Análisis Morfológico de La Arquitectura Experimental

Universidad de San Carlos de Guatemala
Facultad de Arquitectura
Maestría en Diseño Arquitectónico
ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ARQUITECTURA

EXPERIMENTAL
Tesis
Maestría en Diseño Arquitectónico
Presentada por:
Sonia Mercedes Fuentes Padilla
Para optar al grado de

Maestra en Arquitectura
Especialidad en Diseño Arquitectónico
Guatemala,
Septiembre de 2006
DEDICATORIA
A Dios nuestro Señor

A la Santísima Virgen María
A mis Padres: Emmanuel de Jesús Fuentes Vaides +

Zonia Elizabeth Padilla vda. de Fuentes
A mis hermanos: Manuel Estuardo

Francisco Antonio +
A mis sobrinos: Manuel Antonio

José Fernando
Carlos Javier
María Alejandra
Y a todas las personas que estuvieron involucradas y que me apoyaron

a lo largo de este camino el cual estuvo lleno de nuevas experiencias.
Gracias a todos por su sinceridad, cariño y amistad.
ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ARQUITECTURA EXPERIMENTAL SONIA FUENTES
UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

FACULTAD DE ARQUITECTURA
RECTOR MAGNÍFICO
Lic. Estuardo Gálvez
MIEMBROS DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA
DECANO: Arq. Carlos Valladares Cerezo

VOCAL I: Arq. Jorge Arturo González Peñate
VOCAL II: Mtro. Arq. Raúl Estuardo Monterroso Juárez
VOCAL III: Arq. Jorge Escobar Ortiz
VOCAL IV: Br. Pooll Enrique Polanco Betancourt
VOCAL V: Br. Eddy Alberto Popa Ixcot
SECRETARIO: Arq. Alejandro Muñoz
TRIBUNAL EXAMINADOR
DECANO: Arq. Carlos Valladares Cerezo

SECRETARIO: Arq. Alejandro Muñoz
EXAMINADOR: Dr. Arq. Karim Chew
EXAMINADOR: Mtro. Arq. Gladys Mendizábal
EXAMINADOR: Mtro. Arq. Raúl Estuardo Monterroso Juárez
COORDINACIÓN DEL PROGRAMA DE POSGRADOS
COORDINADOR: Dr. Arq. Mario Ceballos Espigares

ASESOR: Mtro. Arq. Raúl Estuardo Monterroso Juárez
- UN ACERCAMIENTO A TRAVÉS DE LAS OBRAS 25

INDICE • La Casa Virtual 25
• Greater London Authority 26
- INTRODUCCIÓN 1 • El Aeropuerto Internacional de
Hong Kong 28
- LA IMPORTANCIA DE EXPERIMENTAR • The Yokohama Project 34
CON TECNOLOGÍA Y ARQUITECTURA 3 • La Casa Möbius 41
- .........PARA QUÉ? 3 - CUADRO SÍNTESIS 43
- CÓMO DETERMINAR LA MORFOLOGÍA 4 - VINCULACIÓN DE LA ARQUITECTURA

EXPERIMENTAL CON EL PROCESO DE DISEÑO 45
- ¿HASTA DONDE LLEGAREMOS CON ESTE
ANÁLISIS? 4 - EL ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA
ARQUITECTURA EXPERIMENTAL 50
- LA PROBLEMÁTICA 5
- ANÁLISIS MORFOLÓGICO 62
- HIPÓTESIS 5
• The Yokohama Project 62
- PROCESO METODOLÓGICO 5 • La Casa Möbius 69
- MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL 7 - FICHA DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO 77
- LOS ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA - CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 71

EXPERIMENTAL 12
• Historia, arte y arquitectura - REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 83
1890-1930 / 1990-2003 13
• Una arquitectura del afuera 19
- LOS ENCANTOS Y DESENCANTOS

DE LA ARQUITECTURA EXPERIMENTAL 22
• INTRODUCCIÓN La tecnología adaptada a los espacios virtuales,

arquitectura virtual y el ciberespacio.
La Arquitectura experimental, busca El término
implementar nuevas formas, métodos de La virtualidad no es, en si, novedad en arquitectura.
construcción y espacios físicos arquitectónicos, De hecho buena parte de los procesos que toman
adaptándose a nuevas formas sociales y de lugar en la mente del diseñador permanecen
comunicación, siempre al límite de los ocultos a los ojos del mismo, específicamente aquél
conocimientos del presente. proceso de modelación mediante el cual
visualizamos en nuestra mente una y otra vez al
Este tipo de arquitectura debe ser habitada a modo objeto arquitectónico y su comportamiento dentro
de prueba . Sus habitantes han de dominar los de ese largo proceso cíclico de eutanasia y
últimos aspectos del conocimiento y plasmarlos en refinamiento de ideas que implica ir y venir de la
la Arquitectura, mediante el acto de habitar. mente al papel, del papel a la mente. Y si
Habitar no es un acto sencillo y pasivo, sino descartamos la vigencia física del plano como
complejo y dinámico; habitar es una lucha entre el portador físico de información, observaremos que el
individuo y las condiciones que lo rodean. Estas dibujo que aloja, es tan solo una representación
condiciones pueden ser políticas, sociales, virtual de lo que habrá de ser la obra que modela y
económicas. promete en su ámbito de abstracción.
Sin embargo, la tecnología informática y más

La Arquitectura en nuestros días, es lenta en
específicamente aún la Teleinformática ha
adoptar lo nuevo, especialmente cuándo es
comenzado a incorporar un arsenal de nuevas
peligroso. La Arquitectura hoy busca curarse con el
herramientas y recursos metodológicos de apoyo al
arte, que nos protege y nos acomoda. Teme a la
diseñador que hacen énfasis en capacidades y
ciencia, que elimina falsos consuelos y
potencialidades interactivas, multisensoriales e
comodidades, proporcionados por los órdenes y
inmersivas teniendo como resultante la Arquitectura
formas clásicas. Para ello establece un diálogo
Experimental. Con el apoyo de estas herramientas,
social, personal y político con la tecnología. (Alonso,
el diseñador ha comenzado a abrir una nueva
2005)
puerta a un fantástico mundo en el cual se
descubren nuevas posibilidades de visualización, de
1
diseño y creatividad, nuevas vivencias que alteran No se pretende con este trabajo por ningún motivo,
por igual modalidades de trabajo y formas de desmeritar al ser humano. La tecnología es una
percibir y de anticipar el objeto arquitectónico herramienta que ayuda pero se debe manejar un
como tradicionalmente se lo concibió durante equilibrio entre tecnología y ser humano teniendo
siglos. bien claro las limitantes de cada quién.
Pero no terminan allí las diferencias. Algo más

importante está comenzando a emerger de esa
modelación virtual cada vez más poderosa, cada
vez más "realista", si cabe la expresión.
Comenzamos a vislumbrar que hay otro destino
para esa modelación arquitectónica virtual que va
más allá del uso del simple instrumento como medio
para alcanzar un fin. Ahora el objeto arquitectónico
en cuestión puede llegar a ser un fin en si mismo,
que jamás se exteriorice en el ámbito real. Los
diseñadores de lo virtual, de la arquitectura
experimental, están germinando ya en arquitectura,
así como ya lo han hecho en otras profesiones
A lo largo de este trabajo de investigación, se

encontrarán varias obras de arquitectura
experimental que ya están ejecutadas o en proceso
de ejecución. Se planteará un análisis morfológico
para comprender la arquitectura experimental
previa sustentación teórico conceptual y así poder
vincular ésta con el proceso de diseño y poder
determinar los criterios de análisis morfológico
correspondiente.
2
ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA formas fractales en algunos casos, espacios

ARQUITECTURA EXPERIMENTAL cibernéticos y biomorfológicos que son dignos de
análisis, crítica, reflexión y propuesta.
• LA IMPORTANCIA DE EXPERIMENTAR En este desborde por lograr nuevas formas en

CON TECNOLOGÍA Y ARQUITECTURA: arquitectura, el ordenador y nuevos programas
computacionales, han pasado a ser más que una
En la actualidad, la búsqueda por generar una herramienta de dibujo sino que el entorno del
nueva arquitectura se ha vuelto cada día más modelado de estas nuevas formas.
necesaria. Los arquitectos, influenciados por las
nuevas tendencias no sólo arquitectónicas sino que ¿ Será que la arquitectura experimental está
también sociales y económicas, se encuentran ante generando espacios habitables? ¿Se podría
el reto de satisfacer esa necesidad de lograr denominar a la Arquitectura Experimental como
creaciones innovadoras. Muchas veces, siendo tipología?
profesional de la arquitectura, no se logra aterrizar
en conceptos creativos que satisfagan el gusto y las De no ser así, esta nueva tendencia quedaría en un
necesidades de las nuevas generaciones ni las del intento más por innovar en arquitectura pero los
profesional mismo, las cuales están influenciadas resultados no serían más que figuras escultóricas
por la cultura del consumo y la informática. inhabitables, no arquitectura.
Esta búsqueda se inicia con la aparición del

movimiento Post-Moderno, que viene con fuerza a • .........PARA QUÉ?
contrarrestar la sobriedad del movimiento moderno,
sin embargo y a pesar de las nuevas tendencias Es necesario hacer un análisis sistemático de los
contemporáneas de arquitectura, no se ha logrado orígenes de la Arquitectura Experimental y las
madurar una tendencia que logre satisfacer las diferentes tendencias que en ella se generan así
necesidades funcionales y formales a la vez. De como la diversidad de formas que de ella surgen,
aquí se genera el término “Arquitectura por medio del diseño de una ficha de análisis que
Experimental” la cual pretende generar formas que sintetice estos aspectos.
sobrepasan la geometría euclidiana, utilizando
3
• CÓMO DETERMINAR LA MORFOLOGÍA:

Los procesos de globalización como fenómenos
tecnológicos-culturales están avanzando a pasos - Definir el concepto de habitabilidad tomando
agigantados, razón por la cual es importante ver en cuenta dos o más puntos de vista.
hacia adelante y conocer como los grandes - Conocer los orígenes y la evolución de la
arquitectos llegan a producir arquitectura con tal Arquitectura Experimental y sus principales
diversidad y creatividad de formas. exponentes a través de los años.
- Determinar la sustentación teórica e histórica
Las exigencias de las nuevas generaciones van de de la misma.
la mano con los procesos tecnológicos y la - Analizar las ventajas y desventajas de la
arquitectura no se puede aislar de éstos. Arquitectura Experimental como generadora
de espacios creativos.
Los arquitectos del futuro deben de tener el - Analizar 3 de los casos más conocidos.
conocimiento de lo nuevo que se está produciendo (Estación Marítima de Taiwán, Casa Möbius y
en todo el mundo, saber aplicarlo y analizarlo y Aeropuerto Internacional de Hong Kong)
tener el criterio adecuado para saber en donde sí - Vincular la creación de estas formas con el
se puede aplicar e integrar. proceso de Diseño mediante un análisis
morfológico.
Establecer parámetros para medir la morfología de - Diseñar una Ficha de Análisis Morfológico.
estos espacios es uno de los aspectos de mayor
relevancia de este estudio y es una de las razones
más importantes que les dará sustento a los • HASTA DONDE LLEGAREMOS CON ESTE
profesionales para adaptarla a su medio.
ANÁLISIS:
Se propone hacer una recopilación bibliográfica y

en internet de las obras hechas en Arquitectura
Experimental como parte del marco histórico, en un
recorrido a través de los años hasta nuestros tiempos
haciendo énfasis en el análisis de cinco casos
4
análogos y el análisis morfológico gráfico de dos de las personas para las cuales está dirigido el
las principales obras y sus autores a partir del año proyecto.
2000 hasta nuestros días.
• HIPÓTESIS
• LA PROBLEMÁTICA
La Arquitectura Experimental permite diseñar
La “Arquitectura Experimental” es considerada espacios conceptuales y habitables, de una forma
como una de las herramientas más innovadoras de más precisa, optimizando recursos y la creatividad.
diseño. Con la ayuda del ordenador se pueden
generar formas nunca antes logradas por la • PROCESO METODOLÓGICO DE LA
geometría Euclidiana. El ambiente libre que la INVESTIGACIÓN
cibernética crea, permite al diseñador generar
nuevas formas, hacerlas y deshacerlas, y le permite Se procederá a recopilar información sobre las
también el respectivo análisis tanto morfológico obras y los autores de la Arquitectura experimental.
como el de generación de escenarios reales para Mediante el método analítico, se elaborará un
ver los impactos de la misma. documento que ordene sistemáticamente toda la
información referente al nuevo término.
La búsqueda por generar espacios y volúmenes
creativos ha impulsado a arquitectos de la nueva Se explicarán las diferentes tendencias existentes y
generación a emplear esta herramienta cada día el proceso de diseño que el arquitecto
más y proponer anteproyectos con una riqueza contemporáneo utiliza para crear estas formas con
volumétrica tal que a veces se podría incurrir en la ayuda del ordenador y se analizarán también las
volúmenes escultóricos que dejarían de ser diferentes opciones de programas.
arquitectura, por eso al diseñar espacios bajo este
espectro, se debe de tener la capacidad de llegar Se propondrá un orden sistemático de la
a producir espacios que sean habitables. información para lograr determinar el marco teórico
el cual estará sustentando fuertemente la
Habitables en el sentido que se generen espacios investigación. De esta forma, sustentada la
que sean utilizables, confortables y funcionales para Arquitectura experimental de forma Teórica y
5
práctica (Edificios materializados), se propondrá un

esquema de análisis morfológico (Ficha). El análisis
se hará de tres de las principales obras existentes
hasta el momento y sus autores y se tratará de
concluir en la explicación del porqué dichos
espacios si pueden ser habitables y no solamente
meras formas escultóricas y como ésta podría
reforzar la creatividad de las nuevas generaciones
de arquitectos.
6
MARCO TEÓRICO-CONCEPTUAL A continuación se busca tomar conceptos que

provengan del campo de la arquitectura
El pensamiento como entidad toma varias formas. experimental como excusa para generar una
Podemos hablar de pensamiento científico, reflexión que se inmiscuya en los aspectos más
pensamiento artístico, pensamiento filosófico. viscerales de la arquitectura, y por sobre todo, que
nos de pie para producir, cada uno de nosotros, un
Cada disciplina piensa con sus propias herramientas propio pensamiento acerca de la situación de la
y utilizando sus diferentes métodos. Pero estos arquitectura en este comienzo de siglo y su análisis
pensamientos, a pesar de haber sido generados por respectivo por medio de los siguientes conceptos y
caminos distintos, no están disociados. La condición teorías.
rica del pensamiento es su viaje continuo por las
distintas disciplinas. Cada actividad está ligada a la La Arquitectura es la forma de la materia a la escala
otra a través del pensamiento y ésta genera sus humana. (Alonso, 2005)
propias ideas manteniendo un contacto
intermitente con las demás. Es así como por La Arquitectura experimental, busca experimentar
ejemplo, Deleuze ha tomado conceptos con nuevas formas (Geometría no euclidiana),
provenientes de un pensamiento puramente métodos de construcción (estructuras ocultas y
científico para hacer filosofía; Artaud ha captado livianas, probados previamente en laboratorio con
conceptos de la filosofía para hacer teatro; y así se maquetas) y espacios físicos arquitectónicos, así
pueden citar muchos ejemplos. como nuevas formas sociales y de comunicación,
De esta manera, se encuentra un tema ya siempre al límite de los conocimientos del presente
planteado por el mismo Deleuze hace algunos apoyándose en los recursos tecnológicos de la
años, a través de cual sea nuestra disciplina, nos informática. (Panero, 1994)
preguntamos acerca de nuestros temas, sean
cuáles fueren, hacemos filosofía. Entonces, no Arquitectura Virtual es “aquel universo de objetos
podemos preguntarnos, ¿Qué es la Arquitectura? construidos, visualizados, alcanzados, manipulados y
Sino... ¿Qué es la filosofía? Porque es eso lo que utilizados tridimensionalmente, con propósito
estamos-haciendo. Panero (1994). arquitectónico y de permanencia con derecho
propio, en un ámbito digital informático que les
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confiere su condición de virtualidad, pudiendo esta En un grado de menor intensidad se exploran

ser activada dentro o fuera de línea”. (Vélez, 2000) actualmente otras tipologías arquitectónicas
orientadas a educación, recreación, comercio,
La Arquitectura Virtual sirve para generar espacios salud, deportes, industria y vivienda.
que se pueden visitar digitalmente, preferiblemente
a través de la Internet. Esto último no es La Arquitectura Híbrida consiste en aquella
indispensable, pero si deseable, pues es importante arquitectura que se produce por los medios
la fácil accesibilidad del ente diseñado. Como tal tecnológicos y aquellos tradicionales, por ejemplo
permite no sólo mirar al futuro mediante la creación en el diseño el dibujo a mano alzado o con
de nuevas modalidades de objetos arquitectónicos instrumentos combinado con dibujos digitales.
sino también al pasado, recuperando aquellos
monumentos desaparecidos en el tiempo por La Arquitectura Paramétrica propone una nueva
erosión o destrucción intencional. forma de diseño en la cual se tiene la posibilidad de
controlar todos los parámetros involucrados en el
La Arquitectura Virtual como concepto como oficio diseño de una estructura o forma. (Loukissas, 2004)
y como producto nos está permitiendo incursionar
en el estudio y experimentación de un gran número Otra actividad de creciente importancia es el
de tipos de edificaciones, de los cuales aquellos denominado Patrimonio Arquitectónico Virtual, que
que han hecho mayor y mejor uso de la tecnología se orienta al rescate y recuperación, en el medio
son los Museos Virtuales visitables. No nos referimos a virtual, de aquellas edificaciones desaparecidas o
los catálogos museísticos por Internet, sino a los en proceso de serlo. (Universidad Central de
Museos y Galerías de Arte visitables y recorribles Venezuela, Caracas, 2000)
utilizando la Internet y programas especiales para la
visualización de las edificaciones. Muchas de ellas También existe la posibilidad de creación de
no pasan de ser simples galerías, o adaptaciones de propiedad inmobiliaria virtual (Loukissas, 2004) sujeta
edificaciones básicas, en las cuales se “exhiben” a leyes de especulación afines a las del medio
obras de arte. Otras, más avanzadas, son físico-
completamente diseñadas para el uso que se les Y, por supuesto, aplicaciones docentes tales como
da. el estudio del comportamiento estructural de
edificaciones virtuales sometidas a esfuerzos de
8
diferentes tipos y observar directamente la forma en atención de salud, educación, cultura y

la cual trabajan los componentes estructurales entretenimiento, por citar las más relevantes.
internos penetrando al interior de estructuras que
como las de concreto armado operan físicamente La nueva visión corporativa de las instituciones y sus
en situaciones ocultas. recursos. (Novak, 1992) Estrechamente ligado al
fenómeno descrito en el punto anterior se
La virtualización gradual de las instituciones- encuentra aquel que concierne a la actividad
Fenómeno(Loukissas, 2004) surgido a partir de la corporativa y a la gerenciación de sus recursos,
revolución industrial y acelerado durante la operando al filo del milenio, en un entorno de
segunda mitad del siglo XX con el advenimiento de crecientes costos entre los que destaca el uso de la
las computadoras, consiste en la manifestación de tierra urbana, de cambiantes usos del recurso
un comportamiento según el cual se viene humano y de la feroz competencia que caracteriza
incrementando gradualmente el volumen y la al mundo empresarial, apoyada ahora en el uso de
complejidad de la información que se mueve en la Internet-WWW y el incremento de flexibilidad de
una institución motivo debido a lo cual muchas de operación derivada del uso de este recurso con
las tareas realizadas por humanos son ahora base a actividades nucleadas entre empresas que
delegados a computadoras operando asocian y comparten recursos para enfrentar
cooperativamente a distancia en actividad de compromisos circunstanciales. Todo lo
grupo. Ello conlleva a la transformación de procesos anteriormente escrito en este punto unido al
y productos físicos en una contraparte lógico- surgimiento del trabajo a distancia y la tele
digital. Este cambio trae como consecuencias conmutación y otros factores están conduciendo la
nuevos procedimientos de redistribución de tareas y moderna gerencia hacia escenarios basados en la
de ámbitos de trabajo y de la arquitectura que las concepción de empresas virtuales no solo en lo
aloja, afectadas por contracción del espacio real y relativo a su funcionamiento sino incluso en lo
la descentralización de tareas y de referente al ámbito arquitectónico virtual en el cual
responsabilidades. Entre los tipos de instituciones deben operar. (Vélez, 1999)
afectadas y transformadas gradualmente para
enfrentar este tipo de cambios se encuentran el El auge de las tele-comunidades virtuales. Los
correo, la banca, la industria, el comercio, la últimos años del siglo XX han presenciado un nuevo
e interesante fenómeno social. El surgimiento y
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consolidación, en la Internet-WWW de como TECNOSPHERE III y la Virtual Recycle City y las

agrupaciones humanas, algunas de ellas de orientaciones derivadas de la nueva disciplina de
centenares de miles de integrantes, Ecología Industrial dan fe de los esfuerzos cumplidos
comunicándose a distancia y llevando a cabo el en ese sentido y de su estrecha relación con el
establecimiento de una suerte de "habitats" en el urbanismo y, en menor grado hasta el momento,
ámbito virtual en los cuales desarrollan actividades con la arquitectura.
sociales, educativas, culturales, afines y recreativas,
a través de contactos humanos, afines a las
actividades humanas reales. El grado de intimidad y
de participación e interacción que habíamos
comenzado a conducir, sin advertirlo, a través del
hilo telefónico se mueve ahora, potenciado por los
avances de la tecnología, en esa vasta red de
comunicaciones vía satélite que subyace a la Figura 2- Experiencia Tecnosphere III
Internet-WWW. Y las exigencias de respuestas (Bertol, 1997)
arquitectónicas virtuales aumentan a medida que
la tecnología electrónica va desenvolviendo su
trama y multiplicando sus avances y su amplitud de
banda. (Novak, 1992)
El creciente despertar de una consciencia

ecológica global. En la sociedad actual existe Figura 3- Experiencia Virtual Recycle
preocupación por el empleo de los recursos City. (Bertol, 1997)
disponibles para el desarrollo y el bienestar de las
comunidades que la integran, desde la escala local La civilización del ocio. A medida que las
hasta la global, y el equilibrio de la vida en el sociedades humanas evolucionan en cuanto a su
planeta. La búsqueda de nuevas formas de habitar, nivel de desarrollo, y las máquinas van absorbiendo
de experimentar y conocer caminos para ese tareas rutinarias y repetitivas, su tiempo libre se
desempeño afecta a la arquitectura y sus incrementa y ello da origen al vigoroso surgimiento
manifestaciones reales y virtuales. Experiencias de una industria del entretenimiento, para llenar
10
estas nuevas exigencias sociales. En el ámbito

informático proliferan aquellos recursos que buscan
crear distracciones, entre ellos los juegos
electrónicos y, en general, el esparcimiento en
diferentes formas incluyendo más nobles formas de
arte y educación. Así como en los últimos años la
aparición de las denominadas "páginas web" ha
dado origen a un floreciente servicio de diseño
cuyo fin último es un producto virtual en el interior
de la computadora. Así en arquitectura, para un
futuro, surgirá también una importante línea de
servicios de diseño de edificaciones virtuales con
fines de esparcimiento. Ya en el caso de los museos
virtuales comienza a perfilarse una línea de acción
al respecto pero aún se requiere del abaratamiento
en uso y amplitud de banda para que sea factible
para que este tipo de servicios prolifere de lo
colectivo a lo individual. (Zampi-Morgan, 1995)
La fractura del binomio espacio-tiempo. Fractura la

noción monolítica y hasta hace poco obligatoria,
para los diseñadores arquitectónicos de que donde
hay espacio construido, allí está el lugar.
Muchas posibilidades de aplicación están aún por

descubrir: el límite lo marca la imaginación.
11
• LOS ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA todo, de pronto éste descubrió que se había

EXPERIMENTAL inventado a si mismo como sujeto-centro del mundo
conocido. Esta imagen lineal estaba estrechamente
Concretamente, trataremos de vivir dos fines y relacionada con una concepción única del
comienzos de siglo totalmente diferentes, y universo. La realidad era concebida como causa y
mediante esta diferencia, poder comprender el consecuencia. La unidad y la jerarquía regían un
presente de nuestra sociedad visto a través del ojo mundo en el que cada cosa era en si misma, como
de la arquitectura. Los puntos focales serán los también era con respecto a un todo general. Por lo
períodos 1890-1930, y 1990-2003, y girará alrededor tanto, la historia era un conjunto de sucesos que
de un eje: el estudio del devenir de la arquitectura a pasaban a transformarse en puros elementos de
través del análisis de los conceptos de historia y categorización y estudio. Recién con las
territorio. Los dos puntos mencionados no pretenden concepciones filosóficas modernas este concepto
ser tomados como únicos puntos de contacto entre de linealidad fue trastocado y cuestionado. Esto no
los dos períodos, sino que pretenden ser quiere decir que hasta ese momento la historia
simplemente dos cuestiones para que cada uno de haya sido lineal y luego cambió, sino que hasta ese
nosotros experimente la arquitectura formulando su momento, la concepción humana de la historia no
propia crítica. Pensando en el devenir de la había trascendido sus propios límites. Con los
arquitectura en su carácter pluralista y rizomático. pensamientos de filósofos contemporáneos como
(Panero, 1994) Michel Foucault, Gilles Deleuze, Jacques Derrida,
Félix Guattari, Paul Virilio y Manuel de Landa entre
El concepto historia proviene del griego y quiere otros, este concepto “historia” fue adquiriendo otras
decir “conocimiento adquirido mediante connotaciones, las cuales repercutieron
investigación”. Esto viene a significar “relato de directamente en las producciones artísticas,
hechos” ordenados específicamente en forma culturales y arquitectónicas.
cronológica. Esta concepción de historia fue
sostenida durante muchos siglos desde los orígenes,
marcando una historia compuesta por hechos
ordenados a lo largo de una línea de tiempo.
Cuando parecía que el hombre lo había inventado
12
- Historia, arte y arquitectura – 1890-1930 / actividades transnacionales.

1990-2003 ‘Globalización’ en la cual
"curiosamente el comportamiento
La relación que tuvo la arquitectura y el arte privado humano ha tenido menos
de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX fue problemas en ajustarse al mundo de la
muy característica de las concepciones televisión satelital, el E-mail y las
filosóficas y ontológicas que estaban vacaciones en las islas Seychelles" que
proliferando en ese tiempo. Conjuntamente, tres las instituciones estatales.
tristes tópicos distinguirían, según Eric Hobsbawm
(1994), al siglo XX: c) La desintegración de los viejos
modelos de relaciones interpersonales,
a) La desaparición del mundo para Hobsbawm un proceso
eurocéntrico, puesto que "las grandes preocupante, que se evidenciaría en el
potencias de 1914, todas europeas, han acérrimo individualismo dominante, y
desaparecido, como la URSS, heredera que se vería acentuado luego de la
de la Rusia zarista, o fueron reducidas a destrucción de las sociedades del
un status regional... El mismo esfuerzo ‘socialismo real’.
por crear una Comunidad Europea
supranacional y por inventar un d) El patrón de comportamiento del ser
sentimiento de identidad europeísta humano se ha transformado y ésto ha
que le correspondiese, reemplazando venido a incidir directamente en la
las viejas lealtades hacia las naciones y zonificación tradicional y en los
estados tradicionales, demuestran la programas de necesidades de
profundidad de este declive". proyectos arquitectónicos.
(Hobsbawm, 1994)
Todavía esta relación lineal con una historia,
b) Un mundo globalizado donde las cargada de elementos cual catálogo, estaba
economías nacionales, definidas por las siendo tomada o rechazada mayormente en
políticas de los Estados, se verían aspectos estilísticos. Si el Art Nouveau se manifestó
reducidas a obstáculos para las en contra de un historicismo en pro de un
13
internacionalismo, lo hizo mediante una negación retomado con mayor intensidad y con otro sentido
de la utilización de un repertorio ecléctico que por filósofos como Derrida, Deleuze o Guattari
adicionaba elementos provenientes de muchos siglos después. Y esto revirtió algunos de los
arquitecturas pasadas. Entonces apareció esa línea paradigmas existentes, como por ejemplo, ese
vivaz y desprejuiciada que corría dando vida a los concepto de vanguardia que había sido atribuido a
espacios. Por lo tanto, si ese Art Nouveau fue el las producciones artísticas y arquitectónicas
palacio de Secesión en Viena, y luego dio luz a un desarrolladas a comienzos del siglo XX. Si todo es
Protorracionalismo, esto se denotó en el cambio de diferencia desplazada, y esa diferencia significa
formas. En la aparición de un gusto de autor y un una relación entre dos elementos, negar algo
gusto social. existente habla de un continuo. Y tiene mucho que
Las “vanguardias” artísticas, como suelen llamarlas, ver con el eterno retorno de Nietzsche, en el que el
también promovieron un corte y un comienzo ser no retornaba a si mismo, sino que retornaba con
desde el grado cero. Toda vanguardia artística y capacidad de diferencia, con posibilidades de ser
arquitectónica intentó desde los manifiestos hasta diferente, porque siempre iba a ser diferente al
las obras concretamente, establecer un corte en retornar. Aunque parezcan muy lejanas al arte,
esa línea de tiempo histórica a través de nuevas estas concepciones remiten directamente a él. Las
visiones de presente y futuro tanto arquitectónico supuestas vanguardias pretendieron comenzar
como urbanístico, político, estético, social o desde cero. En realidad lo que hicieron fue
tecnológico. continuar la historia pero no linealmente, sino de
una manera múltiple. Negaron lo anterior, pero
“Desde el Siglo XVIII no ha existido Arquitectura.(…) desplazaron la
Obligatoriamente se debe volver a empezar desde diferencia. Entonces
el-principio.” (Zagare, 2003) la historia nunca fue
lineal pero se
Pero en la época contemporánea Heidegger (1994) concebía de esa
dijo entonces que “todo es diferencia desplazada y manera a comienzos
que el ser no existe como tal.” Para que haya del siglo XX. Esa es la
diferencia, tiene que haber oposición y a la vez, razón del simulacro
atracción. A pesar de que el concepto de de-la-tabula-rasa.
diferencia ya había sido tratado por Platón, fue (Heidegger, 1994) Foto:http://www.archivibes.net
14
lindantes? ¿Puede el contexto separarse de los

Incluso en el denominado “período heroico de la valores metafísicos de la sociedad? ¿Una
arquitectura moderna” , la revolución tuvo que ver arquitectura de contexto es acaso aquella que sólo
más con la búsqueda de la renovación de los viejos utiliza las piedras de la zona para levantar sus
símbolos arquitectónicos y su sustitución por nuevas muros?
formas, afirmando aún más la relación con el Un contexto es mucho más. Está unido a la historia,
pasado a través de una toma de conciencia de sus al devenir de la arquitectura; al acontecimiento en
elementos y su intención de negación. sí. No existen las jerarquías, y menos ante dos
conceptos como contexto e historia. Los dos operan
"El arte no existe para reproducir lo visible, sino para de la misma manera en un hecho arquitectónico.
hacer visible, lo que esta mas allá del mundo." Son fuerzas externas e internas que hacen que el
(Buschiazzo, 2003) edificio adquiera un carácter ampliado que va más
allá de la función, la figura o el fondo.
Por nuestros días, y luego de haber intentado crear
una arquitectura universal, la disciplina Pueden verse casos de proyectos en los que se
arquitectónica sucumbió ante la multiplicidad y la hayan desarrollado estas relaciones entre historia,
concepción de historia no lineal contemporánea. contexto y proyecto arquitectónico.
Las producciones
arquitectónicas de este comienzo de siglo XXI Estos casos pueden ser, por ejemplo, las últimas
denotan esta posición tangencial a través de la producciones de Zaha Hadid, Zaera Polo, Ben Van
utilización de la diferencia como móvil primordial de Berkel (Un Studio), Rem Koolhaas, Herzog & De
la práctica proyectual. La historia ya no es un Meuron, Marcelo Spina, Rafael Iglesia, Ciro Najle,
catálogo de formas ni vacíos, sino que es un Ignacio Dahl Rocha.
continuo presente desplazado del cual pueden
extraerse conceptos más que elementos físicos. Este tipo de proyectos, nacionales e internacionales,
constituyen un punto de fuga para la crítica
Esto disloca el concepto de contexto en la arquitectónica de la disciplina en nuestros días. Uno
arquitectura. ¿Qué es el contexto? ¿Puede el de los casos más marcados de esta relación con la
contexto reducirse puramente a aspectos físicos historia y el contexto es el proyecto desarrollado por
limitados a la ubicación, clima o edificaciones
15
el estudio Zaha Hadid para el concurso pasaron a concretizarse de una nueva manera,
internacional de la Gran Mezquita de Estrasburgo. eludiendo ser citados a través de elementos o
En este proyecto, en lugar de diseñar un edificio en representaciones.
el que la figura represente los valores estéticos de la
cultura musulmana a través de su escritura en los Formalmente, Hadid, no emplea elementos de la
muros, o sus trabajos de calados y estucos, el geometría euclidiana, sino que por medios
estudio realizó un proyecto diferente que mucho tecnológicos computacionales logra hacer una
tiene que ver con la condición de “hacer visible lo composición de líneas curvas. El diseño muestra
invisible”. cierta fluidez de los muros y una perfecta
integración de los mismos con la cubierta la cual se
funde en una misma.
Para lograr un diseño semejante, se utilizaron los

medios computacionales tecnológicos que
permitieron la creación de mallas moldeables y
generar de esta forma superficies fluidas.
Mediante el análisis de este tipo de producciones,

podemos ver cómo el comienzo del siglo que nos
Foto: http://architettura.supereva.com/inabit/20000728/index_en.htm ha tocado vivir trae consigo una arquitectura que
ha acrecentado intencionalmente sus puntos de
El proyecto estéticamente poco tiene que ver con contacto con la doctrina filosófica y ha desarrollado
esos muros cargados de la Alhambra o del Taj una experimentación sobre valores existentes en las
Mahal, sin embargo, el concepto de historia, sociedades de una manera que escapa a las
tradición, religiosidad y contexto están presentes de convenciones puramente formales. Esta
otra manera. Zaha Hadid introdujo en el edificio arquitectura no pretende encontrar una única
constantes que ya existían en las otras mezquitas. salvación ni el comienzo desde un grado cero. La
Valores como fragmentación, complejidad, arquitectura ya no busca encuadrarse en estilos,
religiosidad, el vacío cuidadosamente pensado, las sino que juega con sus límites; los limites tanto físicos
luces y sombras, etc. Estos valores contextuales como ideológicos.
16
La tecnología Virtual no es una nueva “idea”, más

bien se podría decir que es tecnología que ha
evolucionado de otras tecnologías. Con el objetivo
de entender mejor, que la virtualidad no es una
nueva idea, se presenta el siguiente cuadro con
datos cronológicos:
17
Cuadro cronológico de hechos Krueger integra el término "Realidad

Mediados de Artificial".
FECHA HECHO 1970
Edwin Link trabaja en una simulación
de manejo vehicular, discutible es si William Gibson publica el término
Finales de 1920 fue o no el primero en utilizar 1984 "ciberespacio" en su libro,
Realidad Virtual. "Neuromancer".
Jaron Lanier, fundador VPL Research,
Comienzos de la tecnología de integra el término “REALIDAD
1940 Teleoperación. VIRTUAL” para desarrollar todos los
proyectos virtuales como “mundos
"Cinerama" se desarrolla utilizando 3 virtuales”, “Cabinas virtuales”, “
1989
1954 pantallas. Entornos Virtuales”, “ Estaciones de
trabajo virtuales”
Desarrollo de las pantallas de

teleoperación utilizando sistemas de Investigación continua para usos
circuitos cerrados de pantallas Philco específicos de Realidad Virtual en
and Argonne National Laboratory. modelaje, comunicación, control de
Comienzos de información, arte y entretenimiento.
Morton Heilig's ill-fated "Sensorama".
1960 Finalmente, la realidad virtual se
1990...
puede conocer como la fusión de
tres tecnologías – el teléfono, la
televisión y los juegos de video, para
1966 Simulaciones de vuelo, NASA. producir tecnología que sería
superior a sus predecesores.
(Sherman y Judkins, 2000)
Desarrollo de pantallas
Fines de 1960 computacionales sintéticas utilizadas
para entornos virtuales. El pionero fue
Ivan Sutherland.
18
- Una arquitectura del afuera que atañen a las realidades de cada una de las
disciplinas en el contexto actual. Entonces la
Según Michel Foucault en su libro El Pensamiento literatura, la filosofía, la arquitectura, el arte, han
del afuera (1966), existe un pensamiento del vuelto a formar parte de un mismo organismo que
adentro y un pensamiento del afuera. El primero, oscila entre un tema y otro en pos de una reflexión
es el “mapa y la frontera del discurso”, donde el profunda.
hombre se ubica en un mundo organizado por el
lenguaje. El segundo, es el pensamiento en el “(...) lugares sin lugar, umbrales atrayentes, espacios
que ese sujeto desaparece y ese lenguaje cerrados, prohibidos y sin embargo abiertos a los
también. Son el arte simbólico y la imagen cuatro vientos, (...); habitaciones más largas que
literaria. El pensamiento del afuera juega con sus anchas, estrechas como un túnel, donde la
límites; es tangencial; se mide en función a lo distancia y la proximidad, —la proximidad del
que escapa. olvido, la distancia de la espera— se acortan y se
Pero... ¿Por qué razón llamé a la arquitectura de ensanchan-indefinidamente.” (Buschiazzo, 2003)
comienzos de siglo XXI, una “arquitectura del
afuera”? Lejos de una intención de categorizar a Estas características bien pueden ser aplicadas a
las producciones dentro de un tipo de esta arquitectura de principio de siglo. Es una
arquitectura, o constituirlas dentro de un arquitectura nómada que pierde su territorio
determinado estilo, uno de los principales constantemente. Una arquitectura que se ha
intereses es presentar esta denominación como transformado junto con la idea del espacio y
una de las condiciones que se han manifestado tiempo. Aquí volvemos a lidiar con la cuestión de la
en las últimas décadas. caída del ideal de tiempo lineal en el cual un
suceso sigue al otro y así sucesivamente pero la
La arquitectura, como se mencionó anteriormente, realidad es que se dan muchos sucesos
desde hace unos años ha fortalecido sus puntos en paralelamente y al mismo tiempo y no
común con la filosofía. Destacados profesionales de necesariamente un suceso debe darse antes que el
ambos campos han desarrollado proyectos en otro. Al relacionarse el tiempo con el espacio en un
común, y han traspasado las propias barreras con todo continuo, el carácter absoluto de la realidad
intenciones que van más allá de la experimentación pasó a volverse relativo. Pero, en los últimos años, la
personal, y se adentran en temas más generales influencia de los medios de comunicación y la red
19
global informática, ha vuelto a esa unión tiempo- desligarse de los habitantes, y éstos últimos, a
espacio una unión dinámica, interactiva, nómada y desterritorializarse de los espacios. La arquitectura
permeable. Este factor ha influido en las teorías de de comienzos del siglo XXI es consciente de esta
los pensadores nombrados anteriormente, y por nueva condición del hombre como “eterno
ende, se ha visto también en las producciones viajante”, por lo que ha desarrollado su labor
arquitectónicas de comienzos de siglo XXI. experimental planteando nuevas topologías para
un-nuevo-hombre.
De esta manera, muchos estudios de arquitectura
han comenzado a realizar experimentaciones A principios de siglo XX,
valiéndose de las nuevas herramientas informáticas concepto “territorio”
y las conocidas herramientas conceptuales, y por seguía siendo
otro lado, estudios con gran trayectoria han dado considerado como en
un vuelco importante en su producción. Tales son los la época medieval,
casos de Peter Eisenman, Rafael Moneo, Rem como un elemento
Koolhaas, Daniel Libeskind, en los cuales este externo al hombre, fijo
cambio es muy marcado y se trasluce no sólo en las y expectante de ser
nuevas formas de los edificios y textos, sino también colonizado. La
en los programas desarrollados tanto en forma condición nómada era
práctica-como-teórica. Foto: www.archivibes.net/frameset.html una situación
estudiada en las civilizaciones más arcaicas, como
El avance informático introdujo los valores de un rasgo de inferioridad, de la cultura del “bárbaro”.
cambio, inestabilidad e interrelación de todos los Este concepto de territorio se ha replanteado en
componentes a la vez. El proceso generativo de función estudios filosóficos y psicológicos, dando
diseño es ahora dinámico y gracias a la animación como resultado un nuevo planteamiento acerca de
computada, se constituyó como un escenario la teoría del habitar en relación a ese territorio que
virtual muy influyente en la experimentación ya no busca albergarnos, sino internalizarse en
proyectual. Junto a este fenómeno, las nuevas nuestra conciencia por nuestra propia (in)voluntad.
costumbres sociales han modificado los programas Este territorio es un territorio no necesariamente
arquitectónicos, las tipologías y los caracteres físico. Basta con una imagen. Basta con un
urbanos en todas las escalas. El territorio comenzó a sentimiento; con una red virtual; con un movimiento
20
de territorialización y desterritorialización. Basta con sobre todo, a través de su memoria.

la intención. Nosotros internalizamos los territorios, Finalmente, podemos afirmar que estamos ante una
necesitamos hacerlos parte de nuestro universo cuestión que desborda los límites de cómo se ha
hasta sentir que estamos asentados. Pero el entendido la arquitectura misma. Nos encontramos
movimiento de nuestras vidas, la heterogeneidad frente a dos comienzos de siglo tan diferentes como
de esos espacios, hacen que estemos el siglo XX y el XXI. A través de un análisis de los
continuamente yendo y viniendo de territorio en conceptos de historia y territorio, se despliega todo
territorio. Desterritorializándonos y un mundo de diferencias que pasan siempre por la
territorializándonos. La búsqueda de afianzarse a un relación del mundo material de las formas con el
territorio es un deseo primario de poder, así como lo mundo de las ideas en un movimiento continuo. En
es la búsqueda de la libertad, el desprendimiento sólo un siglo, la historia perdió su carácter estático y
de-las-ataduras. (Zagare, 2003) referencial, y el territorio, perdió su lugar físico. Es
sabido que no necesariamente las pérdidas traen
El cosmos está desordenado. Ya no existe el orden y consigo una involución.
la armonía universal. Las plazas, las autopistas, los
subterráneos, se han convertido en territorios de La crítica arquitectónica no puede seguir
nomadismo. Vivimos en una eterna transición. Hay acotándose y amparándose en la arquitectura
quienes opinan que el espacio urbano debe ser misma. Debe salir, interactuar con la multiplicidad
reconquistado, como si éste fuese ese territorio del mundo actual, relacionarse con las demás
estable posible de ser dominado fácilmente por el disciplinas y constituir un nuevo lenguaje del afuera
hombre. Ya no es así. El hombre necesita sentirse que trabaje en los límites tratando así de
dueño de algo y encontrar partes de su identidad a enriquecerse. “no ha aparecido en todo el mundo
través de esa pertenencia. Pero el Siglo XXI ha el más mínimo pensamiento, por complicado que
traído consigo un hombre que pretende estar en haya sido, que no se haya hecho piedra en un
todas partes, informado de absolutamente todo lo edificio”. (Buschiazzo, 2003)
que pasa, en contacto con todo a la vez. En este
movimiento, este “eterno viajante” va afirmando
nuevas identidades midiendo todas las cosas que
percibe del mundo exterior, internalizándolas en su
universo (in)personal a través del sistema nervioso y
21
• LOS ENCANTOS Y DESENCANTOS DE LA - Optimización en el tiempo de cálculo de las

ARQUITECTURA EXPERIMENTAL áreas y los volúmenes de las formas complejas
que se pueden dar.
Los encantos
- Brindar opciones de reorientar la concepción
- Oportunidad de trabajar en equipo entre de edificaciones que, como los museos,
diseñadores y colaboradores ubicados a pueden ahora llegar a una mayor audiencia
distancia, en escala local, urbana o foránea. que nunca antes, debido a la incorporación
de un entorno interactivo de participantes no
- Facilidad para las oficinas de arquitectura, de presenciales.
contratar servicios de presentación de
proyectos a distancia lo que evita costosas e - Sensibilización tanto de profesionales como
innecesarias inversiones derivados de la de usuarios ante la posibilidad de
adquisición de equipos especializados. experimentar con su forma de habitar.
- Posibilidad de reconstruir, y hasta de dar un - Posibilidad de incorporar nuevas vivencias y

nuevo uso a obras de arquitectura satisfacciones a la disposición de sectores de
desaparecidas o en proceso de deterioro participantes marginados en la vida real de
irreversible con propósitos docentes, de tales comodidades. (Vélez, 2000)
investigación y/o culturales.
- Etapas de precisión, códigos y normas: su
- Flexibilidad de explorar el diseño y predeterminación dentro del programa
construcción de modelos de edificaciones de coordina un lenguaje altamente codificado
volumetría compleja (ej. Museo Guggenheim- que se aprende al conocer simultáneamente
Bilbao), muy difíciles de visualizar por medios con el de la arquitectura.
de representación convencionales.
- Control y conceptualización: las operaciones
y visualizaciones simultáneas facilitan la
comprensión de la espacialidad y del sistema
de dibujo.
22
la tridimensionalidad, - crear trazados, mallas,

- Idea de ensayo y error: se posibilita superar el superficies, y volúmenes-.
condicionamiento del miedo a equivocarse.
Los desencantos
- Conceptualización: la adquisición en paralelo
de recursos gráficos con reconocimiento de - Capacitación constante del profesional para
elementos y partes de la Arquitectura, se no desactualizarse.
facilita por los criterios de elementarización,
segmentación y jerarquización que propone - Desconocimiento de muchos de los términos
CAD (criterios de dibujo, entidades, utilizados en el proceso de diseño para una
organización de la información, arquitectura semejante.
manipulación, etc.)
- Programas computacionales y equipo
- Comprensión de la Morfología: se facilita el sofisticado con un costo todavía no muy
reconocimiento de la espacialidad, accesible.
proporciones y jerarquías por los registros
directos de los elevamientos en maquetas - Materialización de los proyectos con un costo
tridimensionales aún bastante elevado por las formas
complejas que se generan, las cuales tienen
- Operaciones: Posibilidades de múltiples que apoyarse en tecnología de punta para
variantes de transformación. Minimización de poder ser fabricadas.
errores por características dinámicas del CAD,
control de visualizaciones simultáneas y - Dificultades: operativas y de destrezas al
modificaciones. principio del proceso, consumen tiempos que
luego se recuperan al manejar mejor los
- Creación desde la geometría:, programas, dando más libertad en
potencialización en las generaciones operaciones sintácticas.
geométricas y variantes sintácticas
aprovechando las posibilidades del CAD para - Rigidez del CAD: no es conveniente un alto
grado de precisión al comienzo del proceso
23
pues éste "cristaliza" antes de tiempo,

resultando proyectos rígidos.
- Impronta del CAD: condiciona inicialmente a

proyectos que se orientan más a la
composición y al montaje de piezas que al
diseño por innovación y creación, etapas que
sobrevienen al conseguir dominio sobre el
manejo de los programas.
- Se hace aun más elitista a la arquitectura, ya

que el acceso a este tipo de tecnología y a la
comprensión de este tipo de programas y
formas se restringe a unos pocos profesionales
y clientes.
24
• ACERCAMIENTO A TRAVÉS DE LAS por cualidades fijas, es porque nos encontramos

OBRAS ante un espacio dinámico antes que cualquier otra
cualidad, tan sutilmente tratado que las cualidades
Varios son los arquitectos de renombre a nivel fijas casi nos e perciben. Su geometría no fue
mundial, que ya están produciendo este tipo de dibujada a partir de puntos fijos. La Casa Virtual
arquitectura, entre ellos podemos encontrar a Peter parece algo nunca antes visto. (Centola, 2000)
Eisenman, Rafael Moneo, Rem Koolhaas, Daniel
Libeskind, Zaha Hadid entre otros. Pero también Rajchman enfatiza el paso fundamental que uno
existen oficinas de jóvenes arquitectos como FOA, debe de tomar del
UN Studio quienes han impresionado con sus obras. entendimiento de La Casa
Virtual al del Espacio Virtual,
La Casa Virtual de Peter Eisenman espacio con un carácter aún no
establecido que garantiza
John Rajchman, profesor de Collège International “libertad del cuerpo y el
de Philosophie, hace énfasis en algunos aspectos movimiento”. La construcción
"La casa Virtual, a través de sus planos, espacios virtual –dice Rajchman- parte de
construcción e inteligencia, genera las conexiones las clases de organizaciones
más innovadoras; está dispuesta para permitir poder que procuran tomar en cuenta
entre las relaciones antes no vistas. Nos sorprendió todas las posibilidades de forma
en nuestras anticipada. Construye un
propias espacio cuyas reglas pueden ser
formas de modificadas a través de lo que
pensar y suceda en el espacio." (Centola,
existir. (...) es 2000)
uno de esos Foto: DADA Architetti Associati
arreglos que
Foto: DADA Architetti Associati
permite el mayor número de puntos singulares y las Algunas de estas tecnologías expanden la forma
conexiones más complejas entre ellos. Si La Casa como nosotros ejercemos la profesión y lo que
Virtual aún no está completamente especificada construimos. Algunos incluso reducen la importancia
25
de la sociedad en la arquitectura construida. Sin Los edificios del

embargo el paso del cambio puede ser abrumador Ayuntamiento (City
y podría tentarnos a tener un punto de vista más Hall) alojan a los 25
sesgado hacia estas situaciones. miembros de la
asamblea de
¿ Cuál será la forma ideal de apropiarnos de los Londres, las oficinas
cambios sustanciales que la tecnología digital está del alcalde y de
trayendo al ejercicio profesional, al producto y a la todo el personal de
enseñanza de la arquitectura? ¿Cómo nos la Gran Autoridad de
podíamos preparar incluso para los retos más Londres. Ubicado en
grandes e impredecibles? el sur del Thames, a
la orilla del Nuevo
Greater London Authority (City Hall) Foster & Partners desarrollo urbano de
(1998-2002) More, es uno de los
proyectos más
Información simbólicos de la
General: capital.
Altura del Edificio: Se retoman temas
45m Foto: GreatBuildings.com avanzados como los
No. De pisos: 10 trabajados en el edificio del Reichstag,
pisos sobre el nivel transparencia y accesibilidad como simbolismo del
de la tierra proceso democrático y demuestra un edificio con
Área: 18,000 m2 potencial de sostenibilidad, visualmente un edificio
Foto: GreatBuildings.com (aprox.) público ante polución. (Foster, 2002)
Estructura: Marcos de acero- 2100 toneladas
Acero Reforzado - 1950 toneladas El diseño se realizó, utilizando técnicas
Concreto: 13,100 m2. computacionales avanzadas que permitieron
Acabado: 7,300 m2 de vidrio claro tipo muro experimentar con las formas y deformarlas hasta
cortina. obtener el resultado deseado. El edificio, como se
puede observar, representa una reinterpretación
26
radical de la forma arquitectónica. No muestra una forma natural. Los sistemas de enfriamiento utilizan
fachada frontal o posterior convencional, sino que agua natural. (Steele, 2001)
su forma se genera o deriva de una esfera la cual se
modifica en el proceso. Estas técnicas naturales de
Esta forma logra optimizar el desempeño de la ahorro de energía evitan el
energía minimizando el área de la superficie uso de aire acondicionado
expuesta los cuales consumen una
directamente a la cantidad exagerada de
luz del sol. El área energía, por otro lado en la
en mención es del mayor parte del año
25 %. tampoco se necesita
Por medio de calefacción adicional.
experimentación
con programas La cámara está orientada
computacionales hacia el norte en donde se
encuentra la torre de
Foto :Architecture and Computers,
action and reaction in the digital design revolution
Londres, provocando a los
se logran trabajar los análisis necesarios para poder
llegar a determinar los patrones de la luz del sol y Foto: GreatBuildings.comLondinenses ver a los
generar mapas termales con los cuales se logra miembros de la asamblea en su diario laborar.
diseñar el muro cortina que recubre al edificio. Se permite también el ingreso al público en general
para lo cual se diseña un vestíbulo de ingreso
Se utilizan una serie de elementos que producen suficientemente amplio para exposiciones y eventos
sombras de forma activa o inactiva, por ejemplo al hasta de 200 personas.
sur en donde el edificio tiene su máxima inclinación
se logra el confort deseado por que se reduce
considerable-mente la incidencia solar y se logra
que las oficinas ubicadas en esa área ventilen de
27
El Aeropuerto Internacional de Hong Kong (FOSTER & Más de 450 empleados de más de 20 oficinas de
PARTNERS) ARUP estuvieron involucrados en el proyecto, siendo
éstos los responsables de las siguientes actividades:
En 1989 el gobierno portuario de Hong Kong y el
estudio del desarrollo de Aeropuertos (PADS) • Revisión conceptual de la
nombra la isla llamada Chek Lap Kok de la costa planta de conjunto del edificio
norte de Latau el sitio selecto para el nuevo de la terminal y el desarrollo de
Aeropuerto. Desde sus las propuestas técnicas para
inicios el proyecto le que la misma fuera aprobada y
permitió a la confirmada.
empresa Arup, la
oportunidad de • Planificación de la nueva
impregnar toda su fuerza super terminal aérea para
creativa en el proyecto: aviones de carga.
• Decomisar las instalaciones

Foto: fosterandpartners.com del servicio de comida para
Lufthansa y planificar la mudanza del Viejo
aeropuerto al nuevo.
Foto: fosterandpartners.com
• Diseño conceptual, preliminar y de detalles
del centro de transporte terrestre.
• Planificación para la estación de trenes de

Kowloon, la estación más grande de Lantau en
función de circulaciones peatonales, túneles y
circulaciones vehiculares.
• Planificación de la estación de Hong Kong y

Fotos: fosterandpartners.com el punto final de llegada de los mismos habitantes.
28
Otros trabajos consistieron en diseño conceptual y El Aeropuerto Internacional de Hong Kong fue
estructural, diseño de edificios de terminales, diseño inaugurado oficialmente el 6 de Julio de 1998.
y construcción de viaductos y túneles. (Suzuki, 2001) Infraestructura masiva y demanda de tierra fueron
factores muy importantes en la creación de uno de
El Aeropuerto los aeropuertos internacionales más grandes y
Internacional de sofisticados del mundo.
Hong Kong es uno de
los esquemas de Desde sus inicios este aeropuerto permitió una
construcción más buena oportunidad para involucrar habilidades
grandes de la historia; multidisciplinarias.
el edificio de la Se reunió un equipo de marinos civiles e ingenieros
terminal con un costo expertos en geotecnia para enfrentar los retos muy
de $. 850, 000,000.00 particulares de este proyecto. Esta estrategia
está localizada en contribuyó significativamente a acelerar la
una isla fabricada por construcción y el control de los costos.
foto: fosterandpartners.com el humano de 1248
hectáreas. Es capaz de albergar los requerimientos
proyectados hasta el año 2040.
Arup fue el grupo responsable de los diseños

conceptuales y los diseños de la superestructura
que lo sostiene. Incluyendo los marcos de acero,
entrepisos, marcos muros y cubierta y los elementos
arquitectónicos.
Bandas sin fin y escaleras eléctricas agilizan el

movimiento de los pasajeros a lo largo de la
terminal de 1.2 kilómetros de largo. El edificio tiene
capacidad para albergar a 35 millones de
pasajeros al año.
29
Elegido por su espacio despejado y conveniente específicas. Arup era el ingeniero en

proximidad a las áreas urbanas de Hong Kong y comunicaciones y tecnologías de la Información (IT)
Kowloon, la isla de para la sala de espera high tech de Cathay Pacific's
Chep Lap Kok y su y el administrador de las instalaciones de
vecino Lan Chau de preparación comida de la líneas aérea Lufthansa.
8 hectáreas, fueron
triplicadas a través Soluciones Integradas
de reclamaciones
de tierra . El Una contribución
movimiento masivo similar fue dada a la
de tierra y las estación de trenes
operaciones de de Lantau (LAR
foto: fosterandpartners.com dragado respectivas Lantau and Airport
involucradas en la creación de esta vasta Railway). De las
plataforma, fueron terminadas en su mayoría a siete estaciones la
mediados de 1995, momento en el cual diseño, empresa estuvo
construcción ya se habían iniciado. involucrada en la
ejecución de 5.
Fue creado para llenar muchas necesidades foto: fosterandpartners.com Cada una de ellas
la empresa GRUP fue destinada a ser la consultora necesitó una combinación de las áreas de
líder para la super terminal aérea y el centro de expertaje para su elaboración.
Transporte terrestre (GTC), así como también como
diseñador estructural para el esquema de la super Fue un equipo multidisciplinario de ingenieros y
estructura global, diseño detallado de la cubierta y arquitectos provenientes del grupo AGRUP, los
toda la estructura visible de acero en la terminal de responsables de desarrollar y coordinar el proyecto.
pasajeros, también se diseño en términos de confort En Kowloon, Tsing Yi y Tung Chung se diseñaron
acústico y seguridad contra incendios. edificios para estaciones en las cuales se tomaron
en cuenta viaductos, túneles y carreteras.
Esta empresa juega un papel muy importante en la
construcción de las instalaciones de líneas aéreas De todos éstos, Hong Kong, Kowloon, y Tsing Yi son
30
megaestructuras incorporando desarrollos masivos

comerciales. Este proyecto es considerado entre los más grandes
del planeta y el aeropuerto de Beijing como una de
Durante el trabajo de consultoría de los estándares las comisiones más pequeñas, encargadas a este
de seguridad y acústica de las estaciones, se logró estudio de arquitectura.
generar una coherencia visual con la combinación
de los materiales que se utilizaron. El enfoque de los proyectos de Foster and Partners
incluye entre otros el diseño de planes maestros de
El grupo ARUP participó al 100 % de la mano con la ciudades, diseño de edificios, diseño de interiores y
empresa Foster and Partners quienes diseñaron el exteriores, presentaciones y exhibiciones. Su obra se
complejo e involucraron en la obra a más de 450 puede encontrar en todo el mundo, desde Gran
empleados distribuidos en aproximadamente 20 Bretaña, Europa, Escandinavia, hasta los Estados
oficinas. (Suzuki, 2001) Unidos, Hong Kong, China, Malasia, Arabia Saudita y
Australia.
Foster and Partners es un estudio internacional de
arquitectura, planificación y diseño. El proyecto fue Este estudio ha establecido una reputación a nivel
dirigido por Norman internacional con edificios como Swiss Re
Foster y un grupo de Headquarters en Londres, Viaducto Millau en
sus asociados. La Francia, el Nuevo Parlamento en Reichstag, Berlin,
Filosofía de La corte para el gran Mueso Británico The Great
integración de Court for the British Museum, Headquarters para
Norman Foster es HSBC en Hong Kong y Londres, Commerzbank
muy similar a la Headquarters en Frankfurt, el Metro de Bilbao, el
practicada por el Carré d’Art Nîmes y Centro de Investigación para la
London Design Studio, Universidad de Stanford, California. Además se
foto: fosterandpartners.com es esencialmente un mantiene un interés muy grande por proyectos de
gran espacio abierto, compartido por la mayoría de de planificación urbana, infraestructura y
usuarios, y es libre de subdivisiones para estimular comunicación.
buenas comunicaciones entre las personas que se
reúnen allí. El principal interés de la práctica es diseñar con
31
excelencia, lo cual se logra en una actividad honorífica de la reina de Inglaterra como Lord
conjunta entre clientes y especialistas, desde Foster of Thames Bank.
estructurales hasta ambientalistas. El manejo de los Con semejante currículo Foster ha logrado traspasar
recursos y el tiempo también es de suma las fronteras del mundo y la práctica que el ha
importancia y muchos de los proyectos ganados generado en sus proyectos ha sido de manera
han sido resultado de satisfacer estos factores. Por experimental y visual, ya que sus mega estructura y
otro lado la empresa cuenta con un equipo de los detalles tan particulares de sus diseños no
soporte que se dedica básicamente ha generar habrían podido lograrse sin la ayuda de la
maquetas, investigación de materiales, modelaje en tecnología de la informática y la arquitectura
computadora y visualización, comunicaciones y experimental.
sistemas especializados de impresión.
Chek Lap Kok fue terminado en 1998 y para el 2040
Establecida como Foster Associates en 1967, ahora será visitado por aproximadamente 8 millones de
conocida como Foster and Partners, ha expandido pasajeros al año. El mismo número de pasajero que
sus oficinas en todo el mundo siendo la principal la visitan lo aeropuertos de Heathrow en Londres y JFK
ubicada en Londres. Se ha trabajado en 55 países y en New York en conjunto.
actualmente se está trabajando en 22. Desde sus
inicios ha recibido más de 300 reconocimientos y El terreno
menciones honoríficas por su excelencia y ha seleccionado para
ganado 60 concursos nacionales e internacionales. dicho proyecto era
Norman Foster se ha convertido en el acreedor 21 un pico que medía
del premio Pritzker a la Arquitectura en 1999 y fue 100 metros y fue
premiado con el Praemium Imperiale Award de reducido a 7 metros
Arquitectura en 2002. También fue galardoneado de altura sobre el
por el Instituto Americano de Arquitectos con la nivel del mar y su
medalla de oro en 1994, la Medalla Real de extensión fue
Arquitectura en 1983 y la Medalla de Oro de la ampliada cuatro
Academia Francesa de Arquitectura en 1991. En foto: fosterandpartners.com veces el tamaño de
1990 se le concedió el título de caballero en la lista la península de Kowloon.
32
importando si se está aterrizando o despegando

con lo cual ésta se convierte en un punto de
referencia para la navegación aérea.
Se puede llegar al aeropuerto por carretera o por

tren, en ambos casos el viaje no tarda más de 23
minutos por lo cual se considera que el aeropuerto
se ubicó en un punto estratégico y accesible.
(Foster, 2000)
Fecha de solicitud de diseño: 1992
Inicio de Construcción: 1995
Finalización de construcción: 1998

Estadísticas: Area: 516 000 m2
Foto: greatbuildings.com
El edificio de la terminal adoptó el mismo modelo Cliente: Hong Kong Airport Authority
en planta del Aeropuerto de Stansted y que ahora
se ha vuelto un estándar a nivel mundial en este Consultores:
tipo de edificios por su alto grado de funcionalidad. BAA Plc
Se caracteriza por su cubierta liviana, entradas de Fisher Marantz Renfro Stone
luz natural, y la integración entre el área de manejo Mott Connell Ltd
de equipaje, servicios ambientales y terrestres. O'Brien Kreitzberg and Associates Ltd
Forma una gran entrada a la ciudad a que acentúa Ove Arup and Partners
el espacio con claridad apoyándose en los puntos Wilbur Smith Associates
naturales de orientación ya que los pasajeros
pueden apreciar el punto donde el agua se
encuentra con la tierra. La morfología de la cubierta
presenta un constante punto referencia no
33
The Yokohama Project (Foreign Office Architects.

FOA)
Foto: arcspace
Foto: arcspace
El informe de la Terminal Internacional Portuaria de

Yokohama demandaba la articulación del paso de
los pasajeros y la mezcla de las facilidades cívicas "Nuestra propuesta para el inicio del proyecto es
del edificio. El terreno toma un rol pivotal en relación declarar el sitio como un espacio abierto y libre,
con la fuente. propone que el techo del edificio sea una plaza
abierta generando una superficie continua al
Parque Yamashita y Akaranega
El proyecto es generado a partir del diagrama de
circulaciones, para eliminar las características de la
estructura linear de los puertos y la direccionalidad
de-las-circulaciones."
FOA
34
Foto: arcspace
Foto: arcspace
El proyecto se inicia con el nombre “Puerto sin

retorno” con la ambición de estructurar el recinto
como un fluido, ininterrumpido y multidireccional y
no como un Puerto tradicional con circulaciones
rígidas rectilíneas y puntos fijos de orientación. Una
serie de círculos entrelazándose entre sí permiten a
circulaciones tradicionales. El proyecto se desarrolla

como una continuación del espacio urbano y no
rompe con el paisaje sino que se integra al mismo
Foto: arcspace
con las líneas del diagrama de circulación las
cuales son las que emergen generando una
superficie bifurcada y en algunos puntos plegada.
35
Los pliegues a su vez producen las diferentes áreas

del Puerto.
Foto: arcspace
Foto: arcspace
La relación entre la piel y las áreas establecidas por

los pliegues estructurales de la superficie es uno de
los argumentos más importantes del proyecto en el
que el suelo plegado distribuye las cargas a los
largo de las superficies mismas, moviéndolas
diagonalmente hacia el suelo. La estructura está
adecuada especialmente para contrarrestar las
fuerzas generadas por los movimientos sísmicos que Foto: arcspace
afectan la topografía japonesa.

La articulación del sistema de circulación con el
sistema constructivo a través de la organización
36
plegada, produce 2 cualidades diferentes; la Los arquitectos utilizaron una paleta muy reducida
continuidad de los espacios exteriores e interiores y de materiales y detalles para poder explorar más la
la continuidad entre diferentes niveles. continuidad producida por la topografía. Acabados
sencillos se extienden en las partes superiores e
inferiores de la topografía indiscriminadamente de
las condiciones interiores y exteriores.
Foto: arcspace
Foto: arcspace
Foto: arcspace
37
Foto: arcspace
Todos los sistemas secundarios que están aplicados

a la topografía de acero, en su mayoría son
acabados de duela de Madera y circulaciones y
pasamanos de acero los cuales dan la impresión de Dibujo-cortesía-de-FOA
Plano de Localización
estar formados por una sola pieza que va de
corredor y que va cambiando de curvatura según
los niveles y las direcciones en las que se encuentra
dándole un grado mayor de fluidez al edificio. Se
tenía la ambición de construir espacios continuos y
a la vez diferenciables a lo largo de todo el Puerto.
38
Dibujo-Cortesía-de-FOA
Planta Primer Nivel
Dibujo-Cortesía-de-FOA
Planta Segundo Nivel
Dibujos-Cortesía-de-FOA
Secciones Transversales
Nota el nombre FOA se refiere a que sus principales

colaboradores, Alejandro Zaera Polo, 38, y Farshid
Moussavi, 37, son Español el primero e Iraní el
segundo y su oficina tiene proyectos en Japón,
Estados Unidos, los Países Bajos y España.
39
FOA tuvo gran influencia de los arquitectos Rem Jordi Mansilla

Koolhas y Peter Eisenman, quienes fueron parte Santiago Triginer
importante en la formación profesional de dichos Felix Benito
arquitectos. Lluis Viu Rebes
Xavier Ortiz
Foreign Office Architects ltd Dafne Gil
Local Architect: GKK Victoria Castillejos
Oriol Montfort
Cliente: The City of Yokohama Port & Harbour Jose Saenz
Bureau Construction Department, Osanbashi Julian Varas
Passenger Vessel Terminal Maintenance Subdivision Thomasine Wolfensberger
Detailed Design:
Kensuke Kishikawa
Área del terreno: 438,243 m2 Yasuhisa Kikuchi
Primer Lugar del concurso: 1995 Izumi Kobayashi
Construcción inicia: 2000 Kenichi Matsuzawa
Construcción termina: 2002 Tomofumi Nagayama
Xavier Ortis
Lluis Viu Rebes
Foreign Office Architects: Keisuke Tamura,
Farshid Moussavi, Alejandro Zaera-Polo Construction Phase:
Competition Project Team: Shokan Endo
Ivan Ascanio Kazutoshi Imanaga
Yoon King Chong Kensuke Kishikawa
Michael Cosmas Yasuhisa Kikuchi
JungHyun Hwang Izumi Kobayashi
Guy Westbrook Kenichi Matsuzawa
Hernando Arazola Tomofumi Nagayama
Basic Deaign: Keisuke Tamura
Kenichi Matzuzawa
40
Casa Möbius, Het Gooi, 1993-1998 (UN Studio) 2. La casa Möbius

integra el
El diagrama del programa,
circuito cerrado con circulaciones y
forma de torus, estructura. (UN
habilita la posibilidad Studio, 2000)
de organizar dos
recorridos dentro de La vivienda integra
la vivienda, los cuales la diversidad de
llevan a que dos estados que
Foto: unstudio.com personas puedan vivir acompañan la
juntas, y a la vez Foto: unstudio.com diferenciación de
separadas, teniendo actividades en una sola estructura: trabajo, vida
puntos de encuentro social, vida familiar y tiempo para la individualidad,
en algunos ambientes todas estas
únicamente, los actividades
cuales son encuentran un
considerados lugar adecuado
Foto: unstudio.com espacios en este circuito
compartidos. cerrado. El
movimiento que
La idea de dos entidades recorriendo sus propias se genera a lo
trayectorias pero compartiendo ciertos momentos, largo de este
posiblemente revirtiendo roles en algunos puntos, se circuito sigue el
extiende para incluir la materialización del edificio y patrón de un día
su construcción. Dos factores que son Foto: unstudio.com activo.
determinantes en este proyecto son:
La estructura fue diseñada para integrarse mejor
1. Estilo de vida familiar con dos materiales, vidrio y concreto, los cuales se
intercalan en toda la vivienda.
41
La construcción de concreto se convierte en

mobiliario y las fachadas de vidrio en tabicaciones.
La representación gráfica de la vida familiar dentro

de la casa por un período de 24 horas podría ilustrar
un diagrama con las dimensiones de tiempo-
espacio (diagrama dinámico) lo cual de cierta
forma es uno de los fines de banda de Möbius.
Tanto el entorno y su relación con el edificio son

muy importantes para el diseño. El terreno cubre
aproximadamente 2 hectáreas, las cuales están
divididas en 4 áreas de distinto carácter. Foto:unstudio.com
Vinculando éstas con la organización interna de la

banda de Möbius, de Möbius introduce aspectos de duración y
transforma el vivir en trayectoria, el diagrama es trabajado dentro del
la casa en un paseo edificio de una forma mutante y dinámica.
por el paisaje.
La instrumentalización de este dibujo, simple y hasta
El modelo prestado, es la llave. Las dos líneas entrelazadas son
matemático de sugestivas de la organización formal del edificio,
Möbius no fue pero eso es sólo el principio; la arquitectura
transferido diagramática es un proceso de despliegue y
literalmente al edificio ultimadamente de liberación. El diagrama libera a
Foto: unstudio.com pero si está la arquitectura del lenguaje, interpretación y
conceptualizado o tematizado y se puede significación. (UN Studio, 2000)
encontrar en algunos ingredientes arquitectónicos,
tales como luz, escaleras y la forma como la gente
se mueve dentro de la casa.Mientras el diagrama
42
43
44
• VINCULACIÓN DE LA ARQUITECTURA solamente son herramientas de diseño sino que

EXPERIMENTAL CON EL PROCESO DE entornos. “Es así como que nuestro estudio de
trabajo, nuestro reloj mecánico, y nuestros
DISEÑO
instrumentos de dibujo se hubieran vuelto
electrónicos generando nuestro nuevo hogar, cada
uno de ellos se vuelve un entorno un ambiente”
“Bien vale la pena cuestionarse las metodologías de (Loukissas, 2003)
diseño estáticas, lineales y heredadas del pasado,
que mantienen una postura predominante en el Michael Benedickt escribió sobre éstos entornos de
ámbito académico y profesional, omitiendo las modelaje a principios de los 90 y es entonces
condiciones contemporáneas en arquitectura y cuando se manifiesta la urgencia por explorar las
urbanismo.” (Paredes, 2005) nociones del espacio cibernético, las nuevas
abstracciones y formas que derivan de éste en el
Arquitectura Experimental es explícita y denota campo de la arquitectura.
experimentación. Esto quiere decir, tener las
herramientas necesarias para lograr procesos de Hoy en día los arquitectos están llevando el manejo
prueba y error pero haciéndolos de una forma de la arquitectura computacional un paso adelante
sistemática. Es así como el Programa como un reto para saber hasta donde estos
Computacional CATIA (Computer Aided Three espacios se pueden materializar. Los arquitectos
Dimensional Interactive Applications) es una de las están convirtiendo los entornos del espacio
mejores herramientas para poder generar y vincular cibernético en espacios físicos.
este tipo de experimentaciones con el proceso de
diseño.
CATIA es un programa fabricado por Dessault

Systems. Una compañía francesa que se dedicaba
a producir herramientas tecnológicas para el diseño
en la industria automovilística. Pero en 1991 el
arquitecto Michael Benedickt escribe por primera
vez que las herramientas como CATIA no
45
Arquitectura como espacio físico (The Disney • Superficies curvas construidas por medios
Concert Hall) Frank Gehry, 2002 digitales
• Partes únicas, no repetitivas
Algunas personas • Composición de formas libres
categorizan el • Análisis digital para minimizar errores
trabajo de Frank • Fabricación CAD/CAM que puede ser
Gehry como distribuida globalmente
caprichoso –una
traición al En la mayoría de los casos los arquitectos tienden a
compromiso del dibujar lo que pueden construir y construir lo que
movimiento pueden dibujar, sin embargo esta situación no ha
moderno de sido ningún impedimento para que Gehry esté un
foto: greatbuildings.com resolver problemas de forma paso adelante a muchos, desde hace muchos
racional y económica- (Mitchell, 2000). años.
Otras personas admiran la riqueza espacial que se Las herramientas CAD han sido utilizadas,
logra en el Guggenheim de Bilbao y en el Disney generalmente, como herramientas de dibujo y
Concert Hall de Los Angeles sin embargo se hace producción de documentos de construcción, pero
hincapié en que arquitectura semejante solamente Gehry logra romper ese paradigma y va más allá. Es
puede ser producto de clientes ostentosos y que más que evidente en las obras mencionadas con
manejan grandes presupuestos. (Mitchell, 2000) anterioridad, las cuales presentan formas que
rompen las reglas de Euclides.
No obstante Gehry ha sido uno de los pioneros en
lograr vincular la arquitectura experimental con el El programa computacional CATIA vuelve a hacer
proceso de diseño utilizando tecnología de punta su aparición ya que este programa tiene la
que lo pone en sintonía con este mundo flexibilidad no solo de generar nuevas formas sino
globalizado. Ha creado un nuevo lenguaje que también de interactuar con scanners
arquitectónico muy poderoso, el cual se caracteriza tridimensionales y máquinas troqueladoras en los
por las siguientes características: laboratorios para materializar prototipos y modelos
que se acercan más y más a la realidad.
46
DIAGRAMA DE VINCULACIÓN DEL PROCESO DE través de la computadora, y es aquí en donde

DISEÑO CON LA ARQUITECTURA EXPERIMENTAL entra el uso del programa CATIA en combinación
con máquinas troqueladoras que ayudan a generar
modelos a escala para su mejor comprensión y
análisis como se describe en la gráfica y que es el
MODELO TROQUELADORAS
CATIA MULTIAXIALES sistema utilizado por Frank Gehry. De aquí que el
3D DIGITAL
CAD/CAM espacio es híbrido porque es una combinación del
ciberespacio generado en la computadora y el
espacio materializado en el modelo como resultado
de la tecnología computacional. (Mitchell, 2000)
MODELO FISICO PARA
INSPECCIÓN Y Se debe tener en claro que cuando se habla deI
COMPARACIÓN CON
concepto de “híbrido” es un proceso de diseño de
EL MODELO ORIGINAL
doble vía ya que se debe tomar en cuenta lo que el
Fuente: Elaboración propia
diseñador logra hacer con la tecnología y lo que la
tecnología puede hacer por el diseñador, como se
puede cambiar la forma de ver arquitectura a
En la práctica de la arquitectura contemporánea través de estas herramientas.
los espacios físicos y computacionales emergen.
Hoy en día el espacio de diseño se convierte híbrido Computación y construcción: Proceso
y a continuación se hará evidente el porqué estas
nuevas formas de ver de los arquitectos son Durante este proceso se obtiene una gran ventaja y
tomadas como tales. es la de organizar el desarrollo y la construcción de
los sistemas a construir.
Las nuevas generaciones están tomando en cuenta
sus intuiciones acerca del espacio híbrido. Se está Es aquí cuando se logra percibir dos entornos de
encontrando un equilibrio entre lo que el ser trabajo el computacional y el físico. En el entrono
humano hace en combinación con una físico (Ej. CATIA) se logra generar diseños desde un
herramienta como lo es la computadora y la punto de vista combinatorio desarrollando
posibilidad de construir entorno o escenarios a proyectos usando formas geométricas primitivas
47
como líneas, curvas, superficies, sólidos construido en su mayoría de cartón o madera, pero
acompañándose de transformaciones como al inicio de los años 90, las herramientas digitales
rotación o traslación. Por el contrario en el espacio han tomado importancia la cual crece cada día
físico se deben de tomar o clase de factores previo más dejando por un lado la forma “artesanal” de
inicio del diseño como lo es la gravedad, proyectar, hoy en día se combinan ambas técnicas
propiedades de los materiales situaciones de y de aquí que definimos el espacio híbrido y la
fabricación y ensamblaje, sin dejar por un lado el posibilidad de ver las cosas de diferente forma.
confort del ser humano para poderlo utilizar y (Loukissas, 2004)
habitar.
Una de las grandes ventajas de generar modelos y
Los entornos físicos y los computacionales pueden proyecciones de esta forma es el tiempo que se
ser comparados desde muchos puntos de vista sin puede ganar en hacer pruebas piloto previas a la
embargo solamente parte de la lógica de los construcción del proyecto. Por otro lado al minimizar
entornos físicos pueden ser representados en un el error en el trabajo de gabinete se reduce
entorno cibernético o computacional. En contra también la posibilidad de errar a la hora de estar
posición solamente algunas formas geométricas materializando las obras.
podrían ser construidas en el mundo físico. El
diseñador debe de negociar entre ambos ámbitos y Se debe tomar en cuenta que reproducir los
sus lógicas incongruentes y de aquí tenemos como entornos en los cuales se va a integrar cualquier
resultante el espacio híbrido. proyecto, se logra de una manera mucho más
rápida por medio de estos medios digitales,
Herramientas de diseño. Dibujo, modelaje físico y entonces tanto el diseñador como el cliente
modelaje digital. pueden anticiparse a cualquier imprevisto al tener
el escenario digitalizado. Las posibilidades de
En la labor cotidiana del arquitecto que ejerce, análisis son inmensas.
hasta hace algunos años, expresaba sus proyectos
auxiliándose de las proyecciones axonométricas; El diseñador puede determinar por medio de
plantas. Elevaciones secciones y perspectivas en su parámetros, los cuales se introducen en el
mayoría hechas a mano y con instrumentos computador utilizando los programas
tradicionales de dibujo. Las maquetas se han computacionales mencionados con anterioridad,
48
valores exactos que se traducen luego en formas, Aquí se podría definir que en el tercer caso, en el
relaciones y calidades. contexto de espacio híbrido, se hablaría también
de un profesional híbrido que sería aquel que utiliza
Nuevas formas de ver al arquitecto. ¿Diseñador, ambas herramientas.
técnico o híbrido?
Varios arquitectos de renombre, como Frank Gehry,
Adicionalmente a la influencia que puedan tener Rem Koolhaas, Zaha Hadid entre otros podrían
los arquitectos en su forma de ver las herramientas, considerarse como profesionales híbridos, ya que
las formas, la construcción y el diseño, ahora utilizando ambas técnicas han logrado desarrollar,
también habría que evaluar la forma de ver al por medio de un equipo híbrido también, grandes
arquitecto mismo. proyectos. No hay que dejar por un lado tener
ambos puntos de vista en perspectiva y adoptarlos
Existe la posibilidad que no ha todo el mundo le para que el desempeño como profesional de la
convenga o convenza esta forma de trabajar, arquitectura sea mejor y de más productividad.
porque muchos profesionales prefieren hacer las
proyecciones a mano alzada, otras utilizando
instrumentos de dibujo y posiblemente sean mucho
mejor que muchos técnicos digitales y que no vean
los medios computacionales como un auxiliar de
diseño. Por otro lado existen también aquellos a los
que se les facilita mucho más el uso de la
tecnología para expresarse como arquitectos y que
sienten el uso de los instrumentos tradicionales
cómo aquellos que no permiten optimizar el tiempo
ni los recursos. El tercer caso son aquellos que
buscan un equilibrio y que utilizan ambas técnicas
tanto la del uso de instrumentos tradicionales y
paralelamente el uso de la tecnología digital con lo
cual logra un equilibrio.
49
• EL ANÁLISIS MORFOLÓGICO LA
ARQUITECTURA EXPERIMENTAL
La arquitectura experimental provee formas y

espacios complejos. El análisis morfológico
desarticulará los objetos arquitectónicos en cuestión
permitiendo su mejor comprensión.
Para poder realizar un buen análisis morfológico, se

consultaron tres metodologías entre las cuales se
encuentran:
• Temas de Composición (Clark y Pause 2003)

• Análisis Estructural (Méndez, 1991)
• Análisis de la Forma (Baker, 1998)
Se llegaron a tomar en cuenta criterios de las tres

metodologías, sin embargo la que más se adapta a
las formas geométricas no euclidianas y que nos
servirá de base es la metodología de Análisis
estructural sintetizado en el Análisis de Temas de
Composición.
El análisis de la forma conlleva en sí tres factores

importantes los cuales se desglosarán y se tomarán
en cuenta para el presente trabajo.
50
ESCALA
PROPORCIÓN
FORMA
ESCALA HISTÓRICA
ESCALA FÍSICA
ESCALA PSICOLÓGICA
PLÁSTICA ESCALA ESPACIO ESCALA ARTÍSTICA
CONTRASTE ESPACIAL ESCALA
Estos tres factores se dividen a su vez en los

siguientes:
PLÁSTICA (Geometría) ESPACIO

LÍNEA
FORMA GEOMÉTRICA DEL ÁMBITO
SUPERFICIE
DIMENSIONES
VOLUMEN
ESCALA PLÁSTICA Y ELEMENTOS LIMITANTES
TEXTURA
COLOR ESPACIO INTERIOR EXTERIOR
MATERIAL ESPACIO ACTIVO

ESTRUCTURA
ESPACIO CONTINUO
UNIDAD PLÁSTICA
ESPACIO Y MOVIMIENTO
LA MULTIPLICIDAD PLÁSTICA
FLUENCIA ESPACIAL
ESPACIO Y TIEMPO
51
• PLÁSTICA caracterizar la plástica de un edificio; pero si bien

las líneas superficies y volúmenes son como
Indica el carácter formal de los elementos elementos básicos del orden plástico, no debe
construidos que limitan el espacio, es decir, muros, descuidarse la importancia de los materiales con su
pisos, techos, considerados con toda prescindencia calidad y textura. La plástica depende también en
de sus cualidades técnicas o funcionales. gran medida de la luz y del color que imprimen una
calidad particular a los materiales y valorizan las
ELEMENTOS DE LA PLÁSTICA: formas.
Los elementos construidos que limitan el A) Línea

espacio: paredes, techos, pisos, se ofrecen al
examen del observador como elementos de La forman una sucesión de puntos. Pero en
carácter pictórico y escultórico según prevalezca geometría tiene la línea una sola dimensión. No
con ellos el valor de la línea y de la superficie, o el podemos expresar el largo con un material sin
valor del volumen. darle espesor. (Scout, 1992)
Por tanto, al considerar su estructura formal se La línea se vale a veces del material para
considera justamente lo que constituye el carácter dibujarse en un espacio pero en otras obras
plástico del edificio, puesto que una valoración más caracterizadas por lineales, es el color el que
completa incluye aspectos que ya no son plásticos dibuja la línea sobre el plano.
sino espaciales.
También la línea en una obra gótica parece
Por ello puede a formarse que la plástica dominar en las tracerías, sin embargo, cuando
aparece en un edificio con líneas, superficies y las líneas se multiplican, la sensación plástica que
volúmenes para producir sensaciones pictóricas o prevalece es la de una superficie especialmente
escultóricas. rica en textura y claroscuro. Pues la textura es
una calidad propia, pero puede nacer del
También las formas pueden ser ordenadas de tratamiento que se de a la superficie del material
acuerdo a la geometría o movidas libremente al para valorizar su calidad, o de un tratamiento de
gusto del arquitecto y ésto también puede líneas, puntos o planos que no tiene
52
especialmente en cuenta la calidad propia del

material. También los bordes de los cuerpos C) Volumen
sólidos, los bordes de los planos y las uniones de
éstos elementos, son líneas. Contribuye Es el carácter propio de la tridimensionalidad
considerablemente a dar, asimismo, cualidades de la arquitectura en la que puede prevalecer en la
expresivas a la forma. sensación plástica e incluso enfatizarse por voluntad
La línea plástica es aquella que existe por sí del arquitecto, como en las obras postcubistas que
misma en el espacio, podría ser una viga o un lo aíslan en el espacio como forma geométrica
cable o una barra. Cualquiera que sea su pura.
naturaleza material, si la extensión lineal domina
sobre el ancho y la profundidad, la forma será Pero también en el volumen, los otros
interpretada como una línea plástica de el elementos, materiales y luz, desempeñan su papel
espacio. para definir el carácter plástico del edificio, como lo
expresó Le Corbusier con su conocida afirmación
B) Superficie de que la arquitectura es el juego sabio de las
formas bajo la luz.
Es un plano por dos dimensiones, largo y
ancho, y plásticamente el espacio se divide D) Color
dependiendo a la forma de estos planos y su
colocación en el espacio arquitectónico dando así La importancia del color es muy grande en
un volumen. arquitectura: “El color es uno de los medios
elementales para hacer visible la armonía de las
Pero en cada caso la abstracción geométrica relaciones arquitectónicas. Sin el color las relaciones
de la superficie se vitaliza en el material y en la luz, de proporción no constituyen realidades vivientes, y
por ejemplo los cristales de un edificio moderno que es por el color que la arquitectura se convierte en el
hacen resaltar el valor casi incorpóreo del límite punto final de todas las búsquedas plásticas, tanto
transparente, o la triunfal explosión del oro y del en el espacio como en el tiempo. En una
brillo del mosaico en la luz cálida de las iglesias arquitectura neutra, acromática, el equilibrio de las
bizantinas. relaciones entre elementos arquitectónicos es
invisible”. (Van Doesburg, 1990)
53
E) Unidad y Multiplicidad
Un color es al mismo tiempo materia y luz, es
decir, está ligado a los materiales de que el Si se caracterizan algunos edificios de
arquitecto puede disponer y al modo en que los acuerdo con los esquemas formulados hasta ahora,
ilumina, situando las fuentes de luz natural y artificial. considerando sus formas exteriores se llegará a
Además en una obra de arquitectura el color, distinguirlos de una manera muy neta; pero puede
como todo elemento plástico, no puede separarse ocurrir que produzcan las sensación de lago
de la situación espacial. Esto es de importancia importante que los reúne en cuanto a la forma en
fundamental al proyectar, y es un error grave, su conjunto. La Unidad que ha sido indicada por
aunque frecuente, olvidarlo. muchos; no se debe confundir con la idea de
unidad plástica con la más general de unidad de la
Es importante recordar que ningún elemento obra de arquitectura.
construido en un edificio puede poseer valor
plástico sino se integran allí los tres aspectos A la unidad de forma plástica se le opone la
señalados. La forma geométrica no es suficiente; sin multiplicidad.
embargo, en la práctica del proyecto muchos
arquitectos actúan como si sólo ésta tuviera interés. E.1) Modos de conseguir la Unidad
Esta forma cuadrada, rectángulos, circular, etc.,
que se dibuja sobre una línea con fondo blanco, es - La repetición de elementos iguales, dentro de
una representación de algo que se construirá con una forma total, volumétrica o plana, crea
materiales que tienen textura, color, que ofrecen una sensación de uniformidad y por lo tanto
sensaciones visuales, táctiles, hasta térmicas y de unidad; la repetición genera en todos los
olfativas, y sugieren ideas de solides o debilidad, de casos la unidad.
protección o desamparo, de tranquilidad o de - Uso de las formas simples y muy definidas
ruido. La realidad de la arquitectura es que donde (formas puras), tanto volumétrica como de
la forma plástica existe, existe también material, superficie.
color, luz y sombra. - El ritmo es una repetición alternada de
elementos diferentes, también produce
unidad y ha sido utilizado en muchas épocas
y edificios.
54
- La simetría, repetición de partes iguales que La articulación plástica está acompañada

se desarrolla en direcciones opuestas a partir generalmente por la articulación espacial,
de un eje, línea o punto. pues no debe olvidarse que la forma es única.
Por esto, la caracterización de la obra desde
E.2) Modos de la Multiplicidad el punto de vista de la plástica puede
enriquecerse si se la relaciona con otros
- La yuxtaposición de los elementos, se trata de aspectos de la forma, y también si se trata de
elementos iguales pero en número y reconocer en ella influencias que puedan
disposición tales que no permita hablar de llegarle a otros motivos de arquitectura. La
repetición o de elementos diferentes, que no relación con el espacio y la escala debe
permitan establecer una simetría, un ritmo, o manifestarse como estrecha ya que debe
un trazado regulador, hasta el punto de existir a fin de que el edificio presente la
anular la multiplicad. coherencia formal necesaria para ser
- Penetración o ensamble. En esta situación se considerado obra de arquitectura; en
realiza un tratamiento de tipo escultórico, en realidad todas éstas se caracterizan pro la
el cual las partes parecen continuar en el coherencia y el equilibrio entre espacio,
interior de la obra. Por este carácter de plástica y escala. Los arquitectos más
continuidad, es un tratamiento dinámico que sensibles lo han advertido aún cuando la
se opone a la elasticidad de la yuxtaposición, norma o la rutina podrían haberlo desviado.
y es también por su aspecto de ensamble, A veces la plástica se vincula con otros
expresión del hecho constructivo. elementos de forma llamativa; ¿En cuántos
- La articulación de los elementos. No se trata edificios contemporáneos por ejemplo, la
de elementos aislados o de elementos plástica no aparece relacionada
diferentes que se vinculan unos con otros, sino estrechamente con la estructura, que parece
que la multiplicidad nace del hecho de que regir toda la forma?
un mismo elemento, aparentemente, va
diferenciándose en partes distintas pero Estas situaciones son frecuentes en
vinculadas entre sí, tal como si estas partes arquitectura, puede suceder incluso que el
fueran generadas por el elemento primario. énfasis plástico sobre uno de estos motivos nos
encuentre del todo reñido con la integración
55
del espacio, plástica y escala, pues los

elementos como estructura o materiales, son • ESCALA
intrínsecos del edificio y corresponde a la
sensibilidad del arquitecto, por ejemplo es Indica la relación dimensional entre un edificio y
acento plástico sobre la estructura o el un patrón. Si el patrón es el hombre, aparece la
material puede contribuir o no a una más importancia de la escala como elemento de la
clara ordenación espacial. La estructura está comunicación entre la arquitectura y el observador,
ligada vitalmente a la disposición general de y en particular como factor de la experiencia
la forma, se expresa en ella y tiende a hacer espacial.
la más comprensible. La relación entre
estructura y forma arquitectónica es delicada Plástica y escala se refieren a aspectos
y compleja; parecida a la que existe entre parciales de la forma arquitectónica; espacio
esqueleto y cuerpo en un ser viviente en el podría incluir una consideración de aquéllas y
que no debe ser evidente el esqueleto pero si convertirse así en el único punto de enfoque. La
debe intuirse su presencia, su proporción y forma plástica de los elementos que limitan el
función como un hecho natural. Así mismo, los espacio influye directamente en la valoración de
materiales no pueden utilizarse como simple éste. Así podemos decir que si a una habitación en
revestimiento determinados por una la cual, sin variar sus dimensiones, se le cambian los
preferencia superficial de colores y texturas; colores como un primer caso: Paredes claras y
en los materiales se expresa también la techo y piso claros, la sensación y el cambio es
calidad del límite espacial. plástico, pero el resultado espacial diferente, pues
En resumen, la plástica se vale de líneas, en el primer caso la habitación parecerá más baja
planos y volúmenes, de materiales con su y ancha que en el segundo. Así mismo, el valor de la
calidad y textura, de la luz y del color para escala influye en la experiencia espacial, por
producir formas geométricas o libres de cuanto el observador es muy sensible a la relación
carácter escultórico o pictórico, unitarias, dimensional del espacio con su persona, aún
múltiples y continuas integradas con el cuando las proporciones y el tratamiento plástico
espacio y la escala o relacionadas con no varíen.
hechos arquitectónicos.
56
A) Proporción por la impresión que obtenemos de ella, en

tanto que la escala puede pasar inadvertida,
Es la que se establece entre el edificio y una sino tenemos facilidad para establecer una
parte del mismo. Nos debe confundir la relación entre el observado y cualquier otro
escala como caso general y proporción, caso elemento cercano.
particular que es la relación armónica entre
las partes y entre cada uno y el todo de el Pero si entramos en algo, la impresión recibida
edificio. De Alberti a Pacioli, de Leonardo a depende en la forma inmediata y fuerte de
Palladio se refieren a una misma concepción: una relación de escala entre el espacio en
“Una proporcionada cantidad e medida que que nos hallamos y nosotros mismos, y esta
las partes deben poseer entre sí y con el impresión sobrepasa en intensidad a la que
todo”. nos puede brindar la proporción de una
La escala relacionad al edificio en cualquier pared o de las partes en que está dividida.
elemento que no forma parte de él, el
elemento puede variar. Un edificio podrá En el fondo de todo el problema de la escala,
estar a escala o no con el ambiente que le está la relación básica entre el edificio y el
rodea, natural o construido pero debe hombre que lo observa y entra en él.
presentar una relación de escala necesaria,
ya en su espacio interior, ya en su B) Escala Histórica
construcción, con el hombre.
Es aquella en la cual se historia la escala
Es evidente que la confusión entre escala y humana y que asume por esto un valor real y
proporción es nociva, tanto para la creación universalmente humano. Hay obras que están
arquitectónica, como para el examen crítico, fuera de escala desde el punto de vista físico,
y más grave cuando el elemento más pero que mantiene su valor por que están en
importante, la escala, se reduce al menos escala con el ambiente histórico. De allí que
importante que es la proporción. podamos entender la validez del Partenón en
la escala histórica del mundo griego donde el
Contemplando un objeto desde fuera, la hombre es la medida de todas las cosas y la
proporción adquiere una importancia mayor,
57
universalidad de la iglesia católica, siente intimidado en la sala de espera de una

representada en la basílica de San Pedro. estación de ferrocarril, pero si se puede sentir
mal cuando pasa por una serie de salones
C) Escala Física vacíos y todo tipo de seguridad y es recibido
en el extremo de una sala grande como una
Está directamente ligada con el uso físico de plaza, atrincherados detrás de una mesa
un edificio así que depende de la escala enorme obligándolos a pasar todo ese
humana o el hombre que le da valor físico: así espacio sobre pisos sonoros ilustrados para ver
las puertas de una casa dependen del uso y por fin al dictador.
las personas que la habitarán y de allí
dependen sus dimensiones, lo sucedería de En psicología hay dos tipos de pérdida de
diferente manera en un teatro, templo o escala como un hecho psicopatológico:
escuela: las puertas, pasillos, sanitarios, pues agorafobia y la claustrofobia que tienen en
debe permitir el acceso y el uso de las una referencia inmediata a situaciones
instalaciones para mayor funcionamiento espaciales propias de la arquitectura.
para un numero también mayor de personas
al mismo tiempo. E) Escala Artística
D) Escala Psicológica La escala humana en arquitectura puede

tener un gran significado artístico, que es el
Desde el punto de vista psicológico, en más interesante para el tema de la forma,
verdad, el problema de la escala excede puesto que se traduce en un hecho creador
inclusive a la arquitectura, la escala es un de formas, así también, se ha notado lo que
factor para la estabilidad emocional de las se refiere a esa particular relación de escala
personas: las experiencias del mundo que nos que es la proporción, de interés
rodea se basan sobre el conocimiento de las evidentemente artístico, y que por su carácter
dimensiones de los seres y cosas en relación abstractizante, se opone a la idea de escala
con nosotros mismos. No existe grande o humana.
pequeño en el sentido absoluto sino con Si una forma –una fachada- está bien
respecto a nuestra experiencia. Ninguno se proporcionada, esta situación se mantiene
58
aún cuando pueda variar la relación de visual de las proporciones de las partes y del
escala con el hombre, no puede prescindir de todo, o en vivencia de su espacio.
la escala humana en la experiencia e en el Podrá referirse a una situación física o
juicio. sicológica de uso, o más bien, de alcanzar
calidad de relación artística al procurar una
F) Contraste Espacial y Escala continuidad de escala o de contraste al
disponer elementos de referencia intrínsecos e
Se da cuando se busca una sensación de extrínsecos de la escala con el hombre, o al
contraste y sorpresa espacial. Por ejemplo: tratar de desvincularse de la referencia
Entrar en un ámbito extenso pero con techo inmediata en busca de un efecto plástico o
bajo y no muy iluminado, para pasar de espacial abstractizado conforme a la imagen
repente a un gran espacio, con bóvedas e que se ha formado el artista de su obra, pero
iluminado para producir una sensación de actúa en todos los casos.
expansión espacial, este cambio de relación
de escala contribuye poderosamente al
resultado artístico. • ESPACIO
La escala en conclusión, es importante para
la forma artística en arquitectura pero puede Indica el carácter formal del volumen
presentarse en modos diferentes. atmosférico físico delimitado por elementos
Si bien la valoración humana de la escala es construidos y naturales (en un espacio externo),
inevitable en todos los casos, no siempre el en el cual puede entrar y moverse el usuario.
arquitecto desea establecerla directamente Excluyendo los espacios virtuales,
sino que la utiliza sobretodo para dar bidimensionales, los puramente naturales y todas
coherencia a su imaginación artística. las alusiones al espacio como categoría
La forma plástica y la espacial aparecen al filosófica, símbolo, representación, etc.
observador vinculadas entre sí, y la
vinculación no puede establecerse sin la A) La Experiencia Espacial
medición de la escala.
Se manifestará entre la relación del edificio En ella actúan muchos factores, algunos
con el paisaje, y el edificio mismo, en el hecho objetivos y permanentes, como la forma
59
geométrica y las dimensiones del volumen espacial, pero resultan demasiado variables y
atmosférico, otros variables como la subjetivas para que se pueda considerarlas
iluminación e inclusive la sonoridad y ordenadamente.
temperatura del ámbito; pero los primeros
están influidos por los segundos y pierden C) Espacio Interior y Exterior
algo de su objetividad. Puede pensarse que
actúan también los elementos propios de la Debe observarse que todas las
plástica y la escala que crean nuevas consideraciones que pueden hacerse sobre el
dimensiones y formas del espacio, pero en espacio valen tanto para el exterior como
realidad son componentes permanentes de la para el interior. La situación de un espacio
sensación espacial de ámbito determinado. exterior no es diferente, es principio, de la de
Todo espacio construido está integrado por la un espacio interior, en lo que se refiere a los
calidad plástica de sus límites; aun cuando modos en que puede presentarse. El espacio
esta calidad sea pobre o neutra, existe y exterior tendrá generalmente dimensiones
actúa. más grandes, le faltará por su puesto, uno de
Al tratar de caracterizar un espacio se hará los límites construidos, podrá estar limitado en
alusión tanto a su forma geométrica como a parte por los elementos naturales –
las calidades de la plástica y de la escala, Vegetación del terreno- o se encontrará más
todas determinantes de aquella. influido por las situaciones atmosféricas
cambiantes, que pueden modificarlo y
B) Factores de la Experiencia enriquecerlo en el transcurso del día y del
año.
Puede decirse por tanto, que los elementos Un edificio puede modificar el espacio
que actúan para determinar la sensación exterior en mayor o menor grado de acuerdo
espacial son múltiples pero las principales son con su capacidad para actuar sobre él. La
la forma geométrica del ámbito, sus idea del edificio como volumen aislado en el
dimensiones, la escala y la plástica de los espacio, preferida por el gusto racionalista es
elementos construidos que lo limitan. idea plástica y no espacial; el edificio queda
Sensaciones secundarias como las sonoras absorbido por el espacio, al que no alcanza
térmicas, contribuyen a la experiencia modificar aún cuando pueda establecer un
60
relación interesante con el paisaje desde el continuidad. La discontinuidad produce

punto de vista plástico. espacios físicamente separados, cada uno de
los cuales debe ser visto y tratado como un
D) Espacio Activo espacio autónomo y continuo.
El espacio interior puede fallar si no actúa F) Espacio y Movimiento

sobre el espectador más atraído por los
hechos meramente plásticos. En realidad el Nace la capacidad específica de la
espacio interesa cuando se establece una arquitectura, del movimiento del observador
relación activa entre él y el espectador. en el espacio. La cuarta dimensión, ha sido
En un espacio externo, la relación activa se siempre en la realidad física de la arquitectura
manifiesta por el hecho de que el edificio creadora de espacios que pueden recorrerse
aparece modificando el espacio existente; y vivirse en un tiempo medido por el paso del
cuando en cambio está absorbido por él, se hombre.
manifiesta una relación pasiva del edificio La experiencia espacial está acompañada
con el paisaje. siempre por el movimiento; por una
En el caso de un espacio interno, la relación transposición del lenguaje que es común
activa se da por cuanto el espacio, integrado especialmente al hablar de arquitectura, y
con la plástica y la escala, actúa sobre el que nos hace decir: la torre sube hasta el
espectador, si en cambio domina la plástica cielo, o la calle corre de este a oeste cuando
o la escala, el espacio mantiene una relación el observador es quién debe subir o correr
pasiva con él. aunque se simplemente con la mirada; se
tiene que atribuir al espacio calidades
referidas al movimiento, como a lo
estrictamente conexo con su naturaleza.
E) Espacio Continuo G) Fluencia Espacial
En todos los casos, el espacio se manifiesta Es cuando se pone en contacto, por la

con una característica intrínseca: la transparencia del cerramiento, un espacio
61
interno con uno exterior y se consigue - ANÁLISIS MORFOLÓGICO

creando un equilibrio entre los dos espacios.
• The Yokohama Project
H) Espacio y Tiempo
Se ha reconocido en el movimiento, en ANÁLISIS GRÁFICO:

cuanto elemento específico de la experiencia
espacial y esto no se puede hacer sin darle El análisis complementa una síntesis gráfica
importancia al tiempo. de todos los elementos que se describieron
El tiempo que es en parte subjetivo, pues anteriormente y los aspectos de estructura.
nace de diferentes reacciones emocionales Iluminación natural y la masa; las relaciones
de quién recorre el espacio, pero que está de la planta y la sección, la circulación y el
también en la obra, inscrito por voluntad del espacio-uso, la unidad y el conjunto, lo
arquitecto. repetitivo y lo singular, la simetría y el
En la obra de arquitectura existe un tiempo equilibrio, la geometría, la adición, la
del movimiento que corresponde a la idea sustracción y la jerarquía.
que el arquitecto tuvo del modo de recorrer
el espacio, y que el observador puede o no Como resultante se obtendrá el parti el
respetar, pero el edificio mismo sugiere. cual es la idea dominante del edificio,
engloba la esencia formal del mismo y a su
vez muestra una de las tantas posibilidades
de la génesis formal del edificio.
62
63
64
LA PLÁSTICA:
En planta se percibe una simetría la cual
Este edificio está formado por ondas genera espacios similares de un lado y del
continuas las cuales aparecen como una otro.
continuación del contexto urbano que lo
rodea. A nivel formal se logran identificar las
ondas que se repiten a lo largo de todo el
El edificio se integra en el mar como diseño y que a su vez generan aperturas para
que fueran olas que a su vez se unen en la brindar iluminación.
tierra como una continuación de la calle.
La textura forma también un elemento
Las ondas suaves que forman la muy importante en la integración formal y la
superficie son producto de pliegues continuos unidad plástica de esta Terminal.
que se abren permitiendo la entrada de luz y
que se cierran para delimitar el mismo. - La estructura
La forma es simétrica tanto en su planta La continuidad y fluidez que se aprecian

como en elevación, sin embargo los ejes que en las gráficas son resultado de una estructura
definen la geometría son ejes curvos que ligera combinada de concreto y acero
juegan paralelos a las ondas que conforman procurando dejar los apoyos ocultos en los
esta edificación. pliegues que se generan para no interrumpir
la fluidez y dinamismo necesarios en las
circulaciones de la portuaria por el volumen
de personas que en ella transitan.
- La unidad plástica LA ESCALA:
El edificio presenta unidad plástica por medio

de los elementos repetitivos que se presentan Es un edificio que rompe los paradigmas
tanto en planta como en volumen. de la escala tradicional.
65
Está diseñado de tal forma que los muros EL ESPACIO:

se funden con la losa y a su vez con el piso.
Los cambios de altura se dan casi La continuidad de los espacios exteriores e

inadvertidos y las ondulaciones van interiores y la continuidad entre diferentes
cambiando según la necesidad del espacio niveles se produce por medio de a
en cuestión, tomando en cuenta las medidas articulación del sistema de circulación con el
antropométricas necesarias para que a nivel sistema constructivo a través de la
de escala psicológica el usuario se cierta organización plegada.
confortable.
Es un edificio que forma parte de la
La intención es precisamente que el continuación del paisaje urbano por lo que la
usuario se sienta cómodo y que el espacio lo integración con el exterior es casi perfecta.
invite a circular el mismo sin sentir la distancia
que se está recorriendo. La relación espacio exterior-interior se
genera desde el ingreso el cual está formado
El edificio está también integrado al por una rampa que marca el inicio de las
entorno urbano que no se percibe un macizo ondas que a los largo de su juego
que sobresalga el nivel de la tierra sin ascendente, producen aperturas que abren
embargo e su escala horizontal si es la relación del interior con el exterior dando
exagerada. paso a la luz en su interior.
La escala física está ligada directamente El espacio exterior se convierte en la

con la funcionalidad del edificio. cubierta la cual es la continuación de la calle
No se percibe contraste espacial interior- y que a su vez se pierde en el océano como
exterior por la misma fluidez que se da en la parte de las olas que en éste se generan. Esta
continuidad funcional y espacial que se cubierta a su vez funciona como plaza, la
percibe tanto en su envolvente como cual está destinada para albergar eventos
también en sus espacios interiores. cívicos.
66
Tanto los espacios exteriores como los

interiores son espacios continuos y activos que
se funden entre sí por medio de los pasajeros
que circulan en los mismos, ya que la misma
fluidez que forman los pliegues provocan en
el usuario continuar el recorrido por todo el
edificio.
También se percibe fluencia espacial,

porque como se describió anteriormente, las
superficies tanto de piso, muros y cubierta, se
funden en uno sólo y no se logra identificar en
donde comienzan y terminan los elementos
constructivos, permitiendo de esta forma que
los espacios vayan cambiando
ininterrumpidamente.
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68
• La Casa Möbius
ANÁLISIS GRÁFICO:
Al tomar los siguientes elementos para el

análisis respectivo: Iluminación natural y la
masa; las relaciones de la planta y la sección,
la circulación y el espacio-uso, la unidad y el
conjunto, lo repetitivo y lo singular, la simetría
y el equilibrio, la geometría, la adición, la
sustracción y la jerarquía, se obtiene el PARTI,
el cual muestra de forma abstracta la esencia
de la geometría del edificio.
Se puede apreciar también que en este

resumen gráfico se está integrando una línea
ondulada la cual hace énfasis en que se trata
de un diseño dinámico. El factor tiempo es
muy importante ya que la riqueza de este
edificio no solo está en sus componentes
físicos sino que también en la fluidez de sus
funciones.
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LA PLÁSTICA: - La unidad plástica
A lo largo de los años, muchos Se obtiene por medio de los materiales

arquitectos han basado sus formas de diseñar que se emplean que en este caso serían el
en sólidos platónicos. Hoy en día se ha concreto y el vidrio.
logrado investigar superficies y sólidos más
avanzados, basados en descripciones No se perciben en el edificio elementos
matemáticas. La cinta de Möbius sirvió como repetitivos, solamente las ventanas, no
base para generar en esta casa, una obstante los volúmenes en su mayoría son
geometría paradójica en la cual las singulares ya que cada uno de los espacios es
circulaciones serían fluidas y continuas. diferente formalmente hablando.
En este proyecto no se logra aplicar - La estructura

figurativamente la forma de dicha cinta, más
que todo se logra la aplicación en las La vivienda está construida en su
circulaciones. Mayoría de concreto al igual que algunos de
sus muebles y se combina con el uso del vidrio
Lo que sí se logra apreciar es que se no solamente como elemento de relación
sugieren dos formas lineales que se entrelazan interior-exterior sino que también como
entre sí, como dos vigas que se traslapan pero tabicaciones.
sin cortar la continuidad funcional.
Otro elemento que se puede apreciar LA ESCALA:

es lo agudo de las aristas de la envolvente.
A pesar que la vivienda fue inspirada en

la cinta de Möbius, que ésta es una cinta
bastante estrecha, la misma cuenta con las
áreas necesarias para vivir adecuadamente y
la escala utilizada es agradable y acorde a
74
las necesidades humanas de albergue. No en la misma vivienda; el esposo y la esposa,

muestra ningún espacio que sobresalga a una van a trabajar y a vivir en la casa.
escala monumental, los espacios con mayor
jerarquía están relacionados con la ubicación Se toma en cuenta el ciclo de 24 horas
de las escaleras. de un día de trabajo y de vida de la pareja
en el cual, algunas veces, la pareja querrá
La escala histórica es muy importante estar junta y otras veces no. Las dos líneas que
ya que con este proyecto da la pauta para surgen del diagrama se pueden tomar como
ver la arquitectura desde otro punto de vista, los dos recorridos que hacen cada miembro
el tiempo se vuelve ahora la cuarta de la pareja, se forma un circuito. Este
dimensión, estimulando la dinámica en los diagrama que se toma en la casa de forma
proyectos, la fluidez y la continuidad funcional abstracta, está abierto a diferentes
y espacial. interpretaciones.
EL ESPACIO:
Como un elemento en común que

surge en la arquitectura experimental, se
identifica que la fluidez, tal vez, no se da en la
forma pero si en la función, en las
circulaciones.
Se logra del dinamismo del diagrama

de circulaciones que la continuidad espacial
se de en toda la casa.
La idea de diseñar la casa de esta

forma surge de la cinta de Möbius en el cual
se traslapan dos líneas, las cuales
complementan la teoría de que dos usuarios
75
76
- FICHA DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO
Esta ficha se diseñó, tomando en

cuenta los elementos que sugieren Roger
Clark y Michael Pause en su libro Arquitectura:
Temas de composición.
Con este sistema de análisis no se

pretende hacer una separación del objeto
arquitectónico, más bien facilitar la
comprensión del mismo.
Dicha ficha se complementará con los

aspectos de: La plástica, la escala y el
espacio planteados por Enrico Tedeschi.
El formato de la ficha se sugiere en

tamaño carta para su fácil manejo y se está
planteando en tres folios los cuales pueden
ser manipulados y adaptados a los gráficos
según lo demanda la forma de cada edificio
a analizar.
Se pretende con la misma tomar en

cuenta todos los factores que de una u otra
forma van a tener incidencia en la
composición morfológica de los edificios.
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80
• CONCLUSIONES
- La mayoría de las obras de Arquitectura
- La Arquitectura Experimental se ha Experimental coinciden en sus características
practicado por muchos años y ha permitido formales y funcionales (fluidez espacial, ejes
al diseñador explorar nuevas formas. curvos y ondulados, dinámica, basados en el
diagrama de circulaciones) así como en su
- Es difícil separar la Arquitectura Experimental proceso de diseño.
de la filosofía ya que en ella encuentra el
sustento teórico. - El análisis morfológico es un instrumento
eficaz, ya que su aplicación permite
- La globalización está empujando al nuevo comprender mejor la arquitectura
profesional de la arquitectura a optimizar sus experimental.
recursos productivos para obtener resultados
rápidos y precisos y, a la vez, lo hace • RECOMENDACIONES
competitivo a nivel mundial. Este fenómeno
no sólo se debe de tomar como un hecho - Dar a conocer a los arquitectos de
económico, sino que, como un factor vanguardia y analizar no solamente sus obras,
importante que ha venido a cambiar sino sus procesos de diseño.
patrones de vida y como se percibe el tiempo
y el espacio. - Estudiar las posibilidades que la Arquitectura
Experimental brindan en función de
- La arquitectura Experimental ha venido a creatividad.
cambiar la zonificación funcionalista
racionalista y se personaliza al modus vivendi - Estudiar las posibilidades que la tecnología
de cada usuario, ya que el uso de la computacional brinda en cuestión de
tecnología permite que la práctica de la programas computacionales para optimizar
Arquitectura Experimental de cómo resultado los proceso de diseño arquitectónico.
formas conceptuales y creativas.
81
- El término híbrido en Arquitectura

Experimental debe llevar al profesional de la
arquitectura a evaluar sus habilidades y
reforzarlas en donde sea necesario o
integrase a un equipo que le facilite utilizar el
recurso tecnológico.
- Incentivar a los profesionales que están

involucrados en la academia a mantener una
apertura y flexibilidad para adaptar nuevos
tipos de metodologías en el proceso de
diseño.
- Tomar en cuenta que se debe mantener un

equilibrio entre uso de la tecnología y el oficio
que se hace a mano que de alguna forma se
está perdiendo. La tecnología sin el ser
humano no serviría de nada, y se debe tener
bien claro los alcances y límites de la misma y
no olvidar que es una herramienta más de
trabajo. La arquitectura la hace el arquitecto.
82
• REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS: Heidegger, M. (1994). Construir, habitar, pensar,

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Consutado el día 11 de octubre de 2005 de la World
Wide Web:
http://www.fintec.com/97vc/VCintro.html
86
CUADRO SÍNTESIS OBRAS ARQUITECTURA EXPERIMENTAL
EDIFICIO INFORMACION DETALLES ANÁLISIS CRÍTICO APORTE

GENERAL
LA CASA VIRTUAL Espacios dinámicos, relaciones Se percibe fluidez en los Nueva herramienta para
DISEÑO: Peter Eisenman múltiples, relación espacio-tiempo. espacios y en la envolvente, visualizar la forma y el
AÑO: 1997 Forma basada en geometría no riqueza volumétrica que sale de espacio arquitectónico.
NIVELES: 2 euclidiana, relación interior-exterior la geometría euclidiana, ejes Dinamismo formal y
PAÍS: Concurso Foro de a través de transparencia y curvos y dinámicos, por lo espacial.
Casas Virtuales en Berlín reflexión, diseñada para dos adultos complejo de las formas tendría
y dos niños. Basado en la un alto costo. Juego de luz
interacción de forma y espacio. natural El proceso de diseño se
Espacio continuo complicaría al no utilizar recursos
tecnológicos.
GREATER LONDON Espacios transparentes, accesibles. La rampa central permite al Reinterpretación de la
ATHORITY DISEÑO: Foster & Reinterpretación radical de la forma usuario trasladarse con facilidad, esfera, permitiendo
Partners arquitectónica. Su forma se deriva permitiendo fluidez en calcular superficies
AÑO: 1998-2002 de la esfera pero se deforma tanto circulaciones y espacios. irregulares y de
NIVELES: 10 que se obtiene un volumen no El volumen llega a tener la forma geometría no euclidiana
PAÍS: Inglaterra euclidiano. La forma optimiza la tan particular gracias al recurso para un mejor confort.
ventilación e iluminación natural. de la tecnología computacional.
Las deformaciones en el
volumen optimizan el recurso
natural de la ventilación del
edificio. Eje helicoidal.
43
AEROPUERTO Gran espacio abierto, y es libre de Diseño del edificio con formas Optimización del tiempo
INTERNACIONAL DE HONG subdivisiones para estimular buenas onduladas, grandes espacios y de cálculo de grandes
KONG comunicaciones entre las personas recorridos, cubierta liviana, estructuras. Visualización
DISEÑO: Foster & Partners que se reúnen allí. Cubierta liviana, fluidez de espacios y previa del
AÑO: 1998 entradas de luz natural, y la circulaciones, ejes funcionamiento por
NIVELES: 7 integración entre el área de manejo perpendiculares, juego de luz medios digitales. Diseño
PAÍS: China de equipaje, servicios ambientales y natural, grandes alturas para dar espacios amplios y
terrestres. Se logra apreciar el punto más confort. Diseño hecho por fluídos.
donde el agua se encuentra con la un equipo multidisciplinario
tierra. La morfología de la cubierta apoyándose en recursos
presenta un constante punto tecnológicos computacionales.
referencia no importando si se está
aterrizando o despegando con lo
cual ésta se convierte en un punto
de referencia para la navegación
aérea.
THE YOKOHAMA PROJECT Diseñado como un fluido, Las circulaciones forman parte Flexibilidad y fluidez
DISEÑO: FOA (Foreign ininterrumpido y multidireccional y medular en el diseño ya que de formal, facilidad en el
Office Architects) una serie de círculos entrelazándose aquí surge la forma. Las diseño de espacios y
AÑO: 1998 entre sí permiten a los arquitectos ondulaciones producidas dan superficies continuos y
NIVELES: 2 romper las barreras de las continuidad espacial generando dinámicas. Aplicación
PAÍS: Japón circulaciones tradicionales. El cambios de nivel suaves, el de la geometría o
proyecto se desarrolla como una suelo, los muros y las cubiertas se euclidiana. Cálculo
continuación del espacio urbano y funden en uno solo. Se rompe el rápido de áreas
sino que se integra al mismo esquema de las circulaciones irregulares.
superficie bifurcada y en algunos tradicionales. Diseño e integra
puntos plegada. Los pliegues a su por completo al entorno urbano
vez producen las diferentes áreas que lo rodea. Proyecto con un
del Puerto. alto costo pero a la vez con un
alto nivel de funcionlidad.
44
Imprímase
Arq. Carlos Valladares Cerezo

Decano
Vo.Bo. Dr. Mario Ceballos Espigares

Director de la Escuela de Posgrado
Vo.Bo. Mtro. Arq. Raúl Estuardo Monterroso Juárez

Asesor
Arq. Sonia Mercedes Fuentes Padilla

Sustentante

Análisis Morfológico de La Arquitectura Experimental

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Universidad de San Carlos de Guatemala

ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ARQUITECTURA

Maestría en Diseño Arquitectónico

Sonia Mercedes Fuentes Padilla

Para optar al grado de

A Dios nuestro Señor

A mis Padres: Emmanuel de Jesús Fuentes Vaides +

A mis hermanos: Manuel Estuardo

A mis sobrinos: Manuel Antonio

Y a todas las personas que estuvieron involucradas y que me apoyaron

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

MIEMBROS DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA

DECANO: Arq. Carlos Valladares Cerezo

DECANO: Arq. Carlos Valladares Cerezo

COORDINACIÓN DEL PROGRAMA DE POSGRADOS

COORDINADOR: Dr. Arq. Mario Ceballos Espigares

- UN ACERCAMIENTO A TRAVÉS DE LAS OBRAS 25

- .........PARA QUÉ? 3 - CUADRO SÍNTESIS 43

- CÓMO DETERMINAR LA MORFOLOGÍA 4 - VINCULACIÓN DE LA ARQUITECTURA

- MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL 7 - FICHA DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO 77

- LOS ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA - CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 71

- LOS ENCANTOS Y DESENCANTOS

• INTRODUCCIÓN La tecnología adaptada a los espacios virtuales,

Sin embargo, la tecnología informática y más

Pero no terminan allí las diferencias. Algo más

A lo largo de este trabajo de investigación, se

ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA formas fractales en algunos casos, espacios

• LA IMPORTANCIA DE EXPERIMENTAR En este desborde por lograr nuevas formas en

Esta búsqueda se inicia con la aparición del

• CÓMO DETERMINAR LA MORFOLOGÍA:

Se propone hacer una recopilación bibliográfica y

práctica (Edificios materializados), se propondrá un

MARCO TEÓRICO-CONCEPTUAL A continuación se busca tomar conceptos que

confiere su condición de virtualidad, pudiendo esta En un grado de menor intensidad se exploran

diferentes tipos y observar directamente la forma en atención de salud, educación, cultura y

consolidación, en la Internet-WWW de como TECNOSPHERE III y la Virtual Recycle City y las

El creciente despertar de una consciencia

estas nuevas exigencias sociales. En el ámbito

La fractura del binomio espacio-tiempo. Fractura la

Muchas posibilidades de aplicación están aún por

• LOS ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA todo, de pronto éste descubrió que se había

- Historia, arte y arquitectura – 1890-1930 / actividades transnacionales.

lindantes? ¿Puede el contexto separarse de los

Para lograr un diseño semejante, se utilizaron los

Mediante el análisis de este tipo de producciones,

La tecnología Virtual no es una nueva “idea”, más

Cuadro cronológico de hechos Krueger integra el término "Realidad

Desarrollo de las pantallas de

de territorialización y desterritorialización. Basta con sobre todo, a través de su memoria.

• LOS ENCANTOS Y DESENCANTOS DE LA - Optimización en el tiempo de cálculo de las

- Posibilidad de reconstruir, y hasta de dar un - Posibilidad de incorporar nuevas vivencias y

la tridimensionalidad, - crear trazados, mallas,

pues éste "cristaliza" antes de tiempo,

- Impronta del CAD: condiciona inicialmente a

- Se hace aun más elitista a la arquitectura, ya

• ACERCAMIENTO A TRAVÉS DE LAS por cualidades fijas, es porque nos encontramos

de la sociedad en la arquitectura construida. Sin Los edificios del

• Decomisar las instalaciones

• Planificación para la estación de trenes de