Acordes Aumentados y Disminuidos

Armonía Contemporánea
Taller: Unidad 2
“Otros casos de Enarmonías”
Primera parte Contextualización Teórica
Luis Alberto Ramírez
El siguiente documento estará divido en dos partes; se comenzará haciendo una breve introducción teórica y
explicativa de los conceptos a desarrollar en esta unidad; esta información se hace de manera complementaria
a la infomación adjunta en el entorno de conocimiento del curso, se recomienda observar como material de
referencia bibliográfico determinante los siguientes enlaces:
 En relación a la enarmonía de acordes aumentados:
Ramírez, L. (2018). OVI Enarmonia de los

Acordes Aumentados. (Archivo de Video).
Recuperado de
http://hdl.handle.net/10596/18448
Ramírez, L. (2019). OVI Resolución de Enarmonia de los

Acordes Aumentados. (Archivo de Video).
Recuperado de
https://www.loom.com/share/00052ce996f6484ab8b30e7dab20ee90
Encontrará el material en partituras como soporte, anexo en el foro de apertura de la actividad, y en el correo
enviado.
 En relación a las enarmonías de los acordes de Séptima disminuída:
Piston, W. (2009). Armonía. Estados Unidos: Páginas 317 - 329

Editorial Mundimusica
Recuperado de
https://docs.wixstatic.com/ugd/bc6204_092325fc 4a0246ecb3be4e79ee89bb6c.pdf
Es necesario entender, que para el teórico Walter Piston, el acorde de séptima disminuida, obedece a un
acorde de Vº, al cual se le añade un b9 y se le omite su fundamental; tomemos como ejemplo la tonalidad de
C, cuyo V7, es el acorde de G7, el cual posee las notas G, B, D, F. Al añadirle la nota b9, el acorde tendría las
notas de G, B, D, F y Ab.
Si quitamos la fundamental de dicho acorde, tendriamos las notas B, D, F, Ab que corresponden al acorde de
Séptima disminuida de B, es decir el VIIº7, de C
La razón por la cual este acorde aparece analizado como V y no como VII, es por mantener la funcionabilidad
de dominante en ambos casos, además de clarificar la tonalidad al cual pertence dicho acorde, ya que por la
particularidad de su enarmonía, este acorde tiende a tener una sonoridad ambigua. Aunque Pistón analice el
acorde como un Vº sin fundamental, nosotros al interior del curso comprendemos que el acorde realmente
es un VIIº. Revise la aclaración de esta situación en el enlace del video adjunto.
Ramírez, L. (2019). OVI Enarmonía acordes Disminuidos.

(Archivo de Video).
Recuperado de
https://www.loom.com/share/567bfc1769fe495180c30e05a78a57dd
Segunda parte Ejercicios Prácticos
1. Realice un análisis armónico del Nocturno Op. 9 No. 1 en Bb menor de F. Chopin. Partitura anexa en
el mensaje. Identifique los acordes de 7ma Disminuida.
Revise las indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

https://www.loom.com/share/4c7dfcbc1f314057a1c2fb372b5f627b
2. Realice un análisis armónico de la Obra Estudio Modulante, Partitura y Audio Anexos en el mensaje.
Identifique el uso de enarmonías de acordes aumentados.
Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

https://www.loom.com/share/6f8170561cc144f18a56cd65d09c861b
3. Se adjunta la primera sección (parte A) de una pieza, una sección de 16 compases, la cual esta escrita
hasta una semicadencia en el Vº de la tonalidad. Escriba una parte B conclusiva, que se encuentren
relacionadas musicalmente con la sección A antes escrita.
Esta parte B debe estar en una nueva tonalidad, y debe usar el V grado en donde termina la sección
A, como un acorde que sea sustituto tritonal, de esta nueva tonalidad. Tenga en cuenta el capítulo
relacionado con la sustitución tritonal. A continuacón encontrará un ejemplo del trabajo a realizar:
Ejemplo de la Parte A:
| Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Imaj7 IVmaj7 II-7 V7
Para componer la parte B, se toma como punto de Prtida el Corde G7, pero no se le considera como
V7, si no como un acorde sustituto, es decir como un bII7, un bVII7, o un III7. Y se desarrolla una
armonía en esa nueva tonalidad, la obra finalizada puede quedar así:
Parte A:
| Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |
Imaj7 IVmaj7 II-7 V7 (bII7)
Parte B:
| F#-7 | B-7 | G#-7b5 | C#7 | F#-7 |
I-7 IV-7 II-7b5 V7 I-7
Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

https://www.loom.com/share/3d8f8c6ba5814f01b570d5a5d9b6e0ff
Luis Alberto Ramírez

Usuario Skype: contacto_13853
Tel. 3138689988
Correo institucional: [email protected]

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 En relación a la enarmonía de acordes aumentados:

Ramírez, L. (2018). OVI Enarmonia de los

Ramírez, L. (2019). OVI Resolución de Enarmonia de los

 En relación a las enarmonías de los acordes de Séptima disminuída:

Piston, W. (2009). Armonía. Estados Unidos: Páginas 317 - 329

Ramírez, L. (2019). OVI Enarmonía acordes Disminuidos.

Revise las indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

| Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

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