Edgardo Civallero

Pinkillos
wayrachaki
editora
 Edgardo Civallero

Pinkillos
Un acercamiento inicial
2° ed. rev.

Wayrachaki editora
Bogotá - 2021
Civallero, Edgardo
Pinkillos: un acercamiento inicial / Edgardo Civallero. – 2° ed. rev. –
Bogotá : Wayrachaki editora, 2021, c2017.
70 p. : il..
1. Música. 2. Aerófonos. 3. Andes. 4. Pinkillos. 5. Pinkullos. 6. Pingullos.
I. Civallero, Edgardo. II. Título.

© 1° ed. Edgardo Civallero, Madrid, 2017

© de la presente edición, Edgardo Civallero, Bogotá, 2021
Diseño de portada e interior: Edgardo Civallero

Este libro se distribuye bajo una licencia Reconocimiento-No

Comercial-Sin Obra Derivada 4.0 Internacional de Creative Commons.
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https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/

Imagen de portada: Intérpretes de pinkillos dobles en Lima, Perú.

[Foto: The Guardian, 25 de agosto de 2012].
 Introducción

Los pinkillos (también escrito pinquillo, pinkillu, pincullo,

pinkullo, pinkullu, pinkuyllu, pinkhuyllu, pingullo, pinga-
llo o pinkayllo, entre otras variantes gráficas) son flautas
verticales interpretadas en buena parte de la cordillera
andina: desde Ecuador hasta el norte de Chile y el nor-
oeste de Argentina.

Dentro de la clasificación Hornbostel-Sachs, responden

al código 421.221.12: aerófono de insuflación, de bisel,
con canal de aire interno rígido, de un único tubo, con el
extremo inferior abierto y con orificios. Entre los instru-
mentos de viento tradicionales andinos, se caracterizan
por tener embocadura dotada de aeroducto interno.

Se construyen utilizando materiales tan diversos como

caña, madera, metal, plástico, hueso y arcilla. Los tama- El extremo distal puede estar abierto o semiabierto (ta-
ños, las afinaciones y el número de orificios son varia- padillo o semitapadillo). Los orificios, circulares, cuadra-
bles, así como la posición de la ventana y el bisel en el dos, rectangulares u ovalados, suelen ser frontales, con
tubo, que puede ser frontal o dorsal. Poseen una pieza uno opcional en la parte dorsal/trasera, para el pulgar.
(llamada charka-uma, tapatira, shullo, tapato, lengua, En ocasiones se agregan orificios auxiliares (general-
qallu, kallo o simi, entre otras versiones) hecha de made- mente llamados falsos) en los laterales, por debajo del
ra dura (generalmente de aliso, tark'o o acacia), cera de último agujero, que corrigen la afinación del instrumen-
abeja, corcho o plástico que, a modo de taco, obtura el to. Dependiendo del material y la técnica de construc-
extremo proximal de la flauta y permite la formación del ción, la flauta puede ir asegurada con aros de cuero, hilo,
aeroducto o canal de insuflación. Las dimensiones, posi- nervios o tendones, que evitan las rajaduras.
ción y forma de dicho canal determinan la sonoridad par-
ticular –y, por ende, la propia identidad– de la flauta. El Si bien algunos etnomusicólogos han argumentado que
taco puede ser un bloque que sobresalga 2-3 cm. por los pinkillos habrían sido instrumentos introducidos por
fuera del tubo, o bien puede tener una forma adaptada los europeos (debido a la similitud de muchas de sus
al pico y no sobresalir en absoluto. La embocadura, por variantes con algunas flautas tradicionales ibéricas), la
su parte, puede presentar una curva suave, que se adap- presencia de aerófonos con aeroducto en excavaciones
te a la barbilla del intérprete, o bien algún tipo de ángulo, arqueológicas a lo largo y ancho de todas las Américas
incluso uno recto. (desde Teotihuacan a Tiwanaku) ha puesto de manifies-
to las raíces prehispánicas de los pinkillos, a pesar de
que, tras la conquista, recibieran muchas y muy fuertes
Imagen 1 (pág. ant.).
Pinkillo y caja. influencias de las flautas de pico españolas y portugue-
[Foto: E. Civallero]. sas.
El instrumento aparece reseñado en los primeros diccio- El vocablo también aparece en el "Vocabulario de la len-
narios de las lenguas indígenas andinas. Esas entradas, gua general de todo el Perú" [quechua] de Diego Gonzá-
además de la antigüedad de los términos, permiten vis- lez Holguín (1608):
lumbrar su origen y significado. El jesuita Ludovico Ber-
tonio lo cita en su "Vocabulario de la lengua aymara" Pincullu: Todo género de flautas (p. 384, libro I)
(1612): Pincullucuni: Tañerlas (ídem)
Flauta: Pincullu (p. 156, libro II)
Flauta: Pincollo. Tañerla: Pincollotha (p. 243, prime- Flauta tañer: Pinculluni (ídem.)
ra parte) Flautero que las haze: Pincullu camayoc. Que las
Pincollo: Flauta de huesso de que usan los indios, y tañe: pincallucuk o pinculluy camayoc (p. 157, libro
también essotras que traen de castilla (p. 266, II)
segunda parte)
Pincollotha: Tañer la flauta (ídem.) Por su parte, Felipe Guamán Poma de Ayala incluye a
Pincollori: Músico, porque de ordinario tañe tam- estos instrumentos en la lámina 123 (p. 316) de su "El
bién flauta. Cchaca pincollo: Flauta de huesso. Qui- primer nueva corónica y buen gobierno" (ca. 1615), nom-
naquina pincollo: Flauta de caña. Tupa pincollo: brándolos pingollos.
Idem (ídem.)
Es que llama taqui, cachiua, haylli, araui de las
mozas, pingollo de los mozos; y fiesta de los pasto-
res llama miches, llamaya; y de los labradores
Imagen 2 (pág. ant.).
Detalle de pinkillo. pachaca harauayo; y de los collas quirquina collina
[Foto: E. Civallero]. aymarana; de las mozas guanca; de los mozos
 quena quena; en estos huelgos que tiene cada ayllo La diversidad de los pinkillos es apabullante. No obstan-
y parcialidad de este reino. te, en las siguientes páginas sólo se distinguirá entre
"grandes" y "pequeños" pinkillos; algunos de ellos se
La voz pinkullu parece haber sido, a partir de cierto tocan en solitario, mientras que otros se interpretan en
momento histórico, la palabra utilizada para designar las conjuntos.
flautas de pico en general.
Las tarkas, variedades de pinkillo de madera muy popu-
Según los límites y tabúes temporales tradicionales lares en el actual repertorio andino, no se abordarán en
vigentes en los Andes, los pinkillos se ejecutan única- este texto.
mente durante la estación lluviosa (el jallu pacha de los
Aymara, el paray tiempu de los Quechua), la cual abarca
desde Todos los Santos (noviembre) hasta Carnaval (ha-
cia marzo). Se dice que el sonido de estos instrumentos
convoca la lluvia y aleja las heladas. Como ocurre con la
mayoría de los aerófonos andinos, son instrumentos de
interpretación exclusivamente masculina.

Imagen 3 (pág. ant.).

Pinkillos.
[Foto: E. Civallero].
 Grandes pinkillos

En líneas generales, los instrumentos aquí presentados

como "grandes pinkillos" rondan o superan el metro de
longitud. Algunos de ellos, debido a sus enormes dimen-
siones, requieren de estructuras complementarias de
soplo que se convierten en rasgos característicos. Suelen
formar parte de conjuntos, aunque algunos de ellos se
ejecutan en solitario.

Por lo general se elaboran con gruesas cañas bambusá-

ceas de las tierras bajas sudamericanas o con piezas de
madera. En este último caso, el proceso de construcción
requiere de la apertura longitudinal de una rama o tron-
co fino, su vaciado con gubias o instrumentos similares y
Imagen 4 (pág. ant.).
Detalle de waka pinkillos. la posterior unión de ambas mitades –mediante cintas,
[Foto: E. Civallero]. tiras de cuero o tendones– para formar un tubo que
pocas veces llega a ser cilíndrico y, por lo general, no es
recto. Tradicionalmente, antes de interpretar este tipo
de instrumento el músico lo llena de agua, chicha o
alcohol; el gesto suele verse, desde un punto de vista sim-
bólico, como una especie de "bendición". Sin embargo,
desde una perspectiva práctica, el líquido ayuda a que la
madera se expanda y selle los posibles escapes de aire,
que por otro lado siempre pueden obturarse con cera o
resina.

Los grandes pinkillos no están presentes en Colombia, y

en Ecuador poseen un único representante, el huajairo o
guajairo de los Cañari (provincia de Cañar).

Imagen 6.
Intérprete de pinkuyllu, Carnaval de Arequipa (Perú).
[Foto: Diario Correo, 6 de marzo de 2017].

Imagen 5 (pág. ant.).

Intérprete de pinkuyllu, Carnaval de Chumbivilcas (Perú).
[Foto: Yochumbivilcas.wordpress.com].
En Perú se encuentran los pinkuyllus (pinkhuyllu, pincuy-
llo, pincullo) del departamento de Cusco, localizados
sobre todo en las provincias situadas en las tierras altas
(Canas, Canchis, Espinar y Chumbivilcas), así como en
áreas de los departamentos de Arequipa y de Puno.
Miden 90-120 cm de largo y unos 3-5 cm de diámetro. Se
fabrican a partir de ramas de huarango o huaranhuay
(Acacia macratha) o queshuar (Buddleja incana) que se
abren longitudinalmente, se ahuecan y luego se vuelven
a unir; se sujetan con una docena de tiras de tendón (an-
q'o) o con cintas de cuero o de goma para evitar que se
resquebrajen, y se embadurnan con grasa de llama. Sue-
len contar con 6 orificios, muchas veces ovalados, de los
cuales se obturan solo los 4 superiores, y se interpretan
por pares. Localmente se identifican varios tipos: el

Imagen 8.
Pinkuyllu de las tierras altas de Cusco (Perú).
[Foto: Parejo-Coudert, 2001].

Imagen 7 (pág. ant.).

Pinkillo de los Qeros.
[Foto: Paragonexpeditions.com].
marangani pinkuyllu (el más grande, con una silueta muy
arqueada), el orqosi pinkuyllu (el de factura más cuidada,
utilizado para interpretar la música homónima), el k'ana
pinkuyllu (de la provincia de Canas, el más difundido y el
menos arqueado, 100-110 cm), el charol pinkuyllu (muy
popular en Chumbivilcas, de menor tamaño), y el hu-
ch'uy pinkuyllu (el más pequeño, de 90 cm, usado para el
aprendizaje). Se los emplea en la época de lluvias (di-
ciembre y enero), especialmente durante las señalakuy o
fiestas de marcado del ganado.

En Chinchero (provincia de Urubamba) y Colquepata

(provincia de Paucartambo), también en el departamen-

Imagen 10.
Pinkuyllus en las tierras altas de Cusco (Perú).
[Foto: Parejo-Coudert, 2001].

Imagen 9 (pág. ant.).

Intérpretes de pinkuyllu acompañando la danza tupay de
las provincias de Canas y Espinar (Cusco, Perú).
[Foto: Origen no registrado].
to de Cusco, aparecen flautas similares a los pinkuyllus,
denominadas lawata o qaytanu. Suelen interpretarse en
tríos de instrumentos de iguales dimensiones, acompa-
ñadas por un redoblante, durante la siembra y cosecha
de las patatas.

El toro pinkillo de Ayapata (provincia de Carabaya, depar-

tamento de Puno, limítrofe con Cusco) también es muy
parecido a los pinkuyllus, aunque cuenta únicamente
con 3 orificios de digitación.

Por último, merecen mención los tokoros y pinkillos de

Juliaca (provincia de San Román) y áreas vecinas en las

Imagen 12.
Intérprete de pinkuyllu interpretando qhaswa (Perú).
[Foto: Apulaya.com].

Imagen 11 (pág. ant.).

Toro pinkillo de Ayapata (Perú).
[Foto: YouTube].
provincias de Azángaro y Lampa, en el departamento de
Puno. Los tokoros son flautas descomunales interpreta-
das durante la Kashua o Qhaswa de San Sebastián (20 de
enero), conocida como "Carnaval chico". Se trata de aeró-
fonos de hasta 120 cm de largo y 10 cm de diámetro, con
5 orificios de digitación frontales, que producen notas-
pedal sobre las cuales interpretan su melodía los pinki-
llos, mucho más pequeños.

En territorio boliviano se ejecutan los pinkillos mohose-

ños (pinkillo mohoceño, moseño, moceño, moxeño o moj-
seño) o simplemente mohoseños, una tropa de flautas
originarias del cantón Mohosa/Mohoza (en aymara,
Muxsa marka; municipio de Colquiri, provincia de Inqui-

Imagen 14.
Tropa de mohoseños.
[Foto: Sugiyama T.].

Imagen 13 (pág. ant.).

Intérprete de tokoro. Machuaychas de Juliaca (Perú).
[Foto: Diario Correo, 20 de enero de 2015].
sivi, departamento de La Paz). Actualmente su uso se ha orificio. La ventana y el bisel de los mohoseños se sitúan
extendido a los departamentos peruanos de Puno y en la parte trasera del instrumento, y el cuerpo principal
Tacna (donde se los denomina luriwayu, luriwayo o pin- va asegurado por anillos de alambre, cuerda o cuero,
killo luriguayo), a otras provincias del departamento de para impedir que la caña se raje; precaución que hay que
La Paz (p.ej. Omasuyos) y a los departamentos limítrofes tener sobre todo cerca de la embocadura, al verse ésta
con Inquisivi (Oruro y Cochabamba), en general territo- más afectada por la humedad.
rio del pueblo Aymara, a cuyo patrimonio musical perte-
nece el instrumento. La tropa suele incluir al menos cuatro tamaños, cuyos
nombres, afinaciones y dimensiones varían de comuni-
Este tipo de pinkillo también es conocido como aykhori o dad en comunidad, e incluso de constructor en construc-
ayquri (en aymara, "el que se queja, gime o se lamenta"). tor. En líneas muy generales, se habla de los siguientes:
salla, salliva, salliwa, jatun, bordón o bordona (120-220
Se elaboran con largas piezas de caña tokhoro (tokoro, cm, 5 orificios); erazo, eraso, irasu o cherke (2/3 de la
toqoro, tuquru) en las que se practican 5-6 orificios de longitud de la salliba, 6 orificios); requinto, rikinto, chir-
digitación en su cara frontal, más 4 orificios de afinación ta, chiuka, tarka o mala (la mitad de la longitud de la
(falsos, 2 en cada lateral) distribuidos en el extremo dis- salliba, 6 orificios); y tiple, tipli, riquina o ch'ili (la mitad
tal del instrumento. Ese extremo está taponado por un de la longitud del erazo, 6 orificios).
nudo natural de la caña, en el cual se perfora un pequeño
Como ejemplos de la diversidad de las tropas de moho-
seños puede señalarse que la tropa llamada "loriwaya"
Imagen 15 (pág. ant.).
Detalle de mohoseños. (utilizada en el departamento de Puno, Perú) incluye los
[Foto: Sugiyama T.]. tamaños salliva, iraso, chirta y riquina; la usada en la ciu-
dad de La Paz (Bolivia) contiene los tamaños sallas, cher- hasta una pieza de madera cilíndrica que obtura comple-
ke y chiuka; la de Inquisivi (departamento de La Paz, Boli- tamente el extremo proximal del cuerpo principal del
via) comprende bajo, sallas, cherque y chiuka; la tropa instrumento. Dentro de tal pieza está excavado el aero-
"manzanani" (departamento de Cochabamba, Bolivia) ducto, que concentra el aire sobre el bisel. La salliva es la
cuenta con jatun tukana, requinto, mala y ch'ili; y la tropa única flauta vertical andina que generalmente (aunque
"wankarani" (también de Cochabamba) incluye bordo- no siempre) se interpreta en posición horizontal, como si
na, mama, tarka y ch'ili. En la actualidad existen hasta se tratase de una flauta traversa.
treinta tropas distintas, cada una con su propia estructu-
ra armónica y sonora. A pesar de que el gran tamaño de las flautas pueda suge-
rir un sonido grave, su interpretación respeta un princi-
El mohoseño salliva es quizás el más llamativo de la tro- pio estético propio de los aerófonos Aymara: el uso
pa. Debido a sus grandes dimensiones, debe soplarse a exclusivo del registro agudo y sobreagudo, y la emisión
través de un conducto auxiliar de caña (hoy también de numerosos armónicos.
hecho de caño plástico o manguera de goma), de 40-70
cm de largo, llamado paltjata (probablemente del ayma- La tropa produce armonías de quintas, cuartas y octavas
ra pallqxtaña, "ramificarse" o p'allqjaña, "bifurcar, divi- aproximadas (con una fuerte presencia de batimientos)
dir en dos"). Ese tubo, bien sujeto al cuerpo principal, y, a diferencia de otras tropas de aerófonos del altiplano
conduce el aire desde una pequeña embocadura circular meridional andino, no lleva acompañamiento de bom-
bos wank'ara: como instrumento de percusión suelen
emplearse los llamados tambores mohoseños o cajas
Imagen 16 (pág. ant.).
Detalle de mohoseños. mohoseñadas, similares en estructura a un redoblante.
[Foto: E. Civallero]. Las bandas o conjuntos de músicos que ejecutan estas
tropas se denominan mohoseñadas o moseñadas, tér- Los mohoseños aparecen en importantes festividades
mino que designa asimismo al estilo de música que inter- del área circum-Titicaca, así como en las fiestas patrona-
pretan y la danza que los acompaña. les de las pequeñas comunidades altiplánicas.

En los últimos tiempos, las mohoseñadas incorporan una Con una silueta que parece una forma de transición
chirimiya, clarineta o clarinete, instrumento de lengüeta entre los mohoseños del departamento de La Paz y los
simple construido por artesanos populares de la provin- alrededores del lago Titicaca, y las nutridas familias de
cia de Omasuyos (departamento de La Paz). El cuerpo, de pinkillos de madera de los valles y punas de los departa-
unos 40 cm de largo, se elabora de madera o plástico, mentos de Chuquisaca, Cochabamba, Potosí y Oruro, se
caña y hojalata, e incluye una lengüeta de caña, plástico presentan los pinkhullus usados por el pueblo Yampara o
o latón. Posee 6 orificios de digitación frontales y, a Tarabuqueño de la localidad de Tarabuco (provincia de
veces, uno posterior. Su sonido agudo y vibrante se des- Yamparáez, departamento de Chuquisaca), que salen a
taca por encima del de las flautas. Algunos músicos utili- relucir durante el pujllay, la celebración de los Carnava-
zan únicamente la boquilla y usan como cuerpo y pabe- les.
llón las dos manos unidas; llaman a ese instrumento cla-
rín, imilla, khonana o khonani. Los pinkhullus son una tropa de pinkillos que comprende
tres tamaños: el enorme tokhoro (también llamado sen-
qatanqana), que suele superar con facilidad los 150 cm
de longitud, y los conocidos genéricamente como pin-
khullus (pinkillos, pinkhullus tokhoro), que miden unos
Imagen 17 (pág. ant.).
Mohoseños en Bolivia. 80 y 60 cm respectivamente, y están afinados en interva-
[Foto: Etniasbolivia.blogspot.com]. los aproximados de quinta y octava con respecto al
miembro de tesitura más grave de la familia. Poseen 6 das variedades de tubo plástico. El pinkhullu más peque-
orificios de digitación frontales, y uno que atraviesa el ño es una típica flauta de pico, con un aeroducto y un
nudo de la caña con el que se cierra el instrumento en su bisel situados en posición delantera. El mayor, por su par-
extremo distal. Cada tropa incluye en la actualidad entre te, no posee una embocadura con forma de pico, y tiene
10 y 20 pinkhullus, uno o dos tokhoros y una waqra, una el aeroducto y el bisel en la parte trasera.
bocina que algunas fuentes describen como un clarinete
idioglótico. La flauta tokhoro (tokoro, toqoro o tuquru; nombre de la
caña con la que se construye) es citada en muchos traba-
Debido a su tamaño, el sonido natural de estas flautas es jos como senqatanqana (del quechua sinqa, "nariz" y
grave y profundo. Sin embargo, tal y como ocurre con los tanqana, "lo que empuja", es decir, "empuja-nariz").
mohoseños, en los contextos tradicionales en los que Puede tener un diámetro de entre 5 y 10 cm. Suele con-
son empleadas se prefieren sus registros agudos y tar con 1-2 orificios adicionales (falsos) en la base, que
sobreagudos, generalmente cargados de armónicos; los ayudan a la afinación de sus notas más graves. El aero-
sonidos graves se emiten "para descansar" del soplo. ducto y el bisel se sitúan en la parte trasera del instru-
mento. Debido a su descomunal tamaño, el extremo
Los pinkhullus se elaboran con caña piji, originaria de la superior posee un cabezal hecho de mapha (cera de abe-
región de Chapare, aunque, debido a la dificultad de ja), madera o brea, en el cual se inserta un conducto obli-
obtener el material, cada vez se utilizan más determina- cuo de caña, el cañón de una pluma de cóndor o un peda-
zo de manguera de entre 5 y 20 cm, que permite la insu-
flación de aire.
Imagen 18 (pág. ant.).
Pinkillos de pujllay de Tarabuco (Bolivia).
[Foto: Reyquienlapaz.blogspot.com]. Aún con la ayuda de semejante mecanismo, la ejecución
del tokhoro es tremendamente difícil, debido a la posi- construidos en las localidades de Falsuri y Vitichi (depar-
ción que deben asumir el cuello y los brazos del músico. tamento de Potosí). Forman parte del acervo tradicional
Es por ello que los tokhoros son tan escasos dentro de las de grupos étnicos como los Calcha, los Yura y los Toropal-
tropas de pinkhullus. ka, que las interpretan aprovechando sus sonidos más
agudos y todos sus armónicos.
Los pinkillos empleados en las comunidades quechua-
hablantes de los valles andinos de Bolivia (departamen- En la parte norte del departamento de Potosí y las zonas
to de Potosí y Chuquisaca, y regiones vecinas de los de fronterizas con los departamentos de Cochabamba y
Oruro y Cochabamba) suelen tener grandes dimensio- Oruro, los grupos Layme, Qaqachaca y Macha emplean
nes y fabricarse a partir de una rama generalmente cur- los much'a o turume (torome), también llamados machu
vada, que se abre al medio, se vacía y se vuelve a unir, pinkillo, bajo pinkillo, pinkillo lica, pinkillo jach'a, pinkillo
como se hace en Perú, asegurándola con anillos de ten- labota y pinkillo k'oro. Se trata de flautas elaboradas a
dones o cuero y cera de abeja. Asumen diferentes nom- partir de ramas de médula blanda (como el saúco), per-
bres de acuerdo al área en la que se los construye e inter- foradas con hierros calientes y aseguradas con cintas de
preta, aunque existe un puñado de términos genéricos: cuero o nervios.
pinkillu, rollano, lawuta (lauta, lawato, lawata; un deri-
vado de "flauta"), y wistu pinkillu o wistu lauta (del que- Estos pinkillos cuentan con 6 orificios frontales, y se eje-
chua wistu, "torcido"). Los más apreciados suelen ser los cutan en tropas que suelen incluir cuatro tamaños y cuya
denominación varía de región en región: much'a o
machu tara (110 cm); mala, malta, q'iwa o jatun q'ewa
Imagen 19 (pág. ant.).
Rollanos de Potosí (Bolivia). (70 cm); tara, t'ara, sona o varitan (55 cm); y ch'ili, q'iwi-
[Foto: Origen no registrado]. ta, uña q'ewa, jisqa q'ewa, juch'uy q'ewa o chuyma (35
cm). La forma de interpretación suele entretejer sonidos la provincia de Jujuy (noroeste de Argentina), en donde
siguiendo una elaborada técnica de diálogo que no solo se las conocía como turumas, turumbas, rollanos o tar-
intercala notas distintas, sino también distintas octavas y kas. Medían entre 60 y 70 cm y estaban confeccionadas a
niveles de armónicos. partir de una rama de kapa kapa (Gynoxys glabriuscula)
abierta al medio, vaciada y sujeta con tendones de lla-
El much'a posee un sistema de soplo similar al del tokho- ma. Poseían 6 orificios de digitación.
ro de Tarabuco: un cabezal de madera, mapha o brea con
un largo aeroducto de caña. De la posición que debe asu- Similares a los much'a, los chajes (chajjes, ch'aqes), tam-
mir el músico para interpretar el aerófono deriva su nom- bién llamados "flautas charkas" o "pinkullus de Potosí",
bre quechua, "beso". Puede alcanzar los 2 m de largo y son una tropa de pinkillos originarios del departamento
los 10 cm de diámetro; en ese caso extremo, el aerófono de La Paz, interpretados sobre todo en Colquencha (pro-
precisa de un complejo sistema de sujeción, y el soplo se vincia de Aroma), Corocoro (provincia de Pacajes) y ale-
realiza a través de una manguera de goma o un caño plás- daños. Se elaboran a partir de una rama ahuecada, y
tico. están provistos de 6 orificios de digitación frontales. Se
interpretan en tropas que incluyen tres tamaños: tayka
Probablemente debido a las fuertes corrientes migrato- (80 cm), mala (55 cm) y ch'uñi (40 cm). Cada conjunto
rias, estas flautas también se utilizaban, hasta tiempos agrupa a 15 o más ejecutantes; acompañados por bom-
relativamente recientes, en ciertas regiones del oeste de bos wank'ara y bocinas pututu, aparecen entre el mes
de enero y los Carnavales. A veces se acompañan de un
silbato globular de arcilla cocida, el wislulu.
Imagen 20 (pág. ant.).
Machu pinkillus. Mina Siglo XX de Llallagua (Bolivia).
[Foto: Sugiyama T.]. Otros pinkillos de madera bolivianos, los rollanos, se
construyen en al menos cinco tamaños distintos; los más Carnaval de un metro, y los lawatos o malichos de 50 cm
pequeños superan los 50 cm de longitud. Se elaboran a de largo; se las suele bañar en chicha ceremonialmente,
partir de una rama de jarq'a, y se los dota de 6 orificios de para templarlas. Los vecinos Yura, por su parte, interpre-
digitación frontales (aunque solo se usan 5). Se los suele tan lawatus, lautas o chawpi, flautas de 70 cm acompa-
tocar en Yura, Calcha y Vitichi (departamento de Potosí) ñadas de bombos wank'ara, mientras que los Toropalka
entre agosto y octubre. Las flawatas, lawatas o pinkilla- usan pinkillos saripalkas de un metro y malichos de
das también superan el medio metro de longitud, tienen medio metro, octavados y acompañados de bombos
6 orificios (pudiendo usarse todos o solo 5) y se tocan wank'ara. Finalmente, a los Qaqachaka de los departa-
entre Año Nuevo y Carnaval en el departamento de Oru- mentos de Potosí y Oruro pertenece el karnawal pinkillu,
ro, en regiones vecinas al norte de Potosí. con sus dos tamaños, tara y q'iwa.

Los Calcha (pueblo que habita las provincias de Nor y Sud Muy similares a estos pinkillos son las flautas ch'utu del
Chichas, departamento de Potosí) emplean la flauta pueblo Chipaya (alrededores del lago Coipasa, departa-
santa bárbara u onrras, de 80 cm de longitud, durante mento de Oruro), que las llaman asimismo ushny pinkay-
los festejos de Santa Bárbara y Navidad (4 y 25 de diciem- llos (por su conexión con el Carnaval, el ushny tsakny).
bre, respectivamente) y, en ocasiones, para pedir lluvia. Poseen 6 orificios, y se interpretan en Carnavales en
En cambio, en tiempo de Carnavales las protagonistas pares: la paquilla (mayor tamaño) y la qolltaylla (menor
son la flauta fiesta de 70 cm, las saripalkas o flautas de tamaño). Se construyen con una rama de sauce o de tola
(Baccharis incarum) generalmente curva, partida a la
mitad, ahuecada y vuelta a unir con nervios de llama o
Imagen 21 (pág. ant.).
Lawatus de Potosí (Bolivia). res. Se acompañan con pumpu (bombo) y caja, un doti
[Foto: Origen no registrado]. (cuerno) y una campana (cencerro de llama).
 Pequeños pinkillos

Se recogen en este apartado aquellas flautas con una

longitud inferior a 80 cm. Estos instrumentos pueden
considerarse como los aerófonos más abundantes y más
ampliamente distribuidos a lo largo de la cordillera andi-
na.

En Ecuador existen varios tipos de pinkillos de este tipo,

localmente llamados pingullos o pinguyos. El instrumen-
to está presente entre los Otavalo, los Cañari, los Puruhá
y los Salasaca, todos ellos pueblos de habla quechua que
habitan la cordillera andina ecuatoriana. Antiguamente
se lo construía con un hueso de venado o de ala de cón-
dor o buitre obturado mediante un tapón de cera; en la
Imagen 22 (pág. ant.).
Pinkillo saripalka de Calcha (Bolivia). actualidad se prefiere su elaboración con distintos tipos
[Foto: Origen no registrado]. de caña, incluyendo el carrizo y la tunda o duda, y el uso
de un taco de madera. Mide 30-40 cm de largo; el mode- llos y Tumbaco (provincia de Pichincha). Acompaña tam-
lo más empleado dispone de 3 orificios de digitación (2 bién a los danzantes de Cocotog en las Octavas de Santa
frontales y uno trasero), y es interpretado con una sola Ana, en el mes de julio.
mano por un músico que se acompaña a sí mismo con un
bombo, huancara, tamboril o caja. Existen también El pingullo participa asimismo en la banda ritual que
modelos de 4-7 orificios, que suelen ser denominados acompaña al Coraza del valle de Otavalo (provincia de
pífanos o píjuanos (sobre todo en la provincia de Imba- Imbabura) tres veces al año, y en los cantos del Carnaval
bura). indígena de la provincia de Chimborazo, incluyendo la
danza del cantzapa.
Los pingullos tradicionales de 3 orificios suelen poseer
una curiosa ventana con forma de reloj de arena. Son Dos semanas antes de las Carnestolendas, los jóvenes
muy utilizados durante las festividades de Reyes y el Cor- solteros de Azuay y Cañar interpretan las lalaj, canciones
pus Christi. En el caso del Corpus, ejecutan las melodías diversas que se entonan ante las casas de los vecinos al
del baile de los danzantes de Pujilí (provincia de Cotopa- son del pingullo. Finalmente, el pingullero, tamborero o
xi) y de Salasaca (provincia de Tungurahua) y el de los mamaco es el personaje central de la yumbada de Coto-
rucus de Alangasí y otros pueblos de los valles de Los Chi- callao (cerca de Quito, provincia de Pichincha) y de los
famosos yumbos con ashanga de diversos puntos de la
provincia de Cotopaxi.

Con una pareja de pinkillos de caña solía confeccionarse

Imagen 23 (pág. ant.).
Intérprete de pingullo ecuatoriano. la dulzaina, una flauta doble ecuatoriana de pico. En la
[Foto: J. García]. actualidad se prefiere usar flautas dulces comerciales de
plástico. En general, los dos instrumentos que compo- sentes en casi todo el país. En el departamento de Caja-
nen la dulzaina tienen 4 y 6 orificios respectivamente, y marca se ejecuta un pinkillo de 2-3 agujeros y 30-50 cm,
sus melodías están separadas por un intervalo de terce- la flauta, junto a una caja o tambor. Llamados cajeros,
ra. sus intérpretes suelen tocar en conjunto con los del cla-
rín cajamarquino, una gigantesca trompeta natural indí-
En territorio peruano, en el departamento de Lambaye- gena. Como ocurre en muchas otras partes de la Sierra
que, al norte del país, se emplean dos pinkillos: el pinku- peruana, la flauta se elabora tradicionalmente a partir
llu de danza y el lanchi pinkullu. Ambos poseen 3 orificios de un tallo de rayan o rayán (variedad local de saúco,
y son interpretados por los mamitas con el acompaña- Sambucus peruviana), al que se extrae la médula blanda
miento de una caja. El primero, el más pequeño, forma para obtener un tubo. Actualmente, sin embargo, se uti-
parte de las comparsas de la danza del cascabel. Se lo ela- liza cada vez con mayor frecuencia el plástico. Depen-
bora en caña tungula o en mamaq amarillo y alcanza diendo de la forma de la embocadura y de la posición del
unos 20-35 cm de largo. El segundo acompaña los bailes taco, pueden construirse dos clases de flautas: las ronca-
de pareja en el área de Incahuasi. Se lo construye con doras (con un sonido vibrante y lleno de armónicos) y las
caña mamaq rojo y mide unos 45 cm. llanas (con un sonido más limpio). Las cajas se preparan
con la base de un tallo florífero de maguey (penca, pen-
Las flautas de una mano son muy populares en la mitad co), que se limpia hasta formar un aro cilíndrico sobre el
septentrional del Perú, aunque en realidad están pre- que se tensan dos parches de cuero de borrego o cabri-
to. La caja se sostiene mediante un cordel enganchado
en los dedos anular y meñique de la mano izquierda,
Imagen 24 (pág. ant.).
Mama pingullero de Ecuador. mientras los otros tres dedos digitan la flauta y la mano
[Fotos: E. León]. derecha percute el parche del membranófono.
Desde el departamento de Cajamarca hasta el de Lima, Tradicionalmente, la caja se elaboraba con un aro de
pasando por los de La Libertad, Ancash, Huánuco y par- eucalipto o sauce y un cordel de agave (penca) que esti-
tes de los de Pasco, Junín y Huancavelica, se emplean raba los parches. En la actualidad, el instrumento se
flautas de 3 agujeros de entre 60 y 100 cm, interpretadas hace con madera laminada y soga. La caja es de grandes
junto a una caja de tamaño variable. Todas ellas tiene dimensiones, cuenta con dos aros y parches de cuero
nombre, tamaño, forma de construcción y estilo de pelado, y se lleva colgada al hombro. El parche que se
interpretación similares. golpea es el más grueso y resistente; llamado macho, es
el que lleva encima la cuerda (chirlera, bordona) que
Probablemente las más populares dentro de esta cate- hace que el sonido vibre o ronque.
goría son las roncadoras, un nombre utilizado para
designar asimismo al conjunto formado por flauta y caja La flauta se construye con tallos de rayan y un shullun o
(caja roncadora, huancar, wankar). Hay conjuntos de bocado, un tarugo de madera insertado en el extremo
roncadoras muy reconocidos en Corongo, Churap, proximal para formar el aeroducto, y cuya particular
Carian, Carhuaz, Caraz, Punya, Pomabamba, Ñahuin, forma interna hace que el aerófono también ronque. Los
Pamparomás, Tauca y Sahuachuco (departamento de constructores de flautas elaboran pinkullos de pequeño
Ancash), Parcoysillo (departamento de La Libertad) y tamaño para acompañar danzas como shaqshas y pana-
Cunyac (departamento de Junín). tahuas, y flautas roncadoras que, de menor a mayor, se
denominan primeras, segundas y terceras. Las que más
roncan son las terceras y las segundas; las primeras se
usan para la danza de las pallas.
Imagen 25 (pág. ant.).
Cajeros en Llacllacan (Corongo, Ancash, Perú).
[Foto: YouTube]. El músico que interpreta la roncadora recibe el nombre
de chiroco, chiroque o cajero. Los chirocos solían tocar en Otras flautas de una mano son el pincullo, pito o flauta
parejas; hoy se arman grupos de hasta una docena. En (30-40 cm, saúco) del departamento de Huánuco; la flau-
los contextos más tradicionales acompañan la limpieza ta, flautín o pifa (15 cm, saúco) de los departamentos de
ceremonial de acequias, la construcción de casas, faenas Amazonas, Junín y Lima, que acompaña la danza de las
agrícolas, cortes rituales de pelo y plegarias de difuntos, pallas en Jauja; el pinquillo (80 cm, rama de árbol) del
aunque en buena parte de las comunidades, este tipo de departamento de Huancavelica; el pinquillo (caña carri-
toques se han perdido. Hoy por hoy, lo más habitual es zo) del departamento de Cusco; el pijcullo (grande) y la
verlos interpretar chuscadas, huaynos, marchas, dianas flauta (pequeña) del departamento de Huancayo, acom-
y otras danzas tradicionales locales. pañados con caja o tinya; el pito o flauta (25 cm) del
departamento de Lima, el pífano (40 cm, carrizo) del
En los departamentos de Ancash y Piura, esta flauta (de departamento de Lima, acompañado por un membra-
caña, de unos 20 cm) se llama chisqa, chiska, chisga, chi- nófono llamado didín; y el flautín o flauta del departa-
roque o quena huari (esta última denominación solo se mento de Arequipa.
da en Ancash cuando acompaña la danza huari), y su
intérprete, chisquero. Instrumentos similares se encuen- En Cajamarca y áreas aledañas se interpreta la gaita, una
tran en el departamento de Huancavelica (pinkillo de flauta doble formada por un tubo largo y uno corto; éste
rama, 80 cm). último es el único que cuenta con orificios de digitación,
en número de 4. Se elabora a partir de caña o de distin-
tos tipos de madera (rayan, babillo), aunque antigua-
mente también se empleaban huesos de buitre. Suelen
Imagen 26 (pág. ant.).
Roncadoras de Ancash (Perú). usarse únicamente para entonar determinadas melo-
[Foto: YouTube]. días, sobre todo yaravíes.
En el área altiplánica peruana (departamentos de Puno y les y uno posterior, llamado toccana cuando mide 70-75
Tacna) se utilizan varios tipos de pinkillo. Acompañan cm y pito cuando mide 50 cm; y la tropa de pinkillos, toka-
multitud de danzas, desde los carnavales de Qopamayo y nas o toccanas de 4-5 orificios frontales, que puede
Arapa hasta los machutusuq o achachi k'umus. Se fabri- tener distintos tamaños (los cuales, en Cuyo Cuyo, San-
can con caña, y suelen medir entre 50 y 100 cm. Incluyen dia, se denominan hat'un, de 75 x 3 cm; chaupi, de 60 x
las lawatas (90-100 cm) de 4 orificios frontales; los pin- 2,5 cm; y huchuy o ñaño, de 50 x 2 cm).
quillos de 4 orificios y dos tamaños, uña (grande) y ama
(pequeño); los pincollos de la danza de los pacochis (35 El lawa k'umu, utilizado al sureste del departamento de
cm) y de la danza waka thoqori (43 cm), de 3 orificios; los Puno, es un particular pinkillo de unos 65-70 cm de lon-
awilcuchi, de caña y 6 orificios frontales, que acompañan gitud. Se lo construye a partir de una rama curva (de ahí
la danza de los chaulires en Chucuito; el pinkillo o charca su nombre aymara, "palo curvo") de kantuta (Cantua
(38-55 cm, caña) de 6 orificios; el pinkillu ajora (35 cm) y buxifolia), sin yemas y cortada en luna llena, que se abre
el pinkillu chible (20 cm) de la isla de Taquile; la tropa de longitudinalmente y se vacía. Luego se unen ambas mita-
pinkillos o pincollos de Carnaval, de 5 orificios frontales, des con tendón o cordel. Se lo interpreta sobre todo en
e instrumentos de hasta cuatro tamaños (que en Taquile el distrito de Acora (provincia de Puno) para acompañar
se conocen como maltona, de 65 cm; machu, de 58 cm; la danza de los chacareros en marzo, cuando florecen las
acora, de 55 cm; y chuli, de 30 cm); el pinkillo, occona u matas de patata, justo antes de la cosecha (que coincide
oqona de Sandia (90-100 cm, caña), de 4 orificios fronta- con los Carnavales).

Al sur del lago Titicaca, en territorio boliviano, la varie-

Imagen 27 (pág. ant.).
Gaita de Cajamarca (Perú). dad de pequeños pinkillos es asombrosa. Suelen ser el
[Foto: Origen no registrado]. acompañamiento musical de danzas tradicionales. Dado
que forman parte del patrimonio intangible del pueblo Por su parte, el pinkillo k'achuiri (kachuiri, kashuiri, qhas-
Aymara, muchos de ellos también están presentes en wiri, qachuhiri, khachwiri, qachuwiri) tiene 5 orificios
territorio peruano. frontales y los hay de dos tamaños. Acompañado de
cajas wank'ara, suele poner marco musical a la danza
Los pinkillos ch'alla son flautas de caña originarias de la denominada kashua (q'ashwa, qhaswa). Se lo usa tanto
región de Colquencha (provincia de Aroma, departa- en el departamento de La Paz (Bolivia) como en el de
mento La Paz). Poseen un único tamaño, de alrededor de Puno (Perú), casi siempre durante el Carnaval.
85 cm, y 6 orificios de digitación frontales. Suelen ejecu-
tarse durante las fiestas patronales, el 15 de agosto y el El pinkillo koiko (quyqu), pinkillo de carnaval o wayro
14 de septiembre. (wayru) es una flauta gruesa, con 6 orificios y dos tama-
ños: jach'a (60 cm) y mala (40 cm). Como el anterior, se
El pinkillo taraka (tarakha) es una flauta de caña de 30- interpreta en los departamentos de La Paz y Puno en
35 cm provista de 6 orificios circulares en la parte frontal tiempos de Carnaval.
y uno cuadrado en la parte trasera. Como es habitual en
este tipo de instrumentos, se interpreta entre Todos los El pinkillo de los pacochis (pakochis, p'aquchis) es un
Santos y Domingo de Tentación, especialmente en la aerófono que se emplea en la danza homónima. Cuenta
zona de Tacobamba (provincia de Cornelio Saavedra, con 3 orificios (2 delanteros y uno trasero) y, al igual que
departamento de Potosí). la danza, es originario de Achacachi (provincia de Oma-
suyos, departamento de La Paz). Se acompaña con gran-
des bombos wank'ara. El baile es una de las denomina-
Imagen 28 (pág. ant.).
Uña pinkillos (Bolivia). das "danzas rebeldes", en la que se representa a los inva-
[Foto: Sugiyama T.]. sores españoles (rubios y con espadas) y a los curas que
iban con ellos, y se hace mofa de todos ellos, ridiculizán- waca), waka thoqori (waca tokori) o waka tintis (waca
dolos. tinkis), parodia de las corridas de toros coloniales (de ahí
el nombre del aerófono, "pinkillo del vacuno"). Puede
El pinkillo karhuani (k'arwani, qarwani) se utiliza en el tocarse en solitario (el intérprete golpeando además
baile de los llameros o llameradas, de ahí su nombre (qar- una caja wank'ara) o en tropas que incluyen dos tama-
wani, en aymara, "llamero"). Es ésta una danza tradicio- ños de waka pinkillo afinados en quintas paralelas, y el
nal Aymara que ha adquirido mucha difusión gracias a acompañamiento de cajas.
los Carnavales y que en la actualidad puede presenciarse
en varias celebraciones a lo largo y ancho de Bolivia. El El pinkillo Camata (originario de esa localidad altipláni-
pinkillo karhuani tiene un solo tamaño y va acompañado ca) posee únicamente 2 orificios y mide más de 50 cm. Se
por cajas wank'ara. Cuenta con 3 orificios (2 delanteros y toca a la vez que se bate, con una maza o jawk'aña, un
uno trasero), mide unos 30 cm de largo y está extendida bombo de unos 60 cm de diámetro y unos 30 cm de alto,
por toda la Meseta del Collao, el altiplano peruano- provisto de chirlera (charlera, corchea, jevisa). Es inter-
boliviano. pretado por los personajes conocidos como awilas en la
danza denominada danzanti o danzante, de la provincia
Como el anterior, el waka pinkillo (waca pinquillo) tam- de Omasuyos (departamento de La Paz), sobre todo en
bién tiene 3 orificios y está presente en toda la Meseta los alrededores de Achacachi.
del Collao. Se ejecuta durante la danza waka waka (waca
La phuna es una flauta originaria de la localidad de Tiwa-
naku (Tiahuanaco, departamento de La Paz), insepara-
Imagen 29 (pág. ant.).
Waka pinkillos de Larecaja y Tambocusi (Bolivia) ble del estilo musical homónimo, muy parecido al huay-
[Foto: Sugiyama T.]. no. Mide unos 40 cm, tiene 6 orificios frontales e incluye
ataduras de cuero crudo para evitar rajaduras. Un grupo Interpretados sobre todo en el departamento de La Paz,
de phunas cuenta con 5-10 músicos, los cuales se acom- se cuentan el qoana, el pinkillo montonero, el mist'i pin-
pañan en ocasiones por bastos o guías (quena quenas killo, el k'usillu pinkillo, el pakorta, el jachir kasta, el pin-
que se interpretan en quintas paralelas). killo waycheño y el ajinaltu.

El pinkillo chatre o chatripuli se usa en el departamento Uno de los pinkillos bolivianos más curiosos es el alma
La Paz (Bolivia) y en el de Puno (Perú). Tiene 5 orificios pinkillo (alma-pinkillo, alma pinquillo, alma-pinquillo,
frontales y uno posterior, mide 45 cm y lleva cajas wan- almapinquillo, alma pinkullo) o muquni, también llama-
k'ara como acompañamiento. Aparece sobre todo en la do sokhosa pinkillo (por la variedad de caña, sokhosa o
danza de los chatripulis, uno de los bailes de la familia de soqosa, con la que se lo fabrica). Oriundo del altiplano
los pulis, que en este caso particular parodia al arcángel boliviano, se encuentra sobre todo en comunidades cam-
San Gabriel. pesinas del departamento de La Paz, especialmente en
las provincias de Larecaja y Pedro Domingo Murillo.
El marimacho es una flauta doble: un pinkillo de 5-6 orifi-
cios unido a otro que, generalmente, da una única nota. Se toca el 1 de noviembre de cada año, durante la Fiesta
Se lo suele emplear como complemento en las tropas de de Todos los Santos o Día de Difuntos (en aymara, amaya
mohoseños o en las de waka pinkillos. uruchawi) en honor a las almas de los muertos, de ahí
uno de sus nombres. El otro, muquni, deriva de la voz
aymara muqu, "codo": la sokhosa con la que se fabrica la
flauta es una caña muy nudosa, y los alma pinkillos siem-
Imagen 30 (pág. ant.).
Marimacho (Bolivia). pre incluyen uno de estos grandes nudos en su zona cen-
[Foto: Origen no registrado]. tral. Esto provoca que su silueta sea levemente acodada.
Esa figura torcida los vuelve inconfundibles, y los distin-
gue de los rectilíneos pinkillos "comunes". Además, el
codo hace que el sonido de estas flautas sea vibrante y
"sucio" y, desde una perspectiva Aymara, más "melancó-
lico", más acorde a la ocasión en la que suenan los alma
pinkillos.

Si bien hoy se las emplea en una festividad religiosa cris-

tiana, antiguamente se las usaba para celebrar la llegada
de la temporada de lluvias (el jallu pacha) que comienza
precisamente el 1 de noviembre. Como todos los pinki-
llos, se trata de aerófonos femeninos y son propios del
"tiempo húmedo". En la actualidad ambas perspectivas
están algo mezcladas, y se dice que los alma pinkillos hon-

Imagen 32.
Alma pinkillo (Bolivia).
[Foto: Europeana].

Imagen 31 (pág. ant.).

Alma pinkillos (Bolivia).
[Foto: Gutiérrez Condori, 1991].
ran a las almas de los difuntos con la esperanza de tener "mesas" en las que se ofrenda comida y otros bienes. Los
buenas lluvias y una abundante producción agrícola. servicios de los músicos son pagados con alcohol y unos
panes tradicionales elaborados específicamente para la
Las tropas de alma pinkillos incluyen dos o tres tamaños fiesta.
de flautas, y se acompañan obligatoriamente por wan-
k'aras. Se considera a los flautistas como los servidores La competencia entre bandas de muquni es feroz; tanto,
de las almas, los almanakan wawanakapaxa o "hijos de que todas llevan miembros armados con un chicote o
las almas". Por lo general puede haber hasta una docena látigo (símbolo tradicional de autoridad) enrollado en el
de bandas tocando en un mismo cantón durante los días torso, para mantener separados a los miembros de cada
que dura la celebración. "Dan la bienvenida" a las almas agrupación si se produce un enfrentamiento directo.
la víspera del Día de Difuntos; tocan en su honor los días Llegado el caso, los músicos buscan romper, a golpes de
siguientes (tanto en las casas de los deudos el día 1 de flauta, los parches de las wank'aras de la tropa rival,
noviembre como en el cementerio el día 2) y las despi- pues sin ellos no se puede tocar. Cada banda espera que
den el día 3 de noviembre, durante la ceremonia de sus percusionistas protejan el membranófono incluso a
kacharpaya ("despedida"). En los hogares interpretan su costa de su seguridad personal.
música frente a las apxata, los altares domésticos levan-
tados para los muertos por sus familiares; en el cemente- Para cerrar el recorrido por los Andes, habría que añadir
rio, lo hacen durante los llamados alma despachos, las que en Argentina los pequeños pinkillos tienen una esca-
sa difusión en el ámbito tradicional. En el norte de Chile,
por el contrario, son muy habituales. Además de los
Imágenes 33 y 34 (pág. ant.).
Pinkillos argentinos. mohoseños, que se han extendido desde el vecino alti-
[Fotos: Instituto Nacional de Musicología, Argentina]. plano boliviano, hay varias variedades locales. Los hay
rectos, de 30-40 cm de largo y provistos de 5-6 orificios; Bibliografía
están presentes en todo el Norte Grande, especialmente
en festividades religiosas en la región de Tarapacá (Vir-
gen de Las Peñas en Livílcar, y Virgen de La Tirana) y en
Carnavales (p.ej. en los de Cariquima). También hay pin-
killos ligeramente curvos, de 3 orificios, usados sobre
todo en las quebradas de San Pedro de Atacama (provin-
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Intérpretes de pinkillo, Carnaval de Uyuni (Bolivia).
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Ernesto Benavides/AFP/Getty Images.
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Imagen 17.
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patrimonio-cultural-e.html

Imagen 18.
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tradicional-de-tarabuco.html

Imagen 25.
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Imagen 26.
https://www.youtube.com/watch?v=HombrJa8WiQ

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Imagen 35.
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