Viol�n

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Viol�n
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Tesitura
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Caracter�sticas
Clasificaci�n Instrumento de cuerda frotada
Instrumentos relacionados

viola
violonchelo
contrabajo
fiddle

M�sicos violinistas
[editar datos en Wikidata]

El viol�n (del italiano violino, diminutivo de viola) es un instrumento de cuerda

de la familia del viol�n. Qui�n lo toca recibe el nombre de violinista.

En los violines antiguos, las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser tambi�n de
metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la m�s
aguda ?llamada cantino? es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de
oro. En la actualidad se est�n fabricando cuerdas de materiales sint�ticos que
tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la
resistencia de los metales. Adem�s del efecto logrado por el arco sobre las
cuerdas, se pueden conseguir otros: pizzicato (pellizcando las cuerdas como en el
arpa o la guitarra, pero con otra posici�n), tr�molo (moviendo el arco arriba y
abajo muy r�pido), vibrato (oscilando ligeramente los dedos sobre las cuerdas),
glissando (deslizando los dedos de una posici�n a otra), col legno (tocando con la
parte de madera del arco), sul ponticello (tocando cerca del puente), sul tasto
(tocando sobre el diapas�n), etc�tera.

Las partituras de m�sica para viol�n usan siempre la clave de sol, llamada
antiguamente �clave de viol�n�.
�ndice

1 Afinaci�n
2 Historia
3 Partes de un viol�n
4 Posici�n del viol�n
5 Cuidados
6 Innovaciones
7 El viol�n en el folclore
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
10 Enlaces externos
Afinaci�n

Las cuerdas se afinan por intervalos de quintas:

sol3
re4
la4
mi5

El n�mero est� indicado de acuerdo con el �ndice ac�stico internacional, seg�n el

cual el do central es un do4. Este �ndice se utiliza en todo el mundo excepto
M�xico (la 440?la5) y los pa�ses regidos por el �ndice ac�stico franco-belga (la
440?la3).

La cuerda de sonoridad m�s grave es la de sol3, y luego le siguen, en orden

creciente, el re4, la4 y mi5. En el viol�n la primera cuerda en ser afinada es la
del la; esta se afina com�nmente a una frecuencia de 440 Hz, utilizando como
referencia un diapas�n cl�sico de metal ahorquillado o, desde finales del siglo XX,
un diapas�n electr�nico. El diapas�n ha tendido a subir en los �ltimos a�os y se
sit�a m�s com�nmente en los 442 Hz en la actualidad, e incluso m�s arriba en las
orquestas norteamericanas.

El cuerpo del viol�n posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada
por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma
de C. Las tapas del viol�n se modelan con suaves curvas que proporcionan la
caracter�stica de abovedado. Los aros, que van alrededor del viol�n dando la
silueta, son de poca altura, el m�stil posee cierto �ngulo de inclinaci�n hacia
atr�s respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un caracol llamado
colocho o voluta. La estructura interna del viol�n la constituyen dos elementos
fundamentales en la producci�n sonora del instrumento dados por la barra arm�nica y
el alma. La barra arm�nica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas
graves y el alma est� ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se
ubican las cuerdas agudas.

El arco es una vara estrecha, de curva suave y construida id�neamente en la dura

madera del palo brasil o �de Pernambuco� (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de
largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos
60 gramos seg�n longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor
calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fr�os donde el pelo es m�s
fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que las
cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del arco
debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en
Espa�a se llama "perrubia", de "pez-rubia"). Tambi�n, actualmente ?muchas veces
para abaratar costos?, la crin blanqueada de caballo es sustituida por fibras
vin�licas. El arco del viol�n tiene en la parte por la que es tomado un sistema de
tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la
cinta de crin hace que se tense o se distienda.

Los violines se clasifican de acuerdo con su tama�o: el 4/4 ?cuya longitud suele
ser de 14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho m�ximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm? es el
m�s grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tama�o menor,
destinados a j�venes y ni�os, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambi�n un viol�n
de tama�o 7/8, llamado tambi�n "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o por
varones adultos de manos peque�as. El tama�o del viol�n va de acuerdo al tama�o
(longitud) de la mano.
Historia

La genealog�a que lleva al viol�n actual es m�s compleja. Se encuentra en el

frotamiento de las cuerdas del la�d y el rebab ?y su versi�n europea, el rabel?,
instrumentos difundidos en la Europa mediterr�nea durante la expansi�n medieval de
la cultura �rabe. En Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los
antecedentes m�s evidentes, tanto del viol�n como de la llamada viola da gamba; son
tales precedentes la viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento
de cuerda frotada con arco, como el rebeco rabel, y que tambi�n recibe las
denominaciones de viela, vihuela, vihuela de arco, f�dula y giga) y la lira o viola
da braccio, est� ya muy semejante a un viol�n o viola primitivos, aunque con el
diapas�n separando los bordones. Es en el siglo XVI que aparece el viol�n
propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a la mayor�a de los
violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas
laterales se hacen de madera blanda, mientras que la tapa inferior se hace de
madera dura. En el norte de Italia la ciudad de Cremona se hallaba entre un bosque
de abetos (madera blanda) y uno de arce (madera dura), por lo que estas maderas
eran las usadas por los grandes maestros violeros. El arco ha sufrido muchas
modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando Fran�ois Tourte le dio
una curvatura c�ncava, que en los modelos m�s primitivos era convexa, como la del
arco de cacer�a.
Genealog�a del viol�n seg�n la Enciclopedia Brit�nica (vol. 7, p�g. 514, 11.� ed.,
1911).

Aunque en el siglo XVII el viol�n (violino) se encontraba bastante difundido en

Italia, carec�a de todo prestigio (el la�d, la vihuela, la viela, la viola da
gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho m�s considerados). Sin embargo, Claudio
Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del
viol�n, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su �pera
Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del viol�n comienza a crecer. Hacia esa
�poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados a�n
luteros o lauderos, o luthiers �m�s frecuentemente que violeros� ya que
inicialmente se dedicaron a la fabricaci�n de la�des). As� se hacen conocidos
Gasparo Bertolotti de Sal�, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de
Viena; sin embargo, una ciudad se har� celeb�rrima por sus lauderos especializados
en la confecci�n de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente
afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri, Antonio Stradivari (sus apellidos suelen
ser m�s conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius) y el
mism�simo Claudio Monteverdi. Durante el siglo XIX se destacaron Fran�ois Lupot y
Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia
la Edad de Oro (al parecer de all� en m�s perpetua) del viol�n.

Desde entonces el viol�n se ha difundido por todo el mundo, encontr�ndose incluso

como �instrumento tradicional� en muchos pa�ses no europeos, desde Am�rica hasta
Asia. El viol�n es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de c�mara
etc. Especial atenci�n ha recibido en la m�sica �rabe, en la que el ejecutante lo
toca apoyado en la rodilla cual si fuera un chelo, y en la m�sica celta irlandesa,
donde el instrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y
sus m�sicas derivadas como, en cierto grado, el country.

En cuanto al secreto de la sonoridad t�pica de los violines realizados por las

familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hip�tesis que, m�s bien que
excluirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la �poca fue
particularmente fr�a, motivo por el cual los �rboles desarrollaron una madera m�s
dura y homog�nea.1? A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la
estructura de los violines. Tambi�n se supone que los troncos de los �rboles eran
trasladados por r�os cuyas aguas ten�an un pH que reforzaba la dureza de las
maderas; tambi�n influye un comprobado tratamiento qu�mico (acaso m�s que con el
objetivo de la sonoridad, el de la conservaci�n) de los instrumentos, que reforz�
la dureza de las tablas.[cita requerida] Por �ltimo, ciertos violines Stradivarius
tienen en sus partes internas un acabado biselado de los contornos en donde
contactan las maderas, el cual parece beneficiar la ac�stica de estos violines.
(Hay un cuento de "El viol�n de la alegr�a ")
Partes de un viol�n
Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.

El viol�n consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y

hermosas formas ergon�micas (de secci�n oval con dos estrechamientos cerca del
centro). Tal caja de resonancia est� constituida por dos tablas: la tabla arm�nica
y la tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas
laterales o aros y la tabla superior o tapa arm�nica (tradicionalmente de madera de
abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada sim�tricamente y casi en el
centro por dos aberturas de resonancia llamadas "o�dos" o "eses", ya que en el
tiempo de su dise�o se usaba a�n en la escritura o imprenta la S larga, semejante a
una "efe" cursiva pero sin el travesa�o horizontal, y en desuso a partir del siglo
XVIII. Por la misma raz�n, actualmente se tienden a llamar "efes".

En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del viol�n, que es

una peque�a barra cil�ndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y
la tabla arm�nica del lado derecho del eje de simetr�a de la caja (esto es:
pr�cticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del
lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra
adherido con cola un list�n llamado barra arm�nica. Tanto el alma como la barra
arm�nica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el viol�n sufre mucha
tensi�n estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de
resonancia.

La caja de resonancia tiene, en el viol�n de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se

encuentra orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adem�s de
una funci�n decorativa, la funci�n de reforzar el instrumento.
Diagrama de las partes de un viol�n

Por fuera, la caja de resonancia se contin�a por el mango o astil; el m�stil o

"mango" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las
cuerdas anudadas y tensionadas all� mediante sendas clavijas para cada cuerda, las
clavijas son como llaves simples de secci�n ligeramente conoidal; luego del
clavijero, un remate llamado ?por su forma? voluta (aunque en ciertos casos la
voluta se encuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la
figuraci�n de una cabeza de le�n).

En cierto �ngulo, las l�neas de la voluta, en perspectiva, hacen una l�nea recta y
continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto
permite saber, cuando el viol�n est� puesto en el hombro, cu�ndo se encuentra
correctamente recto.

Sobre el mango se ubica el diapas�n del viol�n o tastiera, este suele ser de �bano
ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda
frotada requieren adem�s el �bano es sumamente duro y denso por lo que la fricci�n
de las cuerdas no da�a el diapas�n. En violines antiguos pueden encontrarse
tastieras de marfil.

Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene

elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida
a ella por un nervio flexible que se engancha a un bot�n, se encuentra otra pieza
(tradicionalmente de madera de �bano) de forma triangular llamada el cordal, como
su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se
apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello, la
cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.

Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de

tabique llamado sordina.
Desde fines de siglo XIX es com�n a�adir a la parte trasera de la caja de los
violines una mentonera o "berbiqu�" desmontable, aunque tal aditamento no es
indispensable (la invenci�n de este a�adido se atribuye a Louis Spohr); en cambio
s� es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en
alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del viol�n.

La singular ac�stica del viol�n ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX,
destac�ndose las investigaciones del alem�n Ernst Chladni, del cual deriva toda una
formulaci�n llamada esquema de Chladni.
Posici�n del viol�n

La manera de sostener tanto el viol�n como el arco es una parte importante en la

ense�anza del instrumento para lograr una buena t�cnica de ejecuci�n, por lo tanto
debe tener una primordial consideraci�n al empezar el estudio del instrumento. Lo
primero a tomar en cuenta en la posici�n del viol�n, es que este debe sostenerse de
tal manera que los ojos se puedan fijar en la cabeza del viol�n; y a su vez el
brazo izquierdo debe acomodarse ligeramente hacia adelante para que los dedos se
coloquen de manera natural y perpendicular al diapas�n. De mismo modo es importante
la correcta y relajada colocaci�n del instrumento entre el cuello y el hombro,
tanto para el logro de un buen sonido y ejecuci�n como para proteger al
instrumentista de lesiones por tensiones innecesarias. Debe ser colocado lo m�s
alto posible para que el brazo izquierdo, la mano y los dedos tengan libertad de
movimiento para poder cambiar de posici�n con facilidad.
Cuidados
Violines en el Museo de la M�sica de Barcelona

Instrumento de singular resistencia, el viol�n suele requerir de pocos cuidados

especiales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo m�s herm�tico y
acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las
crines del arco levemente distendidas. El viol�n ha de estar al resguardo en todo
lo posible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por
lo dem�s, solo requiere una habitual limpieza con un pa�o seco, o bien con
productos especialmente dise�ados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la
tensi�n y la fricci�n, y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un
juego de cuerdas de repuesto. Tambi�n suelen romperse los pelos de cola de caballo
(crines) que constituyen la cinta del arco; por este motivo la ejecuci�n frecuente
puede obligar a su recambio cuando fuese necesario. Si se ejecuta el viol�n sin la
barbada o mentonera, conviene usar un pa�uelo en la parte del cuello y ment�n en la
cual se apoya el viol�n para evitar que el instrumento se vea afectado por la
transpiraci�n. Suele ocurrir que un viol�n "viejo" que haya sido bien ejecutado,
suene mejor que un viol�n nuevo o con poco uso.

Es importante en el cuidado del viol�n que al guardarse durante un per�odo largo de

tiempo las cuerdas sean aflojadas para no quedar en tensi�n. Con esto la estructura
del viol�n quedar� protegida de posibles rajaduras por una tensi�n innecesaria.
Innovaciones

Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos
casos, est�n siendo fabricadas con materiales sint�ticos; y el uso de estos
materiales tambi�n se ha extendido a otras partes en el caso de los violines
fabricados en serie: por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, que est�n siendo
fabricados con material pl�stico lo cual afecta la sonoridad caracter�stica del
instrumento, y por ello con cierta detracci�n de los violinistas profesionales. En
el caso de los violines el�ctricos, casi todos sus componentes son sint�ticos, pero
en ellos el sonido (diverso del de los ac�sticos) es elaborado electr�nicamente;
tales violines suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.
El viol�n en el folclore

La introducci�n hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del viol�n en el
�mbito del Cono Sur se debe principalmente a los religiosos jesuitas y
franciscanos, muchos de ellos nacidos italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre
lleva una famosa escuela de m�sica cordobesa.

Los jesuitas introdujeron la ense�anza musical en las reducciones creadas en

territorios que hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de
Brasil, en una regi�n poblada en los citados siglos por ind�genas entre los cuales
preponderaba la cultura guaran�. La mayor parte de esas peque�as ciudades fue
destruida con la expulsi�n de los jesuitas, en 1767 en la colonia espa�ola,
precedida por una decisi�n del reino de Portugal. Las misiones jesu�ticas de
Bolivia son las �nicas que se salvaron de la destrucci�n que sobrevino a la
expulsi�n de los religiosos. Se trata de siete ciudades en la regi�n conocida como
Chiquitania donde anualmente se realiza un festival de m�sica barroca.

En Brasil, el viol�n artesanal conocido por el nombre de rabeca fue introducido

tambi�n por los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesu�ticas,
pero su utilizaci�n en la m�sica se desarroll� m�s intensamente durante la breve
presencia colonizadora del neerland�s Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y
1643. Otro importante est�mulo represent� la instalaci�n de la Corte portuguesa en
R�o de Janeiro en 1807.

Actualmente, la utilizaci�n de la rabeca como instrumento mel�dico es com�n en la

m�sica de la regi�n nordeste y tambi�n en el norte amaz�nico. En la ciudad
amaz�nica de Bragan�a, en el estado de Par�, la tradici�n de la rabeca recibi� un
notable impulso por parte del poder p�blico que ayud� a instalar una escuela para
la ense�anza del instrumento, basada en el conocimiento y la t�cnica de los
maestros locales.
Men�
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Viol�n tocando un fragmento de la canci�n tradicional mexicana El fandanguito con
d�cima.

Dentro de los folclores sudamericanos el viol�n es particularmente relevante en el

folclore de Argentina y en zonas aleda�as, donde fue utilizado en la m�sica
religiosa, aunque r�pidamente las poblaciones criollas y aut�ctonas supieron
utilizarlo para m�sicas profanas. As� es que en gran parte del norte argentino y el
sur de Bolivia, el viol�n (e incluso una variante m�s r�stica que ha mantenido el
arcaico nombre de rebab) es uno de los instrumentos musicales principales, tras la
guitarra y el bombo. Con el viol�n se suelen acompa�ar los gatos, chacareras, las
cuecas bolivianas y en menor medida chamam�s, zambas y polcas criollas.
Viol�n el�ctrico de 5 cuerdas.

M�sica de origen folcl�rico, el tango cuenta con el viol�n como uno de sus
principales instrumentos. El viol�n de tango suele ser el mismo que el viol�n de
concierto para la llamada m�sica cl�sica, en cambio los violines de las otras
m�sicas mencionadas anteriormente suelen ser violines "criollos", de formas muy
semejantes al viol�n cl�sico, aunque la gran diferencia se encuentra en las maderas
con que est�n confeccionados (algarrobo criollo y mistol o cha�ar por ejemplo); en
gran parte de Argentina (especialmente en el NOA) a los m�sicos especializados en
tocar el viol�n no se les dice violinistas sino violinistos o violistos, en el
noreste es frecuente el t�rmino violinero (que sin embargo suele aplicarse m�s al
"luthier"). Las etnias de ascendencia directamente aborigen tambi�n suelen
confeccionar interesantes tipos de "violines", por ejemplo entre los qom'lek (o
tobas) son caracter�sticos los "violines" fabricados a partir de una lata
cuadrangular de aceite comestible a la cual se le aplica un mango de le�o, las
cuerdas suelen ser realizadas con tripa aunque m�s modernamente se realizan con los
cables de metal que se obtienen de los sistemas de frenos de bicicletas; teniendo
tales violines una entonaci�n llamada m'bik�, tal entonaci�n, se considera, es
similar a la que pose�an los violines europeos en el siglo XVI.
En Venezuela se utiliza principalmente en la regi�n de Los Andes para ejecutar
bambucos y valses de la regi�n.

En M�xico, su uso se extiende al son huasteco, huapango, m�sica calentana, m�sica

planeca y mariachi. En Espa�a, se utiliza en los verdiales. En los pa�ses
anglosajones, al viol�n folcl�rico se le denomina fiddle.2?

En Chile, la �nica regi�n en la que el viol�n fue introducido de manera tradicional

en la m�sica folck�rica es Chilo�, llegando a generarse una variante de este
instrumento conocido como viol�n chilote, el cual, aparte de incorporar el uso de
maderas nativas de la Patagonia chilena en la lutheria de violines, como alerce,
coig�e y ciruelillo, presenta una caja ac�stica m�s plana y de mayor tama�o que el
viol�n docto, d�ndole un sonido caracter�stico. Una variante del viol�n chilote que
ocupaba tripas de carnero como cuerdas es conocida como Barraquito, siendo com�n
escuchar ambos instrumentos en danzas como la Pericona y en pasacalles en honor a
santos y v�rgenes. En Chilo� es com�n encontrar tambi�n al rabel como parte de los
instrumentos musicales tradicionales.

Nicol� Paganini cre� una mixtura muy interesante entre la relaci�n del humano con
el viol�n, cuenta la historia que a su madre Teresa Bocciardo para decirle, que su
hijo estaba destinado a ser el m�s importante violinista del mundo,en los pasillos
musicales de Italia se hablaba del "diab�lico talento" de Paganini, quien culmin�
esta etapa de la percepci�n de su pacto componiendo dos grandes obras mejor
conocidas como "24 Caprichos para viol�n" y "Concierto para viol�n n.� 1
(Paganini)".
V�ase tambi�n

Stradivarius
Amati
Guarnerius
Guarneri del Ges�
Fran�ois Tourte
Anexo:Violinistas por g�nero

Referencias

Portillo L�pez, Miguel. �Violines�. Consultado el 17 de abril de 2019.

Thede, Marion: The fiddle book. Oak Publications, 1970. ISBN 0-8256-0145-2.

Enlaces externos

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