Análisis de Cuentos de Edgar Allan Poe de 1850 EEUU

Pasos a seguir para llevar a cabo el análisis de los cuentos

1- Contexto histórico.
2- Características del movimiento estético en que se encuentra la obra.
3- Breve trayectoria literaria del autor.
4- Análisis (propiamente dicho) de la obra.

1- Contexto histórico

El presidente Thomas Jefferson, republicano, gobernó el país de 1801 a 1809, y desarrolló

una gran labor democratizadora de las instituciones. Bajo su presidencia, el territorio
estadounidense se incrementó con la adquisición de Louisiana y el inicio de la expansión
hacia el oeste.
El presidente James Madison declaró la guerra al Reino Unido en 1812, debido a las
disputas fronterizas con Canadá y al bloqueo inglés del comercio con el continente europeo.
Aunque la flota británica atacó Nueva Orleans y Washington, la Paz Perpetua, firmada en
Gante dos años más tarde, significó el restablecimiento de la anterior situación. La guerra
hizo incrementar la conciencia nacional estadounidense, y su final señaló una época de
rápido crecimiento económico y distanciamiento de las potencias europeas. En 1823 quedó
establecida la que más tarde fue llamada "doctrina Monroe", enunciada por el presidente
James Monroe, que se ha venido en resumir en la frase "América para los americanos", y que
venía a considerar un acto hostil para los Estados Unidos cualquier intento de intervención
colonial europea en el continente americano. La doctrina Monroe iba dirigida, en primer
lugar, contra España, que estaba en ese momento en trance de perder su imperio colonial y de
la que se temía que intentara recuperarlo con el apoyo de otras potencias europeas. Esta
doctrina constituyó una de las directrices básicas de la política exterior de los Estados Unidos
en su historia posterior.
La construcción del canal del Erie, inaugurado en 1825, abrió los espacios interiores de los
grandes lagos a la navegación desde el puerto marítimo de Nueva York, que comenzó a
experimentar un crecimiento incontenible al convertirse en el centro de exportación hacia
Europa de los excedentes de cereal de las grandes llanuras. Los capitales británicos ayudaron
a la industrialización de la joven república, que muy pronto supo incorporar la máquina de
vapor a sus industrias y transportes. La navegación fluvial a vapor hizo prosperar el comercio
en la región de los grandes lagos y en el curso del Mississippi, las grandes ciudades del este
experimentaron un fuerte incremento demográfico y la población, en su conjunto, creció
desde los siete millones de 1810 a los 17 de 1840.
En 1827 comenzó la construcción del primer ferrocarril, entre Baltimore y el río Ohio. En
muy pocos años la red de vías férreas se extendió enormemente, de tal forma que en 1840
superaba en longitud a la totalidad de los ferrocarriles europeos.
 Después de 1815, el Partido Federalista desapareció, pero en 1828 el Partido Republicano
se escindió en dos: el Republicano Nacional y el Republicano Democrático. El triunfo
electoral de este último, que muy pronto comenzó a denominarse Partido Democrático, dio el
poder a Andrew Jackson entre 1829 y 1837.
Jackson preconizaba la igualdad de oportunidades, y su política tendió a favorecer a las
emprendedoras clases medias, a los pioneros del oeste y a los obreros industriales más que a
los intereses de los grandes capitalistas que comenzaban a perfilarse en el sistema. Su
sentimiento democrático lo llevó a tratar de evitar la formación de una casta de funcionarios,
para lo que instauró en el gobierno federal el spoils system, o "sistema de los despojos", que
ponía todos los cargos de la administración a disposición del partido que triunfara en las
elecciones.
La guerra con México. En el territorio mexicano de Texas se habían establecido varios
millares de colonos procedentes de los Estados Unidos. Con ayuda de este último país, se
independizaron del poder mexicano tras derrotar al general Antonio López de Santa Anna en
abril de 1836. Nueve años más tarde, Texas pasó a formar parte de la unión. Las disputas
territoriales y el afán expansionista estadounidense, alimentado por la doctrina del "destino
manifiesto", provocaron la guerra con México en abril de 1846. Las tropas estadounidenses
avanzaron por el norte y por el este de México, y llegaron a ocupar la capital del país. Por el
Tratado de Guadalupe-Hidalgo (2 de febrero de 1848), México hubo de ceder a los Estados
Unidos la mitad de su territorio: dos millones de kilómetros cuadrados, que comprendían
todos los territorios situados al sudoeste de las montañas Rocallosas, incluidos Nuevo
México y California. En compensación, los Estados Unidos acordaron el pago de quince
millones de dólares. Apenas California quedó en poder de los Estados Unidos, se descubrió
oro en su territorio, lo que precipitó la "carrera hacia el oeste" y contribuyó al poblamiento de
las extensas regiones situadas al otro lado del Mississippi.
La guerra de secesión. La brecha entre los estados del norte, antiesclavistas y con una
industria moderna desarrollada, y los del sur, cuya economía estaba basada en las grandes
plantaciones que ocupaban mano de obra esclava, se fue abriendo cada vez más. La
ocupación de los nuevos territorios del oeste planteó la disyuntiva de si se permitía o no en
ellos la esclavitud. Diversos compromisos mantuvieron por un tiempo el equilibrio, pero la
formación del Partido Republicano, que en 1860 dio el triunfo electoral a Abraham Lincoln,
determinó la ruptura. Carolina del Sur se separó de la unión, y su ejemplo fue seguido por
otros estados sureños, que en febrero de 1861 se constituyeron en los Estados Confederados
de América. Fue nombrado presidente de la confederación Jefferson Davis, y se estableció la
capital en Richmond, Virginia. Abraham Lincoln no aceptó la secesión, y el 12 de abril
comenzó la guerra, al atacar los confederados Fort Sumter.
La guerra de secesión. La brecha entre los estados del norte, antiesclavistas y con una
industria moderna desarrollada, y los del sur, cuya economía estaba basada en las grandes
plantaciones que ocupaban mano de obra esclava, se fue abriendo cada vez más.
La ocupación de los nuevos territorios del oeste planteó la disyuntiva de si se permitía o no
en ellos la esclavitud. Diversos compromisos mantuvieron por un tiempo el equilibrio, pero
la formación del Partido Republicano, que en 1860 dio el triunfo electoral a Abraham
Lincoln, determinó la ruptura. Carolina del Sur se separó de la unión, y su ejemplo fue
 seguido por otros estados sureños, que en febrero de 1861 se constituyeron en los Estados
Confederados de América. Fue nombrado presidente de la confederación Jefferson Davis, y
se estableció la capital en Richmond, Virginia. Abraham Lincoln no aceptó la secesión, y el
12 de abril comenzó la guerra, al atacar los confederados Fort Sumter.
La guerra de secesión (1861-1865) fue la más importante desde la época napoleónica, desde
el punto de vista de las masas de combatientes movilizados por ambos bandos y de los
nuevos armamentos empleados: buques acorazados, grandes piezas de artillería, armas de
repetición. Tras algunas victorias iniciales de las tropas confederadas, la superioridad
industrial y demográfica del norte comenzó a imponerse. Los puertos del sur, por donde la
confederación recibía armamento europeo importado, fueron sometidos a bloqueo, lo que no
impidió una enconada resistencia por parte de las tropas sudistas. El ejército del norte,
abastecido por la industria de la unión, se apoderó del Mississippi y, tras la decisiva batalla
de Gettysburg (1863), avanzó a través de Georgia y Carolina del Sur, al mando del general
William Sherman, dividiendo en dos el territorio confederado. La caída de Richmond
precipitó la capitulación incondicional del general sureño Robert E. Lee ante el general
Ulysses S. Grant en Appomattox el 9 de abril de 1865, con lo que se ponía fin a la guerra
civil.Reconstrucción y crecimiento económico. Los estados del sur quedaron arrasados por la
cruenta guerra, que causó alrededor de 600.000 muertos en un país de 31 millones de
habitantes. Sin embargo, la recuperación económica no se hizo esperar. La industria
metalúrgica del norte experimentó con la guerra una expansión decisiva, y el espíritu de
empresa capitalista venció los últimos obstáculos que se oponían a su dominio absoluto.
Lincoln cayó asesinado apenas terminada la guerra, pero durante los mandatos de sus
inmediatos sucesores la nación emprendió la veloz carrera que la llevaría en pocos decenios a
situarse en el primer lugar en la riqueza y poder mundiales.
Diez años después de terminada la guerra civil, los Estados Unidos habían pasado de ser un
país importador de maquinaria y capitales a exportador de los mismos. La red de ferrocarriles
continuó su rápida expansión, y a fin de siglo ya se habían construido cuatro líneas férreas
transcontinentales. La población se incrementó rápidamente y se produjo un proceso de
concentración de capitales en un reducido grupo de magnates, como J. P. Morgan y John D.
Rockefeller. Poco a poco, el spoils system, que favorecía la corrupción administrativa, fue
siendo sustituido por un funcionariado profesional.
El ingreso definitivo de los Estados Unidos en el concierto mundial de las grandes potencias
se produjo cuando, sin apenas esfuerzo, las tropas y las armadas estadounidenses derrotaron
completamente al ejército colonial de una decadente potencia europea, España, en 1898.
Como consecuencia de la guerra hispano-estadounidense, Cuba fue declarada oficialmente
independiente, aunque los Estados Unidos se reservaron por un tiempo el derecho a
intervenir en ella, convirtiendo la isla en poco más que un protectorado. España hubo de
ceder también las islas de Puerto Rico, Filipinas y Guam.

2- Características del movimiento estético en que se encuentra la obra.

El romanticismo en los Estados Unidos: la primera generación.

Hablar de romanticismo en los Estados Unidos significa en realidad hablar del punto de
partida de la industria literaria en este país por aquel entonces aún emergente. Desde la
llegada de los primeros colonos europeos allá por 1620 hasta las primeras novelas de
Washington Irving (1783-1859) no hay prácticamente escritores de relieve. El único autor
moderadamente notable anterior a Irving sería Charles Brockden Brown (1771-1810),
escritor que practicó varios géneros desde el cuento a la novela pasando por la poesía, el
ensayo y la novela gótica por lo que será muy influyente para dos de los más grandes
escritores románticos de este país: Edgar Allan Poe y Nathaniel Hawthorne. Hay que
entender también que dada la constante expansión del país así como su convulsa situación
política impiden la creación de un mercado literario hasta bien entrado el S.XIX, cuando se
empieza a establecer el concepto de nación a medida que se van asentando los límites
territoriales y comienza a forjarse el carácter nacional en una población tan heterogénea
como la norteamericana. Es en este momento cuando la creación literaria inicia su despegue
en un país que es hoy probablemente el mayor exportador de literatura y cultura del mundo.
Como decíamos, hay que esperar a que Washington Irving publique sus primeras obras para
hablar de un escritor norteamericano conocido internacionalmente. Nacido en Nueva York
un 3 de abril de 1783 este aficionado lector que más tarde sería abogado, periodista y
diplomático, sentó las bases de la literatura norteamericana. Ya desde niño sentía fascinación
por los libros leyendo a los clásicos ingleses pese a lo cual inició estudios de derecho. Más
tarde comenzó a escribir para el periódico Morning’s Chronicle de Nueva York, donde
publicaría sus primeras obras, entre ellas "Historia de Nueva York contada por Dietrich
Nickerbocker" (1809) gracias a la cual obtendría una gran popularidad en su país. Sin
embargo no sería hasta 1820 cuando alcanzaría la plenitud de su carrera literaria con la
publicación de "The Sketch Book of Jeoffrey Crayon", donde se incluyen dos de sus cuentos
más famosos: "The Leyend of Sleepy Hollow"y "Rip Van Winkle". El primero, llevado al
cine por Tim Burton, se ambienta en el S.XIX y narra la historia de un jinete sin cabeza que
en su afán por recuperarla atemoriza a los aldeanos del pueblo de Sleepy Hollow en el
condado de Nueva York. El segundo cuenta la historia de un hombre que en los días previos
a la Guerra de Independencia de los Estados Unidos se escapa de su mujer por una discusión
y en su deambular por el bosque se queda dormido bajo un árbol. Al despertar han pasado
veinte años y cuando vuelve de nuevo a su aldea descubre de golpe todos los cambios
ocurridos mientras dormía. Ambos son versiones de cuentos alemanes adaptadas a la
geografía norteamericana y más concretamente al entorno neoyorquino del autor.
Junto con Washington Irving otro autor contemporáneo, James Fenimore Cooper (1789-
1851) realizó su propia aportación a la creación del bagaje cultural y literario
norteamericano. A diferencia de Irving, Fenimore Cooper, imitando el estilo de las novelas
de Sir Walter Scott, prefirió ambientar sus relatos en la época de la expansión estadounidense
hacia norte y oeste, describiendo los enfrentamientos entre colonos, indígenas, franceses y
británicos a un tiempo. En este entorno es destacable la creación por parte de Cooper de un
héroe que se encuentra en la frontera entre la civilización y lo salvaje como es el caso de Ojo
de Halcón en "The last of the Mohicans"(1826), su novela más famosa. En ella su personaje
protagonista Ojo de Halcón, un cazador blanco amigo de los pieles rojas, se ve en el debate
moral de tener que elegir entre la una vida civilizada con los suyos (los blancos) o la vida
salvaje con los indios. La famosa película no tiene mucho que ver con el libro original por lo
que no aconsejo la comparación con lo que se dice aquí. Además el personaje sería utilizado
en otras de sus novelas entre las cuales destacan "The Pioneers"(1823), "The Prairie"(1827) y
"The Deerslayer" (1841). Gracias a estos autores pioneros en la creación literaria de su país,
las generaciones venideras tendrían ya una referencia clara de la que servirse y a la que
recurrir. El camino había sido por fin allanado y ahora era posible la aparición de los grandes
genios que estarían por venir, entre ellos Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne y Herman
Melville.

La segunda generación de románticos

Los escritores que sucedieron a los pioneros Irving y Cooper gozaron gracias a estos de una
mayor comodidad a la hora de escribir y se puede decir que son éstos los que siguiendo el
camino iniciado por sus predecesores desarrollaron y fijaron definitivamente las
características de la literatura de su país. La época de las grandes expansiones va finalizando
a lo largo del S.XIX por lo tanto la idea de nación está ya asentada aunque aún quedaría por
venir la guerra civil. En este contexto tiene lugar la eclosión de la literatura norteamericana
que a partir de entonces no dejará de crecer y crecer al tiempo que se irá extendiendo por
todo el mundo junto con su cultura y hegemonía como potencia económica y política. En esta
nueva generación es clave la figura del escritor y filósofo norteamericano Ralph Waldo
Emerson(1803-1882), creador del movimiento filosófico, religioso y literario conocido con el
nombre de Trascendentalismo. Influido por la filosofía racionalista y romántica alemana así
como por el Hinduismo, conocimientos adquiridos a través de sus viajes por Europa,
Emerson apostaba por una especie de religión individual basada en la conciencia individual
del individuo de modo que el alma de cada individuo contiene parte del mundo al que
pertenece y es a su vez parte de él. La influencia de Emerson tuvo una gran repercusión en la
obra de otros dos importantes escritores estadounidenses: Walt Whitman(1819-1882), autor
de "Leaves of Grass"(1855) y H.D. Thoreau(1817-1862) famoso por "Walden" (1854) y su
tratado sobre la desobediencia civil, "On Civil Disobedience"(1849). Walt Whitmanes
conocido por su poesía; "Leaves of Grass"es un canto a la celebración de la vida y el goce de
los placeres que nos ofrece la naturaleza. Los versos recrean escenas bucólicas y se deja
entrever una gran carga sexual en muchos de sus poemas. Sin embargo su influencia va a ser
esencial en la poesía modernista norteamericanadel S.XX. Thoreau por su parte, naturista y
anarquista declarado, defendió el derecho del hombre a vivir en libertad y por ello se retiró a
los bosques a vivir en armonía con la naturaleza.
Poe está haciendo la tradición del cuento, eso es lo importante. Él se ve en la necesidad de
escribir cuentos y escribe a toda hora. El cuento es mucho más antiguo que la novela. La
novela empieza con la imprenta, pero el cuento comienza con el primer hombre que le cuenta
a alguien lo que hizo el día anterior.
Es el que todo el mundo considera el primer escritor y crítico literario norteamericano. Con
Melville, con Hawthorne, con Irving, es de los primeros que escribe cuentos. Lo que lo
diferencia de ellos es que Poe escribe teoría del cuento. Es el que fija, hasta cierto punto, las
características que después van a regir en todos los críticos del cuento, incluso los que
escriben ahora.
Poe dice que el cuento debe ser corto, cosa que la persona que lo lea no se sienta distraída
por las cosas del mundo.
Las otras características del cuento son:
El narrador debe saber desde el comienzo cuál va a ser el final de su cuento. Por lo tanto,
a lo largo de todo el cuento, debe ir dejando las marcas para que el lector llegue
exactamente al punto al que él quiere que llegue.
El objetivo del cuento es la verdad, puesto que la belleza queda en manos de la poesía.
Logro de cierto efecto. Poe dice que el efecto va a estar dado por el sobresalto o por el
cambio del espíritu del lector. La mejor manera de conseguir ese efecto, según él lo ve,
es mediante la melancolía. Si esa melancolía va acompañada de tristeza y de pérdida de
belleza se logra el efecto que él pretende. El logro de cierto efecto va a estar dado
también por el hecho de que el narrador conozca desde el comienzo cómo va a terminar,
porque va a ir dosificando la información que le da al lector. Va a ir poniendo en el
texto aquellas palabras que contribuyan a ese cambio en el ánimo del lector. O sea, todo
tiene que tender hacia ese efecto que el narrador quiere en el lector.
A partir de ahí, mucho se ha teorizado sobre el cuento, pero siempre se vuelve a esto. El
problema es que siempre caemos en esta cuestión del largo del texto para decir si es un
cuento o no. Todas las demás definiciones van a tener que ver siempre conque el cuento es
más corto que la novela. Esas definiciones, en realidad, no deben importarnos demasiado. Si
definimos el cuento de una manera más o menos moderna, podemos hablar de que se trata de
un texto, con una longitud que puede variar, que forma parte de un sistema y va a recibir
influencias y a originar influencias en los otros géneros.
Si pasamos esa definición al momento en que escribe Poe, podemos decir que sus cuentos
son los que prácticamente van a sentar la tradición del cuento, van a ser de los primeros que
se escriban, van a comenzar siendo marginales, un producto de segunda, una literatura
“menor” porque la literatura canónica era la novela. A partir de la teoría de Poe y a partir de
la adhesión que recibe de una serie de otros escritores del momento, ese cuento va a ocupar
después un lugar central en la literatura norteamericana.
Después, el mismo cuento va a dejar de ser solo narrativa. Poe incluso va a incluir lírica
dentro del cuento, canciones folklóricas, especie de ensayos. Él mismo está poniendo a
prueba esta nueva especie narrativa que él está fundando. Los textos de ficción científica van
a tener que ver con la ciencia (psicología, física) y también van a incluir conocimientos de
ese momento. O sea, no solamente se va a ocupar de la cuestión literaria sino que va a
trascender los límites de la mera literatura y se va a ir para el lado de las ciencias exactas.
Por la cuestión de que sea corto, el uso del lenguaje tiene que ser muy preciso, como así
también el uso de imágenes y de descripciones, para que no distraiga dentro del mismo
cuento a quien lo lea. Los personajes responden al lugar que él crea para responder, a su vez,
entre los dos a la intriga que él está creando.
http://www.mentenebre.com/articulos.php?op=verarticle&artid=1767&page=3
 Poe es un escritor romántico, que tiene que ver con lo gótico.
Poe comienza con lo que llamamos cuento policial porque se crea la institución policial.
Antes había guardianes de cuadra, había vecinos que vigilaban. La ciudad de Londres es tan
peligrosa que deciden crear una institución, donde se va a enseñar a las personas a vigilar, a
cuidar del ciudadano que no infrinja la ley y a apresar a aquellos que la rompan. Se crea
Scotland Yard y, a partir de ahí, empieza esta investigación institucionalizada del cualquier
crimen (robo, asesinato, etc.).
En el siglo XIX, el auge de los estudios científicos y la desconfianza en los hechos
fantásticos o maravillosos produjeron un cambio paulatino en la mentalidad de los hombres.
Hacia mediados del siglo, esta tendencia racionalista se manifestó en la literatura con la
creación de ficciones que planteaban misterios y enigmas resueltos, finalmente, mediante una
explicación racional. Paulatinamente, se constituyó sobre estas bases lo que en la actualidad
conocemos como relato policial.
Ya sea con la forma de cuento o novela el género policial tuvo su período de mayor
desarrollo en las primeras décadas del Siglo XX, conformando un público que les exigía a los
escritores, cada vez, enigmas con resoluciones más sofisticadas. De ahí en Inglaterra por
ejemplo, el relato policial diera lugar a lo que se llamó ¨novela problema¨, como si fuese un
juego en el cual el detective competía con el culpable del crimen y el lector competía con el
autor para lograr el develamiento final.
Distintos autores del género policial han establecido algunas pautas que sirven como
sugerencia para escribir relatos policiales. Algunas de ellas son:
- En todo relato policial debe haber un investigador que reúna los indicios y las huellas
que se necesitan para llegar a la justa develación del culpable.
- El detective es un personaje ¨amateur¨, que investiga por placer; generalmente es rico
y no depende de un sueldo para vivir. Es conocido en la literatura la rivalidad
establecida por los integrantes del cuerpo policial, -tontos e ineficaces-, y los
investigadores privados.
- Desde su origen, el detective aparece acompañado por un amigo que le secunda y
asiste, y que literariamente tiene una importancia fundamental porque es el encargado
de narrar las hazañas deductivas del héroe.
- El culpable debe ser descubierto por medio de una serie de deducciones, no
accidentales ni producto de la casualidad o la confesión.
- Los indicios o las pistas que conducen a la develación del enigma deben estar a la
vista, pues el valor del juego reside en la lealtad del autor para con el lector, a cuya
perspicacia debe apelar en todo momento.
- El detective, sedentario personaje, es un experto en causalidad: recorre el camino
inverso al efectuado por el delincuente y va de los efectos a las causas descubriendo
los móviles del crimen.
- Los indicios más superficiales suelen ser los más reveladores.
- Aquellos personales que aparecían al principio como sospechosos, son inocentes, y a
la inversa, el más inocente, es finalmente el culpable.
 - El bar es el lugar de los actos repetidos: es la unidad menos dentro de la gran ciudad,
como el ámbito intermedio entre lo privado (la casa, la familia), y lo público (la
ciudad). Es allí donde el género se especializa, el lugar donde toman cuerpo las
historias.
- Los móviles del crimen deben ser personales y verosímiles.

La clasificación de los relatos policiales

Los textos policiales se dividen en dos clases, según el tipo de crimen y las características del
detective que intenta resolverlo: el policial de enigma y el policial negro.
El policial de enigma presenta un crimen que constituye un misterio aparentemente
irresoluble que sólo la inteligencia superior del detective puede develar. A este tipo de relato
corresponden los de la primera etapa del policial, por ejemplo Poe.
El policial de acción, negro o duro, en cambio es un texto sumamente violento, en el que se
representan los bajos fondos urbanos, la corrupción de las instituciones y la acción de las
mafias. Este tipo de relato se desarrolló, en los EEUU a partir de la década de 1920.

3- Breve trayectoria literaria del autor.

Boston, Estados Unidos, 19 de enero de 1809 - Baltimore, Estados Unidos, 7 de octubre de

1849, fue un escritor, poeta, crítico y periodista romántico estadounidense, generalmente
reconocido como uno de los maestros universales del relato corto, del cual fue uno de los
primeros practicantes en su país. Fue renovador de la novela gótica, recordado especialmente
por sus cuentos de terror. Considerado el inventor del relato detectivesco, contribuyó
asimismo con varias obras al género emergente de la ciencia ficción. Por otra parte, fue el
primer escritor estadounidense de renombre que intentó hacer de la escritura sumodus
vivendi, lo que tuvo para él lamentables consecuencias.

En 1832, y después de la publicación de su tercer libro, Poemas (Poems by Edgar Allan Poe,
1831), se desplazó a Baltimore, donde contrajo matrimonio con su jovencísima prima
Virginia Clemm, que tenía entoces catorce años. Por esta época entró como redactor en el
periódico Southern Baltimore Messenger, en el que aparecieron diversas narraciones y
poemas suyos, y que bajo su dirección se convertiría en el más importante periódico del sur
del país. Más tarde colaboró en varias revistas en Filadelfia y Nueva York, ciudad en la que
se había instalado con su esposa en 1837.

Su labor como crítico literario incisivo y a menudo escandaloso le granjeó cierta notoriedad,
y sus originales apreciaciones acerca del cuento y de la naturaleza de la poesía no dejarían de
ganar influencia con el tiempo. En 1840 publicó en Filadelfia Cuentos de lo grotesco y lo
arabesco; obtuvo luego un extraordinario éxito con El escarabajo de oro (1843), relato
acerca de un fabuloso tesoro enterrado, tan emblemático de su escritura como el poemario El
cuervo y otros poemas (1845), que llevó a la cumbre su reputación literaria

La obra de Edgar Allan Poe

La calidad de la producción literaria de Poe ha oscurecido en parte su faceta de teórico de la

literatura; en obras como Fundamento del verso (1843), La filosofía de la composición
(1846) y El principio poético (1850), expuso ideas singulares y novedosas sobre los géneros
literarios y el proceso de creación. En este último terreno se apartó por completo del
concepto romántico de inspiración al abogar por una escritura reflexiva, meditada y
perfectamente consciente de las técnicas expresivas, que habían de encauzarse en dirección al
efecto deseado. Tales ideas tendrían gran predicamento entre la crítica antirromántica.

Cuentos

 "Metzengerstein", 1832.
 "Manuscrito hallado en una botella" ("MS. Found in a Bottle"), 1833.
 "El Rey Peste" ("King Pest"), 1835.
 "Berenice", 1835.
 "Ligeia", 1838.
 "La caída de la Casa Usher" ("The Fall of the House of Usher"), 1839.
 "El hombre de la multitud" ("The Man of the Crowd"), 1840.
 "Un descenso al Maelström" ("A Descent into the Maelström"), 1841.
 "Los crímenes de la calle Morgue" ("The Murders in the Rue Morgue"), 1841.
 "La máscara de la Muerte Roja" ("The Masque of the Red Death"), 1842.
 "El pozo y el péndulo" ("The Pit and the Pendulum"), 1842.
 "El retrato oval" ("The Oval Portrait"), 1842.
 "El escarabajo de oro" ("The Gold Bug"), 1843.
 "El misterio de Marie Rogêt" ("The Mystery of Marie Roget"), 1843.
 "El gato negro" ("The Black Cat"), 1843.
 "El corazón delator" ("The Tell-Tale Heart"), 1843.
 "La caja oblonga" ("The Oblong Box"), 1844.
 "La carta robada" ("The Purloined Letter"), 1844.
  "El entierro prematuro" ("The Premature Burial"), 1844.
 "El demonio de la perversidad" ("The Imp of the Perverse"), 1845.
 "La verdad sobre el caso del señor Valdemar" ("The Facts in the Case of M.
Valdemar"), 1845.
 "El sistema del Dr. Tarr y el profesor Fether" ("The system of Dr. Tarr and Prof.
Fether") 1845
 "El barril de amontillado" ("The Cask of Amontillado"), 1846.
 "Hop-Frog", 1849

Poesía

 "Tamerlane" ("Tamerlane") (1827)

 "A..." ("A...") (1827)
 "Sueños" ("Dreams") (1827)
 "Espíritus de los muertos" ("Spirit of the Dead") (1827)
 "Estrella del anochecer" ("Evening Star") (1827)
 "Un sueño" ("A Dream") (1827)
 "El día más feliz, la hora más Feliz" ("The Happiest Day, The Happiest Hour) (1827)
 "El lago: A ..." ("The Lake: To ...") (1827)
 "Al Aaraaf" ("Al Aaraaf") (1829)
 "Soneto a la Ciencia" ("Sonnet To Science") (1829)
 "Solo" ("Alone") (1829)
 "A Elena" ("To Helen") (1831)
 "La ciudad en el mar" ("The City in the Sea") (1831)
 "La durmiente" ("The Sleeper") (1831)
 "El valle de la inquietud" ("The Valley of Unrest") (1831)
 "Israfel" ("Israfel") (1831)
 "El Coliseo" ("The Coliseum") (1833)
 "A alguien en el paraíso" ("To Someone in Paradise") (1834)
  "Himno" ("Hymn") (1835)
 "Soneto a Zante" ("Sonnet to Zante") (1837)
 "Balada nupcial a ..." ("Bridal Ballad to ...") (1837)
 "El palacio encantado" (The Haunted Palace) (1839)
 "Soneto del silencio" ("Sonnet-Silence") (1840)
 "Lenore" ("Lenore") (1843)
 "Tierra de sueños" ("Dream Land") (1844)
 "El cuervo ("The Raven") (1845)
 "Eulalie, una canción" (Eulalie, A Song") (1845)
 "Ulalume" (1847)
 "Un sueño en un sueño" ("A Dream Within a Dream") (1849)
 "Annabel Lee" (1849)
 "Las campanas" ("The Bells") (1849)
 "A mi madre" ("To My Mother") (1849)

Novela

 La narración de Arthur Gordon Pym (1838)

Ensayo y crítica

 "Filosofía de la composición" ("The Philosophy of Composition") (1846)

 "El principio poético" ("The Poetic Principle") (1848)
 Eureka (1848)
 "Charles Dickens"
 "Longfellow"
 "Hawthorne"
 "Criptografía"
 "Arabia pétrea"
 Marginalia (1844-49)
4- Análisis (propiamente dicho) de la obra.