LA BANDA SONORA EN LA HISTORIA DEL CINE

1.2.1. LOS GRANDES CREADORES

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Casablanca. Compositor: Max Steiner. 1
 ORÍGENES
Los primeros intentos de incorporar la banda sonora a las
películas se basaban en el funcionamiento a la vez y en la
propia sala de proyección, con los problemas consiguientes, de
un proyector y un fonógrafo.
En realidad, en muchas de las mejores salas ya existía el
"acompañamiento musical", normalmente proporcionado por
un piano o pianola.
También se presentaban las películas o se narraban por alguien
del propio local cinematográfico o por alguno de los actores o
realizadores, en las proyecciones más destacadas. Si alguna
cinta perdía interés por parte del público, se le animaba en
ocasiones con números musicales o actuaciones de toda
índole, antes, durante o después de la proyección.
Otro avance significativo se dio con la creación del cronófono,
con el que se consiguió una mejor sincronía entre las canciones
que reproducía el fonógrafo y las imágenes, aunque aún tenía
fallos muy apreciables en el sonido hablado.

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 La banda sonora en el cine

Desde los primeros momentos, la música era interpretada en directo

ante la pantalla. Personas especializadas, entre ellas «el explicador»,
contaban lo que sucedía y mediante artilugios hacían los ruidos, viento,
tempestades, trinos de pájaros y otros, que eran utilizados para una
mejor comprensión del lenguaje de las imágenes mudas.
El sonido aumenta la impresión de realidad. Dota al filme de
continuidad sonora. Es un mecanismo para conseguir unidad.

1908. Éste es el año en el que surge, en la práctica, la primera banda

sonora original de la Historia del Cine, concebida especialmente para
reforzar la expresividad de determinados pasajes de una película. En
esta fecha, dos compositores, Camille Saint-Saëns y Mihail Ippolitov-
Ivanov, crearon varias piezas para las películas El Asesinato del Duque
de Guisa y Stenka Razin.
A partir de 1914 se generalizan las composiciones musicales para
películas mudas, contando cada estudio con sus propios
compositores,

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“The Jazz Singer” o “El cantor de jazz” (1927)
es la primera película parcialmente rodada
con sonido y diálogos sincronizados, que
utilizó el sistema de grabación de sonido
sobre un disco. Desde entonces, las comedias
musicales se multiplicaron.

AÑOS 30, los grandes estudios tenían

departamentos musicales completos, con una
plantilla de compositores, adaptadores-
arreglistas y directores de orquesta. Al
principio, la música se ajustaba a la acción de
modo bastante burdo, y se tomaban de los
archivos musicales.

Esto cambiaría en 1933, con la película King

Kong, cuando Max Steiner demostró lo que
se podía llegar a hacer con una partitura
original totalmente sincronizada con las
imágenes. PROFCAV
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A mediados de la década de 1950, el gran público
comenzó a tomar más en cuenta la música de las
películas, cambio de actitud que los estudios
rentabilizaron animando a sus compositores a escribir
temas vendibles, melodías y canciones que pudieran
editarse en disco.

Por ejemplo, la canción «Moon River», de Johnny Mercer y

Henry Mancini para Desayuno con Diamantes (1961), de
Blake Edwards, vendió más de un millón de copias. A todo
ello contribuiría, por supuesto, la mejora técnica de los
sistemas de grabación sonora, lo que se haría evidente en
los grandes filmes épicos de los cincuenta y sesenta.

Henry Mancini fue el creador de varias bandas sonoras: “Sed de mal”

de Orson Welles y de temas para varias series de televisión (algunas de
dibujos animados) como “La pantera rosa” (1963)
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GRANDES COMPOSITORES DE LA HISTORIA DEL CINE

John Williams Hans Zimmer Ennio Morricone

EEUU. 5 oscars y 48 nominaciones Alemán. Italia
Star Wars, por ET y Jurassic Park. El Rey León, Piratas del Caribe y Gladiator La muerte tenía un precio,
La misión o Cinema Paradiso

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Nino Rota
Italia Jerry Goldsmith Howard Shore
Amarcord EEUU Canadá
El padrino Star Trek, La trilogía de La profecía, Señor de los Anillos, Gangs of New York,
Alien, el octavo pasajero o Desafío Total y el Silencio de los Corderos

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 James Horner Danny Elfman
EEUU EEUU Alexandre Desplat
Braveheart Los Simpson Francia
Avatar El discurso del rey,
Consiguió dos estatuillas con Titanic El gran hotel Budapest y Harry Potter
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1.2.2. LA BANDA SONORA EN EL CINE ESPAÑOL
PRINCIPALES COMPOSITORES
El cine musical en España se remonta a los inicios
del cine sonoro, encontrándose los mejores títulos
en la década de los 30. Si bien Concha Piquer
protagonizó la primera película sonora en español
en 1923, cuatro años antes que “el cantor de Jazz”.
Se trata de una cinta de once minutos que incluye
recitados, un cuplé andaluz, una jota aragonesa e
incluso un fado portugués.

La falta de medios económicos y técnicos, obligará

a que algunos directores como Benito Perojo o
Florián Rey tengan que rodar en Alemania o Concha Piquer
Francia , películas sonoras como "El embrujo de
Sevilla"(1930.

En 1932, se crea el primer estudio sonoro en

Barcelona (Estudios Orphea) y a partir de
entonces, el cine sonoro español dejará de
depender del exterior.
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El cine musical español nace alimentado por la tradición y
gustos musicales de la época: Zarzuela, Cuplé, copla, flamenco
y la revista.
El cine de folklóricas supuso para la segunda república la
expresión de un cine popular que quiso incluir a las clases
populares y culturas regionales en su proyecto político. Durante
el primer franquismo se siguió apoyando este género, pero con
intenciones políticas diferentes: La integración de las clases
populares en el nuevo sistema jerárquico.

El papel femenino es el de una mujer de clase popular y gitana

mientras que el protagonista es el de un señorito burgués.
Esta tendencia seguirá hasta los años cincuenta.

La censura y el recato general no impidió que algunas películas

también trataran con humor e ironía y hasta con cierto espíritu
crítico temas sociales.

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La victoria franquista tras la guerra (1939) provoca la
salida del país de numerosos artistas y por otro lado
instaura una censura e impone un tipo concreto de cine
que apoye la dictadura, temas que exaltan el
nacionalismo y los episodios heroicos de la patria.

Se crea el Instituto de Investigaciones y Experiencias

Cinematográficas en 1947, que formaliza y profesionaliza
los diferentes oficios del cine.

La censura, controlada por la Iglesia y el ejercito son

pilares fundamentales del régimen. Esta terrible censura
se prolonga incluso en películas extranjeras y en la
realización del popular NO-DO (que desaparecería en
AUGUSTO ALGUERÓ
1976).
Compositor y director estuvo presente en
En la década de los 50 hasta comienzos de los 60
festivales como los de la OTI y Eurovisión
el fin relativo del aislamiento político de España también ha compuesto la música para multitud
se ve reflejado en algunos films y en un cierto de películas. Desarrolló su carrera desde los años
neorrealismo. La comedia realista es quizás el genero 50 hasta finales de los 90.
que mejor recordara esta época. La película ¡Bienvenido, Marisol rumbo a Río y Tómbola,
Mister Marschall (1952) de Berlanga, obra genial, es Las chicas de la cruz roja
completada con otras como Historia de la radio (1955), En televisión, sus colaboraciones más
El sol sale todos los dias (1955). Y el éxito comercial de interesantes quizás hayan sido Historias de la
Las chicas de la Cruz Roja (1958) de Rafael J. Savia. frivolidad.
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 DÉCADA DE LOS 50

El fenómeno de los “niños prodigio”, con

los cantarines Marisol y Joselito a la
cabeza, proporcionó al cine español un
buen puñado de títulos.

Los años 50 marcan la década de los

tópicos, de la beatería y el folclore.

En el lado femenino la inclasificable Sara

Montiel crea su propio género que a
durante más de una década la convierten
en la máxima estrella del cine español.

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 DÉCADA DE LOS 50

Otros géneros destacan, como el

cine negro barcelonés, Juan Antonio
Bardem, Luís García Berlanga, José
María Forqué son en mayúsculas los
grandes creadores del momento.
Muerte de un ciclista (1955) Calle
mayor (1956) Sonatas (1959) etc.,
en definitiva obras que sientan su
base sobre el drama social de la ADOLFO WAITZMAN
época.
De origen judío, estuvo afincado en España - dónde desarrolló
El español suele tener un punto de toda su carrera profesional - desde principios de los años sesenta.
humor negro, algunos ejemplos son Es conocido especialmente por componer melodías tanto para
El pisito (1958) El cochecito (1959) cine como para televisión y compuso la banda sonora de más de
setenta películas. Entre ellas cabe citar Diferente (1961), La gran
Placido (1961) y Atraco a las tres
familia (1962), Atraco a las tres (1962), Los chicos con las chicas
(1962). (1967)
Para TVE compuso la sintonía de series y programas como
¡Señoras y señores! (1973), Este señor de negro (1976)
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La gran familia 13
La década de los 60 abarca efectivamente El spaghetti-westen es otro genero que irrumpe con fuerza.
un periodo de una cierta abertura de Aunque se hicieron numerosas películas (en Almería y el
España al mundo exterior. Esto no seria extrarradio de Barcelona) en coproducción (Italia, USA, etc.).
ajeno al cine, comenzando si una
liberación de temas, y sobre todo de la
censura. Destacar que se crea un código
de censura propio de los cineastas que se
encuentra en vigor hasta casi la muerte del
dictador.

En estos años empiezan los primeros

directores y profesionales del cine
provenientes de las escuelas de cine a
marcar un estilo propio. El tema es esa
cierta libertad social de expresar la
realidad.
Otro genero, el musical llama al éxito. Acabado el filón de los
Directores: Mario Camus, Vicente Aranda, niños cantores se apuesta por adultos. Los cantantes Raphael,
Gonzalo Suárez, Fernán Gómez, Carlos Dúo Dinámico, Manolo Escobar, Peret desfilan por la pantalla.
Saura. No nos dejaremos en el genero de la comedia al pueblerino
mas famoso de España, nos referimos a Paco Martínez Soria.
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DÉCADA DE LOS 70

La muerte del dictador, no hace

más que dar el toque final a la
descomposición del régimen. Se
realizan diversos decretos y leyes
para el cine, pero bien es cierto
que comienza un alarmante
cierre de salas; la explicación
entre otras es el aumento de
aparatos de TV que entra en
competencia directa con el cine.

Luis Buñuel regresa a España en CARMELO BERNAOLA

1977 y realiza su ultima película
Ese oscuro objeto del deseo.
Muere finalmente en 1983
Compuso sintonías para televisión de El pícaro (1974), La clave (1976)
dejando tras de si una época y
y Verano azul (1981), y un total de 82 bandas sonoras de cine entre las
una personalidad importante, que destacan Mambrú se fue a la guerra (1986)y Pasodoble (1988),
dejando huérfano al nuevo cine con la que ganó el Premio Goya de 1989 a la mejor música original.
que busca una nueva identidad.
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La muerte de Franco hace aparecer de súbito películas
de corte documental que narran la vida de aquellos
que perdieron la guerra, o dan una visión real y
objetiva de la España franquista. Tuvo un éxito
importante Las largas vacaciones del 36, o Las
bicicletas son para el verano, de Jaime Chávarri.

• El NO-DO que desaparece en 1976 ofrece en sus

últimos años una renovación de mas libertad.

• El país Vasco y Catalunya también realizan películas

de corte nacionalista.

• Aparecen una larga serie de películas y comedias

ANTÓN GARCÍA ABRIL
de dudosa calidad con un fondo de libertad sexual.
Se pone de moda el cine del “destape”.

• Mientras, directores y cineastas consagrados Autor de música para cine y series de televisión
mencionados anteriormente se reinventan como El hombre y la tierra, Los Camioneros,
buscando nuevos argumentos acordes a los nuevos Fortunata y Jacinta.
tiempos. Películas: la graduada, Las ibéricas F.C., Vente a
Alemania Pepe…
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En los últimos años del Franquismo, nos
encontramos en una etapa de recesión.

Desde 1975 a 1977, se empieza a desarrollar

un cine nuevo, claramente crítico con el
sistema político y muy en concordancia con
el espíritu social del momento, aunque
el cine comercial protagonizado por Alfredo
Landa (el landismo) sigue en pleno auge.
Aunque comienzan nuevos géneros
cinematográficos, como el cine de terror, el ALFONSO SANTISTEBAN
cine del destape y nuevos géneros cómicos.

A la muerte de Francisco Franco, y con la Dedicó la mayor parte de su obra al cine. Ha

llegada de la democracia, llegan cambios puesto la banda sonora a más de cincuenta
importantes que influirán en el cine. Por películas, además de a series de televisión (entre
ejemplo, se suprime la censura en 1977. ellas La Barraca, Cañas y Barro...)
Enseñar a un sinvergüenza (1970)
¿Por qué te engaña tu marido? (1969)
Doctor, me gustan las mujeres, ¿es grave? (1974)
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DÉCADA DE LOS 80
La llegada al gobierno de los socialistas
varia notablemente las leyes del cine. Pilar
Miro, que luego seria directora de RTVE es
la encargada de dar forma a estas
normativas. Principalmente se trata de
adelantos a cuenta, creación de categorías,
apertura de salas X y promoción del cine
español internacionalmente. Aunque no
fue quizás un método que satisfacía a
todos no cabe duda que se gano en calidad
y se realizo por fin un sistema coherente y
lógico.

En general el cine español tuvo sus

primeros éxitos importantes fuera de JOSÉ NIETO
nuestras fronteras. Oscar a la mejor
película extranjera a Volver a empezar Autor de una nutrida nómina de bandas
(1982) de José Luis Garci. Oso de oro, 1983 sonoras (que le han valido seis premios
a La colmena y Los santos inocentes de Goya) aportando bandas sonoras muy
Mario Camus, y Carmen de Vicente Aranda significativas como Amantes de Vicente
reciben nominaciones y reconocimiento aranda, La pasión turca, Libertarias, El
extranjero y además el Festival Lute: camina o revienta
Internacional de cine de San Sebastián
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recupera la categoría A en 1985. 18
Pedro Almodóvar es el mas
representativo de la movida
madrileña (nombre popular del
posmodernismo español). Se estrena
en Pepi, Luci, Boom y otras chicas
del montón (1978−80) pero es con
¿Que he hecho yo para merecer
esto? (1984) cuando alcanza el éxito.
Después de distintas películas, mas o
menos acertadas es con Mujeres al
borde de un ataque de nervios
(1988) cuando se consagra y
consigue la aceptación del publico y
de la critica. Seria esta película BERNARDO BONEZZI
durante una década la mas taquillera
del cine español. Átame (1989), Cuando contaba con trece años, fundó Zombies, grupo de la
Tacones lejanos (1991), Kika, son movida madrileña. Su primer single fue “Groenlandia”.
algunas de sus películas más Compuso las canciones para películas de Pedro Almodóvar
características. Compuso más de cuarenta bandas sonoras y ganó un premio
Goya por su trabajo en Nadie hablará de nosotras cuando
hayamos muerto, de Agustín Díaz Yanes, en 1996.

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 DÉCADA DE LOS 90
Nada más comenzar la década de los noventa, el
Gobierno hizo público el texto que contenía el "Plan
Nacional de Promoción y Desarrollo de la Industria
Audiovisual" con el que alertó a la industria
cinematográfica sobre el horizonte que tenían ante sus
ojos. Más que hablar de industria del cine, se refieren al
audiovisual como sector mucho más amplio y complejo.
El futuro va a ir hacia la pantalla y otras ventanas de
distribución (televisión en abierto y codificada, vídeo,
DVD, etc.) y se necesitarán productos que puedan
competir con todo tipo de materiales.

Fernando R. Trueba consiguió el segundo Oscar para una

película española con Belle Epoque (1992) y en su
carrera posterior obtuvo desiguales resultados. Pedro
Almodóvar continua cosechando éxitos dentro y fuera
de nuestras fronteras.
ALBERTO IGLESIAS
Es importante en esta década la presencia de nuevos
directores: Julio Médem, Juanma Bajo Ulloa, Iciar
Ha sido nominado en tres ocasiones a los Premios Óscar por
Bollaín, Isabel Coixet, Bigas Luna, Gracia Querejeta,
sus composiciones. Obras : Vacas, Tierra de Julio Médem,
Alejandro Amenábar, entre otros.
Te doy mis ojos de Iciar Bollaín, Carne Trémula, Volver, Los
abrazos rotos, Hable con ella, de Pedro Almodóvar, La
camarera del Titanic de Bigas Luna.

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 EL SIGLO XXI-AÑOS 2000

La llegada del S.XXI es el inicio de la era digital y

la sociedad globalizada, y ya no sólo la
televisión influye en el cine, sino que Internet se
transforma en un duro competidor de la
industria cinematográfica, dando a luz al
problema de la piratería.
Del año 2000 en adelante, una nueva
generación de realizadores se fue incorporando
a la industria.
La seña de identidad del cine realizado en
España continuó siendo el drama intimista, más
o menos enriquecido con los problemas de
clase, la memoria colectiva y el conflicto
existencial. Otros géneros que proliferan son el
terror con REC, de Jaume Balagueró y el musical
ROQUE BAÑOS
Al otro lado de la cama.
Entre la gran cantidad de bandas sonoras compuestas, caben
El cine español, durante la década de 2000,
destacar algunos de sus trabajos como La Comunidad (2000),
sufre una severa crisis de público, y los de Alex de la Iglesia, que es reconocida con la nominación al
profesionales y la crítica parecen no interesarse Goya a la mejor música original. Otras composiciones: El otro
por un debate en profundidad acerca de las lado de la cama y Las 13 rosas de Emilio Martínez Lázaro,
razones y sinrazones que mueven a nuestra Balada triste de trompeta, de Álex de la Iglesia.
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 1.2.3. NEW MEDIA ART

El arte de los nuevos medios (en inglés new media art) es una forma de
arte, que hace referencia a las obras creadas o que incorpora el uso de
las nuevas tecnologías. El término media art ha sido ampliamente
utilizado y, a partir del uso de tecnologías multimedia y telemáticas en
la producción artística (década de 1990), se introdujo la acepción
“new” media art, para diferenciarla de las tendencias vinculadas a la
electrónica.

A menudo se utilizan indistintamente como sinónimos del arte de los

nuevos medios conceptos anteriores como arte digital, arte electrónico,
arte multimedia y arte interactivo.

Abarca un conjunto bastante amplio de manifestaciones artísticas:

videoarte, arte de transmisión, instalaciones multimedia, arte
interactivo (relaciona al público con la obra), net.art o web-art (para
internet exclusivamente), fotomontaje digital, realidad virtual
(normalmente con gafas o casco para interaccionar con la obra),
mediaperformances, cine expandido (conjuga artes visuales con
escenografía y cine), cine experimental, inteligencia artificial (exhibido
por robots o máquinas) y telepresencia (virtualiza algo que en realidad
tiene una presencia física y tangible).
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El NEW MEDIA ART tienen sus raíces conceptuales y estéticas en
algunos de los movimientos artísticos del siglo XX: Dadaísmo, Pop
Art y Arte conceptual.

Los artistas de los nuevos medios utilizan diversos canales para

manifestarse:
• Nuevos medios como aquellos que implican a las tecnologías
informáticas en cualquiera de las fases de la comunicación,
sea la captación, la manipulación, el almacenamiento o la
distribución, y que afectan a todos tipo de medios, ya sean
textos, imágenes fijas o en movimiento, sonido o
construcciones espaciales.

• Tecnologías existentes, nuevas y emergentes son usadas por

los artistas para crear obras que exploran modos de expresión
artística, desde el arte conceptual al virtual, a través de la
performance o la instalación y que integran los nuevos
medios tanto en cómo se concibe y crea la obra como en el
modo en que se presenta al público.
• El new media art es una corriente artística contemporánea
que abarca un conjunto heterogéneo de manifestaciones y
prácticas que no sólo emplean las TIC como herramientas de
producción, sino también de experimentación estética y
reflexión crítica, redefiniéndolas como medios artísticos e
instrumentos de representación o de expresión. PROFCAV
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