H O T E L T A S S E L

ART NOUVEAU
M O D E R N I S M O
CASA TASSEL
ARQUITECTO VÍCTOR HORTA

BARRAGÁN JÁCOME JAVIER

CÁRDENAS ROSALES GERALDINE ATZIRI
LÓPEZ CRUZ NITZANIT VERÓNICA
RANGEL BARRERA ANDREA ESTEFANÍA
3AM18
 ANTONI GAUDÍ

CONTEXTO
CASA BATLLÓ

HISTÓRICO
EL AÑO 1892
FUE IMPORTANTE PARA LA ARQUITECTURA

El modernismo se desarrolla a finales del Siglo XIX

y comienzos del Siglo XX .
Es  el tiempo de la Segunda Revolución Industrial
y  los avances como tranvía, luz eléctrica , tranvía y
metro , los primeros automóviles y la cultura del
ocio: deportes, cine.
También coincide con la expansión colonial y el
contacto con culturas orientales.
A  R T N O U V E A U
UBICACIÓN
Casa Tassel, rue Paul Emile Janson 6, 1000, Bruselas, Bélgica.

H O T E L T A S S E L
 H O T E L T A S S E L

PALACIO DE JUSTICIA

CONTEXTO CASA TASSEL

URBANO
Ubicada en una calle
perpendicular a la Avenida
"Louise", una de las
mayores vialidades con
mayor relevancia y prestigio
en Brucelas.
Es una avenida que va BOSQUE DE LA CAMBRE
desde el "Palacio de la
Justicia" hasta el bosque
"De la Cambre". Cubriendo
así una distancia de 2.7 km,
siendo la primera arteria
primaria en la ciudad.
 CONTEXTO
DE CREACIÓN
CASSA TASSEL
HOTEL TASSEL
Encargada por Emile Tassel, quien fue un ingeniero y
profesor de geometría Francés.

Emile compro un terreno baldío en la rue Paul Emile

Janson 6, 1000, Bruselas, Bélgica.

CON LA FINALIDAD

De implementar un nuevo
tipo de vivienda donde se
usarían nuevos tipos de
materiales entre los que
V I C T O R H O R T A destacan el hierro, vidrio,
cerámica y madera.
 CONTEXTO
DE CREACIÓN
La visión del proyecto por parte del joven Victor Horta,
quién era un Arquitecto de poca experiencia, fue
suficiente para convencer a Emile Tassel de realizarlo.

SU CONSTRUCCIÓN COMIENZA EN 1892

Donde Victor Horta, teniendo en cuenta los cambios
sociales, culturales, y la evolución en conjunto con la
revolución industrial, decidió emplear un arte que
adoptará la tecnología y reflejará los cambios en los
ideales de la sociedad del país.

H O T E L T A S S E L
 H O T E L T A S S E L

CONTEXTO
DE CREACIÓN
SU CONSTRUCCIÓN FINALIZA EN 1893
Una vez terminada, Víctor Horta siguió trabajando durante algunos años en
su mobiliario y los elementos hechos en hierro.
También se le hicieron cambios menores en la decoración y calefacción.

1956
Se dividió en pequeñas unidades de vivienda,
una transformación hecha en desafío del
diseño original.

1976
El Arquitecto Jean Delhaye compró la
propiedad con la intención de devolverle su
esplendor original y comenzó la restauración
en 1982.
 1816-1947

VICTOR
HORTA

(Gante, 6 de enero de  1861  —  Bruselas, 8 de septiembre

de 1947 ) fue un arquitecto belga pionero del Modernismo.
VICTOR HORTA B
Nació el 6 de enero de 1861 en Gante. Es el decimocuarto de 15 hijos
de Pierre Horta, un artesano zapatero casado dos veces.
I
O
G
Hereda la fibra artística de su padre y se siente atraído por la música,
en general, y por el violín en particular. Su madre no quiere escuchar
sobre una carrera artística y hará todo lo posible para dirigirla a un
puesto honorable como la medicina o la ley. R
Víctor tuvo la oportunidad de ayudar a su tío contratista haciendo un
A
F
trabajo en el sitio. Aprendió a amar la arquitectura.
Cansados y convencidos de que su hijo nunca tendrá éxito en los
estudios clásicos, los padres aceptan inscribirlo en la  Academia de
Artes Decorativas de Gante. Estudió dibujo, técnicas textiles y Í
arquitectura. Para Horta, será el comienzo de una vocación y una gran
pasión. A
H O T E L T A S S E L
 EN 1878 FORMACIÓN
Fue a París y trabajó para el arquitecto Jules Debuysson en
Montmartre, donde absorbió los estilos de moda
de  Impresionismo  y  Puntillismo  , y se le presentó el potencial
arquitectónico de materiales como el hierro y el vidrio.

Una cosa ya no es una duda para él: debe imponerse dibujando

grandes edificios públicos. Es hora de ponerse a trabajar y

BIOGRAFÍA
VICTOR volver a la escuela.
HORTA
En 1880, tras la muerte de su padre, regresó a Bélgica, donde
se matriculó en la Real Academia de Bellas Artes de Bruselas.

Junto con Balat, Horta diseñó los Invernaderos Reales en

Laeken, asignando un importante papel de diseño para vidrio y
hierro. En 1884, su diseño para el parlamento belga ganó
el  Premio Godecharle  de Diseño Arquitectónico; En el mismo
año, al graduarse de la Academia, fue galardonado con el Gran
Premio de Arquitectura.
ARQUITECTO DE
TIEMPO COMPLETO
Horta debutó en 1885 con una serie de
pequeñas casas que mostraron de inmediato
su talento. También se unió a la Sociedad
Central de Arquitectura Belga, y en los
próximos años participó en numerosos
concursos para comisiones públicas,
ganando varios premios. Desde el principio,

INVERNADEROS REALES
su enfoque de diseño estuvo marcado por un
enfoque en líneas y curvas.
En 1888, se unió a los masones y se conectó

DE LAEKEN
activamente, lo que más tarde (desde 1893)
condujo a un suministro regular de
comisiones para casas, tiendas y otras
estructuras comerciales.
En 1892 ingresó en la Facultad de
Arquitectura de la  Universidad Libre de
Bruselas , y en 1893 fue ascendido a Profesor
de Arquitectura, cargo que ocupó hasta 1911.
EL LACÓNICO FINAL DE LA
El genio y el éxito de Victor Horta despertó muchos celos.

VIDA DE VICTOR HORTA

A menudo era denunciado por sus contemporáneos y
tratado injustamente por los ministerios del poder. En los
años de entreguerras, su obra y Art Nouveau están en
disputa, descuidados y olvidados. Este desinterés, incluso
el odio del cual es el objeto, sumerge a Horta en una
desilusionada soledad que su ennoblecimiento en 1932 no
logra superar.

En 1939, comenzó a escribir sus “Memorias” y,

paradójicamente, decidió destruir la mayoría de sus
archivos y dibujos. Murió en soledad el 8 de septiembre de
1947 en la Clínica de la Rue de Linthout, donde una vez
había orquestado el edificio.
 OBRAS NOTABLES

CASA TASSEL MUSEO HORTA CASA DEL PUEBLO CASA SOLVAY CASA VAN EETVELDE MAISON AUTRIQUE

PALAIS DES BEAUUX-ARTS ESTACIÓN CENTRAL DE MAGASINS HOTEL AUBECQ ANCIENS MAGASINS MUSEUM OF FINE ARTS
BRUSELAS BRUSELAS WAUCQUEZ WOLFERS FRÉRES

TEMPLO DE LAS MAISON SANDER

HOTEL WINSSINGER FOUNDATION CHARLIER MUSEUM VILLA CARPENTIER
PASIONES HUMANAS PIERRON
 VICTOR
HORTA

CASA SOLVAY MUSEO HORTA

LEGADO

Varios de sus edificios fueron

vistos como no más que
colecciones de decoraciones
innecesarias, y sus excepcionales
atributos espaciales fueron
ignorados.Después de la
demolición de La Maison du
Peuple , en 1965, hubo una mejora
radical en la apreciación del
público por su trabajo.
Además de sus revolucionarios
sistemas estructurales de hierro y
CASA TASSEL vidrio, diseñó con gran
sensibilidad, delicadeza y belleza.
Hoy, cuatro de sus edificios figuran
CASA VAN EETVELDE como Patrimonio de la Humanidad
por la UNESCO.
ANTECEDENTES
Es una de las primeras y  mejores
manifestaciones del estilo modernista.
(ART NOUVEAU)

T A S S E L
1892-1893

CARACTERÍSTICAS

H O T E L
Edificio de vivienda unifamiliar entre medianeras.
Es la primer casa diseñada sin referencia a estilos
históricos
La estructura metálica adquiere un significado
xpresivo.
 E S T I L O A R Q U I T E C T Ó N I CO

AR T
NOU VEAU
Este movimiento surge a finales del Siglo XIX y permanece hasta los
inicios del Siglo XX, buscando contrastar con la industrualización
después de la segunda revolución. Conjuga varias referencias
culturales, por ejemplo, el uso de motivos bizantinos, grabados
japoneses, entre otras.

M O D E R N I S M O
ART Impulsado por un conjunto de ideales estéticos y un

NOUVEAU
entusiasmo por la modernidad.

M O D E R N I S M O
El resultado fue una concordancia maravillosa de la
arquitectura, el mobiliario y la decoración.

INSPIRACIÓN EN CAMPOS
LA NATURALEZA SENSUALIDAD
O MATERIALES Y EROTISMO
ORGÁNICOS
PINTURA CARTELES

ESCULTURA MOBILIARIO
 PRINCIPALES

CARACTERÍSTICAS
Relación entre la estructura y el ornamento
Ornamento como verdadero placer estético.
Se hizo uso de las formas anatómicas  HECTOR GUIMARD ANTONI GAUDÍ
ENTRADA AL METRO DE PARÍS LA PEDRERA
Influencia de la naturaleza
Las Fachadas cobraron valor decorativo
Interiores se convirtieron en escenarios que
unificaban el estilo entre los detalles y el entorno.
Intentó armonizar el arte con la técnica
Destacó la ondulación de los tejados y las fachadas,
Tendencia de usar muchos materiales en un mismo
edificio. ANTONI GAUDÍ ARTHUR NELISSEN
CASA BATLLÓ CASA NELISSEN

JULES LAVIROTTE
 CASA TASSEL
CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO DEL ART NOUVEAU
Edificio construido en base a una estructura de
esqueleto metálico que cuenta en su esencia con tres
pisos y una buhardilla. Su forma estrecha y profunda
se debe a las características del suelo de Bruselas
donde, especialmente, no sobraba terreno.
 La fachada cuenta con grandes superficies onduladas de
HOTEL TASSEL vidrio que permiten mejorar la iluminación interior.

CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO
DEL ART NOUVEAU
ESPACIO EXTERIOR
El exterior del primer piso destaca por sus
ventanas separadas por columnas de piedra

El exterior del segundo piso destaca por una

tribuna alta con columnas de hierro y vidrio.

El exterior del tercero piso destaca por un balcón

con barandilla de hierro.
 UAEVUON TRA LED ORTNED NÓICAZILAUTPECNOC
ESPACIO INTERIOR
Se tratan de plantas estrechas y alargadas en
las que la distribución y el orden de las
habitaciones se encuentran determinados por
las escaleras.
Debido a su ubicación, tan sólo recibe luz por
la parte delantera, por la trasera y por la
claraboya del techo.

DECORACIÓN
Destacan los motivos naturales
 ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS
PLANTAS ARQUITECTONICAS
Estas se compone por los siguientes espacios.

Primer nivel
1) Acceso
2) Vestíbulo
3) Guardarropa
4) Estudio
5) Sala
6) Escalera principal que se
distribuye a través de la edificación
7) Estar
Entrepiso primero y segundo nivel
8) Terraza
Segundo nivel
9) Habitación
10) Antecámara
11) Habitación
Tercer nivel
12) Sala de trabajo
13) Habitaciones de servicio

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La distribución se realiza en dos
sectores:

El primero, servido por la

escalera principal, que relaciona
el vestíbulo con los dos grandes
ambientes superiores con vistas
sobre la calle.

Y el segundo, el lado del jardín,

servido por una escalera
secundaria.

Los dos sectores de la casa se

relacionan a través de una
circulación y un patio que ilumina los
ambientes centrales de la planta.

H O T E L T A S S E L
 • En el sector posterior se ubica el
Estar que tiene un desnivel respecto
al vestíbulo, generando un
El posterior que mira hacia el contra frente
sectorización y dinámica del espacio.
intercomunicado por una escalera
secundaria.

El frontal intercomunicado por la escalera

principal que ventila hacia el frente

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 En corte, se produce un quiebre de niveles. El segundo
sector del edificio, ubicado en la parte trasera del La forma también está formada por la grilla
solar, tiene una cota superior a la del vestíbulo de estructural que forman las columnas en su
entrada, de forma que se obtiene una dinámica del interior, esta grilla no evidencia ningún espacio
espacio interno que contrasta con la superficie en sí, solo las ordena en su ritmo.
estrecha de la parcela

Columnas de
Hierro

Muros
Portantes

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 FACHADA EXTERIOR
Bow window convertido en
una terraza.

Desarrollo curvilineo con balcones

altos protegidos con una
barandilla de hierro.

Desarrollo curvilineo con ventanas

separadas por columnas de piedra.

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 Cornisa

Barandillas de fierro

Entablamento

Dintel

Columnas de Vitrales
piedra Columnas de metal

Reja moldeada de metal

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 INTERIOR
*Techos acristalados.

*La presencia de todas las líneas curvas

bidimensionales

*El hierro y el cristal se contraponen

a la rigidez de la piedra.

*Todo su armazón metálico está a la

vista desgarrando molduras curvilineas

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ESCALERAS
Capitel decorado con elementos
La escalera es el eje central inspirados en la naturaleza..
en la que entorno a ella gira
las demás actividades de la Juego armonioso de luz y color.
casa, un movimiento a la
vista orgánico "ARTE TOTAL" (Todos los
elementos son diseñados.)

Predominio de las formas

curvas.
Columna de fierro forjado.

Hierro como función sustentable

y decorativa.

Suelos, paredes y techos

cubiertos de "líneas látigo" o
"líneas Horta"
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 Al situar los pasillos en
niveles escalonados, Horta
eliminó los corredores
interminables tan
comunes, asegurando de
esta manera que las
habitaciones fueran
entidades independientes.

La continuidad y fluidez
espaciales entre los niveles
se consigue mediante una
línea espiral que unificaba
el interior y el mobiliario
del edificio.

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DECORACIONES INTERIORES
Destacan los motivos naturales:
Las lámparas en forma de tulipanes
Los estampados
Las vigas de hierro forjado y sus capiteles
originales,
Los trazos curvilíneos

La continuidad de estilo entre el suelo y las

paredes o
El uso de colores cálidos
Espejos enfrentados que multiplican el
espacio interior.

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Todas las formas análogas de los elemtos mencionados aparecen
trazadas en los planos:
Diseño de vidrierías
Mosaicos en los pavimentos
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 CROQUIS FACHADA
COLUMNAS
DE METAL
MATERIALES NUEVOS
Ventana  bow window con un
ancho de 3.6 m

FACHADA RECTANGULAR
SIMETRÍA RITMO
CRISTAL

2DO PISO

HIERRO

1ER PISO

COLUMNAS
DE PIEDRA
Se encuentra la sala de fumadores y
la oficina de Emile Tassel.

Se produce una fluidez entre la rigidez de los

ventanales y la flexibilidad aparente del hierro con
formas orgánicas (inspiradas en la naturaleza) y
la piedra como fondo
PLANTA BAJA
Uso del bloque de piedra.
MATERIAL CLÁSICO

Se hacen presente los marrones en maderas como la

LATERAL LATERAL TONOS puerta central, dorados
CENTRAL de bronce en cerraduras, picaportes
PRIMERA VEZ
EN UNA VIVIENDA
Se exploran las posibilidades del hierro
MATERIALIDAD
como material constructivo y ornamental.
INSPIRACIÓN
GUSTAVE EIFFEL

Madera
Piedra
Hierro

Cristal
 ILUMINACIÓN
NATURAL

a
Lucarn

Planta Baja Primer Nivel Segundo nivel

Corte Longitudinal

La entrada de la luz es por ambas fachadas, además del

patío interno que se genera en las plantas superiores y la
gran lucarna que hace de remate a la circulación vertical
de la escalera principal.
CARACTERÍSTICAS
Se encuentra en el centro, conformada
LA ESCALERA
por varios tramos
Ayuda a entablar conexión directamente
UNA MARAVILLA DEL MODERNISMO
con otros espacios de la casa y ascender
a otros pisos.
Posee una barandilla de  hierro forjado,
con formas sinuosas
Los escalones caen hacia el piso como si
fuese una cascada de agua.
ANÁLISIS CONCEPTUAL
Línea de coronamiento de cornisas

Línea de balcones
Volúmenes salientes

Línea de balcones
Volúmenes salientes

Línea de accesos
Dínteles

Es una obra que se adapta muy bien a su entorno, adoptando la misma clase de materiales que se utilizaron en
las construcciones vecinas respetando las líneas de coronamiento y dinteles, volumétricamente se ve muy bien
proporcionada y simétrica al resto de las demás viviendas.
MESOGRAFÍA
http://unalhistoria3.blogspot.com/2014/11/casa-tassel-bruselas-
1892-1893-victor.html
https://es.slideshare.net/lortegal1/arte-nouveau
https://www.slideshare.net/hoojidhu/casa-tassel
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-tassel/
http://casatassel1.blogspot.com/2015/08/elart-nouveau-fue-
impulsado-por-un.html
https://arte.laguia2000.com/arquitectura/casa-tassel-victor-horta
https://es.gallerix.ru/pedia/architecture--victor-horta/

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