T Utc 0302

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE COTOPAXI
UNIDAD ACADÉMICA DE CIENCIAS ADMINISTRATIVAS Y

HUMANÍSTICAS
CARRERA: LICENCIATURA EN CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN

MENCIÓN PARVULARIA
TESIS DE GRADO
TEMA:
“ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE EXPRESIÓN

CORPORAL CON LA UTILIZACIÓN DE RECURSOS DIDÁCTICOS
ELABORADOS EN BASE A MATERIALES RECICLABLES PARA
NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA
DE PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO
NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ, PERIODO LECTIVO 2009-2010”
Tesis presentada previa a la obtención del Título de Licenciatura en Ciencias de la

Educación, Mención Parvularia.
Autora:
Bárbara Martínez Guerrero.
Director:
Dr. Luis López MS.c.
Latacunga – Ecuador
Noviembre 2010
i
HUMANÍSTICAS
AUTORIA
Los criterios emitidos en el presente trabajo de investigación “ ELABORACIÓN

DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE EXPRESIÓN CORPORAL CON LA
UTILIZACIÓN DE RECURSOS DIDÁCTICOS ELABORADOS EN BASE
A MATERIALES RECICLABLES PARA NIÑOS/AS DE 4 A 5 AÑOS DEL
CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA DE PRÁCTICA DOCENTE
SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO NARANJO” DEL CANTÓN
PUJILÍ, PERIODO LECTIVO 2009-2010”, son de exclusiva responsabilidad
de la autora.
………………………………………….
Bárbara Martínez Guerrero
050290213-3
ii
AVAL DEL DIRECTOR DE LA TESIS
En calidad de Director del trabajo de Investigación sobre el tema:

NIÑOS/AS DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE FORMACIÓN
PARVULARIA DE PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR
FRANCISCO NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ, PERIODO LECTIVO
2009-2010”, de Martínez Guerrero Bárbara Iralda egresada de Educación
Parvularia, considero que dicho Informe Investigativo cumple con los requisitos
metodológicos y aportes científico-técnicos suficientes para ser sometidos a la
evaluación del Tribunal de Grado, que el Honorable Consejo Académico de la
Unidad Académica de Ciencias Administrativas y Humanísticas de la Universidad
Técnica de Cotopaxi designe, para su correspondiente estudio y calificación.
Latacunga, Noviembre del 2010
El Director
Dr. Luis López MS.c.
iii
AGRADECIMIENTO
Hago constar mi
agradecimiento a mis
padres, esposo y en
especial a mi hija, quienes
me dieron aliento en los
momentos más difíciles,
así como también a las
personas que de alguna
manera han hecho posible
su realización como es el
Dr. Carlos López.
iv
DEDICATORIA
A mi hija, BÁRBARA
MIRELLA
A la Universidad Técnica
de Cotopaxi,
Al Personal Docente de la
misma, quienes con su
sabiduría inculcaron sus
conocimientos en mí. A mi
familia por su paciencia y
su ayuda.
v
UNIDAD ACADÉMICA DE CIENCIAS ADMINISTRATIVAS Y HUMANISTICAS
TEMA: “ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE

EXPRESIÓN CORPORAL CON LA UTILIZACIÓN DE RECURSOS
DIDÁCTICOS ELABORADOS EN BASE A MATERIALES
RECICLABLES PARA NIÑOS/AS DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE
FORMACIÓN PARVULARIA DE PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS
“CÉSAR FRANCISCO NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ, PERIODO
LECTIVO 2009-2010”,
Autora:
RESUMEN
La presente investigación tiene como propósito crear conciencia en los maestros

y padres de familia y por medio de ellos comunicar a los niños del Centro
Educativo la importancia que tiene el reciclar y los beneficios que se obtendrán al
ser aplicados por medio de una Guía Motivacional para el desarrollo de la
Expresión Corporal, cabe destacar que esta servirá como una herramienta de
enseñanza – aprendizaje en los niñ@s, siendo esta una capacidad innata que
permite al infante descubrir el mundo y entender las reglas y normas facilitándole
el desarrollo de la imitación vinculándolo con la capacidad de de representar o
simbolizar lo cual ocurre desde el primer año de vida, dando lugar al desarrollo
del juego.
El juego proviene principalmente de sus posibilidades educativas, a través de esto

los niñ@s revelan al educador su carácter, sus defectos y virtudes se sienten libres
y al mismo tiempo dueños de hacer todo aquello que espontáneamente desean, a
la vez desarrollan sus capacidades, cualidades y necesidades.
Con la aplicación de la Guía Motivacional de Expresión Corporal con la

utilización de Recursos Didácticos elaborados en base a Materiales Reciclables
para niños/as de 4 a 5 años del Centro de Formación Parvularia de Práctica
Docente Semillitas “César Francisco Naranjo” del cantón Pujilí, los resultados
serán favorables ya que los niñ@s responderán al estímulo, facilitándole al
maestro un mejor desarrollo intelectual, físico y los más importante la expresión
corporal, se logrará que los niñ@s se relacionen de mejor manera en el aula, el
medio ambiente y sociabilizarán más con sus compañer@s.
vi
UNIDAD ACADÉMICA DE CIENCIAS ADMINISTRATIVAS Y HUMANISTICAS
TEMA: “ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE

EXPRESIÓN CORPORAL CON LA UTILIZACIÓN DE RECURSOS
DIDÁCTICOS ELABORADOS EN BASE A MATERIALES
RECICLABLES PARA NIÑOS/AS DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE
“CÉSAR FRANCISCO NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ, PERIODO
LECTIVO 2009-2010”,
Autora:
SUMMARY
The present investigation has such as an intention to create conscience in the

schoolteachers and parents of family and through them to communicate to the
children of the Educational Centre the importance that it has the to recycle and
profits that will be obtained when being applied through a Motivational Guide for
the development of the Body Expression, we must emphasise that this will be
useful as a tool of teaching – learning in the children, being this an inborn skills
that it allows the prince to discover the world and to understand rules and
standards providing him the development of the imitation linking it with the skills
of representing or symbolising which happens from the first life year, originating
the development of the game.
The game comes mostly of its educational possibilities, via this children reveal to
the educator its character, its defects and virtues sit down free and at the same
time owners of doing all that spontaneously wish, at the same time develop its
skills, qualities and needs.
With the application of the Motivational Guide of Body Expression with the use
of Didactic Resources elaborate on the basis of Recyclable Materials for
children/ace between 4 and 5 years of the Training establishment Parvularia of
Teaching Internship Semillitas “Caesar Francisco Naranjo” del canton Pujilí,
results will be favourable since children will reply to the stimulus, providing him
to the schoolteacher a better development intellectual, physique and the most
significant one the body expression, it will be achieved that children are related of
better way in the classroom, the environment and sociabilizarán more with its
partners.
vii
INTRODUCCIÓN
Los movimientos mágicos que la cabeza tiene para comunicarse con el cuerpo en
menos de un segundo, se deben desarrollar desde los primeros años de vida del ser
humano basándose en el área de la Expresión Corporal en donde se trabaja a partir
de la "unión psicosomática" (mente-cuerpo), ya que la misma nos ayuda a
determinar estados de ánimo, sensaciones, sentimientos, emociones y
pensamientos, a través de un lenguaje corporal universal.
El problema de la investigación surgió de la falta de una Guía de Expresión

Corporal basada en la utilización de recursos didácticos con material reciclable,
tomando en cuenta los diversos ámbitos de esta área como son el mimo, la
pantomima, la dramatización, el titiritero, la danza, el baile, el jazz, la ronda, el
ballet, la gimnasia y el juego como base fundamental de la edad cronológica del
ser humano, para los niños de 4 a 5 años del Centro de Formación Parvularia de
Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo” del cantón Pujilí, período
lectivo 2009 – 2010.
Como objeto de estudio este material investigado toma en cuenta el

MEJORAMIENTO DEL PROCESO ENSEÑANZA APRENDIZAJE, A
TRAVÉS DE LA EXPRESIÓN CORPORAL.
Objetivo General:
• Mejorar el Proceso Enseñanza - Aprendizaje a través de la Expresión

Corporal en los niños/as de 4 a 5 años del Centro de Formación Parvularia
de Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo” con la
utilización de recursos didácticos en base a materiales reciclables,
mediante la elaboración de una Guía Motivacional para el periodo lectivo
2009-2010.
viii
Objetivos Específicos:
• Analizar los fundamentos teóricos y conceptuales del desarrollo de la

Expresión Corporal en niños/as de 4 a 5 años.
• Diagnosticar la situación actual del desarrollo de la Expresión Corporal
en el Centro de Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas
“César Francisco Naranjo” del Cantón Pujilí, para determinar las
fortalezas y destrezas de los niños/as de 4 a 5 años.
• Proponer el Diseño de una Guía Motivacional de Expresión Corporal
utilizando Recursos Didácticos elaborados en base a Material
Reciclable.
La información que se hallará para lograr los objetivos planteados será recopilada
a través de las siguientes técnicas de investigación:
Encuesta: Directora, profesores y padres de familia
Observación: Niños
La población:
Directora 1
Profesora 3
Padres de familia 65
Niños/as 65
La presente tesis consta:

El Capítulo I, consta de Antecedentes Investigativos y Categorías
Fundamentales, los cuales fundamentan teóricamente el objeto de estudio.
Capítulo II, consta de Caracterización del Centro de Formación y Práctica
Docente Semillitas “Cesar Francisco Naranjo”, Análisis e Interpretación de
Resultados de la Investigación, Conclusiones, Recomendaciones.
Capítulo III, Diseño de la Propuesta, Datos Informativos, Justificación,
Objetivos y Descripción de la Propuesta, Recursos Bibliográficos y Anexos los
que complementarán la información que antecede y proporcionará la posibilidad
de verificación de fuentes.
ix
ÍNDICE DE CONTENIDOS
Contenidos Pag.
Portada i
Autoría ii
Aval del director de tesis iii
Agradecimiento iv
Dedicatoria v
Resumen vi
Summary vii
Introducción viii
Índice x
CAPITULO I
FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO
1.2. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO 2

1.2.1. LA EXPRESIÓN CORPORAL
1.2.2. Elementos de la Expresión Corporal 3
1.2.2.1. El cuerpo
1.2.2.2. La motricidad 4
1.2.2.3. El movimiento 5
1.2.2.4. El espacio y Tiempo 6
1.2.2.5. Representación 7
1.2.3. Reglas y Estrategias Básicas del desarrollo de la Expresión Corporal
1.2.4. El Esquema Corporal 11
1.2.4.1. Estructura del Esquema Corporal 12
1.2.4.2. El Tono Corporal 14
1.2.4.3. La Postura Corporal 15
1.2.4.4. Clasificación de la postura fundamental de la Expresión Corporal
1.2.5. EL LENGUAJE CORPORAL 19
x
1.2.5.1. Tipos de Lenguaje Corporal
1.2.6. LOS MOVIMIENTOS CORPORALES 24
1.2.6.1. Estrategias para el desarrollo de los movimientos corporales 25
1.2.7. LOS RECURSOS DIDÁCTICOS 36
1.2.7.1. Tipos de recursos 37
1.2.8. MATERIALES RECICLABLES
1.2.8.1. Clasificación de los materiales reciclables 38
1.2.9. GUÍA MOTIVACIONAL 40
CAPITULO II
2.1. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS 44

2.1.1. Caracterización del Centro de Formación
2.2. Análisis de encuestas realizadas a la Directora y profesores 48
2.3. Análisis de encuestas realizadas a los padres de familia 52
2.4. Resultados de la ficha de observación de los niños 55
2.5. Conclusiones 56
2.6. Recomendaciones 57
CAPITULO III
3.1. DISEÑO DE LA PROPUESTA 59

3.2. Justificación
3.3. Objetivos 61
3.3.1. Objetivo Específicos
3.3.2. Objetivo Generales
3.4. Descripción de la propuesta
3.5. Desarrollo de la propuesta 62
3.5.1. Sugerencias para la utilización de la Guía Motivacional 67
xi
3.6. Diseño de la propuesta 68
3.7. Resultados generales de la validación de la propuesta 182
3.8. Principales resultados de la propuesta 183
3.9. Conclusiones de la propuesta 183
184
3.10. Recomendaciones de la propuesta
185
Referencias bibliográficas
Anexos
xii
CAPÍTULO I
1. ANTECEDENTES INVESTIGATIVOS
La presente investigación está relacionada con el área de la “Expresión Corporal”,

pues en el Centro de Formación y Práctica Docente Semillitas “Cesar Francisco
Naranjo” del Cantón Pujilí, se ha podido observar que los docentes parvularios no
poseen una guía motivacional que les ayude a desarrollar su práctica docente, ya
que no poseen recursos metodológicos y didácticos que les permita desarrollar
de una manera eficaz y sobre todo educando a los/las niñ@s en la importancia que
tiene el reciclar material, para de esta forma contribuir al cuidado del medio
ambiente los mismos que ayudarán al desarrollo de las actividades educativas.
Por esta razón es que en investigaciones recientes se toma a la Expresión Corporal

por que se ha convertido en el encuentro de la persona con su propio cuerpo,
utilizando múltiples recursos a su alcance para lograr una mayor conciencia de él.
Esta se basa en los movimientos visibles o interiores, en el gesto, en la actitud,
nacidos de sensaciones, sentimientos e ideas, colectivos o individuales. Está
apoyada en estímulos sonoros o en el silencio, que facilitan la comunicación y la
creatividad humanas.
Es una actividad artística, educativa, grupal y metodológica. Es artística en la

medida que, preservando el gesto auténtico –patrimonio expresivo del ser
humano–, propicia el desarrollo de un lenguaje creativo. Es educativa en tanto
coopera en el Proceso de Aprendizaje a la internalización de nociones y
conceptos, al facilitar en el/la niñ@ el desenvolvimiento de sus posibilidades
senso-perceptivas. Es grupal ya que se retroalimenta constantemente con la
presencia de los otros o las otras, mediante un significativo vínculo con los
objetos y con situaciones del diario vivir.
1
Es metodológica porque, a partir de la capacidad investigativa, expresiva y
creativa latentes en toda persona, desarrolla una estructuración en la que están
presentes técnicas, objetivos, recursos y mecanismos de retroalimentación entre el
docente y la niña o el/la niñ@.
La expresión corporal pretende que el infante logre una buena imagen corporal a
través del uso de distintas energías y por medio de la sensibilización de sí mismo
y su fundamental vía comunicativa y expresiva: el cuerpo.
Lo detallado anteriormente da una pauta para seguir investigando este tema de

gran importancia y emplearlo en:
• Lograr un equilibrio psico-físico para preservar la salud.

• Estimular la coordinación motriz.
• Equilibrar armónicamente el tono.
• Desarrollar la capacidad de aprendizaje.
• Posibilitar la exploración investigativa.
• Enriquecer la imaginación.
• Incentivar la creatividad.
• Facilitar la afirmación de sí mismo.
• Estimular la capacidad lúdica.
• Favorecer la socialización.
• Propiciar el goce estético a través del movimiento.
1.2 FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO
1.2.1 LA EXPRESIÓN CORPORAL
La Expresión Corporal es la forma más antigua de comunicación entre los seres

humanos, anterior al lenguaje escrito y hablado. Es el medio para expresar
sensaciones, sentimientos, emociones y pensamientos. De esta forma, el cuerpo se
convierte en un instrumento irreemplazable de expresión humana que permite
2
ponerse en contacto con el medio y con los demás. Se apoyada en estímulos
sonoros o en el silencio, que facilitan la comunicación y la creatividad humanas.
Es una actividad artística, educativa, grupal y metodológica.
Según STOKOE, Patricia, manifiesta que “La Expresión Corporal tendera a

favorecer la lateralización del/de la niñ@ en el espacio a permitirle conocer mejor
el maravilloso instrumento que es su cuerpo para expresarse, a controlarlo, a
mejorar sus posibilidades, tomando en cuenta las actitudes físicas propias de cada
edad” (1967 Pág. 136)
Al igual lo manifiesta RIVERO, L., quien sostiene que “La Expresión Corporal se
encuentra integrada formalmente en el sistema educativo como una disciplina
dentro del área artística con una concepción diferente de las experiencias
descritas. Posee contenidos y expectativas de logro específicos, donde se prioriza
como objetivo central el desarrollo de un lenguaje corporal propio” (1993. Pág. 2)
La tesista considera después de haber analizado los aportes de los investigadores

STOKOE, Patricia y RIVERO, L., que la Expresión Corporal establece una
manera de comunicar a través del movimiento estados de ánimo, sensaciones,
ideas y emociones. Esta disciplina se propone desarrollar capacidades estéticas y
habilidades perceptivas con sensibilidad y creatividad. Es la vinculación a los/las
niñ@s, a través de la exploración corporal, para que descubran el gusto y el placer
por el movimiento expresivo.
1.2.2 ELEMENTOS DE LA EXPRESIÓN CORPORAL
Según RIVERO, L., manifiesta la siguiente clasificación de los elementos

importantes de la Expresión Corporal (Pág. 10-19).
1.2.2.1 Cuerpo
El cuerpo en el ser humano es el instrumento de expresión y comunicación por

excelencia. Utiliza como recursos expresivos el gesto y el movimiento. El gesto es
3
necesario para la expresión, la presentación y la comunicación. El lenguaje del
gesto implica que cada movimiento que se hace es un mensaje hacia los demás.
Para ser expresivo no es necesario realizar muchos gestos; por ello debemos
motivar en los/las niñ@s la creatividad como forma de realización gestual.
El cuerpo representa también un medio de expresión para el/la niñ@, por lo que se
debe potenciar esta capacidad de expresión corporal en cualquier respuesta motriz
dirigida al conocimiento y utilización del propio cuerpo.
Es característica la espontaneidad que tienen los/las niñ@s para utilizar imitación

y simulación motriz en situaciones de juego: esta motivación intrínseca va a
permitir que explore las posibilidades y recursos expresivos del propio cuerpo,
utilizando fundamentalmente el gesto y el movimiento para mejorar su capacidad
expresiva.
Se considera que el cuerpo es la caja de herramientas más importante del ser

humano, por ello requiere ser motivado para de esta forma desarrollar todas las
potencialidades motrices, cognitivas y socio afectivas desde recién nacido, a
través de la expresión corporal, pero con pausa poco a poco ya que la metodología
que se utilice servirá para hacer de esto una experiencia inolvidable para el/la
niñ@.
1.2.2.2 Motricidad
La motricidad es la sensación por el cual se percibe el movimiento muscular,

posición de nuestros miembros, permiten al/ a la niñ@ el conocimiento y la
utilización cada vez más precisa de su cuerpo entero.
La relación con el adulto es siempre un factor esencial de esta evolución que

permite al/ a la niñ@ desprenderse del mundo exterior y reconocerse como un
individuo autónomo.
4
La motricidad influye en las primeras rutinas cotidianas como son la alimentación,
el sueño, el control de esfínteres.
Se considera que la motricidad es la acción permanente del ser humano durante

toda su vida, desde muy pequeñito al tratar de perfeccionar sus movimientos
siempre se le va hacer difícil, dependiendo del grado de motivación que se le dé
al/a la niñ@, por ello se propone la actualización de conocimientos y
metodologías, que le permitan al maestro lograr una interacción satisfactoria con
el alumno.
1.2.2.3 Movimiento
Son todas las ejecuciones motrices humanas, que se puede preparar para la
existencia de ciertos gestos motores que se constituyen en base de cualquier
ejecución específica. Estas habilidades y destrezas básicas, que pueden ser
consideradas como el alfabeto del movimiento humano y que puede generar
cualquier tipo de respuesta motora que pueda ejecutar el hombre
Cuando las personas andan, saltan, lanzan o corren están moviéndose. En todas
las actividades diarias del hombre como cuando juega, se ríe o come un caramelo
también hay partes del cuerpo que se están moviendo. Si nos fijamos, nos
podemos dar cuenta de que todo lo que hacemos a lo largo del día supone algún
tipo de movimiento, incluso cuando dormimos también nos movemos.
Es la transferencia de lugar de un cuerpo con referencia a un sistema fijo o móvil.

Los movimientos humanos aparecen con trabajo sensomotores con cambio de
lugar del cuerpo o de sus partes en el espacio y en el tiempo. Los movimientos no
son posibles por la movilización de un solo músculo, cada vez trabaja uno o más
grupos musculares.
Se considera que los movimientos de cada niñ@ son personales y únicos, pueden
variar en función de la situación en la que se encuentren y la relación que tengan
5
con las personas que le rodeen, estos movimientos son el producto de desarrollo
óptico motricidad.
1.2.2.4 Espacio y Tiempo
El desarrollo de las nociones espacio-temporales es uno de los componentes del

desarrollo psicomotor, las mismas revisten suma importancia en la etapa
preescolar pues reportan al/a la niñ@ conocimientos elementales que lo preparan
para los grados sucesores; brindan la posibilidad al/a la niñ@ de utilizarlas no solo
en los aprendizajes escolares sino en su diario vivir, en su cotidianidad.
Aquellos/aquellas niñ@s que por situaciones adversas no tienen las vivencias

prácticas de realizar actividades en distintos espacios y ante diferentes situaciones;
indudablemente presentarán dificultades para enfrentar las circunstancias que
diariamente acontecen.
Estas dificultades conllevan además a que manifiesten problemas en el

aprendizaje de los trazos en pre-escritura, la formación, ordenación y comparación
de conjuntos en matemáticas, así mismo en la lectura la cual se basa en una
ordenación espacio-temporal, que sigue una dirección determinada (izquierda-
derecha) y una sucesión temporal de letras y palabras; en fin en toda actividad
donde la orientación espacial juega un papel trascendente; de ahí la importancia
que tiene su estimulación desde la etapa preescolar.
A continuación, se señalan una serie de aspectos que están muy relacionados con
el conocimiento del espacio:
• Discriminación Visual: la agudeza visual permite percibir los pequeños

detalles en el espacio.
• Discriminación Táctil: son las percepciones del espacio a través del tacto.
• Discriminación Auditiva: orientación en el espacio gracias a los sonidos.
6
• Discriminación Cinestésico-Táctil: es el reconocimiento de formas sin la
participación del sentido visual.
• Discriminación Cinestésico-Laberíntica: es la reproducción y
memorización de recorridos en el espacio sin la participación del sentido
visual.
De esta manera, podemos distinguir en la toma de conciencia espacial, tres

espacios diferentes y fundamentales:
• Espacio Vital: el que se necesita para cualquier acción.
• Espacio Próximo o Individual: aquel que rodea al propio cuerpo,
demarcado por el movimiento corporal sin desplazamiento.
• Espacio Total: el existente entre mi esquema corporal y las personas y
objetos que me rodean.
1.2.2.5 Representación
Es una imagen interiorizada del mundo exterior. Cuando el/la niñ@ comienza a
entender que los objetos y las personas siguen existiendo aun cuando él no las vea
ni actúa sobre ellos, está comenzando a hacer representaciones mentales y por
ende, su proceso de pensamiento está iniciándose.
Es por ello que se señala que el período preescolar es esencialmente el momento

del crecimiento de la habilidad del/ de la niñ@ para usar representaciones. Este
proceso implica un enorme avance hacia la independencia del/ de la niñ@ con
respecto al "aquí y ahora" y a los objetos concretos de su mundo.
1.2.3 REGLAS Y ESTRATEGIAS BÁSICAS DEL DESARROLLO DE LA

EXPRESIÓN CORPORAL
Según PIAGET, manifiesta las siguientes reglas y estrategias de la Expresión

Corporal (Pág. 32-36).
7
Reglas:
a) El seguimiento de lo:
• Personal
• Material
• Social
El/la niñ@ como recién nacido explora primero su cuerpo, sus dedos, su cabeza,
sus pies (personal) antes de tocar y manejar materiales, objetos y por fin descubrir
el mundo social de su madres, padre, familia y demás personas.
b) El seguimiento de la:
• Diferenciación
• Integración
• Canalización
c) Con fases de desarrollo
• Explorar
• Imitar
• Expresar
• Comunicar
• Comparar
• Adaptar
El/la niñ@ aumenta sus experiencias diferenciando poco a poco su mundo

interno- externo (partes del cuerpo, colores, sonidos, olfato, gusto y otros
sentidos). Este inmenso conjunto de experiencias y conocimientos solo puede
adquirirlos en su desarrollo personal, a través de la integración y sistematización
en su cerebro, donde distingue por ejemplo personal y les conceptualiza como
padre, madre, familia, personas ajenas, entre otros. Una vez orientado en este
mundo el/la niñ@ descubre sus intereses personales, conoce sus fuertes, sus
debilidades (canalización) y actúa en base de este.
Se considera que las reglas que deben normar la expresión corporal son pautas de
desarrollo personal que tiene la actuación del/de la niñ@, pues antes de imitar va a
explorar, antes de comparar va a comunicar, entre otros
8
Estrategias:
Las niñ@s aprenden jugando, por ello debemos utilizar estrategias lúdicas, que
motiven la participación activa y el aprendizaje significativo. Por otro lado, el arte
le permite expresar y comunicar sus ideas, sentimientos, emociones, su
creatividad e imaginación con toda libertad, para ello no solo hará uso de palabras
o textos sino de expresiones artísticas, su cuerpo, el movimiento, la música.
La expresión corporal, permite que el/la niñ@ se exprese y comunique a través

del cuerpo, descubriendo el placer del movimiento.
Se puede utilizar juegos con pañuelos o aros, entre otros.; transformarlos

imaginariamente en una varita mágica, una bandera, u otro objeto que su juego
requiera. A la vez se puede enseñar al/a la niñ@ esquema corporal, desarrollar su
atención y concentración, memoria, entre otros.
Instrumentos musicales como la pandereta, el triángulo, un tambor o de una pieza

musical seleccionada de acuerdo con los objetivos que se propone lograr.
Según STOKOE, Patricia, manifiesta que las principales estrategias para el

desarrollo de la expresión corporal son: (Pág. 15-17)
1. La Expresión Plástica: Permite que los/las niñ@s canalicen sus emociones,

desarrollen su creatividad, expresen sus conocimientos y su mundo interior.
Podemos utilizar diversas técnicas para que esta actividad siempre sea
motivadora:
• Elementos como pincel, plumas, tizas, crayolas, rodillo, pitas, entre otros.
• Los garabatos y el dibujo para ejercitar la motricidad fina preparando al/a
la niñ@ para la escritura. El/la niñ@ puede expresar, comunicar lo que
dibujo, crear historias a partir de ellas.
• Los dedos y las manos (dáctilo pintura).
9
• Esponjas, hojas de plantas, sellitos de frutas, animales, medios de
transporte, entre otros.
• El barro, la arcilla, pasta de papel u otros elementos similares permite la
conquista de la tercera dimensión.
• Elaboración de collages (composiciones de dibujos o recortes realizados
individual o grupalmente) el recorte y pegado.
En la expresión plástica también se ejercita la autonomía ya que los/las niñ@s y

las niñas deciden libremente lo que van a hacer. Los trabajos pueden ser
individuales o en grupo, que es más frecuente en las secciones de cinco años, se
desarrollan actitudes de compartir, aceptar, valorar, intercambiar, respetar el
trabajo del otro, entre otros.
2. La música: Es un elemento motivador y de aprendizaje. Se ha comprobado

que la música tiene efectos positivos en el desarrollo emocional y cognitivo desde
edades muy tempranas. Está estrechamente relacionado con la expresión corporal.
Podemos crear nuestras propias canciones a partir de alguna melodía conocida y

motivar a los/las niñ@s para que se la aprendan, desarrollando más su lenguaje y
memoria. La letra de la canción puede estar relacionada con los objetivos de
nuestra programación, promover hábitos como el orden, lavarse los dientes,
saludar, entre otros. Acompañar la música con palmadas o con golpes con
diferentes partes del cuerpo (manos, pies) o con chasquidos de la lengua.
Estaremos trabajando esquema corporal, atención, memoria, estimulando su
lenguaje.
3. El Uso de Títeres: Para el/la niñ@ el títere es un personaje casi mágico y por
eso asisten asombrados a una representación, en la que un muñeco, se desplaza
por el escenario y dialoga espontáneamente con ellos. A través del títere los/las
niñ@s se introducen en un mundo de fantasía e imaginación. El/la niñ@
exterioriza sus inhibiciones, estimula su creatividad, mejora su dicción, su
expresión oral, eleva su autoestima, vence su timidez.
10
Los títeres pueden ser elaborados con materiales sencillas y de bajo costo, o títeres
de guante, de cajas pequeñas de cartón, medias, tubos de cartón, nuestra propia
mano, los dedos, el papel, entre otros.
El/la niñ@ puede ver los títeres, comprender el mensaje de la obra, incorporar
modelos adecuados a su conducta, creando historias, expresando verbalmente sus
ideas, emociones, su mundo interno. A través del títere vence su timidez,
comunica lo que muchas veces no se atreve a decir.
Pues cabe recalcar que lo que la expresión corporal quiere expresar es Ser un
medio de observación, reflexión y creación artística.
• Establecer los principios básicos para la interpretación y la valoración de

las obras de arte en las que el cuerpo humano es el motivo o el
protagonista.
• Desarrollar la espontaneidad, la creatividad expresiva, la imaginación y el
sentido de juego.
• Favorecer la adquisición de técnicas corporales instrumentales: la
relajación, la concentración, la desinhibición y la sensibilización.
Analizando por parte de la tesista las distintas estrategias que se han detallado
según los autores de los libros se puede hablar de ellas que sirven para hacer de la
expresión corporal una vivencia más funcional y motivadora que va integrando
al/a la niñ@ con la utilización de las manos, dedos, oído, boca y la mente.
1.2.4 EL ESQUEMA CORPORAL
El esquema corporal constituye la imagen que se tiene del cuerpo, pues a través de
él podemos reconocer las diferentes partes del cuerpo, las posturas, la lateralidad y
los movimientos, permitiendo al/a la niñ@ la exploración y descubrimiento de su
propio cuerpo.
11
Según PORCHER Louis, manifiesta que “El Esquema Corporal constituyen todas
las respuestas mesurables que formula en relación con las dimensiones, la forma y
los componentes del cuerpo, así como también las capacidades para el
movimiento" (1975. Pág. 118),
Al igual Mc. GRAW, Mira Stambak, quien define como “La intuición de conjunto
el conocimiento inmediato que tenemos de nuestro cuerpo, en estado estático o en
movimiento, en la relación de sus diferentes partes entre ellas y en sus relaciones
con el espacio circundante de los objetos y de las personas” (1989. Pág.57).
La tesista considera después de haber analizado los aportes de los escritores

PORCHER Louis, y Mc. GRAW Mira Stambak, que el Esquema Corporal
constituye el tronco, la cabeza, las extremidades superiores e inferiores de nuestro
cuerpo, a través de proyectar el reconocimiento de la postura, movimiento y
localización corpóreo. Por ello es importante facilitar los recursos necesarios
para que el/la niñ@ pueda desarrollar todas sus capacidades con su Esquema
Corporal.
1.2.4.1 Estructura del Esquema Corporal.
Según PORCHER Louis, manifiesta la siguiente clasificación de los elementos

importantes de la Expresión Corporal (1975.Pág. 18-21).
La estructuración del esquema corporal es un objetivo fundamental porque le

permite aumentar progresivamente la competencia motriz, pasando del “ser
dominado por los sentimientos” a “dominar la motricidad”. El alumno construye
su propio esquema corporal en interacción con el espacio, el tiempo, el
movimiento propio y el de los otros.
En estas edades no debe pasar por alto que en función de lo que el/la niñ@
percibe, adoptará sus movimientos, reestructurará la conciencia de su propio
cuerpo y de sus posibilidades, construyendo de esta manera las nociones espacio-
temporales.
12
Éstas se orientan en:
• La consolidación de los conceptos topológicos básicos.

• En el espacio inmediato, respecto a sí mismo, a los demás y a los objetos.
• Los elementos rítmicos y los temporales (antes-después, secuencias
simples, ritmos básico), adecuando el movimiento corporal a los mismos
En la medida en que conozcan y afirmen hábitos que favorezcan una correcta

utilización de su cuerpo, en cuanto a la actitud postural, podrán tener unas
conductas más saludables que beneficien su desarrollo. Los/las niñ@s realizan
cotidianamente una actividad motriz continua, allá donde la encuentran, por lo que
la riqueza motriz depende fundamentalmente de las posibilidades que el entorno
conocido les brinde para explorar y experimentar con su cuerpo en movimiento.
El desarrollo de las habilidades básicas y la adquisición de esquemas motores

nuevos se basan en los adquiridos en etapas anteriores, y en la capacidad para
adoptar los movimientos a los estímulos externos.
Es característico de este ciclo trabajar las actividades relacionadas con las

capacidades físicas (correr, saltar, lanzar, trepar, transportar, etc.) de una manera
global a través de formas jugadas y de juegos, cambiando las condiciones,
aumentando el nivel de complejidad y ofreciendo una gran variedad de situaciones
que le permitan desarrollar la capacidad de resolver problemas al tener que
adecuar las distintas formas y posibilidades de movimiento. Como consecuencia
de la realización de este tipo de actividades ejerce un mayor control de su
movimiento al aumentar la capacidad de coordinación motora y equilibrio.
Cabe destacar la importancia que tiene ya en estas edades, el que vayan

conociendo las situaciones de riesgo que se derivan de determinadas actividades
físicas y/o juegos planteados en clase, para que adopten las medidas necesarias
para evitar posibles accidentes y así puedan tener mayor autonomía y confianza en
las propias posibilidades motrices.
13
El cuerpo representa también un medio de expresión para el/la niñ@, por lo que se
debe potenciar esta capacidad de expresión corporal en cualquier respuesta motriz
dirigida al conocimiento y utilización del propio cuerpo.
Es característica la espontaneidad que tienen los/las niñ@s para utilizar imitación

y simulación motriz en situaciones de juego: esta motivación intrínseca va a
permitir que explore las posibilidades y recursos expresivos del propio cuerpo,
utilizando fundamentalmente el gesto y el movimiento para mejorar su capacidad
expresiva.
La participación en bailes poco elaborados o en otros inventados con ritmos

sencillos le ayudará a tener una actitud más desinhibida, y, por tanto ser más
espontáneos. La práctica habitual de juegos es la forma que tiene el/la niñ@ de
disfrutar de la actividad física y de relacionarse con los compañeros y amigos,
tanto en el ambiente escolar como en su tiempo libre.
Es conveniente conocer los juegos populares y tradicionales que los/las niñ@s

practiquen para incorporar a su bagaje otros que le permitan aumentar y
generalizar estrategias de juego, así como conocer y cumplir las normas
establecidas.
El respeto a sus compañeros en función de las características personales o

sociales, el control de las conductas agresivas o los juegos de oposición, y
disfrutar jugando con independencia del resultado, debe ser la tónica general de
relación en las sesiones de clase.
1.2.4.2 El Tono corporal.
Supone múltiples problemas, en la medida en que es extremadamente difícil

distinguir a partir de qué movimiento el desplazamiento de un segmento corporal,
sobre el que actúan los músculos, corresponde a una simple variación tónica o a
un movimiento real y de acuerdo al tono como postura y funcionamiento:
14
1.2.4.3 La Postura corporal.
Es la disposición del cuerpo en relación a un sistema de referencia determinado.

Es característica de cada persona y proporciona la imagen de la personalidad de
cada individuo.
Funciones de la Postura.
• Comunicar el contenido afectivo del sujeto como ejemplo el miedo.

• Darse a conocer a través de determinadas actitudes.
• Ofrecer información sobre el estado de salud, el estado de ánimo, el grado
de satisfacción, hábitos de la persona, etc.
• Comunicar factores de tipo cultural y social.
1.2.4.4 Clasificación de Posturas Fundamentales de la Expresión

Corporal.
Postura Abierta: Expresa sentimientos de alegría, entusiasmo, dominio.

Ejercicios que lo trabajen: desperezarse y todos aquello movimientos que hagan
que el cuerpo se abra todo lo posible: nacimiento de una flor, un gran árbol.
Postura Cerrada: Comunica sentimientos de tristeza, dolor actitud de reflexión,

inseguridad. Son todas las posturas en las que el cuerpo este lo más contraído
posible. “Somos pelotas, tenemos frío y nos encogemos”.
Postura Hacia Atrás: Abarca los sentimientos de temor, rechazo; los miembros
del cuerpo se dirigen hacia atrás y se ponen en tensión.
Postura Hacia Delante: Está relacionada con los sentimientos de agresividad e

ira. Los miembros del cuerpo se dirigen hacia delante.
La Psicomotricidad
Dirigida a favorecer el desarrollo global del/de la niñ@ y con ello mejorar el

comportamiento general y prevenir posibles trastornos. Algunos de los
15
aprendizajes escolares como son la escritura, la lectura y las matemáticas, entre
otros, requieren de cierta maduración psicomotriz para que se desarrollen
normalmente.
Hay personas que confunden la psicomotricidad con el baile y con el juego,

pensando que tan sólo es una forma de que el/la niñ@ pase un rato divertido, pero
no sólo es eso, el baile y el juego son instrumentos, además de muchos otros que
pretenden desarrollar las potencialidades del/de la niñ@ en su globalidad (área
afectiva, cognitiva y motora).
Trabajamos en pequeños grupos, en un ambiente enriquecido por elementos que

estimulen el desarrollo del/de la niñ@.
La Lateralidad.
Es la expresión de un predominio motor realizado con las partes del cuerpo que
integran sus mitades derecha e izquierda, es la tendencia a utilizar un lado con
preferencia del otro.
Etapas de Lateralidad:
Según MONTALBÁN manifiesta las siguientes etapas de la lateralidad (Pág. 23-

26).
1ª- 0-2 años. El/la niñ@ realiza movimientos bilaterales, es decir, lo que hace con
una mano repercute en la otra. Su cuerpo reacciona globalmente.
2ª- 2-4 años. Va experimentando con una y otra mano, lo que le permite comparar
resultados. Esto es extensible a todo el eje que va de cabeza a pies (visión, mano y
pie de un mismo lado).
3ª- 5-7 años. La noción de derecha e izquierda se tiene, pero con relación al
propio cuerpo. A partir de los ocho años el/la niñ@ es capaz de comprenderlos
desde el punto de vista de los otros y de los objetos.
16
Sin embargo desde el punto de vista docente interesa mucho más esta otra
clasificación, pues es eminentemente práctica:
• Fase de localización. (3-4 años). Mediante algún test se observa que partes
utiliza con preferencia.
• Fase de fijación. (4-5 años). Una vez localizado el segmento dominante
realizar tareas de potenciación con él, utilizando todo tipo de materiales
para buscar una mayor coordinación del segmento dominante con el resto
del cuerpo.
• Fase de orientación espacial. (5-7 años). El objetivo es ser capaz de
orientar el cuerpo en el espacio (conceptos de derecha e izquierda,
adelante-atrás), tomando como referencia el propio cuerpo.
• Fase de maduración. (8-10 años). Una vez fijada la lateralidad, podemos
empezar a trabajar la ambidiestra.
La Kinestesia.
Es la percepción del equilibrio y de la posición de las partes del cuerpo.

Etimológicamente hace referencia a la sensación o percepción del movimiento. La
kinestesia es el sentido de la orientación óptica, gustativa, táctil, olfativa y de
coordinación. Se trata, en definitiva, de las sensaciones que se trasmiten de forma
continua desde todos los puntos del cuerpo a los centros nerviosos.
Los kinestesistas afirman que algunas técnicas de gimnasia cerebral permiten

aplicar el movimiento para incrementar la potencialidad del aprendizaje y los
recursos y talentos personales. A través de una serie de ejercicios, la kinestesia
crea sinapsis cerebrales que estimulan fluidos energéticos cómo dopamina y
endorfina.
La Kinestésica o Inteligencia Corporal como la capacidad para usar todo el cuerpo

en la expresión de ideas y sentimientos, y la facilidad en el uso de las manos para
transformar elementos. Incluye habilidades de coordinación, destreza, equilibrio,
17
flexibilidad, fuerza y velocidad, como así también la capacidad kinestésica y la
percepción de medidas y volúmenes. Se manifiesta en atletas, bailarines, cirujanos
y artesanos, entre otros... se la aprecia en los/las niñ@s que se destacan en
actividades deportivas, danza, expresión corporal y/o en trabajos de
construcciones utilizando diversos materiales concretos. También en aquellos que
son hábiles en la ejecución de instrumentos
El Equilibrio.
Referirse al equilibrio del ser humano remite a la concepción global de las

relaciones ser-mundo. El "equilibrio-postural-humano" es el resultado de distintas
integraciones sensorio-perceptivo-motrices que (al menos en una buena medida)
conducen al aprendizaje en general y al aprendizaje propio de la especie humana
en particular, y que, a su vez, puede convertirse, si existen fallos, en obstáculo
más o menos importante, más o menos significativo, para esos logros.
El sentido del equilibrio o capacidad de orientar correctamente el cuerpo en el

espacio, se consigue a través de una ordenada relación entre el esquema corporal y
el mundo exterior. El equilibrio es un estado por el cual una persona, puede
mantener una actividad o un gesto, quedar inmóvil o lanzar su cuerpo en el
espacio, utilizando la gravedad o resistiéndola.
El equilibrio requiere de la integración de dos estructuras complejas:

• El propio cuerpo y su relación espacial.
• Estructura espacial y temporal, que facilita el acceso al mundo de los
objetos y las relaciones.
Se considera después de un análisis sintético que la estructura abarcada por el

esquema corporal constituye el perfeccionamiento de los movimientos, cada uno
utilizando distintas técnicas y metodologías teórico prácticas, que van
perfeccionando el desarrollo motor del/de la niñ@.
18
1.2.5 EL LENGUAJE CORPORAL
El lenguaje corporal es la comunicación no verbal del cuerpo a través de los

movimientos voluntarios e involuntarios que permite transmitir sentimientos,
actitudes y sensaciones.
Los padres conocen los sentimientos de sus hijos a través de este lenguaje, se sabe
cuando un/una niñ@ está triste, no es necesario que lo diga, sus gestos y
movimientos lo indican, su energía disminuye, quizás permanece sentado, con la
mirada lánguida, su postura corporal encorvada, los hombros caídos, entre otros.,
son signos que sirven para interpretar su estado de ánimo.
Según PALACIOS, P, manifiesta que “El Lenguaje Corporal es transformar las

sensaciones auditivas inconscientes a procesos consientes de imitación sonora y
gestual (1990. Pág. 137).
Al igual PEASE, Allan, asume que “El Lenguaje Corporal desde hace más de 30
años se sabe que es la comunicación no verbal, transformada en información que
la transmitimos en milésimas de segundo, que mediante la vista captamos la
mayor parte de la información de una comunicación”. (Pág. 57-58)

PALACIOS, y P, PEASE, Allan, que el lenguaje corporal desde los primeros años
de vida del/de la niñ@, ayuda a que los padres mantengan un dialogo constante a
través de este tipo de lenguaje, constituye el único medio de comunicación no
verbal y fácil de interpretar; cuando las madres escuchan al/a la niñ@ llorar, saben
que desea, si tiene hambre, está aburrido, mojado, o incómodo.
1.2.5.1 Tipos de Lenguaje Corporal
Según PALACIOS, P, manifiesta los siguientes tipos de lenguaje corporal (Pág.

38-46).
19
El Gesto y el Movimiento
• El cuerpo utiliza un lenguaje muy directo y claro, más universal que el oral
al que acompaña generalmente para matizar y hacer aquel más
comprensible.
• Todos los otros lenguajes (verbal, plástico, musical,...) se desarrollan a
partir del lenguaje corporal.
• El sistema de signos que utiliza el lenguaje corporal son gestos y
movimientos principalmente.
• La expresión por medio del gesto es natural en el/la niñ@ desde los
primeros meses.
La Comunicación Facial y Gestual “La Pantomima”
Pantomimo (griego pantomimos "que todo imita") es la parte de las artes

escénicas que utiliza la mímica como forma de expresión artística.
La pantomima es una forma de expresión teatral que recurre de manera exclusiva

o preferente a los gestos y expresiones corporales. Las modernas concepciones de
la pantomima hacen que actualmente sus corrientes expresivas presenten
características eclécticas y se nutran tanto de componentes específicos como de
elementos procedentes de la danza y las manifestaciones teatrales convencionales.
Los Mimos.
El mimo es el personaje que representa la pantomima este ocurrido comediante

tiene la prototípica imagen del actor silencioso, maquillado con máscara blanca y
expresión a veces llorosa a veces radiante, es el fruto de una larga evolución
histórica, cuyas raíces se encuentran en el teatro de la Grecia clásica.
El Arte de Expresión con Títeres.
El títere es un muñeco, éste frente al público puede adquirir vida; representa un

papel y comunica al auditorio el mensaje que le queremos entregar. Son más
20
pequeños que una persona, su rostro tiene rasgos exagerados y hacen movimientos
diferentes al ser humano.
Son mensajeros y a través de ellos se puede tener contacto con los que están en
frente. Se debe tomar en cuenta que cuanto más sinceras sean las ideas, las
emociones y los movimientos de los muñecos, el público recibirá de ellos todo lo
que queramos trasmitirle.
Existen varios tipos de títeres entre ellos tenemos: títeres de dedo, títeres de
guante, títeres de hilos o marionetas y títeres de palo, entre otros.
La Dramatización.
La dramatización proviene de la etimología griega drama drao que significa hacer,

contiene el significado germinal de acción. Drama significa acción, y también
acción representada. Y éste es su rasgo caracterizador básico, la representación de
una acción llevada a cabo por unos personajes en un espacio determinado.
Esta técnica se refiere a la interpretación "teatral" de un problema o de una

situación en el campo general de las relaciones humanas.
Se trata de un método que por sí mismo crea informalidad,- es flexible, permisivo

y facilita la experimentación, estableciendo una "experiencia común" que puede
emplearse como base para la discusión.
Desde el punto de vista psicológico, alienta la participación de los miembros del

grupo liberándolos de inhibiciones, ayudándolos a expresar y proyectar sus
sentimientos, actitudes y creencias.
La dramatización es fácil de planear pero exige gran habilidad en su aplicación

real. Puede elegirse para proporcionar datos inmediatos y empíricos sobre
relaciones humanas comunes a todo el grupo, logrando una indagación más
21
profunda que los métodos convencionales. Asegura el máximo de compenetración
psicológica e identificación con un problema, y así, aumenta la participación del
grupo.
La dramatización sirve para ensayar las sugestiones o soluciones postuladas como

un caso hipotético que puede semejarse mucho a una situación de la vida real,
llevando a un grupo, a través de una serie de etapas, a un problema complejo de
relaciones humanas. La atmósfera grupal se convierte en una atmósfera de
experimentación y de creación potencial.
Esta técnica resulta muy útil cuando existen problemas de comunicación en el

grupo pues al despersonalizar la situación problemática y hacer abstracción de las
personas involucradas "muestra" y enfoca una faceta única y concreta de un
problema, permitiendo mayor libertad de discusión.
Este método alivia tensiones y permite "descargas psicológicas" de los

integrantes, al mismo tiempo que enseña a comprender y desarrollar aptitudes
fuera de las situaciones de la vida real. Esta labor permite dramatizar las
soluciones alternativas de un problema y proporciona a los individuos
oportunidades de desarrollar su comprensión al colocarse en el lugar de otro.
Otra ventaja de la dramatización es proporcionar oportunidades para que los

individuos "representen" sus propios problemas, existiendo la posibilidad de
comprenderlos mejor al presentarlos en una forma más dramática.
Esta técnica ofrece muchas ventajas, pero es importante tomar en cuenta algunos
puntos que facilitan su éxito.
La dramatización debe iniciarse con situaciones relativamente sencillas, objetivos

claros y caracterizaciones definidas. El elemento más importante de la
dramatización es la espontaneidad, por lo que se recomienda evitar una
estructuración demasiado rígida.
22
Su realización se la hace de la siguiente manera:
• Selección de las personas que desean participar en la dramatización

(generalmente con cierta inclinación a la actividad artística).
• Los sujetos seleccionados "actúan" para el resto del grupo alguna situación
previamente elegida.
• Para un mejor resultado de la dramatización cada participante puede elegir
libremente el papel que desee interpretar de acuerdo a sus facultades y
seleccionar el escenario, vestuario, etc., de acuerdo a sus propósitos.
• El resto del grupo permanece atento a lo que ocurre en el foro.
• Posteriormente a la representación se elaboran críticas y conclusiones
generales.
La Imitación
La imitación no sólo es la forma más sincera de halagar, sino que también es la

manera más importante como el/la niñ@ aprende acerca del mundo. Desde que
nace, observar y tratar de imitar lo que usted dice y hace es el fundamento para
llegar a dominar destrezas básicas y utilizar el lenguaje. Los padres son los
primeros maestros del/de la niñ@.
El/la niñ@ domina sus primeras destrezas físicas simples observando a los padres
y repitiéndolas una y otra vez hasta realizarlas correctamente. Dar golpecitos,
aplaudir y tocarse la cabeza imitando lo que usted hace ayuda a desarrollarle la
coordinación y la conciencia de su cuerpo.
Cuando ya casi va a cumplir el año, a medida que el/la niñ@ desarrolle la

coordinación, se volverá más diestro en poder imitar las actividades diarias de los
padres. Quizás coloque una olla sobre la estufa de juguete o sostenga un teléfono
de juguete junto a la oreja. Una vez mejoren sus habilidades, el próximo paso será
imitar y dominar destrezas importantes de autoayuda, como usar una cuchara.
23
El procesamiento del lenguaje antes de que el/la niñ@ diga una palabra, primero
se fijará en la cadencia particular del habla de los padres y tratará de copiarla. Si
lo escucha con atención, notará que sus primeros balbuceos probablemente tengan
un ritmo distintivo que asemeja la forma de hablar de los padres.
Poco a poco aprenderá que los sonidos forman palabras que tienen significado. Si
usted apunta repetidas veces hacia el biberón cuando dice la palabra, el/la niñ@
asociará la palabra con el objeto. Al brindarle la oportunidad de observar sus
labios mientras le habla, también lo ayudará a aprender a reproducir los sonidos.
Aunque el/la niñ@ no entienda lo que le está diciendo, se irá familiarizando con
los diferentes sonidos de las palabras si escucha el lenguaje de los adultos.
El/la niñ@ aprende en seguida que la imitación es algo que siempre complace a su
público. Si responde a su sonrisita desdentada con una sonrisa y palabras de
afecto, reforzará su comportamiento y hará que sonría todavía más. Lo mismo
aplica al habla: cuando el/la niñ@ balbucea y la otra persona imita sus sonidos,
ocurre una interacción o comunicación verbal encantadora.
Se considera que los tipos de lenguaje que utiliza el cuerpo para comunicarse
entre si, son motivadores que ayudan a crear personajes ficticios, con historias
diferentes, ya sea hablado o a través de mímicas, siguiendo una secuencia de
imitaciones que ayudan a desarrollar la creatividad y la memoria.
1.2.6 LOS MOVIMIENTOS CORPORALES
Los movimientos son personales y únicos, pueden variar en función de la

situación en la que se encuentren y la relación que tengan con las personas que le
rodeen. La impresión de una actitud espontánea es que se realice una integración y
proporción de movimientos gestuales y posturales, ya que un gesto únicamente
gestual, pero no postural, puede dar la impresión de una actitud forzada.
24
Según SILBERSTEIN, Werner, manifiesta que “Todos los seres humanos desde
que nacemos poseemos la capacidad de expresar corporalmente a partir de la
Expresión Corporal Cotidiana, por medio de los Movimientos Corporales por lo
tanto todos podemos llegar a elaborar nuestra propia manera de danzar, pues todas
estas manifestaciones tienen en común la corporización y traducción en mensajes
corporales organizados, de los movimientos internos” (1985. Pág. 77)
Al igual KATZ, Regina, sostiene que el “Movimiento es visible o interior, en el

gesto, en la actitud, nacidos de sensaciones, sentimientos e ideas, colectivas o
individuales. Está apoyada en estímulos sonoros o en el silencio, que facilitan la
comunicación y la creatividad humanas. Es una actividad artística, educativa,
grupal y metodológica” (1993. Pág.32).

SILBERSTEIN Werner, y KATZ, Regina, que los movimientos corporales van
conectados directamente con el sistema nervioso y el cerebro, son estímulos
enviados por el cerebro en fracciones de segundos obteniendo respuestas
inmediatas, coordinando todo el esquema corporal. Por esta razón se deben tomar
en cuenta los siguientes aspectos:
1.2.6.1 Estrategias para el desarrollo de los movimientos corporales:
El Juego
El Ritmo
Según SILBERTEÍN, Werner y colaboradores El Baile
La Danza
La Ronda
La Música
25
El Juego.
Los juegos constituyen una parte importante del currículo de educación infantil y
primaria como así lo recogen los decretos ministeriales que establecen los
aspectos básicos o enseñanzas mínimas para esta etapa.
Según los decretos “El juego es una actividad intrínseca motivadora y que facilita
el acercamiento natural a la práctica normalista del ejercicio físico”.
El lenguaje constituye, especialmente en los primeros años de la etapa, el eje en

torno al cual deben girar las actividades motrices.
Tanto aquel que se realiza en forma reglada como el considerado espontáneo tiene
lugar en el proceso enseñanza aprendizaje. Uno y otro forman un tratamiento
metodológico que favorece el trabajo libre en los primeros años y que atiende a
normas y reglas cada vez más complejas.
Ello favorece la progresión en los niveles de sociabilización y desarrollo físico.
Características del Juego:
• En el juego nunca se sabe de antemano como sale.
• En el juego siempre hay algo de interacción objeto – personas.
• Un juego siempre es un mundo aparte del mundo serio (juego trabajo)
• Un juego obedece siempre a ciertas reglas.
Clasificación del Juego.
Según ARAUJO, Jesús, la clasificación y características de los juegos son: (Pág.

45-47)
26
• Jugar con algo: son juegos de exploración de habilidades de
funcionamiento. Ejemplo la colocación de colores, tamaños y más.
• Jugar como algo: juegos de imitación, representación, de roles. Ejemplo:

jugar al chofer y más.
• Juegos sobre algo: juegos con ideas y reglas, juegos competitivos, juegos
deportivos, juegos organizados. Ejemplo Ratón y gato, Futbol y más.
Sistematización de los Juegos
JUEGOS
Juegos con algo Juegos con algo o Juegos sobre algo

(Juegos con alguien (Juegos con ideas
objeto) (Juegos de imitación) y reglas)
Juegos sobre algo

(Juegos con ideas y reglas)
Juegos pequeños Juegos grandes
Populare Nuevos Idea y Alcanzar Ganar

s juegos vuelta goles territorio
Manos
Tradicionales Individua
l
Pies
Equipo
Objetos
Espacio reducido Espacio amplio
Persecución, Lucha. Colaboración,

Eliminación
Precisión / Habilidad, saltar, brincar
Pensar y adivinar, ida y vuelta
27
Según BUYTENDIJK la clasificación de los juegos que ayudan al desarrollo de la
expresión corporal son: (Pág. 57-66)
• Juegos sensoriales y de conocimiento corporal: Son los que nos ayudan

a reconocer cada parte nuestro cuerpo el de los demás; Ejemplo: alto, bajo,
grande, pequeño, blanco, moreno, negro, pelo rubio, pelo negro y más. Por
ello a continuación se citan juegos que complementan esté.
• Juegos de discriminación visual: Son juegos que utilizan la vista como

base fundamental; Ejemplo aquellos que sirven para que el/la niñ@
aprenda a discriminar colores tamaños y más.
• Juegos de control tónico y relajación: Son juegos que utilizan todo el

cuerpo y la concentración como base fundamental, sirven para que el niño
fortalezca el esquema corporal y logre una máxima relajación o
tranquilidad.
• Juegos de discriminación auditiva: Son juegos que utilizan el oído como

base fundamental; Ejemplo aquellos que sirven para que el niño aprenda a
discriminar sonidos, ya sean onomatopéyicos o de otra naturaleza.
• Juegos de organización espacial: Son juegos que le permiten al/a la niñ@

conocer las nociones espacio-tiempo, Ejemplo arriba, abajo, adelante, atrás
grande, pequeño, dentro fuera y más.
• Juegos de discriminación táctil: Son juegos que utilizan el sentido del

tacto como base fundamental; Ejemplo suave, duro, áspero, caliente, frío y
más.
• Juegos de lateralidad: Son juegos que le permiten al/a la niñ@

perfeccionar su lateralidad; Ejemplo: mano izquierda, mano derecha, pie
izquierdo, pie derecho y más.
• Juegos de expresión corporal: Son juegos que utilizan todo el cuerpo

como base fundamental, estos juegos pueden ser con movimientos grandes
28
o expresiones faciales o gestuales que el permiten al/a la niñ@ desarrollar
su imaginación.
• Juegos de equilibrio: Son juegos que le permiten al/a la niñ@

perfeccionar su equilibrio; Ejemplo: caminar con una bolsa de arena en la
cabeza sin dejar caer, saltar en un solo pie siguiendo un camino y más.
• Juegos de respiración: Son juegos que le ayudan al/a la niñ@ a conocer

el proceso lógico de la respiración y lo relaja.
• Juegos de ajuste postural: Son juegos que ayudan al/a la niñ@ a

encontrar una postura adecuada; Ejemplo el bailar y conseguir el paso
rítmico correcto es un éxito en este juego, incluso mientras baila el/la
niñ@ se puede cortar la música y ver si el se logra la posición deseada.
• Juegos de persecución: Son juegos rápidos y como su nombre lo dice se

trata de perseguir a alguien o algo, ya sea individual o grupal, ayuda a
perfeccionar una buena lateralidad y movimientos motrices.
• Juegos con paracaídas: Son juegos que requieren de saltos y brincos para
no dejar caer objetos o poder tocarlos y más. Estos juegos nos ayudan a
lograr en el/la niñ@ la elasticidad, el equilibrio y lateralidad, lógicamente
dependiendo de cómo se de el juego.
• Juegos cooperativos: Son juegos integradores, ayuda para trabajar el

aspecto socio-afectivo, logra el liderazgo y el compañerismo; Ejemplo los
ensacados, el pañuelo, el patio de mi casa y más.
• Juegos interculturales: Son juegos de velocidad y agilidad, ayudan al/a la

niñ@ a conocer países, costumbres, casas según el lugar y más; Ejemplo
rey manda, los países y continentes.
Al igual PIAGET propone la clasificación de los juegos de la siguiente manera:

(Pág. 25-26)
29
El Juego Simbólico.
El juego simbólico es el juego infantil por excelencia en el que los pequeños

imaginan ser, imitando situaciones que ven en la vida real. Este juego es
característico del niño a partir de los 2 años, cuando tienen el nivel de
comprensión que les permite imitar situaciones reales como jugar al papá y a la
mamá, cuidar al bebe, entre otras
Las funciones según PIAGET:
• Asimilación de la realidad: mediante estos juegos el niño revive

experiencias las reproduce a su modo, como situaciones desagradables,
agradables, difíciles o imposibles, juegos de guerra, médicos, operaciones,
acciones crueles,…
• Preparación y superación de situaciones: les gustan los papeles que
entrañan realizaciones futuras que ellos esperan convertir en experiencias,
les encantan sentirse aviadores, conductores, vendedores, enfermeras,...
Todos estos juegos contribuyen a la aceptación de realidades alegres,
tristes o enigmáticas, favorecen el desarrollo mental y emocional
• Expresión del pensamiento y sentimientos: Piaget llega a concluir que el
juego simbólico es la forma de pensar del niño. Como si la dificultad de
pensar sobre sus propias experiencias se compensara con la facilidad que
demuestra para representarlos
El Juego Dramático.
Es una acción convencionalmente repetida en la que intervienen coordinados los

distintos tipos de expresión: corporal, lenguaje oral, la expresión plástica y la
expresión rítmico-musical. En la expresión dramática intervienen distintos tipos
de lenguajes, el juego dramático necesita apoyarse en el resto de las formas de
expresión
En el juego dramático es esencial la presencia del conflicto entendido como

relación establecida entre dos personajes: el protagonista y su oponente.
30
El niño con el juego dramático alcanza lo siguiente:
• Es consciente de sus emociones y desea expresarlas para hacerlas entender

a sus amigos.
• Utiliza las posibilidades de su cuerpo para expresarse, representar,
moverse
• Observa y comprende detalles significativos de una situación y los integra
para reproducirlos de forma expresiva.
• Adecua sus gestos a las exigencias de las situaciones que está
experimentando
• Mientras utiliza las marionetas, utiliza las palabras adecuadas a cada
personaje, a las situaciones.
• Sabe manejar una o más marionetas.
• Ordena su pensamiento para dar lugar a una historia coherente.
• En la distribución de roles acepta hacer de malo, feo, … valores negativos.
• Expresa juicios y críticas sobre las interpretaciones de los compañeros.
• Es capaz de seguir las reglas del juego.
• Transfiere a una situación nueva comportamientos, conocimientos ya
adquiridos.
• Valora, juzga las acciones de un juego en relación con los efectos
obtenidos.
Para la tesista ARAUJO, BUYTENDIJK, PIAGET, proponen su clasificación de

los juegos de forma distinta, pero con una relación correcta al logro del desarrollo
de la Expresión corporal, pues todos utilizan el cuerpo como principal fuente de
aprendizaje, a demás los tres se basan al esfuerzo físico que requiere las
clasificaciones.
El Ritmo.
Es "La velocidad en relación al pulso más o menos rápido que manifiesta un

movimiento", utilizando la palabra como soporte rítmico del movimiento.
31
El ritmo debe, además, seguirse en una melodía puesto que debe apoyarse en
estímulos externos y la comprensión de la música. Todo ello a través del
movimiento, Ritmo es la relación cuantitativa de unidades de movimiento o
sonido con las unidades de duración establecidas en un tiempo y medida dados
Bajo estas consideraciones el ritmo también puede considerarse al conjunto de
eventos que acompañan la repetición de un movimiento (o secuencia de
movimientos), en respuesta a estímulos internos o externos.
El Baile.
Es un movimiento fino, armonioso y acompasado que se lo ejecuta libremente al

son de la música; satisface el gusto momentáneo, individual o grupal
fundamentado en el compromiso familiar o social.
Tipos de baile.
Entre los principales tipos tenemos: nacionales e internacionales.
Nacionales:
• Popular: San Juanes, San Juanitos, Pasacalles, Bombas, Saltashpas,

Pasillos, Tonadas, Yaravies, Albazos, Cachullapis, Capishcas, entre otros.
• Nacionalizados: Cumbias, Merengue, Salsas, Joropos, Paseitos, Gailas,
entre otros.
Internacionales:
• Latinoamericano: tango, rumbas, pasodobles, chachachás, boleros,

cuencas, entre otros.
• Clásicos: Valces, Show, Foxs, Slowfoxs, entre otros.
• Modernos: Rock, Beat, Música disco, entre otros.
32
La Danza.
La danza es la expresión social bailada que expresa costumbres ancestrales, un

sentimiento, una creencia, exige la utilización de muchos elementos; música
vestimenta, figuras coreográficas, pasos determinados y planificación previa, la
danza folclórica ecuatoriana es la representación de algo tradicional, de
costumbres y creencias populares que se hace necesario internalizar en el/la niñ@
pues es una manifestación propia de nuestros antepasados, para revitalizar estas
actividades físicas que antaño tuvieron significativa importancia.
Tipos de Danzas
• Danza Folclórica Autóctona.- Festejos populares a través de la danza

original ejecutando por sus descendientes.
• Danza Folclórica Autóctona de proyección.- Es aquella presentación
artística con todos sus elementos folclóricos, la que cobra auténtica en
base de profundos estudios de sus raíces, generalmente es apoyada por
entidades.
• Danza Folclórica de Consumo.- se presenta en demostraciones públicas o
privadas por grupos autóctonos con alta calidad artística, pero con fines de
lucro, característica principal de esta danza es la estilización de pasos,
vestimentas, utensilios, entre otros.
• Danza Folclórica Institucional.- Es aquella que preparan las diferentes
instituciones educativas, con el propósito de cumplir con algún propósito
festivo; es muy sencillo y elemental por el alto costo de los materiales.
Generalmente seleccionan a los estudiantes en base a las posibilidades
económicas.
• Danza Folclórica Curricular.- Es aquella que necesariamente tiene que
realizarse en las clases regulares de acuerdo al programa oficial. Las
características de esta danza es que tiene que llegar en forma integral. A
todos los alumnos comprometidos con la institución.
33
La Ronda
Es una expresión social generalmente infantil complementa la expresividad

musical a través del canto, porque trasporta lo real e intangible a un mundo de
abstracción melodiosa, dando por consiguiente un movimiento armoniosamente
coordinado.
La ronda pese a ser aparentemente un cantar sencillo, plasma en el/la niñ@

experiencias que en determinadas ocasiones pueden constituirse en parte
fundamental de un desarrollo y convivir social.
Tipos de Ronda
• Rondas de la naturaleza.- Son aquellas que utilizan canciones referentes a

las plantas, animales, Ejemplo: Los pollitos, conejos, caballito, etc.
• Rondas del ambiente social: Son las que se refieren al hombre en su
entorno social. Ejemplo: mañana de paseo, los jibaros, el hogar feliz,
obreritos, entre otros.
• Rondas didácticas.- Son las que tienen como propósito central enseñar un
contenido programático en relación con otras áreas. Ejemplo: tablas de
multiplicar, vocales, la inyección, etc.
• Rondas de fantasía.- Se refieren a las canciones un tanto abstractas
inexistentes en la realidad. Ejemplo: Pinpon, el robot, la muñeca de tul,
etc.
• Rondas picarescas.- Son temas relacionados con la perspicacia, broma o
chiste de buen gusto que suceden en la realidad. Ejemplo: que llueva que
llueva, a mi burro, la nariz, etc.
• Rondas lúdicas.- Son aquellas que generalmente finalizan con un juego o
una acción de competencia. Ejemplo: la pajara pinta, el lobo en el bosque,
matantirun – tirulán, etc.
34
La Música
La música es el arte que expresa el espíritu humano con la armonía de sus notas,
revela su lugar en la historia, la personalidad de los compositores, y las
atribuladas experiencias de sus vidas.
La música de Beethoven, Mozart, entre otros resulta plena en los primeros años de
vida del ser humano lo relaja, lo estimula y lo divierte, pese a que es suave tiene
notas delicadas que llaman la atención del que lo escucha. Incluso la educación
musical es expresamente reconocida y valorada en el Diseño Curricular Base de
Educación Primaria, compartiendo con Educación Plástica y Educación Dramática
el área de Educación Artística, pues subraya la importancia de la música para el
desarrollo integral del niñ@ y se considera a la música como otro lenguaje que
el/la niñ@ utiliza para entender su realidad y para expresar y comunicar sus
sentimientos y pensamientos.
Al vivirla de forma total por el cuerpo, amplían y enriquecen la vivencia musical.

Los/la niñ@s con sus gestos, sonidos, movimientos... adquieren conciencia de si
mismos, afirman su personalidad, se comunican con los demás. La música les
permite intervenir activamente en el medio que les rodea, despertando en ellos
interés, receptividad y favoreciendo de este modo el camino que los llevará hacia
la autonomía personal.
Una música adecuada les puede ayudar en el control del tono muscular, en la
consolidación del predominio lateral, en el descubrimiento y toma de conciencia
de las distintas partes del cuerpo. Se Puede partir de movimientos amplios,
estiramientos, jugar con nociones de equilibrio, que se desplazasen por el espacio
al son de la música y aumentar de este modo las posibilidades expresivas del
cuerpo, para expresar y comunicar sentimientos, emociones, necesidades.
Se considera que las estrategias empleadas para el desarrollo de los movimientos

corporales, utilizan todo el cuerpo y le brindan al/a la niñ@ el privilegio de
35
ejercitar, moverse, experimentar, explorar, descubrir y perfeccionar cada
movimiento en base a lo vivido y para esto no es necesario emplear recursos
costosos fabricados por industrias, más bien se puede crear recursos didácticos en
base a materiales reciclables que le permitan al alumno construirlo y decorarlo en
base a su creatividad.
1.2.7 LOS RECURSOS DIDÁCTICOS
Un recurso didáctico es cualquier material que se ha elaborado con la intención de

facilitar al docente su función y a su vez la del alumno y deben ser utilizados en
un contexto educativo. Demuestra que el aprendizaje del niñ@ no requiere
obligatoriamente de un material específico.
Según. REYES, Fernando expone que “Los Recursos Didácticos son un Conjunto
de elementos que facilitan la realización del proceso de enseñanza y aprendizaje,
los cuales contribuyen a que los estudiantes logren el dominio de un conocimiento
determinado, al proporcionarles experiencias sensoriales representativas de dicho
conocimiento” (Pág. 49)
Al igual que C. Gerbeau manifiesta que “Los Recursos Didácticos son materiales
didácticos de todo tipo desde el gráfico hasta los medios audiovisuales más
sofisticados” (1981. Pág. 98)

REYES, Fernando y C. Gerbeau que los recursos didácticos son cualquier
material u objeto que se ha creado dándole diferentes características según lo que
se necesita enseñar con la intención de facilitar el Proceso Enseñanza –
Aprendizaje (PEA), de tal forma que el maestro y alumno interactúen partiendo
de algo tangible. Por ejemplo, con unas piedras podemos trabajar las nociones de
mayor y menor, entre otros.
36
1.2.7.1 Tipos de Recursos
Los recursos constituyen un factor importante durante el Proceso Enseñanza –

Aprendizaje. Según c. Gerbeau (1981), manifiesta que el maestro debe
clasificarlos de acuerdo al tema y a las destrezas que se va a desarrollar, así:
• Recursos Humanos: Es aquel que nos ayudará a fijar el conocimiento que

se ha impartido, se lo puede hacer mediante conferencistas, estudiantes
modelos, deportistas que demuestren la técnica o la progresión.
• Recursos Físicos: Pueden ser elaborados por el maestro y los estudiantes
utilizando materiales del medio, que no presenten ningún riesgo en su
confección.
• Recursos Impresos: Poligrafiados, artículos de prensa o elaborados por
los propios estudiantes donde expliquen sus vivencias, obras deportivas o
folletos relacionados con el tema.
1.2.8 MATERIALES RECICLABLES
Los material reciclable constituyen todos los elementos que se puedan reciclar
como el cartón, plásticos, papel, espuma flex y más, estos materiales son de fácil
acceso, cómodos y facilitan a la conservación del medio ambiente, con ellos
podemos realizar varias actividades y modificarlo de un objeto inútil a útil.
Según GAY, José, (1992) dice “Es muy importante conservar la naturaleza y los
recursos que hay en ella, por ello es necesario utilizar material reciclable para
crear preciosas manualidades, de esta forma no se gastara muchos recursos
naturales y conservaremos el medio habiente” (1992.Pág.7).
Al igual PALACIOS, manifiesta “La reutilización de material supone una forma

novedosa y, al mismo tiempo creativa, de abordar la enseñanza de la Expresión
Corporal. De alguna manera, los materiales no son imprescindibles para el juego,
37
pero sí son muy valiosos para incrementar el interés de los alumnos por la
actividad”. (Pág. 52)

GAY, José, y PALACIOS, que los materiales reciclables aportan a la posibilidad
de trabajar todos los contenidos propios de la Expresión Corporal, ofrece enormes
posibilidades de diversificación de actividades, proporciona una relación entre
alumno y objeto más libre, pueden ser adquiridos por alumnos de cualquier sector
y nivel económico, elimina el gasto que aparece tras los materiales
comercializados a demás estos materiales deben ser sin ánimo de lucro pues
deberían ser destinados en actividades educativas o de ayuda social para de esta
manera cuidar el ecosistema y aprovechar dichos materiales.
1.2.8.1 Clasificación de los Materiales Reciclables.
Según GAY, José, da la siguiente clasificación de materiales reciclables:

(1992.Pág. 7)
• Metales: El acero es completamente reciclable al final de la vida útil del

producto y podría ser reciclado un número ilimitado de veces, sin perder
calidad. Un producto de acero puede reciclarse a pesar de su origen. Es el
material más reciclado del mundo, siendo reciclado más que el aluminio,
el plástico y el vidrio sumados. El reciclaje de los metales contribuye
significantemente a no empeorar la situación actual de contaminación, ya
que al reciclar la chatarra se reduce la contaminación del agua, aire y los
desechos en un 70%.
• El papel o cartón: Aunque antiguamente se obtenía de otras plantas la

mayor parte del papel o cartón se fabrica a partir de los árboles. Los
árboles y los bosques protegen la frágil capa de suelo y mantienen el
equilibrio adecuado de la atmósfera para todas las formas de vida.
38
• Latas: Las latas de bebida son fabricadas a partir del aluminio. Una lata es
un envase opaco y resistente que resulta adecuado para envasar líquidos.
La lata de bebidas tiene un origen relativamente reciente. La primera lata
con tapa plana se lanzó en el año 1935 pero no es hasta la introducción de
la tapa de apertura fácil en 1965 cuando inicia su despegue comercial. A
finales de los años 80, se presenta la anilla no removible que es la más
utilizada hoy en día.
• El Plastico: Es fácil percibir cómo los desechos plásticos, por ejemplo de

envases de líquidos como el aceite de cocina, no son susceptibles de
asimilarse de nuevo en la naturaleza, porque su material tarda
aproximadamente unos 500 años en degradarse. Ante esta realidad, se ha
establecido el reciclaje de tales productos de plástico, que ha consistido
básicamente en colectarlos, limpiarlos, seleccionarlos por tipo de material
y fundirlos de nuevo para usarlos como materia prima adicional,
alternativa o sustituta para el moldeado de otros productos.
• El vidrio: El vidrio es un material totalmente reciclable y no hay límite en

la cantidad de veces que puede ser reprocesado. Al reciclarlo no se pierden
las propiedades y se ahorra una cantidad de energía de alrededor del 30%
con respecto al vidrio nuevo. Para su adecuado reciclaje el vidrio es
separado y clasificado según su tipo el cual por lo común está asociado a
su color, una clasificación general es la que divide a los vidrios en tres
grupos: verde, ámbar o café y transparente entre otros.
Se considera como las ventajas más importantes del reciclaje las siguientes:
• Ahorro de energía.
• Reducción en los costos de recolección.
• Reducción en el volumen de los residuos sólidos.
• Conservación del ambiente y reducción de la contaminación.
• Se alarga la vida útil de los sistemas de relleno sanitario.
39
• Remuneración económica en la venta de reciclables.
• Realización de recursos didácticos en las distintas materias educativas.
• Protección de los recursos naturales renovables y no renovables.
• Ahorro de materia prima en la manufactura de productos nuevos con
materiales reciclables.
1.2.9 GUÍA MOTIVACIONAL
Según STEBEEN, Fabián, menciona que “Una guía motivacional sirve como guía
de quien lo lee para basarse y hacer de ello una experiencia enriquecedora con
nuevas técnicas y metodologías. (2000. Pág. 13-14)
La educación inicial es la base de la educación para que el/ la niñ@ pueda tener
un buen desenvolvimiento en sus actividades. Si al /a la niñ@ se le motiva o
estimula su desenvolvimiento en las aulas será mejor.
Si el el/la niñ@ viviera motivado a través de recursos que le permitan interactuar

con el espacio seria el éxito en la vida de los párvulos, ya que si no existe
incentivo alguno las hora clase serán monótonas. Todos los recursos bien
utilizados son excelentes en el proceso enseñanza aprendizaje
Jean Piaget expone acerca de las características y el desarrollo de los talentos a

partir de un buen incentivos que le llama la atención interés ciertamente y
mantenga motivado el sujeto para que el mismo interactivo en la actividad.
Por ello este trabajo de investigación quiere proponer la motivación como base
fundamental del desarrollo del/ de la expresión corporal basándose en la
utilización de recursos didácticos elaborados con materiales reciclables y de esta
manera contribuir a la preservación del medio ambiente, pues el/la niñ@ de
educación inicial necesita ser motivados por estímulos para su mayor atención y
comportamiento en las aulas, el maestro debe siempre usar estos atractivos como
son juegos, canciones, cuentos, poesías, colores, etc. Y un material didáctico que
40
ayude al/a la niñ@ a involucrarse en el aula. Cuando el maestro utiliza todos los
medios para estimular a los/las niñ@s que no participan en las distintas
actividades, el maestro debe poner un poco más de atención en esos/esas niñ@s y
hacer de cada experiencia interesante, para de esta manera despertar el interés en
el/la niñ@
Características de los/las niñ@S de 4 a 5 años.
El desarrollo de los/las niñ@s y niñas siguen un orden altamente predecible desde

el nacimiento.
El grado de maduración y funcionalidad, determina las características propias de

cada edad, a continuación se citara varios aspectos relevantes:
4 a 5 años:
Peso: 15.5 – 17.5 Kg

Talla: 100 – 106 cm
Perímetro cefálico: 51cm
Conductas motoras
• Inicia discriminación derecha – izquierda.

• Hace gestos ante el espejo.
• Mantiene la postura.
• Salta como conejo.
• Camina con un objeto sobre la cabeza.
• Lleva un vaso de agua, sin derramarlo.
• Hace maromas hacia delante en una colchoneta.
• Salta alternadamente sobre uno y otro pie.
• Trepa, repta, salta, sin impulso, por medio de una cuerda colocada a 20
cm del suelo.
41
• Realiza juego de tren, hileras y carros.
• Camina sobre una barra de equilibrio.
• Imita pasos de baile.
• Se moviliza con gran facilidad independientemente.
• Hace nudos con cordones.
• Se mantiene en puntas de pies por 10 segundos.
• Se balancea en puntas de pies y con uno solo por 10 segundos.
• Utiliza patines o patinetas.
• Tiene dominio lateral definido.
• Realiza movimientos interóseos.
• Realiza ejercicios gráficos con ritmos lentos y rápidos.
Lenguaje
Nivel semántico
• Relata expresiones diarias y tiene uso correcto del ayer y hoy.

• Relata un cuento de 3 a 5 ilustraciones, e interpreta situaciones en ellas.
• Pregunta el significado de palabras nuevas.
• Cuenta con capacidad para expresar con gestos, símbolos o palabras.
• Aprende expresiones verbales.
• Narra cuentos breves.
• Conversa con los demás.
• Contesta el teléfono, estableciendo una conversación con un adulto.
• Responde adivinanzas y aprende trabalenguas.
Nivel de interiorización
• Tiene gran tendencia a la fantasía y alarde del “yo”.

• Para él los juegos sencillos pierden interés.
• Le gustan más los juegos de mesa y de construcción.
42
• Tiene en el juego un compañero imaginario.
• Hace suposiciones respecto a juegos futuros.
• Aparece el verdadero lenguaje interior, capacidad para pensar pero con
gestos, símbolos o palabras.
• Establece escenas con los juguetes sobre los que actúa, o dentro de los que
se mueve.
• Dramatiza estados de ánimos; escenifica cuentos.
• Se relaciona y coopera con otros/otras niñ@s en el juego.
Nivel conceptual
• Utiliza todas las funciones del lenguaje para comunicarse, satisfacer

necesidades e interpretar roles de su entorno.
• Cuenta con muy buena competencia comunicativa.
• Aumenta el número de tópicos en su discurso.
• Es artístico, imaginativo, ya que sostiene diálogos narrando a adultos, e
inventa cuentos.
43
CAPITULO II
2.1 ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE

RESULTADOS
2.1.1 CARACTERIZACIÓN DEL CENTRO DE FORMACIÓN Y PRÁCTICA

DOCENTE SEMILLITAS “CESAR FRANCISCO NARANJO”
El presidente del Concejo Municipal del cantón Pujilí en ese entonces, el

licenciado César Tinajero Abad, en conjunto con los señores concejales,
consientes de la realidad educativa y como ilustres maestros, resuelven crear una
Institución Municipal de Educación Pre-Primaria que acoja a los párvulos y
entregue la personalidad del individuo y el desarrollo de sus habilidades,
destrezas, aptitudes y actitudes, para que inicien en forma adecuada y eficiente el
nivel Primario.
Por ello en reunión del 16 de mayo de 1984, del Ilustre Concejo Municipal del
Cantón Pujilí, Lic. César Tinajero Abad informa que ha presentado la solicitud a
la Sra. Violeta Sánchez de Sánchez, Directora Provincial de Educación de
Cotopaxi, a la que le informo lo concerniente al propósito mancomunado, por lo
que se le da a conocer que para esto deben tener una profesora Fiscal, un lugar
amplio y adecuado para el funcionamiento, por ello toma la palabra el Sr.
Timoleón Ramírez concejal de la Municipalidad donde propone la adecuación del
edificio del antiguo hospital, por encontrarse en el centro de la ciudad, a demás
por que reuniría los requisitos necesarios y deciden ese mismo día iniciar
inmediatamente los trabajos necesarios, pero mientras tanto por premura del
tiempo deciden adecuar un local adjunto al Palacio Municipal con todos los
44
servicios indispensables para su pronta apertura y nombran como profesora a la
Sra. Beatriz Narváez López y por unanimidad de votos deciden aprobar la
creación del Centro de Formación Parvulario Semillitas “Cesar Francisco
Naranjo”.
Con fecha 1 de Julio de 1984, la Dirección Provincial de Educación, extiende el

nombramiento de Profesora de Educación Pre- Primaria y Directora de la
Institución a la Sra. Beatriz Narváez López, a demás nombran una auxiliar cargo
que recae en la Sra. Mercedes Arroyo y de la misma manera contratan a la Sr.
Wilson Flores Sandoval como profesor de Educación Musical.
El local contaba con tres aulas de sección, la primera para el funcionamiento de un

taller, la siguiente sala de dirección y la ultima salón de clase, a demás se
proporcionó 8 letrinas, 1 juego infantil, patio de recreación 2 arcos, 2 aros, 6
mesas personales, 24 sillas pequeñas, 19 sillas grandes, 1 escritorio metálico y una
papelera.
Para tener una visión clara del número de alumnos, empiezan inscripciones desde
el 20 de agosto de 1984 hasta el 1 de septiembre del mismo año, donde se
encontró un número 34 niños: 10 hombres y 24 mujeres; abren las matriculas
desde 17 de septiembre al 4 de octubre de 1984, obteniendo un número de 47
niños: 28 hombre y 19 mujeres.
Por esta razón tratan de mejorar con el tiempo las instalaciones para el óptimo
funcionamiento, ya que el local propuesto por el Sr. Timoleón Ramírez concejal
de la Municipalidad en ese entonces, nunca se hizo realidad y siguió funcionando
hasta el 5 de Abril del 2007, para luego empezar en el local propio dado por el
Ilustre Municipio del Cantón Pujilí, el DINSE y el honorable Concejo Provincial,
en las calles Simón Bolívar y Rafael Villacís donde funcionan hasta la actualidad.
Valorando la educación inicial como la base fundamental del desarrollo del
individuo, el 10 de mayo de 1989 se crea la Segunda Sección de educación,
45
acogiendo niñ@s comprendido en edades de 3 a 4 años de edad, según Acuerdo
Ministerial Nº 0784.
A demás cabe recalcar que su nombre fue cambiando con el pasar de los años de
Jardín de Infantes “Semillitas” a Centro de Formación Parvulario “Semillitas” y
finalmente el 20 de Diciembre del 2000, por resolución de la Dirección Provincial
de Educación en la cabeza del Lic. Guillermo Yanchapaxi, pasa a ser Centro de
Formación y Práctica Docente Semillitas “Cesar Francisco Naranjo”.
Por pedido de todo el plantel educativo, la Sra. Beatriz Narváez López, Directora
del plantel el 15 de Febrero del 2001, el Centro de Formación Parvularia
Semillitas, pasa a ser de Municipal a Fiscal, según Acuerdo Ministerial Nº 0165,
aprobado y firmado por el Lic. Mario Vicente Herrera, Director de Educación de
ese entonces, teniendo que sujetarse a las disposiciones vigentes consignadas en
el Reglamento General de la Ley de Educación.
En la actualidad el centro infantil semillitas cuenta con 11 aulas, 11 maestras

normalistas, 4 maestras especiales y 1 conserje.
Antecedentes:
El Centro de Formación y Práctica Docente Semillitas “Cesar Francisco Naranjo”

del Cantón Pujilí, ha sido creado para acoger a niñ@s párvulos de 3 a 5 años, con
el objetivo de entregarles una formación integral, considerando que en esta etapa
se perfila la personalidad del individuo, pues se busca desarrollar las habilidades,
destrezas, aptitudes y actitudes, para que inicien en forma adecuada y eficiente en
el nivel primario.
En esta parte se han presentados importante información que son de mucha

importancia para esta investigación, por que ayudara a sentar bases para la
propuesta a realizar, se ha tomado en cuenta comentarios y conclusiones obtenidas
para aclarar más la perspectiva que presenta esta parte, todos los datos
46
recopilados permitirán orientar la propuesta sin salirse del tema de estudio
planteado, para de esta manera cumplir con los objetivos propuestos, en la
elaboración de: “UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE EXPRESIÓN
NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA
DE PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO
NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ”.
Es importante ilustrar infraestructura, personal docente, practicantes/as, niñ@s y

personal de servicio, que han participando en este trabajo investigativo desde el
inicio, en base a fotografías presentes en el: (ANEXO E).
Cabe indicar que en el Centro de Formación Parvularia, no existen proyectos

anteriores que hayan mejorado ostensiblemente el desarrollo y aplicación del área
de Expresión Corporal sin embargo esta condición no ha sido la misma en el resto
de áreas, las cuales si han experimentado mejoras.
En vista de estas consideraciones, la presente investigación pretende crear la

necesidad de seguir investigando sobre la importancia de la Expresión Corporal
en los/las niñ@s, para de esta manera lograr el desarrollo integro he integral del
mismo.
47
2.2. ANÁLISIS DE ENCUESTAS REALIZADAS A LA SRA. DIRECTORA
Y DOCENTES DEL CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA DE
PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO NARANJO”
DEL CANTÓN PUJILÍ,
1. ¿El maestro tiene una visión clara de lo que es la Expresión Corporal?
ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN
En el Centro de Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César

Francisco Naranjo” del cantón Pujilí, han sido encuestados a 4 docentes los
cuales del 100% responden el 25% que si tiene una visión clara de lo que es la
Expresión Corporal mientras que el 75% de docentes responde que no tiene
conocimientos necesarios sobre la expresión corporal, la interpretación de estos
resultados nos ayuda a verificar la importancia de Diseñar una Guía Motivacional
de Expresión Corporal con la Utilización de Recursos Didácticos Elaborados en
base a Materiales Reciclables para niños/as de 4 a 5 años.
2. ¿Realiza el maestro Movimientos Corporales acorde a la edad

cronológica del niño/@?
ANÀLISIS E INTERPRETACIÓN

cuales del 100% responden el 25% que si realiza movimientos corporales acorde a
las edades cronológicas de los niños, mientras que el 75% de docentes responde
que rara vez lo hace, la interpretación de estos resultados nos ayuda a verificar la
importancia y necesidad que tiene el Diseñar una Guía Motivacional de Expresión
Corporal con la Utilización de Recursos Didácticos Elaborados en base a
Materiales Reciclables para niños/as de 4 a 5 años.
48
3. ¿Sabe el docente comunicarse con el/la niñ@ a través del Lenguaje
Corporal?

cuales del 100% responden el 25% que si se comunica con el/la niñ@ a través del
Lenguaje Corporal, mientras que el 75% de docentes responde que no lo hace, la
interpretación de estos resultados nos ayuda a verificar la importancia y necesidad
que tiene el Diseñar una Guía Motivacional de Expresión Corporal con la
Utilización de Recursos Didácticos Elaborados en base a Materiales Reciclables
para niños/as de 4 a 5 años.
4. ¿El maestro planifica sus clases, utilizando estrategias nuevas?

cuales del 100% responden el 25% que si el maestro planifica sus clases,
utilizando estrategias nuevas, mientras que el otro 75% de docentes responde que
no lo utilizan estrategias nuevas , la interpretación de estos resultados nos ayuda a
verificar la importancia y necesidad que tiene el Diseñar una Guía Motivacional
5. ¿El docente lleva un control acerca de los logros y deficiencias de sus

alumnos dentro del área de la Expresión Corporal?

cuales del 100% responden el 50% que no el docente lleva un control acerca de
49
los logros y deficiencias de sus alumnos dentro del área de la Expresión Corporal,
mientras que el otro 50% de docentes responde rara vez lleva un control de logros
y deficiencias de los alumnos dentro del área de Expresión Corporal, la
6. ¿Los juegos que el maestro aplica son de acuerdo a la edad cronológica de

cada niñ@?

cuales del 100% responden el 25% que si los juegos que el maestro aplica son de
acuerdo a la edad cronológica de cada niñ@, mientras que el 75% de docentes
responde que no lo hace de acuerdo a la edad del niño, la interpretación de estos
resultados nos ayuda a verificar la importancia y necesidad que tiene el Diseñar
una Guía Motivacional de Expresión Corporal con la Utilización de Recursos
Didácticos Elaborados en base a Materiales Reciclables para niños/as de 4 a 5
años.
7. ¿Se utilizan Recursos Didácticos para el desarrollo de la Expresión

Corporal con los/las niñ@?

cuales del 100% responden el 25% que si utilizan Recursos Didácticos para el
desarrollo de la Expresión Corporal con los/las niñ@, mientras que el 75% de
docentes responde que rara vez para el desarrollo de la Expresión Corporal, la
50
8. ¿Los Recursos Didácticos que el maestro emplea para el desarrollo de la

Expresión Corporal son coloridos, novedosos y de fácil utilización para
el/la niñ@?

cuales del 100% responden el 25% que si los Recursos Didácticos que el maestro
emplea para el desarrollo de la Expresión Corporal son coloridos, novedosos y de
fácil utilización para el/la niñ@, mientras que el otro 75% de docentes responde
que no lo hace de esa manera, la interpretación de estos resultados nos ayuda a
verificar la importancia y necesidad que tiene el Diseñar una Guía Motivacional
9. ¿El maestro aprovecha el material reciclable para transformarlo en un

Recurso Didáctico?

cuales del 100% responden el 25% que si el maestro aprovecha el material
reciclable para transformarlo en un Recurso Didáctico, mientras que el 75% de
docentes responde que no utiliza material reciclable, la interpretación de estos
años.
51
2.3. ANÁLISIS DE ENCUESTAS REALIZADAS A LOS PADRES DE
FAMILIA
1. ¿El maestro le ha explicado sobre la importancia de la Expresión

Corporal en su hijo/a?

Francisco Naranjo” del cantón Pujilí, han sido encuestados a 65 padres de familia
los cuales del 100% responden el 30.77% que si el maestro le ha explicado sobre
la importancia de la Expresión Corporal en su hijo/a, mientras que el 69.23% de
padres de familia responde que no le ha explicado al padre de familia sobre la
importancia que tiene la Expresión Corporal en su hijo, la interpretación de estos
años.
2. ¿El docente le comunica acerca de los logros y deficiencias de su hijo/a

dentro del área de la Expresión Corporal?

los cuales del 100% responden el 4.62% que si el docente le comunica acerca de
los logros y deficiencias de su hijo/a dentro del área de la Expresión Corporal,
mientras que el 23.07% de padres de familia responden que rara vez les
comunican sobre los logros y deficiencias de sus hijos y el 72.31% de padres de
familia que es un porcentaje representativo responde que no se les comunica sobre
los logros y deficiencias de sus hijos, la interpretación de estos resultados nos
ayuda a verificar la importancia y necesidad que tiene el Diseñar una Guía
52
Motivacional de Expresión Corporal con la Utilización de Recursos Didácticos
Elaborados en base a Materiales Reciclables para niños/as de 4 a 5 años.
3. ¿En base a los resultados que le da el maestro acerca de los logros y

deficiencias de su hijo/a, usted pide consejos para reforzar en la casa?

los cuales del 100% responden el 7.69% que si en base a los resultados que le da
el maestro acerca de los logros y deficiencias de su hijo/a, usted pide consejos
para reforzar en la casa, mientras que el 92.31% de padres de familia responde
que no piden consejos a los maestros, la interpretación de estos resultados nos
ayuda a verificar la importancia y necesidad que tiene el Diseñar una Guía
Motivacional de Expresión Corporal con la Utilización de Recursos Didácticos
Elaborados en base a Materiales Reciclables para niños/as de 4 a 5 años.
4. ¿Conoce si el maestro aplica Recursos Didácticos para el desarrollo de la

Expresión Corporal con su hijo/a?

de los cuales del 100% responden el 23.08% que si conoce si el maestro aplica
Recursos Didácticos para el desarrollo de la Expresión Corporal con su hijo/a,
mientras que el otro 76.92% de padres de familia responde que no tiene
conocimientos de la aplicación de Recursos Didácticos por parte del maestro, la
53
5. ¿Conoce si los Recursos Didácticos que el maestro emplea para el
desarrollo de la Expresión Corporal son coloridos, novedosos y de fácil
utilización para su hijo/a?

los cuales del 100% responden el 23.08% que no conoce si los Recursos
Didácticos que el maestro emplea para el desarrollo de la Expresión Corporal son
coloridos, novedosos y de fácil utilización para su hijo/a, mientras que el otro
76.92% de padres de familia responde que rara vez se los hace conocer el empleo
de los Recursos Didácticos para su respectiva aplicación, la interpretación de estos
años.
6. ¿Conoce si el maestro aprovecha el material reciclable para

transformarlo en un Recurso Didáctico?

los cuales del 100% responden el 30.77% que si conoce si el maestro aprovecha
el material reciclable para transformarlo en un Recurso Didáctico, mientras que el
69.23% de padres de familia responden que no conoce que el maestro aprovecha
el material reciclable para transformarlo en un Recurso Didáctico, la
54
2.4. RESULTADOS OBTENIDOS EN LA APLICACIÓN DE LA FICHA
DE OBSERVACIÓN A LOS/LAS NIÑ@S DEL CENTRO DE
“CÉSAR FRANCISCO NARANJO” DEL CANTÓN PUJILÍ
ACTIVIDADES A TOTAL
EVALUAR SI NO % SI % NO %
1. Motricidad Gruesa 30 35 46.15 53.85 100
2. Lenguaje Corporal 25 40 38,46 61,54 100
3. Movimientos Corporales 30 35 46,15 53,85 100
4. Lateralidad 28 37 43,08 56,92 100
5. Equilibrio 23 42 35,38 64,62 100

Francisco Naranjo” del cantón Pujilí, han sido aplicados una ficha de observación
a 65 niños de 4 a 5 años de edad de los cuales se puede deducir que:
1. Motricidad Gruesa
La Motricidad Gruesa en los/las niñ@s están en un proceso de desarrollo, les falta

más dominio de movimientos, aún sus habilidades son toscas, existe un 46.15%
de aceptación, mientras tanto que un 53.85%, le falta desarrollar esta capacidad.
2. Lenguaje Corporal
En cuanto al Lenguaje Corporal un 38.46% se ha podido observar de acuerdo a la

aplicación de la ficha de observación, mientras que el 61.54 % de niñ@s son
tímidos, no se relacionan con facilidad, no participan y falta un poco más de
comunicación
55
3. Movimientos Corporales
Sus movimientos corporales son monótonos en un 46.15% se los observa con más
agilidad, mientras tanto que un 53.85% de niñ@s les falta motivación, las
maestras deberían tomar en cuenta este porcentaje ya que es significativo y
actualizar sus conocimientos y hacer de esta área dinámica y enriquecedora con
diferentes ejercicios, utilizando recursos didácticos que le permitan al/a la niñ@
integrarse.
4. Lateralidad
Se observo que en un 43.08% si hay coordinación de movimientos, mientras que

un 56.92% no desarrolla esta capacidad con facilidad.
5. Equilibrio
Hace falta una guía o manual de ejercicios que le permita a las maestras aplicar
para que el/la niñ@ alcance un equilibrio adecuado a la edad cronológica, y a la
vez se encuentre motivado, pues los ejercicios para alcanzar este proceso son los
mismos existe un 35.38% de niñ@s aceptables, mientras tanto que un 64.62%
falta trabajar.
2.5. CONCLUSIONES.
• El Centro no cuenta con una Guía pedagógica para ser aplicada en los
procesos de enseñanza aprendizaje.
• Los docentes tienen poco conocimiento sobre la expresión corporal y su

incidencia en la formación de los párvulos.
• La Institución educativa no posee un programa para motivar el reciclaje a

los niños.
56
• La Institución no cuenta con recursos didácticos para el desarrollo de la
motricidad fina y gruesa y que estos sean elaborados por el docente con
ayuda de los niños.
• Los niños tienen deficiencias motrices
• Las clases que son impartidas por el profesor son verticales y rutinarias, y
esta enfocadas a la repitencia y el memorismo.
2.6. RECOMENDACIONES.
• Se recomienda que el Centro apoye el tema investigativo propuesto como

medio de solución y desarrollo institucional, mediante la elaboración y
aplicación de una Guía para el desarrollo de Expresión Corporal.
• Se recomienda la aplicación y el seguimiento de la investigación por parte

de los profesores, lo cual les permitirá el conocimiento de la expresión
corporal y su incidencia en el desarrollo de las habilidades y destrezas de
los niños.
• Las autoridades, profesores deben proponer campañas para el cuidado del

medio ambiente e incentivar en los niños los hábitos por el reciclaje
(frascos, botellas, cartón, entre otros) en el/la niñ@, ya que de esta forma
se desarrolla su imaginación a través de la elaboración de recursos
didácticos.
• La mejor manera de mantener a un niño motivado dentro de la hora clase y

en cualquier área del conocimiento es utilizando recursos didácticos y
mucho mejor si estos son elaborados por el maestro o el propio niñ@
utilizando materiales reciclables y decorándolos de varias maneras.
• Durante todas las actividades educativas el maestro debe tener como

objetivo el desarrollo de las habilidades y destrezas motrices de los niños
57
a través de la elaboración de materiales didácticos y sobre todo por
práctica de la expresión corporal.
• El maestro tiene que ser un constante motivador y sobre todo tiene que
utilizar a la expresión corporal como medio de desarrollo cognitivo,
psicomotor y afectivo lo que le permitirá al final logran un desarrollo
armónico de los niños.
58
CAPITULO III
3.1. DISEÑO DE LA PROPUESTA
DATOS INFORMATIVOS.
TITULO: GUÍA MOTIVACIONAL, “EL MUNDO MAGICO DE LA

EXPRESIÓN CORPORAL”, ENFOCADO PARA NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS DE
EDAD.
• Institución Ejecutora: Universidad Técnica de Cotopaxi a través de sus

egresadas en la especialidad de Parvularia.
• Beneficiarios: La presente investigación beneficiara a los/las niñ@s de 4 a 5
años de edad.
• Ubicación: Provincia Cotopaxi, Cantón Pujilí, Parroquia La Matriz.
• Tiempo Estimado para la Ejecución: Iniciando en Diciembre del 2009
hasta su finalización en Junio del 2010, tiempo en el cual se fundamentan
dicho proyecto.
• Equipo Técnico Responsable: Sra. Bárbara Iralda Martínez Guerrero.
• Elaboración y Ejecución: Sra. Bárbara Iralda Martínez Guerrero.
• Tutora: Dr. Carlos López, Docente Universidad Técnica de Cotopaxi.
3.2. JUSTIFICACIÓN
La presente investigación tiene como finalidad beneficiar a los/las niñ@s a través

de la aplicación de la guía motivacional de expresión corporal.
La expresión corporal, sus manifestaciones de lenguaje como la pantomima con

su personaje el mimo, los títeres, la dramatización y la imitación; y las estrategias
59
para el desarrollo de los movimientos corporales como el juego, el ritmo, el baile,
la danza, la ronda y la música, son la base para el individuo así el ser humano
puede expresar sentimientos, pensamientos e ideas, construyendo, así la espiral
del conocimiento, que iniciada en la experiencia, llega a la reflexión luego al pre
concepto, finalizando en la aplicación y a su vez la experiencia del nuevo
conocimiento es la formación de destrezas y habilidades. Por ello está guía
motivacional abarca todas las estrategias para el desarrollo de los movimientos
corporales nombradas, ya que nos brindan una forma de aprender de manera
divertida, dinámica y motivadora, a través de la utilización de recursos didácticos
elaborados en base de materiales reciclables, trabajando de esta manera el
aprovechamiento de los materiales reciclajes y su incidencia negativa con el
medio ambiente.
Si los maestros trabajan de esta manera con los/las niñ@s, su desarrollo sería
motivador y estimulante, para el desarrollo de lo requerido por la Expresión
Corporal y sus distintas maneras de manifestación con el cuerpo.
Por ello la Guía Motivacional, consta de actividades prácticas, expresivas y

divertidas, con el fin de perfeccionar los movimientos del cuerpo de niñ@s,
trabajando motricidad gruesa, lenguaje corporal, movimientos corporales,
lateralidad y equilibrio, posturas, entre otras, en base de actividades motivadoras,
que garanticen la aceptación de niño en forma individual y grupal.
La novedad científica se establece en que los/las niñ@s del Centro de Formación

Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo” del Cantón
Pujilí, tienen varios problemas en su motricidad gruesa, lenguaje corporal,
movimientos corporales, lateralidad y equilibrio; además las maestras de esta
Institución carecen de recursos didácticos para la aplicación de esta área del
conocimiento, no reciclan material y en no cuentan con una guía motivacional.
Por consiguiente está guía propondrá ideas las que puestas en práctica, despertará
la creatividad, mejorara el desarrollo motor y psíquico y ayudara al
perfeccionamiento de destrezas y habilidades.
60
Es factible pues cuenta con los instrumentos de apoyo, bibliográficos,
tecnológicos y científicos; recursos económicos y la colaboración decidida del
recurso humano necesario para culminar con lo propuesto.
3.3. OBJETIVOS
3.3.1. Objetivo General:
• Desarrollar las habilidades, destrezas y capacidades motrices mediante la

expresión corporal y la utilización de materiales reciclables para la
elaboración de material didáctico.
3.3.2. Objetivos Específicos:
• Difundir la importancia de la Expresión Corporal en los niños de 4 a 5

años.
• Mejorar la aplicación de la Expresión Corporal a través de la pantomima,

los títeres, la dramatización, la imitación, el juego, el ritmo, el baile, la
danza, la ronda y la música.
• Perfeccionar los movimientos del cuerpo de niñ@s, trabajando motricidad

gruesa, lenguaje corporal, movimientos corporales, lateralidad y
equilibrio, posturas
• Aprovechar los materiales reciclables para la construcción de recursos
didácticos y con esto contribuir a la preservación del medio ambiente.
3.4. DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA
La propuesta consta de actividades teórico-prácticas. La elaboración y aplicación

de la Guía Motivacional de expresión corporal y consta de las manifestaciones de
lenguaje como la pantomima con su personaje el mimo, los títeres, la
dramatización y la imitación.; y las estrategias para el desarrollo de los
61
movimientos corporales como el juego, el ritmo, el baile, la danza, la ronda y la
música. Las que requieren movimientos corporales de secuencia e interactivos,
por ello la maestra encargada debe llevar un control de los logros y retrasos, para
de esta manera valorar el desarrollo motor de los/las niñ@s.
La Guía Motivacional será un instrumento muy valioso para desarrollar en los/las

niñ@s habilidades y destrezas y ayudar a las maestras a difundir y asumir el buen
hábito del reciclaje y la creatividad, a través de la elaboración de recursos
didácticos con material reciclable.
Estas clases deben ser interactivas, alegres y fructíferas, siempre enfocadas a

lograr objetivos, debe existir el compañerismo entre el maestro y el alumno,
haciéndolo sentir al/ a la niñ@ como el principal actos, pues de esta manera se
lograra despertar el interés del niños sobre las diferentes manifestaciones del
lenguaje corporal y las estrategias de desarrollo motor.
3.5. DESARROLLO DE LA PROPUESTA

NIÑOS/AS DE 4 A 5 AÑOS DEL CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA
DE PRÁCTICA DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO NARANJO”
DEL CANTÓN PUJILÍ, PERIODO LECTIVO 2009-2010”
62
1. LA EXPRESIÓN CORPORAL
1.1. Qué es?

1.2. Para qué?
1.3. El cuerpo es un medio de expresión y comunicación para el niño.
1.4. La Expresión corporal es importante pues con ella crece, goza y aprende.
1.5. La Expresión Corporal favorece los aprendizajes básicos.
1.6. El niño debe conocer las posibilidades de movimiento de su cuerpo, así
como sus limitaciones.
1.7. Nos desenvolvemos, actuamos, nos movemos, vivimos dentro de su espacio,
un tiempo y con un ritmo.
2. MANIFESTACIONES DE LENGUAJE CORPORAL
2.1. La Pantomima
2.1.1. El Mimo
2.2. Los Títeres
2.2.1. Tipos y Elaboración de Títeres
2.2.1.1. Títere de Guante:
2.2.1.2. Títeres con Guantes de Lana:
2.2.1.3. Títeres de Mano y Dedo:
2.2.1.4. Títeres de Vasos Desechables:
2.2.1.5. Títeres de Medias:
2.2.1.6. Títeres de Palo
2.2.1.7. Títeres de Pañuelo
2.2.1.8. Títeres de Cuchara
2.2.1.9. Títeres de Funda
2.2.1.10. Títeres de Cabeza
2.2.2. El Teatrino.
2.2.3. Sugerencias para iniciar a los niños en los títeres
2.2.4. Obra de títeres.
2.3. Teatro Infantil o Dramatización
63
2.3.1. El juego de representación se da espontáneamente desde las primeras
etapas del desarrollo y se constituye en la base del teatro infantil.
2.3.1.1. La Imitación
2.3.2. El teatro es una experiencia integradora en la que los niños están libres y
no están dominados por imposiciones.
2.3.2.1. Detalles importantes del teatro.
2.3.2.2. Lo que es posible decir con nuestro cuerpo:
2.3.2.3. Facilitando alcances
2.3.2.4. Procedimiento y Alcance.
2.3.2.5. Imágenes de implementos con material reciclable para teatro.
3. ESTRATEGIAS PARA EL DESARROLLO DE LOS MOVIMIENTOS

CORPORALES.
3.1. El Cuerpo
3.2. Ejercicios de Movimientos con diferentes partes del Cuerpo.
3.3. El Juego
3.3.1. Juegos Sensoriales y de Conocimiento Corporal:
3.4. El Ritmo
3.5. El Baile
3.6. La Ronda
3.6.1 Letras de Ronda
3.7. La Danza
3.7.1. Ejemplos Prácticos de Temas Para la Danza
3.8. La Música
3.8.1. La Música Como Estimulo
3.8.2. La Música y La Danza
3.8.3. La Música Como Acompañamiento
3.8.4. Elección De La Música
3.8.5. Instrumentos Musicales
3.8.6. Canciones Infantiles.
64
4. ELABORACIÓN DE RECURSOS DIDÁCTICOS CON MATERIAL
RECICLABLE PARA EL ÁREA DE EXPRESIÓN CORPORAL.
4.1. Los Recursos Didácticos

4.2. Materiales Reciclables
4.2.1. Qué es el Reciclaje?
4.2.2. Cómo aprovechar los Materiales Reciclables
4.2.3. Recursos Didácticos con Material Reciclable para Expresión Corporal
5. CARACTERÍSTICAS DE LOS/LAS NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS,

REFERENTE AL DESARROLLO DE LA EXPRESIÓN
CORPORAL.
5.1 Conductas Motoras

5.2 Lenguaje
5.2.1 Nivel semántico
5.2.2 Nivel de interiorización
5.2.3 Nivel conceptual
INTRODUCCIÓN A LA EXPRESIÓN CORPORAL
El área de la expresión corporal forma parte del trayecto de la formación en la

enseñanza inicial del/ de la niñ@, pues establece la manera de comunicarse a
través del movimiento: estados de ánimo, sensaciones, ideas y emociones. Está
guía motivacional busca desarrollar capacidades estéticas, motoras y habilidades
perceptivas de sensibilidad y creatividad.
Se trata de vincular a los/las niñ@s a través del lenguaje corporal y estrategias de

desarrollo motriz, para que descubran el gusto y el placer por el movimiento, por
ello este acto se encuentra en el cuerpo y espíritu de quien lo realiza.
65
Las manifestaciones de lenguaje como la pantomima con su personaje el mimo,
los títeres, la dramatización y la imitación.; y las estrategias para el desarrollo de
los movimientos corporales como el juego, el ritmo, el baile, la danza, la ronda y
la música, deben ser practicados con frecuencia, tomando en cuenta que las
actividades deben darse con mucho entusiasmo y creatividad, pues de esta manera
ayudan a trabajar motricidad gruesa, lenguaje corporal, movimientos corporales,
lateralidad, equilibrio, posturas, que garanticen la aceptación de niño en forma
individual y grupal.
La acción educativa en el área de la Expresión Corporal, durante las actividades

diarias favorecerá que el/la niñ@ conozca, descubra su cuerpo, juegue con sus
movimientos, de cuenta de sus sentimientos y emociones, y pueda construirse una
imagen positiva de sí mismo, una aceptación de su propio cuerpo y de los demás,
logrando conectarse así con sus estados de ánimo, sensaciones y aprenda a
aprenda a comunicarse expresivamente.
La intervención del maestro motivara a través de propuestas adecuadas las

búsquedas corporales, el placer por el movimiento creativo y el gesto, la soltura en
el movimiento, la sensibilización corporal, el interés y el gusto por la producción
artística.
Todo esto se conseguirá con la utilización de Recursos Didácticos elaborados con

Material Reciclable, creando así en el/la niñ@ el hábito por el reciclaje, la
concientización de la preservación al medio ambiente y la creatividad cuando creé
Recursos Didácticos.
La realidad de nuestro país nos permite ir a una juguetería y comprar Recursos

Didácticos elaborados por industrias, pero si analizamos la situación del mundo
entero en especial de Cuba donde las políticas de gobierno son duras, allí un
juguete solo tienen los/las niñ@s con cáncer, sida o enfermedades terminales, por
ello las/los parvulari@s son educadores muy creativos guardan frascos,
recipientes, papeles, ropa vieja y más para poder decorar y transformar en Recurso
66
Didáctico, además es importante señalar que el mundo esta contaminado de
basura, lleno de personas incultas y sin conciencia de reciclaje, por lo que se debe
crear niñ@s consientes del cuidado del medio ambiente y por intermedio de ellos
sus familias.
Una vez creada la conciencia del reciclaje se deben transformar los materiales en
Recursos Didácticos, tomando en cuenta que estos materiales o su decoración
deben ser no toxicas o peligrosas para la salud y la vida, ejemplo el vidrio o latas
cortantes.
El objetivo de la guía motivacional es orientar a dos grupos: al maestro que le

permita desarrollar en los/las niñ@s habilidades y destrezas poniendo en práctica
todas las actividades sugeridas en esta propuesta y en los/las niñ@s el buen hábito
del reciclaje y la creatividad, a través de la elaboración de recursos didácticos con
material reciclable.
3.5.1. SUGERENCIAS PARA LA UTILIZACIÓN DE LA GUÍA

MOTIVACIONAL.
1. El maestro deberá tener la actitud de sugerir, proponer y escuchar las

necesidades de los niños para el excogita miento de la actividad a realizar.
2. El maestro debe demostrarse motivador y entusiasta antes, durante y después

de la actividad.
3. El maestro buscara siempre la integración del grupo y de sí mismo.
4. El maestro debe darle confianza al grupo para de esta manera no tener

inconvenientes en el proceso de la actividad y mantener la concentración del
niño.
5. Al finalizar la actividad el maestro debe festejar los logros del grupo y

aconsejar sobre los posibles problemas para mejorar.
67
6. El maestro deberá llevar un control de logros y retrasos de cada niñ@, para
identificar el desarrollo psicomotriz de cada uno.
7. Los ejercicios deben ser en base a un pre calentamiento.
8. Los Recursos Didácticos deben ser coloridos, motivadores que llamen la

atención del/de la niñ@.
9. Los Materiales Reciclables que se utilice para la elaboración de los Recursos

Didácticos no pueden ser de envases o materiales toxicas o peligrosas para la
salud y la vida, ejemplo el vidrio o latas cortantes.
3.6. DISEÑO DE LA PROPUESTA
68
69
GUÍA MOTIVACIONAL, “EL MUNDO MAGICO DE
LA EXPRESIÓN CORPORAL”, DIRIGIDO A NIÑ@S
DE 4 A 5 AÑOS DE EDAD.
GUÍA MOTIVACIONAL
“EL MUNDO MÁGICO DE LA EXPRESIÓN

CORPORAL”
DIRIGIDO A NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS DE EDAD
FUENTE: Universo de estudio

ELABORACIÓN: Bárbara Martínez
FECHA: Julio del 2010
69
1. LA EXPRESIÓN
CORPORAL:
70
1.1. Qué es?
Es la forma más antigua de comunicación entre los seres humanos,
anterior al lenguaje escrito y hablado. Es el medio para expresar
sensaciones, sentimientos, emociones y pensamientos. De esta forma,
el cuerpo se convierte en un instrumento irreemplazable de expresión
humana que permite ponerse en contacto con el medio y con los demás.
Se apoya en estímulos sonoros o en el silencio, que facilitan la
comunicación y la creatividad humanas.
1.2. Para qué?
Para amar lo mío.
Para sentirme libre.
Para descubrir y conocer.
Para comunicarme libremente con los demás.
Para aprender.
Para conocer lo que me rodea.
Para conocer mi cuerpo y sus posibilidades.
Para crear.
Para poder imaginar y gozar.
Para compartir sin barreras experiencias y vivencias.
71
1.3. El cuerpo es un medio de expresión y comunicación para el

niño.
Estoy Triste Cansancio Qué lindo! Te quiero!
“Con mi cuerpo me expreso y comunico…”
El ser humano desde su nacimiento se expresa y se comunica.
Expresa deseos, necesidades, emociones y las comunica a sí
mismo y a los demás.
El primer vehículo que utiliza es su cuerpo, sus movimientos, sus
gestos.
Por eso hablamos que la “Expresión corporal” es expresar con el
cuerpo.
La Expresión corporal es un lenguaje universal, rico y auténtico.
Es universal porque todos los seres humanos poseemos un cuerpo
y un lenguaje corporal; por eso el comunicarnos y expresamos
con él, nos une, nos acerca a los demás y ayuda a crear
sociabilización. Aprendemos a convivir, a comprender, a
compartir.
72
Es rico porque por medio de la Expresión Corporal establecemos
el mundo y lo incorporamos enriqueciendo nuestro mundo
interior.
Además es auténtico porque mediante ésta expresamos nuestras
ideas, pensamientos y sentimiento, rescatando la iniciativa y el
derecho a que nadie reprima nuestras capacidades expresivas.
1.4. La Expresión corporal es importante pues con ella crece, goza

y aprende.
Hace poco tiempo, la educación
formal, marcaba una dicotomía
entre actividades corporales y
las mentales, dando mucha
importancia a las éstas
(sobrevalorándolas) y
desatendiendo las primeras.
Hoy en día sabemos que el
movimiento es para el niño un
medio de crecimiento y
desarrollo.
El moverse es una experiencia
elemental y básica.
73
De ahí la importancia de la Expresión Corporal en el desarrollo del niño
preescolar ya que con ella se aborda y se favorece el movimiento,
brindando a través de la actividad, nuevas formas de aprendizaje.
“A través del cuerpo y sus movimientos conozco y aprendo…”
1.5. La Expresión Corporal favorece los aprendizajes

aprendizajes básicos.
Con la Expresión Corporal favorecemos la formación de un lenguaje
creativo que estimula en el niño la capacidad lúdica.
El juego es la base fundamental para el desarrollo integral.
A través del juego creativo el niño vivencia con su cuerpo, contenidos
de aprendizaje básicos:
El cuerpo en movimiento desarrolla su
capacidad de coordinación, su capacidad
de establecer relaciones, se desarrolla
su sensibilidad, su creatividad; se
incentiva
ntiva su imaginación, su curiosidad, se
expresa, se comunica; todos estos
objetivos básicos de la Expresión
Corporal.
74
Si observamos que en distintas épocas, en diferentes comunidades
aparece el juego, podemos afirmar que es el juego, se puede afirmar
que esta
sta es una conducta universal.
Esta actividad natural que se presenta siempre acompañada de placer y
espontaneidad será la base de aprendizajes y la metodología de la
Expresión corporal.
La expresión corporal favorece la internalización de conceptos
partiendo
tiendo de la acción basada en propuestas e incentivaciones, para
qué tome conciencia de “qué es un cuerpo”, para que exprese
libremente sin imposiciones ni modelos.
Con los aportes de los/las niñ@s, con sus juegos, el educador irá
desarrollando la actividad.
activid
Es fácil para los/las niñ@s convertir un palo en espada, una pelota en
luna, un pañuelo en avión, entre otras.
Rescatemos su alegría e
imaginación para enriquecer
cualquier contenido;
tratemos de cambiar este
mundo rutinario, enseñemos
al niñ@ el hábito del
reciclaje, convirtiendo materiales reciclables en recursos didácticos.
75
1.6. El niño debe conocer las posibilidades de movimiento de su

cuerpo, así como sus limitaciones.
La Expresión Corporal ayuda
a que el/la niñ@ aprenda a
conocerse a sí mismo,
aprenda a conocer su cuerpo.
Al conocer su cuerpo, el uso
y el nombre de sus partes,
las posibilidades de
movimiento y sus
limitaciones, el/la niñ@
constituye su ESQUEMA
CORPORAL (es la idea, la
imagen mental que tenemos
de nosotros mismos, de
nuestros cuerpos).
La imagen y organización
mental se va “haciendo” gracias a informaciones (sensaciones,
percepciones) que nos da el mundo exterior y a otras que provienen de
nuestro interior.
La referencia mental que tenemos de nosotros mismos se va formando
y transformando de acuerdo a vivencias.
76
El Esquema Corporal, es decir: cómo nos vemos?, cómo somos?, cómo
nos sentimos?, qué podemos hacer?, se constituye en el núcleo de
nuestra personalidad.
De su riqueza y equilibrio depende la evolución armónica del/ de la
niñ@ en el plano motor, afectivo e intelectual.
Por eso el/la niñ@ debe ir conformando su Esquema Corporal positiva y
placentera.
Debe gozar y disfrutar de la
libertad de movimientos, debe
sentirse querido y valorado, debe
sentir que puede hacer.
Se le debe facilitar el que conozca y
haga con su cuerpo, que sienta y que
viva las posibilidades que tiene para
moverse, pero también que
concientice sus propias limitaciones.
La movilización, la denominación, el conocimiento de las partes del
cuerpo plasman la noción de esquema corporal.
“Con mi cuerpo conozco…”
77
CONOCIMIENTO DEL ESQUEMA CORPORAL:
ACTIVIDADES SUGERIDAS:
a. Conversar sobre el cuerpo y

sus características:
b. Ubicar, nombrar y
Mi cabeza:
Donde está la cabeza? mover:
Cuantas cabezas tenemos? Partes de mi cabeza
Qué forma tiene nuestra cabeza? Cómo se mueve mi cabeza?
Qué partes hay en nuestra cabeza? Toquémonos la cara, nos
Buscar partes duras miramos en el espejo. Qué
Buscar partes blandas partes hay en nuestra
Cuantas, ojos, naces y bocas cara?
tenemos? Busquemos formas de
Para qué sirven? mover los ojos.
Busquemos formas de
mover la boca.
c. Crear y expresar
Juguemos con el pelo: lo
Partes de mi cara tocamos, lo peinamos.
Digamos “si” con los ojos, con la Tratemos de mover la
boca nariz.
Digamos “no” con la nariz Apoyemos la oreja en la
Digamos “alto” con la cabeza pared. Qué escuchamos?
Digamos “redondo” con la cabeza
Digamos “estoy contento”
Digamos tengo “miedo”
Digamos “estoy enojado”
Cómo vemos con un solo ojo?
Producimos ruidos con: la boca, pelo
y dientes.
78
MIS PIERNAS
Las toco Investigo las piernas Las pongo duras, las Las estiro y las abro
las miro. de mis amigos.
amigos pongo blandas, encuentro aplaudo con mis pies.
y siento sus partes.
Las Las estiro Las estiro Encuentro formas

doblo. un poco. mucho. diferentes para
pararme
pararme.
Mis piernas son Puedo doblar Puedo doblar Descubro mis

más pequeñas una y otra. para atrás. rodillas.
que mis brazos.
Digo “poquito y Digo “mucho y Bailo

Juego
chiquito” con mis grade” con mis
piernas. piernas.
79
1.7. Nos desenvolvemos, actuamos, nos movemos, vivimos dentro de

su espacio, un tiempo y con un ritmo.
Que idea que tenemos del espacio (su representación) se construye por
medio de acciones motoras y percepciones. El movimiento y la acción
.directa sobre el espacio nos hace aprehenderlo.
Las sensaciones viscerales,
auditivas y táctiles, nos
brindan información sobre el
mismo. Existen varias

rias clases de
espacio:
En el trabajo con los niños, es
importante partir siempre
primero de las nociones
generales, globales, para
luego tratar específicas. El
abordaje del espacio debe
comenzar con el trabajo del
ESPACIO TOTAL.
Es decir,
r, aprehender el espacio mediante desplazamientos (caminar,
correr, saltar, gatear, trepar, reptar, rodar...) abarcando todo el
ámbito que nos rodea.
80
EJERCICIOS
La noción de espacio se adquiere sólo con el accionar. Es

E importante
aclarar que no se deben imponer modelos, sin embargo al evocar una
imagen (por ejemplo: movernos como un árbol) rescatamos la idea
propia que tiene el niño -conformada
conformada mediante vivencias - y que al
exteriorizarla se enriquece.
DESPLAZAMIENTOS ESPACIO TOTAL
CAMINAR
- Caminar libremente
bremente recorriendo todo el espacio.
es
- Tomar conciencia de la parte o partes del pie que entran en
contacto con el piso.
- Caminar imaginándonos que transportamos diferentes objetos
con diversas partes del cuerpo. (Ej: un libro sobre la cabeza).
- Caminar como animales.
- Caminar tocando las paredes.
- Caminar tocando el suelo con la mano.
- Caminar doblando las rodillas.
- Caminar como muñecos de madera.
- Caminar como muñecos de trapo.
- Caminar all ritmo de una canción o una tonada.
to
- Caminar como equilibrista.
- Caminar por las esquinas.
- Caminar en parejas.
- Caminar en grupos: como un tren, como una nube,
como plantas, como un rio.
- Caminar aplastando el piso.
- Caminar de puntas.
- Caminar de talones.
- Caminar apoyando los lados
- Caminar como soldados.
- Caminar como un auto.
- Caminar por una tabla.
- Caminar por donde hay sombra.
81
- Caminar apurados.
- Caminar cansados.
- Caminar felices.
- Caminar tristes.
- Caminar con otros juntitos, apretaditos.
- Caminar con otros muy
m separados.
- Caminar por un camino sinuoso.
- Caminar como viejitos.
- Caminar como bebés.
- Caminar transportando objetos. (Ej: fundita rellena sobre el
codo).
SALTAR
- Saltar libremente.
- Saltar con los dos pies juntos.
- Saltar con un pie.
- Saltar poquito, bajito.
- Saltar mucho, alto.
- Saltar con obstáculos.
- Sallar en parejas.
- Saltar con los brazos separados.
- Saltar con los brazos juntos.
- Saltar como ranas.
- Saltar como conejos.
- Saltar como pelotas.
- Saltar formando figuras. (Ej:
triángulo).
- Saltar de alegría
- Saltar adelante.
- Saltar para atrás.
82
SALTICAR
- Como caballitos.
- Como gigantes.
- Como enanos.
- Salticar siguiendo un recorrido dado.
- Salticar y girar.
GATEAR
- Como bebé.
- Como gatito.
- Gatear bien agachaditos.
- Gatear moviendo la cabeza.
- Gatear mirando arriba, abajo.
- Gatear entre objetos.
- Gatear sorteando obstáculos.
- Gatear rftmk.míenle.
- Gatear a distintas velocidades.
- Gatear adentro de una huía.
- Gatear
ear rodeando un objeto.
- Gatear en parejas.
- Gatear por debajo de una mesa.
- Gatear por encima de una banca.
- Gatear transportando una fundita rellena en la cabeza, entre el
brazo y el tronco, entre la cabeza y el hombro, sobre la espalda,
etc.
CORRER
- Correr libremente.
- Correr rápido.
- Correr en cámara lenta.
- Correr como el viento.
- Correr como un ratón.
- Correr como auto, bus.
- Correr de un lugar a otro.
83
- Correr formando un gusano.

- Correr transportando objetos.
ARRASTRARSE
- Sobre diferentes superficies.

Ej: piso, hierba, tierra.
- Arrastrarse siguiendo un
ritmo.
- Arrastrarse para adelante.
- Arrastrarse para atrás.
- Arrastrarse como culebra.
- Arrastrarse como cinta.
RODAR
- Como pelota.
- Por todo el piso.
- Rodar pegando la cabeza a la
pared.
- Rodar como ruedas.
- Rodar a distintas velocidades.
Vemos con estos ejercicios que

existen infinidad de motivaciones que
podemos utilizar para trabajar el
espacio.
La expresión debe ser natural y
todos los aportes de los niños deben
ser respetados.
El niño
ño debe responder
corporalmente de forma libre a los
incentivos que le dé el educador o a los que salgan del grupo.
Estos incentivos o estímulos provocarán que el niño "actúe".
Algunos estímulos que podemos utilizar son:
84
INCENTIVACIÓN ORAL
a. Palabras
b. Trabalenguas
c. Poemas
d. Cuentos
e. Adivinanzas
f. Rimas
g. Oraciones
h. Ideas
INCENTIVACIÓN VISUAL
a. Fotografías
b. Láminas
c. Dibujos
d. Elementos de la naturaleza
INCENTIVACIÓN AUDITIVA
a. Sonidos
b. Percusión corporal
c. Percusión instrumental
d. Ritmos, melodías, canciones.
Cuando trabajamos espacio, trabajamos en diferentes niveles o planos.
Estos planos son:
Bajo
Medio
Alto
85
El nivel o plano bajo es cuando estamos acostados, pegados al piso.
El nivel o plano medio es cuando estamos agachados, sentados o
arrodillados.
El nivel alto es cuando estamos parados, saltando, corriendo.
Nivel Bajo
Encontramos diferentes
formas de acostarnos.
Nivel Medio
Qué lindo camina el gato!!
Nivel alto
Al escuchar el tambor, camino.

Al escuchar los platillos, corro.
Cuando golpeen el piso, salto.
86
ESPACIO PARCIAL
Cuando la movilización se hace en el ámbito cercano, que

nos rodea, utilizando un mínimo de desplazamiento o nada
de él hablamos del ESPACIO PARCIAL.
El espacio personal es aquel que es ocupado por nuestro

propio cuerpo.
El espacio social es aquel que compartimos

con otros.
- Explorar y reconocer nociones:
Adentro - afuera
Arriba - abajo
Adelante - atrás
a un lado - a otro lado
lejos - cerca
- Explorar y construir espacios parciales.

círculos
cuadrados
triángulos
líneas cortas-largas
largas
87
- Explorar posibilidades de movimiento corporal.
Ejemplos de Ejercicios:
Caminar por dentro de la hoja de papel periódico puesta en el suelo.
Gatear por fuera de la estera.
Correr por arriba de la banca.
Reptar por debajo de la mesa.
Nos metemos dentro de un neumático (llanta).
Nos enroscamos con lana.
Estiramos y encogemos distintas partes del cuerpo.
Doblamos y estiramos.
Formamos entre todos un cuadrado.
Ejercicio Concreto:
Incentivación auditiva
Acostados en el suelo: los niños se moverán libremente estimulados

por el relato.
"Esta es la historia de un pie juguetón“, siempie se estaba moviendo.
Se movía para atras, para adelante; daba una y mil vueltas; subía y
bajaba. Fue a ver a su hermano para despertarlo, los dos se abrazaro,
se saludarón. El derecho que era el juguetón subió a visitar a la rodilla
de al frente, hola rodilla ¿Comó te va?
Le contó un lindo cuento. La rodilla pensó en írselo a contar a la

frente. Ay! qué difícil llegar.
Las manos le ayudaron y la frente se acercó.
Llegó doña rodilla a charlar con doña frente. ¿Qué creen ustedes que
le habrá contado?
Partir del relato de los niños para seguir trabajando…..
88
2. MANIFESTACIONES DE
LENGUAJE CORPORAL:
89
2.1. La Pantomima
La pantomima es una forma de expresión teatral que recurre de
manera exclusiva o preferente a los gestos y expresiones corporales.
Las modernas concepciones de la pantomima hacen que actualmente sus
corrientes expresivas presenten características eclécticas y se nutran
tanto de componentes específicos como de elementos procedentes de
la danza y las manifestaciones teatrales convencionales.
90
2.1.1. El Mimo
El mimo es el personaje que representa la pantomima este ocurrido
comediante tiene la prototípica imagen del actor silencioso, maquillado
con máscara blanca y expresión a veces llorosa a veces radiante, es el
fruto de una larga evolución histórica, cuyas raíces se encuentran en el
teatro de la Grecia clásica.
El mimo utiliza la técnica de la mímica, habitualmente llamada arte del
silencio, en ella no tiene lugar la palabra pero intervienen el cuerpo, la
mente y el espíritu. La mímica utiliza un lenguaje universal de gestos y
actitudes que van más allá de diferencias culturales, idiomas, edades,
etc.
Este tipo de arte posee gran capacidad de comunicación. Se trata de
imitar, representar o darse a entender por medio de gestos.
91
“EL ALTILLO”
Objetivo: Realizar movimientos corporales.
Participantes: 1 Persona
Material a Utilizar: Maquillaje, vestuario negro y
blanco, guantes blancos, gorro negro.

negro. Se puede añadir
algo sin perder el estilo del mimo.
Tiempo: 5 minutos
Ejecución:
Una vez, estando en casa de mis abuelos, se me ocurrió subir el altillo a
ver qué había allí.
Caminé‚ por un largo pasillo casi a obscuras y me encontré‚ frente a una

un
escalera.
Comencé‚ a subir...subir...había un escalón roto y ¡Ay! , casi me caigo,
me dí un susto!... Después me calmé.
Continué‚ subiendo hasta que llegué‚ a una vieja puerta.
Traté‚ de‚ abrirla pero estaba atascada.
La empujé‚ con las manos... una y otra vez...y no se abría.
Probé‚ con todo mi cuerpo, apoyando el hombro. Nada. Enojado le di un
puntapié‚... y entonces se abrió.
Ji ji que fuerzas! ……ummmm
92
“EL MISTERIO”
Objetivo: Realizar movimientos corporales,
conocer nombres de instrumentos musicales y de
animales.
Participantes: 3 Persona (El que descubre la
cueva, el que hace de caballito, el que hace de
violín),
Material a Utilizar: Maquillaje, vestuario negro y
blanco, guantes blancos, gorro negro. Se puede añadir algo sin perder
el estilo del mimo.
Tiempo: 10 minutos
Ejecución:
Me encontré una cuevita, entré‚ con mucho cuidado y primero recorrí
todo con la vista.
Después me acerqué‚ a un caballito de madera.
Le soplé‚ la tierra que tenía encima y me senté.
¡Cómo se cabalga... Hico... caballito... hico hico, hop, hop ‚ hico qué
lindo!...
Huy! qué‚ veo allí (rápido bajé del caballo) ¡Un piano de manivela!
Lo toque‚ con alegría, pero me llené‚ de tierra,
Lo sacudí un poco, lo soplé‚ y me puse a tocar,
El tocaba solo y yo bailaba sin parar,
Me asuste!
El caballo también bailaba… ji ji ji…
Parecía un caballito chistoso,
Uy! ¡qué lindo todos juntos muy contentos bailamos….!
93
“SORPRESAS”
Objetivo: Realizar movimientos gestuales.
Participantes: 1 Persona
Material a Utilizar: Maquillaje, vestuario negro y blanco,
guantes blancos, gorro negro. Se puede añadir algo sin
perder el estilo del mimo.
Tiempo 5 minutos
Tiempo:
Ejecución:
Miro a mí alrededor. ¡Qué‚ veo! Una camita...
La pruebo,... Hum... ¡Qué rica!... Otro poquito...¡Está suavecita!,
Un poquito más Ja, ja,ja .... Ji ji ji .... Jo,jo,jo ....
Que risa... Otro poco Jaja,ja...¡Oho oho! .Ja,,ja..ja....
Me saco los zapatos...Ay! Ay! Ja.ja.ja, ...que risa me da...

da..
Pobre de mí Hi, hi, hi (llanto) Hi,hi,hi...Mejor me duermo un ratito,

ratito
¡Qué lindo es dormir... Dormir.... Dormir..,Shhh, shhhh...

shhhh
94
2.2. Los Títeres
Los títeres son muñecos manipulados por seres humanos, que realizan
gran diversidad de movimientos, que en todo caso dependerán de su
concepción y construcción.
El títere es un ser maravilloso y mágico, son personajes que han
fascinado al mundo de generación en generación y de manera especial
de los/las niñ@s.
95
2.2.1. Tipos y Elaboración de Títeres
Es importante que el/la niñ@ junto a al maestro elabore sus propios
títeres, pues de esta manera desarrolla su creatividad y crea sus
propios personajes, utilizando material reciclable, entre los tipos de
títeres tenemos.
2.2.1.1. TÍTERE DE GUANTE:
Estos títeres ayudan a mover la muñeca
realizando movimientos de bailes, brincos y
más.
Su patrón se debe recortar tomando en
cuenta la mano de quien lo va a utilizar, pues
si un niño deberá ser pequeño.
Se puede decorar dependiendo el tema que se va a enseñar.
MATERIAL:
• Fieltro
• Bola de espuma flex o de comercio y calcetín, de 10cm de
diámetro
• Cartón o tubo de papel higiénico
• Corcho o cartulina.
• Pintura acrílica
• Lana
• Calcetín
• Pegamento
96
• Aguja
• Hilo
• Adornos (opcional)
PASO A PASO:
1. Haz un tubo de cartulina, con dos o tres vueltas,
donde te quepan los dedos corazón e índice. Haz un
agujero en la bola e introdúcelo y pégalo.
2. Coge un trozo de corcho blanco de cualquier
embalaje, con una cuchilla, talla un cono para la
nariz; Clava dos palitos de dientes en la base, clava
y pégalo en la bola
3. Pega con cola blanca trocitos de papel de periódico, en toda la
cabeza nariz y cuello. (Dos

Dos capas sugeridas y dejar secar)
secar
4. Si está seco, lija

l todo
o y pintar con pintura acrílica, si puede ser
mate mejor.
5. Coge una hoja de periódico u
otro papel grande dóblalo por la mitad.
6. Coloca la mano como está en el
dibujo y pinta el patrón. Con el papel
doblado corta por la línea y al
desplegarlo tendrás el patrón entero.
7. Corta en la lela o fieltro
colocando el patrón y termina de
armar.
97
2.2.1.2. TÍTERES CON GUANTES DE LANA:
Estos títeres son Recursos
Didácticos motivadores para
poder divertirlos a los niños con
nuestras manos y nuestra
capacidad de inventar historias y
personajes, incluso ellos los
pueden utilizar y desarrol lar su
imaginación a través del Lenguaje Corporal.
MATERIALES:
• 1 par de guantes de lana
• Botones
• Pegamento
• Hilo y aguja
• Adornos (opcional)
PASO A PASO:
1. Primero tomamos el guante y lo ponemos en cualquier mano,
mientras que con la otra vamos dandole sentido.
2. Le agregamos los ojos. (botones de colores o fieltro recortado)
3. Puede ser una nariz y más dependiendo de lo que queremos
enseñar.
98
2.2.1.3. TÍTERES DE MANO Y DEDO:
En los títeres de mano, los detalles se pintan con marcadores en la
misma mano.
MATERIALES:
• Tiras de papel
• Goma o cinta adhesiva
• Marcadores
PASO A PASO:
1. Enrollar alrededor del dedo las
tiras de papel decoradas de
acuerdo a la caracterización.
2. Pegar
3. Dubujar en el dedo (yema) las
facciones, para que el talon quede en la parte anterior de la muñeca
99
2.2.1.4. TÍTERES DE VASOS DESECHABLES:
En los títeres el recurso principal son los vasos desechables.
MATERIALES:
• Vasos de desechables de cartón o plástico
• Goma o cinta adhesiva
• Marcadores
PASO A PASO:
1. Enrollar alrededor
del dedo las tiras
de papel
decoradas de
acuerdo a la
caracterización.
2. Pegar
3. Dibujar en el dedo (yema) las facciones, para que el talon quede en
la parte anterior de la muñeca
100
2.2.1.5. TÍTERES DE MEDIAS:
MATERIALES
• Calcetines viejos
• Retazos de tela
• Botones
• Pedazos de tela
PASO A PASO:
1. Introdicir la media en la mano, de manera que el talón quede en la
parte anterior de la muñeca.

muñeca
2. Doblar la mano y adornar con los materiales reciclables.
También se pueden confeccionar metiendo la punta de la media entre

el dedo pulgar y los otros, sujetar los lados con alfileres para formar la
boca. Coser en las marcas de los alfileres.
101
2.2.1.6. TÍTERES DE PALO
Son fáciles y rápidos de hacer y nos ayudan a

trabajar conceptos.
MATERIALES
• Cartulinas o cartón
• Lápices de colores
• Pegamento
• Palos (ramitas de árbol, pincho o helado)
PASO A PASO:
1. Dibujar sobre la cartulina los personajes y objetos que
intervendran en la
obra.
2. Colorear y recortar
la silueta dibujada.
dibujada
3. Pegarla en la parte
superior del palo.
Si no es posible dibujar se peuede
pegar recortes de caras, objetos,
animales y más dependiendo lo que
se quiera enseñar.
102
2.2.1.7. TÍTERES DE PAÑUELO
Son confección es fácil, se puede improvisar y sus materiales están a la

mano.
MATERIALES
• Pañuelo o retazo grande de tela
• Cordón, lana o piola
• Algodón o papel higiénico
• Marcador o pintura de tela
• Retazos de tela y botones.
PASO A PASO:
1. Se toma el algodón o pedazo de papel higiénico
arrugado y se coloca en el centro del pañuelo.

pañuelo
2. Se cierra la tela, frunciéndola alrededor del

alrededor
relleno y atando con lana para formar la cabeza. (no
se debe atar mucho de tal manera que pueda
entrar el dedo índice y dar movilidad a la cabeza).
3. Luego se recortan dos pequeños
círculos a los lados del pañuelo por donde
saldrán los dedos pulgar y medio que
serán los brazos del títere.
4. Decorar ojos, naris, pelo, boca y
demás detalles con marcador o pintura.
103
2.2.1.8. TÍTERES DE CUCHARA
Son sencillos y novedosos, su elaboración es rápida.
MATERIALES
• Cucharas de madera.
• Esmalte o pintura de caucho.
• Pinceles.
• Laca transparente.
• Retazos de tela.
• Material de desecho.
PASO A PASO:
1. Delinear las facciones de la cuchara; se pueden
usar los dos lados de la misma para
dibujar personajes con distinta
expresión.
2. Pintar y una vez seca añadir
detalles como pelo, aretes, collares,
entre otros.
3. Dar una mano de laca (no necesario).
4. Vestir el palo, dependiendo del personaje que se
quiera crear.
104
2.2.1.9. TÍTERES DE FUNDA
Su elaboración es rápida, nos ayudan a improvisar

en algún apuro y lo pueden hacer los más
pequeños.
MATERIALES
• Fundas de papel.
• Diseños en papel.
• Pega.
• Marcadores de colores.
PASO A PASO:
1. Pegar el diseño en la
base de la funda doblada.
2. Los dedos sostienen
al doblez para dar movilidad a la “cabeza”, dando la
impresión de que se abre y se cierra.
3. Pegar la boca u hocico en el doblez interior.
105
2.2.1.10. TÍTERES DE CABEZA
Este requiere un poco de sacrificio y
tiempo, su confección es un poco
pacienciosa, pero estos títeres
pueden ser muy grandes.
MATERIALES
• Globos grandes.
• Papel periódico.
• Rasgado en tiras.
• Pegamento y agua.
PASO A PASO:
1. Inflar el globo.
globo
2. Mezclar el pegamento con un poco de agua.
3. Rasgar el papel.
4. Cubrir el globo con una capa de papel mojado solo en
agua.
5. Cubrir el globo con varias
capas de papel en la mezcla de agua y
pegamento. (dejando un espacio en la parte
inferior para meter el dedo medio y dar movilidad a la cabeza)
6. Dejar secar, ponchar el globo y luego pintar.
7. Confeccionar el vestido y pegarlo en la base de la cabeza.
8. Finalmente decorarlo a gusto.
106
2.2.2. El Teatrino.
Teatri
Cuando presentamos títeres a los niños

pequeños es importante estimar la intensidad
y novedad de los estímulos.
Es decir que debemos cuidar de no distraer la

atención
n del niño usando para la elaboración
del teatrino materiales
eriales muy vistosos. El
teatrino, el escenario
enario en el que se desenvuelve
la obra, es una parte fundamental
fun en el teatro de títeres.
teres. Existen
varias clases de teatrinos que pueden ser armadosados con facilidad sin
necesitar demasiado material
m ni decorados.
1. Utilizando árboles o postes:

tender una cuerda o soga y atara cada
extremo o a un árbol o poste. Colocar una
cobija o una tela que puede estar
decorada con recortes de papel o
retazos de tela, de acuerdo
rdo a la obra que se vaya a presentar.
2. Utilizando marcos de puertas: tender una piola

y amarrar o asegurar con dos clavos. Colocar una
tela cuidando que no sea
se transparente para que
no se proyecte la imagen de la o las personas que
están manejando los títeres.
3. Utilizando una ventana: función

representando la función desde el exterior
o interior de la habitación.
4. Utilizando una mesa o mueble alto.
5. Detr
ás de una piedra u otro elemento
natural.
6. Utilizando un biombo de tres puertas: se

puede fabricar con puertas viejas o láminas
de madera. Se realiza un corte en la parta
p
central.
107
2.2.3. Sugerencias para iniciar a los niños en los títeres
Objetivos:
Animar la improvisación y la interpretación de una historia.
Recordar detalles de la trama, del argumento, de la acción, de
los personajes.
Incentivar la expresión, la imaginación, la fantasía.
Ejercitar tonos y volumen de voz, asociándolos con emociones y
acciones.
Reconocer el valor de la comunicación.
Conocer a través de la dramatización situaciones específicas del
medio y la comunidad.
Procedimiento y alcances:
Escoger una historia -cuento, relato- conocida por los niños.
Escoger y/o fabricar los títeres.
Discutir el argumento, las acciones y actitudes de los
personajes.
Permitir que los niños escojan el títere o personaje que más les
agrade.
Leer la historia. Durante la narración manejarán los títeres o
harán pantomima (movimiento corporal, gestos, acciones
lenguaje no verbal capaz de ser comprendido).
Cada niño deberá hablar de su personaje y de sus
características.
Permitir que los niños escojan el escenario y los detalles.
Volver a leer la historia.
Realizar la dramatización, permitiendo que los niños utilicen su
propio vocabulario y que interpreten los personajes libremente.
El educador debe ser sobre todo un facilitador estimulando la
creatividad y atendiendo necesidades e intereses.
Rescatar el mensaje, los aportes individúales y colectivos para

enriquecer, mediante discusiones, el mundo del niño; cultivando
sentimientos estéticos y éticos, favoreciendo su sociabilidad: -
respeto a los demás, aceptación de ideas e interpretaciones, trabajo
grupal facilitando así la interacción del desarrollo cognitivo, afectivo,
motriz y social.
108
2.2.4. Obra de títeres.
Objetivo: Hábitos de trabajo y colaboración.
Tema: Un Día Muy Atareado.
Participantes: 3 Personas
Personajes: Araña, chanchito, vaca, caballo,
perro.
Tiempo: 8 minutos
Ejecución:
En un día radiante, el chanchito salió a caminar. Encontró una araña que
tejía entre dos postes de la alambrada.
Vamos a pasear arañita, le dijo. Hace un rico sol, es un hermoso
día para dar un paseo.
Pero la arañita no contestó. Estaba muy ocupada. Al rato pasó una
vaquita.
Que haces araña? Trabajando en un hermoso día? Deberías
venir conmigo a pasear y tomar sol.
Pero la arañita no contestó. Estaba
Estaba muy ocupada. Cuando la vaca se fue,
pasó el caballo que al ver a la araña, dijo;
Que tontería tan grande, ponerse a trabajar en un día tan
bello! Deja ya de tejer y ven a pasear conmigo
Pero la arañita no contestó. Estaba muy
ocupada. Cuando el caballo se fue, vino el perro.
Qué tanto trabajas? Deberías aprovechar este
lindo día y venir a pasear conmigo.
Pero la arañita no contestó.
contestó. Estaba muy ocupada.
El sol se ocultó y salió la luna en compañía de una estrella.
La arañita la miró y pensó que brillaba más que nunca. Se durmió con
una sonrisa en los labios. Había
Habí sido un buen trabajo…
No dejes para mañana lo que puedes hacer hoy……

h
Firma
La Arañita.
109
2.3. Teatro Infantil o Dramatización
Se trata de un método que por sí mismo crea informalidad,- es
flexible, permisivo y facilita la experimentación, estableciendo una
"experiencia común" que puede emplearse como base para la discusión.
Desde el punto de vista psicológico, alienta la participación de los
miembros del grupo liberándolos de inhibiciones, ayudándolos a
expresar y proyectar sus sentimientos, actitudes y creencias.
Cuando el niño escenifica un hecho, juega……
110
2.3.1. El juego de representación se da espontáneamente

desde las primeras etapas del desarrollo y se constituye
en la base del teatro infantil.
En el niño no están separados el mundo imaginario y el mundo real. Las

fantasías son para él tan ciertas como la realidad exterior, porque sus
propias proyecciones lo dominan. Pero el niño no desfigura la realidad:
el niño trabaja para aprehenderla. El niño imita y aprende, observa los
modos de comportamiento y los viven en sus juegos para ejercitar
funciones, para entrenarse y prepararse para la vida futura.
Cuando juega desempeña un papel o rol determinado: bombero,

cocinera, agricultor, policía, conductor, mamá. Imita actitudes
percibidas mostrando el interés que tiene por el mundo que lo rodea,
las personas, las formas, las cosas, las acciones.
El juego de representación o de interpretación equilibrio justo entre lo

afectivo y lo intelectual se convierte en "la puesta en escena" de
acciones, actitudes y conductas determinadas. Es el niño el que dirige,
actúa, trabaja un guión, adopta .mediante movimientos y cambios de
voz, las características de un personaje específico.
Sus juegos teatrales poseen todos los ingredientes de una obra:

principio, desarrollo, conclusión, que van introduciendo al niño al inundo
de las personas y las cosas, satisfaciendo sus necesidades más
intrínsecas y genuinas. El teatro responde a la necesidad de crear, de
imaginar, de soñar, de producir, de fantasear.
Con el teatro y jugando a él, el niño puede identificarse con los

personajes, con las situaciones, con las travesuras, los miedos, los
logros.
La fantasía se manifiesta esplendorosamente: los niños no dudan que

las plantas y los animales hablan, que partiendo la panza del lobo los
cabritos saldrán vivos, que existen brujas y hadas, que existen
enanitos y gigantes.
111
“Las obras de teatro infantil adquieren así un carácter educativo:

existen recompensas y castigos, el bien vence al mal, la verdad se
impone a la mentira”.
2.3.1.1. La Imitación
La imitación no sólo es la forma más sincera de halagar, sino que
también es la manera más importante como el/la niñ@ aprende acerca
del mundo. Desde que nace, observar y tratar de imitar lo que usted
dice y hace es el fundamento para llegar a dominar destrezas básicas y
utilizar el lenguaje. Los padres son los primeros maestros del/de la
niñ@.
El/la niñ@ domina sus primeras destrezas físicas simples observando a
los padres y repitiéndolas una y otra vez hasta realizarlas
correctamente. Dar golpecitos, aplaudir y tocarse la cabeza imitando lo
que usted hace ayuda a desarrollarle la coordinación y la conciencia de
su cuerpo.
112
2.3.2. El teatro es una experiencia integradora en la que los

niños están libres y no están dominados por
imposiciones.
El teatro como método didáctico refuerza todo

el mundo de ideas y significados del niño. Se
cultivan sentimientos estéticos y éticos, se
enriquece el lenguaje y se integran muchas áreas
que deben ser atendidas.
Educación en el Arte
El arte es en sí mismo ARTE. Satisface la necesidad de ejercitar
nuestra creatividad. El niño está expuesto de manera natural al
conocimiento y apreciación de una manifestación artística muy rica. El
teatro engloba la expresión, el dibujo, el color, la plástica, la literatura,
la música, el ritmo, la interpretación, la imitación, la observación, la
CREACIÓN.
Educación Sensorial
Trabajando percepciones, discriminaciones, memoria
…principalmente visuales, cinéticas y auditivas. La vista, el oído,
el movimiento se convierten en la base para experiencias de
aprendizaje fundamentales.
Educación Lingüística
Mediante obras adecuadas y escenificadas por los propios niños se
realiza una práctica muy activa del uso del lenguaje. Se acerca al niño
al mundo literario enriqueciendo cualitativa y cuantitativamente su
vocabulario tanto comprensivo como expresivo.
Educación Motriz
Consolida destrezas básicas de movimiento: precisión, fuerza,
adecuación del tono, respiración, relajación, fluidez, coordinación,
trabajando tanto la motricidad gruesa como fina.
Educación Psicosocial
El teatro contribuye a consolidar relaciones y a facilitar la
comunicación. Permite que el niño se incorpore y conozca su medio, su
113
comunidad. Satisface la necesidad profunda de formar parte de un

colectivo. Constituye un lenguaje bidireccional donde actúa la
interacción y la retroalimentación.
2.3.2.1. Detalles importantes del teatro.
De las obras:
Existen obras infantiles de alta calidad que servirán para

nuestro propósito
Es importante iniciar al niño con obras sencillas. Los cuentos
infantiles son ideales para trabajar dramatizaciones.
La temática debe estar acorde a los intereses de los niños:
sobre animales, sobre otros niños, sobre hechos cotidianos y
familiares, historias que describan acontecimientos fantásticos.
Las fábulas, las historietas, las narraciones, los poemas, ofrecen
infinidad de posibilidades para ser dramatizadas.
Los cuentos creados por los mismos niños brindan la posibilidad
de facilitar su capacidad creadora.
Nuestro folklore con sus leyendas y tradiciones debe ser
rescatado para enriquecer el teatro infantil.
De la música y el sonido
Debe ser utilizada para:
Inspirar el personaje para moverse y bailar.

Servir de fondo para diálogos.
Crear un ambiente de suspenso.
Estimular la imaginación.
Apoyar emocionalmente al personaje.
Sugerir un determinado tiempo y lugar.
Acentuar movimientos y crear efectos.
Ligar escenas.
Puede ser compuesta y ejecutada por los mismos niños. Las canciones
infantiles son un recurso importante.
114
Del escenario:
Cualquier lugar puede ser adaptado para

la escenificación o dramatización de una
obra infantil.
El fondo de una habitación
Es importante delimitar el espacio

escénico. Podemos utilizar múltiples
recursos: sogas, cintas, bloques, llantas o
cualquier otro elemento que no interfiera
con el movimiento ni la visión.
El ángulo (rincón) de un enano
Se debe favorecer el ingreso y salida de los personajes creando un

espacio, "una entrada".
En el patio
Cuidemos que la acción se desarrolle sin dar las espaldas al público,

utilizando un lenguaje claro y un tono de voz apropiado.
En el campo
Aprovechando un montículo bajo o

cualquier desnivel de tierra.
Del vestuario:
115
Como vestuario se conoce no solo la ropa en sí, sino cualquier objeto

o accesorio que sirva para el propósito de caracterizar un personaje.
Sombreros:
Baldes Ollas Canastas Papel
Con nuestra imaginación y echando mano a cualquier objeto o material a

nuestro alcance podemos fabricar las más variadas piezas de vestuario:
Alambres: Para fabricar lentes, gorros, sandalias.

Papel: Para diseñar vestidos, chales, ponchos, delantales, faldas,
pantalones…
Sogas:: Para hacer corbatas, cinturones, bufandas...
A demás se puede utilizar cintas, ramas, hojas, cañones, retazos
de tela, plumas, para distintas actividades.
Favorezcamos la iniciativa y la creatividad de los niños, facilitándoles

material natural o de desecho, para que con nuestra ayuda ay ellos
mismos elaboren sus trajes.
De la decoración:
La decoración es un punto importante dentro de la dramatización. Ella

sirve para ambientar, para acentuar el contenido de la obra.
La utilización de diferentes técnicas plásticas ayuda a los niños

no solo a expresarse y a afianzar destrezas, sino a comprender
el teatro como un todo.
116
La decoración comprende el telón, fondo, el piso, el mobiliario y
los recursos auxiliares.
Mediante trabajos manuales que involucran dáctilopintura, dibujo,
coloreado, recorte, collage, armado, se fabrican los decorados que
enmarcarán nuestras obras.
“Todos
Todos los materiales recomendados son fáciles de encontrar o
reciclar, para utilizarlos dentro de una dramatización, y con esto
contribuimos a la preservación de nuestro medio ambiente”.
ambiente
Del maquillaje:
El maquillaje es un arte y un rito ancestral. Es magia y técnica

y es una de las actividades que más disfrutan los niños dentro
del teatro.
Sirve para enfatizar facciones y exagerar

gestos.
Sugiere es tados de ánimo: felicidad, tristeza, angustia,
asombro.
Posibilita prefabricar detalles como golpes, lastimados,
arrugas, bigotes, cejas,
c pestañas, lunares, barbas.
Facilita reconocer sexo, edad, carácter del personaje.
Ayuda al niño a adueñarse del personaje y actuar lo con
más libertad.
Del movimiento:
El lenguaje teatral es básicamente acción.

El movimiento corporal es un lenguaje rico.
Debe ejercitarse al niño en la pantomima y en la comunicación no
verbal.
117
2.3.2.2. Lo que
ue es posible decir con nuestro cuerpo:
Movimiento Significado
Mover la cabeza de atrás hacia adelante Sí, afirmación – aprobación.
Mover la cabeza de un lado a otro No, negación – despreocupación
Girar la cabeza sobre el hombro Escuchar, pensar
La cabeza hacia adelante y baja Cansancio, tristeza
Mirar al techo Ensimismamiento, aburrimiento
Apoyar la cabeza en la mano Desinterés
Apoyar la cabeza en la mano Melancolía
Aplaudir Felicidad, aprobación, prisa apuro
Frotarse las manos Entusiasmo – malidiscencia.
Colocar una mano sobre otra Pensar, recordar
Abrir las manos Sorpresa
Cerrar los puños Ira, impotencia
Doblar el tronco hacia adelante Reverencia, buscar
Estirar el tronco hacia atrás Cansancio, vejez
Pasos cortos y lentos Timidez huida
Pasos pesados Cansancio, vejez
Pasos cortos y ligeros Agilidad, niñez
Sería interminable la lista de movimientos corporales y sus

significados, cabe recalcar la importancia de la comunicación a través
del movimiento ya que éste junto con la voz son la esencia misma del
teatro.
Soy pesado, me muevo lento, pero si Camino sigilosamente No Quiero ser

estoy contento puedo salticar y correr escuchado y cuando me descubren miro
si me encuentro en apuros. a todo lado haciéndome el
desentendido.
Soy Maruja, la chica más linda del pueblo.

Camino muy rectita, estiro mi cuello. No miro a
nadie. Soy preciosa y no me importa si a ti no te
parece.
118
2.3.2.3. Facilitando alcances
Ejemplos de ejercicios básicos:
Objetivos:
Estimular la imaginación - Crear cohesión en el grupo - Favorece la

interacción con los otros - Desarrollar empatía - Estimular la
coordinación motriz - Facilitar la concentración - Reforzar la
autoestima - Incentivar la creatividad.
“LA CAMINATA”
Ejercicio de integración y calentamiento
- Caminar libremente, Caminar en puntas de pie, sobre

los talones, apoyados en otros, usando pasos
grandes, pesados, ligeros, cortos, caminar muy
contentos, cansados, apurados. Caminar como
ancianos, como bebés.
Extensión:
Imitar el modo de caminar de una persona del grupo en

particular.
Exagerar movimientos de brazos, cabezas, pies.
Caminar como un personaje, - persona o animal – específico para
que el grupo adivine quién es.
“EL AYUDANTE”
Ejercicio de improvisación que utiliza objetos para definir

personajes.
- Colocar varias canastas sobre el piso: canastas, periódicos, escoba,

cartera, libro, lápiz, plantas, entre otros.
119
Los niños deberán escoger un objeto y con la ayuda de cada uno de

este, caracterizar un personaje.
Se procurará que el niño actúe y dramatice una situación. Ejemplo: la

niña que escoge un canasto, será la mamá que va al mercado.
El educador y los niños facilitarán haciéndolo preguntas: ¿Cómo te

llamas? ¿A dónde vas? ¿Estás apurada? ¿Hace calor? Entre otros.
“SI NO FUERA, SERÍA…”
La preparación para la pantomima, incentiva la imaginación, la

concentración y la atención.
- Presentar al grupo un objeto. Debe ser algo

no estructurado, por ejemplo: un palo.
Preguntar al grupo que objetos podría ser de no

ser un palo.
Frente a la respuesta del niño se lo animará para que lo demuestre.
Si no fuera palo, sería un lápiz y escribiría.
Es importante respetar los aportes por más descabellados que nos

pudieran parecer.
Si no fuera palo, sería una escoba y barrería.
Terminada su demostración debe recordar e imitar lo que hizo su

compañero que lo precedió.
120
2.3.2.4. Procedimiento y Alcance.
Escoger un cuento apropiado para la edad de los niños. Existen

cuentos infantiles de hermoso contenido educativo.
- Los cuentos de hadas (tan criticados y malentendidos) deben ser

rescatados con toda la maravilla de su fantasía y su mensaje.
- Los cuentos fantásticos -que encantan a los niños- y que incentivan
su imaginación.
- Y por supuesto los cuentos elaborados por los mismos niños, en los
que partiendo de un tema -elegido por los niños o propuesto por el
educador- se van conformando con los aportes y la riqueza de la
espontaneidad infantil.
Leer el cuento, utilizando las inflexiones de voz que caracterizan

a cada personaje, los gestos y movimientos que dan fuerza a los
momentos críticos (suspenso, miedo, alegría, tristeza) y los
sonidos (pasos, aplausos, viento, lluvia) que enfatizan las
acciones.
Distribuir los personajes y personal de apoyo. Se aconseja
permitir que los niños elijan el personaje que les gustaría
interpretar. Es fundamental motivar y estimular la participación
de todos.
Escoger y elaborar el escenario, el vestuario. Esta es una de las
actividades más creativas en la cual los niños discuten, sugieren,
plasman ideas, confeccionan todo lo que se pudiera necesitar.
Definir recursos y efectos. Entra aquí la selección y/o
elaboración de efectos sonoros, música y objetos o recursos
auxiliares.
Leer nuevamente el cuento o la obra elegida, permitiendo que los
niños hagan pantomima y dramaticen libremente.
Actuar el cuento. Esta es una actividad dirigida donde los niños
dramatizan con la ayuda y el soporte del educador, quien
motivará y
facilitará. Nunca impondrá. La dirección supone brindar al
grupo el apoyo y la seguridad de saber que si no recuerdan o se
confunden
(diálogo, secuencia, orden, uso de recursos, etc.) habrá quien
solucione y ayude.
121
El teatro es una experiencia que se enriquece con el compartir, con "el

hacer juntos", con el logro del grupo.
2.3.2.5. Imágenes de implementos con material reciclable para

teatro.
Mascaras de fómix, decoradas dependiendo la

obra.
Mascaras de papel, pintado dependiendo la obra.
Cabeza y cola de cartón ( lagarto).
Coronas hachas con papel y pegamento.
122
3. ESTRATEGIAS PARA EL
DESARROLLO DE LOS
MOVIMIENTOS
CORPORALES:
123
3.1. El Cuerpo
El cuerpo humano presenta varias zonas donde se producen
movimientos, a estas zonas se les llama articulaciones y son los puntos
donde se unen dos o más huesos del esqueleto.
Las articulaciones están formadas por elementos duros que son las
superficies articulares de los huesos próximos entre sí, y por
elementos blandos llamados ligamentos articulares, cartílagos
articulares, meniscos, cápsula articular y membrana sinovial. Todos
estos elementos blandos sirven de unión, de amortiguación y facilitan
los movimientos articulares.
La imagen del lado derecho identifica los lugares donde se encuentran
las diferentes articulaciones del cuerpo humano. Los movimientos
articulares que realiza el cuerpo humano reciben nombres muy
precisos. Los movimientos articulares son diversos, ellos son: flexión,
extensión, abducción o alejamiento, aducción o acercamiento, rotación
interna y externa.
124
3.2. Ejercicios de Movimientos con diferentes partes del Cuerpo.
Todos los niños necesitan ejercicio para estar fuertes, flexibles y
saludables.
Movimientos articulares para el cuello

Flexión de cuello:
Inclinación a la derecha
Rotación a la derecha
Extensión
Inclinación a la izquierda
Rotación a la izquierda.
Movimientos articulares para los hombros
Flexión
Abducción o alejamiento
Rotación interna
Extensión
Aducción o acercamiento
Rotación externa.
Movimientos articulares para los codos
Flexión
Extensión
Rotación interna
Rotación externa.
Movimientos articulares para las

muñecas
Dorsiflexión o flexión dorsal

Palmiflexión o flexión palmar
Aducción o acercamiento.
125
Movimientos articulares para el tronco
Flexión
Extensión
Hiperextensión
Inclinación a la izquierda
Rotación a la derecha
Rotación a la izquierda.
Movimientos articulares para la cadera
Flexión
Extensión
alejam
Aducción o acercamiento
Rotación interna
Rotación externa.
Movimientos articulares para las rodillas
Flexión
Extensión.
Movimientos articulares para los tobillos
Dorsiflexión
Plantiflexión
Inversión
Eversión.
126
Circunducción de tronco
El primer movimiento que se va a realizar es: la inclinación a la

izquierda si se comienza por el lado izquierdo, o inclinación a la
derecha si se empieza por el lado derecho. En el ejemplo se va a
comenzar por el lado derecho.
El segundo movimiento es la hiperextensión, con las manos en la
cintura.
El tercer movimiento es inclinación al lado
izquierdo
El cuarto movimiento es extensión con las manos
en la cintura.
Y se vuelve a la posición inicial.
Este ejercicio se realiza las veces que el maestro
lo indique.
F
Circunducción de cuello
Se combinan los siguientes movimientos articulares:
Flexión de cuello
Extensión
Inclinación a la izquierda.
Circunducción de hombro
Se combinan los siguientes movimientos articulares:
Flexión
Extensión
Circunducción de muñeca
Combina los siguientes movimientos articulares:
Dorsiflexión o flexión dorsal

Palmiflexión o flexión palmar.
127
Circunducción de cadera
Flexión
Extensión
Circunducción de tobillo
Dorsiflexión
Plantiflexión
Movimientos especiales de cadera y hombros
A continuación se presentan ciertos movimientos especiales para los
hombros y caderas. Son especiales porque son utilizados para ciertos
deportes como la gimnasia, pesas,
baloncesto, voleibol, béisbol, algunas
pruebas de atletismo, entre otros
deportes. Se deben condicionar bien
estas partes del cuerpo para prevenir
dolores y malestares que pueden traer graves consecuencias para la
salud.
Movimientos especiales para las caderas
Elevación de la pelvis
Depresión de la pelvis
Báscula anterior de la pelvis
Báscula posterior de la pelvis.
128
3.3. EL JUEGO
Los juegos constituyen una parte importante del currículo de educación
infantil y primaria como así lo recogen los decretos ministeriales que
establecen los aspectos básicos o enseñanzas mínimas para esta etapa.
Según los decretos “El juego es una actividad intrínseca motivadora y
que facilita el acercamiento natural a la práctica normalista del
ejercicio físico”.
129
3.3.1. Juegos Sensoriales y de Conocimiento Corporal:
Son los que nos ayudan a reconocer cada parte nuestro cuerpo el de los
demás; Ejemplo: alto, bajo, grande, pequeño, blanco, moreno, negro,
pelo rubio, pelo negro y más. Por ello a continuación se citan juegos que
complementan esté.
Juegos de discriminación visual
Son juegos que utilizan la vista como base

fundamental; Ejemplo aquellos que sirven para que
el/la niñ@ aprenda a discriminar colores tamaños y
más.
Grandes y pequeñas
Materiales: Pelotas grandes y pequeñas
Organización inicial: Corren libremente por el espacio.
Desarrollo: El animador grita "grandes" o "pequeñas" y tienen que
coger la pelota que corresponda y sentarse.
Variante: En lugar de sentarse, lanzarla, botarla...
Color. color...
Materiales: Objetos y prendas de diferentes colores.
Organización inicial: Rodeando al animador.
Desarrollo: El animador dice "color, color....y un color". los niños y niñas
tienen que ir a buscar y tocar el color antes de que el animador los
atrape. El atrapado pasará a ser el que dice el color.
¿Quien falta?
Materiales: Una caja grande o una manta, algún sitio donde pueda
esconderse un niño o niña.
Organización inicial: En un círculo. Uno de ellos sale a donde no pueda
ver a sus compañeros.
Desarrollo: Uno sale, y mientras se esconde otro. El que está fuera
entra y tiene que adivinar quien falta.
130
Juegos de discriminación auditiva

Son juegos que utilizan el oído como base fundamental;
Ejemplo aquellos que sirven para que el niño aprenda a
discriminar sonidos, ya sean onomatopéyicos o de otra
naturaleza.
El perro y el gato
Materiales: Dos pañuelos para tapar los ojos.
Organización inicial: Sentados en el suelo en círculo. Dos en el centro.
Uno es el perro y otro el gato. Los dos en cuadrupedia y con los ojos
vendados.
Desarrollo: Cuando el gato dice "guau" el gato tiene que responder
"miau". El perro debe de conseguir atrapar al gato guiándose por el
sonido.
¿Dónde te oigo?
Materiales: Un pañuelo para tapar los ojos.
Organización inicial: En corro. Uno de ellos en el centro con los lo ojos
vendados.
Desarrollo: El que está en el centro señala a un compañero y se tapa
los ojos. El corro gira hasta que el del centro dice "stop". Entonces, el
que había sido señalado da tres palmadas. El del centro tiene que
averiguar por sonido, dónde está,
es e ir a buscarlo.
El teléfono
Materiales: Una pelota.
Organización inicial: Caminando por el espacio. En un extremo, el
profesor con la pelota.
Desarrollo: El profesor se inventa un mensaje y lanza la pelota a un
alumno. Éste se acerca al profesor para que le transmita el mensaje al
oído. Vuelve a lanzar la pelota (el alumno) y le transmite el mensaje. Así
hasta que todos estén en fila. El último dirá el mensaje en voz alta y
tiene que coincidir con el emitido por el profesor al principio
Seguir al ruidoso
Materiales: Algún instrumento pequeño si es posible, si no, pueden
utilizarse palmadas.
Organización inicial: Libremente por el espacio, sentados en el suelo.
Dos de pie, uno con los ojos vendados y otro con el instrumento.
131
Desarrollo: El del instrumento ha de guiar al otro con el sonido (o con

palmadas). El de los ojos vendados debe seguirle sin tropezar con
nadie.
Juegos de discriminación táctil

Son juegos que utilizan el sentido del tacto como
base fundamental; Ejemplo suave, duro, áspero,
caliente, frío y más.
Adivina
Materiales: Una sábana, tela grande o similar.
Organización inicial: Sentados en círculo. En el medio se coloca la
sábana de forma que tape los brazos de los alumnos.
Desarrollo: Se introduce un objeto bajo la sábana, sin que lo vean ellos.
Se lo deben de ir pasando de mano en mano. Una vez que el objeto ha
recorrido el círculo, tienen que adivinar, en voz alta y por orden, de qué
objeto se trata. Cuando uno lo adivina, se introduce otro objeto lo
empiezan a adivinar a partir del jugador que había acertado el anterior.
¿Dónde está lo que te tocado?

Materiales: Diversos objetos y pañuelos para vendar los ojos.
Organización inicial: Por parejas. Uno de la pareja con los ojos
vendados.
Desarrollo: El que tiene los ojos destapados trae un objeto cualquiera
y se lo da a su compañero que tiene los ojos vendados. Éste lo palpa. A
continuación, el objeto es devuelto por el alumno que va destapado. A la
señal, los que iban vendados, se quitan el pañuelo y deben ir
rápidamente a colocarse junto al objeto que les ha presentado su
compañero.
El tren ciego
Materiales: Ninguno.
Organización inicial: Grupos de seis o siete, en fila. Todos con los ojos
cerrados menos el último que es el maquinista.
Desarrollo: El maquinista golpea ligeramente el hombro del de delante
que va pasando el golpe hasta el primero de la fila, el cual llevará la
dirección en función de los golpes: hombro derecho, a la derecha;
hombro izquierdo, a la izquierda; espalda, de frente...
132
Juegos de expresión corporal
Son juegos que utilizan todo el cuerpo como base

fundamental, estos juegos pueden ser con movimientos
grandes o expresiones faciales o gestuales que el
permiten al/a la niñ@ desarrollar su imaginación.
Agrupaciones de animales
Organización inicial: Se desplazan libremente por el espacio como si
fueran animales. Los diferentes animales son escogidos libremente por
los alumnos, o bien, de acuerdo con las sugerencias del profesor.
Desarrollo: A la señal, los alumnos que representen el mismo animal
deben encontrarse y formar diferentes grupos, todo ello sin
intercambiar información verbal.
El objeto invisible
Organización inicial: Grupos de cuatro en los que se diferencian dos
parejas.
Desarrollo: En cada grupo, una pareja hace ver que manipula un objeto,
por ejemplo, se pasa una pelota invisible. La otra pareja debe adivinar
de qué objeto se trata.
Cambios de expresión
Organización inicial: Por parejas, uno frente a otro.
Desarrollo: Uno de la pareja se pasa la mano por delante de la cara, de
arriba a abajo. Cada vez que la cara queda destapada ha de
representar una expresión diferente. El otro lo observa y decide
d si lo
ha realizado correctamente o no. Cambio de rol.
133
Juegos de conocimiento corporal
Son los que nos ayudan a reconocer cada parte nuestro cuerpo
el de los demás; Ejemplo: alto, bajo, grande, pequeño, blanco,
moreno, negro, pelo rubio, pelo negro y más. Por ello a
continuación se citan juegos que complementan esté.
Golpear el globo
Materiales: Un globo para cada uno.

Organización inicial: Distribuidos por el espacio. Cada uno con un
globo.
Desarrollo: El profesor va nombrando diferentes partes
partes del cuerpo y
ellos deben golpear el globo con dicha parte, intentando que no caiga al
suelo.
El baño
Materiales: Una pelota de tenis por cada pareja.

Organización inicial: Por parejas. Uno estirado en el suelo. El otro, al
lado con una pelota de tenis que representa ser la esponja.
Desarrollo: El que tiene la pelota recorre con ésta todo el cuerpo de su
compañero como si lo estuviera enjabonando. Indicaremos que vaya
diciendo
do en voz alta las partes del cuerpo q recorre.
Frente a frente
Materiales: Un aro por pareja.

Organización inicial: Los aros están distribuidos por el espacio. Se
colocan por parejas. Cada pareja en un aro. Un niño o niña sin pareja en
el centro.
Desarrollo: El que está en el centro va nombrando partes del cuerpo.
Las parejas deben poner en contacto las partes nombradas. Cuando se
nombra un objeto diferente a una parte corporal, todos se deben
cambiar de aro, sin que sea necesario mantener las parejas. El E que no
tenía pareja busca también un aro. El que se quede sin aro será el que
nombre las partes del cuerpo.
Juegos de ajuste postural
134
Son juegos que ayudan al/a la niñ@ a encontrar una

postura adecuada; Ejemplo el bailar y conseguir el
paso rítmico correcto es un éxito en este juego,
incluso mientras baila el/la niñ@ se puede cortar la
música y ver si el se logra la posición deseada.
Petrificar
Materiales: Un aparato de música.
Organización inicial: Suena la música y ellos bailan libremente.
Desarrollo: Suena la música y bailan. En un momento preciso se para la
música y ellos deben quedarse quietos en la postura que se encuentren.
Elegimos una de las posturas y todos los jugadores deben imitarla.
El centrifugado
Materiales: Un silbato o similar.
Organización inicial: Forman un círculo y se dan las manos. En el
centro el profesor con el silbato.
Desarrollo: Los alumnos giran a la derecha o a la izquierda. El profesor
va diciendo: "Más deprisa, más deprisa" y cuando lo considera
conveniente hace sonar el silbato. En ese momento, ellos deben
soltarse y permanecer quietos en una postura equilibrada
contrarrestando la fuerza centrífuga.
El rodillo
Edad: A partir de 4 años

Materiales: Una pica para cada uno.
Organización inicial: Estirados en el suelo sobre la espalda,
distribuidos por el espacio. Una pica a la altura de los hombros, entre
el cuerpo y el suelo.
Desarrollo: Deben deslizar su cuerpo sobre la pica, hasta que la pica
llegue a los pies.
135
Juegos de control tónico y relajación
Son juegos que utilizan todo el cuerpo y la concentración

como base fundamental, sirven para que el niño fortalezca el
esquema corporal y logre una máxima relajación o
tranquilidad.
Las serpientes encantadas

Organización inicial: Distribuidos por el espacio.
Desarrollo: Bailan al son de la música como serpientes encantadas.
Cuando para la música, "vuelven al cesto" y se están quietos.
Las pequeñas serpientes encantadas

Organización inicial: Distribuidos por el espacio, estirados en el suelo.
Desarrollo: Al son de la música mueven un brazo o una pierna como si
de la serpiente encantada se tratara. Cuando para la música, dejan
caer el brazo o la pierna que estaba "bailando".
Día y noche
Materiales: Un sol y una luna grandes hecho con cartulina.

Organización inicial: Libremente por el espacio.
Desarrollo: El profesor se pasea alzando alternativamente el sol y la
luna sobre su cabeza. Cuando levanta la luna, es de noche y ellos deben
correr haciendo el mínimo ruido posible. Cuando alza el sol, es de día y,
entonces, deberán correr haciendo el máximo ruido posible con los
pies.
136
Juegos de organización espacial
Son juegos que le permiten al/a la niñ@ conocer las

nociones espacio-tiempo,
espacio tiempo, Ejemplo arriba, abajo, adelante,
atrás grande, pequeño, dentro fuera y más.
Guiar al burrito
Materiales: Aros y pañuelos para vendar los ojos.
Organización inicial: Por parejas. En cada pareja, uno es el "burrito" y
se coloca dentro del aro con los ojos vendados. El otro agarra el aro,
situándose en el exterior del mismo.
Desarrollo: El que está situado en el exterior del aro debe conducir al
burrito, evitando que choque con otros
otro burritos.
La locomotora
Materiales: Tantos aros como alumnos, menos uno.
Organización inicial: Los aros distribuidos por todo el espacio. En cada
aro un alumno. El que no tiene aro es la "locomotora". El profesor es el
"jefe de estación".
Desarrollo: La locomotora se desplaza entre los aros y va tocando la
cabeza de alguno de sus compañeros. Éstos se van situando tras la
locomotora formando un tren. Cuando la locomotora toca el pito, todos
los que forman el tren deben ir a ocupar una aro vacío (la locomotora
loc
también). El que se quede sin aro hace de locomotora. Cuando quien
toca el pito es el jefe de estación (sonido distinto), todos cambian de
aro, al tiempo que los que forman el tren buscan también un aro vacío.
Tras las cuerdas

Materiales: Cuatro cuerdas, cada una de ellas atada por sus extremos.
Organización inicial: Cuatro equipos. Cada equipo hace una fila tras una
línea. El primero de cada equipo tiene una cuerda.
Desarrollo: A la señal, el primero de cada fila lanza una cuerda a una
cierta distancia.
tancia. Todo el equipo debe ir a sentarse en torno a la
cuerda. Todos los jugadores del equipo deben lanzar la cuerda.
137
Juegos de lateralidad
Son juegos que le permiten al/a la niñ@ perfeccionar

su lateralidad; Ejemplo: mano izquierda, mano derecha,
pie izquierdo, pie derecho y más.
Derecha – Izquierda
Edad: De 5 a 7 años
Materiales: Palitos pintados de dos colores.
colores
Organización inicial: Sentados en el suelo.
Desarrollo: Cuando el profesor alza el palito de color rojo los alumnos
levantan la mano derecha. Cuando alza el palito amarillo,
amarillo levantan la
izquierda. Cambios rápidos y repeticiones.
Variante: El mismo juego pero con los pies.
Pera – plátano
Materiales: Venda y dos figuras geométricas de cartón.

Organización inicial: Sentados en el suelo.
Desarrollo: los niños uno por uno vendados los ojos, deben
d tocar la
figura que tienen en la mano el maestro si es cuadrado dice “derecha”
“ y
si dice “izquierda”.. Cambios rápidos y repeticiones.
Cambio de sentido
Materiales: cartulinas de dos colores.

Organización inicial: En el círculo y cogidos de la mano. El profesor en
el centro.
Desarrollo: Cuando el profesor levanta la cartulina blanca,
blanca el círculo
gira hacia la derecha. Cuando levanta la cartulina azul,, gira hacia la
izquierda.
quierda. Cambios rápidos para que el círculo se rompa.
138
Juegos de equilibrio
Son juegos que le permiten al/a la niñ@ perfeccionar

su equilibrio; Ejemplo: caminar con una bolsa de arena en
la cabeza sin dejar caer, saltar en un solo pie siguiendo
un camino y más.
El pesado
Materiales: Varios bancos suecos.

Organización inicial: Por parejas.
Desarrollo: Uno de cada pareja debe caminar por encima del banco. Su
compañero debe molestarle, pero sin tocarle. Puede gesticular con
movimientos bruscos que
que puedan asustar y hacer caer al que pasa el
banco.
Pelea de gallos
Materiales: Tapas con elástico sujetas a mas manos.

manos
Organización inicial: Por parejas, se colocan en cuclillas, uno frente al
otro.
Desarrollo: Manteniendo la posición de cuclillas, cada alumno ha de
intentar hacer caer a su pareja. Para ello, ambos alumnos se golpean las
palmas de las manos. No está permitido que se agarren a las manos del
compañero.
Los camareros
Materiales: Bancos suecos, pelotas.

p
Organización inicial: Por parejas. Se sitúan en las puntas opuestas de
un banco. Cada uno sostiene una pelota en la palma de la mano.
Desarrollo: Han de comenzar a caminar sobre el banco, cruzándose en
el centro sin que les caiga la pelota.
139
Juegos de respiración
Son juegos que le ayudan al/a la niñ@ a conocer el

proceso lógico de la respiración y lo relaja.
Achicar
Materiales: Cubos llenos de agua, cubos vacíos. Pajitas.

Organización inicial: Varios equipos. Cada equipo tiene un cubo lleno de
agua y un cubo vacío. Cada jugador con una pajita.
Desarrollo: En un tiempo prefijado, cada equipo debe intentar
transportar la máxima cantidad de agua del cubo lleno al cubo vacío.
Para ello, cada jugador deberá sorber agua con su pajita y verterla
verte en
el cubo vacío. Gana el equipo que consiga un nivel de agua más alto en el
cubo que están llenando.
Pompas en el cielo
Materiales: Recipientes con agua y jabón líquido. Pajitas.

Organización inicial: Cada jugador con una pajita. Se agrupan en torno
a los recipientes.
Desarrollo: A la señal, hacen sus pompas a la vez de forma que haya
una gran lluvia de burbujas.
Globo volador
Materiales: Un globo por alumno.

alumno
Organización inicial: Colocan su bola ligeramente
eramente por encima de su
cabeza, sujetándola con la punta de los dedos.
Desarrollo: Intentan que los
l globos permanezcan en el aire, soplando
sobre ellos.
s. Intentarán hacerlo
hacerl volar durante el mayor tiempo posible.
140
Juegos de persecución
Son juegos rápidos y como su nombre lo dice se

trata de perseguir a alguien o algo, ya sea individual
o grupal, ayuda a perfeccionar una buena
lateralidad y movimientos motrices.
Las quemadas
Materiales: Una pelota de papel comercio y media (nylon o cualquier

otro material)
Organización inicial: Uno de los niños coge la pelota.
Desarrollo: El niño persigue al grupo tratando de quemarlo con la
pelota, al que primero lo lleguen con la pelota. Cuando lo consigue,
intercambia papeles con el tocado.
Las quitadas
Materiales: Palitos de escoba cortados en 25cm y pintados.

Organización inicial: Uno de los niños coge el palito.
Desarrollo: El niño del palito a la orden del maestro empieza a correr
con el palito levantado, el grupo lo persiguen tratando de quitarle el
palito, el que primero lo logre sigue la secuencia (recomendable jugar
en grupos de hasta 10 niños)
La cadena:
Materiales: Bolsa de tela con granos.

Organización inicial: Uno de los niños con la bolsa.
Desarrollo: Uno persigue al resto cogiendo la bolsa. Cuando captura a
uno, le da la bolsa y persiguen los dos. Así hasta formar una cadena con
todo el grupo. Una variante es iniciar la persecución con dos
perseguidores para que se formen dos cadenas.
141
Juegos con paracaídas
Son juegos que requieren de saltos y brincos para no

dejar caer objetos o poder tocarlos y más. Estos
juegos nos ayudan a lograr en el/la niñ@ la
elasticidad, el equilibrio y lateralidad, lógicamente
dependiendo de cómo se dé el juego.
El barco
Materiales: Una pelota de papel y media. (nylon u otro material)

Desarrollo: Con el paracaídas paralelo al suelo, se introduce una pelota.
Los jugadores comienzan a hacer olas tratando de que la pelota se
introduzca por el agujero central y evitando que se salga fuerafuer del
paracaídas. Nuestro objetivo es introducir la pelota por el agujero
central, evitando que se salga del paracaídas.
Variantes: Cada vez que el balón se meta en el agujero es un punto a
nuestro favor y cada vez que se salga es un punto en contra. Jugamos
Jugam
una partida a tres o más puntos. Idéntico al anterior pero en un tiempo
determinado. Sólo contamos las veces que el balón se mete por el
agujero central, no las que se sale del paracaídas. ¿Cuántas veces lo
metemos en un tiempo determinado?
El barco pirata
Materiales: Dos pelotas de papel de distintos colores.

Desarrollo: Con el paracaídas paralelo al suelo, se introducen dos
balones de distinto color. Uno es nuestro barco y el otro es el barco
pirata. Los jugadores comienzan a hacer olas tratando de que la pelota
que representa al barco propio se introduzca por el agujero central
antes que la que representa al barco pirata y evitando que cualquiera
de las dos se salga fuera del paracaídas. Ganamos si la pelota que
simboliza nuestro barco se introduce por el agujero central antes que
la que simboliza el barco pirata. Empatamos si primero se introduce el
barco pirata y después el nuestro. Perdemos si cualquiera de los dos
barcos se sale del paracaídas.
Variantes: Introducir varios balones nuestros o varios
varios balones piratas
para facilitar o dificultar el juego.
142
Juegos cooperativos
Son juegos integradores, ayuda para trabajar el

aspecto socio-afectivo, logra el liderazgo y el
compañerismo; Ejemplo los ensacados, el pañuelo, el
patio de mi casa y más.
La isla
Materiales: Un disco volador (tapas de tarrinas o más pintadas), tiza y
varias pelotas grandes de papel.
Espacio de juego: Liso y libre de obstáculos. Con tiza se delimita un
espacio en el suelo, en el centro del cual se traza un círculo cuyo
diámetro es un poco superior al del disco volador.
Jugadores: Entre diez y cuarenta.
Desarrollo: Se coloca el disco volador dentro del espacio delimitado en
el suelo. Los jugadores se sitúan fuera de dicho espacio. Entre la mitad
y dos tercios de los participantes tienen una pelota. A una señal, los
que tiene pelota lo lanzan tratando de que golpee el disco volador.
Nadie puede pisar, en ningún momento, dentro del espacio acotado. El
objetivo del grupo es conseguir que el disco quede depositado dentro
del círculo central.
Variantes: 1. Un jugador no puede lanzar una pelota que recoja del
suelo, debe entregárselo a un compañero para que sea él el que lance.
2. Se depositan varios discos y se trazan el mismo número de círculos.
El objetivo del grupo es introducir cada disco en uno de los círculos.
Figuras
Materiales: Una silla por participante.
Espacio de juego: Interior o exterior.
Jugadores: Entre doce y cuarenta.
Descripción: Los jugadores colocan su silla en cualquier punto del
espacio y se sitúan, de pie, encima de ella. El maestro dirá: "Figura,
figura...¡Círculo!", por ejemplo. Desde ese momento el objetivo del
grupo es formar un círculo con las sillas sin que nadie toque el suelo. Si
alguien cae al suelo queda congelado hasta que otra persona no
congelada intercambie su silla con él. El juego finaliza cuando el grupo
consigue su objetivo.
143
Juegos interculturales
Son juegos de velocidad y agilidad, ayudan al/a la niñ@ a

conocer países, costumbres, casas según el lugar y más;
Ejemplo rey manda, los paise y continentes.
Ecuador
Continente: América Latina.
Jugadores: Más de 5.
Materiales: Aros.
Organización inicial: Forman un círculo cogidos de la mano.
Desarrollo: Colocamos uno o varios aros entremedio de la cadena de
brazos. Tendrán que pasar el aro por todo el círculo sin soltarse de las
manos.
Variante y observaciones: Se pueden colocar tantos aros como se
quiera. Cogernos de las manos por debajo de las piernas y hacer el
círculo.
Keneki
Continente: África.
Materiales: Un palo largo y uno pequeño (el pequeño, en forma de pico
por los dos lados)
Desarrollo: El palo pequeño se deja en el suelo. Con el otro palo más
largo se dará en una de las puntas. Cuando salga hacia arriba le
daremos un segundo golpe más fuerte. De esta manera saldrá
disparado hacia delante. Gana el que lanza el palo más lejos. Cada
jugador tiene tres oportunidades de tirar.
Mpira
Continente: África.
Materiales: Una pelota.
Organización inicial: Cada equipo forma una fila y se colocan delante
por delante a una distancia de 8 a 12 metros.
Desarrollo: Consiste en hacer pasar la pelota de una equipo a otro
teniendo cuidado que la pelota pase entre los jugadores del equipo
adversario que intentarán cogerla. Cada vez que la pelota pasa sin que
la coja el equipo contrario el equipo que la ha lanzado suma un punto. El
juego no tiene un final definido pero se puede establecer un número de
puntos a conseguir.
144
EL RITMO
El TIEMPO y el RITMO están muy relacionados.
El Ritmo existe en toda la naturaleza: la noche
y el día, el verano y el invierno, las mareas... El ser humano está
siempre inmerso en el ritmo, que es un "todo" que puede ser dividido en
espacios de tiempo.
El ritmo vive en nuestro interior: La
respiración, los latidos del corazón, el
estar despiertos y dormidos, el tener
hambre o estar
satisfechos…
Se dice que el ritmo es "música en
movimiento", con su educación
logramos dar agilidad, flexibilidad,
armonía y coordinación a nuestros
movimientos. Es preciso aclarar que
cada ser humano posee un ritmo propio y que su dominio evoluciona con
la edad.
La motivación que se utiliza debe ser variada y acorde a los intereses
de los niños. Los estímulos que utilizamos son: poesías, rimas,
canciones, juegos de palabras, objetos, etc.
Al referirnos al tiempo diremos que es una noción muy difícil para
que el niño la constituya ya que no es tangible, no se lo puede ver, sin
embargo está ahí, existe y tiene consecuencias.
145
3.4. EL BAILE
Es un movimiento fino, armonioso y acompasado

que se lo ejecuta libremente al son de la música;
satisface el gusto momentáneo, individual o grupal
fundamentado en el compromiso familiar o social.
Tipos de baile.
Entre los principales tipos tenemos: nacionales e

internacionales.
Nacionales:
• Popular: San Juanes, San Juanitos, Pasacalles, Bombas,
Saltashpas, Pasillos, Tonadas, Yaravies, Albazos, Cachullapis,
Capishcas, entre otros.
• Nacionalizados: Cumbias, Merengue, Salsas, Joropos, Paseitos,
Gailas, entre otros.
Internacionales:
• Latinoamericano: tango, rumbas, pasodobles, chachachás,
boleros, cuencas, entre otros.
• Clásicos: Valces, Show, Foxs, Slowfoxs, entre otros.
• Modernos: Rock, Beat, Música disco, entre otros.
146
3.5. LA RONDA
Es una expresión social generalmente infantil complementa la

expresividad musical a través del canto, porque trasporta lo real e
intangible a un mundo de abstracción melodiosa, dando por
consiguiente un movimiento armoniosamente coordinado.
La ronda pese a ser aparentemente un cantar sencillo, plasma en el/la
niñ@ experiencias que en determinadas ocasiones pueden constituirse
en parte fundamental de un desarrollo y convivir social.
147
3.6.1. Letras de Ronda
“ARROZ CON LECHE”
“ALICIA VA EN EL Arroz con leche

COCHE.” me quiero casar
con una señorita de Portugal
Alicia va en el coche, que sepa tejer,
carolin!, que sepa bordar,
Alicia va en el coche, que sepa abrir la puerta
carolin!, para ir a jugar
a ver a su mamá con ésta si, con ésta no
carolín cacao, leo lao con esta señorita me caso yo!
a ver a su mamá
carolín cacao, leo lao.
Que lindo pelo lleva
carolín!,
que lindo pelo lleva,
carolín!
quién se lo peinará,
carolín cacao, leo lao
quién se lo peinará,
carolín cacao, leo lao.
Lo peinará su tía
csrolín!
lo peinará su tía,
carolín!
con peine de cristal,
carolín cacao, leo lao,
148
3.6. LA DANZA
La danza es la expresión social bailada que expresa costumbres

ancestrales, un sentimiento, una creencia, exige la utilización de
muchos elementos; música vestimenta, figuras coreográficas, pasos
determinados y planificación previa, la danza folclórica ecuatoriana es
la representación de algo tradicional, de costumbres y creencias
populares que se hace necesario internalizar en el/la niñ@ pues es una
manifestación propia de nuestros antepasados, para revitalizar estas
actividades físicas que antaño tuvieron significativa importancia.
149
3.7.1. Ejemplos Prácticos de Temas Para la Danza
Para profundizar y añadir sugerencias prácticas al capítulo anterior,

inclusiones a continuación una lista de temas, acompañados del
correspondiente grupo de edad y tipo de movimiento que se podría
utilizar como punto de partida para cada uno de ellos.
Siempre que ha sido posible, se han incluido también unas indicaciones
útiles sobre la música o la organización.
Generalmente, los temas para los grupos de edad menores serán menos
abstractos tanto en su enfoque como en sus resultados, pero es posible
que puedan ser nuevamente utilizados con un gripo de edad superior
por un profesor o profesora distintos.
Para los grupos de edades superiores, las sugerencias de movimientos
se suelen extraer de la esencia del tema del que trate, siendo aquí
donde cobra importancia la intuición y preparación del profesor o
profesora.
Por ejemplo, con los niños muy pequeños, se puede utilizar los
<<muñecos>> o <<marionetas>> de manera especial para aislar las
distintas partes del cuerpo.
Si se trata de danzantes más experimentados o de grupos de edades
superiores, se podrán realizar ejercicios fascinantes basándose en la
idea de las marionetas: los movimientos serán más complicados; se
podrá partir del supuesto de que todo el mundo es una marioneta en las
manos de la sociedad y del destino, y de que las cuerdas son manejadas
por fuerzas externas, tales como intuías, los valores asumidos por la
sociedad, etc., de la idea de lucha continua por manejar uno mismo sus
propias cuerdas, de lo que ocurre en el matrimonio, cuando hay que
tirar de ellas en la misma dirección, etc.
Estos trabajos implican un estudio profundo de los problemas de la
vida real y también de cómo llegar a dominar el movimiento.
150
GUÍA MOTIVACIONAL, “EL MUNDO MAGICO DE LA EXPRESIÓN CORPORAL”, DIRIGIDO A
NIÑ@S DE 4 A 5 AÑOS DE EDAD.
IDEA GRUPO FUENTE DEL MOVIMIENTO INDICACIONES ÚTILES

Fuerzas Naturales Niños pequeños^ Esfuerzos: tiempo, peso, espacio, fluidez. La música ayuda mucho. Efectos de
Terremotos Medianos Espacio: direcciones, niveles, áreas. iluminación
Volcanes Mayores Acción corporal.
Huracanes/Tormentas Permite una gran variedad en la mezcla de
El tiempo atmosférico en general «motifs» aprendidos e improvisación.
Niños mayores; con los Si se dirige con cuidado, permite lo-
La Naturaleza Espacio: particularmente directo y flexible,
Arboles pequeños se tiende a grar imágenes muy bellas. Evite ser
pautas estéticas, formaciones de grupo.
Flores abusar de la mímica una flor o un árbol. El crecimiento
Rocas podría ser un tema por derecho
El mar
propio.
Acontecimientos importantes de Niños mayores, pues son Se podría extraer de cualquier fuente de Puede dar lugar a danzas sumamente
la vida temas demasiado abstractos movimiento, pero deberá militarse al tema de abstractas y llenas de sentido.
Nacimiento para los pequeños. que se trate; es decir, a cualidades Siempre que sea posible, evite imi-
Muerte apropiadas. tar a las personas.
Bautismo
Vida cotidiana normal Cualquier edad.
Ocupaciones, mímica, efectos cómicos. Puede tratarse de personas, pero
Un día en: La escuela
las acciones deberían exagerarse.
De vacaciones
El trabajo Repetición de sencillos «motifs»; fíjese en Utilice partes inusuales del cuerpo y
De compras individuos o grupos; amplíe o exagere sus muestre la acción requerida.
De viaje movimientos. Una trama o argumento resultará
Mantenga el «fraseo» y la calidad rítmica. útil para mantener la disciplina en la
composición.
Historias Adecuadas para todas las Una vez más, unos ternas específicos exigen Llegue realmente al fondo de las
Mitos; Midas y su toque que todo edades. Para los niños más una selección individual; pero todos serán por his-rias. Mantenga la estructura
lo convertía en oro. pequeños deberán hacerse lo general dramáticos, por lo que el esfuerzo
clara. El empleo de un cambio y
Bíblicas: Jonás y la ballena cortas y sencillas, mientras jugará un gran papel.
Históricas: La guerra. que podrían ser más repetición de «motifs» creará
Científicas: El espacio. largas y complicadas para lazos apropiados siempre que sea
De hadas: Hermanos Grimm, los de mayor edad. necesario. Haga las historias lo
Andersen. más abstractas que pueda.
Dramáticas: Contemporáneas o
tradicionales.
Melodrama: Tal como se
utilizaba en el cine mudo, etc.
151
Películas, espectáculos Cualquier edad, pero Uso de los movimientos tal como se han visto Excelente introducción para los
especialmente en la película o espectáculo; por ejemplo, menos experimentados, que
recomendables para los normalmente se identificarán
Choras Line o Fiebre del sábado noche. mejor con este tipo de danza, por
adolescentes.
haberla visto más.
Conceptos e ideas abstractas La mayoría. Contrastes en el esfuerzo, el espacio y las Útil para el trabajo en parejas o en
La luz contra la oscuridad relaciones; por ejemplo, la luz podría ser fluida, grupos. Con el movimiento se trans-
La guerra contra la paz ligera, flexible y con gran capacidad de mite fácilmente ideas ciaras y
La vida contra la muerte comunicación, mientras que la oscuridad se ría sencillas. Un buen punto de partida
poco flexible, fuerte, directa, aislada, etc. para danzas más abstractas.
La armonía contra la discordia
El amor contra el odio
Situaciones y comentarios sociales Niños mayores. Extraídos de un atento examen de la idea y de la No necesita ni un argumento o
Drogas observación del movimiento involucrado. trama fuerte ni una estructura
Alcohol rígida.
Vandalismo
Violencia
La vejez Fundamentalmente para Fíjese en las acciones cotidianas involucradas y Se trata de temas más complejos,
Adolescencia niños mayores, aunque los elija los movimientos simbólicos, adaptándolos al pero que ofrecen una gama más
Divorcio deportes y los juegos <<fraseo>> requerido, etc; pero no se olvide de amplia de posibilidades.
Deportes infantiles podrían adaptarle que deben tener algo que las haga
a grupos de edades instantáneamente reconocibles.
Juegos
inferiores.
Juegos infantiles
Danzas rituales Cualquier edad, Estudie la cultura étnica involucrada y las ideas Estructúrelas muy claramente, con
Danzas de lluvia especialmente niños para los movimientos le resultarán evidentes. o sin trama o argumento.
Africanas, hindúes pequeños. Los trajes serán útiles para añadir
De los pieles rojas autenticidad.
De adoración o culto
Funerales y de esponsales (romanas,
griegas o tradicionales antiguas)
Noticias Cualquier edad Acción es-ocupación es. Extraiga de la historia los hechos
Sucesos recientes Robos Asesinatos Dramático, similar a ideas anteriormente más importantes y reescríbalos en
Catástrofes expuestas al hablar de vida cotidiana normal y forma de danza, poniendo el acento
trabajo de grupo. en unas cuantas ideas importantes.
Bailes de Sociedad Cualquier edad Los propios bailes o pasos reconstruidos en el Una importante y útil aportación al
Música «disco» estilo de los mismos. «vocabulario» de los niños. También
Bailes tradicionales importante como educación social y
Música «country» para comprender la función de la
152
danza.
Danzas folklóricas y nacionales Cualquier edad Normalmente movimientos corporales basados Una vez más, contribuye a aumen-
Griegas en las danzas de otros países. tar el «vocabulario» y la consciencia
Israelíes Grupos rítmica. Los trajes enriquecerán las
Rumanas Discos características de cada país. Reco-
Observación. mendables como introducción a una
Húngaras
danza más creativa.
Alemanas Otra posibilidad es crearse los propios pasos en
Escocesas el estilo folklórico nacional.
Marionetas Niños pequeños Acciones corporales, partes aisladas del cuerpo. Se puede usar la canción
Medianos Fluidez/Falta de fluidez. Trabajo en Marionetas en la cuerda, cantada
Mayores parejas/Efecto de «espejo», «sombra», por Sandie Shaw.
construcción de sencillos «motifs». Explicar los distintos tipos de ma-
rionetas existentes.
Máquinas Niños pequeños Acciones corporales; partes aisladas del cuerpo. Los sonidos suelen ser mejores que
Medianos Movimientos carentes de fluidez, la música. Recomendable la percu-
Mayores direcciones, niveles. Tiempo contrastado, sión. Identifique las distintas
acción-reacción, desarrollar a partir de un sen- partes de la máquina y su función.
cillo «motifs».
Luchas o peleas Niños pequeños Acciones basadas en el esfuerzo; por ejemplo, Útil el movimiento lento o a
Medianos perforar, empujar, presionar, etc. «ralenti». Amplíe el espacio del
Mayores Cambio en los niveles de tamaño y velocidad, movimiento entre golpe y golpe.
acción-reacción. Distintas partes del cuerpo.
Contracción. Uso de la repetición.
Temas basados en el puro movimiento El movimiento en sí a partir del cuerpo, el Limítese de entrada a una o dos
esfuerzo, el espacio, la relación. ideas y desarróllelas luego hasta
Acciones del cuerpo: ¿Qué está haciendo el cuerpo? Relaciones: posiblemente una de cada sección.
¿Con quién o qué se está relacionando el cuerpo? Cualidad: ¿Cómo
se está moviendo el cuerpo? Espacio: ¿Hacia dónde se está
moviendo el cuerpo?
Probablemente, la idea más comúnmente utilizada para la danza es

la del propio movimiento. Al limitar la elección, se aumenta la gama.
Puede conducir antes o después a alguno de los temas
anteriormente mencionados, bien durante la propia lección de
danza, bien mucho después; por ejemplo, elevarse, descender,
soportar un peso con cambio de nivel... Podría danzarse por
derecho propio o utilizarse como introducción a una danza acerca
de la amistad.
153
3.7. LA MÚSICA
La música es un lenguaje, una forma de expresión y comunicación con la

que todos se vinculan.
Conjuntamente con las otras disciplinas artísticas, es fuente de

identificación de las personas con su grupo cultural, es uno de los
medios que permiten reconocerse como perteneciente a una familia,
una comunidad, una generación, etc.
Los sonidos, los ritmos, la música

permiten evocar sensaciones,
emociones, experiencias,
momentos compartidos con los
otros.
El desarrollo de actividades
musicales significativas como el
canto colectivo, la ejecución
instrumental conjunta, los juegos
y rondas, las danzas, son
manifestaciones comunitarias que
destacan la función social de la
música.
El Nivel Inicial despertará nuevas

emociones y aumentará los conocimientos musicales de alumnos y
alumnas.
La posibilidad de incrementar la percepción auditiva, la capacidad

selectiva, la expresividad en las manifestaciones vocales e
instrumentales, la creatividad en las producciones individuales y
grupales serán objetivo de un trabajo sensible que tienda puentes
entre las niñas y los niños y la música.
Las experiencias musicales permitirán el acercamiento y apropiación

del lenguaje sonoro y musical de diferentes medios culturales,
comunitarios y regionales.
154
3.7.1. La Música Como Estimulo
Al iniciar en la danza a niños que tengan poca

o ninguna experiencia, la música puede
desempeñar un papel fundamental. El empleo
de una música familiar crea de inmediato una
atmósfera más relajada que contribuye a
inspirar confianza. Existen numerosos discos
y grabaciones populares totalmente inadecuados para la danza; pero,
con una selección cuidadosa, siempre se podrán encontrar algunos que
sean más que adecuados. Con los niños más experimentados se podrá
incluso ir componiendo la música según vaya avanzando la danza, aunque
eso puede impedir que la danza llegue a depender de la estructura de
la música. No obstante, la música grabada de antemano puede montarse
e incluso superponerse con distintos ritmos para crear un marco-o
estructura menos rígido.
3.7.2. La Música y La Danza
La música y la danza se hallan estrechamente interrelacionadas. La

danza ha utilizado siempre música como estímulo y acompañamiento,
pero no depende totalmente de ella y puede existir por sí sola.
3.7.3. La Música Como Acompañamiento
Con los ejercicios:
El principio en que se basa la realización de los ejercicios con el

acompañamiento de una determinada música es que ésta ayudará a
mantener el ritmo y a que los movimientos fluyan más fácilmente.
Es importante que los ejercicios sean los adecuados para la música

utilizada.
Se debe permitir que el «fraseo-, estructura y ritmo de la música

influyan sobre el «fraseo-, la estructura y el ritmo de los ejercicios.
155
Para dar un ejemplo sencillo, diremos que una canción con estribillo y
coro puede emplearse para dos ejercicios distintos alternados, o que
sigan la estructura de la música.
Con un pianista
Si es lo suficientemente afortunado como para contar con un pianista

en sus lecciones de danza, los ritmos y «fraseos» específicos se
podrán realizar tal y como se desee. Esto resulta frecuentemente
difícil para el profesor o profesora inexperimentados y exige la
creación y mantenimiento de un buen entendimiento con el pianista.
Tanto las danzas folklóricas como los ejercicios resultan especialmente
adecuados para esta clase de acompañamiento.
Como presencia
La música de tundo ouipa u relieve o resillando delcimm.hl lugar cn la

dan/a poniendo de s de la misma.
Se puede hacer equiparando, fusionando o contrastando distintos tipos

de música; por ejemplo, una danza lenta contra un fondo musical
incongruente puede enfatizar la importancia de la comunicación.
Percusión
Con la percusión, los niños podrán añadir una calidad dinámica a un

movimiento ya ensayado o compuesto. La percusión puede ser
improvisada o estar grabada de antemano.
Una vez superados los problemas organizativos derivados del empleo

de la percusión, los niños podrán enriquecer considerablemente su
«vocabulario-rítmico.
156
3.7.4. Elección De La Música
El tema o argumento influye por lo general en el tipo de

música elegido.
Si la música va a utilizarse como acompañamiento, lo mejor

es recurrir a las composiciones más tenues y «apagadas".
Cuando se selecciona una música para un tema o argumento concreto,

habrá numerosos aspectos distintos a tomar en consideración:
1. La música debería reunir algunas de las cualidades que hay que

poner de relieve en la danza; por ejemplo, si la elevación es
importante, la música no debería ser pesada y arrastrada. Tanto el
profesor como alumno deberían gozar de la música, si no por la
música en si, al menos por su adecuación a la danza.
2. Recuerde que en una danza equilibrada deberá haber momentos de
contraste (por breves que sean); si la música es excesivamente
repetitiva o ajustada a la danza, resultaría difícil alcanzar una
variación suficiente.
3. Una danza puede durar todo lo que se quiera; pero una vez
expresado lo que se desea, la excesiva repetición resultará
contraproducente.
4. Una sinfonía tocada por toda una gran orquesta será inadecuada
para un solo, pues tenderá a «aplastar- la danza. Por otro lado, un
grupo grande de danza necesitará una composición musical más
compleja para compensar.
También se puede extraer de la música elegida un tema dado, sobre

todo si el estímulo lo constituye el movimiento
en sí.
Si es el profesor o profesora quien

proporciona el tema a los niños, éste deberá
estar en algunos sentidos relacionado con la
música, para prevenir posibles complicaciones.
Con grupos menores, o si son los propios niños los que eligen los temas,
se podrá trabajar sobre ideas menos sencillas y más oscuras.
157
3.7.5. Instrumentos Musicales
Los ejercicios de educación rítmica serán más motivadores si para

realizarlos utilizamos instrumentos hechos por los mismos niños:
Toc-toc
Trozos de palo de escoba o cualquier otra clase

de madera.
Piedras
Dependiendo de la clase y tamaño

producen diferentes sonidos.
Platillos
Tapas de ollas o tapas de tarros.
Maracas
Tarros rellenos de arroz, fréjoles, piedritas,

mango de madera clavado al tarro.
Cajas de madera o cartón rellenos de botones,

semillas.
158
Y, por supuesto,, EL CUERPO, que es el instrumento más rico.
Dar palmadas
Hacer castañetas
Golpear con el puño sobre diferentes superficies
Golpear los pies contra el piso
Golpear las mejillas u otra parte del cuerpo.
Chinescos con botellas y granos secos
159
Tambor con tarros de lata y palitos
Móvil sonoro con lana marcadores y argolla.
Maracas con botellas plásticas, granos

secos, palo de madera.
Pandereta con tapas metálicas (tillos) de

botellas
160
3.7.6. Canciones Infantiles.
“QUE LLUEVA, QUE

LLUEVA” “LOS POLLITOS”
Que llueva, que llueva Los pollitos dicen,

pío, pío, pío,
los pajaritos cantan,
cuando tienen hambre,
las nubes se levantan,
cuando tienen frío.
¡que si!
¡que no! La gallina busca
que caiga un chaparrón, el maíz y el trigo,
con azúcar y turrón, les da la comida

y les da abrigo.
que rompa los cristales de
Bajo sus dos alas
la estación.
se están quitecitos,
Que siga lloviendo, los
y hasta el otro día
[...]
duermen calentitos
“LA VACA LECHERA”
Tengo una vaca lechera,

no es una vaca cualquiera,
me da leche merengada,
ay! que vaca tan salada,
Tolón , tolón, tolón , tolón.
Un cencerro le he comprado
Y a mi vaca le ha gustado
Se pasea por [...]
161
4. Elaboración de Recursos
Didácticos con Material
Reciclable para el área de
Expresión Corporal:
162
4.1. LOS RECURSOS DIDÁCTICOS
Un recurso didáctico es cualquier material que se ha
elaborado con la intención de facilitar al docente su
función y a su vez la del alumno y deben ser
utilizados en un contexto educativo. Demuestra que
el aprendizaje del niñ@ no requiere
obligatoriamente de un material específico.
Los recursos constituyen un factor importante durante el Proceso
Enseñanza Aprendizaje.
Según c. Gerbeau (1981), manifiesta que el maestro debe clasificarlos
de acuerdo al tema y a las destrezas que se va a desarrollar, así:
• Recursos Humanos: Es aquel que nos ayudará a fijar el
conocimiento que se ha impartido, se lo puede hacer mediante
conferencistas, estudiantes modelos, deportistas que
demuestren la técnica o la progresión.
• Recursos Físicos: Pueden ser elaborados por el maestro y los
estudiantes utilizando materiales del medio, que no presenten
ningún riesgo en su confección.
• Recursos Impresos: Poligrafiados, artículos de prensa o
elaborados por los propios estudiantes donde expliquen sus
vivencias, obras deportivas o folletos relacionados con el tema.
163
4.2. MATERIALES RECICLABLES
Los material reciclable constituyen todos los
elementos que se puedan reciclar como el cartón,
plásticos, papel, espuma flex y más, estos
materiales son de fácil acceso, cómodos y
facilitan a la conservación del medio ambiente,
con ellos podemos realizar varias actividades y
modificarlo de un objeto inútil a útil.
Se considera como las ventajas más importantes del reciclaje las
siguientes:
• Ahorro de energía.
• Reducción en los costos de recolección.
• Reducción en el volumen de los residuos sólidos.
• Conservación del ambiente y reducción de la contaminación.
• Se alarga la vida útil de los sistemas de relleno sanitario.
• Remuneración económica en la venta de reciclables.
• Realización de recursos didácticos en las distintas materias
educativas.
• Protección de los recursos naturales renovables y no renovables.
• Ahorro de materia prima en la manufactura de productos nuevos
con materiales reciclables.
164
4.2.1. Qué es el Reciclaje?
El reciclaje es un proceso de reutilización de materiales que ya
cumplieron su función para el que ha sido o fueron creados. El concepto
de reutilización sugiere la capacidad de utilizar un material para sus
funciones habituales o para otras, lo cual admite que el propio objeto
pueda ser empleado de nuevo. Básicamente, se trata de incrementar
las posibilidades de los materiales. Pero todo este proceso de
concienciación por parte del profesorado tiene como base el
unidireccional uso que se hace del material. La
reutilización de material, desde la perspectiva del
profesorado, pretende inculcar en los alumnos el
afán por aprovechar los objetos que ya han sido
utilizados para otras funciones. Así también, esto
supone paliar el desproporcionado consumo en la que está inmersa la
sociedad actual.
4.2.2. Cómo aprovechar los Materiales Reciclables
Este aprovechamiento puede hacerse a través de su
utilización como material educativo didáctico, a fin
de explotar su estructura y hacerlos participes del
proceso educativo en aras de mejorar la calidad de la
enseñanza y el aprendizaje de contenidos de una determinada área
curricular.
Estos temas transversales, tienen como finalidad "el prevenir,
concienciar y crear en los escolares un actitud crítica ante los valores
165
que la sociedad está creando". Y esto es precisamente lo que se trata
con los temas transversales: concienciar a los alumnos de la
importancia que tiene el respetar y colaborar con medio ambiente y
fomentar actitudes reflexivas sobre el despilfarro económico de la
sociedad actual (educación para el consumidor).
Todo el planteamiento anterior posee una estrecha relación con los
contenidos actitudinales, en la medida en la que es importante, por un
lado, valorar las distintas funciones que puede poseer un determinado
material y, más específicamente, su utilidad hacia el área de Ciencia y
Ambiente pues le encamina al/a la niñ@ hacia el respeto del medio
ambiente.
Recuperar los materiales reciclables disminuye la cantidad de residuos
sólidos que se depositan en los sistemas de relleno sanitario, y se
prolonga la vida útil de estas facilidades. Al disminuir el volumen de los
residuos sólidos destinados a los sistemas de relleno sanitario, los
costos de recolección y disposición final son menores. El uso de
materiales reciclables como materia prima en la manufactura de nuevos
productos ayuda a conservar recursos naturales renovables y no
renovables.
La reutilización de material supone una forma novedosa y, al mismo
tiempo creativo, de abordar la enseñanza.
En el ámbito educativo los materiales reciclables se los puede utilizar
en todas las áreas del conocimiento, en base a la temática a tratar el
educando puede adquirir cualquier material y convertirlo en Recurso
Didáctico, dándole color, formas y más, lo que facilitan el Proceso
Enseñanza Aprendizaje.
166
Existen tres bases fundamentales para aprovechar el material
reciclable:
• REDUCIR: consiste en realizar cambios en la conducta cotidiana
para generar una menor cantidad de residuos, por ejemplo,
preferir la compra de productos de buena calidad y durables;
comprar sólo lo que realmente se necesita; llevar bolsas de
género cuando se va de compras, evitar productos con
envoltorios excesivos. Una manera importante de reducir los
residuos es la recuperación de la materia orgánica para compost.
Reducir también significa rechazar productos cuyo uso o cuya
disposición final resultan contaminantes, como pilas o
detergentes optando siempre que se pueda por soluciones
alternativas (artefactos conectables a la corriente eléctrica,
productos de limpieza natural o de bajo impacto contaminante).
• REUTILIZAR: consiste en dar el máximo de usos a un producto
antes de considerarlo basura. Se puede reutilizar un producto
para la misma función que fue concebido. Por ejemplo: las
botellas de bebida retornables. También es posible reutilizar un
producto para una función diferente, por ejemplo, una botella de
bebida puede ser reutilizada como macetero.
• RECICLAR: consiste en devolver al ciclo
productivo los residuos que pueden ser
reutilizados como materia prima, por
ejemplo: papeles, cartones, vidrios,
materiales plásticos. El proceso de
reciclar ahorra recursos naturales y energía.
167
4.2.3. Recursos Didácticos con Material Reciclable para Expresión
Corporal
Existen materiales se facilitan la movilización motora, son fáciles de
conseguir y no contaminan el medio ambiente. Alguno de estos objetos
pueden ser:
ROMPECABEZAS:
OBJETIVO:
Desarrollo oculo-manual y mientras
ubica las piezas, se estira camina,
corre (cuando se realiza juegos
colocando las piezas en otro lugar y
determinando uno para que sea armado), ayuda a la preservación del
medio ambiente, entre otros.
MATERIALES:
Cajas de cartón del mismo tamaño.
Pintura y Pincel
Papel de Periódico
Pegamento
Masky
ELABORACIÓN:
1. Asegura las cajas de cartón con masky.
2. Forra las cajas con papel periódico y pegamento.
3. Damos fondo blanco a las cajas.
4. Una vez seco el fondo pintamos paisajes, cuerpo humano, entre
otros dependiendo lo que se requiera.
168
PELOTAS DE PAPEL:
PAPEL
OBJETIVO:
Desarrollo de su imaginación y mientras
forma la pelota mueve su mano y desarrolla la
motricidad fina, se la puede utilizar en
diferentes actividades como juegos, ayuda a
la preservación del medio ambiente, entre

otros.
MATERIALES:
Papel de Periódico
Media
Aguja e hilo
Pintura y Pincel
Masky
ELABORACIÓN:
1. Arrugar el papel formando una pelota.

pelota
2. Lo aseguramos con masky.
3. Forrarlo con media y coser.
4. Una vez cocido pintamos diferentes formas,
dependiendo lo que se requiera.
169
TUNEL:
OBJETIVO:
Mientras pasa por el túnel se arrastra, gatea y desarrolla la motricidad
gruesa, se la puede utilizar en diferentes actividades como juegos,
ayuda a la preservación del medio ambiente, entre otros.

Se puede realizar de diferentes
formas y tamaños.
MATERIALES:
Alambre
Tela de Colores o plastico grueso
Aguja de coser costales e hilo
Pegamento.
ELABORACIÓN:
1. Con el alambre formamos
circunferencias.
2. Recortamos la tela y forramos los alambres dejando espacios de
50 cm entre circunferencias.
3. Aseguramos con pegamento y cocemos. (se puede decorar a
gusto)
170
ZANCOS:
OBJETIVO:
Desarrolla la motricidad gruesa, la lateralidad (cuando
colocamos en ellos cuerdas para poder levantar pie
derecho o pie izquierdo), el equilibrio, ayuda a la
preservación del medio ambiente, entre otros.
MATERIALES:
Tarros de lata o palos cortos.

Cuerdas grosor medio o elasticos anchos.
Pegamento.
Pintura y Pincel
ELABORACIÓN:
1. ZANCOS DE TARRO: Hacemos huecos
en los costados de la lata y ubicamos las
cuerdas.
2. ZANCOS DE TARRO: Clavamos el palo
con un pedazo del mismo en la parte
superior, en forma de semi “T”, y
ubicamos el elástico. (el tamaño varia por
la edad de cada niño).
3. Aseguramos haciendo
haciend nudos y con pegamento.
4. Pintamos y decoramos a gusto.
171
BOTELLAS DE APARAR:
OBJETIVO:
Desarrolla la motricidad gruesa, la lateralidad (cuando se juega a
aparar, la pelota viene a la botella y el niño quiere alcanzarla
desarrollando distintos movimientos tratando cogerla), ayuda a la
preservación del medio ambiente, entre otros.
MATERIALES:
Botellas plásticas de gaseosa de 1 ltr a 3 ltr.
Tigeras
Pintura y Pincel
ELABORACIÓN:
1. Cortamos la botella de la mitad hacia arriba en forma sesga.
172
TAPAS O TILLOS DE COLORES:
OBJETIVO:
Desarrolla la inteligencia lógica
matemática (cuando se juega a recoger
tapas del mismo color, que han sido
regadas en el piso, a demás ayuda a
realizar movimientos cortos largos en el
transcurso de juego), ayuda a la preservación del medio ambiente,
entre otros.
MATERIALES:
Tapas plásticas o tillos.
Pintura y Pincel
ELABORACIÓN:

2. La utilizamos en diversas actividades utilizando la imaginación.
173
BOTELLAS DE APARAR:
OBJETIVO:
Desarrolla la motricidad gruesa, sirve para jugar
y practicar los lanzamientos y recepciones, ayuda
a la preservación del medio ambiente, entre

otros.
Se utiliza agarrándolo del asa hacia arriba para recepcionar las pelotas
que nos lanza el compañero.
MATERIALES:
Frascos.
Tigeras
Pintura y Pincel
ELABORACIÓN:
1. Cortamos la botella mas arriba de la mitad.

2. Se cubre el borde con cinta adhesiva para evitar posibles cortes.
3. Pintamos y decoramos a gusto
174
ESQUÍES COOPERATIVOS:
OBJETIVO:
Es un instrumento que permite coordinar
el esfuerzo de dos niños tratando de
caminar simultáneamente., ayuda a la
preservación del medio ambiente, entre

otros.
MATERIALES:
Frascos.
Tigeras
Trozos de cuerda
Pintura y Pincel
ELABORACIÓN:
1. Cortamos la botella arriba del asa (como se ve en la imagen),

para permitir introducir un pie de cada niño o niña de forma
ajustada.
2. Se cubre el borde con cinta adhesiva para evitar posibles cortes.
3. Hacemos orificios a los costados y se unen de 2 en 2 las botellas
con un trozo de cuerda.
175
OTROS OBJETOS QUE NOS AYUDARAN A TRABAJAR
EXPRESIÓN CORPORAL:
Costales de granos, harina y más. Cuerda o soga
176
Neumáticos pintados para rodar, para ser enterrados o como
columpio.
Resorte Ligas
Cinta
Sogas
Pañuelo Lanas o
Papeles Tubos Ramas
Aros o Tablas Flores
Funditas Pedazo de Rellenar de Coser

rellenas tela 15X24 granos
177
5. Características de los/las
niñ@S de 4 a 5 años,
Referente al Desarrollo de
la Expresión Corporal.
178
El desarrollo de los/las niñ@s y niñas siguen un orden

altamente predecible desde el nacimiento. El grado de
maduración y funcionalidad, determina las
características propias de cada edad, a continuación se citara varios
aspectos relevantes:
4 a 5 años:
Peso: 15.5 – 17.5 Kg
Talla: 100 – 106 cm
Perímetro cefálico: 51cm
5.1 CONDUCTAS MOTORAS
• Inicia discriminación derecha – izquierda.
• Hace gestos ante el espejo.
• Mantiene la postura.
• Salta como conejo.
• Camina con un objeto sobre la cabeza.
• Lleva un vaso de agua, sin derramarlo.
• Hace maromas hacia delante en una colchoneta.
• Salta alternadamente sobre uno y otro pie.
• Trepa, repta, salta, sin impulso, por medio de una cuerda
colocada a 20 cm del suelo.
• Realiza juego de tren, hileras y carros.
• Camina sobre una barra de equilibrio.
• Imita pasos de baile.
• Se moviliza con gran facilidad independientemente.
• Hace nudos con cordones.
179
• Se mantiene en puntas de pies por 10 segundos.
• Se balancea en puntas de pies y con uno solo por 10 segundos.
• Utiliza patines o patinetas.
• Tiene dominio lateral definido.
• Realiza movimientos interóseos.
• Realiza ejercicios gráficos con ritmos lentos y rápidos.
5.2 LENGUAJE
5.2.1 Nivel semántico
• Relata expresiones diarias y tiene uso
correcto del ayer y hoy.
• Relata un cuento de 3 a 5 ilustraciones, e interpreta situaciones
en ellas.
• Pregunta el significado de palabras nuevas.
• Cuenta con capacidad para expresar con gestos, símbolos o
palabras.
• Aprende expresiones verbales.
• Narra cuentos breves.
• Conversa con los demás.
• Contesta el teléfono, estableciendo una conversación con un
adulto.
• Responde adivinanzas y aprende trabalenguas.
180
5.2.2 Nivel de interiorización
• Tiene gran tendencia a la fantasía y alarde del “yo”.
• Para él los juegos sencillos pierden interés.
• Le gustan más los juegos de mesa y de construcción.
• Tiene en el juego un compañero imaginario.
• Hace suposiciones respecto a juegos futuros.
• Aparece el verdadero lenguaje interior, capacidad para pensar
pero con gestos, símbolos o palabras.
• Establece escenas con los juguetes sobre los que actúa, o dentro
de los que se mueve.
• Dramatiza estados de ánimos; escenifica cuentos.
• Se relaciona y coopera con otros/otras niñ@s en el juego.
5.2.3 Nivel conceptual
• Utiliza todas las funciones del lenguaje para comunicarse,
satisfacer necesidades e interpretar roles de su entorno.
• Cuenta con muy buena competencia comunicativa.
• Aumenta el número de tópicos en su discurso.
• Es artístico, imaginativo, ya que sostiene diálogos narrando a
adultos, e inventa cuentos.
181
EVALUACIÓN:
“Reconozco mi esfuerzo y dedicación, agradezco, el apoyo y
comprensión de mi esposo e hija, de igual manera a mi Diosito querido
por darme sabiduría y valor en todos los momentos”
El éxito de las personas no se mide por la grandeza de sus posesiones
materiales sino por la grandeza de sus sentimientos, la sabiduría de su
palabras, la amplitud de su entendimiento, la profundidad de su
conocimiento y la bondad para utilizarlos en bien de los demás….. No es
culto aquel que posee un libro, es culto aquel que se ha empapado de
sus conocimientos y se ha alimentado en la lectura de sus hojas…. POR
ELLO INVITO A LEER Y ANALIZAR EL CONTENIDO DE ESTA
INVESTIGACIÓN, PUES SE QUE PUEDE SER UTIL
HERRAMIENTA PARA QUIEN BUSQUE PERFECCIONARSE EN
ESTOS TEMAS…
Autora: Bárbara Martínez
Colaboración: Dr. Luis López
Lic. José Basto
Sr. Jorge Medina
Latacunga, Julio del 2010
182
3.7. RESULTADOS GENERALES DE LA VALIDACIÒN DE LA

PROPUESTA
Para aplicar la propuesta, se procedió a indicar a los maestr@s del Centro de

Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo”,
el beneficio y la ayuda que la Guía de Motivacional de Expresión Corporal con la
utilización de Recursos Didácticos elaborados en base a materiales Reciclables
proporcionan a los niñ@s mejorando la motricidad en el proceso enseñanza –
aprendizaje, se logró además incluir la ficha de observación en la cual se puede
observar ciertos parámetros en cuanto al desarrollo de la motricidad en los niños,
de esta manera se nos facilita la aplicación de la propuesta.
Se obtuvo la colaboración de la institución con respecto al espacio físico, los

recursos ya existentes en el mismo, y la predisposición de los maestr@s, padres de
familia y niños, al iniciar las actividades observamos que algunos niñ@s estaban
un poco tímidos e inseguros, por lo tanto motivamos a los pequeño@s por medio
de juegos, logrando de esta manera socializarlos y adaptarlos poco a poco a las
necesidades de esta técnica realizada mediante el desarrollo de la Expresión
Corporal.
En la observación de las primeras actividades realizadas procedí a evaluar a cada

uno de los niñ@s y se obtuvo que algunos de ellos tienen dificultades de
motricidad tanto fina como gruesa, ante este problema la tesista procedió a
trabajar de manera particular con los niñ@s que tenían dificultades, realizando un
seguimiento de sus actividades, utilizando recursos materiales reciclables fáciles
de manejar en el desarrollo de la motricidad, generando de esta manera el
desarrollo físico, intelectual e incrementando su confianza en el mismo.
Habiendo concluido con las actividades la tesista considera que el desarrollo y

aplicación de esta Guía Motivacional de Expresión Corporal con la utilización de
182
Recursos Didácticos elaborados en base a materiales Reciclables es de vital

importancia para el desarrollo y crecimiento de los niñ@s de 4 a 5 años del
Centro de Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco
Naranjo” del Cantón Pujilí, considerando que es un aporte fundamental para la
culminación de mi carrera como también una experiencia que adquirimos para
nuestra profesión de maestra Parvularia.
3.8. PRINCIPALES RESULTADOS DE LA PROPUESTA
La aplicación propia de la Guía Motivacional de Expresión Corporal con la

utilización de Recursos Didácticos elaborados en base a Materiales Reciclables
dirigidos a los niñ@s de esta institución educativa me dejó como referencia que la
mayoría de los niñ@s disfrutan de la elaboración de Recursos Didáctico en base a
materiales reciclables como instrumento educativo, lo cual facilita su integración,
sociabilización y desarrollo motor.
El principal propósito de la tesista es el de obtener un buen desarrollo lúdico,

intelectual y al mismo tiempo ayudar a los niñ@s a que fortalezcan su creatividad,
responsabilidad, libre expresión y sobre todo mejorar sus habilidades y destrezas.
Los resultados fueron favorables para mi investigación, los niñ@s respondieron

bien al estímulo dado por medio del desarrollo de Recursos Didáctico en base a
Materiales Reciclables, demostrando responsabilidad y alegría, logré que los
pequeñ@s se relacionaran de mejor manera en el aula y socializaron más con sus
compañeros al igual que con los maestr@s.
183
3.9. CONCLUCIONES DE LA PROPUESTA
• La Guía Motivacional de Expresión Corporal con la utilización de

Recursos Didácticos elaborados en base a Materiales Reciclables es una
herramienta la cual ayuda a los maestr@s para que sus clases sean más
educativas logrando la participación activa de los niñ@s.
• El pequeñ@ se socializaron con el grupo realizando actividades en un

espacio libre o limitado disfrutando del estímulo que ofrece el desarrollo
de la motricidad fina y gruesa.
• Los Recursos Didácticos a base de Material Reciclable desarrollado con

los niños tiene el propósito que se acercan al aprendizaje con el cual
enriquece el conocimiento, lo relaciona con el espacio ayudándole a
relacionarse con la naturaleza y la importancia que tiene cuidarla.
• La Expresión Corporal permite el olvido espontáneo de los momentos de

tensión, gracias a este el niñ@ se relaja e incursiona en el mundo
estableciendo contacto con los desafíos de la vida y buscando saciar su
curiosidad por conocer todo o que le rodea.
184
3.10. RECOMENDACIONES DE LA PROPUESTA
• Ayudar a los niños a perder el miedo a lo desconocido mediante el

desarrollo de Recursos Didácticos a base de Material Reciclable.
• Aplicar actividades con Material Reciclable que le permitan al niño

desenvolverse con libertad, a su vez cumpliendo las reglas del mismo lo
cual contribuirá a un mejor desarrollo motor.
• Inculcar a los niñ@s la importancia que tiene el Reciclar Material y de qué

manera contribuirán al cuidado del medio ambiente y su vez el futuro de
los niñ@s.
• Desarrollar en el niñ@ las habilidades motoras, destrezas, inteligencias,

creatividad.
185
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS.
ARAUJO, Jesús, III Tomos, “Juegos de Ritmo, Espacio, Postura y Expresión

Corporal”, Sexta Edición, Ediciones Parramón, Editorial Norma América Latina,
Ronda de Sant Pérez, Barcelona España (1993). (Pág. 45-47)
BARRETO José, LARA David, AMEZCUA Eduardo y ROMERO Ranulfo,

“Libro de la Educadora”, Ediciones Euroméxico, S.A. de C.V. Cerrada de
Morelos Nº 42 Col. Xxocoyahualco, Tlalnepantla, Edo, de México, (2001).
GARCÍA Marisa, TEJADA María, CABALLERO Araceli y TEIJEIRO Teresa,

III Tomos, “Manualidades para Niñ@s” Edición MMVIII, Editorial
CULTURAL S.A. Poligono Industria Arroyomolinos, calle C,n.º15 28938
Móstoles MADRID ESPAÑA, (2000). (Pág. )
GAY, José, III Tomos “Manualidades Escolares para Jugar y Crear”, Edición
MCMLXXXVIII, MMVI Editorial OCÉANO, Milanesat, 21-23 Barcelona
(1992), (Pág.7).
GERBEAU, C, II Tomos, “La Educación Infantil”, Primera Edición, Editorial

Corter, 8053 Las Carretas, Argentina, (1981), (Pág.98).
GISPERT, Carlos, III Tomos, “Fabulas”, MCMXCIII Ediciones, OCÉANO, S.A.

Milaresat, 21-23, 08017 Barcelona, España, (1985)
KATZ, Regina, “Movimiento Corporal”, Primera edición, Editorial la Luna

Candelas- Pialer, Argentina, (1993), (Pág.32).
LLERENA Teresa, Montserrat ANTON, Ferrán CANDELA, III Tomos, entre
otros, “La Educación Infantil”, Tercera Edición, Editorial Paidotribo, 1º1º 08011
Barcelona, (1987)
186
Mc. GRAW, Mira Stambak, “El Cuerpo Humano” Segunda Edición, Editorial
Mallar, 3012 Chile, (1989), (Pág.57).
PALACIOS, P, “Didáctica y Metodología”, Primera Edición, ediciones D’ Carlo,

32-1 Capelas, Cuva, (1990), (Pág. 137).
PAUCARIMA, Freire Segundo, “Módulo de Expresión Corporal”, Latacunga,

Abril del 2006
PORCHER Louis, III Tomos, “La Educación Estética Lujo o Necesidad”,

Editorial KAPELUSZ, S.A. Buenos Aires ARGENTINA, Noviembre (1975),
(Pág 118)
RIVERO L, SCHINCA M, “Expresión Corporal”, Madrid, Ministerio de

Educación y Ciencia, (1992), (Pág. 2).
SILBERSTEIN Werner, … “Didáctica y Metodología de las Unidades”, Primera

Edición, Biblioteca IPED-BQ, Pujilí Av. Velasco Ibarra.(1985), (Pág. 77).
ZAPATA, Omar “La Psicomotricidad y el/la Niñ@”, Tercera Edición, Editorial

Trillas, Av. Río Churubusco, España, (1998).
ZAPATA, Omar “Juegos de Expresión Corporal”, Primera Edición, Editorial

Trillas, Av. Río Churubusco, España, (1991).
STOKOE, Patricia, “La Expresión Corporal y el/la Niñ@” Segunda Edición,

Editorial Ricordi, Capelisco10-12 Tornado, Buenos Aires, (1967), (Pág. 136),
BUYTENDIJK, Fraen “Juegos Propios de Expresión Corporal” Editorial Bravet,

USA EEUU. (2002), (Pág. 83).
187
FILCHENMAN, R: "Expresión Teatral"-“El altillo”, Editorial Plus Ultra, Brasil,

(1982), (Pág 32).
c. Gerbeau (1981), “Recursos Didácticos”, Editorial Carrosca, Argentina, (2000),

(Pág 56).
Recursos Electrónicas:
http://www.luisarimany.com/lenguajecorporal.htm PEASE, Allan “El Lenguaje

Corporal” [Consultado el 05 de julio del 2009]
http://www.pedagogia.es/fernandoreyesbaños/ Psic. REYES B, Fernando, “Los

Recursos Didácticos” [Consultado el 30 de junio del 2009]
http://www.efdeportes.com/efd68/recicla.htm Palacios et al. (2001) “Los

Materiales Reciclables” [Consultado el 25 de junio del 2009]
188
189
ANEXO 1

HUMANÍSTICAS
CARRERA DE PARVULARIA.
ENCUESTA A LA DIRECTORA Y PROFESORAS
OBJETIVOS: Recopilar datos sobre la aplicación de la Expresión Corporal y la

utilización de Recursos Didácticos elaborados con materiales reciclables.
Mediante la elaboración de de los mismos y técnicas utilizadas para mejorar el
Proceso Enseñanza Aprendizaje, en los niños de 4 a 5 años del Centro de
Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo”
del Cantón Pujilí.
INSTRUCCIONES: Sírvase en contestar las siguientes preguntas de acuerdo a la

realidad.
1. ¿El maestro tiene una visión clara de lo que es la Expresión Corporal?

( ) si
( ) no

cronológica del niño/a?
( ) Siempre
( ) Rara vez
( ) Nunca
3. ¿Sabe el docente comunicarse con el niño a través del Lenguaje Corporal

( ) Si
190
( ) No

( ) Si
( ) No

( ) Siempre
( ) Rara vez
( ) Nunca
6. ¿Los juegos que el maestro aplica son de acuerdo a la edad cronológica de

cada niño/a?
( ) Si
( ) No
Corporal con los niños/as?
( ) Siempre
( ) Rara vez
( ) Nunca
8. ¿Los Recursos Didácticos que el maestro emplea para el desarrollo de la
Expresión Corporal son coloridos, novedosos y de fácil utilización para el
niño?
( ) Si
( ) No
9. ¿El maestro aprovecha el material reciclable para transformarlo en un
Recurso Didáctico?
( ) Si
( ) No
GRACIAS POR SU GENTIL COLABORACIÓN.
191
ANEXO 2

HUMANÍSTICAS
ENCUESTA A LOS PADRES DE FAMILIA.

OBJETIVOS: Recopilar datos sobre la aplicación de la Expresión Corporal y la
utilización de Recursos Didácticos elaborados con materiales reciclables.
Mediante la elaboración de de los mismos y técnicas utilizadas para mejorar el
Proceso Enseñanza Aprendizaje, en los niños de 4 a 5 años del Centro de
Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco Naranjo”
del Cantón Pujilí.
INSTRUCCIONES: Sírvase leer detenidamente cada pregunta y contestar de

acuerdo a la realidad.

( ) si
( ) no

( ) Siempre
( ) Rara vez
( ) Nunca

( ) Si
( ) No
192
4. ¿Conoce si el maestro aplica Recursos Didácticos para el desarrollo de la

Expresión Corporal con su hijo/a?
( ) Si
( ) No

( ) Si
( ) No

( ) Si
( ) No
GRACIAS POR SU GENTIL COLABORACIÓN.
193
ANEXO 3

UNIDAD ACADÉMICA DE CIENCIAS ADMINISTRATIVAS Y HUMANÍSTICAS
FICHA DE OBSERVACIÓN A LOS NIÑOS
OBJETIVOS: Recopilar datos sobre la aplicación de la Expresión Corporal y la utilización de Recursos Didácticos elaborados
con materiales reciclables. Mediante la elaboración de de los mismos y técnicas utilizadas para mejorar el Proceso Enseñanza
Aprendizaje, en los niños de 4 a 5 años del Centro de Formación Parvularia de Práctica Docente Semillitas “César Francisco
Naranjo” del Cantón Pujilí.
Actividades Motricidad Lenguaje Movimientos Lateralidad Equilibrio
Niños Gruesa Corporal Corporales
Observaciones:
…………………………………………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………
194
ENCUESTA A LA DIRECTORA Y PROFESORES
PREGUNTA Nº 1
10. ¿El maestro tiene una visión clara de lo que es la Expresión

Corporal?
DOCENTES
ITEM VALORACIÓN F %
SÌ 1 25
1 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
REPRESENTACIÓN GRÁFICA
EXPRESIÓN CORPORAL
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

ENCUESTA: Realizado 12 de enero 2010.
195
PREGUNTA Nº 2

cronológica del niño/@?
DOCENTES
SÌ 1 25
2 NO 0 0
RARA VEZ 3 75
TOTAL 4 100
MOVIMIENTOS CORPORALES
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

196
PREGUNTA Nº 3
12. ¿Sabe el docente comunicarse con el/la niñ@ a través del Lenguaje
Corporal?
DOCENTES
SÌ 1 25
3 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
LENGUAJE CORPORAL
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

197
PREGUNTA Nº 4
DOCENTES
SÌ 1 25
4 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
ESTRATEGIAS NUEVAS
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

198
PREGUNTA Nº 5
DOCENTES
SÌ 0 0
5 NO 2 50
RARA VEZ 2 50
TOTAL 4 100
LOGROS Y DEFICIENCIAS DE
LOS ALUMNOS
50% 50% SI
NO
RARA VEZ

199
PREGUNTA Nº 6
15. Los juegos que el maestro aplica son de acuerdo a la edad cronológica
de cada niñ@?
DOCENTES
SÌ 1 25
6 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
JUEGOS POR EDADES
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

200
PREGUNTA Nº 7

Corporal con los/las niñ@?
DOCENTES
SÌ 1 25
7 NO 0 0
RARA VEZ 3 75
TOTAL 4 100
RECURSOS DIDÁCTICOS
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

201
PREGUNTA Nº 8
17. ¿Los Recursos Didácticos que el maestro emplea para el desarrollo de

la Expresión Corporal son coloridos, novedosos y de fácil utilización para
el/la niñ@?
DOCENTES
SÌ 1 25
8 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
NOVEDOSOS
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

202
PREGUNTA Nº 9
18. ¿El maestro aprovecha el material reciclable para transformarlo en

un Recurso Didáctico?
DOCENTES
SÌ 1 25
9 NO 3 75
RARA VEZ 0 0
TOTAL 4 100
MATERIAL RECICLABLE
25%
SI
75%
NO
RARA VEZ

203
ENCUESTAS
NCUESTAS REALIZADAS A LOS PADRES DE FAMILIA
PREGUNTA Nº 1

P. FAMILIA
SÌ 20 30.77
1 NO 45 69.23
RARA VEZ 0 0
TOTAL 65 100
IMPORTANCIA
EXPRESIÓN CORPORAL
30,77%
SI
69,23%
NO
RARA VEZ

204
PREGUNTA Nº 2

Corp
P. FAMILIA
SÌ 3 4.62
2 NO 47 72.31
RARA VEZ 15 23.07
TOTAL 65 100
DEFICIENCIAS Y LOGROS
DEL NIÑO
4,62%
23,07% SI
72,31% NO
RARA VEZ

205
PREGUNTA Nº 3

P. FAMILIA
SÌ 5 7,69
3 NO 60 92,31
RARA VEZ 0 0
TOTAL 65 100
LENGUAJE CORPORAL
7,69%
SI
92,31%
NO
RARA VEZ

206
PREGUNTA Nº 4
4. ¿Conoce si el maestro aplica Recursos Didácticos para el desarrollo de

la Expresión Corporal con su hijo/a?
P. FAMILIA
SÌ 15 23,08
4 NO 50 76,92
RARA VEZ 0 0
TOTAL 65 100
RECURSOS DIDACTICOS
23,08%
SI
76,92%
NO
RARA VEZ

207
PREGUNTA Nº 5

P. FAMILIA
SÌ 0 0
5 NO 15 23,08
RARA VEZ 50 76,92
TOTAL 65 100
EXPRESIÓN CORPORAL
23,08% SI
76,92% NO
RARA VEZ

208
PREGUNTA Nº 6

P. FAMILIA
SÌ 20 30,77
6 NO 45 69,23
RARA VEZ 0 0
TOTAL 65 100
MATERIAL RECICLABLE
30,77%
SI
69,23%
NO
RARA VEZ

209
APLICACIÓN DE LA FICHA DE OBSERVACIÓN A LOS/LAS NIÑ@S

DEL CENTRO DE FORMACIÓN PARVULARIA DE PRÁCTICA
DOCENTE SEMILLITAS “CÉSAR FRANCISCO NARANJO” DEL
CANTÓN PUJILÍ
ACTIVIDADES A
EVALUAR SI NO % SI % NO TOTAL %
1. Motricidad Gruesa 30 35 46.15 53.85 100
2. Lenguaje Corporal 25 40 38,46 61,54 100
3. Movimientos Corporales 30 35 46,15 53,85 100
4. Lateralidad 28 37 43,08 56,92 100
5. Equilibrio 23 42 35,38 64,62 100
64,62%
61,54%
56,92%
53,85% 53,85%
46,15% 46,15%
43,08%
38,46%
35,38%
SI
NO
Motricidad Lenguaje Movimientos Lateralidad Equilibrio

Gruesa Corporal Corporales

210

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UNIVERSIDAD TÉCNICA DE COTOPAXI

UNIDAD ACADÉMICA DE CIENCIAS ADMINISTRATIVAS Y

CARRERA: LICENCIATURA EN CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN

“ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE EXPRESIÓN

Tesis presentada previa a la obtención del Título de Licenciatura en Ciencias de la

Los criterios emitidos en el presente trabajo de investigación “ ELABORACIÓN

En calidad de Director del trabajo de Investigación sobre el tema:

“ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE EXPRESIÓN

Latacunga, Noviembre del 2010

Dr. Luis López MS.c.

TEMA: “ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE

La presente investigación tiene como propósito crear conciencia en los maestros

El juego proviene principalmente de sus posibilidades educativas, a través de esto

Con la aplicación de la Guía Motivacional de Expresión Corporal con la

TEMA: “ELABORACIÓN DE UNA GUÍA MOTIVACIONAL DE

The present investigation has such as an intention to create conscience in the

El problema de la investigación surgió de la falta de una Guía de Expresión

Como objeto de estudio este material investigado toma en cuenta el

• Mejorar el Proceso Enseñanza - Aprendizaje a través de la Expresión

• Analizar los fundamentos teóricos y conceptuales del desarrollo de la

La presente tesis consta:

FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO

1.2. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO 2

2.1. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS 44

3.1. DISEÑO DE LA PROPUESTA 59

La presente investigación está relacionada con el área de la “Expresión Corporal”,

Por esta razón es que en investigaciones recientes se toma a la Expresión Corporal

Es una actividad artística, educativa, grupal y metodológica. Es artística en la

Lo detallado anteriormente da una pauta para seguir investigando este tema de

• Lograr un equilibrio psico-físico para preservar la salud.

1.2 FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA DEL OBJETO DE ESTUDIO

1.2.1 LA EXPRESIÓN CORPORAL

La Expresión Corporal es la forma más antigua de comunicación entre los seres

Según STOKOE, Patricia, manifiesta que “La Expresión Corporal tendera a

La tesista considera después de haber analizado los aportes de los investigadores

1.2.2 ELEMENTOS DE LA EXPRESIÓN CORPORAL

Según RIVERO, L., manifiesta la siguiente clasificación de los elementos

El cuerpo en el ser humano es el instrumento de expresión y comunicación por

Es característica la espontaneidad que tienen los/las niñ@s para utilizar imitación

Se considera que el cuerpo es la caja de herramientas más importante del ser

La motricidad es la sensación por el cual se percibe el movimiento muscular,

La relación con el adulto es siempre un factor esencial de esta evolución que

Se considera que la motricidad es la acción permanente del ser humano durante

Es la transferencia de lugar de un cuerpo con referencia a un sistema fijo o móvil.

1.2.2.4 Espacio y Tiempo

El desarrollo de las nociones espacio-temporales es uno de los componentes del

Aquellos/aquellas niñ@s que por situaciones adversas no tienen las vivencias

Estas dificultades conllevan además a que manifiesten problemas en el

• Discriminación Visual: la agudeza visual permite percibir los pequeños

De esta manera, podemos distinguir en la toma de conciencia espacial, tres

Es por ello que se señala que el período preescolar es esencialmente el momento

1.2.3 REGLAS Y ESTRATEGIAS BÁSICAS DEL DESARROLLO DE LA

Según PIAGET, manifiesta las siguientes reglas y estrategias de la Expresión

El/la niñ@ aumenta sus experiencias diferenciando poco a poco su mundo

La expresión corporal, permite que el/la niñ@ se exprese y comunique a través

Se puede utilizar juegos con pañuelos o aros, entre otros.; transformarlos

Instrumentos musicales como la pandereta, el triángulo, un tambor o de una pieza

Según STOKOE, Patricia, manifiesta que las principales estrategias para el