RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS

RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS (Portrait de la jeune fille en feu) una película de CÉLINE SCIAMMA
(Portrait de la jeune fille en feu) una película de CÉLINE SCIAMMA

LA DIRECTORA CÉLINE SCIAMMA es una guionista y directora francesa. Es autora de Naissance des pieuvres, Tomboy, La banda
de las chicas.

ENTREVISTA CON LA Hasta ahora Le hemos visto desarrollar historias contemporáneas ¿Por qué este salto al pasado con una película
DIRECTORA ambientada en el siglo XVIII?
El que los problemas vengan de lejos no significa que hayan dejado de tener vigencia, especialmente cuando se trata
de una historia tan poco contada: la de las mujeres artistas y la de las mujeres en general. Cuando me zambullí en la
documentación, sabía muy poco sobre la realidad de las mujeres pintoras de aquella época. Conocía figuras destacadas
que probaban su existencia: Elisabeth Vigée Le Brun, Artemisia Gentileschi, Angelica Kauffmann. Pero la dificultad
para encontrar información y documentación no ha sido impedimento para verificar la existencia de una verdadera
ebullición artística femenina en la segunda mitad del siglo XVIII. Fueron muchas las pintoras que existieron en aquella
época, principalmente retratistas.
En aquel entonces ya existían las críticas de arte femeninas y las reivindicaciones a favor de mayores niveles de igual-
dad y visibilidad. De hecho, un centenar de mujeres pintoras lograron tener una carrera exitosa y muchas de sus obras
se encuentran en las colecciones de las principales pinacotecas del mundo. Sin embargo, la Historia las ha dejado de
lado.
Cuando conocí el trabajo de estas pintoras olvidadas, sentí emoción y tristeza a la vez. Tristeza por el total anonimato
de estas obras condenadas al ostracismo. No solo por su invisibilidad ante los ojos de la Historia del Arte, sino también
por sus consecuencias: cuando miro estas obras me conmueven y remueven, sobre todo porque me han ocultado su
existencia
¿Cómo abordó las dificultades de la puesta en escena?
Parece que las películas costumbristas requieren más medios, expertos, intencionalidad y esfuerzos por reconstruir una
época. Sin embargo, el proceso de trabajo es el mismo. Una vez excluidos los anacronismos, nos aferramos a la verdad
FESTIVAL DE CINE DE CANNES histórica para recrear los decorados y el vestuario, igual que en una película contemporánea. El fondo sigue siendo el
Premio al Mejor Guion mismo: qué imaginario queremos desarrollar sobre la verdad histórica.
Paradójicamente, es una de mis películas en la que menos hemos intervenido sobre el decorado. Rodamos en un
castillo que no había sido habitado ni restaurado y cuya madera, colores y suelos estaban congelados en el tiempo.
SINOPSIS Ha sido un punto de partida fantástico ya que nuestro trabajo se ha limitado al utillaje y los accesorios, pudiendo así
centrarnos en los materiales, las maderas, las telas.
Francia, 1770. Marianne, una pintora, recibe un encargo que consiste en realizar el retrato de bodas de Héloïse, una joven que acaba de Precisamente la creación del vestuario ha sido un proyecto totalmente nuevo para mí. Poder intervenir con este nivel
dejar el convento y que tiene serias dudas respecto a su próximo matrimonio. Marianne tiene que retratarla sin su conocimiento, por lo de precisión es fascinante, especialmente porque quería que cada personaje tuviera un uniforme y es en lo que nos
que se dedica a investigarla a diario. hemos centrado con Dorothée Guiraud. Se trata de una caracterización a medida y nos hemos enfrentado más que
nunca a las normas de vestuario. La elección de los cortes y el material, su peso en particular, integra al mismo tiempo
la sociología del personaje, la verdad histórica y la interpretación de unas actrices físicamente constreñidas. Yo quería
a toda costa que los vestidos de Marianne tuvieran bolsillos, por ejemplo. Por su actitud, sí, pero también porque los
FICHA TÉCNICA bolsillos femeninos serían sancionados a finales de siglo, lo que conllevaría su desaparición. Me gusta la idea de esta
silueta, tan moderna, que se reactualiza, como revivida.
Dirección CÉLINE SCIAMMA Fotografía CLAIRE MATHON Una producción de ARTE FRANCE CINÉMA, En cuanto empecé a soñar con la película, me pareció que el verdadero desafío de la reconstitución se encontraba
Guion CÉLINE SCIAMMA Montaje JULIEN LACHERAY HOLD UP FILMS Y LILIES FILMS más bien en el aspecto de la intimidad, la importancia del corazón. A pesar de que estas mujeres sabían que estaban
Producción VERÓNIQUE CAYLA Música JEAN-BAPTISTE DE LAUBIER Distribuida por KARMA FILMS condenadas a unas vidas dirigidas, atesoraban un gran mundo interior. Eran curiosas, inteligentes, querían amar.
BÉNÉDICTE COUVREUR Puede que sus deseos chocaran con la sociedad en la que les tocó vivir, pero existían. Les hemos querido devolver su
cuerpo, cuando se relajan, cuando afloja la vigilancia, cuando desaparece el protocolo, cuando están solas. Desarrollar
sus amistades y dar voz a sus dudas, sus actitudes, su humor, su deseo de correr.

FICHA ARTÍSTICA EL REPARTO NOÉMIE MERLANT es una joven actriz francesa que ha participado en títulos como La profesora de Historia, Una
semana en Córcega, Newcomer, The Brother, Plonger, Un seductor a la francesa…
Marianne NOÉMIE MERLANT La condesa VALERIA GOLINO Sophie LUÀNA BAJRAMI
ADÈLE HAENEL es una actriz francesa que debutó con Los diablos. Otros títulos de su carrera son Naissance des
Héloise ADÈLE HAENEL pieuvres, En ville, Casa de tolerancia, Après le sud, Alyah, Trois mondes, Suzanne, Les combattants, La chica
desconocida, 120 pulsaciones por minuto, Un pueblo y su rey…
VALERIA GOLINO es una conocidísima actriz de cine y televisión, muy popular en EE.UU. por su trabajo en Rain Man.
Otros títulos en los que ha participado son Four Rooms Frida, Hot Shots!, El capital humano, El nombre del bam-
DATOS TÉCNICOS bino, Acuarela, La casa de verano...
Color Nacionalidad: Francia V.O. en francés e italiano con subtítulos en
Sonido: Dolby Digital Fecha de estreno: 18 de octubre de 2019 castellano
Año de producción: 2019 Duración: 119 min.

4100
 RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS
RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS (Portrait de la jeune fille en feu) una película de CÉLINE SCIAMMA
(Portrait de la jeune fille en feu) una película de CÉLINE SCIAMMA

LA DIRECTORA CÉLINE SCIAMMA es una guionista y directora francesa. Es autora de Naissance des pieuvres, Tomboy, La banda
de las chicas.

ENTREVISTA CON LA Hasta ahora Le hemos visto desarrollar historias contemporáneas ¿Por qué este salto al pasado con una película
DIRECTORA ambientada en el siglo XVIII?
El que los problemas vengan de lejos no significa que hayan dejado de tener vigencia, especialmente cuando se trata
de una historia tan poco contada: la de las mujeres artistas y la de las mujeres en general. Cuando me zambullí en la
documentación, sabía muy poco sobre la realidad de las mujeres pintoras de aquella época. Conocía figuras destacadas
que probaban su existencia: Elisabeth Vigée Le Brun, Artemisia Gentileschi, Angelica Kauffmann. Pero la dificultad
para encontrar información y documentación no ha sido impedimento para verificar la existencia de una verdadera
ebullición artística femenina en la segunda mitad del siglo XVIII. Fueron muchas las pintoras que existieron en aquella
época, principalmente retratistas.
En aquel entonces ya existían las críticas de arte femeninas y las reivindicaciones a favor de mayores niveles de igual-
dad y visibilidad. De hecho, un centenar de mujeres pintoras lograron tener una carrera exitosa y muchas de sus obras
se encuentran en las colecciones de las principales pinacotecas del mundo. Sin embargo, la Historia las ha dejado de
lado.
Cuando conocí el trabajo de estas pintoras olvidadas, sentí emoción y tristeza a la vez. Tristeza por el total anonimato
de estas obras condenadas al ostracismo. No solo por su invisibilidad ante los ojos de la Historia del Arte, sino también
por sus consecuencias: cuando miro estas obras me conmueven y remueven, sobre todo porque me han ocultado su
existencia
¿Cómo abordó las dificultades de la puesta en escena?
Parece que las películas costumbristas requieren más medios, expertos, intencionalidad y esfuerzos por reconstruir una
época. Sin embargo, el proceso de trabajo es el mismo. Una vez excluidos los anacronismos, nos aferramos a la verdad
FESTIVAL DE CINE DE CANNES histórica para recrear los decorados y el vestuario, igual que en una película contemporánea. El fondo sigue siendo el
Premio al Mejor Guion mismo: qué imaginario queremos desarrollar sobre la verdad histórica.
Paradójicamente, es una de mis películas en la que menos hemos intervenido sobre el decorado. Rodamos en un
castillo que no había sido habitado ni restaurado y cuya madera, colores y suelos estaban congelados en el tiempo.
SINOPSIS Ha sido un punto de partida fantástico ya que nuestro trabajo se ha limitado al utillaje y los accesorios, pudiendo así
centrarnos en los materiales, las maderas, las telas.
Francia, 1770. Marianne, una pintora, recibe un encargo que consiste en realizar el retrato de bodas de Héloïse, una joven que acaba de Precisamente la creación del vestuario ha sido un proyecto totalmente nuevo para mí. Poder intervenir con este nivel
dejar el convento y que tiene serias dudas respecto a su próximo matrimonio. Marianne tiene que retratarla sin su conocimiento, por lo de precisión es fascinante, especialmente porque quería que cada personaje tuviera un uniforme y es en lo que nos
que se dedica a investigarla a diario. hemos centrado con Dorothée Guiraud. Se trata de una caracterización a medida y nos hemos enfrentado más que
nunca a las normas de vestuario. La elección de los cortes y el material, su peso en particular, integra al mismo tiempo
la sociología del personaje, la verdad histórica y la interpretación de unas actrices físicamente constreñidas. Yo quería
a toda costa que los vestidos de Marianne tuvieran bolsillos, por ejemplo. Por su actitud, sí, pero también porque los
FICHA TÉCNICA bolsillos femeninos serían sancionados a finales de siglo, lo que conllevaría su desaparición. Me gusta la idea de esta
silueta, tan moderna, que se reactualiza, como revivida.
Dirección CÉLINE SCIAMMA Fotografía CLAIRE MATHON Una producción de ARTE FRANCE CINÉMA, En cuanto empecé a soñar con la película, me pareció que el verdadero desafío de la reconstitución se encontraba
Guion CÉLINE SCIAMMA Montaje JULIEN LACHERAY HOLD UP FILMS Y LILIES FILMS más bien en el aspecto de la intimidad, la importancia del corazón. A pesar de que estas mujeres sabían que estaban
Producción VERÓNIQUE CAYLA Música JEAN-BAPTISTE DE LAUBIER Distribuida por KARMA FILMS condenadas a unas vidas dirigidas, atesoraban un gran mundo interior. Eran curiosas, inteligentes, querían amar.
BÉNÉDICTE COUVREUR Puede que sus deseos chocaran con la sociedad en la que les tocó vivir, pero existían. Les hemos querido devolver su
cuerpo, cuando se relajan, cuando afloja la vigilancia, cuando desaparece el protocolo, cuando están solas. Desarrollar
sus amistades y dar voz a sus dudas, sus actitudes, su humor, su deseo de correr.

FICHA ARTÍSTICA EL REPARTO NOÉMIE MERLANT es una joven actriz francesa que ha participado en títulos como La profesora de Historia, Una
semana en Córcega, Newcomer, The Brother, Plonger, Un seductor a la francesa…
Marianne NOÉMIE MERLANT La condesa VALERIA GOLINO Sophie LUÀNA BAJRAMI
ADÈLE HAENEL es una actriz francesa que debutó con Los diablos. Otros títulos de su carrera son Naissance des
Héloise ADÈLE HAENEL pieuvres, En ville, Casa de tolerancia, Après le sud, Alyah, Trois mondes, Suzanne, Les combattants, La chica
desconocida, 120 pulsaciones por minuto, Un pueblo y su rey…
VALERIA GOLINO es una conocidísima actriz de cine y televisión, muy popular en EE.UU. por su trabajo en Rain Man.
Otros títulos en los que ha participado son Four Rooms Frida, Hot Shots!, El capital humano, El nombre del bam-
DATOS TÉCNICOS bino, Acuarela, La casa de verano...
Color Nacionalidad: Francia V.O. en francés e italiano con subtítulos en
Sonido: Dolby Digital Fecha de estreno: 18 de octubre de 2019 castellano
Año de producción: 2019 Duración: 119 min.

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