Entrevista 8

Alex Bastarós Prieto
Mª Dolors Bosch
Segundo Bachillerato QHUM
IES Escola del Treball
15 de Desembre de 2010-2011
El rap, un elemento del Hip-Hop
Agradecimientos
Me gustaría mostrar mi agradecimiento a las personas que me han ayudado, de

una forma u otra, a llevar a cabo este trabajo. Su apoyo ha sido crucial durante
el transcurso del trabajo.
Para empezar, agradecer a mi amigo Ramón que me ha introducido en el

mundo del hip-hop y también agradecerle por ayudarme a encontrar algunas
fuentes bibliográficas, a mi madre, Rosa, por la ayuda en las pequeñas
correcciones, pero significativas.
Me gustaría prestar gran agradecimiento a mi tutora Mª Dolors Bosch, que me

ha ayudado mucho, motivándome y corrigiéndome, ya que todo esto ha hecho
de este trabajo, no solo una simple tarea escolar, sino un fruto para la
maduración.
Finalmente, me gustaría dar las gracias a todas aquellas personas entrevistadas,

pero en especial a las que le rodea el mundo del hip-hop como Carlos Blau,
Xavier Puig, Miguel Ángel Cebador y Marcelo Cabrera, algo que ha sido
verdaderamente importante para ver la manera de pensar de las personas que
llevan metidas en este mundo muchos años.
25
Índice:
Introducción …………………………………………………………………….. 5
1. Definición y características del rap y el Hip-hop…………………………….6
1.1. Términos utilizados comúnmente en medios y ámbitos relacionados con el rap y el
Hip-hop ……………………………………………………………………… 6
1.2. Prejuicios y tópicos …………………………………………………………..12
1.3. Hip-hop: sus pilares básicos: Los cuatro elementos ………………………….16
2. Historia de este movimiento musical: orígenes y evolución ………………..23
2.1. Breve Historia en España …………………………………………………… 23
3. El proceso creativo del rap y su difusión …………………………………… 30
3.1. Creación de la letra ………………………………………………………….. 30
3.2. Grabación, mezcla y remasterización ……………………………………….. 35
3.3. Formatos (amateur y profesional) …………………………………………….37

5.- Conclusion……………………………………………………………………..39
6. Bibliografía …………………………………………………………………….40
6.1 Bibliografía escrita……………………………………….……………………40
6.2 Bibliografía audiovisual……………………………………………………….40
7 Anexos: Entrevistas a raperos……………………………………………....... 43
7.1. Anexo 1: Encuestas personas ajenas al rap …………………..……………….43
7.2. Anexo 2: Entrevista a Carlos Blau de Hip Hop Nation ………………………44
7.3. Anexo 3: Entrevista a Miguel Ángel Cebador de www.4x4hiphop.com......... 47
25
6.4. Anexo 4: Entrevista a Marcelo Cabrera, cantante ……………………………51
6.5 Anexo 5: Entrevista a Xavi Puig, cantante ……………………………………57
25
INTRODUCCIÓN
Me gustaría explicar el porqué de mi trabajo de investigación y por qué lo he centrado
en la música rap.
Para empezar he de decir que al principio era mi intención hacer este trabajo sobre los
géneros musicales más populares en general y ni por asomo se me había ocurrido
centrarlo solo en el rap. Pero cuando me disponía a empezar el trabajo se me plantearon
varios problemas que me hicieron cambiar de parecer.
El primer problema serio que se me planteó fue como podría hacer, en tan corto periodo
de tiempo, todas las entrevistas que me había propuesto, tocar todos los géneros
musicales más populares y poder ahondar en ellos. Estaba claro que era muy difícil y
me arriesgaba a conseguir un trabajo simple y superficial en la mayoría de los estilos
musicales.
El segundo problema era el desigual conocimiento que tenía de los diversos géneros y
autores. Por eso decidí enfocarlo en un género musical en concreto para poder
profundizar en un estilo solo. Entonces... ¡qué mejor que hacerlo sobre el rap!, una
música que escucho desde hace cuatro años.
Así, con el conocimiento del que dispongo y siendo un tema atractivo para mí, decidí
que mi trabajo se centraría, por una parte, en recopilar información de gente entendida
en la materia, ya fueran cantantes o medios de comunicación, ya fueran revistas
relacionadas con el tema con cierto prestigio o documentos audiovisuales. Mediante

artículos, entrevistas, encuestas u opiniones de gente más influyente, experimentada y
entendida que yo, podré elaborar la parte más teórica.
El objetivo de la investigación de este trabajo es analizar aspectos actuales de la música

rap, basándome en las entrevistas hechas a personas con gran experiencia, ya sea por
llevar tiempo creando música, ya porque pertenezcan a medios especializados e
importantes y en definitiva con amplia experiencia; así, con unas preguntas sobre temas
actuales, podré analizar las respuestas de estas personas entendidas y a partir de ahí
explicaré los factores que actualmente más condicionan este género musical y cómo
podrán afectar a su futuro.
25
1.- Definición y características del rap y el Hip-hop
1.1 Términos utilizados comúnmente en medios y ámbitos relacionados
con el rap y el Hip-hop:
La idea principal de este pequeño ‘’diccionario’’ es que pueda servir para entender el
vocabulario y las formas de expresión utilizadas en la cultura hip-hop de manera que
sea más comprensible la lectura del propio trabajo. Para su elaboración he consultado
las diversas fuentes que aparecen citadas a pié de página1
A.K.A: Siglas en ingles de also knowed as que en español viene a significar ‘también
conocido como’ y hace referencia al nombre artístico del rapero.
B-boy o B-girl: Es la abreviación de Breaker Boy o Breaker girl que servía para
denominar a los bailarines de breakdance (danza con movimientos estrambóticos que en
su creación tenía como función substituir las batallas entre bandas en América, pero que
hoy en día tienen una función lúdica), con el tiempo el termino se ha ido generalizando
y ha servido para denominar a todos los seguidores de la cultura Hip-hop aunque no
tuvieran que ver con el breakdance sino con cualquier otra rama artística.
Beat: Es el nombre ingles que recibe el ritmo sobre el que se rapea (termino que se usa
cuando se está cantando una canción de rap), se basa en un ritmo de percusión formado
entre un bombo y una caja al que se le puede añadir varios instrumentos para crear todo
tipo de composiciones musicales lo que hace que, haya una gran variedad de estilos a la
hora de rapear para gusto del MC. En la composición musical se recoge un sinfín de
estilos musicales que sirve para crear la gran variedad de rap que existe, los estilos que
más influencia han tenido tradicionalmente son: Soul, Funk, Jazz, R&B, Reggae,
Rock&Roll, Heavy metal o Blues.
Beatbox: El beatboxing, es la habilidad de imitar sonidos con la boca (principalmente

instrumentos y cajas de ritmos), aunque también se usa como colchón rítmico al rap
improvisado en la calle. Es considerado para muchos como el quinto elemento del hip
1
ALBERTO, P. Diccionario de Hip hop [en línea]
http://punksunidos.com.ar/hiphop/2008/07/diccionario-de-hip-hop.html [30.8.2010]
MITCHELL, K. (2009) Hip-Hop Rhyming Dictionary Nueva York: Alfred
Publishing
Diccionario de rap [en línea] http://www.temadictos.com/43098752-
diccionario-de-rap [30.8.2010]
HERNANDEZ. F 2007 Universo Hip hop [CD-ROM] Madrid: Canal +
25
hop, aunque para otros es un instrumento por sí solo, que puede ser usado sin
encasillarlo en ningún estilo.
La idea del mismo es crear desde algo simple -como beats- , ritmos, y melodías, hasta
imitaciones de instrumentos musicales, efectos especiales, entre otros, pudiendo crear
hasta canciones estructuradas con diversos patrones rítmicos y/o melódicos. Su nombre
deriva de la primera generación de máquinas de ritmos, más comúnmente llamadas
"Beat Boxes".
Beef: En español se puede utilizar el término ‘’tiraera’’ aunque es más conocido el de

beef. Estos términos hacen referencia a cuando hay desavenencias entre dos MCs y
desemboca en una guerra verbal que va más allá de lo musical y puede, incluso, llegar al
ámbito personal, el más conocido es el que hubo entre los famosos cantantes
estadounidenses llamados 2pac y Notorius B.I.G que llego a cobrarse la vida de los dos
cantantes en dos tiroteos que hoy por hoy siguen sin estar resueltos.
En España no ha llegado a extremos tan violentos, el “beef” más conocido es el que

hubo entre Kase-o (componente del grupo Violadores del verso) y Metro (del grupo
Geronación) en el que el primero llego a dedicarle una canción entera.
Imagen 1 y 2 Kase. O de Violadores del verso (grupo de rap).
http://www.rwhiphop.com/hip-hop/wp-content/uploads/2009/05/kase-o.jpg
Bling bling: El Bling bling es una moda visual, utilizada en la cultura hip hop,
principalmente los raperos estilo gangsta, que se caracterizan porque llevan joyas
lujosas y brillantes.
La ostentación es una forma de exaltar el propio ego en los cantantes de este estilo, ya
que uno de los valores del rap es la de que se puede ser el mejor, entonces algunos MCs
ostentan estas joyas para exaltar su propio ego, y demostrar que han conseguido triunfar
y por tanto pueden permitirse tales lujos.
25
El Bling bling comenzó su fama mediante joyas de oro, sin adornos excesivos,
posteriormente con diamantes incrustados. Después con la plata y finalizando con el
platino auténtico La palabra tiene su origen en Jamaica, hace referencia a la supuesta
onomatopeya del sonido de las joyas al dar destellos de luz cuando brillan. Suelen ser
decoraciones muy recargadas.
Block party: Son las fiestas callejeras celebradas en la década de los 70 y 80 en los
barrios pobres de Nueva York donde se empezó a gestar y consolidar el movimiento
hip-hop.
Crew: Es la palabra inglesa para referirse a grupo o equipo y en el mundo del hip-hop
las crews son agrupaciones de gente que se reúne para practicar su elemento del hip-
hop, pueden englobar bailarines de break, graffiteros o cantantes; incluso puede haber
crews que reúnan personas que practiquen diferentes elementos.
Fake: En ingles significa falso y en el mundo del rap se utiliza para denominar a aquel
rapero que canta bajo un disfraz o una apariencia construida artificialmente es decir por
ejemplo se tilda de fake al rapero que habla sobre venta de drogas pero nunca ha
vendido drogas y lo menciona solo para atraer al público, es considerado un insulto
grave ya que pone en tela de juicio la credibilidad del cantante.
Flow: La palabra inglesa flow ("flujo") se utiliza para referirse a los ritmos (cadencia)
creados por palabras y sílabas por encima del beat, así como la interacción del esquema
o patrón de rimas con el ritmo de fondo. A veces se consideran parte del flow matices
tales como la altura, el timbre y el volumen de la voz.
Freestyle: El freestyle rap o, simplemente, freestyle forma parte del rap. Se caracteriza
por ser creado en el momento, improvisando a la vez que se rapea, expresando lo que se
ve o lo que se siente sin dejar de clavar las palabras sobre un ritmo y manteniendo un
flow. Se podría decir que el rap se puede dividir en dos categorías, los "freestyles" y las
canciones previamente preparadas. Si desglosamos la palabra "Free-style" obtenemos la
traducción literal en castellano "Estilo libre", aunque en la jerga del Hip-Hop castellano,
se usa la palabra "improvisación" como traducción.
El aspecto más conocido del freestyle rap es la competencia entre MC´s, en donde dos
improvisadores compiten por ver quién rapea mejor y quién concibe las mejores rimas.
25
Estas batallas de MCs se han popularizado desde el lanzamiento de películas como 8
Millas2. Estos enfrentamientos consisten en descalificar al rival de forma ingeniosa en
una improvisación, con un tiempo definido, y teniendo que adaptarse a la base.
Gangsta: Es el subgénero más polémico del rap, ya que el MC relata momentos de su

vida que en el cual este se ha tenido que enfrentar a problemas muy duros como la
pobreza y combatirla como ha podido. Dentro de la escena rap se ve al MC que escribe
rap con respeto, si cuenta hechos vividos por el reales, pero se es muy criticado dentro
de la propia cultura si el cantante lo hace para atraer al público alardeando de actos
falsos. El rap gangsta comercial, puede atraer a más oyentes al hacer alarde de riquezas
y mujeres por eso es el más criticado también por los demás MCs ya que el fin del rap
es hacer crítica social y no crear conflicto, por eso mismo dentro del panorama se
entiende que el MC escriba sobre sus vivencias en su barrio, para dar ejemplo de lo que
no se debe hacer o de lo que la pobreza obliga a hacer para subsistir, con todo lo que
ello conlleva, pero se critica la ostentación y la exaltación de la violencia y las drogas si
no hay una intención crítica de fondo.
Mainstream: Es utilizado para referirse al rap más conocido, sería el equivalente de rap
comercial en español; los cantantes mainstream son los más conocidos en el panorama
musical general a veces por hacer un rap para captar más tipo de público fuera de la
escena hip-hop, no significa que todo el rap mainstream sea malo, simplemente hay
artistas que han llegado a más número de público sin necesidad de cambiar su estilo con
sus propias convicciones y por eso han triunfado. Es lo contrario a rap underground.
MC: El término inglés MC (pronunciado [em'si]), sigla de Master of Ceremonies

(maestro de ceremonias), es el apelativo que se les aplicaba originalmente a las personas
cuya ocupación era animar al público en fiestas donde la música era pinchada (cuándo
un DJ pone una música en su tabla de mezclas se dice que está pinchando) por un DJ.
Actualmente, se usa para referirse a los vocalistas de música rap y, en menor medida, de
otros géneros como ragga.
El término se empezó a utilizar a inicios de los años 1980, cuando los DJ comenzaron a
presentarse con animadores en las fiestas en las que participaban. Una de las primeras
2
Película de rap, que trata de un chico que se mete en el mundo del rap, en
concreto del freestyle.
25
canciones que popularizó ésta palabra es Suckers MC's de Run DMC, tema lanzado en
1983.
Old School: Se llama Old School Rap o simplemente Old School ("vieja escuela" en
inglés) a los principios del rap y a los estilos musicales de la época, representada por los
artistas clásicos o precursores del rap mundial. En un principio, los historiadores y
aficionados calificaban como old school la etapa que incluía los finales de los setenta y
la mayor parte de la década de los ochenta (representada por Afrika Bambaataa y
Grandmaster Flash e incluyendo los primeros trabajos de Run DMC y Public Enemy,
entre otros). Lo integran también Tupac, Eazy E, Bone Thugs -n- Harmony poco
después.
La old school está representada por gente que lleva más tiempo en el movimiento y no
necesita avasallar a nadie para hacerse un hueco en el panorama, por ello pueden tocar
temas de más trasfondo social. La nueva escuela se caracteriza por gente que empieza
-más joven- que acostumbra a hacer un rap más agresivo y con menos mensaje.
En general, se atribuye a los artistas old school un estilo "clásico" de hacer rap, el cual
se marca especialmente por su crítica a la sociedad y la cruda realidad que estos artistas
viven.
Tag: Un tag ("etiqueta") prácticamente es una firma o un acrónimo de una persona o un

grupo de personas hechas con rotulador o espray que son el nombre de un graffitero o
también de Crews. Para los tags con el nombre de la Crew (las firmas de los grupos) se
suelen utilizar abreviaturas o simplemente las siglas. Aunque un tag comprende mucho
más que una simple firma; es una manera de expresar un propio estilo mediante un
apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos
casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es allí cuando entra en utilidad
el tag, una forma rápida y poco peligrosa de ‘’firmar’’ y expresar un propio estilo al
momento de "graffitear". Es por esta firma por la que se identifica un "graffitero".
25
Imagen 3: Un tag, una firma rápida en graffiti para

no ser multado. Fotografía tomada por mí mismo en el barrio de la Eixample
Es muy fácil diferenciar un tag de una persona que lleva tiempo o que practica mucho
del de otra que no sabe. No solo se trata de complejidad, sino de estilo.
Toyaco: Toyaco o más común en su abreviatura, toy, es una palabra que surgió en el
ámbito del grafiti en España para tachar las firmas de la gente con poco estilo a la hora
de pintar, normalmente novatos, o que pisan las piezas de sus compañeros. El término
se extendió a los demás campos del hip-hop y en rap viene a significar una persona que
se adentra en la cultura por moda o que lleva poco tiempo y cree ser el que sabe más o
que canta por éxito comercial sin sentir realmente la música.
Underground: Subsuelo, en español, es el adjetivo que se refiere a los grupos de rap

conocidos solamente por el boca a boca fuera de cualquier promoción publicitaria o
comercial, los grupos que solo se dedican a editar maquetas musicales no por no poder
sino por no querer firmar contratos musicales y también se puede referir a algunos
grupos que triunfan en su estilo particular y que no cambian el estilo para atraer más
público. Es todo lo contrario al Mainstream.
25
1.2 Prejuicios y tópicos más frecuentes3
Al haber hecho entrevistas a personas totalmente ajenas a la música rap y a la
cultura Hip-hop, he podido sacar algunas conclusiones sobre su visión de este
movimiento y en los errores y prejuicios más persistentes (Véase anexo 1: Entrevistas a
personas ajenas al rap).
En mi opinión, estos son 10 los tópicos y los errores más frecuentes respecto del rap y
del Hip hop:
1.-No hay diferencia entre la palabra rap y la palabra Hip-hop:
Muchas veces se usa la palabra Hip-hop para referirse a la música rap por
metonimia aunque es erróneo. El termino Hip-hop engloba todos los elementos de la
cultura y sus pilares como el baile, la expresión artística la música etc. En cambio la
palabra rap se usa para definir la música principal de la cultura Hip-hop.
Normalmente las personas ajenas al rap que les he preguntado, no encuentran la

diferencia, o se creen que el hip-hop es lo mismo que el rap, pero más fuerte. Por lo
tanto, este tópico es verídico.
2.-El rap y el Hip-hop no son una cultura:
A mucha gente desconocedora de esta cultura le extraña que se le aplique este

calificativo a un ‘’estilo musical más’’ pero se considera cultura por sus miembros
porque comparten una tendencia ideológica, una forma de vestir característica, una jerga
especial de la calle, una música y un baile propios, una expresión artística plástica que
es el graffiti y una filosofía particular y unas reglas no escritas características. Cosas de
las que por ejemplo carecen otros estilos musicales más extendidos como pueden ser la
música rock.
Aquí la gente a la que he entrevistado ha tenido más dudas, ya que algunos creen que
no, y los que creen que si, se equivocan en el concepto de cultura. Por lo tanto, este
tópico también queda reflejado en las entrevistas.
3
Tópicos y preguntas repetitivas sobre el Hip hop [en línea]
http://www.terapiahiphop.com/2009/03/26/topicos-y-preguntas-repetitivas-sobre-
hip-hop/ [30.8.2010]
BLAU, C. (2009) ’’ ¿Pero no estábamos de moda?’’ En: HIP HOP NATION Núm.
113
25
3.-El rap es la única música dentro del Hip-hop:
Sí, es verdad, que el rap es la música por excelencia de la cultura Hip-hop la

principal y más extendida pero eso no quita que sea la única ya que también han
aparecido otros estilos menores de este primero como pueden ser: el Dance hall, el
Rythm and blues también conocido como R&B, el Reggae o el Reggaetón.
4.-La gente ajena al Hip-hop no sabe de qué está compuesto este o confunde sus
elementos:
El breakdance (baile), Graffiti (expresión plástica), el DJing y el rap (música)

son los cuatro pilares, que en conjunto formarían el Hip-Hop, aunque hay algunos
apartados que no encajan en alguno de los cuatro elementos concretos pero sí que se
encuentran dentro del movimiento Hip-hop como puede ser el Popping (estilo de baile)
que no se engloba dentro del Breakdance pero si forma parte del Hip-Hop. Alguna gente
considera que el Beatbox sería el quinto elemento pero aunque este muy arraigado en
esta cultura no se considera porque su origen es anterior al género musical del rap.
5.-El rap “solo” critica la sociedad:
La temática es variada ya que cada MC escribe sobre sus propias vivencias personales,
sus sentimientos y frustraciones y como una forma para expresar cualquier cosa. Las
temáticas más recurrentes pueden ser la crítica social y política, las vivencias personales
de la vida en la calle reflejando sus problemas de violencia y delincuencia o las
temáticas referentes a los sentimientos siendo la del amor o desamor las principales.
Aunque también cabe decir que estas son las más recurrentes, la enorme libertad que
posee el artista a la hora de componer hace que estos temas no sean de ninguna forma
cánones de composición fijos.
6.-El rap es una música cerrada, dirigida a un único tipo de público:
Por su fuerte dosis de crítica a la sociedad capitalista y las discriminaciones que provoca
en base de la riqueza, además de predicar la igualdad en todos los ámbitos y su estatus
como ‘’nueva música’’ el rap va dirigido principalmente a jóvenes de clase obrera
25
porque precisamente en estas características encaja, es un círculo cerrado, al hablar
sobre temas sociales su aceptación principal es entre gente de clase obrera. Pero esto no
significa que el rap se cierre a un solo público, más al contrario, el rap siempre ha
luchado por hacer llegar su mensaje a toda la población
7.-Se sabe que el rap lleva implícitos unos valores pero no se identifican
exactamente cuales:
El Hip-hop trae en sí mismo un ideal de libertad de expresión total, mejor ejemplo es el

del graffiti que es llevado al extremo de rozar lo vandálico y lo artístico o por ejemplo
en la enorme libertad a la hora de bailar en el breakdance, donde existen una serie de
pasos pre definidos pero los mejores son aquellos que se llevan a cabo gracias a la
imaginación del bailarín.
Otro de los ideales más característicos, a pesar de que algunos medios de comunicación
piensen lo contrario, es el de respeto mutuo para conseguir un cambio positivo en la
sociedad; respetar las ideas de los demás aunque no se esté de acuerdo es de vital
importancia para poder tener una convivencia pacífica.
Una de las principales ideas filosóficas de esta cultura es el Do it yourself ‘’hazlo tú

mismo’’ que simpatiza con la idea de auto superación constante, que hace resaltar el
ego, la idea de que uno mismo puede llegar a ser el mejor si se lo propone, lo que
conlleva también la gran competitividad entre artistas, en la música gracias a esto se
mejora día a día.
El ideal más destacado quizás en la música rap es el de reflejar la sociedad y sus

miserias, hacer una crítica de esta y lanzar un mensaje de unión para poder cambiarla.
8.-El rap en España es una moda de hace poco tiempo traída hace poco por las
recientes oleadas de inmigración:
Mucha gente cree erróneamente que el Rap en España es un estilo musical traído hace
poco por la llegada de los inmigrantes y que como tal esta moda pasará y se terminara
olvidando. La realidad es que el Hip-hop en general y el rap en concreto llevan muchos
años desarrollándose en nuestro país (este año 2009 se cumplen 25 años de su llegada a
España por lo que ha dado lugar a importantes eventos o la ampliación de algunos ya
existentes como por ejemplo el Hipnotik festival de Barcelona) llegado gracias a
25
material audiovisual o trabajadores estadounidenses afincados en España, en una época
de formación de esta cultura, mucho antes de las oleadas de inmigración recibidas, es
decir, cuando las primeras oleadas de inmigración llegaron, aquí ya se había
consolidado el panorama Hip-hop.
9.-El Hip-hop fomenta la delincuencia:
La sociedad se ve influida en gran medida por los videoclips del rap más
comercial de EEUU haciendo apología de la violencia y el narcotráfico, pero el rap en
su esencia, el que podríamos llamar ‘’rap verdadero’’, intenta lanzar un mensaje
positivo de cambio y narrar la dificultad de vida en barrios marginales o en la pobreza,
en consecuencia las historias que se narran de narcotráfico y violencia son hechas para
reflejar una realidad y poderla dar a conocerla y así ayudar a cambiarla, nunca busca la
apología del consumo de drogas ni la violencia gratuita. Se podrá escuchar a raperos
hablando sobre delincuencia, pero nunca de forma positiva solamente narrando la vida
que les ha tocado vivir.
10.-El Rap es un género musical machista:
Como en el apartado anterior mucha gente solo ve los videoclips más

comerciales y no ven más allá. También sucede que algunas letras tienen un marcado
carácter egocéntrico por el afán de superación y competición, lo que en algunos casos se
traduce como exaltación de la masculinidad y por eso se pueda tomar como machista
pero no hay que olvidar que el rap propaga un mensaje de igualdad social, racial y
sexual.
1.3.- Hip-hop: sus pilares básicos:

1.3.1 Los cuatro elementos:
Para empezar a definir que es el rap es obligatorio decir que el rap no es lo mismo que
el Hip-hop, aunque a veces se emplee el término ‘’música Hip-hop’’, hay que
diferenciar; el rap es la música de algo mucho más amplio: la cultura Hip-hop. El Hip-
hop, es la palabra inventada por uno de los cantantes más influyentes del rap, KRS One,
25
para nombrar a todo ese movimiento que se estaba desatando y aunque abarcaba áreas
muy distintas, tenía características e ideas compartidas.
KRS One, hombre originario del Bronx, quiso unificar todo el movimiento emergente y
por eso denominó a todo el movimiento que se estaba dando, Hip-hop y para las
diferentes ramas que abarcaba, quiso simplificar y facilitar los conceptos separándolos
en cuatro: el MCing (rapping), el DJing (turntablism), el breakdancing (bboying) y el
graffiti.
Imagen 44: KrsOne, Mc que invento el
termino Hip-hop. Sus canciones destacan por un fuerte mensaje social.

www.google.es/images?hl=es&q=krs%20one&um=1&ie=UTF-
8&source=og&sa=N&tab=wi&biw=1920&bih=989 [12.6.10]
Hizo esto con la idea de simplificar la definición de hip hop; pero para muchos esto
puede resultar incompleto, ya que existen otras manifestaciones que quedarían excluidas
de esta clasificación, como el beatbox, los murales, el beatmakin o producción de
fondos musicales ('beats'), el popping, el locking el uprocking etc. e incluso otras
manifestaciones no relacionadas con la música. Ahora veremos los cuatro elementos
más importantes y que son los que a grandes rasgos, englobarían la definición de Hip-
hop.
A continuación dedicaré el capítulo a exponer cada uno de los 4 pilares del hip hop,
siguiendo a autores como
4
SMITH, S. Hip Hop needs more women [en línea] http://images.google.es/imgres?
imgurl=http://vartichoke.files.wordpress.com/2009/11/krs-
one.jpg&imgrefurl=http://vartichoke.wordpress.com/2009/11/10/hip-hop-needs-
more-women/&usg=__A-uMMK-kSX__-
XN4e2Vxq5mOamA=&h=300&w=450&sz=17&hl=es&start=1&itbs=1&tbnid=uYbc
FMVVb_HONM:&tbnh=85&tbnw=127&prev=/images%3Fq%3Dkrs%2Bone%26hl
%3Des%26gbv%3D2%26tbs%3Disch:1 Consultado [3.9.2010]
25
el Chojin y Bastron (Francisco Reyes)5
y páginas web como 4x4hiphop.com6
1.-DJing o Turnbanlism: Es el arte de arreglar o crear música mediante efectos de

sonido y manipulación de las cabeceras de rotación y lectura de los discos de vinilo
sobre un plato giradiscos. Turntablism se podría traducir como «el arte de hacer girar
"las mesas" (de discos)». Se llama turntable (mesa giratoria) al plato giradiscos.
Imagen 5: Dj con su mesa de mezclas. Este instrumento y su desarrollo están
íntimamente ligados a la creación del Hip-Hop 7

http://www.google.es/images?
um=1&hl=es&biw=1920&bih=989&tbs=isch:1&sa=1&q=disc+jockey+con+tabla+de+mezclas&aq=f&aqi=&aql=&oq=&gs_rfai=[
6.5.10]
Impulsado por los inmigrantes jamaicanos que vivían en el Bronx, se empezaron a

realizar las fiestas callejeras con los primeros Djs( Disc Jockey) y sus aparatos de
reproducción anticuados y se aislaba la percusión de funk y soul. Los primeros Djs
también desarrollaron técnicas de Backspin o regreso que consiste en repetir una
sección determinada de música a través de dos bandejas y un mezclador con dos discos
iguales, así mientras está sonando la sección de Breakbeat (parte instrumental de la
canción) en uno de los discos, el otro se retrocede y se "prepara" para repetir el mismo
5
CHOJIN y BASTRON, 25 años de rimas, Ed. Viceversa 2010
6
Www.4x4hiphop.com [2.9.2010]
7
RUSH, D. DJ Rush @ Zentra Chicago 09/02/2007 [en línea]
http://electroyhouse.wordpress.com/2007/02/23/dj-rush-zentra-chicago-
09022007/ Consultado [5.4.2010]
25
breakbeat. La intención del creador de este estilo, Kool DJ Herc era lograr extender las
secciones de breakbeat y así darle a los B-Boys (break-boys, llamados así porque se
dedicaban a bailar en los breakbeats) más tiempo para realizar sus pasos de baile, ya que
éstos aprovechaban esta sección de la música para demostrar el dominio de su arte. Por
otro lado, también se propiciaba que el "animador" de la fiesta (el maestro de
ceremonia, "MC") pudiera animar al público a través del micrófono sin "pisar" las
partes vocales de la música que estaba sonando. De esta manera tan aparentemente
simple y casual apareció lo que, junto al arte callejero del Graffiti, luego sería todo un
movimiento cultural: el Hip-hop, que en pocos años sería un complejo fenómeno
internacional.
2.-Breakdance: Break Dance (Bboying), comenzó como un método de las bandas

rivales del ghetto para resolver disputas por el territorio. En una exhibición de bailes por
turnos, el bando ganador era quien demostraba mayor habilidad y conseguía ridiculizar
al oponente, al principio únicamente era un baile de pie, sin bajar al suelo, salvo en los
"burns" en donde se bajaba por un momento para realizar algún gesto o postura de mofa
o risa al oponente, bien haciéndose el dormido, el muerto... Más tarde se empezó a
bailar en las fiestas callejeras con los Djs que ponían la música i los maestros de
ceremonia animaban al público. A raíz de la competencia que había entre diferentes Djs
los grupos de bailarines que le acompañaban o crews tuvieron que empezar a realizar
movimientos que impresionaran más al público así se añadieron los saltos y
movimientos de suelo y la rivalidad hizo que cada vez se perfeccionara más el baile y se
hiciera más acrobático.
Imagen 6: Bailarín de breakdance. Este baile es el que se empezó a bailar en los
ghettos de NY y más tarde en las fiestas callejeras con la música de los djs.
um=1&hl=es&biw=1920&bih=989&tbs=isch:1&sa=1&q=bailarin+de+break+dance&aq=f&aqi=g1&aql=&oq=&gs_rfai=[6.5.10]
25
3.-Emceeing o Rap: Cuando empezaron las famosas fiestas callejeras que ya hemos
mencionado, aparte de los bailarines también acompañaban al dj animadores o MCs
(Maestros de ceremonias) que al igual que los bailarines aprovechaban los cortes de las
canciones para animar al público en los cortes o ‘’Breaks’’ de la canción al principio,
pero con la gran competición que había, los MCs también tenían que mejorar su técnica;
así que empezaron a elaborar rimas más complejos e ingeniosas, así es como con el
transcurso de los años se formó la música rap, y los Djs y los bailarines de breakdance
son los que terminarían acompañando al MC en sus actuaciones.
Imagen 7 8: Maestro de ceremonias o MC. En su
origen se encargaban de animar al público de las fiestas callejeras con rimas sencillas mientras el disc jockey cambiaba los discos de vinilo.
um=1&hl=es&biw=1920&bih=989&tbs=isch:1&sa=1&q=MC&aq=f&aqi=&aql=&oq=&gs_rfai=[9.10.10]
4.-Graffiti: A pesar de que los graffitis ya se realizaban en los años 1960 por razones
políticas, no se incluyeron en la cultura hip hop hasta que, en los años 1970 y 1971, la
ciudad innovadora en cuanto a grafitis dejó de ser Filadelfia, tomando el puesto Nueva
York con los writers (escritores), llamados así por pintar, sobre todo, grandes letras de
colores con sus seudónimos. Entre ellos, los escritores más destacados fueron Phase 2,
Seen y Futura 2000.
8
BARÓ, J. Archivo de fotos [en línea]
http://www.4x4hiphop.com/noticia_fotos_final_batalla_01.htm Consultado [5.9.2010]
25
Imagen 8 9:Graffiti del escritor zeta, uno de los pioneros en
España. http://1.bp.blogspot.com/_KOZvbeaUvd4/S7nZHig_T8I/AAAAAAAAABk/fT9nWRsHfi8/s1600/Zeta-Bcn-01-2009.jpg[7.7.10]
El graffiti rápidamente se hizo un hueco en la cultura, puesto que no sólo permitía

decorar las paredes con el nombre o el grupo del propio grafitero sino que también se
empezaron a hacer graffitis que nombraban a crews o grupos de breakdancers, y a DJ's
o MC's, a la vez que se pintaban las zonas donde se organizaban las famosas Block
parties o fiestas callejeras.
A parte de estos cuatro elementos que engloban la gran mayoría de apartados del Hip-
hop hay otros que se escapan a su clasificación pero que sin embargo entran dentro del
movimiento. Uno de ellos puede ser el Beatbox. Es considerado para muchos como el
quinto elemento del hip hop, aunque para otros es un instrumento por sí solo, que puede
ser usado sin encasillarlo en ningún estilo. Dentro del beatbox existen varios
subgéneros:
• Freestyle: improvisación como su nombre indica. El freestyle en España

también se considera la adaptación de algo ya existente, no solo inventarlo en el
acto. esto es así tanto en el beat box como en las propias canciones.
• Covers : Versiones de temas conocidos. Las técnicas típicas del covering
consisten en hacer el ritmo mientras se canta a la vez, aunque no es condición.
• Layer : Multipista, consiste en grabar varias capas de sonidos y reproducirlas al
mismo tiempo, dedicando una a la batería, otra al bajo y otra para la melodía por
ejemplo. El layering puede hacerse con la mayoría de programas de edición de
audio.
9
Imagen tomada por el propio autor en el Hipnotik festival de 2009
25
• Scratch : Esta rama se dedica específicamente al scratch vocal, en el que
mediante el habla se emula el famoso "ziggazigga" que produce un vinilo al ser
movido hacia adelante y hacia atrás.
Luego existen otros aspectos que no entran en ningún apartado concreto como la
producción de ritmos musicales para las canciones de rap o algunos bailes urbanos
como el popping y el uplocking.
2 Historia de este movimiento musical: orígenes y evolución
25
2.1 Breve historia en España10:
Aunque ya había alguna gente que hacia algunas cosas entorno al Hip-hop aquí en
España, ya se sabe que un movimiento literario, cultural etc... No nace en un año en
concreto sino que se gesta durante varios años previos, es en 1984 el año tomado como
referencia de inicio, es la fecha clave, el pistoletazo de salida para el hip-hop en España.
Imagen 911: La película que dio
inicio al fenómeno Hip-hop en España.

um=1&hl=es&biw=1920&bih=989&tbs=isch:1&sa=1&q=beat+street&aq=f&aqi=g3&aql=&oq=&gs_rfai=[7.9.10]
En este año se estrenan las películas ‘’Beat street’’ y ‘’Break Dance’’, cuya temática es
sobre el Breakdance, pero refleja también el movimiento Hip-hop en conjunto, estas
películas inician el primer ‘’Boom’’ del Hip-hop en España haciendo que muchos
jóvenes se interesen por ese nuevo tipo de baile. En pocos años se han formado en las
principales ciudades grupos de bailarines que se juntan en su ciudad, por ejemplo, en
10
ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español I’’ En: HIP HOP NATION Núm. 112
ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español II’’ En: HIP HOP NATION Núm. 113
ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español III’’ En: HIP HOP NATION Núm. 114
ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español IV’’ En: HIP HOP NATION Núm. 115
TALADRIZ, P. 2008 Spanish players 2 [CD-ROM] Madrid: Xclusif Films
BELTRAN,R. 2007 Universo Hip hop [CD-ROM] Madrid: Canal +
GONZALEZ, F. Historia del rap [en línea] http://www.rwhiphop.com/hip-

hop/historia-del-rap/ [2.9.2010]
VARADO, S. CRONOGRAMA [en línea] http://www.hipnotikfestival.com/

Consultado [16.9.2010]
11
RONQUILLO, U. Beat street (Película) [en línea]
http://hiphopbajosuelo.wordpress.com/2009/09/07/beat-street-
pelicula/beatstreetfrontio0/ Consultado [7.4.2010]
25
Barcelona el punto de encuentro era la plaza de universidad donde se reunían los
bailarines para practicar sus pasos de baile.
Aunque como en el caso del Breakdance, ya había gente que pintaba Graffiti desde
antes, en 1987 se emite el documental ‘’Guerra de estilos’’ que provoca que mucha
gente descubra el Graffiti y se ponga a pintar.
Imagen 10: Portada del, hoy por hoy, mítico documental entre los graffiteros. El film nos
transporta al génesis de la cultura del graffiti y la vida urbana de la ciudad de Nueva York en los años 80. http://www.doble-h.com/wp-
content/uploads/2010/03/stylewars.jpg [12.10.10]
En esta época de inicio de la década de los ochenta las radios empiezan a emitir a los
novedosos grupos americanos, como las cintas son muy difíciles de conseguir la mejor
forma de obtener material nuevo es grabándolo y pasándolo de mano en mano.
Los encuentros en la calle para bailar, pintar o conseguir cintas hacen que se cree un
sentimiento de unión del grupo, de conjunto, de movimiento, el Hip-Hop da los
primeros pasos en España
Toda esta nueva corriente, este nuevo bullicio en las principales ciudades españolas
como: Madrid, Barcelona, Zaragoza, Sevilla… provoca que muchos chicos empiecen a
grabar sus canciones de formas rudimentarias en cintas utilizando equipos de cassette y
se empiecen a distribuir mano a mano las primeras cintas en idioma castellano.
Todo esto provoca que en 1989, tras una ferviente actividad creadora en las principales
ciudades, se publiquen en Madrid ‘’Madrid Hip-Hop’’ y ‘’Rap’in Madrid’’, dos
25
recopilatorios de los principales grupos de rap que serán los dos primeros discos
publicados profesionalmente en España de rap.
Estos discos son un auténtico éxito en la época.
El hip hop se convierte en pasto de todo tipo de reportajes en cualquier tipo de

publicaciones, se trataba de la penúltima moda, y la TV, la prensa y la radio se
encargaban de engordar el momento a base de estereotipos infantiles, que no hacen otra
cosa que desprestigiar todo el movimiento.
Muchos grupos desaparecen, sus integrantes se disgregan y todo parece algo

difuminado. Hasta aquí dura el primer ‘’Boom’’ del Hip-Hop en España.
En los inicios de la década de los noventa, al haberse disuelto alguno de los grupos
pioneros y los medios al haber perdido interés, no es que haya un borrón en la escena
Hip-Hop pero sí que se calma un poco el movimiento y los grupos siguen pero a nivel
maquetero nuevamente.
Pero esto no duraría mucho, en 1993, se celebrar el primer macro concierto

exclusivamente de Rap en España y que agruparía a los grupos más importantes del
momento como serian: Nazión Sur, Kase.O, 7 notas 7 colores, El Club de los poetas
Violentos, Geronación…
Artistas de estos grupos serian llamados a liderar el Rap en España en un futuro, por eso
la importancia del concierto.
Pero sin duda el hecho que marcaría una inflexión tuvo lugar en el año siguiente, 1994,
cuando el anteriormente nombrado Club de los Poetas Violentos (CPV) de Madrid
edita, de forma totalmente profesional y en un sello discográfico especializado, el
primer disco de rap que no se trata de un recopilatorio, sino del primer disco de un
grupo español ‘’Madrid Zona Bruta’’.
25
Imagen 11: Portada del disco que marco un punto de inflexión. BOACOR Madrid Zona Bruta
[en línea] http://new.music.yahoo.com/club-de-los-poetas-violentos/albums/madrid-zona-bruta-edicion-extra--31636431 Consultado [7.9.201.0]
El sonido plenamente profesional hace que el rap se posicione como nuevo estilo
musical firmemente. Dos años más tarde, 1996, se crea el sello discográfico del propio
grupo, Zona Bruta, por el cual pasaran los artistas que en un futuro lideraran las listas
del mercado español en cuanto a rap se refiere.
En poco tiempo, artistas que llevan tiempo trabajando en Maquetas tienen la

oportunidad de editar su primer disco; así en 1997 se publica el disco de 7 notas 7
colores ‘’Hecho es simple’’, que supondrá el debut de uno de los grupo más importante
de Barcelona, con repercusión internacional. Siguiendo esta línea, en 1998, Violadores
del Verso, considerado en la actualidad uno de los mejores grupos, sino el mejor,
publica su primer disco ‘’Violadores del Verso’’.
Imagen 12: Primer disco del grupo Zaragozano Violadores del verso. BOACOR Madrid Zona Bruta
[en línea] http://new.music.yahoo.com/club-de-los-poetas-violentos/albums/madrid-zona-bruta-edicion-extra--31636431 [11.8.10]
Uno de los MCs de este grupo, Kase.O, protagonizara uno de los episodios más sonados
del rap español juntamente con el MC de Geronación, Metro, al protagonizar los dos
una de las primeras peleas en la escena del Rap español… Este hecho tendrá una
repercusión notable y la ‘’victoria’’ de Kase.o al dedicarle una canción entera a su rival,
proyectaran a su grupo a lo más alto y hará que una nueva oleada de gente se interese
por el Rap. En Sevilla, en 1999, tendrá lugar la publicación del único disco del grupo La
25
alta escuela ‘’En pie de Vuelo’’ pero que tendrá un repercusión en época posterior
porque reúne y consolida a los que serán en un futuro los mejores grupos de la ciudad,
ciudad que liderara el rap en España durante un tiempo. En Sevilla también el mismo
año el grupo SFDK, pionero y líder de los grupos de Sevilla, publica su álbum de debut
‘’Siempre fuertes’’. En alicante el mismo año, el artista Nach Scratch publica su álbum
debut ‘’En la brevedad de los dias’’ impulsándole a ser uno de los artistas más
reconocidos.
El año 2000 es el apogeo, a finales de la década de los 90 se han publicado discos como
los ya mencionados que por su excelente calidad han expandido el rap entre amplias
capas de la población juvenil, impulsando a los artistas anteriormente citados al
estrellato, teniendo la posibilidad de llevar su música de gira por Latinoamérica. En este
contexto, la artista Mala Rodríguez (perteneciente al anteriormente nombrado grupo de
artistas sevillanos que participo en el disco ‘’En pie de vuelo’’) con su disco ‘’Lujo
ibérico’’ consigue el primer disco de oro para el rap español.
Imagen 13:12 Lujo ibérico, primer disco en conseguir el disco de oro en el rap
español. [23.8.10]
En este año 2000 también se inicia la publicación de la revista Hip Hop Nation, revista de tirada
nacional que es la más importante que se edita en la actualidad en lengua Castellana.
Con todos estos éxitos, las ciudades como Madrid, Barcelona, Sevilla Zaragoza y
Alicante se han consolidado como las punteras en España, con un sonido bien
diferenciado en cada ciudad y sus grupos de renombre en cada una de ellas. En esta
primera mitad de la década del año 2000 los grupos líderes como los nombrados
12
MARCH, J. Discos [en línea] http://versosperfectos.com/discos/-/mala-
rodriguez-lujo-iberico-2000/# Consultado [7.9.2010]
25
anteriormente siguen publicando discos de gran calidad y así aumentando su éxito, y
grupos de nueva creación editan trabajos que renuevan el panorama nacional. Pese a
esta continua expansión creativa y musical, parece que la extensión del rap socialmente
en España se ha estancado en gran medida a la ausencia de la presencia de este género
en la radio o la televisión.
Pero todo esto cambiara, en la segunda mitad de la década del 2000, con la masificación
en España de internet y páginas webs especializadas en el Hip-hop y rap tanto nacional
como internacional.
El gran ‘’Boom’’ que supondrá internet para la expansión de la música no dejara de

lado al Rap. El intercambio de música vía internet da a conocer este género alejado de la
radio y televisión a muchísimas más personas. Uno de los fenómenos de internet que
dará a conocer el rap a muchísimos jóvenes hasta la actualidad es la creación en 2005 de
la Batalla de los Gallos, concurso organizado por la marca Red Bull, que se tratara de
una competición de Freestyle rap que enfrenta dos concursantes en una eliminatoria
hasta una final, el ganador de la cual viajara a un país donde se celebrara la gran final de
idioma Español con MCs ganadores de sus respectivos países, englobando a países de
toda Latinoamérica y España.
El gran éxito en la exhibición de los videos por internet de dicho concurso de la primera
edición y gracias en parte a la participación en la primera edición de raperos de
reconocidos grupos españoles, provocara que este concurso sea una gran puerta de toma
de contacto para jóvenes con el Rap y para jóvenes que ya estaban en el rap, pero solo
como oyentes, se animen a rapear para presentarse a concursos de este tipo, así este
concurso que tendrá muchas imitaciones i servirá de inspiración para otros similares,
provoque una multiplicación exponencial de seguidores de la música rap que tienen su
primer contacto con el concurso y de grupos amateurs. Prueba de esta repercusión es
que todos los ganadores de la final española sean fichados por discográficas y editen su
primer álbum después de haber ganado el concurso ¿Casualidad?
En consecuencia de esta masificación y la llegada del rap a muchísimas más personas

hace que a partir del 2005 (aproximadamente) el rap que ni sonaba en la radio, a
excepción de contados programas, y ni se veía por la televisión, empiece a llegar
muchísimo más a estos ámbitos.
25
Cuando hasta hace poco era muy raro ver a grupos en la televisión cantando o siendo
entrevistados y causaba un pequeño revuelo, ahora es muy cotidiano que raperos salgan
por la televisión en numerosos programas, prueba de ello es que el MC Chojin en la
televisión pública de la 2 tiene un espacio cada jueves en las noticias para rapear sobre
la actualidad.
También el rap ha roto la barrera del cine, en el 2009 el MC Langui ganó dos premios
Goya por su interpretación en una película acerca de la vida en un barrio y la influencia
del rap en este.
Imagen 14: El MC Langui después d recibir el Goya al mejor actor por la película
El truco del Manco. ARTERO, A. El Langui recibe el Goya al mejor actor [en línea]
http://www.elconfidencial.com/cache/2009/02/10/ocioytelevision_16_utilice_discapacitados_izaskun.html [11.9.10]
No toda la masificación de la música rap de los últimos años ha traído consecuencias

positivas. Si es verdad que los medios han empezado a tratar el rap con más seriedad,
también es verdad que muchos intentan aprovechar el tirón y explotan la música por
ejemplo en anuncios televisivos normalmente con poco acierto.
Los seguidores más veteranos también argumentan que la masificación del rap de una
forma un tanto comercial con los concursos y algunos grupos nuevos tachados de
comerciales provocan que las nuevas generaciones incorporadas a la música rap no
conozcan los valores que esta ha traído tradicionalmente y la descarga de música de
internet ha provocado que las ventas se hayan reducido para los artistas más
consolidados y los sellos discográficos ya no obtengan tantas ganancias, pero
25
paradójicamente internet ha abierto la puerta a que artistas con pocos medios pero con
talento puedan llegar a ser escuchados por una gran multitud.
Internet se desvela como el nuevo camino de difusión, un camino con pros y contras
pero parece ineludible que el futuro del rap va a estar ligado a la difusión en los medios.
Hasta aquí la historia del rap en España, más adelante analizare el presente más a fondo
y las posibilidades del futuro.
3 El proceso creativo del rap y su difusión
En este apartado me propongo explicar los pasos que se siguen desde que el MC inicia
la composición de una nueva letra, pasando por la grabación de la misma y por último la
culminación de cualquier trabajo de músico: la actuación en directo.
3.1 Creación de la letra:
Una vez el cantante sabe de qué quiere hablar, hay muchas formas de transmitir el
mismo mensaje; pero con la cantidad de cantantes hoy en día, las canciones han de
destacar en algún punto; siendo como es el rap una música que basa todo su contenido
en el mensaje que se quiere transmitir se busca creatividad y elaboración en las rimas.
hay muchas formas de rimar sobre lo mismo, pero como en poesía, la forma más
original y creativa será la que mejor capte al oyente. Para eso hay un sinfín de recursos
que utiliza el MC para elaborar sus canciones. Ahora expondré los más generalizados
poniendo como ejemplos canciones reales.
Flow: No es un recurso del lenguaje pero es imprescindible al componer una letra. El

flow, es la habilidad de cada cantante por conseguir que las rimas caigan en el golpe de
sonido del patrón rítmico de la instrumental de fondo. Es muy importante que el Mc
ajuste su letra al patrón de la instrumental, porque si no, no se podría decir que el
cantante este rapeando, más bien hablando con una música de fondo. También se le
otorga mucha importancia al flow que sea un estilo atractivo, porque si no las canciones
se harían monótonas y terminarían aburriendo.
Estructuras: El rap no basa todas sus rimas solamente en sencillos pareados; los
cantantes intentan mostrar su dominio del lenguaje al tratar un tema intentando elaborar
25
al máximo su texto, para eso utilizan el recurso de entrelazar varias rimas, que he dicho
antes, han de cuadrar en el patrón rítmico de la instrumental, he ahí la dificultad de
entrelazar varias rimas y elaborar textos complejos, cuanto más elaborado, más difícil
que cuadre en la instrumental, por eso la utilización de estructuras más elaboradas
denota mayor habilidad del MC
Ejemplo:
1-. Ritmo binario: se compone de dos solas rimas, con la que el cantante juega para
darle fluidez a la canción.
Canción: Trae ese ron
Autor: Javier Ibarra A.K.A Kase-o
Disco: Vicios y virtudes (2001)
Me clavo las espinas A
de las rosas A
Que piso, B
mi nombre es Javi, pero tu diosa, A
tu puedes llamarme Dionisio B
besarme sin permiso, B
secarme el sudor sin prisa A
improviso B
dedicarme una sonrisa A
Aquí podemos observar cómo se entrecruzan dos rimas- A y B- en este párrafo de la

canción.
Juegos de palabras: Un recurso muy extendido para cualquier tipo de letra y que
utilizan muchos cantantes, que consiste en jugar con los significados de las palabras.
Ejemplo
25
Canción: Vértigo
Autor: Teko A.K.A Pablo Carod
Disco: Vértigo (2007)
‘’Tantos Mc’s de corte americano, más bien Mc’s de corte inglés’’
Canción: La formula
Autor: Ferran M.D.E A.K.A
Disco: Penta-Grama-Tica (2003)
‘’Me coloco entre rayas si… de pentagrama’’
Como he dicho antes, es un recurso bastante utilizado, podemos ver dos ejemplos en los
versos anteriores.
Comparación: También un recurso muy extendido; suele utilizarse por el rapero para
hacer comparaciones de superioridad entre él y los demás para exaltar su propio ego.
Siempre suelen buscar el ingenio.
Ejemplo:
Canción: Olvidados al amanecer
Autor: Zenit A.K.A Juan Gonzalez
Disco: Carrie (2009)
‘’ Esta neuma letra que me he currado va a arruinaros el baile, mi letra decapita

freestylers, es como jugar con un brazo cortado contra los Lakers’’
Sarcasmos e ironías: Al ser el rap una música muy crítica con la sociedad o la política,
están muy extendidos las ironías y los sarcasmos, cuanto más ácidos mejor.
Ejemplo:
Canción: Fort apache rules
Autor: Nega A.K.A Ricardo Gonzalez
25
Disco: Fort apache (2010)
‘’ El idiota de Alejandro Sanz va de patriota pero vive en Miami, sois todos

insignificantes insectos, no vaya de hippie alternativo si eres hijo de arquitectos, no es
por nada pero Rosario canta morirse de hambre vestida de Prada, que cara, me parto
el pecho como cuando Rubalcaba habla del estado de derecho…’’
Metáforas: El recurso de identificar un objeto real con una imagen también está muy
extendido para cualquier tipo de temáticas y es utilizado por muchos cantantes.
Ejemplo:
Canción: Cantando
Autor: Javier Ibarra A.K.A Kase-o
Disco: Vivir para contarlo (2006)
‘’ … Me gustaría que mi vida fuera como una palmera y estar al lado del mar y no
tener que pensar ni en respirar siquiera’’
Personificación: Como ya se ha podido observar, los recursos más utilizados coinciden

con los más utilizados por la poesía; por eso no puede faltar un recurso tan ampliamente
difundido en la poesía como la personificación, consistente en tratar a un objeto
inanimado como si fuera una persona.
Ejemplo:
Canción: Poesía urbana
Autor: Tote King A.K.A Manuel González
Disco: Tu madre es una foca (2002)
“A su lado duras, curras y entrenas y aun así no te asegura su amor y su entrega

extrema ella hace que viaje, conozca el país casi al completo, me ha presentado a 1.000
personas con 10.000 secretos me compra ropa guapa, me arropa y mata por mí me
sorprende que aun quiera a este MC.
La corbata aprieta cuando busca cambiar y brillar maravillar le gusta es imposible de

domesticar, su mirada asusta pero te hace fuerte para un posible público que viene a
25
verte con lo que se ofrece. Le gustan los bancos, parques, portales fiestas en naves
portales más vale que escuches su opinión cuando estés sobrio si estas ciego puedes
perderte en otro episodio otro folio y escríbele si eres infiel, despídete”
Como podemos observar en este párrafo, la personificación hace referencia al rap: la

poesía urbana es tratada como una mujer. Toda la canción utiliza esta personificación
para hablar de la poesía urbana.
Aliteración: Es un recurso popular ya que al tratarse de una repetición de fonemas, si se

emplea bien con el flow, crea efectos de sonido sobre la instrumental muy elaborados y
que captan muy bien la atención del oyente.
Ejemplo:
Canción: Artesanos del arte insano
Autor: Rafael Lechowski
Disco: Donde duele inspira (2007)
“ El humo gris me crea crisis de crisma, realza al feo cisne en el cristal de ese Chrysler
mi vida es un freestyle sin bisnes, por acostarme cuando todos se visten y amanecer
triste.
Me quito una espina y me clavo una espiga, esquiva la espiral y respira autoestima. La
vida es rápida y el hábitat me fatiga, naces para currar y curras para pagar tu lápida”
Paso las horas de sol a sol a solas, Zaragoza es mi zona”
3.2 Grabación, mezcla y remasterización13:

Una vez se ha preparado la letra, sobre la base, se ha ensayado y está listo se lleva al
estudio de grabación donde el productor supervisara toda la grabación y se encargara de
pulir todo el sonido para darle un acabado profesional.
13
MARTÍN,F. ‘’Mezcla y Remasterización’’ En: Hip Hop Life Núm:2
25
Imagen 15: Un estudio de grabación.

http://7thmelodyproductions.webs.com/estudio03.jpg [14.10.10]
Grabación:
En una cabina insonorizada, y con unos auriculares y un micrófono es donde se

realizara la grabación.
Se grabaran todas las partes de un mismo cantante a la vez ya que cada vez que se
cambia de persona hay que ajustar el sonido de la voz y su frecuencia al detalle y por
eso es mejor no andar ajustando cada vez la voz de un cantante y grabarlo todo de golpe
porque si no se pierde mucho tiempo. Una vez grabadas las partes de la canción se
dispondrá a gravarse el estribillo.
Para finalizar la grabación, se graba los refuerzos, que son repeticiones de la voz en
momentos clave de la canción para reforzar algún punto como los estribillos.
Terminada la parte vocal de los cantantes el productor es el que hará el resto del trabajo,
entre el cual se incluye la mezcla y la remasterización.
Mezcla:
25
Aquí el productor musical (el técnico encargado del estudio y entendido en el
tratamiento del audio) se encargara de todo el trabajo. Una vez graba la parte vocal,
queda esta separa en diversas pistas musicales.
La mezcla consiste en mezclar las diferentes pistas musicales y la grabación de la voz

en una sola unidad, balancear y equilibrar el volumen.
Remasterización:
Esta es la parte final del tratamiento técnico que un productor efectuará para el sonido.
Se vuelve a efectuar un ajuste de las diferencias del sonido; no es habitual que aquí haya
grandes cambios; se suele mantener el equilibrio de volumen logrado en la mezcla.
La última parte es la de expandir o comprimir. Aquí lo que se busca es potenciar unas

características determinadas del sonido como por ejemplo acentuar los graves de la
canción o los agudos. Aunque en estas dos últimas fases del tratamiento musical el
productor es el que lleva el mayor peso, el artista está muy implicado en estos pasos y
sigue el trabajo del productor y le da indicaciones a este de cómo quiere el acabado
musical.
La habilidad del productor influye mucho en el resultado musical de un trabajo, por eso
muchos de los discos de rap españoles que buscan una gran calidad son enviados a
productores con renombre internacional en el extranjero para que estos hagan la mezcla
y la remasterización.
3.4 Dos Formatos : amateur y profesional
Después de grabar las canciones, la forma más sencilla de distribuirlas a un público es

bajo un formato, la diferencia radica en si este formato será de carácter amateur o
profesional.
Amateur:
25
Los trabajos amateur son los que realiza un grupo o un artista por su cuenta, sin llegar a
un ámbito profesional. Estos trabajos suelen ser para promocionar al artista de cara a
conseguir contactos para dar conciertos. Una forma de conseguir esta promoción
actualmente es colgar los trabajos gratuitamente por internet en páginas especializadas,
o enviar el material a alguna discográfica para que lo escuche, sí el grupo mantuviera
una alta calidad y hubiera suerte, alguna discográfica les terminaría ofreciendo un
contrato musical para producir algún disco de manera profesional.
Maqueta: Es un formato no comercial que utilizan los artistas, normalmente, antes de

sacar un trabajo profesional al mercado. Normalmente, el proceso de iniciación de un
grupo o artista musical, antes de llegar al comercio, está caracterizado por editar estas
maquetas musicales en las que se demuestra un estilo, una calidad y un saber hacer que,
algunas veces, se manda a las discográficas profesionales para que se interesen por el
artista en cuestión y colaboren para editar futuros trabajos.
Mixtape: La mixtape es una recopilación de temas según fecha cronológica, mezclados

por un disc jockey. La distribución de éstas se suele realizar en las calles, a través de
sellos discográficos independientes o por correo postal y como consecuencia aumenta
su popularidad gracias a los medios y el boca a boca. Un artista desconocido puede
publicar varias mixtapes con el fin de darse a conocer al público e intentar atraer el
interés de las discográficas, mientras que un artista conocido puede crear una mixtape
para promover la salida al mercado de un futuro álbum.
Profesionales:
Son los formatos que se diseñan para ser comercializados en un mercado, por eso tienen
un mayor gasto de producción y su diseño es más profesional. Existen tres tipos de
álbumes14 o discos coleccionables.
Álbum: Un álbum musical es una colección de pistas de audio relacionadas, editadas

juntas para ser comercializadas.
Álbum auto editado: Son aquellos trabajos musicales, que por falta de medios, es el
propio artista el que decide encargarse de toda la composición y diseño del disco así
14
un álbum musical es una colección de pistas de audio relacionadas, editadas juntas para ser
comercializadas.
25
también de su promoción y distribución comercial. La autoedición de un propio artista
suele comportar la creación de su propio pequeño sello discográfico.
Álbum de productor: Es un trabajo musical como el anterior, pero en este caso un

productor diseña las instrumentales del su trabajo e ‘’invita’’ a MCs para que hagan rap
sobre sus instrumentales, así la producción musical corre a cargo del productor pero las
partes vocales son variadas ya que participan multitud de cantantes,
Maxi: Es un adelanto de 4 o 5 canciones, habitualmente también con sus

instrumentales, de un álbum de larga duración que se pone a la venta.
5. CONCLUSION
Al empezar este trabajo de recerca del área de historia, no me plantee ninguna hipótesis,
es más fue un reto personal: aprender que es el rap y que rodea a este tipo de música.
Este trabajo mis objetivos.
En la evolución de este proyecto he podido ampliar mis conocimientos de la cultura del

hip-hop, aprendiendo a analizar cada uno de sus pequeños detalles.
25
Por lo tanto, tengo que decir que este trabajo ha cumplido mis expectativas, i a la vez
me ha proporcionado unos conocimientos, más que amplios que los del programa de
segundo de bachillerato, que serán útiles en un futuro próximo cuando tenga que ir a la
universidad.
Como todo, este trabajo tiene sus aspectos positivos y negativos, tengo que decir que no
siempre es fácil hacer frente a nuevos conocimientos tu solo. Muchas veces me he
quedado bloqueado cuando me he enfrentado, a cosas totalmente nuevas para mí, las
que se me hicieron difíciles de asimilar, pero la tutora del trabajo de recerca siempre me
ha ayudado y me ha motivado a seguir trabajando.
Una de las cosas que más me han ayudado a “madurar” haciendo este trabajo ha sido
darme cuenta que de todo lo negativo siempre se extrae algo positivo y que con
voluntad y constancia se puede llegar muy lejos.
Para finalizar, me gustaría agradecer mucho a todas esas persona que me han ayudado y
me han dado su apoyo, especialmente a la tutora del trabajo Mª Dolors Bosch.
6. BIBLIOGRAFIA Y FUENTES
6.1. Bibliografía escrita:
-ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español I’’ En: HIP HOP NATION Núm. 112
-ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español II’’ En: HIP HOP NATION Núm. 113
-ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español III’’ En: HIP HOP NATION Núm. 114
-ALEGRIA, C. ‘’25 años de Hip Hop Español IV’’ En: HIP HOP NATION Núm. 115
-BLAU, C. (2009) ’’ ¿Pero no estábamos de moda?’’ En: HIP HOP NATION Núm.
113
25
-MITCHELL, K. (2009) Hip-Hop Rhyming Dictionary Nueva York: Alfred Publishing.
6.2. Bibliografía audiovisual:
-ALBERTO, P. Diccionario de Hip hop [en línea]

http://punksunidos.com.ar/hiphop/2008/07/diccionario-de-hip-hop.html
-ARTERO, A. El Langui recibe el Goya al mejor actor [en línea]

http://www.elconfidencial.com/cache/2009/02/10/ocioytelevision_16_utilice_discapacit
ados_izaskun.html
- BARÓ, J. Archivo de fotos [en línea]

http://www.4x4hiphop.com/noticia_fotos_final_batalla_01.htm
-BOACOR Madrid Zona Bruta [en línea] http://new.music.yahoo.com/club-de-los-

poetas-violentos/albums/madrid-zona-bruta-edicion-extra--31636431
-DOMINGUEZ, N. Mundial de breakdance en Bremen [en línea] http://www.dw-

world.de/dw/article/0,,2187518,00.html
-GARCIA, A. El mejor lubricante es el sudor [en línea]

http://www.laopiniondegranada.es/cultura/2009/07/24/cultura-mejor-lubricante-
sudor/141879.html
-GONZALEZ, F. Historia del rap [en línea] http://www.rwhiphop.com/hip-
hop/historia-del-rap/
-HURTADO, J. Declaraciones de artistas Hip Hop sobre la piratería [en línea]

http://www.terapiahiphop.com/2009/02/19/declaraciones-de-artistas-de-hip-hop-sobre-
la-pirateria-2-parte/
-MARCH, J. Autores nacionales [en línea] http://versosperfectos.com/autores/
25
-MARCH, J. Discos [en línea] http://versosperfectos.com/discos/-/violadores-del-verso-
violadores-del-verso-1998/#
-MARCH, J. Discos [en línea] http://versosperfectos.com/discos/-/mala-rodriguez-lujo-

iberico-2000/#
-MARTÍN, F. ‘’Mezcla y Remasterización’’ En: Hip Hop Life Núm:2
-MATEO, D. 2007 La noche sin tregua [CD-ROM] Madrid: Paramount Comedy
-NIETO, I. ‘’La suerte de ser escuchado’’ En: Hip Hop Life Núm.: 08
-ROMEU, D. Historia de la cultura del Hip hop [en línea]

http://www.hhgroups.com/cultura-hiphop/
-RONQUILLO, U. Beat street (Película) [en línea]

http://hiphopbajosuelo.wordpress.com/2009/09/07/beat-street-
pelicula/beatstreetfrontio0/
-RUSH, D. DJ Rush @ Zentra Chicago 09/02/2007 [en línea]

http://electroyhouse.wordpress.com/2007/02/23/dj-rush-zentra-chicago-
09022007/
-SMITH, S. Hip Hop needs more women [en línea] http://images.google.es/imgres?

imgurl=http://vartichoke.files.wordpress.com/2009/11/krs-
one.jpg&imgrefurl=http://vartichoke.wordpress.com/2009/11/10/hip-hop-needs-more-
women/&usg=__A-uMMK-kSX__-
XN4e2Vxq5mOamA=&h=300&w=450&sz=17&hl=es&start=1&itbs=1&tbnid=uYbcF
MVVb_HONM:&tbnh=85&tbnw=127&prev=/images%3Fq%3Dkrs%2Bone%26hl
%3Des%26gbv%3D2%26tbs%3Disch:1
-TALADRIZ, P. 2008 Spanish players 2 [CD-ROM] Madrid: Xclusif Films
-VARADO, S. CRONOGRAMA [en línea] http://www.hipnotikfestival.com/
25
-Tópicos y preguntas repetitivas sobre el Hip hop [en línea]
http://www.terapiahiphop.com/2009/03/26/topicos-y-preguntas-repetitivas-sobre-hip-
hop/
-2007 Universo Hip hop [CD-ROM] Madrid: Canal +
25
7. Anexos
7.1 Anexo 1: Modelo de entrevistas a gente ajena al rap
¿Escuchas música rap habitualmente? [SI/NO]
¿Sabrías decirme la diferencia entre rap e hip-Hop? [SI/NO]
¿Te parece que la música rap y todo lo que la rodea es una cultura? [SI/NO]
¿Sabrías decirme que elementos componen el Hip-Hop? [SI/NO]
¿Cuál es el tipo de mensaje habitual que crees que transmiten las letras de rap?
La mayoría de estilos musicales están abiertos a todo tipo de público ¿Crees que el
rap es una música más cerrada a nivel de público o es una música tan abierta como
las demás?
¿EL rap tiene una ideología o filosofía especifica? [SI/NO]
¿La música rap crees que es una moda? [SI/NO]
¿La música rap crees que ha sido creada hace poco en comparación con otras
músicas? [SI/NO]
¿Los inmigrantes han fomentado la música rap en nuestro país? [SI/NO]
¿Crees que a veces lo raperos dan una imagen de delincuencia? [SI/NO]
¿Crees que la música rap puede llegar a ser machista? [SI/NO]
¿Crees que la música rap fomenta el consumo de drogas? [SI/NO]
25
7.2 Anexo 2: Entrevista a Carlos Blau de Hip Hop Nation:
¿Me puede decir su nombre y trabajo dentro de la revista?
Carlos Blau, llevo la dirección de la revista junto a mi compañero Sirag Nabih. Yo me

encargo de los temas más relacionados con la empresa, la editorial que hay detrás de
HipHopNation que es MC Ediciones, las decisiones de dirección y Sirag se ocupa de la
redacción, los detalles del contenido, etc. Él es el jefe de redacción.
¿Cuántos años lleva dentro del hip hop y cuantos trabajando para la revista?
Tanto Sirag como yo llevamos escuchando y viviendo el Hip Hop desde hace algo más
de diez años. Hemos crecido con él. Desde este año tenemos la Revista así que no hace
ni uno que trabajamos en esto, pero ambos venimos del mundo del periodismo y medios
de comunicación.
¿Cuántas personas trabajan en la revista?
Personas día a día se podría decir que unas 6. Director, Jefe de redacción, Maquetadora,
Publicista y dos redactores. Luego hay colaboradores de secciones puntuales que
trabajan de forma más libre y que cada mes aparecen en la revista. Podrían ser críticos,
fotógrafos, especialistas de un tema... así tenemos unos 5 o 6 más.
¿Cómo se lleva a cabo el proceso de cubrir una noticia?
Siempre depende de las fuentes, intentamos aproximarnos al artista, al lanzamiento, al

evento lo máximo posible para que la fuente sea primaria. Si es en Sevilla, Barcelona o
Madrid procuramos que alguien vaya en persona, si no, puede hablarse por teléfono o
por mail. No somos una revista de noticias tanto como de raperos o entrevistas, así que
en ese sentido no nos parecemos a la prensa como los diarios.
¿Qué criterios se utilizan para la crítica de un trabajo musical?
Sobretodo ser objetivos, valoramos la originalidad, la calidad y la musicalidad.

Queremos encontrarnos cosas que nos sorprendan y cuando algo lo hace es importante
decírselo al mundo. Es cierto que somos algo duros cuando escuchamos cosas que
suenan a copias de otras copias, pero precisamente porque valoramos la frescura.
25
¿Qué eventos importantes ha cubierto la revista en el último año y en cuales estará
en un futuro próximo?
Todos los festivales tipo Hipnotik, Monegros Desert Festival... y conciertos interesantes
de artistas puntuales de Hip Hop.
En una entrevista a un MC conocido es normal preguntarle sobre su trabajo

musical pero también es inevitable caer en apartados más ''morbosos'' ¿Habéis
tenido alguna vez alguna mala experiencia o problema por ese motivo?
Nosotros no entramos en el morbo. Ni le preguntamos a Metro por Kase.o ni a nadie

cosas por el estilo. Nos gusta hablar de la música, para eso estamos, el resto de temas
los dejamos para los foros o las conversaciones entre colegas. Detalles así marcan la
diferencia en cuestiones profesionales.
Vamos a las preguntas sobre el Hip Hop en general ¿ Qué grupos de rap considera
que hoy por hoy tienen un peso más importante en la escena Española, en cuanto a
influencia sobre otros grupos, número de ventas y calidad?
Todo el mundo sabe cuáles son los 5 grupos que más influencia tienen ahora mismo en
el mercado.
¿Qué grupos del panorama underground pueden dar sorpresas en un futuro

cercano?
Ahora mismo algo me dice que Matador Rockers nos darán un buen disco. De todas
formas estas cosas siempre son una sorpresa.
¿Cómo ve el Hip Hop después de sus 25 años de historia en España?
Yo no estaba hace 25 años pero puedo valorar la evolución. Creo que podría haber sido
más rápida pero España no es un país fácil para que eso suceda. Tampoco el público del
Hip Hop se lo ha puesto fácil, nos guste o no es una cultura algo cerrada. Muchos dicen
que eso la mantiene pura, otros que hace que avance más lentamente.
¿Cuáles consideras los puntos fuertes y los puntos débiles del Hip Hop en España?
25
Punto fuerte que esté cuajando en la juventud ahora mismo, eso no sucedía hace 10 años
y se va a terminar notando.
Flojo, que se tenga tanto miedo a innovar y exista ese odio y envidia entre la gente
involucrada, es un gran problema de actitud y respeto.
¿Cómo observa la evolución del hip hop en España en general? ¿Y en los medios
de comunicación en concreto?
De los medios de comunicación, paralela a la que sucede en general. Las webs han
ganado un espacio importantísimo y vital, pero el formato físico no muere, es una
alternativa para muchos. No sucede como con el CD, a la revista aún le quedan años, es
algo muy humano el poder tocar lo que se lee.
Muchas gracias por su tiempo ¿Le gustaría añadir algo más?
Agradezco que sigas la revista y espero que tanto los medios de comunicación, como el
Hip-hop y el respeto crezcan más y mejor en los próximos 25 años!!
25
7.3 Anexo 3: Entrevista a Miguel Ángel Cebador de
www.4x4hiphop.com:
Esta entrevista es del subdirector de la página www.4x4hiphop.com, la página más
visitada i de las más conocidas que existen en España sobre Hip-hop. Con esta
entrevista se pretende ver el punto de vista de una persona con amplia experiencia
dentro del Hip-hop i además su punto de vista sobre este en los medios ya que trabaja de
periodista i crítico para la web.
¿Me puede decir su nombre y trabajo dentro de la página web?
Me llamo Miguel Ángel Cebador a.k.a DIMEH y dentro de la web de 4x4HipHop soy el
responsable de contenidos es decir que básicamente me encargo de los sorteos,
novedades discográficas, publicaciones, noticias, notas de prensa y entre tanto también
hago crónicas de conciertos y criticas de discos.
¿Cuántos años lleva dentro del hip hop y cuantos trabajando para la web?
Pues dentro del Hip Hop llevo unos 15 años, me metí casi sin darme cuenta por los 90,
cuando en España hubo un boom en lo que se refiere a cultura Hip Hop así que se puede
decir que llevo media vida en esto ya que estoy rondando los 30 ,jeje.
En la web no llevo tanto tiempo, creo que unos 3 años más o menos. Entre gracias a un
amigo que me ofreció la oportunidad de entrar como colaborador, primero subiendo
maquetas, después haciendo alguna que otra crónica hasta que ente los dos llevábamos
todo el peso de la web y ahora estoy yo solo porque él tuvo que dejarlo. Antes de eso ya
colaboraba para alguna que otra revista y durante bastante tiempo fui co-presentador en
un programa de radio en mi pueblo sobre Hip-Hop.
¿Cuál es su función dentro de la web?
Mi función básicamente es publicar todo lo que los usuarios pueden leer, es decir,
redacto las noticias, publico las notas de prensa ,crónicas, entrevistas, etc…y muchas de
las veces soy yo mismo el que escribe esas entrevistas o redacta las crónicas, criticas de
25
discos y también me encargo de enviar toda la información que llega a la redacción a los
demás colaboradores , como agenda ,maquetas, graffiti, etc.. Así que se puede decir que
yo soy el enlace central y distribuyo toda la información que nos llega para que cada
colaborador haga su sección.
¿Cuántas personas trabajan en la web?
Pues no te podría dar un número exacto porque hay muchos colaboradores que están
inactivos, es decir que porque problemas de tiempo o mil cosas no pueden encargarse de
de la web pero somos unas 11 personas repartidas en todas las secciones-
¿Cómo se lleva a cabo el proceso de cubrir una noticia?
Hay diferentes maneras, muchas veces nos llega a redacción una nota de prensa con
fotos promocionales y nosotros lo publicamos tal cual, otras nos llega un dossier de
prensa y hacemos un resumen de los más destacados de esa noticia. A veces
simplemente nos llegan unas cuantas palabras para anunciarnos un disco o incluso un
video colgado en la web a modo de avance promocional con lo que tenemos que
redactar nosotros la noticia y escasas veces asistimos a una rueda de prensa.
¿Qué criterios se utilizan para la crítica de un trabajo musical?
Cada colaborador tiene su propio criterio a la hora de evaluar un trabajo, no tenemos

unas pautas y dejamos que cada uno se exprese libremente en su opinión. Muchas veces
es difícil ser objetivo en lo que críticas porque te gusta tal estilo o tal otro pero
normalmente todos coincidimos en los mismo puntos, se mira la calidad musical, el tipo
de letras, el sonido, muchas veces también el diseño y el conjunto total de de ese
trabajo.
¿Qué eventos importantes ha cubierto la web últimamente?
Pues por ejemplo el concierto de The Game en Madrid, el festival Veinticuatro/7, el

Cultura urbana 2009 y en Barcelona el concierto de Xzibit y el festival Hipnotik
2009.
25
¿Qué entrevistas a personas influyentes dentro del hip-hop ha hecho la web?
Pues a gente como Violadores del verso , Hermano L, SFDK, CPV, Sr. Zambrana,
Xhelazz , Falsalarma, Mala Rodríguez y un largo etcétera de grupos nacionales y
también algún artista internacional como las ultimas a Foreign Beggars o Mellow
Man Ace entre otros
La web sorprende por algunos de sus apartados tan novedosos como la sección del
rimadero donde la gente puede descargarse instrumentales y colgar su freestyle
¿Hay alguna novedad próxima dentro de la web?
Últimamente hemos incorporado a la web una ruta de graffitis, donde todo el mundo
puede apuntar en qué lugar ha hecho sus obras y quedan todas registradas en nuestro
mapa y así los usuarios pueden seguir la pista de sus artistas favoritos y los grafiteros
pueden ver las obras de su “competencia”. Ya ahora mismo estamos trabajando en un
nuevo proyecto de maquetas, pero todavía no puedo desvelar nada porque estamos aun
atando cabos.
¿Qué eventos importantes cubrirá la página en un futuro cercano?
Pues todos a los que nos inviten, jejejeje…pero ahora mismo se me ocurre por ejemplo
la gira de DMC por España que miembro de uno de los más grandes grupos de Hip Hop
de todos los tiempos los “Run DMC”.
¿Cómo observa la evolución del hip hop en España en general? ¿Y en los medios
de comunicación en concreto?
El Hip Hop en España ha dado pasos de gigantes. Quizás por ello en algunos aspectos
hemos pecado de ingenuos y las cosas no han salido como nos hubiera gustado (sellos
discográficos por ejemplo). Y aunque aún hay mucha gente que aún intenta sacar tajada
con el trabajo de otros poco a poco, hemos sabido tomar el control de nuestra cultura y
hemos aplicado el “yo me lo guiso yo me lo como”. Así el Hip Hop en España ha
dejado atrás influencias americanas para poder tener su propia denominación de origen.
25
En los medios es quizás donde más se nota esta evolución, no solo por la proliferación
de páginas web especializadas en Hip Hop sino también por revistas, programas de
radio, eventos y anuncios en los que se utiliza el hip hop o en el mejor de los casos
donde los propios artistas son los que ponen melodías a los anuncios y las interpretan.
Pero no solo queda ahí la cosa ya que son muchos los MC’s que van dando el salto al
cine, ya sea aportando canciones para las bandas sonoras de películas o con papeles en
la misma. Está claro que el Hip Hop va a más y como alguien dijo una vez “el hip hop
es el nuevo rock n roll “dejando claro que esta cultura va a revolucionar a buena parte
de la juventud y de la sociedad.
¿Le gustaría añadir alguna cosa más?
Pues que gracias por pensar en nosotros para la entrevista y que estamos abiertos a todo
el mundo que quiera aportar ideas, ganas de trabajar y las críticas constructivas siempre
son bienvenidas. Paz.
25
7.4 Anexo 4: Entrevista a Marcelo Cabrera, cantante:
Entrevista a Marcelo Cabrera A.K.A Double-B, componente del grupo de rap
latinoamericano Eufonía.
¿Cuántos años llevas dentro del mundo del rap, y desde cuando compones música?
El rap siempre ha estado presente a lo largo de mi vida desde que tengo uso de razón
recuerdo haber escuchado rap, siendo desde pequeño fan del famoso cantante
puertorriqueño Vico C.
Pero esa principios de 2006 con 15 años cuando decido comenzar y debutar el mundillo
del rap como cantante y compositor en el colectivo la Causa que se había fundado un
año antes de mi llegada y que estaba formado por 12 chicos en su gran mayoría
inmigrantes y de diversas nacionalidades.
¿En cuántos proyectos (maquetas, mixtapes etc…) musicales has participado?
A lo largo de los cuatro años que llevo en el rap he participado en tres proyectos
musicales, mi primer proyecto fue con La Causa que en 2007 se comienza y en 2008 se
promociona por parte del sur de España bajo el titulo Rompiendo Cadenas, el cual iba
dirigido a un público más underground con un hip-hop hardcore y con una base social
notoria en todas las letras del disco.
El segundo proyecto fue a principios de 2009 en el cual varias agrupaciones raperas de

Barcelona fuimos invitadas a participar en una maqueta musical llamada La calle no
calla que estaba patrocinada por el Ayuntamiento de Barcelona, y que estaba cargada de
un alto contenido de rap social y critico ante la actual sociedad.
El tercer y último proyecto surgirá a finales de 2009 siendo integrante de mi actual

grupo Eufonía, titulado Sigo Dándole título que hace referencia a las grandes
dificultades que el grupo tuvo que pasar para sacar este proyecto.
Este último trabajo se caracterizara por presentar influencias latinas más claras ,
presentando el Rap latino en su esencia.
¿Qué caracteriza tu música, que mensaje intentas hacer llegar?
25
Mi música se caracteriza claramente por un toque latino que siempre me gusta aportar
en honor a mi tierra y a toda a la gente inmigrante, con un mensaje que siempre intenta
ser positivo buscando lo mejor de esta vida.
¿Cómo ves el panorama musical del rap, goza de buena salud?
Actualmente la música en general no pasa por su mejor momento, y mucho menos el

rap, una música que desde siempre ha sido infravalorada, pero que a pesar de esta
situación mueve a grandes masas de personas, y creo que sería beneficioso para esta
cultura que países como España abriera las puertas de sus emisoras a este movimiento.
¿Qué valores, ideas, formas de ver la vida etc.. Te ha aportado la música rap en
concreto y el Hip-Hop en general?
El rap me ha aportado puntos de vista diferentes, aprendiendo a valorar lo esencial de la

vida como es la familia, la amistad, el amor,..etc. Y lo más cotidiano que muchas veces
representa la base de nuestras vidas.
¿Qué ideas positivas crees que el rap en general puede aportar a la sociedad?
La mejor idea que nos puede aportar el rap es ese punto de vista crítico constante que se
puede adaptar perfectamente a los diferentes aspectos de nuestras vidas haciendo de
nosotros personas mejores.
¿Qué papel juegan los medios de comunicación en el rap actual? ¿Crees que
algunos medios tratan el rap como si fuera una moda o basándose en estereotipos o
con desconocimiento?
Actualmente el respaldo de los medios de comunicación españoles a este género es

mínimo, con muy poca difusión de este género en comparación con países de
Suramérica y con E.E.U.U. en los que este género tiene sus propios programas de
televisión sus propias emisoras etc.
Sí, lamentablemente lo poco que se difunde sobre este género en los medios de
comunicación siempre va de la mano de un cartelito de violencia, o delincuencia o
degradación cosas que son totalmente falsas y que en base al desconocimiento de la
25
población induce a la asociación de estas ideas con el género rap cosa que lleva una vez
más a una marginación de un género que mueve miles de personas a lo largo del mundo.
¿Qué obstáculos y barreras crees que le falta superar al Hip-Hop?
El Hip-Hop actualmente en España tiene que superar esa frontera que lo aleja de los
medios de comunicación, y que lo aleja de una difusión amplia y completa además de
ese reconocimiento como arte y como un género influyente con un poder muy grande
sobre la población.
¿Crees que internet es un factor negativo para la aparición de nuevos grupos a

causa de la piratería o beneficia la aparición de nuevos talentos gracias a la
facilidad de difusión de este medio?
Al contrario de otros medios de difusión internacionales, internet se ha convertido en

una herramienta de gran ayuda para el rap y lo que es la cultura hip-hop no solo por la
facilidad que nos aporta en difusión sino también porque se ha convertido en la madre
que ha dado a luz a diferentes exponentes importantes de este género enriqueciendo esta
cultura afianzándola y actualizándola.
Tu provienes y estas influenciado por los artistas y música de Sudamérica y su

forma de hacer rap y como tu muchos otros jóvenes de distintos grupos que están
sonando bastante de manera amateur, de momento ¿Cómo crees que afectara la
inmigración en el panorama del rap Español?
Sabemos que la inmigración actualmente es un colectivo importante en toda España y

yo creo que en el hip-hop al igual que en otros aspectos, representara un factor
enriquecedor ya que dará a conocer diferentes aspectos evolutivos de esta cultura en
otros países y también afianzador ya que dotara de más importancia al rap en español
igualando a largo plazo a la gran industria de rap en inglés.
¿Gracias a la facilidad de comunicación que proporciona internet, crees que a

corto plazo, y como ya ha sucedido pero de forma anecdótica, será normal que
grupos españoles actúen con frecuencia en Latinoamérica y viceversa; y que en los
discos profesionales haya más colaboración entre grupos de España y
Latinoamérica?
25
Bueno, primeramente cabe mencionar que ya hace unos 12 o 13 años que la frecuencia
de grupos españoles en territorios como Chile, Ecuador (Quito), Colombia, México se
ha hecho más latente y menos anecdótica dado principalmente a este factor denominado
internet a gran parte de la población fanática del rap y al trabajo de los medios de
comunicación principalmente emisoras dedicadas al rap que existen en estos países.
Respondiendo a tu pregunta, no creo, estoy seguro que actualmente con la inmigración

la difusión tanto del rap latinoamericano en territorio español como del rap español en
en territorio latinoamericano se hará más frecuente dando así grandes colaboraciones y
featurings de los mejores exponentes tanto del rap de España como de Latinoamérica.
Ahora hablaremos sobre ti y tu grupo ¿Cuál es el proceso que seguís desde que os
proponéis escribir una canción y esta está totalmente grabada?
No tenemos para nada un proceso pactado de antemano ni unas normas a seguir a la

hora de crear un tema, un tema nace de la necesidad de contar algo visto, algo que te
perturba o algo que simplemente está dando vuelta en tu cabeza y que te sientes en la
necesidad de contarlo al igual que un hijo le cuenta sus miedos, amores o problemas a
su madre.
Cuando aparece esa necesidad que algunos llaman inspiración es cuando los que
integramos el grupo intentamos amamantarnos de esa ráfaga de ideas que expresan
sentimientos escuchando lo que nosotros llamamos el preview o idea inicial que ha
elaborado el cantante que haya tenido dicha inspiración, después de entender el enfoque
que se le quiere dar a un tema, es cuando realmente comienza el trabajo de los otros
integrantes que escriben sus letras aportando su punto de vista en cada frase suya.
Después de que los diferentes cantantes hayan elaborado su letra es cuando pasamos a
"cuadrar la letra" encajando la letra elaborada con el tiempo del beat después de esto,
pasamos a la grabación donde para adornar el tema se añaden efectos scratch para luego
pasar al proceso de mazterización.
25
Tú y tu grupo tenéis gran experiencia en cuanto a dar conciertos se refiere ¿Cómo
contactáis con los organizadores de conciertos, tenéis que buscaros vosotros la vida
para promocionar vuestra música y que os cojan?
Realmente es bastante difícil dar conciertos, pero todo depende de la experiencia de la

gente con quien te muevas e incluso de tu manera de actuar en las pocas oportunidades
que se presentan, llevando un espectáculo nuevo con nuevos ritmos o innovando, es
verdad que también gran parte de la publicidad te la tienes que dar tú, siendo tu propio
manager y buscando contactos influyentes.
Actualmente la mayoría de las actuaciones de mi grupo que son remuneradas, son el

fruto de actuaciones previas en la que habíamos participado y en las seguimos
participando para darnos a conocer y en las cuales no se nos paga nada y como quien
dice solo se hacen por amor al arte y por un el deseo de que alguien pueda ofrecerte un
contrato o una subvención a tu proyecto musical.
¿Podrías explicar que elementos intervienen en un concierto y cuál es su función?
En el escenario interviene el grupo o solista y el dj fuera de él podemos encontrar al

técnico de sonido.
Los cantantes son los factores más imprescindibles ya que son los que cantan el tema,
los coristas o segundas voces son los que respaldan la voz principal y
el dj aporta un toque personalizado al grupo y aunque no es imprescindible aporta un
toque de magia al espectáculo.
Hablando sobre el futuro ¿Crees que algunos artistas buscan fórmulas más
comerciales para atraer más público? ¿En que puede esto afectar al rap?
Si, actualmente se tiende a comercializar más este género pero yo para nada creo que
este recurso sea malo mientras la base sea el rap sobre toda las cosas, pues ayuda a
difundir la cultura en lugares monopolizados por el pop.
¿Crees que la fusión del rap con otros géneros musicales puede ser enriquecedora
o puede hacer perder las raíces?
25
Yo creo que toda fusión enriquece y pienso que mientras el pueblo siga apoyando y
sintiéndose identificado con este género jamás se perderán las raíces por el contrario
obtendremos nuevas flores.
25
7.5 Anexo 5: Entrevista a Xavi Puig, cantante:
Entrevista a mi compañero de grupo, Xavi Puig, con el funde mi grupo hará dos años.
Su visión nos ayuda a entender que aporta el rap a cada persona.
¿Cuántos años llevas dentro del mundo del rap, y desde cuando compones música?
Dentro del rap llevo relativamente poco, unos tres años aproximadamente. Pero creo
que en estos tres años he avanzado bastante en el mundillo dado que di con gente que
entendía y eso ayuda al nuevo a mejorar rápido y a obtener una serie de conceptos y
valores que aporta el rap como música en particular y del hip hop en general. Respecto a
lo de componiendo, aun menos, teniendo en cuenta que uno empieza a componer
música cuando sabe algo de esta y esto requiere un tiempo. Cuanto más escuchas más
idea tienes y mejor sabes componer o más facilidades tienes para ello. Es por eso, que
yo llevando un año, muchas veces me da la sensación que no he madurado lo suficiente
como para componer, pero bueno esto queda en una sensación personal…(risas)
¿Qué proyectos tienes planeado llevar a cabo referente a la música rap?
De momento grabar algunos temas con mis compañeros de agrupación y con otra gente
para ganar experiencia y dar algún concierto que otro. No obstante, me gustaría sacar en
un futuro no muy lejano alguna referencia personal mía en forma de maqueta.
¿Te parece adecuada la aparición del rap en los medios de comunicación

generales?
A ver, la aparición del rap en los medios de comunicación lo veo algo positivo y bueno,
porque esto está aquí y lo que no se puede hacer es ignorarlo, además el rap cada vez
tiene una mayor repercusión en nuestra sociedad y sobretodo en el colectivo de jóvenes
como yo. Pero partiendo de aquí, tengo que decir que no me gusta de la forma en que se
hace. A mi forma de ver, se hace la mayoría desde un punto de vista poco especializado
y con relativa ignorancia del asunto. Esta poca información de los medios hace coger a
la gente, que no conoce el rap, una serie de prejuicios, con los que la persona lo
identifica a partir de ese momento, y eso es malo. A nadie gusta que pueda haber burla o
que se digan cosas que no son verdad sobre su estilo de música.
25
¿Es mayormente beneficiosa o perjudicial para el rap la aparición en estos

medios?
Como ya he argumentado en la pregunta anterior, la mayoría a mi forma de ver, es

perjudicial porque hace coger, a la gente que desconoce de qué va esto, una visión
equivocada cargada de prejuicios y en definitiva hace no entender cómo funciona el rap
realmente.
¿En que se podría mejorar?
Deberían informarse más del asunto y dar información más rigurosa, puesto que para
muchos es una forma de pensar y actuar en su vida diaria.
Con todo esto de la crisis y la piratería... ¿Cómo ves la industria de rap en nuestro
país?
Esto de la industria es un tema bastante complejo y con el que hay varios líos. Hay
pocas discográficas que tengan gran potencial de distribución y muchas que sean
chapuceras y poco serias y eso hace que se produzca el término llamado “monopolio”
con las grandes discográficas. Dicho fenómeno hace que muchos artistas se queden
fuera del mercado dada la gran demanda. Por eso muchos, en la actualidad, están
optando por intentar auto editarse trabajos o colgarlos en internet de forma gratuita y
quien quiera y desee puede hacer una contribución monetaria.
¿En qué crees que fallan los artistas y/o las discográficas?
La mayoría de artistas se obsesionan por sacar trabajos y vender discos porque si no

creen que su carrera en el rap se acaba, cuando realmente para triunfar en esto no hace
falta vender discos a 12 euros. Por suerte tenemos un gran apoyo en los directos y la
gente nunca falla. Tendríamos que ser más listos y aprovechar mejor esta ventaja, de
bien seguro que las cosas irían mejor.
A lo que alude a las discográficas, que decir, ellas están aquí para ganar dinero y nada
más, así que la mayoría solo hacen que empeorar las cosas y entorpecer la accesibilidad
del rap.
25
¿Crees que se cada vez hay más MCs que intentan ganar dinero de esto sin
preocuparse de los valores?
No, no lo veo así. Yo creo que aquí como en otras cosas hay gente para todo y no creo
que el rap esté ligado a gente que quiera fama i dinero rápido ni nada por el estilo.
Simplemente, va según la filosofía de la persona.
¿Internet beneficia la aparición de nuevos grupos o perjudica a raíz de la piratería

a que estos nuevos grupos puedan crecer?
Internet es una herramienta súper poderosa. De hecho, creo que ha beneficiado bastante
a este estilo de música, ya que todo se ha hecho más accesible y es posible conocer más
en menos. Pero por otra parte dificulta y ofusca en algunas partes, teniendo en cuenta
que hay miles de trabajos colgados en la red, se hace muy difícil encontrar o filtrar de
alguna manera productos de calidad de los que no. El otro punto negativo, es que
internet no siempre dice la verdad y es muy fácil soltar mentiras y que estas se esparzan
rápidamente. Mas contra esto el mejor antídoto es contrastar información y verificar
noticias.
¿Te parece que la fusión del rap con otros estilos musicales enriquece esta música o
hace perder las ''raíces''?
La enriquece sin duda. Esta música cada día va a más, y lo que no podemos hacer es
tratarla a parte de otros estilos musicales, porque esto sería involucionar y estancarse.
Hay que avanzar y progresar, esto es necesario. Pero respeto otras posturas más
cerradas, cada uno es libre de opinar lo que quiera.
¿Que ha aportado de bueno el Hip-hop a tu vida?
Bueno jaja, muchísimas cosas, demasiadas... Pero entre estas muchísimas, destacaría el
hecho de saber escuchar. Es algo que antes hacía mucho menos a menudo y desde que
empecé en esta cultura, aprendí a considerar la comunicación como elemento primordial
de nuestras vidas, la comunicación es la base de todo. Otra de las cosas que me ha
aportado el hip hop, es el hecho de reflexionar y tomar mucha más importancia a los
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hechos, me he dado cuenta que ahora le doy mil vueltas a cada acción que sucede a mi
alrededor por muy pequeña y banal que esta sea.
Por ultimo decir que me ha hecho considerar una serie de valores sentimentales y
morales que antes pasaba por alto e ignoraba.
Creo que el rap me ha hecho mejorar como persona y madurar en muchos aspectos de
mi vida, es algo increíble lo que puede llegar a hacer la música.
¿En qué crees que el rap puede ayudar a mejorar la sociedad?
Bueno la mayoría de cosas las he puesto en la pregunta anterior, pero también puede
haber gente que escuche esta música y no le guste y por lo tanto no le provocara ningún
tipo de sensación. No todo es blanco, ni todo es negro
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Alex Bastarós Prieto

Me gustaría mostrar mi agradecimiento a las personas que me han ayudado, de

Para empezar, agradecer a mi amigo Ramón que me ha introducido en el

Me gustaría prestar gran agradecimiento a mi tutora Mª Dolors Bosch, que me

Finalmente, me gustaría dar las gracias a todas aquellas personas entrevistadas,

1. Definición y características del rap y el Hip-hop…………………………….6

1.1. Términos utilizados comúnmente en medios y ámbitos relacionados con el rap y el

1.2. Prejuicios y tópicos …………………………………………………………..12

1.3. Hip-hop: sus pilares básicos: Los cuatro elementos ………………………….16

2. Historia de este movimiento musical: orígenes y evolución ………………..23

2.1. Breve Historia en España …………………………………………………… 23

3. El proceso creativo del rap y su difusión …………………………………… 30

3.1. Creación de la letra ………………………………………………………….. 30

3.2. Grabación, mezcla y remasterización ……………………………………….. 35

3.3. Formatos (amateur y profesional) …………………………………………….37

6.1 Bibliografía escrita……………………………………….……………………40

6.2 Bibliografía audiovisual……………………………………………………….40

7 Anexos: Entrevistas a raperos……………………………………………....... 43

7.1. Anexo 1: Encuestas personas ajenas al rap …………………..……………….43

7.2. Anexo 2: Entrevista a Carlos Blau de Hip Hop Nation ………………………44

7.3. Anexo 3: Entrevista a Miguel Ángel Cebador de www.4x4hiphop.com......... 47

6.5 Anexo 5: Entrevista a Xavi Puig, cantante ……………………………………57

relacionadas con el tema con cierto prestigio o documentos audiovisuales. Mediante

El objetivo de la investigación de este trabajo es analizar aspectos actuales de la música

Beatbox: El beatboxing, es la habilidad de imitar sonidos con la boca (principalmente

Beef: En español se puede utilizar el término ‘’tiraera’’ aunque es más conocido el de

En España no ha llegado a extremos tan violentos, el “beef” más conocido es el que

Imagen 1 y 2 Kase. O de Violadores del verso (grupo de rap).

Gangsta: Es el subgénero más polémico del rap, ya que el MC relata momentos de su

MC: El término inglés MC (pronunciado [em'si]), sigla de Master of Ceremonies

Tag: Un tag ("etiqueta") prácticamente es una firma o un acrónimo de una persona o un

Imagen 3: Un tag, una firma rápida en graffiti para

Underground: Subsuelo, en español, es el adjetivo que se refiere a los grupos de rap

1.-No hay diferencia entre la palabra rap y la palabra Hip-hop:

Normalmente las personas ajenas al rap que les he preguntado, no encuentran la

2.-El rap y el Hip-hop no son una cultura:

A mucha gente desconocedora de esta cultura le extraña que se le aplique este

Sí, es verdad, que el rap es la música por excelencia de la cultura Hip-hop la

El breakdance (baile), Graffiti (expresión plástica), el DJing y el rap (música)

5.-El rap “solo” critica la sociedad:

6.-El rap es una música cerrada, dirigida a un único tipo de público:

El Hip-hop trae en sí mismo un ideal de libertad de expresión total, mejor ejemplo es el

Una de las principales ideas filosóficas de esta cultura es el Do it yourself ‘’hazlo tú

El ideal más destacado quizás en la música rap es el de reflejar la sociedad y sus

9.-El Hip-hop fomenta la delincuencia:

10.-El Rap es un género musical machista:

Como en el apartado anterior mucha gente solo ve los videoclips más

1.3.- Hip-hop: sus pilares básicos:

Imagen 44: KrsOne, Mc que invento el

termino Hip-hop. Sus canciones destacan por un fuerte mensaje social.

y páginas web como 4x4hiphop.com6

1.-DJing o Turnbanlism: Es el arte de arreglar o crear música mediante efectos de

Imagen 5: Dj con su mesa de mezclas. Este instrumento y su desarrollo están

íntimamente ligados a la creación del Hip-Hop 7

Impulsado por los inmigrantes jamaicanos que vivían en el Bronx, se empezaron a

2.-Breakdance: Break Dance (Bboying), comenzó como un método de las bandas

Imagen 6: Bailarín de breakdance. Este baile es el que se empezó a bailar en los

Imagen 7 8: Maestro de ceremonias o MC. En su

Imagen 8 9:Graffiti del escritor zeta, uno de los pioneros en

El graffiti rápidamente se hizo un hueco en la cultura, puesto que no sólo permitía