1. Qué es cantar de gesta y género épico, ¿cómo los puede relacionar?

 Cantar de gesta es el nombre dado a la epopeya escrita en la Edad Media o a una

manifestación literaria extensa perteneciente a la épica que narra las hazañas de un héroe
cuyas virtudes representan modelos para un pueblo o colectividad durante el Medievo.
 La épica (del adjetivo: ἐπικός, epikós; de ἔπος, épos, "palabra, historia, poema")1es un
género narrativo en el que se presentan hechos legendarios o ficticios relativos a las
hazañas de uno o más héroes y a las luchas reales o imaginarias en las que han
participado.

Las dos partes narran una hisotria que muestran hechos legendarios.

2. Hacer el análisis del cantar de Igor, Cantar de Hildebrando y analizarlos teniendo como base
los anteriores.

CANTAR DE IGOR

El cantar de gesta más grandioso de la literatura rusa. Su trama se centra en un hecho histórico del
siglo XII: la lucha de los rusos contra el pueblo de los Pólovcy, en el cual la campaña del príncipe
Ígor ocurre en el año 1183, el ejército ruso es vencido pues solamente eran 6,000 hombres los que
luchan, por tanto, Ígor cae prisionero y tras largas penas logra huir.

AUTOR Anónimo.

GENERO LITERARIO Epopeya.

SUBGENERO Narrativa poética.

ESTRUCTURA DE LA OBRA El canto está formado por una introducción y cuatro episodios
principales.

PERSONAJES

 Ígor Sviatoslávich (príncipe de Nóvgorod-Síverski)

 Príncipe Gálitski (cuñado de Ígor)
 El Khan Konchak (khan de los pólovtsy)
 Yaroslavna (esposa de Ígor)
 Vladímir Ígorevich (hijo del primer matrimonio de Ígor)
 Konchákovna (hija del Khan)
 Skulá (tañedor de gudok, en: gudok)
 Yeroshka (tañedor de gudok)
 Ovlur (soldado polovtsiano cristianizado)
 10. La nodriza de Yaroslavna

SINOPSIS

El Cantar de las huestes de Ígor es el último hito de los cantares de gesta medievales europeos
como la Chanson de Roland, el Beowulf, o el Cantar del Mío Cid. Esta obra anónima, joya de la
épica medieval rusa del siglo XII, narra la infortunada expedición militar de Ígor Sviatoslávich,
príncipe de Nóvgorod Siéverski, contra los janes Gza y Konchak, jefes políticos y militares de los
nómadas polovtsianos, pueblo túrquico procedente de las estepas de Asia Central, que amenazaba
constantemente con sus correrías la ya fragmentada y debilitada Rus de Kíev, y jugaba un papel
fundamental en las guerras intestinas entre los príncipes feudales de Kíev y del resto de la Rus. La
obra es un canto a la unidad de los príncipes feudales rusos para conjurar la amenaza polovtsiana
haciendo constantes referencias a la tierra rusa, a la historia y la cultura de la Rus desde los
tiempos del emperador romano Trajano hasta finales del siglo XII, ensalzando a las grandes figuras
históricas que contribuyeron a la gloria del país y denigrando a aquellas que fueron la causa de su
ruina en diferentes etapas de su historia. Asimismo, es la primera obra medieval rusa en la que la
mujer feudal tiene un papel de coprotagonista en la figura de Yaroslavna, esposa de Ígor. La
edición, preparada por Ángel Luis Encinas Moral, ofrece, además de la traducción al castellano, el
texto original en ruso moderno y en ruso antiguo, este último reproducido mediante la bella
caligrafía del maestro miniaturista Iván Golíkov.

CANTAR DE HIDEBRANDO

El Cantar de Hildebrando (en alemán, Das Hildebrandslied), es un poema alterativa mente heroico
escrito en el idioma alemán, pero de su modo antiguo.

AUTOR El autor del cantar del Hildebrando es anónimo.

ESTROFAS QUE LO COMPONEN construido en verso aliterativo que utiliza la Stabreim (aliteración
alemana), consistente en la repetición del mismo fonema 3 veces; 2 en el primer hemistiquio y 1
en el segundo.

ESTRUCTURA DE LA OBRA Las primeras partes del poema hablan de la escena de dos guerreros
que están como jefes de sus ejercitos en una batalla de combate.

El enfrentamiento entre el viejo Hildebrado y su hijo Hudebrando el cual forma parte de las
fuerzas de Odoacro y su papá es el jefe del ejército Teodorico.

SINOPSIS

Dos ejércitos se hallan uno frente a otro y dos campeones se enfrentan en espera del duelo
decisivo: Hildebrando, que ha regresado a su patria después de treinta años de destierro, debe
defender el derecho de su señor, Teodorico de Verona (v.) y batirse en singular combate con el
campeón del ejército enemigo. Antes del combate, se procede a las rituales preguntas que los
contendientes suelen hacerse respecto a su nombre y a su estirpe. Y así Hildebrando se entera de
boca de su adversario que éste es nada menos que su hijo a quien él dejó, todavía niño, al
abandonar su patria.

El orgullo y la alegría llenan el corazón del viejo guerrero, que inmediatamente se da a conocer,
aunque sin lograr ser creído por aquel hijo que desde hace muchos años da por muerto a su
glorioso padre. Duro es el destino de Hildebrando: o deberá perecer a manos de su hijo o tendrá
que ser a su vez el causante de la muerte de éste. Y así se inicia el combate, en el que Hildebrando
se ve precisado a matar a su hijo

El poema concluye al inicio del combate, dejando sin explicar la resolución de este

3. Hacer un cuadro comparativo entre la epopeya y el cantar de gesta

 Epopeya Cantar de Gesta

Ubicación Espacio En ella, sobre todo en En los siglos XI y XII,

Temporal la Antigüedad, los juglares
cuando, la sociedad divulgaban oralmente
estaba dominada por los cantares de gesta,
nobles guerreros y debido al
sacerdotes, analfabetismo de la
intervienen muchas sociedad de la época.
veces elementos Aunque su longitud
fantásticos o dioses varía entre los 2000 y
(los dioses sumerios los 20 000 versos,
en el caso de la como media no solían
Epopeya de exceder los 4000.
Gilgamesh, los Esta cantidad de
griegos en el caso de versos ya suponía que
las epopeyas de el juglar que lo
Homero, los latinos en recitaba en público
el caso de la Eneida tuviera que
de Virgilio). Casi fragmentar su relato
siempre sus en más de una
argumentos tienen jornada. Esto parece
que ver con hazañas o demostrarse por la
gestas peligrosas existencia de
relacionadas con determinados pasajes
contiendas bélicas, (de entre 20 y 90
viajes maravillosos o versos) en los que se
ambas cosas, hace un resumen de
incluyendo muchas de lo antes acontecido,
ellas un viaje al probablemente para
inframundo (Nekyia), refrescar la memoria
un sueño profético o del auditorio o
una visión de introducir en el relato
ultratumba. Esto se a los nuevos
relaciona con el espectadores. Los
monomito o teoría del cantares se
Viaje del héroe, según agrupaban en tiradas
el mitólogo Joseph variables de versos,
Campbell. Su que se relacionaban
extensión es muy por tener la misma
grande y van asonancia al final de
desapareciendo a lo cada verso y por
largo de la historia constituir una unidad
hasta que en la de significado, a
actualidad ya no se menudo anunciado en
componen, porque no la tirada anterior.
son reflejo de una
sociedad en que el Sin embargo, si estos
poder lo detenta un cantares de gesta han
estamento noble llegado hasta
dedicado a la guerra nuestros días, se debe
con un sistema de a que se realizaron
valores centrados en copias manuscritas de
el honor individual o ellos. En general estas
la honra colectiva que copias son bastante
encarna el personaje más tardías que las
principal, el héroe o propias canciones.
protagonista, muchas Estos cantares eran
veces secundado por recitados por los
otro héroe siguiente juglares.
en importancia y
ayudante,
denominado
deuteragonista.
La epopeya actual
sigue existiendo, pero
en otra forma o
género literario que
refleja los valores de
otra capa social
instalada en el poder
desde las
revoluciones
burguesas: la clase
media o burguesía. Se
trata de la novela
moderna, que tuvo su
Siglo de Oro en el XIX
en que esta capa
social accedió al
poder. La transición
entre ambos géneros,
el de la epopeya
heroica y la novela
moderna, se dio en
Europa con una
parodia de las últimas
formas del género
antiguo, los libros de
caballerías, en el
Quijote (1605 y 1615)
de Miguel de
 Cervantes.
Características  Invocación o  Versos
súplica irregulares,
preliminar a la mayoritariamen
Musa. te entre [14] y
 Formulación [16] sílabas,
inicial del divididos en dos
asunto o tema hemistiquios y
de la obra, por con rima
lo general una asonante, frente
disputa o a los versos
guerra, un viaje regulares y la
maravilloso o rima
ambas cosas a consonante de
la vez. los cantares de
 Comienzo In gesta franceses.
medias res.  Predominio del
 El espacio de realismo y la
acción es vasto, historicidad
cubre muchas frente al
naciones o el carácter más
universo. legendario y
 Uso de epítetos menos histórico
y fórmulas de los cantares
repetidas. de gesta
 Inclusión de franceses.
extensas  Utilización de
enumeraciones. expresiones que
 Presencia reclaman la
destacada de atención del
largos y público.
cuidados  Verbos muy
discursos. abundantes,
 Intervención e pues predomina
implicación de la acción.
los dioses o  Supresión de
criaturas fórmulas que
fantásticas en introducen el
los asuntos diálogo directo
humanos. con el fin de
 Presencia de agilizar la
héroes que narración, quizá
encarnan porque algunos
valores de una pasajes de los
nación, cantares de
civilización o gesta españoles
 cultura. eran
 A menudo semirrepresenta
cuenta con una dos (de ahí
Nekyia o también su
descenso mayor
trágico del realismo).
héroe al  Uso de
inframundo descripciones
pagano o breves, llenas
infierno o una de plasticidad.
visión profética.  Utilización de
apelativos
épicos para
caracterizar a
los personajes y
dar tiempo a la
memoria del
recitador.
 Uso de la "e"
paragógica
Autores Homero Anónimos
Ferdusi
Quinto Ennio
Cneo Evio
Heike Monogotari
EL POEMA DE Cantar de Roldan
GILGAMESH
Obras Representativas El rey Marsil se
Lo secreto vio y lo encuentra en
oculto reveló. Zaragoza. Se ha ido
hacia un vergel, bajo
en compañía de las la sombra. En una
bestias su corazón se terraza de mármoles
regocijaba con las azules se reclina; son
aguas. más de veinte mil en
torno a él. Llama a
Tan recio como un sus condes y a sus
fragmento rocoso del duques:
cielo es su vigor.
-Oíd, señores, qué
es alguien que ha azote nos abruma. El
nacido en la montaña, emperador Carlos, de
alguien que leche de Francia, la dulce, a
las bestias ha nuestro país viene, a
mamado. confundirnos. No
tengo ejército que
Cualquier cosa que pueda darle batalla;
haga es viento. para vencer a su
gente, no es de talla
Humbaba, cuyo la mía. Aconsejadme,
bramido es el Diluvio, pues, hombres
cuya boca es fuego y juiciosos, ¡guardadme
cuyo aliento, la de la muerte y la
muerte. deshonra!

¡Álcense los trece No hay infiel que

vientos para que se conteste una palabra,
torne oscura la faz de salvo Blancandrín, del
Humbaba... castillo de Vallehondo.

¡Oh montaña!  Utilización de

¡Tráeme un sueño, expresiones que
para que pueda yo reclaman la
ver una señal atención del
propicia! público.
 Verbos muy
El sueño que se abundantes, pues
desliza sobre las predomina la
gentes sobre él cayó. acción

Los barrancos Cantar de la

arrastraban su Huestes de Igor
sangre.
Las hordas bárbaras
 Uso de epítetos y irrumpían por la
fórmulas repetidas. estepa en olas
 Inclusión de sucesivas que batían
extensas los muros de madera
enumeraciones. de la tierra rusa.
Desde lo alto del
Beowulf muro el anciano daba
el grito de
El momento llegó. alerta:"¡Losjazares!"
Al pie de las peñas
flotaba la nave;  Utilización de
animosos los hombres expresiones que
saltaron a bordo. reclaman la
Se arrollaban las olas, atención del
mar contra arena. público.
Los guerreros  Verbos muy
pusieron abundantes, pues
adentro del barco predomina la
magníficas piezas, acción
brillantes pertrechos.
Hiciéronse al mar, Cantar de Mio Cid
viaje emprendieron
en recio navío. Al rey de Valencia
enviaron su mensaje,
Por el viento que a uno que llaman
impulsado el barco Mío Cid Ruy de Vivar,
avanzó que enojó al rey
—de espumas Alfonso y de su tierra
cubierto lo mismo lo ha echado, vino a
que el ave— acampar sobre
y al tiempo debido, Alcocer, en un lugar
un día después, fortificado, sácolos
el curvo navío con engaños, el
llegó a su destino castillo ha ganado, si
y los hombres de mar no nos das ayuda, a
divisaron la costa, Ateca y Terrer
relucientes escollos, perderás, perderás
altas montañas, Calatayud que no
buen litoral. puede salvarse, en la
Acabó el viaje ribera del Jalón todo
a través del estrecho. irá mal, lo mismo
Del leño del agua ocurrirá que está a la
saltaron los wedras otra parte.
con mucha premura,
atracáronlo luego; Cuando lo oyó el rey
rechinaban las cotas Tamín de corazón le
y arneses de guerra. pesó:
Dieron gracias a Dios,
pues quísoles dar "Veo tres emires
tan feliz travesía. moros, estar a mi
alrededor, no lo
 Uso de epítetos y demoréis más, dos id
fórmulas repetidas. para allá, tres mil
 Inclusión de moros llevad con
extensas armas de combatir,
enumeraciones. con los de la frontera
que os ayudarán,
Orlando Furioso cogédmelo con vida,
traédmelo delante,
"Un fructífero porque entró en mi
riachuelo, alimentado tierra, derecho me
por un manantial habrá de pagar"
límpido,
Envuelve, a su  Utilización de
alrededor, ese espacio expresiones que
fértil. reclaman la
La tierra de Venus, la atención del
verdad sea dicha público.
Lugar efímero de  Verbos muy
alegría y de encanto: abundantes, pues
Para cada doncella y predomina la
esposa, que allí se acción
engendra,
Es a lo largo y ancho Cantar de los
del mundo, inigualada Nibelungos
en gracia:
Y Venus desea, que Del honor de la corte,
hasta que tañan sus de su fuerza enorme,
últimas horas, De su dignidad tan
El Amor caldee sus alta y de la caballería,
pechos, jóvenes y Como los ejercían los
viejos." señores, con alegría
durante toda su vida,
 Uso de epítetos y De todo eso
fórmulas repetidas. realmente nadie
 Inclusión de puede daros noticia
extensas completa.
enumeraciones.
En su alma virgen,
Kriemhild soñaba
Que criaba un halcón
fuerte, bello y salvaje;
A éste lo agarraron
dos águilas. ¡Lo que
ella tuvo que ver!
No pudo sufrir dolor
más grande en esta
tierra.

 Utilización de
expresiones que
reclaman la
atención del
público.
 Verbos muy
abundantes, pues
predomina la
acción