Análisis de La Sinfonía 3 de Johannes Brahms

Análisis de la sinfonía 3 de Johannes Brahms
1er movimiento – Allegro con brio
Forma: Sonata
Al comenzar la sinfonía nos encontramos con un motivo que será muy importante a lo largo de la
obra, el cual es ejecutado por la flauta más aguda y que consiste en un intervalo ascendente de
tercera menor seguido de otro de sexta mayor (I – IIIb – VIII) en los primeros tres compases. Otra
cosa importante que debemos destacar es la constante inestabilidad de la tónica la cual pasa de
mayor a menor con mucha frecuencia, cosa que también ocurre a lo largo de la obra. Como
ejemplo podemos señalar que el primer movimiento lo tenemos en fa mayor y le contrasta el
último, el cual está en fa menor; así como también tenemos un segundo movimiento en la
dominante (do mayor), sin embargo, el tercer movimiento está en do menor, lo que nos
demuestra la inestabilidad modal que el compositor plantea.
El primer tema aparece desde el primer compás y dura 14 compases. Es una frase híbrida, pues
cuenta con un antecedente de 6 compases, un consecuente de 4 y una sección cadencial en la cual
hay fragmentación sobre el consecuente. Seguido de esto viene una transición que dura 21
compases divididos en 3 ideas distintas (ver partitura). Para llegar finalmente a La mayor,
dominante de la relativa menor del tono del primer tema y tono del segundo tema, que comienza
a continuación.
El segundo tema dura 13 compases o 9 si no contamos la repetición y su tipo de frase es no

convencional, pues se distribuye de la siguiente manera: 4 compases de presentación los cuales se
repiten, dos compases en stretto del motivo de los compases de la presentación (ver partitura), un
compás de fragmentación de las negras con staccato que aparecen al principio de cada uno de los
compases anteriores y finalmente una repetición en dominante de los primeros dos compases la
cual también funciona como cadencia para caer a la transición que le sigue. Esta transición dura 12
compases y se presenta con dos compases de notas largas a las que le siguen una serie de arpegios
descendente, los cuales comienzan a estrecharse cada vez más para luego dar paso a un tema de
cierre en La menor, contraponiéndose al tema anterior que aparecía en La mayor y demostrando
nuevamente la inestabilidad modal de la sinfonía.
El tema de cierre dura 12 compases y el tipo de frase es sentencial, dividido en 4 compases de

presentación, 4 de repetición, 1 de repetición/cadencia y 3 de extensión de la tónica. Luego de
esto viene el desarrollo.
El desarrollo tiene una introducción de 6 compases, luego encontramos un núcleo, el cual es

tomado del segundo tema y se repite 4 cuatro veces, luego encontramos un segundo núcleo,
también tomado del segundo tema (compases 9 y 10) el cual cada vez se va fragmentando más.
Todo esto tiene una duración de 20 compases, para luego dar paso a la retransición marcada por
el solo de corno con el tema principal (I – IIIb – VIII) moviéndose por varios tonos. Después de esto
tenemos una entrada de los compases 3 y 4 de la sinfonía donde continúa la retransición hasta
que finalmente llegamos al tono de Fa mayor y ocurre la reexposición.
En la reexposición el primer tema no tiene grandes cambios salvo por algunos detalles, esto se
debe a que no tuvo gran importancia durante el desarrollo como sí la tuvo el segundo tema. La
transición que nos lleva hasta el segundo tema tiene un gran cambio y es que nos lleva al tono de
Re mayor, lo que reafirma nuestra teoría de que en la exposición este tema fue en La mayor por
ser dominante del sexto grado de la tónica. En esta ocasión el segundo tema se presenta sin la
repetición de los primeros 4 compases y los 2 compases finales esta vez están en la dominante de
Fa en lugar de aparecer en la dominante del tono del tema. Luego tenemos una transición que nos
llevará al tema de cierre, que al igual que en la exposición, aparece en el mismo tono del segundo
tema, pero en modo menor. A partir de esto llegamos a la coda.
La coda dura 44 compases y usa mucho material del primer tema, se divide en 4 secciones (ver
partitura).
2do movimiento – Andante
Forma: Libre
El segundo movimiento presenta un primer tema que se irá variando a lo largo del movimiento,
sin embargo, consideramos que no es un tema con variación, pues cuenta con un desarrollo.
El primer tema dura 23 compases y se presenta como una frase ternaria simple.
La primera variación dura 9 compases, los 4 primeros presentan el tema en tónica con un
acompañamiento que cubre el tema principal haciendo creer que es el tema, en los 4 siguientes
ocurre lo mismo, pero esta vez en la dominante, el último compás queda en suspenso con un
sexto grado, que luego dará paso a una transición de 8 compases que nos llevará a una siguiente
variación que dura 10 compases y que se presenta en Sol mayor, sin embargo, haciendo referencia
siempre a la inestabilidad tonal. Este es un tema modulante que nos lleva a Si menor.
Acá comienza el desarrollo el cual dura 30 compases, seguido de una retransición de 8 compases
en los cuales comienza a aparecer el tema principal, pero acompañado por un acorde de menor
que poco a poco se va convirtiendo en mayor.
En la reexposición volvemos al tema original, el que luego dará paso a una coda de 27 compases y
se divide en 4 partes.
3er movimiento – Poco Allegretto
Forma: Ternaria (Minueto/Scherzo)
El tercer movimiento está en Do menor, el primer periodo dura 12 compases y se divide en dos
semifrases de 7 y 5 compases.
El periodo B se presenta en Do mayor dura 8 compases y se divide en dos semifrases de 5 y 3

compases, seguido de este viene una extensión cadencial sobre la dominante del sexto grado que
termina con la sensible de éste mismo y que luego se convierte en la sensible de Do para volver a
A, la cual aparece sin repetición esta vez.
La sección central se nos presenta en Lab Mayor, el periodo C dura 16 compases.

El periodo D se nos presenta en Mi mayor, enarmonía del sexto grado de Lab menor y dura 9
compases divididos en semifrases de 4 y 5 compases. Luego vamos a C’ y más adelante a una
transición que nos devolverá a Do menor.
Volviendo a A el tema pasa ahora al corno y la repetición pasa a la voz del oboe, en B el tema es
compartido por el clarinete y el fagot. Luego volvemos a A para llegar a la coda.
4to movimiento – Allegro
Forma: Sonata
1 frase desde compas 1 - 8, desde el 9 repite, aunque con un desplazamiento en el 2do tiempo,
por lo que no es igual, para llegar a un tema 2 de carácter modulante. En contraste al tema del
comienzo este es más relajado luego en el compás 30 vemos 2 compases de un forte agitado para
luego continuar con la cola del motivo inicial, para desembocar en el compás 52 con un tema
cantabile en Do mayor y luego preparar un 3er tema en el compás 75, que está en do menor y que
estalla de manera enérgica, que durara hasta el compás 91, lugar en que comienza el desarrollo.
Es aquí donde se explaya, disminuye y confronta temas de la exposición, aunque ya llevado a una
deformidad sorprendente en el tratamento motívico. En el compás 151, podríamos hasta
encontrar una cita bastante evidente a los 2 primeros compases del 3er mov de la 5ta sinfonía de
Beethoven y así luego de todos esos viajes, finalmente re-exponer en el comás 194 con el 2do
tema cantabile esta vez en faM.
Luego en el compás 206 podemos advertir los 2 compases iniciales; es decir, una coda que da
comienzo a la sinfonía en el 1er mov, en manos de los trombones. En el compás 217 se repite el
esquema del 3er tema, aunque esta vez en Fam (quizás en el compás 240, podemos ver otra cita
de las corcheas alternadas que también aparecen en modo de transición en el primer mov), en el
compás 262 se rememora el motivo inicial, aunque sólo una vez, para pasar a la evocación
evidente del comienzo dela coda, (aunque se rememora solo de manera interválica, podemos ver
la capacidad de manipulación de determinado motivo, que puede alterar sin perder su significado,
en el poco sostenuto del final, las cuerdas tocando cuartinas, crearan un colchón para los vientos
que seguirán rememorando y reproponiendo los temas tratados anteriormente en el mov, de ésta
manera llegará al faM final y que de manera reflexiva, da fin a la sinfonía.

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1er movimiento – Allegro con brio

El segundo tema dura 13 compases o 9 si no contamos la repetición y su tipo de frase es no

El tema de cierre dura 12 compases y el tipo de frase es sentencial, dividido en 4 compases de

El desarrollo tiene una introducción de 6 compases, luego encontramos un núcleo, el cual es

2do movimiento – Andante

3er movimiento – Poco Allegretto

Forma: Ternaria (Minueto/Scherzo)

El periodo B se presenta en Do mayor dura 8 compases y se divide en dos semifrases de 5 y 3

La sección central se nos presenta en Lab Mayor, el periodo C dura 16 compases.

4to movimiento – Allegro

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