Microceunto

Diego Muñoz Valenzuela EL
MICROCUENTO O
MICRORRELATO
Honduras, Octubre 2019

El Microcuento o Microrrelato - Cuadernillo de Orientación
ÍNDICE
Mensaje del autor ............................................................................................................2

El microcuento o microrrelato ..........................................................................................3
Antecedentes sobre el microcuento .............................................................................3
El microcuento en América Latina ...............................................................................3
El microcuento y el fomento de la lectura ....................................................................4
Claves para la creación de microcuentos ....................................................................5
Conclusiones: lectura por placer o lectura por obligación ............................................6
El autor............................................................................................................................7
BREVE ANTOLOGIA ......................................................................................................8
EL VERDUGO .............................................................................................................8
EL ANGEL ...................................................................................................................8
LA VIDA ES SUEÑO ...................................................................................................9
DRÁCULA ...................................................................................................................9
AMOR CIBERNAUTA ................................................................................................10
EL PASEO MATINAL ................................................................................................11
DE MONSTRUOS Y BELLEZAS ...............................................................................11
EL GIGANTE EGOÍSTA ............................................................................................12
DESOCUPADO .........................................................................................................12
EL LAVAVAJILLAS ....................................................................................................13
Diego Muñoz Valenzuela 1

Mensaje del autor
Mi nombre es Diego Muñoz Valenzuela y me dedico a escribir libros para personas

de todas las edades, adultos, jóvenes y niños.
Pienso que la lectura es un camino para ampliar el dominio y la comprensión del

lenguaje, que es nuestro principal vehículo de comunicación, el que nos convirtió en seres
humanos. Para entender el mundo que nos rodea y desempeñarnos bien en él,
necesitamos construir una imagen de él, basada en conceptos (concretos y abstractos)
cuya representación se manifiesta en palabras o a través de ellas. Mientras más lenguaje
tenemos, mayor es nuestra capacidad de comprender, modelar y representar el mundo.
De este modo, el lenguaje es una herramienta para movernos de mejor manera en el
mundo, para aprender y para comunicarnos entre nosotros, así como para desarrollarnos
como personas.
El aprendizaje del lenguaje puede acelerarse y enriquecerse a través de la lectura

activa de libros en diversos soportes, lo cual implica digerir lo escrito, analizarlo e
integrarlo con el conocimiento acumulado.
La escritura -que es un uso más exigente- permite alcanzar un dominio superior

del lenguaje pues implica un trabajo creativo y original que estimula las capacidades
intelectuales y comunicacionales de las personas.
De este modo, leer y escribir representan un conjunto de habilidades esenciales,

prácticas, que mejoran nuestras capacidades generales y nos permiten desarrollarnos en
los diferentes ámbitos que una persona requiere.
Yo escribí antes de aprender a leer. ¿Cómo es posible esto? A los cuatro años
dibujaba una historia, una especie de cómic, y a las desafortunadas visitas de fin de
semana -cautivas de este precoz niño escritor- les narraba las aventuras dibujadas. Dicen
que siempre las “leía” igual, es decir, debo haber memorizado un texto. A las vistas no
les quedaba más alternativa que aplaudir al niño escritor y celebrar sus ocurrencias. Así
partí mi carrera de escritor antes de saber leer.
Los convoco a leer porque conocerán otros mundos, otras personas y serán ricos
en conocimientos y experiencias después de cada historia y cada libro.

El microcuento o microrrelato
por Diego Muñoz Valenzuela
Antecedentes sobre el microcuento
El microcuento es un género literario que ha cobrado vigor desde los años 80 en

adelante, si bien su historia parte con los inicios mismos de la creación literaria. Recibe
muchas denominaciones en la actualidad, dependiendo del país donde nos situemos:
microcuento (que es la denominación dominante en Chile), microrrelato (que se impone
en España y se traslada a otros países también), minificción o microficción, cuento
brevísimo, mini cuentos. En lengua inglesa se habla de sudden fiction.
No existe aún consenso en las definiciones académicas y hay diferencias entre los
significados de las denominaciones anteriores. Respecto a la extensión, hay quienes la
definen en cantidad de palabras, como el profesor mexicano Lauro Zavala, quien
establece el límite máximo en 150. Otros hablan de una cuartilla o una página como
máximo (por ejemplo, una hoja tamaño carta doble espacio). Y también hay quienes
afirman que la característica principal es la concisión por sobre la brevedad. Ya
hablaremos de esto.
No obstante, una condición sobre la que no surge duda alguna, es la narratividad,

es decir, debe contarse una historia, con inicio, desarrollo y desenlace, cualesquiera sea
la extensión, más o menos breve. Esto implica la existencia de los elementos centrales
de una narración: personaje (s), acción y espacio-tiempo. Por cierto, no hay mucho
espacio para varios personajes. En verdad no hay mucho espacio lingüístico para nada,
ese es justamente el desafío del microcuento.
Ana María Shua, destacada microcuentista argentina, ha dicho que el microcuento

limita al Norte con el Poema en Prosa, al Sur con el Chiste, al Este con el Cuento Corto,
y al Oeste con el Aforismo. Esta es una manera de decir que es un género fronterizo, que
sale de los bordes y los cánones desafiándolos. Está en el margen.
El microcuento en América Latina
Este género ha tenido un fuerte desarrollo en países de habla hispana como

Guatemala (Augusto Monterroso), México (Juan José Arreola, René Avilés Fabila, Julio
Torri), Venezuela (Gabriel Jiménez Emán, Luis Britto García), Argentina (Luisa

Valenzuela, Ana María Shua, Raúl Brasca, Orlando Romano, Ildiko Nassr, Eduardo Berti,
Juan Romagnoli y Fabián Vique), Colombia (Guillermo Bustamante Zamudio) y Chile.
En Chile para el microcuento hay antecedentes ubicados a mediados del siglo

pasado, con autores como Vicente Huidobro y Alfonso Alcalde. Posteriormente otros
autores tomaron esta tradición, por ejemplo Virginia Vidal, Jaime Valdivieso y Andrés
Gallardo. Se manifestó un desarrollo importante en la década de los 70 –en plena
dictadura- con los trabajos experimentales, de mucha fuerza expresiva, de la generación
del 80. En la actualidad hay un importante grupo de narradores que cultiva el género de
forma continua, como Lilian Elphick, Pía Barros, Carlos Iturra, Pedro Guillermo Jara, Max
Valdés, Diego Muñoz Valenzuela. Chile es un centro de producción fuerte, con muchos
autores prolíficos, pero aún débil en cuanto al estudio en la academia, con excepción del
notable trabajo –reconocido a nivel mundial- del profesor Juan Armando Epple en la
Universidad de Oregon (USA) y algunas investigaciones pioneras de profesores como
José Luis Fernández (U. Silva Henríquez), Isabel Larrea y algunos otros.
El microcuento y el fomento de la lectura
El reconocimiento del género está determinado por los lectores, sobre todo los
jóvenes, que buscan los microcuentos en páginas web y blogs. La brevedad se aviene
muy bien con los medios tecnológicos propios del mundo de Internet –un campo
fundamental para los jóvenes de hoy. De otra parte, la escasez de tiempo producto de la
acelerada vida contemporánea, si bien atenta contra la lectura reposada de una novela o
extensiones narrativas mayores, el microcuento permite una ingestión rápida y gozosa.
La academia lo ha ido aceptando gradualmente como género, si bien ya se ha

impuesto con energía su presencia en la forma de congresos, encuentros, seminarios
nacionales e internacionales. A modo ilustrativo, el VII Congreso Internacional de
Minificción se realizó en 2012 en Berlín. Se ha efectuado cada dos años en México,
España, Chile, Suiza, Argentina, Colombia, Alemania, Argentina (2016).
El microcuento ha sido exitoso en atraer lectores, debido a que con pocas palabras
construye un mundo narrativo eficaz y pleno de significado. El mundo Internet se ha
poblado de microcuentos y existe una gran multiplicidad de páginas web y blogs que se
consagran a su difusión. En Chile destaca la página www.letrasdechile.cl donde podrán
encontrarse otros vínculos relevantes a páginas de autores chilenos y otras de estudio y
difusión.

Hay editoriales que han realizado un trabajo pionero en el género; tal es el caso
en Chile de Mosquito Comunicaciones –que publicó los primeros volúmenes de
microrrelatos- Asterión y Simplemente Editores. En otros países como España,
Argentina, Venezuela, Colombia, Perú, se da un fenómeno similar: surgen editoriales
alternativas cuya vocación es descubrir lo nuevo, la literatura de los márgenes.
Las cualidades principales del microcuento lo llevan a un sitial importante como

herramienta para el fomento de la lectura: brevedad, concisión, hibridez, rupturismo y
transgresión, carácter lúdico y experimental, evolución constante, diversidad, capacidad
para asimilar otros géneros.
De otra parte, también muestra una característica democrática: cualquier persona

puede sentirse tentada a escribir un microcuento. Así lo demuestra la masividad del
concurso Santiago en 100 palabras, que tiene además sus réplicas en otros ámbitos.
Claves para la creación de microcuentos
El microrrelato es un camino que se trae sus sorpresas. Es un terreno

experimental, desafiante, en permanente cambio. Algo muy atractivo para quien gusta
salirse de norma. Una forma de rebelión creativa que nunca termina. No planeo salirme
del sendero. Todo lo contrario. Lo paso muy bien, recordando el valor de cada palabra,
ejerciendo intensamente la economía de lenguaje y buscando la máxima expresividad
para un lector activo.
Mis recomendaciones para escribir un microrrelato –que es la denominación a la

cual he adherido para mi propia producción-, más allá de la mera brevedad, que es
condición necesaria y podríamos anotar como obvia:
1. Cumplir con la narratividad: lo fundamental es contar una historia

2. Entender que solo es posible abordar una situación narrativa única.
3. No puede haber gran profusión de personajes
4. Privilegiar la concisión: la densidad de significado debe estar por sobre la
brevedad. La magia narrativa debe confinarse en un espacio mínimo
5. Logrado lo anterior, desprenderse de palabras y hechos superfluos
6. El tratamiento del lenguaje debe ser cuidadoso: cada palabra debe agregar un
valor tangible en cuanto a significado o belleza.
7. La intención debe ser predominantemente estética; debe haber intensidad
expresiva

8. La rapidez de la narración se da por la agilidad del pensamiento del lector, no

por la velocidad del consumo. Es deseable, en consecuencia, ojalá gozosa, la
relectura.
9. Si el autor entiende a plenitud el significado de lo que va a escribir, mejor que
suspenda su trabajo. Lo subterráneo, aquello que escapa a las explicaciones,
es la materia esencial del microcuento.
10. No hay temas prohibidos para el nuevo género. El Pulgarcito de la narrativa
está llamado a invadir todos los espacios.
Conclusiones: lectura por placer o lectura por obligación
La lectura debe asociarse al placer antes que a la obligación. Es un viaje

entretenido a otros mundos, otros tiempos, otras posibilidades de existencia. Por cierto
que el placer no es contradictorio con la reflexión y con el aprendizaje: justamente hay
que tratar de conciliar estas dimensiones.
No hay literatura buena por sí misma. Nuestro deber como lectores es descubrir
aquello que nos interesa y nos gusta de entre la enorme masa de libros disponibles. Aquí
no hay recetas: hay que salir de cacería. Para ello podemos recibir consejos, leer
recomendaciones o simplemente intentar la lectura y ver si la historia nos atrapa.
La lectura literaria conlleva como resultado un mejor manejo del lenguaje, que es
la principal herramienta humana, el gran vehículo del desarrollo. El lenguaje es el medio
que permite la comunicación. Mientras más rico es nuestro lenguaje, mayores son las
posibilidades de aprendizaje, conceptualización y comunicación.
El microcuento es un excelente medio para ingresar al mundo de la literatura. La

menor extensión de un microrrelato no implica que la interpretación del texto, su
asimilación por el lector, sea menos exigente que en un cuento tradicional o una novela,
por ejemplo. Al revés, es posible que un microcuento exija de su lector una fuerte actitud
activa para completar aquello que no está dicho, sino solo sugerido.
Hay microcuentos que abarcan temáticas tan diversas como el horror, al amor, la
ciencia ficción, el humor, el crimen, la reflexión, la crítica social, la sátira. Esta gran
flexibilidad permite al lector disponer de un amplio mazo de cartas donde explorar para
buscar el legítimo disfrute de la creación literaria.

El autor
Diego Muñoz Valenzuela (Constitución, Chile, 1956)
Ha publicado doce libros de cuentos: Nada ha terminado (1984), Lugares secretos

(1993), Ángeles y verdugos (2002), Déjalo ser (2003), De monstruos y bellezas (2007),
Las nuevas hadas (2011), Microsauri (2014), Demonios Vagos (2015), El tiempo del
ogro (2017) y Amor Cibernauta (2018), incluyendo los libros ilustrados de microrrelatos
Breviario Mínimo (2011, con Luisa Rivera) y Largo viaje (2016, con Virginia Herrera); las
novelas: Todo el amor en sus ojos (tres ediciones: 1990, 1999, 2014), Flores para un
cyborg (tres ediciones: 1997, 2003, 2010), Las criaturas del cyborg (2011) y Ojos de
Metal (2014); las tres últimas conforman una trilogía de ciencia-ficción; Entrenieblas (2018)
y El mundo de Enid. Se distingue como cultor de la ciencia ficción y del microrrelato;
también ha abordado en profundidad el periodo de dictadura militar.
La novela Flores para un cyborg fue publicada por EDA Libros en España (2008), en Italia
por la editorial Atmosphere Libri (2013), y en Croacia por la editorial ALFA (2014); y los
volúmenes de cuentos Tajna Mjesta (Lugares secretos) en Croacia por ZNANJE (2009),
Microsauri (Microsaurios) en Italia por Robin Edizioni (2014), Ángeles y verdugos en
Argentina por Macedonia Ediciones (2016), Amor Cibernauta por Micrópolis (2018) en
Perú.
Ha sido incluido en antologías y muestras literarias publicadas en Chile y el extranjero.

Obras suyas han sido traducidas al chino, búlgaro, croata, francés, italiano, inglés, ruso,
islandés y mapudungun. Distinguido en numerosos certámenes literarios, entre ellos el
Premio Mejores Obras Literarias del Consejo Nacional del Libro en 1994 y 1996. En 2011
el autor fue seleccionado como uno de los "25 secretos literarios a la espera de ser
descubiertos” por la Feria Internacional del Libro de Guadalajara para celebrar sus 25 años
de existencia. Recibió la MEDALLA COLIBRÍ 2012 por el libro de microrrelatos ilustrado
Breviario Mínimo.

BREVE ANTOLOGIA
Los cuentos de la siguiente selección pertenecen a los libros de minificciones Ángeles y

verdugos (2002) y De monstruos y bellezas (2007)
EL VERDUGO
El verdugo, ansioso, afila su hacha brillante con ahínco, sonríe y espera. Pero algo
debe vislumbrar en los ojos de quienes lo rodean, que petrifica su sonrisa y se llena de
espanto.
El Heraldo se acerca al galope y lee el nombre del condenado, que es el verdugo.
EL ANGEL
Un ángel que realiza prácticas de vuelo ilegales en plena urbe, es detenido y juzgado
por infringir las leyes de los caminos aéreos, provocar desorden público y no señalizar
debidamente.
Ante tamaña acusación el ángel no puede defenderse. En la cárcel medita sobre el

significado de la libertad y decide buscar una ocupación menos riesgosa.

LA VIDA ES SUEÑO
Duerme. Sueña que vuela.
Despierta. Cae al vacío.
DRÁCULA
El conde Drácula no soporta más el dolor de muelas y decide ir a tratarse con un

especialista. Consulta la guía telefónica y disca un número tras otro, hasta ubicar un
odontólogo noctámbulo. Establece una cita para la noche siguiente. Asiste. Porta gafas
oscuras para ocultar sus ojos hipnóticos, inyectados en sangre. El dentista también usa
lentes oscuros. Lo examina, mueve la cabeza negativamente. Anuncia que el tratamiento
va a ser doloroso, que es conveniente emplear anestesia. El vampiro acepta, se deja
inyectar, siente un sopor agradable, va hundiéndose en el sueño y escucha el lejano
zumbido de un taladro.
Despierta. Ve su imagen en un espejo de agua, sonríe, pero su risa se transforma
en una mueca grotesca, porque en el lugar donde debieran estar sus colmillos hay dos
espacios sangrientos. A su lado, el odontólogo -que es el doctor Van Helsing- lo observa
divertido mientras juguetea con los larguísimos colmillos, arrojándolos una y otra vez al aire,
como si fuese un malabarista.

AMOR CIBERNAUTA
Se conocieron por la red. Él era tartamudo y tenía un rostro brutal de neanderthal:

cabeza enorme, frente abultada, ojos separados, redondos y rojos, dientes de conejo
que sobresalían de una boca enorme y abierta, cuerpo endeble y barriga prominente.
Ella estaba inválida del cuello hasta los pies y dictaba los mensajes al computador con
una voz hermosa, pausada y clara que no parecía tener nada que ver con ella; tenía el
cuerpo de una muñeca maltratada. Fue un amor a primer intercambio de mensajes:
hablaron de la armonía del universo y de los sufrimientos terrestres, de la necesidad del
imperio de la belleza y de los abyectos afanes de los mercaderes de la guerra, de la
abrumadora generosidad del espíritu humano que contradice la miseria de unos pocos.
Leían incrédulos las réplicas donde encontraban una mirada equivalente del mundo, no
igual, similar, aunque enriquecida por historias y percepciones diferentes. Durante meses
evitaron hablar de sí mismos, menos aún de la posibilidad de encontrarse en un sitio real
y no virtual. Un día él le envió la foto digitalizada de un galán. Ella le retribuyó con la
imagen de una bailarina. Él le escribió encendidos versos de amor que ella leyó
embelesada. Ella le envió canciones con su propia voz, él lloró de emoción al escuchar
esa música maravillosa. Él le narraba con gracia los pormenores de su agitada vida
social, burlándose agudamente de los mediocres. Ella le enviaba descripciones de sus
giras por el mundo con compañías famosas. Ninguno de los dos jamás propuso
encontrarse en el mundo real. Y fue un amor de sueños, de mensajes, de versos, de
canciones. Fue un amor verdadero, no virtual, como los que suelen acontecernos en ese
lugar que llamamos realidad.

EL PASEO MATINAL
Pasaba por ahí todas las mañanas, con las manos nerviosas, ocultas en los bolsillos
de su abrigo raído. La observaba en silencio, hasta olvidaba el hambre por momentos
mientras le enviaba imágenes alegres, celos, sufrimientos. Concentrábase en ese aire
altanero, en esa distancia suya, en sus ojos perdidos a lo lejos. Nunca pudo desalentarlo su
indiferencia, tampoco esa distinción tan lejana a su propia miseria.
En ocasiones ella sentía la calidez de su mirada; quizás hasta alguna vez quiso
responderle, sonreírle o derramar alguna lágrima. Pero hay tantas, tantas cosas prohibidas
para un maniquí encerrado en su vitrina.
Pero él sobrevivió todo ese tiempo gracias a ella.
DE MONSTRUOS Y BELLEZAS
El monstruo llora frente al espejo de la feria de diversiones porque su imagen se

deforma y adquiere una apariencia grotesca. La hermosa muchacha con ojos de océano
mira divertida su figura horripilante en el mismo espejo. Ella descubre a su príncipe azul
en el espejo. Él cruza una mirada de amor con la maravillosa monstrua. Se enamoran
perdidamente, y desde ese instante viven felices, juntos: la bella, el monstruo y el espejo.

EL GIGANTE EGOÍSTA
El gigante sonrió con auténtica felicidad al contemplar a los millares de niños que
repletaban los entretenimientos de su patio. Apelotonados en filas interminables ante
cada juego, exigían a sus padres que les comprasen toda clase de golosinas. El gigante
calculó el exorbitante monto de la taquilla: su salud y comodidad estaban aseguradas.
Había desterrado definitivamente aquellas terribles pesadillas donde moría de frío,
sumido en la soledad y la miseria.
DESOCUPADO
Está zarrapastroso: el traje sucio y lleno de remiendos. Por los bototos abiertos en
las puntas asoman unos calcetines mugrientos, plagados de agujeros. Hace meses que
busca trabajo, pero nadie requiere sus servicios. Su largo cabello, otrora rubio y dócil, ya
no cae ordenadamente sobre sus hombros; se ha convertido en una masa enredada,
piojosa, fétida, de un color indefinible. El ángel mira su reflejo en la vitrina de un comercio
y se acongoja. Un guardia lo expulsa mediante insultos y bastonazos. Se aleja, humillado,
extenuado, olvidado de sus poderes, incapaz del milagro que puede salvarlo.

EL LAVAVAJILLAS
Alguien introdujo la idea dentro de su duro cráneo, ya no recordaba quién. Su

esposa quizás, pero no estaba seguro. Tampoco importaba. Ahora estaba solo, frente a
la caja recién abierta, procurando armar el artilugio según las instrucciones del catálogo.
Trabajó por horas, sin descanso. Enchufó el resultado de sus esfuerzos a la red eléctrica
y a la de agua. Presionó el botón verde y un inteligente ojo escarlata se encendió en la
parte superior del artefacto. Abrió la puerta de cristal y colocó dentro la vajilla sucia. Un
plato se atascó, lo tironeó, pero se trabó más aún. El chorro de agua hirviente le arrancó
un chillido. Metió la otra mano para zafar la que tenía atrapada. El ojo carmesí brilló con
furia. Ahora estaba doblemente atrapado. El engendro comenzó a trepidar arrastrándolo
hacia su interior. El funcionamiento de la máquina alcanzó dimensiones horrísonas que
tapaban sus aullidos. Al final sobrevino el silencio, apenas interrumpido por un borboteo
similar a una risa ahogada.

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Pienso que la lectura es un camino para ampliar el dominio y la comprensión del

El aprendizaje del lenguaje puede acelerarse y enriquecerse a través de la lectura

La escritura -que es un uso más exigente- permite alcanzar un dominio superior

De este modo, leer y escribir representan un conjunto de habilidades esenciales,

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Antecedentes sobre el microcuento

El microcuento es un género literario que ha cobrado vigor desde los años 80 en

No obstante, una condición sobre la que no surge duda alguna, es la narratividad,

Ana María Shua, destacada microcuentista argentina, ha dicho que el microcuento

El microcuento en América Latina

Este género ha tenido un fuerte desarrollo en países de habla hispana como

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La academia lo ha ido aceptando gradualmente como género, si bien ya se ha

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De otra parte, también muestra una característica democrática: cualquier persona

Claves para la creación de microcuentos

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Mis recomendaciones para escribir un microrrelato –que es la denominación a la

1. Cumplir con la narratividad: lo fundamental es contar una historia

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8. La rapidez de la narración se da por la agilidad del pensamiento del lector, no

Conclusiones: lectura por placer o lectura por obligación

La lectura debe asociarse al placer antes que a la obligación. Es un viaje

El microcuento es un excelente medio para ingresar al mundo de la literatura. La

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Ha publicado doce libros de cuentos: Nada ha terminado (1984), Lugares secretos

Ha sido incluido en antologías y muestras literarias publicadas en Chile y el extranjero.

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Los cuentos de la siguiente selección pertenecen a los libros de minificciones Ángeles y

El Heraldo se acerca al galope y lee el nombre del condenado, que es el verdugo.

Ante tamaña acusación el ángel no puede defenderse. En la cárcel medita sobre el

Diego Muñoz Valenzuela 8

Duerme. Sueña que vuela.

Despierta. Cae al vacío.

El conde Drácula no soporta más el dolor de muelas y decide ir a tratarse con un

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Se conocieron por la red. Él era tartamudo y tenía un rostro brutal de neanderthal:

Diego Muñoz Valenzuela 10

El monstruo llora frente al espejo de la feria de diversiones porque su imagen se

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Alguien introdujo la idea dentro de su duro cráneo, ya no recordaba quién. Su

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