Jack Kerouac. Indispensables para La Prosa Espontánea

INDISPENSABLES PARA LA PROSA ESPONTÁNEA
por Jack Kerouac
Trad. Heriberto Yépez
PREPARACIÓN El objeto es puesto ante la mente, ya sea en la realidad, como cuando se

bosqueja (ante un paisaje, una taza de te o una cara arrugada) o ya sea en la memoria en donde
se convierte en el bosquejo a partir del recuerdo de una imagen-objeto definida.
PROCEDIMIENTO Siendo el tiempo la esencia en la pureza del habla, bosquejar el lenguaje es

el imperturbado flujo desde la mente de ideas-palabras personales y secretas, soplando (como
un jazzista) sobre el tema de la imagen.
MÉTODO Nada de puntos separando los enunciados-estructuras ya arbitrariamente cifrados por

los falsos dos puntos y tímidas comas usualmente innecesaria —sino el guión vigoroso
separando respiraciones retóricas (como los jazzistas tomando aire entre frases que soplan)—
“las pausas medidas que son lo esencial de nuestra habla”— “división de los sonidos que
escuchamos”— “el tiempo y cómo ponerlo por escrito”. (William Carlos Williams).
ALCANCE Ninguna “selectividad” de la expresión sino seguir la libre desviación (asociación) de

la mente hacia los ilimitables mares de pensamiento soplando-el-tema, nadando en el mar del
idioma sin ninguna disciplina fuera de los ritmos de la exhalación retórica y las afirmaciones
reconvenidas, como un puñetazo sobre una mesa con cada pronunciación completa, ¡bang! (el
guión) —Sopla tan hondo como quieras —escribe tan hondo, pesca tan lejos como desees,
satisfácete tú primero, luego el lector no podrá dejar de recibir el shock telepático y el significado-
excitación a través de las mismas leyes operando en su propia mente humana.
REZAGOS EN EL PROCEDIMIENTO Ninguna pausa para pensar la palabra apropiada sino el

amontonamiento infantil de la bola escatológica de palabras hasta que la satisfacción es
obtenida, lo cual será un gran ritmo agregante para un pensamiento y estará de acuerdo con la
Gran Ley del tiempo justo.
TIEMPO Nada que llegue a tiempo es turbio y esté de acuerdo con las leyes del tiempo —el
énfasis shakespereano de la necesidad dramática de hablar ahora de una manera inalterable o
de una lengua sostenida por siempre— ninguna revisión (excepto los obvios errores racionales,
tal como los nombres o inserciones calculadas en el acto no de escribir sino de insertar).
CENTRO DEL INTERÉS Comienza no con las ideas preconcebidas acerca de qué decir de la
imagen sino a partir del centro-joya del interés del tema de la imagen en el momento de la
escritura, y escribe hacia afuera nadando en el mar del lenguaje hasta la liberación periférica y el
agotamiento —No tengas pensamientos-posteriores excepto por razones poéticas o posdatas.
Nunca pienses-posteriormente para “mejorar” o sufragar impresiones como si la mejor escritura
fuera siempre la más dolorosa personal escurrida aventada de la cálida cuna de la mente
protectiva —manotea de ti la canción de ti mismo, ¡sopla! —¡ahora!— tu forma es la única forma
—“buena” o “mala”— siempre honesta (“presuntuosa”), espontánea, “confesional” interesante, ya
que no es artificial. El artificio es artificio.
ESTRUCTURA DE LA OBRA Las estructuras bizarras modernas (la ciencia-ficción, etc.) surgen
de la muerte del lenguaje, temas “diferentes” dan la ilusión de “nueva” vida. Pero tú sigue los
lineamientos del abanicar el movimiento sobre el tema, como piedras en el río, para que el flujo
mental se derrame sobre el centro-joya (pon tu mente sobre ello, una vez) llegando al pivote,
donde el “principio” a medio-formar se convierte en el fino-necesitado “final” y el lenguaje acorta
el último momento de la carrera-tiempo de la obra, siguiendo las leyes de la Forma Honda, hasta
la conclusión, las últimas palabras, el último goteo —la Noche es El Final.
ESTADO MENTAL Si es posible escribe “sin conciencia” en semitrance (como la “escritura

tranceúnica” del Yeats tardío) permitiendo al subconsciente admitir en un lenguaje desinhibido
interesante necesario y muy “moderno” aquello que el arte consciente censuraría, y escribe
excitada y rápidamente con calambres-de-escribir-o-mecanografear, de acuerdo (desde el centro
hacia la periferia) con las leyes del orgasmo, el “nublamiento de la conciencia”. Vente desde
adentro, fuera —hacia lo relajado y dicho.
CREDO Y TÉCNICA PARA LA PROSA MODERNA. LISTA

INDISPENSABLE
por Jack Kerouac
Trad. Heriberto Yépez

1. Garabatea bitácoras secretas y hojas mecanografiadas salvajemente para tu propio júbilo
2. Sumiso a todo, abierto, escuchando
3. Trata de nunca emborracharte afuera de tu propia casa
4. Enamórate de tu vida
5. Algo que sientas hallará su propia forma
6. Se loco, santo tonto de la mente
7. Sopla tan hondo como quieras soplar
8. Escribe lo que quieres que sea insondable desde el fondo de la mente
9. Las visiones indecibles del individuo
10. No hay tiempo para la poesía sino exactamente lo que es
11. Tics visionarios estremeciéndose en el pecho
12. En fijación trance única soñando sobre el objeto anterior al
13. Removimiento de las inhibiciones literarias, gramaticales y sintácticas
14. Como Proust, se un viejo mariguano del tiempo
15. Decir la verdadera historia del mundo en monólogo interior
16. El centro-joya del interés es el ojo dentro del ojo
17. Escribe en recuerdo y para maravilla de ti mismo
18. Obra a partir del contundente tercer ojo fuera de su órbita, nadando en el mar del lenguaje
19. Acepta la pérdida por siempre
20. Cree en el sagrado contorno de la vida
21. “Lucha por bosquejar el flujo que ya existe intacto en la mente”
22. No pienses en las palabras cuando te detengas sino para observar mejor la imagen
23. Lleva cuenta de todo día la fecha blasonada en tu mañana
24. Nada de temor o vergüenza acerca de la dignidad de tu experiencia, lenguaje o conocimiento
25. Escribe para que el mundo lea y vea tu exacta imagen de él
26. Libro-Pelicular es la película en palabras, la forma visual americana
27. En alabanza al Personaje en la sombría Soledad inhumana
28. Componiendo salvajemente, indisciplinadamente, puro, viniendo desde abajo, entre más loco
mejor
29. Eres un Genio todo el tiempo
30. Escritor-director de películas terrenales patrocinadas y angeladas en el Cielo

Jack Kerouac. Indispensables para La Prosa Espontánea

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Jack Kerouac. Indispensables para La Prosa Espontánea

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Jack Kerouac. Indispensables para La Prosa Espontánea

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

INDISPENSABLES PARA LA PROSA ESPONTÁNEA

por Jack Kerouac

Trad. Heriberto Yépez

PREPARACIÓN El objeto es puesto ante la mente, ya sea en la realidad, como cuando se

PROCEDIMIENTO Siendo el tiempo la esencia en la pureza del habla, bosquejar el lenguaje es

MÉTODO Nada de puntos separando los enunciados-estructuras ya arbitrariamente cifrados por

ALCANCE Ninguna “selectividad” de la expresión sino seguir la libre desviación (asociación) de

REZAGOS EN EL PROCEDIMIENTO Ninguna pausa para pensar la palabra apropiada sino el

ESTADO MENTAL Si es posible escribe “sin conciencia” en semitrance (como la “escritura

CREDO Y TÉCNICA PARA LA PROSA MODERNA. LISTA

Trad. Heriberto Yépez

También podría gustarte