Habitar El Cielo - Thesis PDF
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INDICE PG
INTRODUCCIÓN 09
SOBRE PAPEL
capitulo 1.VANGUARDIA Y TECTÓNICA VERTICAL
1.1 Las torres expresionistas 23
1.2 Las propuestas formales del futurismo 31
1.3 La vanguardia rusa 41
COMO PRETEXTO
capitulo 2.LA TIRANÍA DEL TRÁFICO
2.1 Las casas colgantes de los hermanos Rasch 57
2.2 La ciudad de la circulación de Teo van Doesburg 75
FUERA DE SITIO
capítulo 9.SUPERANDO FRONTERAS
9.1.El DESIERTO. Los cactus de Frank Lloyd Wright 267
9.3.El PLANETA. Los artefactos auto transportables de Fuller 303
9.3.EL COSMOS. Los cohetes espaciales de Krutikov 321
EN TIERRA DE NADIE
capitulo.10.UTOPIAS LÚDICO-CIBERNÉTICAS
10.1 El metabolismo japonés 343
10.2 Archigram y la cultura del reciclaje 363
10.3 Torre y transporte 377
3
CONCLUSIONES 409
BIBLIOGRAFIA
Esta tesis está muy ligada a los intereses personales y docentes que desde hace algún
tiempo llevo a cabo en el departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos
Arquitectónicos de la escuela de Arquitectura de la Universidad de Valladolid. Quiero
agradecer a esta institución la posibilidad de haber realizado este trabajo bajo su amparo
así como a todas las personas que han facilitado con su ayuda el trabajo de investigación
y su posterior elaboración. Agradecer a Eduardo, director de la tesis, su aliento desde un
comienzo, ya lejano, con el tema elegido, y su infinita paciencia en el seguimiento del
proceso. Igualmente expresar mi reconocimiento a Josefina, a quien debo tanto, por
brindarme desinteresadamente el primer documento que luego formaría parte de un capítulo y
por empujarme incansablemente para concluirla. Un agradecimiento que extiendo al resto de
compañeros del departamento de teoría de la arquitectura y proyectos arquitectónicos, y en
particular al elenco de profesores ligados al 1º curso de proyectos, con los que he
compartido docencia reflexiones y comentarios, que sin duda están de algún modo presentes
en este trabajo.
Dar las gracias también a los miembros del tribunal por su tiempo y dedicación en la
valoración de este documento.
Dedicar el modesto resultado final a las personas más cercanas, amigos y familia que
alguna vez mostraron un interés por el trabajo, o mejor dicho por mí. Muchos me lo han
dicho expresamente y otros simplemente me han trasmitido con su estima una energía latente
que me ha permitido seguir en los momentos de flaqueza, en su confianza encontré la fuerza
necesaria para llegar al final.
4
INTRUDUCCIÓN
Masato Otaka, Fumihiko Maki, 1960, Toward Group Form (Shinjuku Terminal).
INTRUDUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
0-1.Van den Broek y Bakema. 1964. Estudio urbano para la isla artificial "Pampus" cerca de Amsterdam.
Sin embargo, como modelos prototípicos de habitación colectiva han supuesto un reto
compositivo para los arquitectos que se han embarcado en su diseño. Una tipología en la
que podemos encontrar las puntas de lanza de la vanguardia, que ha acompañado siempre la
arquitectura de la casa y su agrupación, un modo de vida alternativo, tan atractivo como
7
sugerente, en el que la torre ha proporcionado a la comunidad humana una carcasa, a la vez
segura y novedosa, para ese viejo sueño de vivir en el aire.
1 Quintana de Uña, J. 2006, Sueño y frustración :el rascacielos en Europa, 1900-1939, Alianza, Madrid, p.26.
2 Ábalos, I. y Herreros, J., 1987, Técnica y arquitectura en la ciudad contemporánea, 1950-2000,
Ayuntamiento de Madrid, Área de Urbanismo e Infraestructuras, Madrid p.17.
3 Quintana de Uña, J.;2006, Sueño y frustración: el rascacielos en Europa, op.cit. p.92..
4 Martínez Domingo, Y. ,2014, Torres de Babel el declive del bloque residencial. en Arquitectura, símbolo y
modernidad. p.523.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
0-2. Erastus Salisbury Field, 1867, Historical Monument of the American Republic.
Dos aspectos fundamentalmente inciden en la reconsideración del tejido urbano legado por
la tradición, como adecuado a las expectativas que el comienzo del siglo XX sugiere: la
gestión del tráfico y el crecimiento poblacional 5. Por un lado la multiplicidad del
transporte acumulado sobre estrechas y viejas vías de circulación y la insuficiente
capacidad de la trama residencial llevaron a que la concentración y la altura se
convirtieran en características esenciales de la nueva construcción.
La clave del futuro de la ciudad está en la sección de la calle que muestra múltiples
niveles de transporte: perforando la masa inerte de la cimentación, descansando sobre el
plano de suelo o atravesando el espacio aéreo uniendo los emergentes inmuebles del mismo
modo que se sujetan los barcos a tierra firme. Ligar la edificación a la ruta de
desplazamiento va ha hacer posible entender aquella fuera de los limites urbanos, en la
periferia, donde la estructura urbana no está condicionada al reparto horizontal del
viario y a la rígida parcelación y así puede concebirse esta independiente, como un
organismo en sí mismo, exento, libre de las aproximaciones de los inmuebles contiguos. El
desarrollo de la industria ferroviaria y automovilista van a permitir que las viviendas y
los contenedores que las albergan crezcan en el extrarradio y estén más espaciadas, que
puedan desenvolverse lejos del centro de las bulliciosas y aglomeradas metrópolis; el
coche como vehículo de desplazamiento individual, objeto de interés, previo incluso al de
la residencia para algunos arquitectos, es la vía de escape personal y la acción que
permite la emancipación de los organismos habitacionales del contexto urbano.
altura notablemente mayor que cualquier otra edificación civil europea, incluso antes de
la 1º guerra mundial. Las edificaciones parecen compartir este terreno conquistado con el
verdadero dueño del cielo. Aparecen en las imágenes de una Nueva York futura o en los
fotogramas de las ciudades del cine como metrópolis 6 de forma casi idéntica. Incluso
parece una lucha desigual, los aeroplanos no han alcanzado el tamaño de los modernos
Airbus y en su enfrentamiento con los gigantes estáticos resultan siempre débiles en
número y proporción, lo cual da idea de de la distancia que alcanza la coronación del
edificio respecto del suelo.
La edificación residencial toma una altura desafiante, solo comparable a la elevación del
vuelo de estas máquinas de acero que revolotean en su entorno, que fuerzan la separación
hasta el aislamiento. La columna que se habita a menudo aparece solitaria, brotando de un
suelo verde, muy distinto de la pavimentación urbana, como un elemento arbóreo, en su
contacto con el suelo disminuye su sección hasta hacerla puntual, parecen querer reducir
al máximo el anclaje respecto del plano horizontal y flotar sobrevolando el suelo,
desafiando la gravedad. El volumen construido se arracima en torno a un vástago principal,
a un tronco vertical que distribuye en rededor habitaciones, unidades residenciales,
expuestas en todas las direcciones posibles, formando un volumen a merced del viento, solo
moldeado por el compromiso interno de sus elementos constituyentes. Parecen ir en busca de
un territorio neutral que les permita establecerse sin condicionar su imagen o posición,
siempre parecen rebeldes, desplazadas o ajenas respecto del ambiente inmediato. Son formas
apriorísticas, objetos aislados, parcialmente del suelo y totalmente del contexto, existen
previamente como idea, antes de ser colocados sobre cualquier lugar, una solución
universal que proporciona un entono apto para desarrollar una sociedad de fraternidad
obligada por la forma. 7
6 Firzt Lang había confesado que se había basado en las imágenes de Nueva York para materializar Metrópolis,
tanto en las imágenes de los edificios como en el bullicio callejero. Pehnt,W.,1975, La arquitectura
expresionista, Barcelona, GG., p.167
7 González Cubero, J.,1996, Le corbusier: el proyecto de la ciudad moderna. Universidad de Valladolid, Dto de
Teoría de la Arquitectura y Proyectos arquitectónicos. p.267.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
La imagen del volumen destinado al trabajo es la de un elemento vertical continuo con dos
puntos singulares en arranque y coronación, la superficie intermedia es homogénea y casi
siempre una piel que retiene espacios isótropos, divididos o diáfanos, pero siempre con el
mismo peso específico entre sí. Según Oriol Bohigas 9 a partir de las ideas de Schuyler se
ha interpretado la composición de la fachada de los rascacielos como una versión de la
fórmula tripartita de la columna clásica, dividida en basa, fuste y capitel. El edificio
se entiende configurado en tres partes, la base, donde se produce la entrada y el contacto
con la estructura urbana, el cuerpo central, donde se superponen los pisos de igual
morfología y el remate que asume el papel simbólico del edifico. La abstracción eliminará
éste, extendiendo a todo el volumen la carga simbólica que poseía. El éntasis pasa a la
planta baja y desaparece o pasa a la 1º o al interior, llegándose a la pureza del prisma
puro, al desaparecer el remate, el capitel y la basa. La forma pura se expresa por la
fusión del capitel y la basa en una masa continua. Parte de esa homogenización del cuerpo
del rascacielos, explica Bohigas, se debe al slab o casa laminar, que expandió el lenguaje
monótono sobre las fachadas, aunque sin perder carga simbólica, probablemente por la
10
utilización de ciertos materiales y la estilización vertical del contorno.
Pero la elevación no ha sido un recurso exclusivo de los edificios que albergan la labor
terciaria, para los contenedores de la residencia, esta ha sido una necesidad impuesta por
la demografía y el escaso suelo urbano disponible, que en algunos casos ha derivado en
8 Quintana de Uña, J. 2006, Sueño y frustración :el rascacielos en Europa, 1900-1939, op.cit. p.160.
9 Bohigas i Guardiola, O.;1977, Vanguardia y Producción. Skidmore, Owings y Merrill en ARQUITECTURAS BIS 19:
p.3.
INTRODUCCIÓN.
11
10 Benevolo, L., Giura Longo, T. y Melograni, C., 1977.La progettazione della città moderna. Roma etc.:
Laterza. p.17.
11 Monestiroli, A., Martí Arís, C. y Garriga, Q., 1993. La arquitectura de la realidad. Barcelona: Serbal etc.
p.109.
12 Ibidem p.118.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
El bloque lineal ha sido sin lugar a dudas la forma del habitar sugerida mayoritariamente
por los experimentos de la primera mitad de siglo XX, pero no la única. La relación de los
objetos autónomos que constituyen una nueva organización formal urbana, incluye además de
la manzana y el bloque, la torre en altura 13. La concentración en torno al núcleo de
distribución vertical permite tener todas las fachadas exentas, siendo estas de dimensión
e importancia semejante, la verdadera característica de la torre, 14 la que la diferencia
de los otros organismos de agrupación residencial que también han convertido la
verticalidad en una máxima, para establecer las relaciones entre vivienda y contenedor,
entre unidad y conjunto en un relato especifico de esta tipología.
13 MAURE, LILIA. (2011). La Superación del concepto de “tipo” en la arquitectura contemporánea. Cuaderno de
Notas; No 12 (2009): Cuaderno de Notas; 1-8. La tipología residencial y su relación con el entramado urbano
centraron los estudios y propuestas de la primera mitad del siglo XX. De la célula o vivienda se pasó a la
definición del bloque funcionalista, la torre en altura o la manzana urbana, constituyendo todos ellos
diferentes modos urbanos de establecer las relaciones simples entre las células residenciales.
(http://polired.upm.es/index.php/cuadernodenotas/article/view/857.)
14 Cambi, E., Gobbi, G., y Steiner, G., 1992.Viviendas en bloques aislados. México: Gustavo Gili. p.9.
15 Quintana de Uña, J. 2006, Sueño y frustración :el rascacielos en Europa, op.cit. p.167.
INTRODUCCIÓN.
El albor del siglo XX ha sido el punto de partida cronológico para la selección de los
ensayos de una genealogía formal que, junto con la del rascacielos de oficinas, comenzaba
a experimentarse. La contingencia de la domesticidad en su interior ha intervenido para
reducir notablemente el número de las propuestas a estudiar, de modo que el trabajo empezó
a perfilarse abarcable. Tras la gran contienda mundial, la necesidad de realojo conllevó
una gran explosión constructiva de viviendas en masa y la torre como contenedor
experimentó un auge similar al que se advirtió en otras formas de alojamiento, al servicio
de la reconstrucción de las ciudades demolidas y la implantación de nuevos asentamientos.
Los encargados de ejecutarlas fueron, en gran medida, los grandes maestros de la
arquitectura moderna, que en los años veinte habían protagonizado las experiencias
revolucionarias de una nueva forma de hacer. Con el congreso de los CIAM en Otterlo
empiezan a ser cuestionados por una nueva generación de arquitectos, para ellos los
problemas son otros y las soluciones se plantean de nuevo en clave utópica. Fantasías
dibujadas que en el arco temporal de unos quince años, desde finales de los años 50 hasta
mediados los 70, cierran el círculo del habitat futurible, iniciado a comienzos de
siglo 16. En estos ensayos residenciales, caracterizados por la aparición de nuevos
materiales y los procesos constructivos de la fabricación en cadena, el sistema de
agrupación de viviendas vertical aporta numerosos ejemplos a esta efervescencia
imaginativa que, sin el lastre de la normativa y las limitaciones administrativas, han
supuesto para este trabajo un caladero importante.
Todos los demás proyectos seleccionados se encuadran dentro de los ocho capítulos
restantes, tratando de representar distintas categorías ilustrados por uno o dos modelos a
a los que se presta una atención más detallada. El contexto en el que surgieron ha servido
como principio de clasificación y sistematización, estableciéndose tres categorías:
aquellos que surgieron como reforma de un fragmento urbano o como pretexto para investigar
sobre la naturaleza de la concentración vertical de viviendas; los que formaron parte del
argumento formal de toda una ciudad y los que surgieron alejados de estos entornos, por
insólitos o inhabituales que fueran. Estos son los epígrafes intermedios de la tesis.
capítulo tres; un cuarto capítulo examina dos proyectos para un sector de Ámsterdam que
atienden a una reducción de costes importante para hacer las propuestas torre
mayoritarias.
Cuatro son los capítulos incluidos en "CIUDADES CON TORRES", excusa para nombrar cada uno
de ellos, la ciudad industrial de Garnier, la ciudad ordenada de Wijdeveld, la ciudad de
16 Joedicke, J., & Cirlot, L., 1970,. Arquitectura contemporánea: tendencias y evolución. Barcelona, Gustavo
Gili. p.154.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
14
INTRODUCCIÓN.
Para el estudio del proyecto de Krutikov ha sido importante la tesis de Aleksandra Idzior
Urbanotopia and the frontier reaching heights before the crash in Moscow and New York at
the end of the 1920s. leída en 2005 en Ottawa, Canada, que abordaba entre otros, el
proyecto de la ciudad aérea o espacial de Gregori Krutikov 2005, Library and Archives
Canada = Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa.
Cabe señalar a este respecto el trabajo de compilación de algunos museos y centros sobre
arquitecturas menos conocidas de las últimas etapas del siglo XX como la colección del
Centro de FRAC que reúne unas 600 obras, 800 modelos arquitectónicos y más de 15.000
dibujos y numerosos fondos arquitectos. Reconocido internacionalmente, esta colección está
representada a través de 150 arquitectos y 170 artistas , el centro Pompidou a traves de
L'Agence Photo (Centre Pompidou- Musée national d'art moderne - Centre de création
industrielle) y el Deutsches Architekturmuseum en Frankfurt. Todas ellas contienen un
patrimonio único de fácil consulta a través de sus páginas web, muy importante para la
investigación. (http://www.frac-centre.fr/ http://www.photo.rmn.fr
http://www .archiv.dam-online.de/handle/11153/349-000-010
Este ha sido sin duda uno de los medios más utilizados en el trabajo, que en muchos casos
ha resultado imprescindible. Para el estudio de los proyectos del grupo inglés Archigram
el Archigram archival project 2010, Research Centre for Experimental Practice at
University of Westminster, London (http://archigram.westminster.ac.uk) es una
recolocación sobre dibujos, fotografías y otro material de más de 200 proyectos creados
principalmente en la década de 1960 y 70 de este grupo .
Par el análisis de los proyectos metabolistas ha sido muy útil, además de las monografías
sobre cada uno de los protagonistas, el compendio en forma de catalogo Project Japan :
metabolism talks, publicada en 2011 por Taschen y dirigida por Rem Koolhaas, Rem. y Hans-
Ulrich Obrist, aunque también ha sido de mucha utilidad la tesis y los posteriores
trabajos de Rafaelle Pernice "Metabolist movement between Tokyo Bay planning and urban
utopias in the years of rapid economic growth, 1958–1964" leída en 2007 en la Universidad
de Waseda.
sobre PAPEL.
En los comienzos del siglo XX la torre aparece como la catedral del futuro, se convierte
en el referente de la construcción de la ciudad y en el símbolo de la imagen de una nueva
arquitectura. La edificación en altura y aislada invade la iconografía tectónica de las
propuestas urbanas que protagonizan la conquista del espacio vertical, el viejo sueño de
superar la gravedad. Audaces en su dimensión, variantes en su aspecto, muchas veces sin un
destino programático definido, son simplemente una respuesta a un mero ejercicio formal y
compositivo.
19
1 Del texto publicado por Loos en Trotzdem, citado en Banham, R; Fabricant, L. 1971, Teoría y diseño en la
primera era de la máquina, Nueva Visión, Buenos Aires. p.119.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
1.1-01-Hans Poelzig, 1920, bosquejos de un conjunto de edificios y Cartel de la película "der Golem"
La torre, con su verticalidad dinámica y empinada, símbolo de la lucha del espíritu contra
la materia, cautivó la fantasía de los arquitectos expresionistas. Se convirtió en la
imagen recurrente de la montaña construida a la que tanto apeló el movimiento alemán. Los
bocetos de muchos edificios coinciden con el perfil escalonado o apuntado de una
edificación que nace gruesa en su base y que se va afilando progresivamente hasta hacerse
puntiaguda, no tiene el aspecto de una estructura artificial, parece una prolongación de
la propia naturaleza, de la tierra en la que hunde sus raíces y desde la que emerge para
elevarse al cielo y tocar las nubes, sobresaliendo del resto de la masa construida. El
punto cumbre o cenit de las edificaciones se consigue gracias al sentido ascendente de la
espiral sugerida por el camino de llegada a estas apuntadas cumbres o al hábil juego de
apilar volúmenes girados, que deben reducir su perímetro a medida que se elevan.[fg1.1-05]
Las torres son a menudo parte de un paisaje accidentado, montículos fabricados, como
parecen sugerir los bocetos de Poelzig[fg1.1-01], nos recuerdan un torreón más o menos
afilado como su casa voladora o flughaus[fg1.1-03], una vaga descripción de un edificio
vertical recorrido por una hélice. !Lo que importa es que alcancemos lo más alto¡ 3. Cuando
en 1920 reciba el encargo del decorado para la película "der Golem" 4, las masas de tierra
que representan bocetos de una edificación indeterminada se transformarán en las
fantasmagóricas casas del cartel de la cinta dirigida por Paul Wegener[fg1.1-01]. Los
tejados se afilan de forma exagerada y la cubierta desciende de forma pronunciada
convirtiendo la aldea en una apretada amalgama de torretas punzantes, la representación
gráfica acusa ese dramatismo de forma más clara que la propia escenografía, lo importante
es la imagen, no la función. La arquitectura del futuro que postulaban los miembros de la
cadena de cristal rompía toda atadura con el mundo urbano, hay que construir en las
montañas, en las cuevas, en el mar; las peculiares formas de la arquitectura buscan
escenarios fantásticos más propios del cuento infantil o del nuevo género de ciencia
ficción.[fg1.1-04]
Una mezcla de mística y romanticismo aproximaría los edificios al cielo, aquellos que
representan genuinamente esta voluntad, como los rascacielos, buscan un vínculo con la
naturaleza ciclópea y múltiple de los organismos naturales, que ejercen un poderoso
atractivo sobre la iconología expresionista, como las ilustraciones de Hugh Ferriss para
su ciudad del mañana. Las ordenanzas neoyorquinas esculpen piramidalmente los edificios
21
del arquitecto americano,
2 Fritz Burger, 1917 “Die Kunts des 19 und 20 en Hanndbuch der Kunstwiessenschaft", citado por Pehnt, W.
Beramendi, J.G., 1975.La arquitectura expresionista. p.29.
3 Ponten escribió en 1918 una novela con ese título en la que el protagonista pretende combinar en un solo
edificio todas las funciones posibles Ibidem p.159.
4 Poelzig construye un decorado de cartón yeso para el rodaje, que incluye 54 casas con hastiales muy
pronunciados, los detalles violentamente distorsionados y retorcidos, en realidad son casitas unifamiliares
con entramados de madera de gusto gótico y afilado. Ibidem p.164.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
22
1.1-09 Taut, B., 1920, Tabla 7 casa de habitaciones
1.1-10.-L Mies van der Rohe Hochhaus am Bahnhof 1922 fotomontaje(Curt Rehbein),
1.1-11 Fritz Dibbert, 1924, ChileHaus.
SOBRE PAPEL.
5 "Parece, en efecto, que tales estructuras tendrían valores inusuales como a la exposición a la luz y al
aire Pero, probablemente, la mayor virtud de esta propuesta radica en la simplificación implícita del
transporte. El transporte vertical es, en estas torres estrechas, visiblemente centralizada, y todo el
nivel del suelo, por toda la ciudad, se pone a disposición para el tráfico horizontal." en Mansfield, H.
23
1990, Cosmopolis yesterday's cities of the future. New Brunswick, N.J., Center for Urban Policy
Research.p.11.
6 Koolhaas, Rem ; Sainz, J., 2004 Delirio de Nueva York : un manifiesto retroactivo para Manhattan p.105.
7 Pehnt, W.; 1975.La arquitectura expresionista. op. cit. p.91. Paul Andrae tuvo la oportunidad de mostrar
sus dibujos de rascacielos en la exposición de Arquitectos desconocidos que organizó Gropius en 1919.
8 Quintana de Uña, J. 2006 “Sueño y frustración, el rascacielos en Europa. 1900-1939. Alianza,
Madrid. p.65.
9 Según Koening cuando Bruno Taut describe "grupos de casas desde 300 metros de altura" en la tabla 8 del
libro "la dissoluzione della cittá " se refiere a la altura del punto de vista cenital que coincide con la
cumbre de la torre Eiffel en Taut, B; Koening, G. K. 1976, La disoluzione della cittá" Faenza Editrice
p.XXVII.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
24
Fuera del ámbito alemán otro proyecto buscará esta composición apuntada en un hotel
rascacielos que pudo haber sido el más alto del mundo, en el momento de su encargo en
1908, con más de 360 metros de altura: un proyecto no construido de Antoni Gaudí. Ese
mérito lo obtuvo unos pocos años más tarde el Empire State Building, situado como aquel en
la ciudad de Nueva York. Pocos dibujos existen del proyecto, un alzado-sección, una
volumetría en perspectiva y una esquemática planta. En esta puede apreciarse un octágono
rodeado de elementos en arco, cuatro grandes en los ejes cardinales y cinco pequeños
intercalados, uno de ellos desplazado, un círculo completo en el acceso dibujan la forma
simétrica de la planta. Cuatro torres grandes y cinco pequeñas, se corresponden con los
lóbulos que rodean el espacio central, y son las destinadas a las habitaciones 10. Estas
torretas arropan un enorme volumen central, que albergaría los espacios representativos
distribuidos en cinco niveles con un programa que se detalla en la sección explicativa : 1
– Accesos generales y vestíbulos, 2- Un gran vacío ó hueco central , como gran plaza
cubierta, 3- Un nivel de mayor altura para salón de actos , proyecciones , lectura ó
representaciones, 4- Una especie de museo , con la estatua de la libertad , en el centro ,
para exposiciones, 5- Un cuerpo final de representación, exposiciones y actos culturales ,
6- Un remate y linterna.
Como una caverna califica el arquitecto Koolhaas el proyecto, en su obra Deliriuos New
York, describiéndolo en los siguientes términos:
Su hotel es una gavilla de estalagmitas, conoide que constituye, inequívocamente,
una torre; ocupa un podio o una isla, conectada mediante puentes con las otras
islas; se yergue audazmente solo. El proyecto de Gaudí es un paradigma de la
conquista planta a planta del rascacielos por parte de las actividades sociales.
En la superficie exterior de la construcción, las plantas inferiores proporcionan
alojamientos individuales, es decir, las habitaciones del hotel; la vida pública
del establecimiento se sitúa en el núcleo, en unos enormes planos interiores que
no reciben luz natural. [...] El conjunto está rematado por una pequeña esfera de
observación que espera el momento en que la conquista de la gravedad no sea sólo
una metáfora sino un hecho [...] Gracias a la lobotomía, el interior del hotel
está desconectado de la realidad exterior mediante una piel de dormitorios. [...]
Las plantas centrales se apilan unas sobre otras como planos temáticos
autosuficientes, en una secuencia esencialmente aleatoria. Gracias a esta
desconexión vertical, los cambios locales de iconografía, función y uso pueden
efectuarse sin provocar impacto alguno en el edificio como totalidad. 11
Aunque no es una torre de viviendas, quizás sea el proyecto más claramente residencial
25
visto hasta ahora, completamente exento y con una estructura piramidal con referencias al
volumen montañoso, redondeado por los contornos curvos de los sectores circulares de la
planta y sus remates cupulados. Los proyectos de edificios no tienen el aspecto de
10 Las cinco torres perimetrales representarían a los cinco continentes, en realidad hay dos más, de acceso y
control es que podrían obedecer a los Siete continentes , resultado de sumar el ártico y antártico, Manuel
Hidalgo Herrera, M., 2008 Aproximaciones al hotel attraction de Gaudi en nueva york p.5.
11 Koolhaas, Rem ; Sainz, J., 2004 Delirio de Nueva York . op.cit. p.105.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
26
(
1.1-18 Torre de agua residencial en Preetz, 1928-29 Alemania
SOBRE PAPEL.
Para encontrar alguna torre exenta explícitamente de viviendas, hay que volver la mirada
sobre los depósitos de agua ,un tipo de edificio que experimentó con el expresionismo, un
cambio hacia una forma monumental. Algunas propuestas como las de Poelzig 13 para Hamburgo
en 1908, [fg1.1-15] aúnan los fustes de sujeción y los depósitos en una sola estructura
unitaria de carácter vertical uniforme 14, un estilo ciclópeo con siluetas macizas y de
contornos simples 15, una arquitectura industrial en la que las cuestiones artísticas deben
supeditarse a razones estructurales y funcionales. El tanque superior se reviste de una
fábrica de ladrillo que se extiende hasta el suelo ocultando las escaleras de acceso y
algunas dependencias de servicio. La superficie mural, de gran austeridad, solo se distrae
con las perforaciones de las ventanas uniformemente repartidas por un volumen vertical
rotundo y pesado. La planta circular del proyecto para Hamburgo reproducía una volumetría
que habían utilizado algunas de estas construcciones como la torre cilíndrica de Berlín en
Prenzlauer Berg del arquitecto inglés Wilhelm Vollhering[fg1.1-16], el depósito contenedor
más antiguo de la capital alemana que a partir de 1930 utilizó los niveles inferiores para
apartamentos, rentabilizando así la intervención.
Como representantes de esta opción cabe destacar dos ejemplos curiosos que todavía se
mantienen en las poblaciones de Wulsdorf y Preetz construidas en 1927 y 1929
respectivamente. En ambos casos se utilizó la peana soporte del contenedor superior para
albergar viviendas en los niveles inferiores. El edificio de Wulsdorf[fg1.1-17], es de
planta rectangular(23x13,5 metros) cubierto con una mampostería de ladrillo. Esconde un
entramado de pilares y forjados de hormigón que alberga en cinco pisos cuatro viviendas
por planta, alcanzando con el remate superior preparado para dos tanques de agua, los 30
metros de altura. Dos escaleras, situados en el frente de las fachadas delantera y trasera
dividen la torre verticalmente y distribuyen a cada par de apartamentos con capacidad para
dos y tres habitaciones. Un sexto piso, para sala de secado y lavandería, separa las
funciones residenciales del almacenamiento de agua. La torre de agua de Preetz[fg1.1-18],
del arquitecto Peter Giesenhagen en la región de Schlesweig- Holstein tiene planta
cuadrada y es de similares características, pero de menor tamaño con un único tanque de
agua, también revestida exteriormente de ladrillo y con la escalera de acceso superpuesta.
27
12 Formas del neogoticismo puramente formalista, según Bassegoda Nonell, J., Gaudí, A., & García Gabarró, G;
1999, La cátedra de Antoni Gaudí: estudio analítico de su obra. Barcelona, Edicions UPC. p.88.
13 Ibidem p.70.
14 Pehnt, W.; 1975.La arquitectura expresionista. op. cit. p.159.
15 Ibidem p.63.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
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Para los futuristas la ciudad debe nacer, a la par que la ideología, del movimiento y la
máquina 17. Éste deriva del cúmulo de gente que se agolpa en las calles, de sus numerosos y
entrecruzados tránsitos, como se advierte en el cuadro de Boccioni “la calle entra en la
casa”[fg1.2-01] y se ve interpretado por la máquina, el coche, que representa a la
perfección el espíritu de los nuevos tiempos. Esta vertiginosa confluencia de flujos de
gente y automóviles debe ser traducida en una nueva ciudad que se oponga a la existente,
que renuncie a los símbolos clásicos de la arquitectura, portadores de un poder arcaizante
y obsoleto. Las futuras edificaciones deben perder los adornos propios de un quehacer
antiguo, que hoy resultan atavíos folclóricos, para convertirse en objetos útiles,
abstractos, de carácter netamente vertical, que permita alojar la masa de gente que se
precipita en las calles, que comparte momentáneamente con las maquinas el territorio
horizontal del suelo, que les es propio, pero que se reúnen en una masa edificada,
prismática, solitaria, austera como imaginara Sironi en alguno de sus tenebrosos cuadros
[fg1.2-02]. Entre estas dos visiones casi contrapuestas van a moverse los modelos que
concretan la imagen de la nueva ciudad. La ideología futurista se nutre de manifiestos,
hasta un total de 50, que parecen establecer ideogramas que sirvan de referencia a las
distintas disciplinas, la pintura, la escultura, la literatura, y por supuesto la
arquitectura. En todos ellos está presente la ruptura con lo preestablecido, el movimiento
y su expresión más fulgurante de la velocidad, la referencia a las máquinas, los coches
que permiten ese dinamismo. La expresión de todo ello es la plasticidad dinámica 18 de las
líneas rectas, inclinadas, de las hélices, que sugieren la elevación.
En 1914 el grupo “Nuovetendenze” formado por Antonio Sant´Elia, Ugo Nebbia y Mario
Chiattone realiza su primera exposición, en ella el arquitecto del grupo presenta sus
dibujos para la “Citta Nouva” y redacta, como prefacio de la exposición un “messagio” que
después constituirá la base del manifiesto futurista y las consignas para la formación de
una arquitectura representativa de una vida nueva En esa exposición pueden verse los
diseños donde se materializaba en formas los presupuestos del estilo futurista, y aquellas
arquitecturas que constituyen la propuesta del grupo para las formas construidas
representativas del futuro.
La altura se afirma como principal cualidad de la nueva casa tan grande como dicten las
necesidades, con nuevos materiales, hormigón, vidrio y hierro, formándose una nueva imagen
deudora a la vez de las crecientes metrópolis americanas y sus rascacielos pero también
de las edificaciones masivas de la ciudad del ochocientos,
29
30
condicionadas a los trazados urbanos afirma Crispolti 19. Los frentes de las edificaciones
se recorren con los elementos que permiten la movilidad del ascenso:
“las escaleras, hoy inútiles, deben ser abolidas y los ascensores deben recubrir
hoy las fachadas como serpientes de cristal y hierro” 20.
Junto con Sant´Elia aparecen también los diseños del arquitecto Mario Chiattone, menos
ambicioso y relegado a un segundo plano, sus propuestas inician el protoracionalismo como
han señalado algunos autores 25. Gracias a su atención a los elementos arquitectónicos
individuales, propone soluciones verosímiles, expresadas con un lenguaje cercano a la
estética de la vivienda, como en su casa ad appartamenti III [fg1.2-06],donde se observan
dos bloques prismáticos de vivienda pegados por las esquinas. Son dos moles de planta
rectangular de cinco pisos sobre una planta baja doble y remate superior de lo que se
intuye como una terraza superior con cornisa perimetral metálica, las esquinas se
refuerzan con cuartos de cilindros opacos y los lienzos entre ellos se bordean con
balcones corridos. Frente a otras propuestas de viviendas
32
en el entorno urbano, que muestran solo las esquinas del conjunto, esta solución nos habla
de dos elementos aislados con una línea de contacto, lo que afirmaría la condición exenta
de las cuatro fachadas. Menos elegante el diseño de los appartamenti de Chiattone nos
muestra una fachada perforada homogéneamente con huecos iguales de carácter vertical de
acceso a los corredores volados sin los elevadores en superficie. Hemos de suponer que
están dentro o quizás en las esquinas aunque poco más sabemos de estas edificaciones que
como es frecuente en el grupo no desarrollan aspectos del interior. Cuando se aborda la
edificación desde la escala urbana no se pierde de vista el gigantismo de los volúmenes;
junto a los puentes y las comunicaciones aparecen rascacielos exentos, prismas construidos
con el mismo acero que fabrica las infraestructuras, sobrepuestos a zócalos escalonados de
piedra[fg1.2-05].
Frente al grupo milanés, encabezado por Sant´Elia y Chiattone, surge en torno a Balla, y
con sede en Roma, una serie de artistas imbuidos de una vena más lúdica del universo
futurista, que recomponen en formas las propuestas lanzadas por otros manifiestos o
26
decálogos firmados por Volt, aventurando el funambulismo obligatorio como movimiento
interior en las viviendas, casi una traducción de los desplazamientos que se producen en
la ciudad, interpretada como un parque de atracciones. Se refuerza con más ahínco la
dinamización expresada en líneas curvas diagonales y elípticas, que comuniquen el
entusiasmo por la carrera y el vuelo, que anuncien una casa futura independiente,
transportable, mecánica.
Esta vena expresionista y lunática se traduce en visiones del arquitecto Virgilio Marchi 27
por dibujos que ahondan en los sistemas de transporte de la ciudad, en la visión aérea de
la misma, anunciada por el propio Marinetti con posterioridad, en 1934 en su manifesto
futurista dell´architettura aérea. Las imágenes que describen estos presupuestos no dejan
de ser la expresión de un estado de ánimo más que una respuesta concreta. La arquitectura
se piensa como una "escultura viviente" que se transforma, produciendo un movimiento que
ejemplifica la buscada plasticidad dinámica. Los edificios aislados [fg1.2-07]representan de
algún modo un cierto "movimiento en espiral hacia arriba", se retuercen mientras se
elevan, las curvas amplias y fuertes, reminiscencia de las pinturas de Giacomo Balla,
semejan escenografías en permanente ejecución. Algunos proyectos se aventuran en la
definición de un albergue colectivo, para el que se recurre a una planta en cruz, con un
voluminoso núcleo de comunicaciones central desde el que se accede a unos brazos, cuya
longitud disminuye a medida que el edificio se eleva, escalonándose. La solución es un
tanto modesta y ciertamente estable, solo algunos aspectos del pavimento, como las puntas
de flecha o el punto de vista de las representaciones volumétricas, fuerzan la perspectiva
para transmitir ritmo o movimiento en una pieza un tanto biomorfica[fg1.2-08]
26 Del funambulismo obligatorio o aboliamo i piane delle case (1918) Decálogo firmado por “Volt” (Vicenzo
Fani) CARAMEL, CRISPOLTI, 1990, Vanguardia italiana de entreguerras catalgo. Mazzotta; Instituto Valenciano
de Arte Moderno, Milano; Valencia. p.201.
27 Virgilio Marchi (1895/1960)expone sus ideas en dos libros, ‘Architettura futurista’ (1919) e ‘Italia, nuova
architettura’ (1931). Escenógrafo y arquitecto italiano, inicia su actividad creativa proyectando espacios
escénicos y de exposiciones, pero su principal desarrollo se vislumbra como escenógrafo cinematográfico,
trabajando con Trenker, Blasetti y después de la guerra filmando con Rossellini, Vittorio De Sica, etc.
Autor de numerosos ensayos teóricos, como así también de los primeros artículos de arte futurista para el
teatro, el cine y la literatura, (http://www.architetturafuturista.it/_manifma.htm) (consultado 2/2/12)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
34
1.2-13 Guido Fiorini, 1930, ‘Tensistruttura’ studio per grattacielo e per uffici d’abitazione in serie,
.
SOBRE PAPEL.
Masa cubica e indiferenciada como el ejercicio volumétrico que plantea Alberto Sartoris 30
con su boceto para un barrio residencial en Annemesse en 1921[fg1.2-11], donde un apretado
conjunto de 8 torres cuadradas ligeramente apuntadas en su coronación se unen desde el
remate superior o sirven de soporte a unas grandes vigas de conexión.
Sartoris tiene una relación muy corta con el movimiento futurista ya que participa
únicamente en la exposición "Arquitectura Futurista" de 1929, al igual que el ingeniero
Guido Fiorini 31, que se une oficialmente al movimiento entre 1932 y 1935. Dedicado en
profundización a los problemas inherentes a las estructuras metálicas en 1928 diseña y
patenta el concepto "tensistruttura" 32, un tipo de edificio de gran altura suspendido del
suelo por medio de estructuras de acero conectadas a un núcleo central. Aunque no llego a
construir ninguno los grandes rascacielos proyectados, según este principio, son complejos
con varias funciones, incluida la residencial[fg1-13]. Uno de esos proyectos especifica sin
embargo su voluntad de ser una torre dedicada con exclusividad a las viviendas. Una
estructura de planta cuadrada en la que las diagonales se duplican para concentrar la
estructura de la que cuelgan los forjados dejando importantes vacíos en los centros de las
fachadas[fg1.2-14].
28 Arquitecto graduado en 1910 estudia con Camillo Boito y Gaetano Moretti,trabaja inicialmente para la
Compañía Eléctrica Conti, para quien se va a construir un gran número de centrales hidroeléctricas, Desde
los años 20 desarrolló un enfoque personal a la idea de modernidad, al unirse al grupo de "Novecento" con
G. Muzio, G. Ponti, M. Sironi, L. Dudreville y otra (en oposición futuristas y racionalistas), mostrando
sin embargo una diversión y el conocimiento individual del vocabulario de la vanguardia europea, y
acercándose poco a poco la experiencia racionalista.(http://www.architetturafuturista.it/portalup.htm) 35
(consultado 2/2/12)
29 MOLINARI, 2004, Pieero Portaluppi Linea errante nell'architettura del Novecento, Skira, Milano p.218.
30 Gubler, Abriani 1990, Alberto Sartoris dall’autobiografia alla critica, Milán Electa p.117.
31 Ingeniero, arquitecto, profesor universitario. De 1920 a 1930 vivió en París, donde estudió el tema de
tensistrutture, diseñando algunos rascacielos. Se trabajó con Le Corbusier en el Plan de Argel. Se adhiere
a la primera Miar y de 1932 a movimiento futurista. Diseña y construye pabellones para exposiciones y
espectáculos, edificios para instituciones y empresas, es responsable de la restauración y la escenografía.
(http://search.acs.beniculturali.it/OpacACS/guida/IT-ACS-AS0001-0004428) (consultado 2/2/12)
32 “prima architettura meccanica di ferro senza cemento armato, la quale sostiene i suoi lati mediante un
albero centrale di acciaio a tiranti e permette la circolazione sotto la sua base, quasi tutta sospesa”
Angiolo Mazzoni l'architettura futurista p.20.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
1.2-14 Guido Fiorini, Progetto di Casa Torre, tensistruttura, 1928, planta y alzado
36
1.2-15 Gaetano Vinaccia 1934 Casa a stella. Asonometría 1930, Casa economica
SOBRE PAPEL.
Desde ellas contribuyó al debate sobre la tipología liderado por los arquitectos
racionalistas, aportando su peculiar versión sobre la influencia del clima en el diseño
arquitectónico. Acuñó la definición "Polis-Climatologia" en su obra La Città di Domani, un
término absolutamente innovador en esa época. De esta manera, protagoniza un nuevo enfoque
del urbanismo, impulsado más por conceptos científicos que por las teorías políticas, algo
que desgraciadamente pasaría desapercibido y de lo que él era plenamente consciente:
"... El urbanismo tiene que tener en cuenta algunas comparaciones entre diferentes
tipologías de vivienda, todas las actuales y todas aquellas que deseamos para el
futuro inmediato, cuando la fuerza de las cosas, inevitablemente, ganen al
misoneísmo y [cuando], como de costumbre, los misoneístas se pavonean ante sus
precursores, aprovechando los frutos de aquellos pioneros considerados por ellos
como amantes del pasado” 34.
Impulsados por el deseo de una sociedad más igualitaria, los arquitectos de las primeras
décadas del siglo XX trasladan al centro de la disciplina la dimensión super-estructural
de la arquitectura para que desempeñe un papel más profundo en la transformación urbana y
social. En cuanto a la vivienda, como necesidad social y no como un bien de consumo, la
nueva arquitectura se orienta a tener un nuevo papel en la definición de la forma de vida
y las condiciones de la clase obrera. La investigación se centra sobre la formulación
estándar de nuevas tipologías para la vivienda económica, en la que se maximizan
radicalmente las cantidades de luz del día, el aire fresco, el calor, y el silencio.
De sus preocupaciones por estos aspectos es curioso resaltar como opta por la arquitectura
de gran altura y exenta, frente a otras opciones, considerándola la más hábil para
conjugar estos aspectos. En 1936, publica en la revista d'Oggi, un esquema para la una
casa heptagonal o hexagonal en forma de estrella [fg 1.2-15]. El proyecto apareció
previamente en L'Architettura Italiana (1932) con el título "Progetto di casa economica";
reflejaba una especie de manzana en forma de hexágono o pentágono, con un único núcleo de
comunicación y pasarelas hacia cada vivienda 35. El propósito era racionalizar el espacio
interno del edificio para obtener ventajas económicas, estéticas e higiénicas. El edificio
ofrece la posibilidad de construir una sola escalera de servicio para 10 o 14 apartamentos
por piso, dependiendo del contorno, reduciendo el costo por unidad. La conexión a través
de pasarelas permitía tener dos fachadas para las viviendas, asegurando la ventilación
cruzada en las mismas.
Como hemos visto en algunos de los proyectos, donde se ha utilizado la torre como
contenedor preciso de viviendas, la arquitectura residencial no cumple las expectativas de
la dinamización de otras piezas erguidas atrevidas, son ensayos modestos, pruebas del
reacomodo del albergue sobre construcciones verticales.
37
33 Vinaccia, G. La Città di Domani. Come il Clima Plasma la Forma Urbana e l’Architettura: LaSanità e l’Igiene
Cittadina, Volume 1; Fratelli Palombi Editori: Rome, Italy, 1943;
34 ("É utile nei Riguardi dell'urbanistica alcuni tarifa raffronti concreti, fra i vari tipi di caso, domani
ONU quelle di oggidì e quelle che auspichiamo por prossimo molto, quando la forza delle cose trionferà
ineluttabilmente sul misoneismo correo al solito i misoneisti si daranno aria di precursori speculando sul
frutto dei Pionieri che diventeranno por Essi dei passatisti”.) en CHIRI, G., & GIOVAGNORIO, I. (2015).
Gaetano Vinaccia's (1881-1971) p.458.
35 Ibidem p.459.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
38
39
36 Nikolai Punin, “The Monument to the Third International” (1920) en
http://thecharnelhouse.org/2015/03/24/tatlins-tower/ (consultado el 8/5/15)
37 Malevich desarrolla un sistema de signos simbólicos en el que el cuadrado representa el mundo,
el circulo el movimiento de la tierra, el triángulo la potencia, los rectángulos alargados
(supremos)las fuerzas de interacción, el cuadrado rojo las artes de la revolución, ver capitulo
4 el simbolismo de las formas arquitectónicas y la imagen artística en el libro 1º de Chan-
Magedov, Selim Arquitectura soviética
38 V. E. Tatlin, T. Shapiro, I. Meyerzon y P. Vinogradov. Moscú, 31 de diciembre de 1920.(Tomado del Catálogo,
Vladimir Tatlin, Estocolmo, Moderna Muset, 1968, p. 51.)
39 FRAMPTON, K.1981 “La nueva colectividad: arte y arquitectura en la unión soviética, 1918-32” en Historia
critica de la arquitectura moderna, pg172
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
40
Los proyectos utópicos soviéticos surgían de la necesidad del crecimiento de las ciudades
existentes pero también de la creación de nuevas metrópolis. Las nuevas formas de
asentamiento deben derivar de un estudio profundo del cambio de vida y de aquellos
condensadores sociales 40 que permitan albergarla. Entre ellos y de forma prioritaria
figura la casa colectiva, una distinta organización para la residencia, expresión directa
de las nuevas formas de la vida en común.
40 “Nuestros trabajos deben basarse en un estudio profundo y escrupuloso del programa, visto a la luz de
nuestras condiciones políticas y sociales. Su finalidad debe ser la definición de los CONDENSADORES
SOCIALES de nuestra época. Es necesario llevar más lejos y profundizar los estudios para la creación de un
nuevo tipo de residencia" Ginzburg, M, 1928; citado en Benevolo, L; 1982, Historia de la arquitectura
moderna, GG.; Barcelona p.592. 41
41 El 20 de Agosto de 1918, el Comité Central Ejecutivo de la Unión Soviética promulga el decreto “sobre la
abolición de la propiedad privada de inmuebles en las ciudades”. Entre 1918 y 1924 casi 500.000 personas se
mudaron a apartamentos confiscados en Moscú. KHAN MAGOMÉDOV, Selim O., 2005, Las Cien Mejores Obras
Maestras Del Vanguardismo Arquitectónico Soviético. Moscú: Editorial URSS. p.105.
42 Surgidas espontáneamente en 1918 estas casas proletarias son reconocidas a partir de 1919 como una forma
especial de explotación de los edificios de vivienda por los obreros. Constituían uniones voluntarias de
consumo, las cuales adoptaban un estatuto que reglamentaba la vida de todos los miembros de la comuna. Eran
comunidades de personas que explotaban conjuntamente los edificios de viviendas recibidos gratuitamente,
establecían las normas de conducta de los inquilinos, se ocupaban del mantenimiento del edificio,
socializaban la alimentación, el cuidado de los niños y a veces los recursos financieros. Funcionaron con
éxito, debido a las condiciones del periodo especifico de guerra en que surgieron y sirvieron de
experiencia inspiradora de los prototipos que pretendían organizarse ex novo. Ibidem p.108.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
42
1.3-08-Ivanov, F. Terehin Smolin, 1927 P..Proyecto de casa comunal. (LIGA).Planta 1, secciones tipo y maqueta
SOBRE PAPEL.
43
43 Ibidem p.109.
44 El concurso se planteó utilizando como base una encuesta que previamente hizo la OSA en 1927 y que
preguntaba sobre la forma apropiada de la nueva vivienda comunal. En su mayor parte las participaciones
adjudicaban una importancia simbólica y operacional a un pasillo interior de doble carga, un volumen
formado por el entrelazado de apartamentos dúplex perpendiculares. Una versión de esta sección llegó a ser
adoptada por Le Corbusier después de 1932 en el bloque típico de su Villa Radieuse en Frampton, K; 1981, Hª
critica de arquitectura Moderna. GG., Barcelona GG, p.176.
45 Los diagramas sobre la eficiencia económica de la célula de habitación fueron 6 modelos A,B,C,D,E y F los
esquemas analizados se subdividen en 2 grupos fundamentales, A Y B que se distribuyen a ambos lados de una
escalera de comunicación vertical con ventilación en fachadas opuestas y C,D,E,F que se distribuyen a
partir de un corredor horizontal y con viviendas en varios niveles para garantizar la doble ventilación.
Ver esquemas en Quilici, V. 1976, “Città Russa e Città Sovietica” Gabriele Mazzotta editore, Milan. p.199.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
44
En el año académico 1927/28, el taller propuso como proyecto de grado la tarea de diseñar
distintos tipos de viviendas en un área específica de Moscú, Izmailovo, conjuntamente con
su Ayuntamiento con el fin de investigar las distintas opciones para la planificación de
una zona compleja. Surgen aquí distintas soluciones originales con diferentes tipos de
viviendas entre los que pueden observarse torres 48. De ellas, podemos destacar las torres
cilíndricas de Kochar[fg1.3-10], propuestas con una marcada presencia del paquete de
escaleras, desplazado y sobresaliente del perfil terso de la fachada, alternadas con
bloques rectangulares de escasa longitud y la misma altura. La distribución interior
responde al esquema radial con células de un solo ambiente y espacio común para las
operaciones domésticas que hayan de compartirse, incluso las sanitarias, ubicadas en el
entorno de la escalera. Un curioso proyecto del alumno Dolganov utiliza también las
formas redondeadas de los cilindros, a partir de una planta lobulada de cuatro brazos, se
disponen habitáculos en los contornos curvos exteriores, dejando la circulación vertical
en el centro, junto con paquetes de servicios comunes[fg1.3-11]. El pasillo, en cruz, se
suplementa con salidas a terrazas en las intersecciones de los volúmenes, produciendo
vacíos alternos cada dos niveles. La planta baja, como ya hemos visto en otras ocasiones,
agrupa espacios de las actividades socializadas. El sistema de brazos, que parten de un
núcleo central, es un recurso utilizado por otros componentes del taller, como Goldenberg,
aunque la composición no derive estrictamente en torres, al encadenar unos brazos con
45
otros. [fg1.3-12]
46 El centro de los tres brazos está vacío, ya que es un lugar de confluencia de los pasillos de
cada ala, al comienzo de cada una de ellas, y en contacto con este espacio central, es donde se
sitúa una caja de escaleras para cada recorrido. en Quilici, V. 1976, “Città Russa e Città Sovietica”
op. cit. p.195.
47 KHAN-MAGOMÉDOV, S.O., 2005. Las cien mejores obras maestras del vanguardismo arquitectónico soviético op.
cit. pp.361-362.
48 Ibidem
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
1.3-15.L. Abramov y A. Svechkarev 1929-30 Casa comuna para 1000 personas (LIGA) Planta y maqueta
46
Las formas concéntricas ascendentes son también las utilizadas por Varentsov en los
modelos de viviendas para su ciudad del futuro[fg1.3-16]. Un proyecto de grado del taller de
Dokuchaev que abarcaba una ciudad completa. Los edificios administrativos son rascacielos
escalonados y de planta triangular, para los destinados a la residencia se opta por dos
tipos. Uno de ellos es un modelo en el que se reparten cuatro alas en cruz,
correspondientes a una célula habitable cada una. Estas se separan cada cuarto de tramo de
escaleras, accediéndose desde los rellanos, un desnivel que unido a la composición de dos
alturas para cada una de las viviendas, descompone la pieza en una serie de unidades
superpuestas, que varían de tamaño, haciendo de la composición un conjunto más dinámico e
irregular. Las escaleras se comportan como un vástago estructural que sujetara bandejas en
forma de hojas, al separarse unas de otras, en una esvástica desnivelada, se desfigura el
contorno cilíndrico y se sugiere una cierta espiral. En este caso, el número de pisos
varía, generándose torres de distinta altura, conectadas por vías de circulación
horizontal, separadas del suelo, como muestran las perspectivas. Otro tipo está compuesto
por una torre de tres brazos. Desde un centro de planta circular, que contiene las zonas
públicas y que crece escalonadamente hacia arriba, se puede acceder, mediante pasos
cubiertos, a los distintos brazos. Las viviendas se sitúan en los extremos de estas
prolongaciones, de siete niveles cada una, formando tres bloques escalonados, alejándose
del núcleo central a medida que se eleva. 49[fg1.3-16]
Con ese mismo esquema de planta pero en un ejercicio menos ambicioso se puede leer también
el proyecto para una casa comuna de Ivan Sobolev. [fg1.3-17] Aquí el núcleo de
comunicaciones central se reduce al contorno de las escaleras, una geometría poligonal de
la que parten tres piezas trapezoidales. Cada una alberga dos viviendas por piso, la
distribución de habitaciones y el programa residencial es el de una vivienda de factura
convencional. La cubierta inclinada que remata cada brazo, amplía la altura de los tres
niveles de que consta el edifico hacia el centro del mismo, aunque no supera el bloque de
escaleras central, que sobresale del conjunto.
49 Ibidem p.58.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
48
1.3-21 Melnikov, 1928, Club Fabrica Burevestnik 1.3-22 Melnikov 1929 Casa taller familiar.
49
1.3-23 Melnikov 1929 casas de sección cilíndrica en hilera, version 1 y 2 plantas, sección y volumen
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
50
Utilizando el mismo contorno cilíndrico, pero con una macla más compleja, se elabora este
proyecto de casa comuna, en la que el cilindro central, alberga los espacios comunitarios
y de distribución, los otros tres cilindros contienen las habitaciones para cada
individuo. Un volumen, de semejantes características, había sido utilizado en el anexo del
club de trabajadores de la fábrica de zapatos Burevestnik 50[fg1.3-21], construido solo un año
antes que su casa. Reutilizado para la función residencial, el esquema propone variantes
en la división de estos cilindros externos con posibilidades de división a dos, tres o
cuatro ambientes, incluyendo zonas de servicio. También se puede observar, en las
secciones que acompañan a las plantas, como se han previsto conexiones en vertical entre
niveles, sin duda una interpretación de los últimos pisos de su propia vivienda. La
aparición de perspectivas de este modelo sugieren también el tratamiento de las
superficies exteriores con las peculiares ventanas hexagonales de su vivienda familiar,
inspiradora de otros modelos de agrupación[fg1.3-20].
Las formas curvas se resiste a desaparecer en los proyectos de Melnikov; en 1935, cuando
proponga un complejo residencial de apartamentos para los trabajadores del periódico
Izvestia[fg1.3-25], utilizará torres de planta rectangular. La cornisa superior se consigue
desplomando la fachada con una traza circular en el último piso del paramento exterior. De
él sobresalen en vuelo, balcones cuyo perímetro se dibuja con un tramo de circunferencia.
también de diseño semicircular. El volumen de estas torretas es, sin embargo, un prisma
recto, simétrico, que contiene dos viviendas por piso en los 8 niveles en los que se
eleva, con una escalera situada en el centro de la torre 52.
51
50 La torre anexo del Club- Fabrica Burevestnik es una pequeña parte de un conjunto mayor. Esta estructura
independiente del complejo y dedicada a salas de reuniones para los trabajadores es un volumen formado por
una agrupación concéntrica de cuatro cilindros.
51 Khan-Magomedov, S.O., 1990, Konstantin Melnikov, Stroĭizdat, Moskva: p.215.
52 Ibidem p.240.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
52
COMO Pretexto
Este apartado se desarrolla en tres capítulos, los dos últimos, el 3 y 4, analizan dos
propuestas cada uno, localizadas en dos países distintos, Francia y Holanda
respectivamente, el capítulo 2, sin embargo, estudia también dos proyectos sin
localización precisa; en ellos se indagan las posibilidades de un sistema constructivo
pensado para extenderse sobre tramos urbanos o quizás sobre un ambiente más natural. Poco
importa, ya que el esfuerzo se centra en las características de ambos modelos. Ésta es una
circunstancia que también pueden compartir las torres descritas en los siguientes
capítulos. El lugar de implantación es solo una coyuntura ligada a la residencia o al
lugar de trabajo de sus autores, de modo que la circunscripción a una situación concreta
es tan solo un pretexto, para elaborar una tipología edificatoria especifica. La respuesta
final responde a inquietudes que nada tienen que ver con el contexto en el que se
imaginan, sino con necesidades fijadas de antemano y probablemente con las ambiciones
personales de aquellos que las idearon. Por eso se ha recurrido a expresiones verbales
para abordar por una lado dos proyectos que defienden no tocar el suelo como respuesta a
la tiranía del tráfico, otros dos que se imponen liberar espacio como objetivo, mediante
una clara separación entre ellos, y aquellos que pretenden una reducción de costes
importante en la ejecución, para hacer asequible una vivienda a toda la población y
especialmente a las clases obreras.
55
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
2-01 Hermanos Rasch, 1928, Sistema constructivo de las casas colgadas en línea.
56
Mueble y edificio
En el primer número de dicha publicación aparece el proyecto del que nos ocuparemos ahora
bajo el epígrafe "miethäuser" 3; se asemeja a una gran estantería sujeta por unos vástagos
esbeltos de acero, de 49 metros de altura, que se van alternando a uno y otro lado de un
corredor continuo en línea, sirviéndole de soporte. En torno a los mástiles metálicos
surgen forjados circulares que se suceden en altura en un total de 12 niveles, formando
contenedores residenciales cilíndricos[fg.2-01 y 2-02] 4. En realidad la construcción en línea
es una superposición de carriles de desplazamiento peatonal repetidos verticalmente, desde
los que se accede a torres circulares de 12 metros de diámetro, contrapeadas en zigzag en
los bordes, a lo largo del desarrollo del conjunto.
Las axonometrías que describen el mecanismo de montaje delatan como la estructura reside
únicamente en los mástiles metálicos, que sujetan en voladizo los forjados; superiormente
se unen con vigas trianguladas y se estabilizan mediante el atirantado de cables anclados
al suelo. Estos pilares se amarran al terreno embebidos en un disco enterrado de 9,5
metros de diámetro, como puede observarse en las secciones que acompañan al esquema.
Permiten estos cortes ubicar el destino de la evacuación de aguas residuales, así como
advertir el impacto del cableado sobre el perfil de la edificación[fg.2-03], completamente
abarcado por el ángulo de más de 90 grados que forman los tirantes que van desde el
extremo superior de la columna central hasta su empotramiento en el terreno. El volumen
descompuesto pierde así el carácter de mobiliario,
57
1 Son las intervenciones de Mies van der Rohe y de Peter Beherens, para las que los hermanos Rasch realizan
el amueblamiento de dos viviendas tipo.
2 Tomlow, J.: Sources of Momo Technology - "Wie bauen?"(1927/1928) and the dutch results of a CIAM inquiry
„functional exterior walls“ (1939), in: Conference Proceedings V.International DOCOMOMO conference Vision
and Reality - Social Aspects of Architecture and Urban Planning in the Modern Movement, Stockholm 16.-
18.9.1998, S. 158-162 (http://web.hszg.de/~jtomlow/ForschungModBau.) (consultado el 3/11/13)
3 Ludwig, Annette, 2008, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch :Ein Beitrag Zur Architekturgeschichte
der Zwanziger Jahre". Tübingen: Wasmuth, p.160.
4 En una de las versiones, todas las plataformas forman un continuo con ensanches en diente, redondeados en
su extremo exterior, la curva en la segunda versión acabará por desligarse del continuo de las bandejas
constituyendo una planta de base circular exenta ,que se conectará al corredor por estrechos puentes.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
58
para adquirir los códigos de una edificación residencial, perfectamente definida por sus
necesidades tecnológicas y estructurales. El proyecto se presentó completamente detallado,
con plantas, alzados, secciones constructivas, toda la información técnica precisa con la
que estaban familiarizados los hermanos Rasch, habituados a la descripción precisa de
mecanismos de apertura para carpinterías y el despiece de paneles desmontables de
tabiquería interior y no únicamente en el bocetado de enseres cotidianos para el ajuar
doméstico 5.
La altura de las torres es de una docena de pisos, con una altura estándar para viviendas
de 2,60 metros entre forjados, convenientemente separados del suelo 6. Cada circunferencia
contiene una vivienda con una distribución de habitaciones libre o variable, [fg2-04]
pudiendo asociarse dos plantas conectadas por una escalera interior para conseguir una
superficie mayor:
Cada piso residencial es una pequeña villa, que se pueden dividir y amueblar en
toda una variedad de formas cambiando las paredes. Nuestra propuesta desarrolla
como pueden observarse completamente amueblados todos los pisos. En general, lo
que se oferta es una vivienda de una sola planta (de unos 170 m²). Sin embargo, es
posible que se precise un espacio más grande, lo que puede conseguirse conectando
dos pisos superpuestos a través de una escalera intermedia. Entonces se obtiene
una especie de casa de dos plantas, a la que puede accederse desde dos niveles
distintos. Tal apartamento tendría unos 340 m² de superficie, una gran villa
residencial. 7
La distribución interior confina los cuartos húmedos al centro, cerca del pilar central,
que permite el abastecimiento de las instalaciones y la evacuación de suministros, dejando
la corona exterior para la disposición de habitaciones. Como puede apreciarse en los
dibujos de planta, la definición de los espacios interiores explota distintas opciones de
reparto utilizando particiones radiales que apenas obstruyen la diafanidad de la fachada
acristalada que envuelve el contorno de planta. La condición circular de las unidades
residenciales tiene también una justificación pragmática, el círculo permite abarcar la
mayor superficie interior con la menor dimensión de perímetro.
5 Los hermanos Rasch habían desarrollado una patente de ventanas plegables en estructura de metal que
permitía la abertura completa del hueco horizontal a base del cuelgue de las divisiones y estaban
interesados en reflejar estos mecanismos en sus publicaciones así como algunos artilugios constructivos de
otros colegas, como el sistema de ventilación del pabellón de Barcelona de Mies, los escaparates de Eric 59
Mendelsohn o las ventanas con doble deslizamiento para la Weissenhofsiedlung de Le Corbusier, todos ellos
siempre ligados al material de vidrio ver LUDWIG, A., 2009, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch"
op.cit. p.150.
6 Aproximadamente de 9 a 6 metros dependiendo de la altura de los mástiles.
7 Carta de Heinz Rasch a su esposa." Die Wohnetagen sind von diesen Zugangsstrassen aus über kleine Brücken
zugänglich. Jede Wohnetage stellt eine kleine Villa dar, die auf verschiedenste Art und Weise durch Wände
unterteilt und einge[r]ichtet werden kann. Unser Vorschlag geht durchaus dahin, sämtliche fertig
ausgebauten Wohnetagen vollständig eingerichtet zu zeigen. Im allgemeinen umfasst ein Haus nur eine Etage
(ca. 170 qm). Es ist aber bei grösserem Raumbedarf möglich, zwei überinanderliegende Etage[n] durch eine
Zwischentreppe zu verbinden. Dann hat man sozusagen ein Zweietagenhaus, dassen [sic!] beide Etagen von
verschiedenen Zugangsstrassen betreten werden können. Eine derartige Wohnung hätte 340 qm Bodenfläche und
entspricht damit einer sehr grossen Villa. Ibidem p.199. (traducción libre de la autora)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
2-08 Mart Stam, 1925, edificio de oficinas, reinterpretando la solución de Mies van der Rohe
2-09 Hermanos Rasch, 1928 Cilindro-Rampa de acceso
60
2-10 Hermanos Rasch, 1927-28 Casa cilíndrica colgada perspectivas desde una de las viviendas
COMO PRETEXTO
Ambos proyectos se fechan entre 1927-28 lo que podría explicar la utilización de toda la
planta para una única vivienda y la disposición centrífuga de las estancias.
El cilindro acristalado
Pero si queremos encontrar un referente formal de los contenedores cilíndricos sujetos por
una columna central debemos recurrir a la figura - collage publicada por Stam en el número
de ABC dedicado al hormigón 9, donde se plantea una alternativa al diseño de Mies van der
Rohe para la Friedrichstrasse. En la publicación aparece un dibujo con la leyenda: "El
diseño de Mies van der Rohe– El tratamiento de Stam"[fg 2-08]. Frente a la preocupación por
la estética de la fachada plegada y los reflejos de luz, el diseño de Stam representa la
racionalidad de una forma pura y abstracta. Esta forma circular atravesada por una columna
portante parece el referente de los hermanos Rasch como sugiere Simone Rümmele 10. Al
comparar ambos diseños con un esquema en perspectiva de la Hängehäuser publicada en
“Befreites Wohnen” en 1929 por Giedion, refiriéndose a las nuevas propuestas de vivienda
masiva 11. En el sistema-Rasch, los cilindros habitables están a medio camino entre los
ejercicios de edificación multifamiliar de Melnikov 12[fg1.3-23] o las torres cilíndricas de
servicio para el combinado habitacional de Stalingrado de Koschar[fg2-12] 13 ayudados por la
técnica de soporte sugerida por Stam para la edificación en altura y revestidos únicamente
por una piel acristalada.
8 Herzogenrath, Wulf; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía., 1988, "Utopías De La Bauhaus :Obra Sobre
Papel, [Exposición].Madrid: Ministerio de Cultura p.
9 Es el numero 3-4 de 1925, en Rümmele, S. 1991, "Influence e Contatti. La Rivista ABC" en Rassegna 47.
pp.25-26.
10 Simone Rümmele, 1991, Mart Stam , Artemis, Zurich, p.39.
11 GIEDION, Sigfried,."Befreites Wohnen".Zürich [u.a.]: Füssli, 1929 /z-wcorg/
12 Al igual que muchos arquitectos de su generación y de las oportunidades de trabajo prometidas en la Unión
Soviética, después de la entrada en vigor del primer Plan Quinquenal (1929) los hermanos Rasch muestran
interés por el trabajo en aquel país. formando parte de las Brigadas de arquitectos que solicitan una 61
oportunidad de intervenir con sus proyectos Rusia. Mart Stam fue reclutado en 1929 por Ernst May,
trabajando en Magnitorogorsk, Makejevka y Orsk hasta 1934. Bodo Rasch fue invitado por Bruno Taut, se
incorporo a su equipo en 1932 pero un año después desilusionado regresó a su oficina en Berlín. Al
contrario que sus colegas, antes mencionados, el interés de Rusia por hermanos Rasch no fue en ningún
momento por motivos políticos sino meramente por la búsqueda de oportunidades laborales. LUDWIG, A., 2009,
"Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. p.197.
13 En el combinado para Stalingrado de Kochar, se forma una casa comuna con la unión de dos elementos muy
similares al planteamiento de los hermanos Rasch, un bloque en línea, que agrupa las habitaciones
dormitorio exclusivamente, y una serie de cilindros que contienen los servicios de aseo comunitarios que se
van conectando por pasarelas transversales al bloque principal. Este es un proyecto distinto del citado en
el capítulo 1 respecto al poblado Izmailovo en el que también aparecen torres cilíndricas completamente
exentas y separadas de otros bloques lineales [fg1.3-10].
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
62
Como ha señalado Anette Ludwig el cilindro acristalado formaba parte del lenguaje formal
de la arquitectura expresionista alemana de los años 20 pero siempre como un elemento
incluido en una edificación más compleja, como la elegante esquina de los almacenes
Schocken en Stuttgart de Erich Mendelsohn 14, el bloque de escaleras de la fábrica para la
Werkbund de Gropius, o la segunda versión del proyecto de rascacielos para las oficinas en
la Friedrichstrasse de Mies, que había rectificado el perímetro utilizando un contorno
curvo como refleja la maqueta de 1922. Esta versión es la que se utiliza Stam para
compararla con su propuesta para el concurso berlinés.
Las torres deberían caracterizar siempre un lugar o una ciudad. Es natural que se
trate de hacer destacar las torres también por la noche. Por consiguiente, todas
las torres deberán convertirse en torres luminosas bajo el dominio de la
arquitectura de cristal 17
Arquitectura flotante
63
14 LUDWIG, A., 2009, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. p.157.
15 Paul Scheerbart escribió en 1914 la novela "Das graue tuch und zehn prozent weiß" (la primera que se
tradujo al inglés como The Gray Cloth with Ten Percent White). En ella el protagonista, Edgard Krug, es un
arquitecto que navega alrededor del mundo en aeronaves, acompañado de sus esposa, a la que obliga a vestir
con ropa de color gris que contenga un 10% de color blanco, y comprometido con la fabricación de altos
revestidos de el material de moda: el cristal de colores.
16 Fil Hearn, 2003, Ideas que han configurado edificios. GG Barcelona. p.260
17 Paul Scheerbart extracto de "Glassarchitektur" en HEREU, P., MONTANER, J. M., & OLIVERAS, J.
(1994). Textos de arquitectura de la modernidad. Madrid, Nerea. pp.168-169
18 Marchan Fiz S., 2008, La metáfora del cristal en las artes y en la arquitectura. Siruela, Madrid. p.135.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
64
Las pasarelas están sujetas por las líneas en zigzag que van uniendo los centros de cada
círculo y por el cableado que desciende desde el remate superior. El alarde estructural
provoca todo un sistema superpuesto de calles peatonales deliberadamente fuera del terreno
para dejar este al libre albedrío del vehículo. En lugar de hacer la ciudad independiente
del tráfico, es el tráfico el que debe ser independiente de las casas 19 afirmaban para
defender su propuesta. Para ello sugieren una separación clara entre el paseo peatonal que
discurre elevado y el del vehículo a ras de suelo, no condicionado por la distribución de
calles, aquí inexistentes por la mínima incidencia de los soportes en el terreno, como
puede observarse en los esquemas que representan los coches circulando por debajo de las
torres en dirección perpendicular a las calles elevadas.[fg2-13]
Por encima de la cota cero, discurren los caminos de tránsito peatonal, en medio de las
hileras de torres, con un ancho de cuatro metros y protegidos por barandillas, desde los
20
que se puede mirar hacia abajo en cualquier momento, disfrutando de las vistas , incluso
desde el último piso[fg2-15]. Las torres residenciales son accesibles a través de pequeños
puentes, como transición entre la geometría circular y la línea recta que acompaña al
peatón en los niveles superiores
El crecimiento de las ciudades y los problemas de tráfico 21 asociados fueron los dos
aspectos moldeadores del proyecto, por un lado la concentración en altura permitía ampliar
la edificabilidad y por otro aumentar la capacidad de los viales de tráfico al
independizar la construcción del terreno. Del mismo modo que la Ville Contemporaine de Le
Corbusier precisaba de un terreno ideal llano y sin accidentes por que era la ciudad de la
era del transporte 22, o en la Großstadt de Hilberseimer se duplicaban los viales de
circulación de coches y peatones, al superponer en vertical programas de vivienda y
trabajo, la propuesta de los hermanos Rasch respondía a una clara separación entre casas y
terreno gracias a la capacidad técnica de construir viaductos de tráfico aéreos, lo que
permitiría liberar a toda la ciudad del tráfico rodado 23. Así se refleja en la prensa de
la época, que se hace eco de esta sugerente solución para aliviar los problemas del
tráfico:
Esta preocupación por el tráfico es la que parece explicar la existencia de las pasarelas
peatonales elevadas, para garantizar la protección del viandante y no tanto como una parte
del inmueble. Así, en el sistema Rasch, las torres cilíndricas precisan de estos otros
elementos de tránsito, como parte de un paisaje artificial, necesario por haber destinado
la cota 0 al vehículo; las perspectivas del proyecto describen las posibilidades de
movimiento y las vistas desde estas posiciones en los niveles intermedios o en la
19 LUDWIG, A., 2009, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. p 168. 65
20 Ibidem. p.169.
21 El número de automóviles matriculados paso en Stuttgart desde 1924 de un promedio anual de 2000 , hasta
llegar a 15000 en 1929 con un coche por cada 25 habitantes. Ibidem.
22 Monteys, Xavier, 2005, Le Corbusier. GG, Barcelona p.21.
23 Giedion había ensalzado esta posibilidad hablando del proyecto de los hermanos Rasch. LUDWIG, A., 2009,
"Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. (nota164)p 171.
24 Ibidem (nota 167) p.173. "Der riesenhafte Verkehr in den GroBstadten hat einen originellen Vorschlag für
eine neue Bauweise gezeitigt: die Hängehauser. Da bei ihnen der ganze Baukörper nur an einem Stahlmast
aufgehangt ist, so wird als einzige Bodenfläche nur das Fundament für den Stahlmast beansprucht. Die ganze
Fläche der Stadt bleibt also dem Verkehr, den Gartenanlagen,der allgemeinen Benutzung vorbehalten."
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
cubierta[fg2-15,16].
66
La ciudad puede así crecer inexorablemente hasta quedar rodeada de naturaleza o hasta
confundirse con ella. La edificación está rodeada de espacio sin atrapar, sistematizada en
líneas, abriéndose sobre un territorio sin principio ni fin, donde pueden aparecer zonas
invadidas por esta edificación colgada, de distinta altura, organizada regularmente y sin
ninguna consideración sobre el tráfico que discurre en un nivel inferior.
67
2-19 Modelo mercedes sobre la intervención de Mies van der Rohe en la Weissenhoff.
2-20 Circuito automovilístico Avus.
68
Aunque las posibilidades de desarrollo urbano a partir de líneas o cuadriculas fueron una
opción más en la divulgación del proyecto,[fg2-18]se prestó especial atención al detalle y
la descripción del mecanismo constructivo y estructural de este curioso sistema combinado
de pasarelas y torres, y junto con la publicación en los dos números de Wie Bawen? se
procuró encontrar acomodo en ferias o en otros eventos para su posible ejecución. Los
hermanos Rasch se implican en la asociación de la construcción, específica para la
construcción colgada (Hängehausverein) 28 y reelaboran el proyecto con la descripción
técnica del material con una sección de y nuevos cálculos para su posible construcción.
Entre los datos que se especifican se incluye, por ejemplo, la longitud de una de las la
tiras: 195m, en esa distancia se distribuyen 12 torres, con un diámetro exterior de 36
metros, anchura que se amplía con el cableado de sujeción, situado a 45 metros respecto
del mástil central, los anclajes se reparten a ambos lados del conjunto a partir de la
mitad del conjunto, ocupando hasta 59 metros. El borde inferior de la primera planta en
suspensión se realiza a 6 m sobre el nivel del suelo, éste puede ampliarse hasta nueve
metros 29, cuando el número de forjados sea de 11 en lugar de los 12 previstos en un
principio. También se contempla la posibilidad de elegir otro mástil mayor. Su dimensión
estará condicionada por las funciones estructurales de soporte, pero también por la
exigencia de contener un elevador cíclico (ascensores paternóster 30) rápido y de carga
están en el centro del mástil,. Además de esta circulación, de las 12 torres previstas
para la vivienda, uno de ellas se dedica exclusivamente a núcleo de comunicación. Contiene
una gran escalera de caracol con una circunferencia de 15 metros, que también se cuelga de
un mástil y que es común para los 102 apartamentos que pueden contenerse en el resto de
las torres, en las 12 alturas.
27 Ludwig, A., 2009, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. p.195.
28 Hangehausbauverein (asociación de la construcción colgada) ligado a la industria del acero alemán. Después
de la publicación en WB 28 de todas las proezas constructivas de la industria y el transporte patrios los
hermanos rasch inician la formación de una comparable la sociedad del edificio de cristal " fundado por
Paul Scheerbart La idea de una asociación de construcción colgante se limitó no sólo a los aspectos 69
económicos para mejorar las condiciones de vida y de trabajo , sino a la difusión y aplicación de Hangehaus
prinzips con una finalidad cultural, La inclusión de los miembros patrocinadores de los diferentes grupos
profesionales debe permitir el intercambio interdisciplinario; los socios extranjeros son garantes de la
internacionalidad de la Asociación y, por tanto de la relevancia de largo alcance del sistema constructivo.
Ibidem p.196.
29 Los 9 m de altura libre entre suelo y construcción se pensaban suficiente margen de maniobra para
operaciones de tráfico pesado en la cota 0, incluso para la posibilidad de cruzarse con vías férreas de
suspensión. LUDWIG, A., 2009, "Die Architekten Brüder Heinz Und Bodo Rasch" op.cit. p.198.
30 Es curiosa la inclusión de este tipo de ascensores de carácter industrial, con un mecanismo de elevación en
continuo movimiento, sugerida en el proyecto como prueba de una mecanización que todavía no era habitaul en
las construcciones residenciales. El primer paternoster se instala en el edificio «Graf-Eberhard» de
Stuttgart en 1908 con un recorrido superior a 15 pisos. Ibidem. p.199.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
70
2-25 Bruce Goff, 1956, Circle Center Development. Bartsleville. planta y perspectiva.(arriba y abajo)
2-26 Rasch, H. 1955, Urbanización con casas colgadas, maqueta
COMO PRETEXTO
2-27 Bakema ,bocetos esquema estructural soporte como árbol del libro "Van stoel tot stad"
72
2-28. Van der Broek y Bakema 1965 Ashood Israel plan urbano torre plantas y alzado.
COMO PRETEXTO
Para los arquitectos holandeses este fue un modelo útil para otras propuestas de torres
residenciales, como el proyecto de urbanización del asentamiento Ashood en Israel, un
proyecto de 1965 que utiliza torres de planta cuadrada y distinta envergadura como
contenedores habitables. 36
Como en el ayuntamiento de Marl, una llamativa cabeza separada del cuerpo de los forjados
es el remate de estas torres, de su perímetro cuelgan 10 cables por fachada que
contribuyen a sujetar los forjados, previstos en voladizo. Como en el resto de los
modelos, el grueso de la planta no llegan a la cota 0, en el alzado representado[fg2-27],
puede verse como el vástago de soporte asoma en el centro desnudo en los tres primeros
niveles de altura y con un espesor de un tercio de la anchura de la fachada. Es el centro
que recorre el interior de la torre, para sujetar la potente coronación, un tubo cuadrado
de hormigón, por la que discurren suministros, instalaciones y maquinaria. La corona que
la bordea, 8 cuadrados del mismo tamaño, albergan unidades residenciales de distinta
capacidad, desde 8 hasta 12 viviendas por planta, incluso algunas desarrolladas en dos
alturas.
La singular estructura se asemeja al tronco de un árbol del que parten los soportes de sus
nidos-habitáculos tal y como se expresa en la figura[fg2-27], incluida en un libro de Jaap
Bakema "de la silla a la ciudad" 37 editado en 1964 como recopilación de unas conferencias
televisadas del arquitecto holandés cuatro años antes. En ellas trataba de reconciliar la
urbanización acelerada de las ciudades con la atención a la escala humana para evitar una
cierta deshumanización de la misma. El acomodo de las viviendas se explica como un sistema
de relaciones de jerarquía, entre miembros de una familia, para entender como dentro del
producto construido, estandarizado, tienen cabida las singularidades de los individuos.
Los adelantos técnicos que permiten ejecutar grandes estructuras residenciales a la escala
de las montañas, como explican los bocetos, no son incompatibles con el cuidado del
ambiente vividero o el minúsculo detalle de los enseres domésticos como trata de resumir
el título de la publicación. En esta redención, entre mecanización e individualidad, el
sistema constructivo estructural de estos árboles contenedores de nidos-vivienda es
particularmente eficaz, además de garantizar la libertad de movimiento en la base de las
edificaciones como ya habían intuido los hermanos Rasch con sus casas colgadas.
El concepto que surgió a partir del entusiasmo por los últimos avances estructurales, que
habían hecho del acero el material ideal para crear estructuras que podían ejecutarse más
ágil y fácilmente de lo que se había construido hasta entonces, consistía en no apilar
forjados, sino colgarlos de postes o núcleos estables con cables de acero. Un sistema de
soporte al que los hermanos Rasch dedicaron toda una vida, aunque nunca llego a
construirse.
73
36 Para la comunidad de arquitectos van den Broek y Bakema no fue el único esquema utilizado en la
formalización de contenedores para la residencia de los que llegaron a construir muchos ejemplos en forma
de torre quizás el más famoso sea su intervención en la interbau de Berlín, una de las torres más
singulares.
37 Traducion de libro "van stoel tot stad" de Bakema.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
2-29 Teo van Doesburg Cité de Circulation 1930 Distrito con 10 torres residenciales
74
2-30 Teo van Doesburg Cité de Circulation 1929 distrito de ciudad con torres residenciales
2-31 ciudad frontal frente de una ciudad de tránsito 1929
COMO PRETEXTO
Entre los años 1924 y 1929 Theo van Doesburg desarrollará otro proyecto urbano en el que
se verán implicadas edificaciones torreadas que sobrevuelan el suelo, permitiendo con este
gesto, un tránsito de vehículos más fluido y dinámico. Los diseños más precisos, que
definen dicha propuesta, son tres planos: una planta [fg2-30] y una axonometría [fg2-29] que
representan un distrito edificado con algunas de las torres que lo conforman y finalmente
una "coupe longitudinale" [fg2-32] donde aparecen alzado, sección y planta de la torre tipo
del conjunto. Esta información gráfica complementa un texto correspondiente a la
trascripción de una conferencia de título "L´sprit fondamental de l´architecture
contemporaine" que pronunció en 1930 en Barcelona y Madrid, a la que se deben los rótulos
en francés 39. La idea de estas nuevas posibilidades de tráfico, para una ciudad del futuro
se había gestado a comienzos del año 24, según relata la correspondencia con van
Eesteren 40, y pretendían mostrarse en una gran maqueta para la Exposición Internacional de
Artes Decorativas e Industriales Modernas que se realizaría en Paris en 1925, como
propaganda del movimiento artístico de Stilj, que lideraba su autor. Abandonada la idea se
retoma en el 1929 para encontrar una cierta concreción gracias a los dibujos del joven
arquitecto Elzas, que en esa época disfrutaba de una beca en el estudio de Van
Doesburg. 41. El proyecto se explica fundamentalmente en tres textos "Die Verkehrsstadt"
publicado en el nº 3 de la revista "Architektur der Gegenwart" en 1929, en un texto
inédito "Die stadt ohne straßen", fechado en Paris de 1930, y en la trascripción de las
conferencias en España, anteriormente citadas. La ciudad de la circulación pretendía
abolir la estructura bidimensional de las calles de la ciudad frontal[fg2-31] clásica,
abriendo la ciudad a todos lados:
(...)"Estas venas callejeras son semejantes a tubos que tengan por paredes las
casas; es justamente contra estas paredes que se apiña la vida moderna. Los tubos
se tapan: la obstrucción depende de la anticuada composición de la ciudad
estático-monumental, antítesis de nuestra vida dinámicamente cambiante. Aquí está
justamente el conflicto. ¿Qué debemos hacer para sanar la gran ciudad de su
enfermedad? ¿Debemos hacer agujeros en el suelo y, mediante una canalización
subterránea..procurar un desahogo a las obstrucciones de los tubos callejeros?
!No! !Antes que descender, queremos subir! Queremos minar todos los tubos y abrir
la ciudad por todos lados(..), no queremos más calles, queremos sobre elevar de la
tierra los edificios y construir una ciudad de circulación" una ciudad viaducto,
una "ciudad del tráfico" 42
38.- Del texto Van Doesburg sobre la ciudad de la circulación trascrito y citado por Zevi, B. 1959, Poética de
la arquitectura neoplástica. Victor Leru, Buenos Aires. p.79. 75
39.- El texto en español se traduce como Espíritu fundamental de la arquitectura contemporánea editado por la
revista Arquitectura (revista oficial de la sociedad central de arquitectos) nº 137 septiembre 1930 Madrid
en un facsímil editado con motivo de la conferencia pronunciada en la casa de estudiantes de Madrid en mayo
de ese año.
40 Straaten, E 1993 Theo van Doesburg: L´opera architettonica. Electa. Milano. p.165. Según relata el autor
en la correspondencia entre van Doesburg y van Eesteren se cita la idea de una planificación urbana
planeada entre Tzara y Doesburg en la que se habla de una estructura de viaducto para preparar la presencia
de Stijl en la exposición de Paris de 1925
41 Ibidem.p.165
42 "Die Verkehrsstad" en "Architektur der Gegenwart" nº 3 1929 citado y tomado de Zevi, B. Poética de la
arquitectura neoplástica op.cit.p.80.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
2-32 Teo van Doesburg Cité de Circulation 1929 Unidad torre sección alzado y planta
76
77
-
2-34 Teo Van Doesburg 1929 Estructura metálica externa para las torres residenciales
2-35-Teo Van Doesburg 1923 Maison particular
78
Las esquinas del prisma se empujan fuera del volumen siguiendo la dirección de las
diagonales que unen sus vértices[fg2-34} y así se logra independizar el sistema
estructural, no solo libre del sistema de cerramiento, sino completamente fuera del
edificio, como dirá Zevi, el neoplasticismo, [..] centró su atención sobre los ángulos, y
es natural porque proponiéndose eliminar masa y volumen, debía, ante todo, quitar pesadez
48
y consistencia en el lugar de encuentro de dos muros
Superando los 50 metros de luz, estas grandes aspas de soporte horizontal que apenas
tienen dimensión en las secciones 49, descansan únicamente en las columnas y soportan una
planta con 4 apartamentos por piso distribuidos en esvástica sobre el cuadrado, dejando un
pequeño patio de luces en el centro, apenas hay más información al respecto, en los
dibujos. Las casas torre de Theo van Doesburg parecen conjugar los planteamientos de dos
arquitectos futuristas al haber separado las piezas de esquina de los appartamentti de
Chiattone, esta vez cuadrado, y dotándolas de los esbeltos ascensores exentos de
Sant´Elia[fg1.2-03}
79
47 Texto de Doesburg incluido en el ensayo de Zevi, B., 1959, Poética de la arquitectura neoplástica op.cit.
pp.80,81.
48 Ibidem p.94.
49 En los bocetos del proyecto si aparecen esquemas de triangulaciones para las vigas horizontales que tienen
un espesor que luego los dibujos definitivos parecen no considerar. Ver los bocetos incluidos en STRAATEN,
E. V., & DOESBURG, T. V. (1993). Theo van Doesburg: l'opera architettonica. Milano, Electa. p.168.
50 punto nº 12 de los principios fundamentales de la arquitectura neoplástica. Ver Zevi, B., 1959, Poética de
la arquitectura neoplástica op.cit. p.53.
51 Ibidem p.81.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
2-41 Hermanos Luckhardt 1927 Planta bloque torre Berlin Barrio residencial.
80
Si nos dejamos llevar por la admiración de Zevi hacia el Edén artificial, intuido por
Mondrian y postulado en el artículo “el hombre, la calle, la ciudad” 53, en el que la
habitación es considerada no como un elemento autodefinido y aislado, sino como parte de
un todo. La arquitectura se convierte en la absoluta unidad de las artes, anclada en una
poética de relaciones puras entre planos, líneas y colores, donde el espacio vacío es el
no-color, el lleno el color, donde se deben eliminar los materiales naturales, los
comprometidos efectos rústicos, con la finalidad de alcanzar imágenes perfectas,
completamente creadas y por lo tanto anti-naturales y abstractas. Con estas premisas, la
utilización de la diagonal y el empleo de volúmenes puros en van Doesburg, no provoca sino
una imperfecta ciudad, estima Zevi y alega en su defensa que es más difícil compaginar en
los edificios multiplanos, toda la poética plástica y dinámica del neoplasticismo, porque
solamente en la planta baja se puede establecer el intercambio entre espacios interiores y
exteriores y la visión de una ciudad continua, vibrante de colores, dinámica en la
disonancia de sus elementos compositivos, unitaria en el paisaje, en la calle, en la casa,
hasta en el amueblamiento. 54
52 Hans y Wassili Luckhardt se adscriben al Arbeitsrat für Kunst, al Novembergruppe y a Der Ring. Trabajan en 81
asociación de 1921 a 1954. Después de unos ensayos preliminares a la luz del expresionismo, se mueven en
dirección al racionalismo a mediados de la década de los años veinte, caracterizando su arquitectura
doméstica por un purismo ortogonal en el tratamiento de los volúmenes. A este composición se adscriben
tanto los proyectos ejecutados en el entorno de Berlin (Schorlemer Alle de 1927, las casas en Rupenhorn de
1928) como en los proyectos de viviendas experimentales, no ejecutados, al que corresponde el proyecto
citado.
53 "El hombre - la calle - la ciudad" de Piet Mondrian. Ensayo publicado en holandés en el primer
volumen de la revista i10 en 1927 y en francés en el nº 25 de "Vouloir." Revue mensuelle
d´esthetique neo-plastique" en ese mismo año. El texto se cita en libro de Zevi, B, 1959,
Poetica de la arquitectura neoplastica. op. cit. pp88,89
54 Ibidem p.90.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
82
2-44 Teo van Doesburg Cité de Circulation 1929 Torre residencial con 6 pisos
2-45 Teo van Doesburg Cité de Circulation 1929 Torre residencial con nueve pisos
COMO PRETEXTO
Concentrémonos entonces en la edificación, en estas torres con patas que sugiere van
Doesburg, y no tanto en la seriación que produciría esta ciudad de circulación. Desde una
perspectiva aérea, la planta nos recuerda su composición para techos de 1923 [fg2-43]. Aquí
también, como en la intervención alemana de los hermanos Rasch, el vehículo es el motor
del proyecto, el verdadero impulsor de concebir una ingeniosa manera de no tocar el suelo,
de exagerar la separación con el terreno (aproximadamente 10 m), para que el automóvil no
se sienta incomodado por direcciones formadas por conductos edificados. La ciudad como
sistema de tráfico no es un lujo, no es ornamento, sino una simple máquina para usar al
servicio de las necesidades de nuestra vida 55. Una vez eliminadas las calles, que son la
causa de la congestión del tráfico, se puede pasar a un método de edificación
completamente nuevo. Si los hermanos Rasch concentran en un punto el sistema estructural,
confiando en la compensación de los vuelos, el equilibrio de cargas de los forjados
colgados de mástiles, en recuerdo de la tecnología naval, las torres de Theo van Doesburg
recurren a la técnica de la ingeniería de puentes, para crear un edificio vertical que
cuelga de unos postes, esta vez exteriores a él, se descubre que lo que es actualmente más
avanzado, desde el punto de vista técnico y constructivo, es justamente lo que más se
acerca al neoplasticismo, dirá Mondrian en su artículo. El neoplasticismo, en efecto, se
expande mejor en el metro, que en Notre Dame y prefiere la torre Eiffel al Mont-Blanc 56.
Es en esta aseveración donde quizás más se acercan las intenciones de van Doesburg al
planteamiento teórico de Mondrian sobre la arquitectura neo-plástica, el sueño de una
ciudad mágica, donde es necesario considerar la casa y la calle como la ciudad, que es una
unidad formada por planos compuestos en una oposición neutralizante que destruye toda
exclusividad.
(..).la vida aérea, por ejemplo, podrá sin duda imponernos una construcción de
edificios totalmente diferentes. Pero todo esto no cambiará en nada las leyes
plásticas que acabamos de definir, y al contrario, siempre mas, se confirma que
ellas se manifestaran en las construcciones más modernas y más avanzadas 57
83
55 Polano, Sergio, 1979, Theo van Doesburg. Scritti di arte e di architettura. Roma, Officina edizioni. p.434.
56 Piet Mondrian, 110, El hombre-la calle- la ciudad. en Zevi, B., 1959, Poética de la arquitectura
neoplástica. op. cit. p.89.
57 Ibidem. p.89.
58 Ver Doig, A., 1983, Theo van Doesburg :painting into architecture, theory into place Cambridge University
Press, Cambridge p.522. Texto que describe en 5 etapas el paso del sistema de construcción de muros de
carga a un sistema de pilares y forjados, una expresión casi repetida de la maison citroen de le Corbusier
acompañado de axonometrías explicativas.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
84
3-01 Shuiten, François 1989, Mystérieux retour du capitaine Nemo en " Les cites Obscures"
COMO PRETEXTO
...Utilizando el hormigón armado cuando los hombres quieran podrán construir una
ciudad donde la higiene y la comodidad serán respetadas sin que por eso se olviden
los requisitos estéticos modernos. (..). Levantemos casas muy altas que tengan
acceso a la luz y al aire. En lugar de arrastrarse por el suelo, estas viviendas
constituirán un refugio perfecto inalcanzable para los microbios, el polvo y los
gases nocivos. (..) Vamos a tener una ciudad sana, agradable ofreciendo el
espectáculo de una serie de torres alineadas en el centro del verde, un verdadero
parque 59
Villes-Tours y Maisons-tours
Uno de los encargados de concretar en imágenes las ideas que se lanzan a la prensa en
forma de entrevistas es el arquitecto Charles Imbert, que trabaja en el estudio entre 1920
y 1930; se deben a él las imágenes de villas fantásticas, donde altas torres aparecen
entrelazadas por puentes suspendidos entre ellas, recuerdo de los rascacielos americanos
que aparecen en los rotativos neoyorkinos anunciando la exposición universal de 1900 o las
secciones de calle del futuro de Eugène Hénard 60.[fg3-02y 3-03] En ellas las elevadas
construcciones de la ciudad emergen de un subsuelo múltiple, con distintas circulaciones,
convirtiéndose en los niveles superiores en lianas que cruzan la jungla artificial urbana.
Estas representaciones pictóricas están de alguna forma presentes en las interpretaciones
de Imbert sobre lo que los Perret denominarían les villes de demain, en las entrevistas
concedidas a L'Intransigeant y el Excelsior respectivamente,
85
59 Est en utilisant le Béton armé que les hommes pourront quand ils le voudront se bâtir une ville où hygiène
et le confort seraient respectés sans que pour cela les exigences esthétiques modernes soient oubliée.(..).
Elevons des maisons très hautes donnant ainsi accès l'air et la lumière. Au lieu de ramper au ras du sol
ces demeures constitueront un refuge parfait inaccessible la poussière aux microbes et aux émanations
nocives. (..)Nous aurons une ville saine agréable offrant le spectacle une série de tours alignées au
milieu de la verdure, un véritable parc" Extracto del manuscrito "Le style sans ornaments" de 1913 de
Perret publicado por Laurent Christophe; "Quand Auguste Perret définissait l'architecture moderne au XXe
siècle". en: Revue de l'Art, 1998, n°1. pp. 61-78.
60 COHEN, J.L., ABRAM, J., & LAMBERT, G., 2002, Encyclopedie Perret, , Monum, Editions du Patrimoine, Paris
p.309.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
86
61
aunque los textos no incluyan gráfico alguno.
Los textos hacen referencia a una ciudad imaginada con una descripción precisa de altas
edificaciones de las que se adelantan algunos aspectos concretos que parece especificar
Jacques Lambert, otro colaborador, en la revista “L´Ilustration”[fg3-6] publicada en agosto
de 1922 con motivo de otra entrevista. Este es el gráfico más difundido sin duda, donde
puede leerse "l´avenue de les maisons-tours". El calificativo torre hace alusión ahora a
la forma de las casas, que se sitúan flanqueando un gran vial detrás del que se extiende
una generosa zona verde: La extensión de los Campos Elíseos sobre el eje Saint- Germain 64,
de modo que la arboleda se convierte en una extensión del bosque, sin discontinuidad en el
verde, sobre el eje oeste que conduce a Paris en una perspectiva arquitectónica sin
parangón definida por estas elevadas casas-torre, en medio de un territorio natural, sin
referencias artificiales al subsuelo técnico que supuestamente las soporta.
Las torres son objetos fundamentalmente verticales, de unos 70 pisos de alto, 65 de esa
altura, los 10 primeros pisos forman un zócalo compacto que contiene oficinas para
destinar el resto, sin más diferencias, a la habitación. La distinta formalización de
ambas partes refuerza la identificación de las dos funciones. El zócalo se resuelve como
un cubo o prisma y se alinea a la avenida, formando un plano de fachada, reforzado por
arcadas que sirven de unión entre una base y otra, enlazando la edificación por las
cornisas y permitiendo crear una segunda calle elevada que conecta las torres a esa
altura, de modo que los habitantes del piso 60puedan acceder a los edificios vecinos sin
descender a la planta baja o subir hacia arriba sin estorbar la
61 Entrevista titulada "Ce que j'ai appris à propos de villes de demain. Ce qu'il faudrait les construire dans
les pays neufs" L'Intrasigeant 25 de Noviembre de 1920. Articulo sin ilustraciones citado en LE CORBUSIER,
& MOOS, S. V.,1987, L'Esprit nouveau: Le Corbusier et l'industrie 1920-1925. Zurich, Museum für Gestaltung.
p.58.
62 FANELLI & GARGIANI, 1991, Auguste Perret. Laterza, Roma p.74.
63 "Ce que j'ai appris à propos des villes de demain. C'est qu'il faudrait les construire dans des pays neufs"
L'Intrasigeant, 25 de noviembre de 1920, p.4 citado en FANELLI,G.,1990 Perret e Le Corbusier confronti. 87
Laterza, Roma p.107
64 El eje Paris-Saint Germain había sido foco de debate urbanístico de la época, ocupado por las
fortificaciones de la capital, que ahora, se consideran inútiles e innecesarias, se convierten en una
importante extensión en la periferia apta para el crecimiento urbano. CORBUSIER & MOOS, 1987,"Esprit
Nouveau Le corbusier et l´industrie 1920-25” op.cit. p.57.
65 Ibidem pg 57 (nota 15) La altura de las edificaciones crece en cada entrevista. Una de ellas tuvo lugar
sobre la terraza del inmueble franklin que tenia 9 pisos. Advertía Perret de la necesidad de que esta
dimensión no estuviese condicionada por la normativa y se advertía : En 1905 se expresaban así desde la
terraza del recién inaugurado inmueble de la rue Frankiln : Soñamos con hacer algo más, y esperamos
construir un día un inmueble de 20 pisos […] Imagínese usted nuestra capital rodeada con un cinturón de
construcciones enormes Une maison de dix étages. Terrasse fleurie. L’Hôtel des Sportsmen. La patrie 21
junio 1905.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
88
circulación de la calle 66, para facilitar los tránsitos entre bloques o crear alternativas
a los recorridos en la cota 0. Una vez superado este plano, la geometría que aglutina todo
es menos homogénea, las torres están atravesadas de arriba abajo por la caja de
ascensores, los apartamentos que se expanden en torno a ellos ocupan las dos diagonales de
la torre y todas las ventanas miran hacia el exterior 67, como parece indicar la figura en
primer plano. Pero en realidad es solo la solución en esquina, la forma central es un
cilindro del que parten dos brazos abiertos según un eje de simetría perpendicular a la
calle, una solución muy similar a la del inmueble de la Rue Franklin. 68 Tomado de este
modelo el retranqueo diagonal de la fachada se transforma en una torre aislada con dos
brazos en ángulo que enfatizan el carácter simétrico del alzado, manteniendo la diferencia
entre fachada principal y posterior, como en el inmueble entre medianeras citado, sólo en
la solución de esquina parece intuirse que las aspas pueden rotar hasta completar el
abanico de las cuatro orientaciones. A uno y otro lado de la avenida se repiten los
edificios, aunque el punto de vista de la perspectiva se haya centrado casualmente, sobre
uno de ellos. Una vez superada esta cota, las torres se rematan con volúmenes centrales
escalonándose y apuntándose hasta casi “tocar las nubes". 69
66 L’Intrasigeant XLI 25 Noviembre 1920 Ce que j’ai appris à propos des villes de demain. C’est qu’il faudrait
les construiré dans des pays neufs citado en FANELLI,G.,1990, Perret e Le Corbusier confronti op. cit.
p.107.
67 Ibidem p.108.
68 Las torres de Perret no tienen doble simetría, se basan en el redan hacia un bulevar, como la casa en el
numero 25 de la calle Franklin GONZALEZ CUBERO, J.1996, Le Corbusier: el proyecto de la ciudad moderna
Universidad de Valladolid. p.277.
69 "des maisons qui touchent aux nuages, des tours si vous voulez, des blocs espacés communiquant entre eux
par des passerelles, de sorte que les habitants du soixantième étage puissent communiquer avec les
immeubles voisins sans descendre trop bas, remonter trop haut et encombrer la circulation dans les 89
avenues." Extracto de la entrevista de Perret en l'Intransigeant 1920 en GARGIANI, R., & MÉNÉGAUX, O.
,1994, Auguste Perret: la théorie et l'oeuvre. Paris, Gallimard. p338.
70 Acepción que aparece en una entrevista de Perret para el 'Excelsior en 1921:"La ville est un organisme
vivant, dont la santé, la sécurité, la quiétude et le bonheur de vivre dépendent d'un fonctionnement
harmonieux de tous les éléments qui la constituent. [...] La cité idéale est réalisable. [...] Dans son
logement, l'homme n'a guère utilisé jusqu'à présent que deux des dimensions de l'espace. Il n'a pas encore
su tirer parti de la hauteur qui, pourtant, le rapprochait de la lumière et de l'air pur. [...] Les maisons
de l'avenir s'élanceront librement vers le ciel, à 150 et 200 mètres de hauteur, en bordure de voies larges
[...] Les maisons étageront leurs terrasses successives, et ouvriront leurs façades, à trois plans, sur la
rue, et leurs fenêtres multiples, inondées de lumière et d'air exempt de poussières et de miasmes infects.
[...] L'utopie n'est pas du tout mon fait. Je suis un constructeur et crois en avoir donné quelques
preuves." Ibidem p.338.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
90
forma de pozos dirá[..] evitarán los horrores de los rascacielos americanos del todo
ilógicos en calles demasiado estrechas 71. Este mecanismo que prolonga el perfil exterior
incorporando a la fachada los quiebros de un patio interior se utiliza solo en uno de los
frentes, revelando la importancia de la calle a la que miran las edificaciones, reforzada
por la dirección que toman las pasarelas inferiores que unen las torres entre sí. La
fuerza reguladora de la calle está todavía muy presente a pesar de la enorme distancia
entre edificaciones y parece extenderse al control de las pasarelas entre edificaciones
que mantienen siempre una dirección frente al juego cruzado de vías que aparecían entre la
jungla artificial del Nueva York del futuro de Harvey Wiley Corbet [fg3-03] o en las
imágenes de Metrópolis de Fritz Lang.
Las torres atadas a una dirección aparecerán alineadas a una vía marítima [fg3-12] 72 en
otros bocetos de Imbert conectadas en su frente por nuevas cotas de pasarelas entre
ellas 73. En estas nuevas figuras de edificaciones verticales se abandona la volumetría del
inmueble Franklin, a favor de una figura más compacta, que puede rehundir el frente con
entrantes y salientes, pero reforzando las esquinas y manteniendo claros los vértices de
un prisma regular, generando fachadas idénticas en frentes y laterales. En todo caso el
destino de estas piezas es el alojamiento como se insiste en las reflexiones de los
Perret: en la ciudad moderna la habitación formará torres aisladas 74defienden, es este el
programa que ellos recomendaran después de haber sugerido en 1921 una función terciaria y
central para estas torres.
La imagen de Lambert pone cara a todas las reflexiones aparecidas con anterioridad de los
hermanos Perret defraudando en cierto sentido a su antiguo colaborador el todavía Pierre
Jeanneret con el que había conversado sobre el tema, este anota en Vers une architecture:
Muy atento a las ideas de su maestro, Le Corbusier interpreta también con esbozos las
ideas sobre las torres sobre un mar vede y utiliza también el término Villes-Tours para
describir sus apuntes, con algunos datos dimensionales:
LES VILLES TOURS. Según la teoría de Auguste Perret. Sesenta pisos, altura 250
metros. Distancia entre torres, 300 metros. Anchura de las torres 150metros. Cada
plano tendría por ejemplo 36 apartamentos. En todo el edificio 2160 apartamentos,
es decir 10000 personas. La planta resultante representaría por lo tanto un
aglomerado de cerca de 500000 habitantes. Los servicios de aprovisionamiento son
distribuidos desde el corazón del inmueble. 76
El texto advierte datos que trascriben conversaciones entre ambos arquitectos y que el
joven le Corbusier traduce en dibujos sobre los carnets, esbozos que representan en
71 Esthetique urbaine. L’adptation des villes aux exigences de la vie contemporaine. Excelsior XII agosto
1921 pp3,2 citado en FANELLI,G.,1990,Perret e Le Corbusier confronti op. cit. p.115.
91
72 La imagen de los paquebotes deriva de las imágenes sugestivas que llegan de la ciudad americana, tan
admirada en Europa después de la guerra, es por eso que aparecen la imagen de los transatlánticos junto con
las torres, Le Corbusier mantendrá también esta referencia claramente neoyorquina.
73 Los dibujos sobre rascacielos de Imbert no tenían un destino exacto conocido, este material gráfico fue
reunido para ilustrar una publicación de Perret sobre la estética del hormigón que finalmente no se
publicará. Cohen, J.L., Abram, J., & Lambert, G., 2002, Encyclopedie Perret. op. cit. p.309.
74 Que será, demain, le logis? IX L’Avis de M. Auguste Perret Bulletin de la vie artístique nº17, pg 387,388
en septiembre de 1924 citado en Fanelli,G.,1990, Perret e le Corbusier confronti op.cit. p.122.
75 Le CORBUSIER, 1978,Hacia una arquitectura Poseidón, Barcelona p.44. (nota en el texto)
76 Le Corbusier-Saugnier, Trois rappels à MM les Architectes. Le Plan, citado en FANELLI & GARGIANI, 1991,
Auguste Perret. op. cit.p.78.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
92
estos primeros estadios construcciones de planta cuadrada o poligonal como una alternativa
a la edificación tradicional en manzana cerrada, situadas en el centro de una malla
ortogonal de calles entre vegetación desordenada, pueden escalonarse ligeramente o
estriarse pero tanto en un esquema como en otro las torres se rematan planas con jardines
en cubierta[fg3-09], o se enlazan con puentes[fg3-10], como habían sugerido las ilustraciones
de Lambert. Pero las Villes-tours de Perret, difieren notablemente, en forma y uso, de las
que Le Corbusier había imaginado a pesar de utilizar la misma palabra en detrimento del
término rascacielos 77
Curiosamente esta será la forma utilizada para apoyar la siguiente versión de Perret sobre
estas construcciones cuando en 1925 aparezcan nuevas declaraciones en la revista "La
science et la Vie". El diseño demuestra un importante cambio respecto de los rascacielos
diseñados por Lambert 79, que aparece ahora comparado con un barco, en un guiño cómplice a
la atención de Le Corbusier por las máquinas flotantes.
La torre cruciforme
El nuevo diseño de rascacielos cruciforme tiene la misma altura que las dimensiones de las
construcciones navales, emulando así su capacidad. La nave colocada a los pies del
edificio sirve para demostrar que nos es temerario construir en altura aquello que se
construye a lo largo:"los transatlánticos son más grandes que los rascacielos y flotan". 80
Mientras que las torres cruciformes de le Corbusier se identifican como objetos tipo
repetibles, la nueva versión de Perret aparece ahora aislada de todo contexto forzando su
singularidad, se ha desprendido de cualquier ruta aérea que pudiera conectarla con otras
edificaciones y los dibujos que la describen se centran en la organización en planta y en
otros aspectos constructivos relativos a instalaciones y al interior. La disposición en
cruz favorece la entrada de luz hacia los recintos interiores y concentra las arterias de
circulación vertical tanto de pasajeros como de suministros en el cruce de estas aspas.
La fisonomía exterior muestra una abstracción mayor que las anteriores torres, pero como
en ellas la volumetría se altera con la elevación al menguar la longitud de los
cuatrobrazos en los pisos superiores, aunque manteniendo la igualdad de extensión y
capacidad en cada nivel; la condición isótropa de la geometría de planta sirve esta vez a
93
77 El rascacielos, vocablo americano. Inmueble americano construido, se dice, por franceses: edificio que
rasca el cielo. "Torre" vocablo reciente de Paris para no decir rascacielos. Pero torre es algo pequeño en
nuestro espíritu. Rascacielos es una palabra horrorosa, pero tiene un sentido más exacto que "Torre", torre
devuelve la cuestión a su origen" Le Corbusier "Dates" almanach d'architecture moderne (1926) p 186 citado
en GONZALEZ CUBERO, J.1996, Le Corbusier: el proyecto de la ciudad moderna. op. cit. p.282.
78 Las ventajas estáticas de un mismo momento de inercia en los brazos y las cuestiones de soleamiento y
ventilación justificarían esta opción.
79 GARGIANI, R., 1993. Auguste Perret, 1874 - 1954 : teoria e opere. op. cit. p.239.
80 Le Corbusier: "Le centre des grandes villes" en Où en est l'urbanisme en France et à l'etranger, Paris 1923
p256, Ibidem. p. 80 (nota 15).
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
cada uno de los destinos funcionales previstos, despachos, servicios y apartamentos que se
distribuyen sobre la misma figura. El cruce de las dos crujías incorpora en su interior la
columna vertebral de ascensores que como advierte Le Corbusier no dispone de escaleras. El
acceso desde el centro a cada brazo, de unos 15 metros de espesor y aproximadamente el
doble de extensión, fuerza la posición de una vivienda por cada brazo, las habitaciones se
disponen a ambos lados de la crujía distribuidas desde un pasillo central con aberturas en
ambos frentes y en el testero.
Todo el contorno tiene un estrecho corredor perimetral como tratamiento hacia el exterior,
el cruce entre los vuelos y los montantes de carpintería parecen dibujar un esqueleto
metálico que en todo recuerda a los rascacielos de acero americanos, aunque sabemos que es
el hormigón el material destinado a construirlo. La torre, limpia de todo ornamento se
convierte en un objeto híbrido de funciones diversas pero conserva de las anteriores
maisons-tours la jerarquía vertical de la composición, los pisos superiores son esta vez
simplemente una reducción de la planta con idéntico tratamiento y apenas dos franjas con
distinto envoltorio. Esta tendencia hacia un cierto purismo en el lenguaje, sin duda
influenciada por las orientaciones de los nuevos colaboradores del bufete 81 no evita las
notables diferencias con respecto a los rascacielos cruciformes corbuserianos:
A pesar de la altura que parece también una coincidencia derivada de las conversaciones
entre ambos, la envergadura de la superficie en planta es también una característica
distintiva, de los 150 metros de ancho de las torres de le Corbusier, la versión de Perret
se queda en apenas 70 metros que se reducirán en los últimos pisos, acusando así la
verticalidad de una frente a la horizontalidad de las otras. Pero la diferencia
fundamental es el uso, de los rascacielos en cruz de la Ville Contemporaine se ha excluido
la vida familiar y se justifica con un argumento un tanto insólito el obligado mecanismo
de los ascensores en estos edificios que se juzgan inapropiados en este contexto,
81 FANELLI, G., GARGIANI, R., 1990, Perret e Le Corbusier confronti, op. cit.p.133.
82 GONZALEZ CUBERO, J.1996, Le Corbusier: el proyecto de la ciudad moderna op. cit. p. 280.
83 Comunicación presentada en el congreso de urbanismo en Estrasburgo en 1923, la ciudad del futuro.
(Urbanisme, 1925 p 59)citado en Ibidem p.282.
84 Almanach d’architecture moderne (1926) p.187.
COMO PRETEXTO
residencial de ambos objetos, 85 descartada por completo por el joven suizo. Este destino
residencial y la disposición distributiva condicionan las dimensiones de la crujía y la
longitud de la misma, con unos 15 metros de ancho garantizan la posibilidad de una
ventilación cruzada de la vivienda y permiten acoplar con versatilidad otros usos, es el
perfecto acomodo del mix-use 86 americano en un contenedor vertical mucho más esbelto que
las cruces corbuserianas.
Como en un viaje de ida vuelta, si los rascacielos americanos inspiraron las imágenes de
la incipiente construcción en altura europea, algunos autores han analizado la posible
influencia del pensamiento del maestro suizo en el debate sobre la construcción y forma de
la vivienda pública en el continente americano. 87 La forma cruzada de los rascacielos
americanos ha querido verse como reflejo del paradigma cartesiano de le Corbusier,
perotenía una referencia más cercana en la tradición arquitectónica americana: el
Fraternity Temple en Chicago (antiguo Odd Fellows Temple) un edificio de 36 pisos
construido por Louis Sullivan en 1891 con el que como también se ha señalado, guarda
88
concomitancias evidentes el proyecto de la torre cruciforme de Perret
Durante los años 20 el rascacielos designado para el alojamiento fue un rasgo distintivo
de las ciudades americanas y algunos proyectos visionarios confirman la repercusión del
esquema cruzado para este destino, como la city under a single roof de Hood de 1929 89[fg3-
16]. En la proporción de sus volúmenes rectos con ligeras estrías en la coronación podemos
ver con claridad la influencia de las torres de Perret y no tanto el rascacielos
cartesiano de le Corbusier, la combinación de vivienda, oficinas, tiendas y otros
servicios refuerzan esta deuda, del mismo modo que el proyecto de Wallace Harrison de 1931
[fg3-15]para una ciudad del futuro conuna escuela en la cubierta de cada edificio, utiliza
torres escalonadas en forma de cruz griega para esta nueva mixtura de programas, de una
escala notablemente mayor que la de Perret.
Más allá de los aspectos formales, es interesante resaltar, como el modelo cruciforme se
desarrolló con éxito en el ámbito residencial. Uno de estos proyectos, no realizados, se
debió a la firma William Lescaze y Albert Frey, un proyecto de 1931 dedicado con
exclusividad a la vivienda para la urbanización extensiva de las Riveras del Hudson en el
Lower East Side de New York.[fg3-18} Ambos arquitectos habían conocido el estudio de Le
Corbusier en Paris y el propio Lescaze acompañó en numerosas ocasiones al maestro por su
periplo neoyorquino sirviendo de cicerón en las intervenciones públicas que por aquellos
años se llevaban a cabo en la gran manzana. El proyecto de Lescaze y Frey ocupaba una
extensa franja de la rivera con un tejido urbano continuo y homogéneo a base
95
85 "Al parecer tales construcciones deben estar consagradas exclusivamente al comercio (oficinas) y por
consiguiente levantadas en el centro de las grandes ciudades, cuyas arterias descongestionarían" LC
1978,Hacia una arquitectura Tres advertencias: el Plan op. cit. p.42.
86 Combinación de funciones en un mismo edificio
87 Capítulo 6 del Libro “Le Corbusier en América” donde se analizan entre otros aspectos la posible influencia
del maestro suizo, en la vivienda pública americana a partir de las vicisitudes de su viaje a los Estados
Unidos en 1935 BACON, MARDGES.,2001. Le Corbusier in America MIT Press, Cambridge, Mass pp.159-182
88 Ibidem p.12. Nota 41 y 42
89 Ibidem p.179.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
3-15 W. Harrison, 1931, "city of the future with a school on top of each building".
3-16 R.Hood , 1929, "a city under a single roof.
3-17 Unidad HD-35 (4-4-4-4) Modelo en cruz básico del catalogo Unit Plans de la Housing division PWA 1935
96
90 La alteración de la altura de las torres era consecuencia de la voluntad de relacionarlas con la escala
humana y evitar una monotonía estereotipada, además de conectar con la escala de la trama de calles que
rodean el Lower East Side de Manhattan, por contraposición a la variación de la jerarquía que caracterizan
las propuestas urbanas de Le Corbusier. en CARAMELLINO, G., "William Lescaze e il social housing a New
York". Urbanistica nº 135 January-April 2008 p.111.
91 BACON, MARDGES.,2001, Le Corbusier in America op. cit. p.164.
92 El sistema dom-ino, con continuos cambios, simula una construcción en redents como las serpenteantes
construcciones de la cité-jardín de Georges Benoît Levy. en GONZALEZ CUBERO,J:1996, Le Corbusier El 97
proyecto de la ciudad moderna. op. cit. p.197.
93 La New York City Housing Authority (NYCHA) se creó con objeto de generar un tejido urbano residencial
amplio que paliara la necesidad de vivienda de una población empobrecida por el crack del 29.
Posteriormente sirvió como mecanismo de colonización extenso en amplias zonas urbanas periféricas. La gran
escala de producción en el continente americano generó un vasto catalogo de casas públicas, basadas en una
economía de medios constructivos, imponiendo un lenguaje austero y monocromo en las construcciones que
sumado a la escala de intervención generó monolíticos edificios. La evolución en altura y la inclusión de
los avances técnicos sanitarios y de comodidad alcanzó con el tiempo a estos alojamientos de renta baja,
pensados para una población en una situación precaria. Los inquilinos solo podían recurrir a ellos
temporalmente, mientras se mantuviesen sus condiciones de pobreza, debiendo abandonarlos una vez superadas
tales circunstancias.
94 CARAMELLINO, G., "William Lescaze e il social housing a New York" Urbanistica nº 135 January-April 2008
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
98
uno de los más eficaces 95. La estrecha banda, de apenas 8 metros, permite encajar 4
escuetas viviendas que se abren sobre los ángulos y dejan los testeros ciegos permitiendo
una posible concatenación de elementos para generar un tejido abierto sin patios
interiores. Cuando los ascensores entran a formar parte de la construcción, la altura de
pisos se multiplica y la envergadura de las edificaciones hace preciso quebrar la
continuidad de la misma, surgiendo elementos de menor desarrollo en planta, pero de mayor
altura, que necesitan a su vez separarse entre ellos para disponer de mayor espacio libre,
obteniéndose una rentabilidad similar.
Los autores proponen como alternativa a la tradicional manzana cerrada una torre en forma
de aspa cruzada de la misma capacidad. Con este mecanismo se crea una entidad torre de
unos 30 pisos de alto, que aloja 4 viviendas en duplex por planta en forma de L,
distribuidas desde el núcleo de comunicación vertical interior. El aspa dibujada por esta
combinación se engruesa en los ángulos por la posición de las escaleras de conexión entre
los niveles de cada vivienda, de tal modo que cada apartamento vuelca sus vistas hacia las
dos direcciones del ángulo salvaguardando las vistas.
El mecanismo de composición de la torre les permite jugar con otras posibilidades como
mostrarán en la revista Architectural Record 67 98 en una combinación de cinco unidades
cruzadas sobre las diagonales del solar base; las cruces se adosan en los testeros,
alargándose en este punto para incorporar terrazas jardín que son espacios vacios que
permiten la llegada de luz a cualquier rincón, justificando así el nombre del proyecto,
96 Chueca Goitia, F. (1952).Viviendas de renta reducida en los Estados Unidos. Un estudio de los conjuntos de
gran escala y de sus repercusiones en materia de urbanismo.[Madrid], Instituto de Estudios de
Administración Local. En 1951 Chueca Goitia es becado para viajar a Estados Unidos. tras su viaje publica
los estudios sobre la experiencia desarrollada por los departamentos de Vivienda de las principales
ciudades americanas.
97 Gropius, Walter: Construcción baja, media o alta? Ponencia en el III Congreso para la nueva construcción,
Bruselas 17-19- 11- 1930. La conferencia se publicó en Das neue Frankfurt: 5 (1931) internationale
Monatsschrift für die Probleme kultureller Neugestaltung: Gropius, Walter: flach-, mittel-, oder hochbau?:
pp. 23-34, de donde se han tomado las imágenes que aparecen en la figura 3-20 (http://nbn-
resolving.de/urn:nbn:de:bsz:16-diglit-172898) (consultado 12/3/14)
98 A. Lawrence Kocher y Gerhard Ziegler Sunlight Towers Architectural Record 67 March 1930, p.286.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
3-21 A. Perret 1930. Aménagement de la Porte Maillot, Paris (concourso Rosenthal)perspectiva y maqueta
100
COMO PRETEXTO
a pesar de formar parte de un edificio más complejo. Cada unidad mantiene un núcleo de
comunicación vertical en el centro de cada cruce, independiente de los demás, de modo que
el conjunto puede también leerse como una gran cruz rematada por otras tantas en los
extremos. El esquema puede en parte recordar las torres cruciformes de Le Corbusier pero
presenta una alteración importante como ha señalado Eric Mumford 99 ya que estaban
destinadas a la vivienda y no para ubicar oficinas.
Después de este ciclo visionario, Perret no tendrá más ocasión de proponer esquemas de
rascacielos de esta escala aunque el ejercicio proyectual sobre la edificación en altura
permanece en el tiempo. Con la ocasión de distintos encargos se incluirán siempre una o
más torres en los proyectos ya sean de carácter laico o religioso, cuando no serán objeto
exclusivo de proyecto como la tour d'orientation para la exposición internacional de la
Houille Blanche y el turismo en Grenoble, en 1925. El plan geométrico utilizado es simple
cuadrado, octógono, y una disminución del volumen principal a medida que crece la
101
altura .
Cuando en 1950 comienzan las obras la prensa saluda el acontecimiento como la naissance de
la tour 103, el rascacielos más alto de Europa, el más admirado por cualquier constructor,
pero las vicisitudes de su construcción volverán a teñirla de epítetos bien distintos
acusándola de cara e inútil. Al final será ejecutada una torre de viviendas comercio y
oficinas de 104 metros de alto sobre una base cuadrada de 15,20 metros de lado [fg3-24]. La
101
torre se estructura en tres niveles, un prisma regular de 20 pisos de
99 Mumford Eric, "The tower in a park" Perspectives 10, (1995) 17-41 nota 16 p.21.
100 COHEN, J.L., ABRAM, J., and LAMBERT, G., 2002. Encyclopedie Perret.op.cit.p.219.
101 Ibidem p.225.
102 Ibidem p.218.
103 ABRAM, J., 2000. Auguste Perret : 1942-1954, histoire d'un vrai projet urbain - la place de la gare à
Amiens. MONITEUR ARCHITECTURE AMC, , no. 104.
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3-25 A. Perret Torre Amiens 1942-51, planta del conjunto y planta de la torre
102
COMO PRETEXTO
Las contingencias de una ejecución concreta y el hormigón combinado con las técnicas
constructivas de la época, derivan en un objeto relativamente modesto que defrauda en
parte las expectativas del ejercicio proyectual sostenido en el tiempo acerca de las
construcciones de gran altura ligadas a la residencia que llevaron a cabo los Perret
durante casi tres décadas. Aun así en este elemento, materialización de los prototipos que
le precedieron, pueden reconocerse muchos de los aspectos que los caracterizaron y que
hemos tratado de señalar.
"Cuando se había decidido el trazado de las plazas, propuse en 1942, que fuera
confiada a Perret la plaza de la estación, en el norte, sigue siendo un centro de
interés urbanístico de los más animados. Perret dibujó una hermosa plaza y para
recalificar la ciudad, la puerta de entrada al norte de Francia, propuso una torre
que era más un campanario que un rascacielos. Su finura y proporciones son tales
que en ningún momento entra en competencia con la catedral, como se alegó desde
malintencionadas discusiones" 104
Cuando muere Perret hubo un intento por parte de la municipalidad de Amiens de albergar
los fondos de la fundación Perret, que finalmente fracasó. Hoy el monumento, mantiene su
función original, y es uno de los monumentos característicos del municipio conocido como
la torre Perret un reconocimiento al maestro galo, testigo indiscutible del debate
ideológico de la construcción residencial en altura.
103
104 "Quand j'eus défini le tracé des places, je demandai, en 1942, que fût confiée à Perret la place de la gare
qui, dans le Nord, est toujours un centre d'intérêt urbain des plus vivants. Peret dessina une très belle
place et, pour bien requalifier la ville, cette porte vers le nord de la France, proposa une tour qui était
plus un beffroi qu'un gratte-ciel. Sa finesse et ses proportions font qu'a aucun moment elle n'est en
compètition avec la cathédrale, comme on l'a prétendu lors de mauvaises querelles" P. Dufau ciatdo en
ABRAM, Joseph, 2000, "Auguste Perret 1942-1954, Histoire d'un vrai projet urbain La place de la
Gare a Amiens", op. cit.p.60.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
104
3-26 Cite vertical 1930 Portada de la revista Das Neue Frankfurt nº 2 Febrero 1931,
COMO PRETEXTO
Primeras elaboraciones
105 TAFURI, M. and DAL CO, F., 1989. Arquitectura contemporánea.1. Aguilar, Madrid p.264.
106 COHEN, J.L. and LURÇAT, A., 1998. André Lurçat 1894 - 1970 :autocritica di un maestro moderno. Electa,
Milano. p.61.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
106
3-29 Lurçat, A.,1928,Tour d'habitation ou immeuble de petits logements 1928 planta, axonometría y alzado
COMO PRETEXTO
fachada norte, el resto del perímetro solo se altera por un balcón volado por vivienda
añadido en los otros frentes.
La unidad habitable parte del esquema del proyecto Soleil: una gran estancia a la que se
adosan habitaciones dependientes distributivamente de ella, que se complementan con otras
piezas húmedas[fg3-27]. Más que un estudio de habitación mínima los edificios representan
la racionalización de la vivienda burguesa, son una alternativa al debate alemán sobre el
esistenziunminimun
Lurçat aunque ausente del comité francés para el CIAM de Bruselas de 1930 está presente en
las exposiciones paralelas que reflejan el tema del congreso de la vivienda mínima y la
pertinencia de la construcción baja o alta. Ambos aspectos encuentran eco en uno de estos
proyectos: el llamado ciudad vertical, derivado de la torre de habitaciones de 1928. 109 Es
una organización urbana sobre una extensión imprecisa que distribuye torres de 12 pisos de
altura independientemente del trazado viario que discurre bajo ellas. La traza ortogonal
de las calles está girada respecto de la orientación de los bloques, en cuyos cruces
aparecen edificios circulares que contienen las paradas de bus y el acceso al metro. La
superficie definida por la intersección de estos crea una cooperativa que reúne 8 torres
con capacidad para 2300 habitantes en torno a una plaza y construcciones bajas con
escuelas y piscinas.
107
107 Consideraciones de Lurçat sobre el debate entre arquitectura alta o baja ocurrido en la exposición del
Ciam de 1930 Frankfurt. en COHEN,J.L.,1998, André Lurçat 1894 - 1970 :autocritica di un maestro
moderno. op. cit. p.87.
108 Objet LURAN-B-28-1.Urbanisation d'un quartier. 1928.
(http://archiwebture.citechaillot.fr/fonds/FRAPN02_LURAN/inventaire)
109 COHEN,J.L.,1998, André Lurçat 1894 - 1970 :autocritica di un maestro moderno. op. cit. p.89.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
108
Los edificios están separados de las calles contrapeados, de modo que estén constantemente
soleados, sin riego de hacerse sombra 110[fg3-30].
Aunque en los textos el sistema pretende adecuarse a todas las clases sociales y regular
el alquiler de los inmuebles en función del salario el elemento estandarizado de estas
comunidades es una torre de planta rectangular ,más esbelta que la torre sugerida en 1928.
La escalera separa en dos el volumen, en torno a este eje se concentran las terrazas de
zonas húmedas y el ventanal de la sala principal, realzando así la grieta acristalada del
núcleo de comunicación. El mecanismo distributivo sigue recordándonos la unidad
residencial del lottissement soleil que se asoma ahora a dos fachadas contrapuestas en las
que también se distinguen los balcones volados.
Una nueva formulación del proyecto de 1930 sobre la imagen del genérico espacio urbano
moderno se consolida esta vez sobre un área agrícola en las inmediaciones de la escuela de
Villejuif, donde trabaja desde 1930 113. Se extiende sobre una arteria parcialmente
realizada como complemento del complejo escolar y ya tanteada con antelación. El eje este-
oeste sirve para situar una secuencia de cuatro torres subrayando la dirección de
110 citado en Cohen, 1998, André Lurçat 1894-1970:autocritica di un maestro moderno, op. cit. p.89. Según
relata Cohen en la nota 96 del capítulo 4, el relato y la descripción del proyecto se puede encontrar en
varios artículos de prensa, todos ellos haciendo alusión a la casa mínima, la casa obrera.
111 Ibdem p.90.
112 "L'honneur d'un architecte" Préface à l'ouvrage de Pierre et Robert Joly, L'architecte André Lurçat, Paris, 109
éditions Picard, 1995, p. 5-8. (http://gerard.monnier.over-blog.com/article-l-honneur-d-un-architecte-
andre-lur-at-88754900.html) (consultado 18/5/14)
113 La reputación de Lurçat en la Unión Soviética era, sin duda, debido a la calidad de su arquitectura,
especialmente su último proyecto, una escuela en la ciudad de Villejuif. Este proyecto ganó la atención en
la Unión Soviética, en parte debido a que Villejuif era un municipio comunista, cuyo alcalde era Paul
Vaillant-Courturier, una figura destacada en el movimiento comunista francés. Otro factor clave era el
nombre de la escuela: el Groupe scolaire Karl Marx. Lurçat trabajó en la URSS durante tres años como
arquitecto y como profesor en la Vkhutemas. Su trabajo en la Unión Soviética, que se limita principalmente
a los edificios aislados, muestra un esfuerzo constante para producir estructuras conformes con la
evolución de las teorías arquitectónicas soviéticas.(http://thecharnelhouse.org/2013/07/30/foreign-
architects-in-the-soviet-union-during-the-first-two-five-year-plans/) (consultado 12/5/14)
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110
3-32 Lurçat, A., 1932, Groupe d'habitation dit "Cité verticale", Villejuif
Planta de situación, maqueta del conjunto,
3-33 Lurçat, A., 1932, Groupe d'habitation dit "Cité verticale", Villejuif planta tipo de una de las torres
COMO PRETEXTO
la calle y otras dos más en el cruce de dos caminos oblicuos, uno de ellos un antiguo
camino rural, eje perpendicular que surge del cruce sobre el vial de dos calles oblicuas.
El complejo residencial ahora propuesto concede un cierto espacio a la residencia
unifamiliar, mitigando el rígido control de la propuesta precedente, y sirviendo como
delimitador del área ocupada. La dimensión de la superficie hace que el tránsito entre un
tipo y otro de edificación sea un tanto brusco, y sobre todo acentúa el carácter vertical
de las torres. La trama abstracta a 45º que discurría bajo las torres del proyecto
original queda aquí mínimamente representada por este gesto o mejor dicho desaparece por
completo, el trazado viario se convierte en el verdadero organizador de los edificios que
determina su posición para realzar o marcar los ejes de una composición un tanto
clásica 114. No solo es la ubicación de las construcciones la que viene decidida por los
viales, la volumetría de las torres atiende también a estos condicionantes, se escalona en
las fachadas traseras mientras que se mantiene compacta en su frente hacia las calles.
Simetría por tanto en dos direcciones. Sin medios para ejecutar el proyecto, esta
propuesta tampoco llega a buen puerto proponiéndose una segunda maqueta en 1932 para la
3ª muestra de la unión de artistas modernos de la que se hace eco l’intransigeant 115.
111
114 Cohen, 1998, André Lurçat 1894-1970:autocritica di un maestro moderno. op. cit. p.171.
115 Ibidem (nota 49) p.186.
116 "L'honneur d'un architecte" Préface à l'ouvrage de Pierre et Robert Joly, L'architecte André Lurçat, op
cit. (http://gerard.monnier.over-blog.com/article-l-honneur-d-un-architecte-andre-lur-at-88754900.html)
(consultado 18/5/14).
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
112
4.1-2 y 4.1-3.-Portadas de las reediciones delos libros "Hoogbouw" de Duiker y
"Goedkoope Arbeiderswoningen" de OttenhofUniversidad de Delft
COMO PRETEXTO
Es sin embargo en la capital donde ven la luz dos publicaciones, al margen de la prensa
periódica, que suponen dos contribuciones singulares a la tipología residencial en torre:
Hoogbouw publicada por primera vez en 1930 del que es autor el arquitecto Jan Duiker y
Geodkoope Arbeidersboningen editada por Ottenhof en 1936, como catálogo representativo de
las propuestas de un concurso promovido por el ayuntamiento para la construcción de
viviendas obreras a bajo coste[fg4.1-2 y 4.1-3]. En ambas publicaciones se propondrán
alternativas a la edificación residencial de baja densidad, utilizando como base de la
implantación un fragmento urbano de la ciudad, de parecidas dimensiones, y abogando por
sendas fábricas de considerable altura que en el refuerzo de su aislamiento y repetición
constituyen dos contribuciones básicas, a la tipología de la edificación vertical
destinada al alojamiento colectivo. En la primera de ellas, autor de la propuesta y editor
coinciden, convirtiéndose ésta en una especie de manifiesto para la divulgación de un tipo
preciso de construcción por parte del arquitecto. Del segundo libro, únicamente se
analizará uno de los proyectos recogidos en la publicación, aunque están incluidas en ella
las reflexiones del autor de dicho proyecto a modo de preámbulo que servirán de apoyo a la
justificación del análisis.
113
117 "i bilanci degli anni 30" en CASCIATO, M., PANZINI, F., POLANO, S. & BARBIERI, U. 1980, Olanda, 1870-1940:
città, casa, architettura. Electa Editrice, Milano. p.155.
118 Merkelbach (del Grupo "De 8") comentará ácidamente: "Tenemos un Comité para Edificios altos en
Amsterdam, justo por eso no se ha construido ninguno de momento, como no sean monumentos
fracasados". citado en PÉREZ MAÑOSAS, A. 1985 Modernos Radicales Holandeses.2C: Construcción De
La Ciudad, no. 22, p.62.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
114
Durante cinco años, Duiker en colaboración con el ingeniero Jan Gerko Wiebenga,
desarrollan un estudio sistemático sobre el tema de los edificios residenciales altos 119.
Estas ideas se relatan en un libro Hoogbouw(Edificio Alto) publicado en 1930 por el propio
Duiker, donde además de concretarse un tipo específico de bloques de vivienda en altura,
se argumenta su defensa con un análisis económico, constructivo y descriptivo de todas sus
ventajas y servicios en contraposición a la tipología tradicional de baja altura y a la
vivienda unifamiliar, tan extendida en los países bajos.
He buscado, desde mi punto de vista, una solución que esté en armonía con la
situación de la construcción de nuestras grandes ciudades, y por eso he tratado de
hacer de la construcción en altura un sistema, una geometría. 120.
Disposición en la parcela
Gran parte de las ilustraciones que acompañan el texto habían sido publicadas con
anterioridad en distintos escritos, 121 que Duiker había tenido ocasión de difundir, y que
servirán como verificación puntual de los criterios defendidos ahora en el libro.
Fijémonos en una de ellas. El grafico que aparece en la página 17[fg4.1-04], trata de
ilustrar las diferencias entre el tejido residencial sobre una parcela rectangular con
edificaciones de 4, 10 y 12 alturas. A la urbanización más tradicional de bloques en
manzana abierta, de cuatro alturas, se oponen dos posibilidades de construcción en altura,
ambas con inmuebles aislados, una de ellas de planta cuadrada, como los apartamentos
construidos por el tándem Duiker-Wiebengaen la Haya[fg4.1-06] un año antes de la
publicación, y otra con una versión más elevada, de torres con brazos. El texto nos
aclara:
115
119 Mafred Bock, en el prólogo al libro Hoogbouw (1930) de Jan Duiker p.51.
120 CASCIATO, M., PANZINI, F., POLANO, S. y BARBIERI, U., 1980. Olanda, 1870-1940: città, casa, architettura.
op. cit.p.159. (de la traducción de parte del texto de Duiker en su publicación Hoogbouw, 1930)
121 Esta conexión fue señalado por D. van Woerkom de la Documentatie Centrum voor de Bouwkunst, Amsterdam. Esta
opinión es apoyada por el hecho de que muchas de las ilustraciones que se utilizan por Duiker en Hoogbouw
había aparecido en la tema “gran altura” de Wendingen en 1923 en GRINBERG 1977.Housing in The Netherlands
1900-1940. Delft University Press, nota 17 p. 138.
122 Traducido del italiano del estracto de hoogbouw que aparece en CASCIATO, M., PANZINI, F., POLANO, S. &
BARBIERI, U. 1980, Olanda, 1870-1940: città, casa, architettura op. cit. p.160.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
116
Solo uno de los 5 bloques exentos previstos se levanta hoy entre Benoordenhoutseweg y
Willem Witsenplein en la Haya, con algunas modificaciones respecto del proyecto original 124
referentes sobre todo a consideraciones constructivas y de imagen. Centrémonos en el
esquema inicial del planteamiento. Este proyecto se originó por una sugerencia de
Wiebenga, que tras su experiencia en Estados Unidos auguró un buen futuro al mercado de
pisos de alquiler, la concentración de las instalaciones del edificio, permitiendo una
economía de las mismas en la solución final 125, lleva a plantear un esquema concéntrico de
agrupación en altura. Para su implantación se parte de un solar casi rectangular bordeado
por viales en tres de sus frentes, sobre una retícula cuadrada, la edificación se dispone
en damero tocándose literalmente en las esquinas de modo que se obtienen 5 bloques exentos
alternándose con vacíos de la misma superficie. La construcción forma un único conjunto
gracias a la continuidad de las terrazas, que voladas bordean en cada piso las fachadas de
las cinco torres, y conectan por la esquina tangente cada una con la alterna.
Las semejanzas con la propuesta de Van Doesburg para la cité de la circulation son
evidentes, no solo por los esquemas de terrazas corridas, que parecen imponerse en la
figuración externa del volumen, sino por la alternancia entre vacíos y llenos de la trama
del tablero de ajedrez. Frente a la situación de Van Doesburg, la ubicación de los
elevadores en el centro de cada torre permite liberar las esquinas y conectar el conjunto
por estos puntos a partir de la conexión de las terrazas voladas en el vértice del
perímetro, convirtiéndolas en pasarelas exteriores como ruta de evacuación de incendios 126.
El contacto se produce siempre en misma dirección, en sentido perpendicular al vial de
mayor longitud, de modo que en esa dirección las fachadas de los bloques se separan unidas
por los puentes de las pasarelas, mientras que en sentido perpendicular, una fachada
respecto de otra no solo no mantienen la alineación sino que se retranquea ligeramente.
Esta decisión modifica un ideal cuadrado de la planta obteniéndose un rectángulo de
proporciones 24x21 metros, sin contar las terrazas. El vuelo de estas fuerza aún mas esa
desproporción (1,5 m. de vuelo en una dirección frente a 1m.). Sin embargo puede
considerarse que la fuerza de la geometría original rige las decisiones de las divisiones
internas. La posición de la trama de pilares establece tres crujías iguales en ambas
direcciones. El cuadrado interior se reserva para el núcleo de
117
123 Según cita Rafael García García este fue un estudio de vivienda prefabricada en hormigón, un sistema
patentado junto a Wiebenga en 1926 en la que se inspira la propuesta para el CIAM III de 1931. García,
García, R., 2004, Jan Duiker 1890-1935. Esbozo de una vida truncada. Cuaderno de notas 10. p.92.
124 La construcción de uno solo de los bloques derivó de los problemas de encontrar financiación para la
empresa y de las contradictorias decisiones entre Wiebenga empeñado en concedérsela a un rumano de Bruselas
y Duiker que había pactado un contrato con una empresa de construcción en La Haya, que estaba casi en
bancarrota. Vickery R Bijvoet and Duiker Perspecta, Vol. 13/14 (1971) p.151.
125 Molema, J. 1991, Jan Duiker, Gustavo Gili, Barcelona. p.102.
126 Vickery, R., 1971. Bijvoet and Duiker. Perspecta 13,14,op. cit. p.151.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
118
comunicación vertical, un único ascensor central se rodea por sendas escaleras inscritas
en una circunferencia, moldeando las paredes de este recinto, se duplican los rellanos de
acceso hacia el norte y el sur conectados solo por el ascensor. Cada nivel permite una
distribución de cuatro o 2 viviendas por planta utilizando las mediatrices de los lados
como medianeras de división entre ellas. La independencia entre estructura, partición
interior, y cerramiento permite esta flexibilidad en el planteamiento del nº de viviendas
por planta. 127
Hacia la corona exterior circundante emergen todas las piezas que precisan soleamiento y
ventilación directa, quedando excluidas en una franja interior, junto al núcleo de
comunicación, las zonas de servicio, que como este, quedan oscuras, es aquí donde se
concentran todas las conexiones verticales con los servicios previstos en el inmueble. 128
La solución final se materializará en una única torre de apartamentos que mantiene con
respecto a la propuesta inicial parte de la distribución interior de las viviendas, algo
más complicada por la inmersión dentro de las crujías de dos escaleras con ventilación
directa a fachada. El balcón externo continuo fue disminuyendo en profundidad, empujando
las paredes exteriores hasta el límite de la losa del piso, para proporcionar más espacio
de almacenamiento a los pisos y el acristalamiento horizontal continuo fue modificado
alterando el ritmo alterno de bandas opacas y transparentes por un paño de fachada con
aberturas convencionales. 129 La estructura pierde su condición isótropa para ser claramente
unidireccional 130 al incluir una crujía más en uno de las orientaciones formando un
rectángulo más apaisado. Los espacios exteriores quedan reducidos al centro de las
fachadas y un pequeño balcón, formado por un chaflán, en las esquinas, donde se mantiene
la sala principal, que rompe la caja por los vértices y se prolonga en uno solo de los
ángulos del volumen en recuerdo de las viejas pasarelas de conexión entre los volúmenes
que faltan tendiendo una mano a la continuidad del conjunto.
Hoogbouw
Las ventajas de esta clara separación entre inmuebles son las que parecen conducir a los
autores hacia un sistema de concentración de viviendas sobre una pieza más alta y extensa
en planta que el cuadrado de 10 metros de la opción intermedia, decantándose por una forma
de agrupamiento concéntrico o radial de cuatro piezas, en principio también cuadradas. Así
se expresaba Duiker al respecto en el prologo del libro de Van Loghem "Bouwen, Bauen,
Bâtir, Building":
127 Duiker estaba interesado en el uso de tabiques ligeros, como se había hecho en los bloques de Zonnestraal
con paredes enmarcadas y tapiadas. En el Nirwanaflat se propuso utilizar paredes interiores de cemento
armado de espesor de una pulgada, y sólo el doble de espesor para las paredes exteriores que debían ser
trasdosadas con aislamiento térmico, aun así la pared exterior seguía siendo demasiado delgada provocando
filtraciones que causaron diversos daños. El refuerzo y reparación de estos muros exteriores juntos ha sido
parte fundamental de la restauración hecha en los años 90. VICKERY, R., 1971. Bijvoet and Duiker. Perspecta 119
13,14,op. cit. p.150.
128 Se pretendía dotar de un servicio de cocina central donde cada inquilino encargara comida servida
directamente a los pisos por elevador, de los cuales había cuatro por piso, las dimensiones y complejidad
de la cocina podían ser menores. Este mecanismo es el que permitió concebir este espacio doméstico como un
habitáculo formado por muebles en la Unit´de Marsella de Le Corbusier. Ibidem p. 154.
129 Idem.p.156.
130 un entramado de vigas enlazan los soportes en las dos direcciones, puede sin embargo decirse, que en los
aspectos visuales el sistema estructural sí muestra una direccionalidad predominante. Esta direccionalidad
se manifiesta precisamente a través de los cortos voladizos extremos, existentes (...), en una sola
dirección. Rafael Garcia Garcia, R, 1995, Equilibrio y economía. Edificios de la segunda etapa de Duiker.
Cuaderno de Notas nº 4 p.67.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
120
COMO PRETEXTO
Se trata de una evolución que debería conducir a una vuelta al amor por la luz, el
sol, el aire y la higiene rompiendo abiertamente con la estrechez de miras y el
exclusivismo de hace medio siglo.
En este camino, el arquitecto encontrará la fuerza para dar solución a las
tendencias elementales y poderosas que seguramente apuntarán en la dirección de la
"nueva construcción" tal como Van Loghem prevé en este libro.
Esta gran apertura junto con las posibilidades técnicas del momento presente,
serán las que nos fuercen a proyectar nuestras ciudades, estableciendo mayores
distancias entre las viviendas, prolongando así la libertad individual de sus
habitantes, más de lo que lo hicieron las casas "íntimas" con las que nos dotó el
período anterior. 131
Pero la propuesta utiliza una parcela rectangular concreta de 230 x 275 metros bordeada
por calles en cada uno de sus lados[fg1.4-9], una porción de terreno inserta en el distrito
Oost de Amsterdam , una zona este del barrio Indio de la ciudad bordeado por una línea de
ferrocarril, el canal Loz y el Flevopark, 132 partiendo de esta dirección se dibuja una
geometría rectangular que toma esta dirección e irrumpe el resto de la trama urbana del
barrio, proponiendo una teórica parcela urbana, donde se colocan 10 torres de 12 pisos
cada una. La edificación se sitúa a distancias regulares sobre el perímetro del rectángulo
dejando el centro libre, donde aparece únicamente vegetación atravesada por caminos
peatonales [fg1.4-9] que siguen paralelos a uno y otro borde reafirmando la geometría
impuesta al solar.
Las torres situadas sobre los márgenes largos alinean los brazos que siguen una misma
directriz 133, formando casi una fachada continua en la dirección norte, así como en la
dirección opuesta, hacia la que muestran el abanico de brazos que forma la torre. De este
modo la percepción del perímetro de la parcela es muy distinta en cada orientación, Para
las alineaciones este y oeste las viviendas muestran los testeros de uno de los brazos
pero la insinuación de una cierta continuidad en el lado norte se ve contrastada por la
secuencia de los peines girados del lado sur. En contraste a la práctica estadounidense,
señala Grinberg, Duiker siempre concibió los bloques de vivienda por grupos, y el espacio
siempre se definió como un fondo abierto sin perder un sentido de medianera que conduce a
la sala principal y la cocina, estas se abren hacia la esquina
131 Extracto de la introducción al libro "Bouwen, Bauen, Bâtir, Building (8+0, 1932 pp. 231-233)de J.B. van
Loghem, Amsterdam, Holanda Publicado por N.V. Uitgevers Mij. "¡Kosmos", Amsterdam. en DE VAN LOGHEM,
BOUWEN. (2011)."Tres artículos de Duiker". Berlage y la Nueva Objetividad. Manifiesto de Frank Lloyd 121
Wright. Reseña del libro. Cuaderno de Notas; No 3 (1995): Cuaderno de Notas; pp.45,46..
(http://polired.upm.es/index.php/cuadernodenotas/article/view/772) (consultado 20/8/14)
132 El barrio de la India oriental es un barrio en el distrito al este de la ciudad de Ámsterdam los nombres de
las calles tienen nombres de islas y otros términos geográficos en la antigua colonia de las Indias
Orientales Holandesas, de ahí el nombre. Desde comienzos del 20 la ciudad se amplía hacia este sector, un
tanto aislado por el corte del ferrocarril que después de 1939 se trasladaría hacia la actual estación de
Muiderpoort transformándose en una vía de transito de tranvías, el canal Lozingsy el Flevopark al que se
añadió el cementerio judío que era otro de los límites del barrio , esta dirección es la que toma el
rectángulo de la parcela cortando las otras direcciones de las calles existentes En 1928, comenzó la
construcción del parque. El parque abrió sus puertas oficialmente en 1931 en 1956 la comunidad judía vendió
el Cementerio Judío de Ámsterdam, y ahora es parte del parque.
133 En algunas perspectivas isométricas los brazos alineados llegan a unirse en la planta baja.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
122
cierre, 134. La organización del grupo de torres del proyecto Hoogbouw parece indicar un
espacio central cercado por edificaciones que, al tener el mismo compromiso con la
orientación sur, contradicen la simetría que podría implicar el desarrollo del contorno de
la manzana abierta, y por otro lado el entramado ortogonal, sugerido por los caminos
interiores, ni siquiera establece recintos iguales a pesar de que cada una de las torres
se posicione sobre ellos
Viviendas y disposición
Este sistema de despliegue de brazos, había sido utilizado con anterioridad por Duiker en
otras ocasiones [fg1.4-11] en el proyecto del concurso para la liga de naciones de 19, y en
Zonestraal tanto para los talleres de artesanos del sanatorio como para el bloque de
clases
La crujía de cada brazo es de 10 metros, dos más que la luz estructural entre pilares que
se distribuyen en el interior sobre una cuadricula de 4 metros. El interior alberga dos
viviendas con orientaciones opuestas, lo que hace desfavorable al menos una de las
135
viviendas .Esta anchura de la banda edificada se corresponde con la crujía del bloque
laminado defendido por el movimiento moderno, con dos crujías paralelas a las fachadas,
lo que permitía la utilización de los sistemas tradicionales de muro de carga en
edificaciones de poca altura y la sustitución por pilares en desarrollos más verticales,
como este caso. La doble orientación de las bandas de habitaciones en el bloque laminar se
traduce en el proyecto Hoogbouw en una orientación opuesta para viviendas en un mismo
brazo, contraponiendo las vistas como consecuencia de la posición del acceso a los mismos
en uno de los extremos.
Entre los dibujos de la propuesta se dan cita dos tipos de torre la descrita como tipo A
que dimensiona los brazos con una retícula estructural de 4x6 metros variando la longitud
de los mismos en función de la altura, generando un escalonamiento en los testeros y la de
tipo B, con una retícula de 4x4, que mantiene el plomo de la vertical en todas las
fachadas .en ambas se llega a una altura de 12 niveles, todos ellos ocupados con
viviendas, desde la planta baja hasta la coronación. Con una media de 96 viviendas por
edificio y un promedio de 60 m2 por vivienda tipo.
Para el tipo A los distintos brazos del edificio se van escalonando en altura formando un
volumen un tanto piramidal. La distinta longitud de ellos permite la exploración de cierta
variedad en el programa en las viviendas, como muestra la[fig4.1-12] 136, el escalonamiento
característico de la construcción americana. Para el tipo B el modelo de vivienda es
123
124
El aspecto exterior
En el concurso para el Chicago Tribune elaborado por Duiker junto con Bernard Bijvoet ocho
años antes, la gran torre central del rascacielos también se confecciona por una secuencia
de bandas horizontales de arriba abajo apresadas en los vértices por cuatro grandes
esquinas ciegas, en las torres residenciales estos puntos críticos son ocupados por
terrazas, vacios del volumen que no desdibujan el contorno al mantener la continuidad del
envoltorio extendiendo las bandas horizontales opacas a los antepechos de las terrazas.
Del mismo modo en el proyecto para el Hotel Imperial, cuando se plantea una pieza
sensiblemente prolongada en altura se opta también por marcar los vuelos de forjados
organizando bandas que recorren todo el contorno, y solo se interrumpen por elementos
verticales que no coinciden con la esquina, al contrario que en el rascacielos de oficinas
para Nueva York. Igual mecanismo que en la primera propuesta para los apartamentos
Nirwana, todo el volumen se texturiza con franjas horizontales que coinciden con los
vuelos del forjado, cintas continuas que corren libres de la estructura portante y que
permiten atar todas las torres en una suerte de galería comunitaria.
La disposición radial implica desde luego la simetría del volumen, desde la perspectiva
norte condicionada por el eje-ascensor que se eleva por encima de la cubierta. Como afirma
Pérez Mañosas Duiker sólo proyecta de este modo en tanto que las funciones no se vean
afectadas o en tanto que el solar no imponga limitaciones, 138y en este caso, partiendo de
125
un recinto teórico, la exposición al aire, al sol en busca de una vivienda sana tiene la
misma correspondencia con los principios higiénicos de organización radial que se
utilizaran en el sanatorio Zoonestraal,
137 DE VAN LOGHEM, BOUWEN. (2011)."Tres artículos de Duiker". Berlage y la Nueva Objetividad. Manifiesto de
Frank Lloyd Wright. Reseña del libro. Cuaderno de Notas; No 3 (1995): Cuaderno de Notas; pp.45,46..
(http://polired.upm.es/index.php/cuadernodenotas/article/view/772) (consultado 20/8/14).
138 PÉREZ MAÑOSAS, A. Modernos Radicales Holandeses. 2 c: Construcción De La Ciudad, 1985, no. 22,
p.62.
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4.1-20.-Staal Volkenkraber
4.1-21 Duiker Torre, fachada de acceso
126
139
en esa expansión en "pulpo" de los elementos radiados respecto del centro. [fg4.1-12]
Duiker fue muy crítico con la torre de Staal, que se había ejecutado en Victorieplein
cuatro años antes de la publicación Hoogbouw y, sin embargo, en cierto modo, su proyecto
repite la dicotomía entre parte delantera y trasera del edificio 140, más radicalmente si
cabe, y aunque la presencia de los dos ascensores se juzgo jocosamente como redundante, 141
es un rasgo expresivo que también está presente en las torres de Duiker como símbolo de
las nuevas tecnologías a disposición de la clase obrera. Las motivaciones estéticas de los
recursos técnicos, de que hace gala el proyecto Hoogbouw eran claramente contrarias al
romanticismo de la obra de Wijdeveld o Berlage expresadas nostálgicamente por Staal en el
Wolkenkrabber en Ámsterdam, pero también son recursos plásticos explotados en los testeros
de los brazos de estas torres radiales donde se muestran los conductos de ventilación de
cocinas como potentes pilastras sobresaliendo en primer plano, de forma muy similar a como
la pila de combustión de la torre de Staal reduce la naturaleza monolítica del volumen
convirtiéndose en el eje central de la perspectiva de calle.
Poner al alcance de las clases obreras comodidades como calefacción central, agua
caliente, ascensores o servicio de lavandería en los sótanos de los bloques se hace
posible gracias a la desarrollo vertical de las edificaciones 143y es que gran parte del
esfuerzo de la publicación de Duiker consiste en justificar cómo al concentrar un mayor
número de viviendas en un mismo bloque, es posible mecanizar ciertos servicios
139 Vickery, R. Bijvoet and Duiker Perspecta 13/14 op. cit. p.144.Los dibujos corresponden a la figura nº 12
del artículo, y en ellos pueden compararse los cuatro edificios: la Liga de las Naciones (cuatro bloques
que irradian desde el edificio principal del congreso), los talleres para Zonnestraal (cinco cobertizos),
la escuela al aire libre para Zonnestraal ( un círculo completo con seis aulas y un edificio principal) el
proyecto de vivienda urbana Hoogbouw (cuatro brazos dependiendo de un núcleo común),
140 Grinberg, D. 1977:“Housing in the Netherlands 1900-1940” op. cit. p.117.
141 "la torre en Victorieplein de Staal fue criticada en numerosas ocasiones por Duiker. sobre todo por la
provisión de dos ascensores para veinticuatro viviendas, dos por planta; cínicamente dijo que los 127
residentes necesitan un ascensor para cada pie". Ibidem p. 116.
142 Vemos aquí un nuevo impulso espiritual: la liberación del hombre; también el funcionalismo en arquitectura
es el único medio para obtener esta libertad; no un seudo funcionalismo que se cierra en sí mismo y juega
con materiales de alta calidad como hierro, cristal y cemento, regalos de nuestra época, sino un
"funcionalismo" de alta conciencia moral que encuentra sus posibilidades en la inmaterialidad de la
arquitectura de acuerdo con la ley cósmica de la economía, para proporcionar al hombre de la sociedad
futura, la necesaria luz solar y las alegrías de la naturaleza en su inmediato entorno, de los que se les
ha privado desde las épocas oscuras. en )."Tres artículos de Duiker". Berlage y la Nueva Objetividad.
Manifiesto de Frank Lloyd Wright. Reseña del libro. Cuaderno de Notas; No 3 (1995): Cuaderno de Notas;
pp.45,46.. (http://polired.upm.es/index.php/cuadernodenotas/article/view/772) (consultado 20/8/14). p.38.
143 PÉREZ MAÑOSAS, A. Modernos Radicales Holandeses. 2 c: Construcción De La Ciudad, 1985, no. 22, p.62.
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128
144 Renaat Braem, el más importante representante del Movimiento Moderno en Bélgica y un arquitecto y crítico
prolífico, que había trabajado en el estudio de Le Corbusier.
145 Era una manera de planificar la aglomeración de Bruselas y el puerto. El plan intentó crear comunidades
bien definidas alrededor de los pueblos surgidos en torno a los polders, conectados por una nueva red de
carreteras a escala intermedia. Se habían previsto cinco ciudades satélite con 2.000 viviendas cada una
(8000 personas en total) Unidas entre si y a la cadena industrial de las instalaciones portuarias de
Amberes se caracterizaban por grupos compactos de vivienda establecidos en un entorno verde y agrícola. en
RYCKEWAERT,M. 2010 The ten-year plan for the port of Antwerp (1956-1965): A linear city along
the river Planning perspectives vol 25,nº3,julio, 2010. p.320.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
130
Esta última intervención había tenido lugar en el centro de la centenaria villa flamenca
con "un animado, diseño lleno de acontecimientos" 146, en el que se introducen dos tipos de
edificios: un bloque lineal y una torre hexagonal "gekonsentreerde"[fg4.1-24], la forma que
más se acerca al círculo y por lo tanto la más óptima y rentable por la que opta tras
varios tanteos, funciona estructuralmente como un árbol con dos apoyos concéntricos uno
interior casi cerrado y otro periférico compuesto por unos contrafuertes verticales
reforzando los vértices del polígono de planta.
Las quince torres de treinta pisos de altura, se forman con seis brazos que parten de un
conector curvo, cada uno de ellos contiene un apartamento que busca en su extremo más
expuesto las vistas hacia el rio a través de una amplia terraza. El interior puede
distribuirse a discreción de los residentes a través de elementos modulares gracias a la
introducción de nuevos materiales como el plástico, previsto en las particiones interiores
como incluso en el revestimiento exterior. Una carcasa revolucionaria, con un exterior
doble de plexiglás para el aislamiento y almacenamiento de aire caliente en el invierno
que activa la circulación de aire fresco en el verano 149. La utilización de estos nuevos
componentes permite experimentar con formas alveolares que dulcifican en algunas
perspectivas el gigantesco volumen residencial, envuelto por una membrana curvilínea y
continua 150[fg4.1-26], solo rota por las bandejas de las terrazas en los extremos de estos
apéndices.
131
132
El concurso
133
151 CASCIATO, M., PANZINI, F., POLANO, S. & BARBIERI, U. 1980, Olanda, 1870-1940: città, casa, architettura op.
cit. p.162.
152 El jurado estaba constituido por: A. Keppler, HAJ Baanders, WA de Graaf, LCJE van der Pek-Wert, J.Th.
Peters, EM Stefels, AJ van der Steur, MEH Tjader, G. Versteeg, C. Woudenberg y JL Flipse. Ibidem.
153 GRINBERG, D.I., 1977,Housing in The Netherlands 1900-1940, op. cit.p.126.
154 La comisión estaba formada por D. Hudig, fundador del Instituto Holandés de Vivienda y La planificación
urbana; H. van der Kaa, Jefe Inspector de Salud Pub1ic de Vivienda; L. van der Pek-Went, miembro de la
Comisión de salud municipal de Amsterdam. Ibidem p.122.
155 GRINBERG, D.I., 1977, Housing in The Netherlands 1900-1940. op. cit. p.124.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
134
El informe concluyó que sería una falacia que el precio del suelo por vivienda disminuiría
con la construcción en altura, especialmente manteniendo los niveles de densidad
existentes, por lo que el único margen posible para el ahorro implicaría la reducción de
costos en la construcción y también en la calidad; si a esto le sumamos la desventaja
indiscutible de juntar más familias que las que normalmente hay en un edificio 156, se llegó
a la consideración que, desde una perspectiva social, las viviendas de gran altura para
las familias de los trabajadores eran indeseables. Ni siquiera la supuesta calidad de las
viviendas podría garantizar la idoneidad del crecimiento urbano ya que la dispersión de la
edificación agrandaría las distancias, aumentando los recorridos entre inmuebles, hay que
cumplir con los deseos de los habitantes, pero también tener en cuenta en los planes de
expansión de un municipio tanto los edificios altos como los bajos 157 se argumentó. Estas
preocupaciones sociales, junto con la creencia de la mayoría de los miembros de la
comisión de que en lugar de reducir la renta de los inmuebles, esta subiría, dio lugar a
la conclusión de que las viviendas altas para los trabajadores no debían construirse.
Quizás por esto es más asombroso que algunos de los concursantes se atrevieran a plantear
edificios de gran altura, que por supuesto sentenciaron sus posibilidades de triunfo en la
convocatoria. Aun así, el volumen editado que recogió los proyectos incluyó parte de estas
propuestas y estaba precedido de las reflexiones precisamente de los concursantes que
defendían estos presupuestos, además de las de Van Loghem, se incluyeron textos de Jonge
van Ellement, Van Tijen, Merkelbach y Stam. 158.
Una de las propuestas más llamativas fue el proyecto de Zwaagstra [fg4.2-22] una estructura
de quince pisos que se extendía en forma de "E" por los bordes de la parcela, pero
sobrepasando también el área de intervención, quizás el más ambicioso de los proyectos, se
calificó de fantástico e irrealizable y fue rechazado porque no permitía el ingreso
adecuado de la luz solar a las viviendas y porque se juzgó demasiado costoso[fg4.2-23] 159.
La gran altura, junto con el encadenamiento de los bloques, sugieren aparentemente una
densidad mayor que la que en realidad tiene el conjunto, en el que cada pareja de
viviendas de piso, se separa notoriamente de las contiguas, a través de generosos
balcones, que se suman a la importante galería de comunicaciones horizontal, atando el
conjunto en una serie de planchas abiertas, que pueden permitir la ventilación y la luz.
156 Citado en GRINBERG, D.I., 1977, Housing in The Netherlands 1900-1940. op. cit. (nota 32) p.123.
157 Ibidem p.124.
158 En CASCIATO, M., PANZINI, F., POLANO, S. & BARBIERI, U. 1980, Olanda, 1870-1940: città, casa, architettura.
op. cit. (fragmentos de la publicación en italiano p.162-168)
159 Para ver con más precisión el desarrollado, con posterioridad al concurso, del proyecto, se puede consultar
el libro Architect "Marten Zwaagstra 1895-1988"(http://images.tresoar.nl/bibl-collectie/boeken/E11958/),
una pequeña monografía del arquitecto con textos y gráficos sobre su obra y trayectoria profesional.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
136
Con el lema 1378-70 presenta su solución el ingeniero J.R van Loghem que opta por la
concentración de las 1000 viviendas en 22 torres idénticas de 16 pisos cada una. Se sitúan
en la parcela dada, alineadas según la dirección este-oeste y alternas en la posición
norte sur, dibujando casi un damero. El borde oeste se delimita con la ubicación de las
escuelas, que exigía incluir el concurso, en bloques rectos y bajos y el resto del
programa ajeno a la residencia, se ubica en unas piezas rectas de una altura sobre el
límite norte, entre las torres allí colocadas.
La secuencia de las torres en el eje este-oeste ayuda a definir unos caminos, apoyados por
el arbolado, que parten la superficie del solar en cinco bandas, sobre los que se
posiciona el acceso a las edificaciones, dejando el resto del área como zona libre verde
surcada por caminos peatonales transversales que facilitan también la circulación en ese
sentido. El aprovechamiento del terreno era sin duda uno de los propósitos del
planteamiento como así lo atestigua el propio van Loghem en las reflexiones sobre su
trabajo en la publicación de Ottenhoof:
Johannes Bernardus van Loghem se había sentido atraído por las ideas del funcionalismo
holandés y a partir de 1917 trabaja en la construcción de viviendas inspiradas en el
movimiento de la ciudad-jardín como el proyecto Betondorp ('Village Concrete'), un
suburbio jardín que formaba parte de un experimento municipal en la construcción modular
de viviendas unifamiliares. Pero también había advertido sobre el peligro de la
eliminación del paisaje natural con la construcción indiscriminada de barras de cuatro
pisos aplicadas sin fin (por ejemplo Tuinwijk Zuid en Haarlem y Watergraafsmeer
Ámsterdam) 161.
Él, como su admirado Le Corbusier, que había dado una conferencia en Holanda en 1932, un 137
año antes del concurso, pensaba que el amor hacia la naturaleza crecería a la par que los
complejos habitacionales altos que permiten a los habitantes estar en contacto con la
extensión del espacio liberado por las
160 Cambi, E., Gobbi, G., & Balzanetti Steiner, G. (1992)."Viviendas en bloques aislados". Mexico, G. Gili
p.14.
161 Grinberg, D.I., 1977, Housing in The Netherlands 1900-1940. op. cit. p.128.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
138
grandes construcciones sin presentar una monotonía tan estricta como la vivienda asociada
a la baja densidad 162.
El proyecto se consideró por parte del jurado demasiado caro además de implicar un tipo de
vivienda inadecuada ya que la estructura de la agrupación implicaba que todas las
viviendas estaban en esquina. 163 Efectivamente la formación de la planta de las torres
reunía a cuatro viviendas por piso en torno a un núcleo de ascensores y escalera que
dibujan un cuadrado de tres crujías con expansiones que crecen en los vértices a ciertas
alturas y generan un volumen simétrico y ligeramente escalonado en altura.
La vivienda
Este diseño distributivo, con ligeras variaciones, sería utilizado por Alvar Aalto en sus
famosos apartamentos para la Interbau de Berlín de 1954[fg4.2-08]. Una sala principal, el
núcleo central de la casa, que se expande hacia el exterior con una terraza profunda, se
encuentra bordeada del resto de piezas: cocina, abierta en ese mismo frente, acceso y
aseos a su espalda y dormitorios en el otro lado, buscando la luz en la fachada lateral,
de modo que la vivienda necesita de la esquina para ventilarse e iluminarse, como en el
proyecto de van Loghem. La agrupación cuádruple de esta unidad en torno a una escalera
duplicada y conectada por otras dos viviendas, formara este curioso objeto nº 22 164 situado
en el Barrio Hansa de la capital alemana.
El mecanismo de agrupación puede leerse más claramente en la planta baja, donde las dos
torres pierden el puente de contacto, y se separan por el gran hall de entrada, donde se
advierte el tándem de los núcleos de comunicación y por lo tanto las dos identidades que
forman el conjunto. 139
162 De las reflexiones de van Loghem, impresas en Goedkoope Arbeiderswoningen, pp.29-30.citado por GRINBERG,
D.I., 1977, Housing in The Netherlands 1900-1940, op. cit. p.128.
163 Argumento del jurado en la valoración negativa de la propuesta de van Loghem, el tipo de
vivienda se juzgó inadecuada. Ibidem p.127.
164 Para englobar dentro del recinto de la exposición "Interbau" varios tipos de edificaciones, que
permitieran variaciones en la tipología, se opto por el término objeto para denominar las
intervenciones de los participantes, entre ellos estaban los bloques lineales y las torres, el
"objeto" de Alvar Aalto se puede interpretar como una mezcla de ambos tipos.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
140
4.2-13 y 4.2-14 Planta de apartamentos de Berlín y una de las propuestas de agrupación del modelo.
COMO PRETEXTO
Prototipo familiar
A finales de la década de 1930, Aalto empezó a trabajar para grandes empresas industriales
Ahlström, Tampelia y Enso-Guzteiz, así es como entra en contacto con los problemas
inherentes a la construcción prefabricada de alojamientos. La uniformidad de la producción
en serie chocaba frontalmente con la variedad que supone la pluralidad de la vida humana y
las condiciones siempre diferentes de los entornos donde ubicarla. Con el fin de producir
resultados variados concentró sus esfuerzos en estandarizar un elemento básico, la célula,
que permitiese múltiples reuniones para dar respuesta al mayor número posible de programas
adaptables a todos los lugares.
141
165 Conversaciones de de Alvar Aalto con Artemis Zurich a propósito de las viviendas de Rovaniemi, citado en
SCHILDT, G., FERRÁN, J. M., & SÁENZ DE VALICOURT, C. (1996).Alvar Aalto: obra completa: arquitectura, arte
y diseño. Barcelona, Gustavo Gili. p.26.
166 Las iníciales de la empresa y el autor dieron el nombre al sistema AA, que redujo las 93
variantes de casa unifamiliar estudiada en América a 69 combinaciones para la firma Ahlström.
Ibidem. p.230.
167 La serie completa de cabañas de verano tuvo que ser archivada al iniciarse de nuevo la guerra
pero pueden encontrarse ejemplos de casas unifamiliares construidas con el sistema AA en los
barrios de Savomäki y Könönpelto de Varkaus, en la colina de Varkaudenmaki de Kattua, y en el
barrio de Puistola, en Sunila. Ibidem p.232.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
142
Este par de "racimos", si quisiéramos destacar la cierta condición orgánica que a este
agrupamiento pueda asignársele 172, solo desprecia el norte, evitando sobre él la
disposición de terrazas y trastocando así la secuencia de rotación, no solo de una parte
de la planta, sino en ambos grupos. Se aprovecha esta condición de la posición para buscar
diferencias en una cierta casuística de programas de modo que, aunque la planta resultante
sufre una secuencia regular, cada una de las viviendas en planta presenta una ligera
modificación respecto a las adyacentes, los leves vuelos de los balcones y el ligero
desplazamiento de las terrazas con las adyacentes y los cambios de altura, en los huecos
de ventanas entre franjas de fachadas, apoyan esta circunstancia. Para Frampton esta
disposición de ambientes representa una de las más brillantes plantas de alojamiento
concebidas en el Novecientos 173 que desgraciadamente el autor no tuvo tiempo de repetir,
salvo algunos proyectos no realizados, que a continuación se relatan.
143
168 QUANTRILL, Malcolm, 1983, Alvar Aalto: A critical study, New York, Schocken Books. p.145.
169 Los tamaños de apartamentos variar de una habitación a cinco salas (comedor como Base de habitaciones). La
superficie plana es de 38 a 45 m2 para 24 viviendas, 77 m2 para 8 y 83 a 90 m2 para 46 Pisos. El edificio
contiene un total de 78 unidades, que en las salas de lavandería del sótano, habitaciones, trasteros y por
desecación el techo se le asigna una terraza al aire libre. (http://dx.doi.org/10.5169/seals-34989)
(consultado 1/3/15)
170 SCHILDT, Göran; 1996 Alvar Aalto. Obra completa: Arquitectura, arte y diseño.op. cit. p.221.
171 QUANTRILL, Malcolm, 1983, Alvar Aalto: A critical study, op. cit. (nota 14) p. 144.
172 Capitel, A., 1999,. Alvar Aalto: Proyecto y método. Ediciones Akal, Madrid. p.54.
173 REED, P. 2007, Alvar Aalto: 1898-1976, Mondadori Electa Spa, Milano p.125.
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4.2-19 Aalto Edificio de apartamentos para la compañía Enso-Gutzeit 1958 situación y planta tipo
144
4.2-20 Aalto Boceto de agrupamiento para el proyecto de Berlin 1955
COMO PRETEXTO
Lejos de ser una brillante solución puntual, fue un tema recurrente en la propuesta
estandarizada de viviendas multiplanta, como se comprobará en los proyectos inconclusos
donde se manejo el modelo.
Otro de los proyectos donde apareció el modelo, esta vez solo como uno de los volúmenes al
que se le adosan otras formalizaciones, fue el Plan para Huvudsta y Alby en Solna, en
Suecia en el año 1945 junto con su socio sueco Albin Stark, que no se llevo a cavo. Cerca
de Estocolmo, sobre unos terrenos propiedad de la compañía Valvet parte del imperio
financiero de la familia Wallenberg; se diseño una amplia zona de de 440.000 m2 de
superficie, que contenía un gran parque, una promoción de viviendas, escuelas, y servicios
aislados del tráfico rodado. El plan comprendía un total de 49 bloques sobre un desarrollo
puntual, y tres tipos diferentes de edificios de gran altura, distribuidos irregularmente
entre las cuatro áreas de vivienda con el fin de hacer un uso óptimo del terreno y buscar
una orientación conveniente. El volumen torre contiene cinco viviendas por plantas y se
encuentra adosado a un bloque lineal de doble orientación, extendido hacia el
norte 175.[fg4.2-17}
En el año 58, solo un año después de haberse inaugurado la exposición Interbau, se propone
un bloque residencial, de dos alturas únicamente, para la compañía Enso-Gutzeit en Hamina
(Vehkalahti, Summa) [fg4.2-19], el agrupamiento no contempla compañeros de viaje a su lado,
la planta se resuelve con dos viviendas tipo con tres habitaciones y otras 5 en variantes
reducidas de una sola habitación el esquema es prácticamente idéntico a los bocetos que
sirvieron para la propuesta de Berlín 177. Es esta versión separada la que se utiliza como
agrupamiento exento y la que podría constituir una única torre apilando en vertical el
145
modelo de reunión estudiado para Berlín [fg4.2-20].
La obra, que como dirá Frampton, encarna de forma más sintética su respuesta crítica ya
que probablemente, más que en ningún otro proyecto, aquí llegan a converger dos fuerzas
aparentemente opuestas. Por un lado, la conciencia, que lo acompañó toda la vida, del
hecho de que el problema más urgente para la especie humana era encontrar una solución
satisfactoria al eterno problema social que Friedrich Engels definió como "la cuestión de
la habitación"; por otro lado el peso de su creciente convicción de que lo vernáculo en
general, y en particular lo finlandés, contiene en sí una potencial respuesta a la crisis
actual [...]. Ejemplarizado para Aalto, por el natural adosamiento de la tradición
constructiva rural de Carelia , abierta por lo tanto a un proceso de crecimiento
aglutinador. 178
La casa típica de Carelia es en cierto modo una construcción que nace de una modesta
estancia a la que de forma gradual se le suman estancias, ya sea para hombres o para
animales, creciendo como un organismo biológico. Adaptable al terreno y válida tanto para
construcciones bajas como para edificios multiplanta. El recurso de adhesión modular
utilizado en las cabañas de verano del año 40 un acercamiento de elementos, con una
repetición rítmica y una modulación asimétrica sin ningún evidente principio unificador
que establece el orden en Aalto. 179
146
178 Frampton " L'eredità di Alvar Aalto " en Reed, P.. (2007). Alvar aalto : 1898-1976. op. cit. p.124.
179 "la arquitectura de Carelia" en Schildt, G.,.2000, Alvar Aalto de palabra y por escrito. op. cit. p.165.
180 "Habitar mejor", Ibidem. p.364.
CIUDADES CON TORRES
Las torres son elementos habituales, reconocibles en el paisaje urbano, son reclamos
atractivos, símbolos de un dominio o posición, prominencias desde las que apreciar el
trazado callejero. Recurrir a ellas como único medio para ubicar viviendas, es una
situación menos usual. Esta peculiar circunstancia es la característica de los proyectos
estudiados en los cuatro capítulos siguientes. Solo el primero de ellos responde al
calificativo indicado, mientras que los otros hacen referencia a alguna de las cualidades
que se describen en cada planteamiento. Están ubicadas en localizaciones concretas, ya
construidas o por construir, salvo la primera, que se mueve en un paraje impreciso del
sudeste francés, pero de geografía especifica.
149
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
150
Antecedentes
En 1899 Garnier gana el prix de Rome , beca que permite al recién titulado pasar cuatro
años en la villa Medici, desarrollando y dibujando “la cité industrielle” lo que
constituiría su “testimonio de estudios académicos” para la academia francesa. Como
pensionado en Roma realiza además dibujos de levantamiento de la ciudad de Tusculum 1 y de
otros monumentos clásicos que influirán en la redacción de esta ciudad ideal, pensada a
orillas del mediterráneo pero situada en una imaginaria región del sudeste francés.
..la referencia a la ciudad clásica greco romana se revela como una las fuentes de
la urbanística moderna entre edificios concretos de la Cité Industrielle y
tipologías de la ciudad greco-romana se pueden establecer claros paralelos: el
teatro al aire libre y el teatro griego de Tusculum; las viviendas de la Cité y
las casas de Herculano y Pompeya; los baños públicos y las termas de la Roma
Imperial, que estos pensionados de los años 1900 dibujaron en su Grand Tour. 2
La localización geográfica no es más que un punto de partida conocido para situar una
condición espacial concreta: el curso fluvial de un río que permita el origen de un
asentamiento y a partir de su explotación generar energía, fuerza motriz que permitirá la
instalación industrial y humana, ya que la mayoría de las ciudades nuevas fundadas a
partir de ahora tendrán su origen en motivaciones de orden industrial 3, argumentará el
autor. Se describe con toda precisión la orografía[fg5-1] y los sistemas de transporte y
fabriles que permitan satisfacer las necesidades materiales del individuo, un contexto
completo en el que se han supuesto ya conseguidos ciertos progresos de orden social,
siempre necesarios para intuir una vida modélica al modo en cómo había descrito Émile Zola
en su novela “Travail” 4 la crechèrie[fg5-3], una villa donde existirá un nuevo orden social
para el que no son precisas ni cárceles, ni ayuntamiento, ni policía y tampoco iglesias.
En las dos ciudades utópicas predominan los parques abiertos los grandes viales, la
ciudad entera será una jardín dirá Zola y las casas entre los árboles p e r mi t ir á n el
disfrute de cada familia.
1 Para cumplir con los requisitos de la estancia en Roma Garnier tuvo que entregar la reconstrucción gráfica
de Tusculum después de su retorno a Francia en 1904 ya que los estudios del Arco de Tito y de la iglesia
de Santa María en Cosmedin, enviados en 1902 se consideraron muy insuficientes por la Academia .Resucitando
esta antigua ciudad en tiempos de la República romana, muchos de sus contemporáneos creyeron ver el germen
de la cité Industrielle a la que dedicó Garnier gran parte de su estancia en la capital Italiana.
AA,VV.,2006, Catalogo Tony Granier 1869-1948 Architecte urbaniste. ArtVrStudio, Lyon. p.8.
2 Montaner Martorell, J.M. 1987, , Tony Garnier: la Anticipación de la ciudad industrial Universitat
Politècnica de Catalunya: Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona (ETSAB) p.85.
3 Benévolo, L., 1982, Historia de la Arquitectura moderna. GG, Barcelona. p.376.
4 Los primeros bocetos de Garnier se habían enviado a la academia con antelación a la publicación de la
novela de Zola 1901, que se inscribe en la trilogía de los cuatro evangelios, pero cuando se vuelve a
reeditar en 1917 el Palacio de la Asamblea se muestra adornado de relieves y de citas de esta novela de 151
Zola Los dos fragmentos que reproduce en el friso son:
"Era aquello la hermosa producción incesante de las épocas de paz, raíles y más raíles, para que todas las
fronteras se franqueasen y para que todos los pueblos, cada vez más juntos, formaron un solo pueblo, sobre
una tierra totalmente surcada de caminos. Eran los grandes navío s de acero, no los abominables buques de
guerra que llevan la devastación y la muerte, sino buques de la solidaridad y de la fraternidad,
intercambiando los productos de los continentes, multiplicando por diez las riquezas domésticas de la
humanidad, hasta el punto de reinar por doquier una abundancia impresionante".
"Resolviese que la fiesta tendría lugar al aire libre, cerca de la ciudad, en un vasto campo donde las
espigas de maíz se alzaban como las columnas simétricas de un templo gigantesco y dorado bajo el límpido
sol. La columnata se extendía hasta el infinito, hasta el horizonte más remoto, con espigas y más espigas
que pregonaban la fertilidad inagotable de la tierra. Y allí fue donde se cantó y se bailó, con el buen
olor del maíz duro, en medio de la inmensa y fértil llanura en la que el trabajo de los hombres, por fin
reconciliados, conseguía pan suficiente para satisfacer a todos"
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
Un enorme parque público donde todas las edificaciones, tanto residenciales como públicas,
están rodeadas de verde y sin ninguna delimitación ni barrera de propiedad ya que el
suelo, totalmente socializado, lo administra el Estado, responsable además, de la
organización del trabajo y garantizador del bienestar de todos, esta es la sociedad
imaginada para la que plantea Garnier un nuevo modelo urbano.
Estructura urbana
Una ciudad ordenada a partir de una geometría regular ayudará a construir ese orden
social, una vez establecidas las necesidades de producción, las maquinas, el lugar de
trabajo, y el transporte, la situación y ubicación del resto de funciones conforma el
grueso de la nueva ciudad 5, separada de la ciudad vieja para evitar la contaminación de
6
preexistencias y trazados adelantándose casi 30 años a los principios modernos del CIAM
en la separación de funciones
Se postulan por parte de Garnier tres principios básicos que formarían parte de las
condiciones higienistas del movimiento moderno en la disposición y forma de la
edificación. La búsqueda de la orientación al sur, la ventilación completa de todas las
estancias y la austeridad en la decoración, estás reglas impuestas a la habitation se
extenderán también a la disposición de los edificios públicos 8.
Las láminas que ilustran estos presupuestos, se centran en los elementos singulares de la
ciudad acentuando la escala de las edificaciones comunitarias ligadas a la industria, el
hospital, el edificio asambleario, la estación del ferrocarril, y disponen para la zona
residencial un vasto tapiz parcelario rectangular delimitado por un viario cruzado
ortogonalmente distinguiendo algunas vías principales pero sin que por ello se establezcan
diferencias en la retícula del asentamiento.
Una vía de circulación principal que se extiende hacia el oeste desde la estación es el
eje en torno al que se extiende una ciudad alargada formada por un centro administrativo y
sectores residenciales a ambos lados, esta avenida central destinada al transporte público
es más ancha que las calles paralelas y transversales que dibujan parcelas regulares donde
se sitúan indistintamente los edificios representativos y las viviendas.
153
5 Con una población media de 35.000 habitantes Garnier, T. 1988, Une cité industrielle : étude pour la
construction des villes, p.14
6 Frampton, K.1981, “Tony Garnier y la cité industrielle” en Hª de la arquitectura moderna, GG, Barcelona.
p.103.
7 Montaner Martorell, J.M. 1987, , Tony Garnier: la Anticipación de la ciudad industrial. op.cit. p.84.
8 En el texto que acompañan las láminas descriptivas del proyecto el párrafo concerniente a la habitation es
el primero en aparecer declarando estos tres mandamientos. GARNIER, T. 1988, Une cité industrielle : étude
pour la construction des villes, Philippe Sers, Paris. p.14.
9 Ibidem p.15.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
154
Las manzanas de 150x30 metros se trocean en lotes de 15 metros de lado, las calles
transversales en dirección norte sur tienen 20 m de anchura y las que discurren en
dirección este-oeste son de 13 ó 19 m. con plantaciones de árboles a uno solo de sus
lados. [fg 5-4]
El tema al que se dedican más láminas es con diferencia el de la vivienda donde hay un
nivel de detalle mayor, tanto de la ubicación dentro de las parcelas de los tipos de
viviendas y sus posibles asociaciones como del esfuerzo por la renovación de un lenguaje,
con una arquitectura en la que predomina la ausencia de ornamentación y la estética cúbica
del hormigón armado, más atenta a las proporciones que dan carácter al edificio como había
enseñado Guadet 10 y no a la decoración floral en boga de l'Art Nouveau, sino mas bien
evocadora de las formas del mundo mediterráneo del que Garnier no se olvidará jamás 11.
L'habitation en commun
La elevación que desarrollan estos bloques son de cuatro y cinco plantas manteniendo
siempre la cuadricula de 15x15 en la base, de modo que la densidad crece al no variar la
parcela. Esto supone una nueva socialización de la propiedad del suelo, de cada parcela,
estableciendo una rentabilidad mayor que las previsiones rurales de las típicas ciudades
jardín Howrdianas 14. La reunión en bloques exentos[fg5-5], con distintas superficies de
vivienda
10 Profesor en la Ecole de Beaux Arts donde curso sus estudios Tony Garnier
155
11 J.L. Cohen: 1984 Prima del purismo: un costruttivismo mediterraneo en Rasegna 17, p.4.
12 Burkhardt,., 1990, Tony Garnier: L´oeuvre complète. Ediciones Centre Georges Pompidou. Centre de Création
Industielle, Paris. p.47.
13 La propuesta de la Cité industrielle publicada en 1904 en la revista "la construction lyonaise" permanece
totalmente ignorada hasta su segunda publicación en 1957. {..] en su segunda presentación se introducen
algunas modificaciones con respecto al proyecto originario. [..] la variación mas importante es la relativa
a la sustitución de las casas aisladas por edificios de cuatro plantas en hilera, lo que comporta un
aumento de la densidad residencial. en Montaner Martorell, J.M. 1987, , Tony Garnier: la Anticipación de la
ciudad industrial. op.cit. p.61.
14 Scalabre y Delorme, 1975, Saint Denis. Forme urbaine & Habitat(http://archives.ville-saint-
denis.fr/data/files/stdenis.portail2/images/bibliotheque/SD/AMSD93_10_SD_410_light.pdf) p.55.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
156
por planta para una o cuatro habitaciones se combina con edificaciones en las que en cada
nivel se reparten hasta cuatro viviendas con 3 o cuatro dormitorios que acercan los
edificios a sus vecinos hasta casi tocarse. Cuando esto parece inevitable, se utilizan
piezas exteriores de terrazas para tomar un contacto a nivel de suelo y desaparecer en los
niveles superiores. Hay una voluntad por aislar unas edificaciones de otras, por formar
torres, por liberar todas las fachadas, por muy cerca que estén unas de otras. El punto de
contacto entre las viviendas que forman un grupo se produce por el elemento de escalera,
reduciendo de tal modo la superficie de ésta que se generan dos volúmenes desnivelados
enganchados a cada rellano. Las zonas comunes son mínimas y la altura se determina por el
desarrollo máximo adecuado de las escaleras. Es el mismo esquema que había empleado en uno
de sus proyectos en Lyon, le quartier Etats-Unis, responsable de esta segunda versión de
la forma urbana de la ciudad industrial, enriquecida y transformada gracias a la
experiencia con obras reales. La arquitectura de la "cité industrielle" se depuró a partir
de encargos concretos y muy especialmente en aquellos aspectos referentes a las
15
viviendas
El barrio Etats-Unis
El proyecto, fue un encargo del alcalde Edouard Herriot para garantizar la extensión de
Lyon a partir de la creación de un barrio industrial organizado en torno a una larga
avenida que uniera el barrio de la Guillotiere en dirección sur-este hacia Venissieux 16.
El eje principal, que facilitaba el transporte de los obreros, simulaba la línea de
partida del centro de la ciudad industrial, y como en ella la parcelación se agolpa en esa
dirección con solares también de forma rectangular en el sentido de la vía. El proyecto
inicial abarcaba más superficie que la definitivamente se construyó, incluyendo parcelas
para dotaciones y servicios que, primero pospuestos, acabaron por no estar incluidos en un
barrio exclusivamente residencial y finalmente de menor envergadura.
La necesidad de una densidad mayor, que proporcionara el número de hogares necesario para
las clases populares fue el detonante del apilamiento de las viviendas y una respuesta más
rentable para la inversión municipal 17. Como otras tantas intervenciones coetáneas en
Paris, de capital privado como promotor de vivienda social, el agrupamiento venía
condicionado por la redefinición de la unidad arquitectónica, ha señalado Marie Jeanne
Dumont. 18 Un programa de vivienda muy numeroso sobre parcelaciones extensas fuerza a los
arquitectos al recurso del seccionamiento de las edificaciones en pequeñas partes, para
paliar la monotonía de largas fachadas, ya de por sí faltas de atractivo al estar
desprovistas de toda ornamentación debido al ajustado presupuesto.
15 BURKHARDT, 1990, Tony Garnier : l'oeuvre complète, Centre Georges Pompidou. Centre de Création Industielle,
Paris, p.45. 157
16 El proyecto se ubicó en una zona que había servido de campamento para los soldados estadounidenses en
tránsito hacia el frente durante la Primera Guerra Mundial ("Etats Unis" es el nombre de la avenida que
conecta dos sectores de la ciudad Guillotière y Venissieux y que se convierte en el eje que vertebra el
barrio). El conjunto fue inaugurado en 1934, junto con los rascacielos de Villeurbanne, otra intervención
en la que la residencia se conforma en torno a una avenida flanqueada por dos bloques con grandes grietas
verticales que simulan rascacielos.
17 El número de apartamentos previsto cuando el proyecto se presenta en 1919 era de 1780, en 1931 sobre una
quinta parte de la superficie los planos cuentan con 1620 viviendas. Rassegna 17, 1984, Tony Garnier, da
Roma a Lione., p.70.
18 "Les habitations à bon marché." en DUMONT M.J.,1991, Le logement social a Paris 1850-1930. Pierre Mardaga.
Liège p.106.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
158
5-12 y 5-13 -T.Garnier quartier Etats-Unis Plantas tipo con distintas opciones.
CIUDADES CON TORRES
obra con la que se ha relacionado el proyecto Etats-Unis 19. En este "groupe des maisons
ouvrieres" los edificios ya no se agrupan alrededor de un patio, hacen caso omiso de los
límites de la parcela y forman un agrupamiento uniendo pastillas verticales idénticas
conectadas mediante tramos de escaleras abiertas que se desnivelan unas respecto de otras.
La estandarización de los elementos constructivos, el hormigón armado como estructura y el
ladrillo como revestimiento, como todo ornamento, generan objetos repetibles que unidos
por las cajas de escalera implican una renovación tipológica en el tejido residencial
urbano. 20Las pastillas se identifican a pesar de formar parte de un tejido continuo,
enlazado de algún modo por las núcleos de comunicación abiertos, como los bloques de la
habitation en commun de la cité industrielle, es la unión de dos piezas la que formará la
unidad torre para Garnier, un elemento desgajado y más sencillo que estas formaciones
parisinas en forma de "U", "H" o esquemas más complejos pero siempre dibujando patios
abiertos.
Todas estas premisas habían surgido por los programas lanzados por la fundación
Rothschild, administrada entre otros por el ingeniero Emyle Cheysson preocupado por el
estatuto individual de cada apartamento pero a favor de un cierto desarrollo de los
servicios colectivos, como lavanderías economatos o incluso salas de reunión 21, aunque
pretendían alejar la imagen de la vivienda popular del cuartel o el hospicio, los primeros
desarrollos de la actividad inmobiliaria fructificaron en complejos residenciales un tanto
grandilocuentes en su formalización externa, con algunos elementos singulares, entradas,
esquinas y una jerarquización de la altura al modo tradicional del inmueble urbano, pero
segmentado por la voluntad higiénica de ventilar y airear cada estancia. Esta solución
pionera en la autonomía del inmueble de habitación, respecto de los trazados de calles, es
la que retoma Garnier como prototipo exento e identificativo en su desarrollo vertical.
Las posibilidades y ventajas económicas que ofrece la construcción con hormigón armado,
tan descarnadamente presente en las fachadas de la obra de Labussiere como responsable de
los voladizos de terrazas y balcones que se incorporan al catálogo de elementos presentes
en este tipo de edificaciones o de la cubierta plana son asumidas definitivamente en la
arquitectura residencial de Garnier.
En la ejecución definitiva del barrio obrero en Lyon, la trama residencial se decanta por
dos tipos de construcciones, la edificación en línea y la torre de pequeña altura formada
por dos volúmenes unidos por el núcleo de comunicación. Esta última se convierte en un
prototipo repetible para, diseminado en las parcelas con pequeñas variaciones,
159
19 Christophe Pawlowski fue el primero en identificar la relación entre el edificio de la Saïda con el plan en
"T" de Garnier, como apunta en su nota 42 MONNIER, 1990, Histoire critique de l'architecture en France
1918-1950. Philippe Sers, Paris p.135.
20 Gerard Monnier. Le logement social et son architecture en France: histoire et réception Conférence à
l’Ecole d’architecture de Paris-Belleville 11abril 1998 (http://gerard.monnier.over-blog.com/article-le-
logement-social-et-son-architecture-en-france-histoire-et-reception-88843005.html) (consultado 12/9/2012)
21 Emile Cheysosn formaba parte del consejo de administración de la fundación Rothschild junto con Georges
Picot y Jules Siegfried y habia publicado un artículo titulado "le confort du logement populaire".
(MONNIER, 1990,Histoire critique de l'architecture an France :1918-1950. op. cit. p.139.)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
160
servir como alternativa a los distintos tamaños de familias. Hay tres tipos de vivienda
(de 2, 3 y 4 habitaciones), repartidos en edificios de tres y cuatro pisos, que forman la
matriz de esta arquitectura con volúmenes en forma de H, que se van alternando paralelos a
lo largo del boulevard principal del proyecto, que aunque reducido, se mantiene como eje
estructurador del conjunto 22. El área inicial se desarrollaba en una franja de 50 m de
ancho a lo largo de 2 Km de largo, la estrategia para la parcelación daba importancia a
las calles paralelas a la vía principal dejando que las vías existentes las cortaran
aleatoriamente[fg5-10,] sobre las parcelas resultantes, de forma irregular, la edificación
se alinea en un ritmo continuo utilizando el bulevar central como eje de simetría
principal, y las travesías paralelas como eje secundario, sobre estas discurren perfilando
la calle las pastillas en línea que solo se interrumpen por las calles transversales. Las
torres en H se enfrentan a ambos lados de la vía central y cuando la anchura lo permite,
por detrás de la calle paralela a esta. Cuando el proyecto se reduce a un sector
rectangular de 500m de largo x 310m de ancho 23, los îlot se forman según una geometría
regular de 28m x 20m cortados por vías de tráfico perpendiculares al bulevar, ya único eje
longitudinal de la composición[fg 5-11]. Dentro de estas islas la edificación mantiene la
misma disposición, la pastilla en línea en segundo término y tres torres hacia el frente
formando una serie tras la arboleda central, dejando un pequeño patio abierto interior al
ser de menor profundidad la torre central. La variación permite la alternancia de tipos
sin desvirtuar un cierto orden académico del eje principal. 24
Las escaleras abiertas sirven de eje estructurador vertical conectando distintos tipos de
organización en planta que dan como resultado un prototipo vertical con ligeras
variaciones, solo afectan a la crujía de habitaciones. El número de dormitorios modifica
el espesor o la disposición de esta, manteniendo la organización en planta de las
estancias. Los matices entre estas soluciones y las que el arquitecto traslada a las
versiones finales de la cité industrielle afectan sobre todo al tamaño de las estancias y
a una mayor autonomía de la cocina respecto de la sala común, aspectos que fueron
progresivamente revisados en Lyon por la presión de los imperativos de la promoción
pública. El requisito de la baja densidad tan defendida por el arquitecto en los primeros
bocetos de su ciudad ideal, derivó en la superación de la altura fijada inicialmente para
estas edificaciones, que se mantuvieron exentas más o menos alejadas unas de otras y
dispersas en una trama urbana regular. Por un lado el compromiso con las parcelas
independientes y su versión de los grupos de casas obreras, reduciendo a la mínima
expresión los componentes que se articulan en torno al núcleo de comunicación vertical de
escaleras, derivaron en un inmueble independiente, en el que una única escalera, organiza
una comunidad de vecinos autónoma, mucho más reducida que las previsiones de toda una
promoción, de modo que los proyectos públicos para barrios o ensembles tendrán que
entenderse a partir de ahora formados por un número variable de edificios que pueden
repetirse formalmente.
22 El barrio Etats-Unis es el cuarto encargo publico que recibe Garnier en Lyon.. Se diseño un proyecto urbano
amplio que será parcialmente realizado. Durante los estudios previos entre 1919 y 1920, la zona industrial 161
se transforma en última instancia, en el barrio de Viviendas de alquiler (HBM).. Originalmente, fue
planeada para 11.716 habitantes, que incluían 1.410 viviendas, 4.230 habitaciones y dos hoteles para
solteros, con 300 habitaciones cada uno, tiendas (112) servicios públicos (guardería, escuela primaria, la
biblioteca, el estadio y campo de juegos) debe completar este modelo de ciudad socialista municipal.
23 Berthel, C. 1993, Des bâtisseurs aux habitants. le quartier en question. Les Etats Unis a Lyon. Mélanges de
l'Ecole Française de Rome.Italie et Méditerranée. p.305.
24 Garnier realizará, una arquitectura deudora del academicismo, solo correcta y no excesivamente
atractiva ni novedosa, Martorell, J.M. 1987, , Tony Garnier: la Anticipación de la ciudad industrial.
op.cit. p.84.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
162
CIUDADES CON TORRES
Los objetos torre, formados por la unión de dos bloques, inspirados en el inmueble de
habitation de la rue de la Saïda serían magistralmente interpretados por André Lurçat en
las distintas "Unités de quartier" desarrolladas bajo su dirección en la periferia
parisina: Colonel Fabien, Paul Elouard, Delaune, Courneuve son algunas de las
intervenciones donde pueden observarse estos prototipos. Una torre bi-nuclear en torno a
la caja de escaleras es una de las figuras elegidas para dar forma al tejido pre-urbano de
les grands ensembles. Junto con el resto de la edificación surgen al margen de la
organización del vehículo , entre un abundante boscaje la variedad de los artefactos
construidos, ya con un destino estrictamente residencial, se elevan y crecen como la
propia vegetación, pero organizados en una secuencia ortodoxa de composición clásica a
veces en comparsa para describir avenidas hacia otros elementos y otras veces como centro
de la perspectiva aprovechando la superioridad visual de estos objetos torre,
estructurados a su vez de forma simétrica, atendiendo a su posición respecto de los ejes
de composición.
Al inicio de 1945 Lurçat, como otros arquitectos franceses Le Corbusier, Perret, Leconte,
Madeleine y Paquet, es requerido para formar parte del consejo del ministerio para la
reconstrucción y la Urbanística 25. Entre los intereses que preocupan al maestro, atento a
la labor de las administraciones homónimas en América, Alemania y Rusia, está la defensa
de la autonomía creativa de los técnicos encargados de la forma urbana frente a clientes y
promotores. Defiende un nuevo modelo espacial que supere la estructura de los centros
históricos y la ciudad jardín combinando ambos intereses en la "ciudad jardín urbana" 26
Del mismo modo que Garnier tiene su lugar de concreción en Lyon es Saint Denis donde
Lurçat como arquitecto municipal tiene la oportunidad de experimentar sus propuestas, de
todas las intervenciones es quizás en la cite Colonel Fabien 28 de mayor envergadura, donde
pueden observarse las líneas directrices, es aquí donde empieza a perfilarse la torre bi-
nuclear de 9 pisos, una composición clásica en la que la edificación se organiza creando
áreas con ejes a la manera clásica y en la que se utilizan los modelos creados
anteriormente con ciertas variaciones, la anexión de unas con otras parece responder a una
intervención global de la reconstrucción incluso en el resto de cites en otras periferias
parisinas el modelo se repite. La destrucción bélica excluía la posibilidad de una
intervención integral por lo que esta se limita a la renovación de barrios conservando
ciertas partes de la ciudad, Lurçat propone realizar un barrio pensado como una unidad
constitutiva de una ciudad, el elemento fundamental no será la ciudad en sí misma,
163
25 COHEN, J.-L., LURÇAT, A. (1995).André Lurçat: 1894-1970 : autocritique d'un moderne. Electa, Milano. p.255.
26 Ibidem p.256.
27 Ibidem p.276.
28 La cité Colonel Fabien no se construye al completo, de los 1500 edificios previstos solo llegan a
ejecutarse 450, por lo que las premisas de su implantación cambian bastante en el arco temporal de dos
décadas (1947-67) se proponen hasta 8 proyectos por sectores. (http://www.atlas-patrimoine93.fr/pg-
html/bases_doc/inventaire/fiche.php?idfic=066inv036) (consultado 13/9/2012)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
164
sino una "unidad vecinal" 29, que según la importancia de la villa pueda repetirse una,
dos, tres, las veces que sean necesarias, sin ninguna necesidad de que estos sean
idénticos, es más, siempre variará su composición, lo que se repite son los objetos
construidos en estas identidades y su hechura. 30
Se reformula la propia doctrina en el sentido de una propuesta urbana mas adaptada a las
condiciones locales que no se habían tenido en cuenta en las diversas variantes de la
ciudad vertical estando más interesado en la cantidad de las construcciones que en la
definición de un nuevo tipo de barrio. Son proyectos muy distintos de la ciudad jardín
suburbana, comparten con ésta la abundancia de las áreas verdes pero sin los
inconvenientes del aislamiento y la falta de equipamientos colectivos, son un conjunto
finito de viviendas y edificios públicos. Se abandona el sistema de trazados a favor de
una mayor libertad en el reparto de volúmenes edificados y caminos en áreas verdes de
fácil acceso. Lurçat insiste en la diferencia de altura de las edificaciones observando
que una gran altura limitaría la variación de agrupamientos de los inmuebles con un efecto
de monotonía mientras que una dispersión de los habitantes y un número excesivo de
edificios unifamiliares comportarían un incremento de los recorridos. Hay muchas
similitudes en los principios de diseño de los edificios de Tony Garnier y Lurçat: la
combinación de láminas de baja altura con edificaciones en forma de torre acusa la
verticalidad de estas armonizando unas piezas y otras. 31
29 Unidad vecinal es el nombre con el que Lurçat define en un artículo publicado en 1950 en "la construction
moderne" una variación de la ciudad jardín suburbana que constituye un sector urbano residencial, una
unidad de actuación en la que a los bloques residenciales son complementados por una pequeña proporción de
equipamientos (guardería, mercado,..) dimensionados solo para ese sector. http://www.atlas-
patrimoine93.fr/pg-html/bases_doc/inventaire/fiche.php?idfic=066inv036. (consultado 13/9/2012)
30 COHEN, J.-L., LURÇAT, A. (1995).André Lurçat: 1894-1970 : autocritique d'un moderne. op. cit.p.278.
31 Delorme, JC; Scalabre, JP 1975 Saint Denis Forme Urbaine & Habitat.2 (http://archives.ville-saint-
denis.fr/data/files/stdenis.portail2/images/bibliotheque/SD/AMSD93_10_SD_410_light.pdf.. p.10.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
166
Antecedentes
Wijdeveld no había sido formado académicamente como arquitecto, sino que había comenzado a
trabajar a una edad muy temprana en diversos estudios de arquitectos, en territorio patrio
y fuera de él. A través de ellos entró en contacto con las ideas de Ruskin y Morris,
profundizó en su conocimiento del movimiento Arts and Crafts, fue también un admirador del
escritor e idealista, Frederik van Eeden y conoció a De Bazel y Lauweriks. Las cualidades
expresionistas de su pensamiento se cimentan también por sus contactos con las figuras
relevantes del movimiento alemán como Mendelsohn y Behne que conoció cuando viajó a Berlín
y sin duda se familiarizó con la Die Stadtkrone de Bruno Taut. En este ambiente
intelectual forjó su propia visión del futuro.
Caos y Orden
Entre 1920 y 1927 Wijdeveld proyecta su plan para la expansión de Ámsterdam. La vieja
ciudad holandesa está en peligro de estallar, parece concluir tras analizar el sistema de
crecimiento urbano tras siglos de progresión incontrolada del contorno de la villa.
Unainforme mancha de tinta amenaza con invadir el resto del territorio si no se concibe un
plan regulador que ordene la capacidad de la capital para albergar a más de 5 millones de
habitantes avanzado ya el siglo XX[fg6-1].Este es el punto de partida para proponer un
proyecto radical e imaginativo para frenar el futuro caos previsible. La geometría es la
base para controlar esta operación de planeamiento, a la que se suma la inserción de un
único instrumento formal: un gran rascacielos residencial repetido y salpicado
regularmente sobre el área comprometida con la extensión de la urbe. Dos estrategias a las
que se confían la transformación del Caos en Orden.
Siguiendo la tradición de las ciudades ideales que enlazan proyectos desde el renacimiento
hasta el plan sur para Ámsterdam de Berlage 34 se dibuja aquí un plan clásico regulado por
la geometría perfecta del círculo para controlar tanto la ciudad como el paisaje
circundante, incorporando las claves radiales del tráfico utilizadas por de R. Eberstadt y
167
B. Möhring para el Gross Berlín de 1910[fg6-3]:
la inserción de cuñas de espacio verde rompiendo la compacidad del tejido 35. En una
trasposición casi literal de este esquema, el proyecto de Wijdeveld distribuye una serie
de rayos expansivos desde el centro urbano y extendidos radialmente sobre una supuesta
ampliación concéntrica, segmentando la nueva trama urbana por amplias vías de tránsito,
transformando así la relación entre la ciudad y el mundo natural que la rodea, al utilizar
estas avenidas como áreas de intercambio entre ambos mundos.
Este plan de crecimiento alternativo puede ser visto como un modelo universal para la
mezcla gradual de los entornos urbanos y naturales, un primer paso hacia una disolución de
la ciudad en el medio ambiente. Territorios a los que también se pueden imponer estas
rígidas geometrías estructurales en forma de radios convergentes, como ocurrirá en su
proyecto para un centro de investigación geológico internacional, una serie de edificios
erigidos en toro a una cavidad de 15 millas de profundidad a la que se dirigen caminos
equidistantes y convergentes pautando con su geometría el área que lo bordea[fg6-5] 36.
Para la ciudad existente, se establece un límite circular, únicamente interrumpido por los
accidentes geográficos, a partir del cual se imaginan unos anillos concéntricos que llegan
a triplicar el diámetro de la circunferencia original hasta llegar a los 8 kilómetros 37.
Esta superficie será atravesada por una red de carreteras y bulevares en una perfecta
forma de estrella que conforman las nuevas vías de circulación: los circuitos de tránsito
vehicular que se extienden incluso más allá del perímetro regulado 38. Esta es su
alternativa a la expansión espontánea y caótica de la vieja ciudad. La maraña oscura de
las carreteras y la construcción prevista para una Ámsterdam con cinco millones de
habitantes que provocaría una amorfa "mancha de tinta", se convierte en una figura
geométrica perfecta, que puede albergar el centro de la ciudad vieja como un monumento,
encerrado por la red de carreteras dibujando círculos en torno a ella y seccionándola a
intervalos regulares por parques verdes. Simple y radical al mismo tiempo.
35 Bosma,K.; Hellinga, H. 1997, Mastering the city I. North European city planning 1900 - 2000 NAI Uitgevers
p.162.
36 En 1944 en el extremo final de la segunda guerra mundial, cuando los alimentos y los suministros eran
escasos, proyecta un centro de investigación geológica internacional para explotar los recursos de los
estratos más profundos de la tierra, para ello propone excavar a una profundidad de 15 kilómetros intuyendo
nuevos descubrimientos, un alegato a favor de la colaboración internacional para poner la ciencia y la 169
tecnología al servicio de la paz. Al mismo tiempo el profundo pozo, se convierte en un "teatro del mundo"
donde tiene lugar una escena ritual, donde confluyen en una exhibición explosiva de energía la fuerza de la
naturaleza y el poder creativo del hombre. Baeten,J.P., 2006, Ontwerp het onmogelijke : de wereld van
architect Hendrik Wijdeveld (1885-1987). NAi Uitgevers, p.88.
37. Fanelli,G., 1968, Architettura moderna in Olanda. 1900-1940. Marchi & Bertolli, Firenze pp.98-99.
38 La Ley de la Vivienda de 1901 estipulaba que los ayuntamientos de más de 10.000 habitantes venían obligados
a diseñar planes de expansión, pero hasta la enmienda de 1921, tales planes solo concernían a carreteras,
plazas y canales y no a los espacios que quedaban circundados por ellos. El único control que el gobierno
local podía ejercer sobre tales espacios abiertos era la prohibición de construir en ellos. Helinga, H. El
plan general de expansión de Ámsterdam. Cuaderno de Notas 5, 1997, pp.14-15.
39 Ontwerp het onmogelijke : de wereld van architect Hendrik Wijdeveld op. cit. p.12.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
6-6 H. Wijdeveld 1920Caos y Orden Edificios altos en un cinturón verde distintas perspectivas
170
Aunque con una extensión más amplia en su primera cota éstas se elevan verticalmente
dibujando un tronco prismático regular de base triangular hasta los 30 metros de altura.La
posición de estos hitos sobre los vértices de cada rincón, descrito por las serpenteantes
avenidas, desdibuja la alineación de la perspectiva de calle y distribuye las torres al
tresbolillo sobre el tapiz del suelo. La distancia que las separa, en cualquier caso, es
muy significativa, los vehículos, el arbolado, atestiguan esta generosa escala de
asentamiento.
Aun así el orden está garantizado por la estricta ubicación de estas piezas verticales,
capaces de sustituir el intrincado tejido medieval, al que parecía abocada la capital
holandesa. La concentración sobre estos puntos distribuidos sobre las avenidas parece ser
la estrategia adecuada para trastocar el caos en orden y dibujar una futura capital
moderna atractiva y espaciosa llena de idénticos rascacielos residenciales, que en su base
acumulan distintos servicios pero, una vez superado un cierto nivel, fabrican su quebrado
fuste apilando una misma figura destinada al alojamiento. De la capacidad y altura del
mismo dan cuentan las perspectivas con que se describe la intervención, a pesar del
alejamiento siempre consiguen asomarse por encima de la vegetación[fg6-5].
Ya en 1915 Wijdeveld había imaginado una ciudad dominada por torres en su Architectonische
Fantasie[fg6-8], una imagen ideada para un concurso que representaba un gran rascacielos
escalonado en altura 40, a la que le seguirían otras como los edificios altos que aparecían
en las inmediaciones de su gran teatro popular, para la reconstrucción del Vondelpark de
Ámsterdam. Un proyecto publicado en Wendingen en septiembre de 1919, que incluía no sólo
el Groote Volkstheater, probablemente una de las imágenes más difundidas del arquitecto,
sino varios edificios comunitarios, teatros al aire libre, salas de deporte, y llamativos
rascacielos lameliformes de hasta treinta pisos de altura 41,situados a uno y otro lado del
eje que estructura el parque. Sobre la zona central, atravesada por otro eje transversal
rematado por un lago artificial, se acomodan 8 torres residenciales enfrentadas entre sí
con una fachada apuntada hacia el bulevar central y ligeramente diferentes en su extremo
opuesto en una de las alineaciones[fg6-7].
171
El proyecto Vondelpark era una solución intuitiva para el crecimiento de la ciudad,
proponía convertirse en símbolo de un nuevo orden por encima del sentido de una
arquitectura posible. En un breve texto que acompañaba la publicación del proyecto puede
40 Concurso promovido por la sociedad Architectura e Amicitia en 1915 para la confección de un edificio
monumental adaptado al ambiente holandés, sin finalidad o función determinada, para celebrar el aniversario
de dicha asociación. en Casciato, M., 1987, La Scuola di Amsterdam. Zanichelli, Bologna. p.75.
41 Citado en J: Buch,J; 1996, A Century of Architecture in the Netherlands 1880-1990. NAI, Roterdam. p.74.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
172
6-11 Wijdeveld 1929-30 Loosdrecht Perspectiva de carretera hacia la nueva comunidad internacional del trabajo
CIUDADES CON TORRES
La ciudad tendrá que ceder el paso a los movimientos "modernos", y lo que queda de
lo antiguo, inevitablemente tiene que hacer sitio para las exigencias de un nuevo
momento de la economía y la mecanización. El latido del corazón de las ciudades
palpita más rápido y el fluido sanguíneo circula más rápidamente a través de las
venas, de modo que es necesario ampliarlas para desarrollar conjuntamente el
crecimiento de las líneas de tráfico y el cuerpo de la metrópoli 44.
Berlage fue uno de ellos, desde su visita en 1911, estuvo familiarizado con la filosofía
arquitectónica de Louis Sullivan y William Gray Purcell. A pesar de su admiración por la
obra de estos arquitectos y de su preocupación por la estética de la verticalidad del
edificio alto, nunca proyectó viviendas en altura, aunque sirvió de conexión entre los
arquitectos europeos y Wright, a quien Wijdeveld organizó una exposición itinerante
42 GRINBERG, D.I., 1977, Housing in The Netherlands 1900-1940, Delft University Press, [Delft]. p.112. 173
43 Se había llevado a cabo una exposición futurista en Rotterdam en 1913 que estuvo también en La Haya, pero
el trabajo del proyecto Vondelpark estaba ya en marcha antes de la ilustración de la Casa a gradinate de
Sant'Elia de 1914 publicada en De Stijl en agosto de 1919 Wijdeveld extrañamente no eligió para ilustrar la
obra de Sant'Elia en la edición de 1923 de Wendingen, que se dedicó a los edificios de gran altura. Por lo
tanto, aunque Marinetti había llamado la atención de Van Doesburg a la obra de San Elía en 1917,12 es
posible que los Primeros dibujos de Wijdeveld en 1919 del régimen de Vondelpark existían sin el
conocimiento de la obra Sant'Elia. Ibidem p.112.
44. Wendingen14, No.9 10 (1919), p.8.
45 In the symbol of the 'skyscrapers', which the capital magnates, Trusts and Banks in America are building,
already lies for us, simultaneously with the convulsive movement of the period of capitalistic splendor,
the forerunner of that other life, which is on its way. Wendingen, No.3 (1923), p.3.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
174
Los proyectos de torres siguen siendo una constante en las elucubraciones de Wijdeveld
posteriores a la propuesta para Ámsterdam, la ciudad tiende a disolverse en el mundo
natural y las torres cada vez más separadas se distribuyen al compas de los caminos entre
poblaciones, como ocurre en el proyecto para un nuevo centro comunitario internacional de
trabajo planteado en Loosdrecht en 1930 y posteriormente en Utrecht en 1946 48[fg6-11]. La
autopista que comunica los núcleos de población con este nuevo centro, se ve flanqueada
por torres residenciales de gran altura que se enfrentan por parejas a uno y otro lado del
eje de circulación, son los únicos objetos artificiales construidos emergentes sobre el
paisaje[fg6-11]. Una condición parece constante: la elección de una dirección principal,
cuando no única, para orientar ese alojamiento, ya sea por acompañar una dirección de
tránsito, por controlar una parcela de servicio o por favorecer unas vistas frente a
otras. De este modo, aunque con geometrías diferentes, se distingue una espalda donde se
sitúa el recorrido vertical de comunicación y un frente al que se abren las viviendas. En
las torres del Vondelpark el envoltorio en curva con huecos solo desaparece en la parte
trasera abruptamente cortada por una pared plana donde está el acceso; en las torres
triangulares para Ámsterdam dos tercios del contorno miran a la calle condenado solo uno
de los lados para las vistas.
Hacia los años 50 una nueva propuesta de torre residencial con capacidad para 300 familias
y una altura considerable de sesenta pisos, confirma este criterio de posición, [fg6-9]. En
el edificio, claramente fragmentado en dos, por el núcleo de comunicaciones, se distinguen
8 unidades residenciales por cada nivel de superficie cuadrada, con una orientación
precisa, ya que se distribuye desde un corredor trasero, la fachada muestra un ligero
abombamiento en el centro que se utiliza para desplazar ligeramente las unidades
vivideras, unas respecto de otras, aprovechando la esquina al descubierto para tensionar
la superficie exterior hacia uno y otro lado del eje central. El despliegue abierto y más
pronunciado de uno de los frentes es el discurso que parece seguir Alvar Aalto en una de
175
las tipologías más utilizadas para sus viviendas colectivas la torre en forma de abanico.
46 Duiker, MANIFIESTO DE FRANK LLOYD WRIGHT (8+0, 1932 p. 177-184)en García, García, R., 1995, Tres artículos
de Duiker. Berlage y la Nueva Objetividad. Cuaderno de Notas; No 3 p.39.
47 ALOFSIN, A. 1999, Frank Lloyd Wright: Europe and Beyond, University of California Press p.57.
48 El centro para la nueva comunidad internacional de trabajo también está constituida por torres de la misma
tipología distribuidas en los vértices de una figura pentagonal ver BAETEN, J.P., 2006, Ontwerp het
onmogelijke: de wereld van architect Hendrik Wijdeveld op. cit. pp.27-28.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
6-14 A. Aalto 1958-62 Torre Neue Vahr Bremen Alemania perspectiva y planta
176
Después de los primeros años 30, la construcción ortogonal para Aalto empieza a tener
demasiada relación con la normativa y progresivamente se aleja de este modelo de
construcción en línea, para adoptar una forma habitable, producto de la concentración de
unidades más organicista. Así privilegia las agrupaciones residenciales dispuestas en
abanico frente a las filas de casas de la misma altura, anchura y longitud separadas por
intervalos regulares orientadas según una dirección este-oeste 49.
En la torre Nuee Vahr en Bremen, de 22 pisos (1958-62) los apartamentos con dos
habitaciones que se juntan en un único ambiente disponen de un solo tramo de fachada para
ventilarse y mirar a través de una pequeña terraza incluida en el contorno poligonal
orientado al oeste, este se va quebrando suavemente en las intersecciones con las
costillas estructurales que soportan y dividen cada unidad de planta, hasta 9 veces. En el
lado contrario, el núcleo de comunicación forma un paquete lineal de geometría ortogonal
que no coincide con ninguno de los trazados restantes, incluyendo zonas comunes, abiertas
al sur 52. Es en este extremo donde el abanico se hace más profundo para llegar a los dos
últimos apartamentos para buscar el acercamiento de los elementos, con una repetición
rítmica y una modulación asimétrica sin ningún principio unificador 53.
177
49 REED, P. 2007, Alvar Aalto : 1898-1976, Mondadori Electa Spa, Milano p.123.
50 "La influencia de los métodos constructivos y los materiales en la arquitectura moderna" conferencia
ofrecida en Oslo en 1938 publicada en Aalto, A., Schildt, G., Kapanen, e. & García Rios, I. 2000, Alvar
Aalto: de palabra y por escrito, El Croquis, Madrid. p.140.
51 Capitel, A., 1999, Alvar Aalto : proyecto y método, Akal, Tres Cantos, Madrid. pp.56-57.
52 Cada piso tiene una sala común, una especie de sala de estar colectiva. La planta baja contiene una sala de
forma libre con una oficina y pequeñas tiendas para los residentes.
http://file.alvaraalto.fi/search.php?id=603 (consultado 11/11/2014)
53 REED,P, 2007 Alvar Aalto : 1898-1976 op. cit. p.117.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
178
La torre está constituida por dos bloques longitudinales girados en V respectivamente, uno
mayor que otro, que albergan dos viviendas por piso de distinta superficie con otra más en
el centro de ambos, la interferencia de geometrías y una nueva apertura en uno de los
costales proporcionan la idea de abanico. La consideración del lugar, la naturaleza y la
topografía son las esa responsables de las trayectoria divergente de los muros de carga
transversales que se abren hacia terrazas ampliando así la fachada. El bloque más largo y
compacto mantiene la dirección norte- sur, dirigiendo la posición del núcleo de escaleras
y ascensores que se abre en su parte posterior y continua en el piso tercero en una
pasarela puente, resolviendo así los encuentros de la edificación con el terreno[fg6-14].
54 Las viviendas varían mucho en tamaño, que van desde nueve piezas de von Schumacher ático con jardín en la
azotea y varias habitaciones de seis pisos de lujo a pequeños apartamentos tipo estudio. En la planta baja 179
se encuentra un gran vestíbulo con acceso directo al centro comercial, garaje y parque que lo rodea. Hay,
también, un restaurante con capacidad para 90 personas y varias salas de apoyo.
http://file.alvaraalto.fi/search.php?id=607 (consultado 11/11/2014)
55 El cliente (la empresa de viviendas HSB) consideró, sin embargo, que las casas tenían demasiados ángulos y
pidieron planes más simples, mientras que Aalto considera que una correcta orientación de la superficie de
fachada era más importante, y se negó a hacer concesiones. El área fue construida 1947-48 a los planes
elaborados por Albin Stark y acreditados a él y Aalto, pero divergen considerablemente de los planes
originales. http://file.alvaraalto.fi/search.php?id=595. (consultado 11/11/2014)
56 "la altura de los edificios, un asunto social "publicada en Aalto, A., Schildt, G., Kapanen, e. & García
Rios, I. 2000, Alvar Aalto: de palabra y por escrito, El Croquis, Madrid. p.286.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
180
6-21 A.Aalto 1961 Torre Viitatorni Proyecto ejecutado Jyväskylä (Viitaniemi), Finlandia
CIUDADES CON TORRES
Una solución muy parecida a la que se propuso para los apartamentos Harjuviita 57 de 1961
en Espoo (Tapiola)en Finlandia, pero con los accesos situados en la planta baja.[fg6-
15].Son en total siete bloques de apartamentos en forma de abanico distribuidos en dos
grupos con alturas entre cinco y siete pisos. Las viviendas van desde pequeños
apartamentos de dos habitaciones a pisos con cinco habitaciones y cocina. Los balcones
aquí ya son atrios empotrados en el cuerpo del edificio como hemos visto en las torres
Neue Vahr y Shönbühl al contrario que en las viviendas para Heimdal donde las terrazas son
elementos independientes y adosados al volumen general. Como vemos la única vivienda que
tiene solo un frente es la que queda en el medio, el abanico se reduce a un esquema en V
con una pieza central, donde las fachadas laterales y frontal tienen prácticamente la
misma dimensión.
57 Aalto comenzó la planificación de este grupo de edificios de apartamentos en la ciudad jardín de Tapiola en
1961. Planificación de la zona, que comprende siete bloques de apartamentos en forma de abanico en dos
grupos, continuó hasta 1967. Se utilizó blanca de ladrillo rendida como el material de la fachada de las
casas , que tienen de cinco a siete pisos de altura. La superficie de albañilería fue dejado desigual para
darle un aspecto "vivo". Las viviendas van desde pequeños apartamentos de dos habitaciones de grandes pisos
con cinco habitaciones y cocina. Los balcones son atrios empotradas en el cuerpo del edificio. Hay 181
similitudes obvias entre los bloques de apartamentos Tapiola y los previstos, pero no construido por Aalto
para la competición HAKA en 1940 y el distrito de Heimdal en Nynäshamn.
58 http://file.alvaraalto.fi/search.php?id=587. (consultado 11/11/2014)
59 La torre de trece plantas Viitatorni fue diseñado y construida 1957-1961. Los primeros planes son una
reminiscencia del bloque Neue Vahr en Bremen. La versión de construcción, cuenta con una fachada
escalonada, en un esfuerzo para vincularlo con las casas de los alrededores diseñados por Jorma Järvi. Los
apartamentos varían en tamaño desde apartamentos tipo estudio con cocina americana con pisos de tres
habitaciones con cocina.
60 Entre el año 1954-57 el arquitecto holandés proyecta 12 torres para la región "Het Gooi" con 60 pisos y
capacidad para 300 familias. BAETEN, J.P., 2006, Ontwerp het onmogelijke: de wereld van architect Hendrik
Wijdeveld op. cit. p.19.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
182
7.1-01- I. Leonidov Fotomontaje del dirigible Zeppelin sobre la perspectiva aérea para el asentamiento de
Magnitogorsk, en la portada de la revista "SA" nº 4 de 1930
CIUDADES CON TORRES
La vanguardia rusa aporta también sus visiones sobre la ciudad que debe servir de marco a
la futura organización social surgida tras la revolución de octubre. Entre estas
propuestas, no construidas, se adviertan, como células germen del tejido urbano, algunos
ejemplos de edificaciones exentas y con un marcado carácter vertical. Una de las más
significativas es el primer proyecto urbanista de Ivan Ilich Léonidov, resultado de un
concurso promovido por el gobierno soviético en 1930 para la creación de una nueva ciudad
en los Urales: Magnitogorks.
Otras propuestas
61 TAFURI, M., NERVI, P. L., DAL CO, F., & ESCOLAR BAREÑO, L. ,1978, Arquitectura contemporánea. 1 Madrid,
Aguilar. p.216.
62 En los dos primeros Planes Quinquenales se planifican 354 nuevas ciudades soviéticas entre las que destaca
Magnitogorsk, en TAFURI, M. y DAL CO, F.,1989 Arquitectura Contemporánea. 1.op. cit. p.216. 183
63 En KHAN-MAGOMEDOV, S.O. 2001, Arhitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. cap.25. El
reasentamiento socialista. La construcción de ciudades. El desarrollo de los proyectos de concurso para
AVTOSTROY, Magnitogorsk, y otros) (http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_040.html)
(consultado 5/10/2014)
64 El programa del concurso establecía diferentes tipos de trabajo productivo y social para la población
adulta, la separación de los niños menores de 16 años a los que se garantizaba formación, albergue y
manutención, la organización de la vida colectiva de los trabajadores en municipios residenciales,
controlados por la participación activa de ellos mismos y un gobierno de la ciudad con una gestión única
centralizada que permitía la distribución de alimentos y otros productos de consumo así como la asistencia
sanitaria y el cuidado de ancianos y discapacitados. KHAN-MAGOMEDOV, S.O. 2001, Arhitectura de la
vanguardia sovietica.2, Temas sociales. cap 25 op. cit.
(http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_040.html) (consultado 5/10/2014)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
184
Como afirma Tafuri 65 se trata de una síntesis de las teorías de las ciudades lineales de
Soria y Mata, en una perspectiva de movilidad territorial integral. La propuesta para la
“no Magnitogorsk” 66 como la llamaron sus autores, proponía el reasentamiento de la zona
industrial a partir de un único sistema de conexión entre plantas industriales, minas,
producción y agricultura. Ocho franjas principales de desarrollo con una longitud media de
25 km, en relación con las carreteras principales, agrupan todas las actividades. La
vivienda y la red de servicios de utilidad pública se instalan sobre cada cinta como un
reasentamiento en sí mismo. La solución en línea se organiza a lo largo del eje viario con
bandas a cada lado de zonas verdes. A cada franja se asocia un programa determinado, zonas
recreativas y deportivas que comparten espacio con la vegetación del mismo modo que las
viviendas, que se encuentran dispersas de forma pintoresca. En agrupamientos pequeños de
dos o tres, o bien individualmente representan una imagen bien distinta del tejido
residencial, casi microscópico, cabañas de reducida superficie que se pierden entre la
naturaleza que las circunda, de la que se separan incluso con pilotes.[fg7.1-06]
7.1-07 Leonidov, Magnitogorsk 1930 Perspectiva zona residencial con edificios de baja altura
7.1-08 Leonidov, 1930 Esquema de ciudad lineal desarrollada para Magnitogorsk
7-
7.1-09,-10 Leonidov, Magnitogorsk 1930 Plano de situación distintas escalas
186
El propio autor declara sus intenciones sobre el proyecto cuando este se publica en la
Revista de Arquitectura AC nº 3 de 1930:
La propuesta es una ciudad jardín extendida a lo largo de una dirección dividida en tres
bandas que acogen actividades distintas, la central se reserva para la residencia
(alternando con áreas de cuidado de niños) y bordeándola se sitúan franjas con edificios
públicos, zonas deportivas y parques, alejando el tránsito de vehículos y pasajeros hacia
la periferia. Es el establecimiento para un hombre nuevo que cree en la ciudad como cree
en la naturaleza. Para la arquitectura la amplitud del espacio circundante es la condición
natural para el crecimiento y para la ciudad la recuperación de la naturaleza permite
disponer de una cantidad ilimitada de espacio para su propia estructura. Definido por
figuras naturales y arquitectónicas, tratadas como un suplemento de aquellas en el
paisaje, se construye un vasto espacio que se controla en cuanto que se regula
geométricamente. La forma geométrica regular es la forma perfecta para Leonidov. Una
cuadrícula de tres bandas de 100 metros, extendida 25km de longitud es la cinta-ciudad que
se dibuja sobre el territorio en dirección oblicua hacia el norte[fg7.1-11].
68 notas explicativas del proyecto de la solución socialista para el combinado de Magitogorsk” de Ivan
Leonidov publicadas en la revista AC en 1930 tomadas y traducidas de
(http://theory.totalarch.com/node/213) (consultado 5/10/2014).
69 Ibidem.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.1-14, 7.1-15, 7.1-16 Leonidov, Magnitogorsk 1930 Unidad residencial planta, alzado y perspectiva interior
188
La forma de la ciudad se genera a partir de esta célula base, una vivienda que contiene 16
habitaciones dobles organizadas en dos plantas (8 arriba y 8 abajo) y dispuestas de dos en
dos en las esquinas de un cuadrado divido en nueve partes iguales con una cruz central
ocupada por espacios comunes de doble altura. Esta división es el apoyo de una estructura
reticular de pilares circulares situados entre los tabiques internos y separados de la
fachada exterior que envuelve el conjunto. Una lámina vidriada, también cuadriculada, que
cubre estos pequeños dados negros de una atmósfera completamente abstracta y pura como
muestran las perspectivas tanto al exterior como al interior.
Esta materialidad deudora de las nuevas posibilidades constructivas, que tanto explotó la
vanguardia soviética, reviste del mismo modo la solución formal del conjunto bajo como del
sistema de apilamiento de la célula base, que se convierte en una torre, situada también
sobre la parcela cuadrada y alternada con las otras edificaciones, aunque en menor número.
La altura total puede ser de 12 pisos, resultado de la suma vertical de 6 unidades base,
si atendemos a la perspectiva caballera, o de 28 pisos si nos fijamos en la perspectiva
cónica, en ambos casos suplementadas por una planta baja libre donde aparecen los pilares
de la estructura interior. El perfil de este volumen solo se interrumpe por las pasarelas
independientes de acceso a las viviendas que conectan cada dos niveles el volumen con la
torre de ascensores, estos en su contacto con el terreno se recubren de una membrana
cilíndrica de una sola altura para proteger la entrada a la elevación mecánica, que del
mismo modo que nos recuerdan las volumetrías futuristas de Sant’Elia, discurre exenta de
la torre principal[fg7.1-19].
El tamaño de las torres, más o menos esbeltas, de Magnitogorsk no llega al sublime prisma
de base cuadrada del Instituto de Lenin, que lo había precedido como figuración vertical,
ni alcanzará las dimensiones de la torre cuadrada del Dom Narkomtiazprom proyectada 2 años
después[fg7.1-22], pero representa con más nitidez la pureza de la abstracción del prisma
cuadrado, sin más argumentos formales que la textura de su revestimiento, únicamente
alterado como los anteriores ejemplos citados, por las cajas de ascensores que lo
acompañan a cierta distancia, en su ascenso vertical. La sencillez en la solución
expresiva es deudora en cierto modo de la capacidad elegida para el contenedor. Como
afirma Quilici:
La imagen de las mínimas cabañas propuestas por Ginzburg para colonizar el territorio de
Magnitogorsk, no permiten una agrupación intermedia sin que se desarme su estructura
formal, sin embargo esta asociación previa (múltiplo del cuatro) que ejecuta Leonidov
resulta muy efectiva para simplificar con un solo sistema la solución de varios
70 ALEKSANDROV, P. A., y otros, 1975, Ivan Leonidov. Franco Angeli, Milano. p. (tomadas de las notas de
Leonidov, incluidas en el anexo del libro.)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
190
7.1-21 Leonidov Proyecto para la cámara de la industria de Moscú 1929-30. Axonometría y alzado
7-22 Proyecto para el Narkomtyazhprom 1934 perspectiva
CIUDADES CON TORRES
edificios que rompan la monotonía del tejido urbano. La distribución interior del edifico
bajo que necesita las cuatro fachadas para su aireación obliga a que la agrupación sea en
altura derivando en una torre.
Otro conjunto utilizó la planta cuadrada para formalizar una versión de la casa comuna en
forma de torre: el proyecto de Vutke para Smolensk, encargado por la cooperativa de
trabajadores de la ciudad. La propuesta inicial planteaba un podio horizontal que engloba
las instituciones públicas desde el que crecen cuatro torre de viviendas de generosa
altura[fg7-21]. La versión ejecutada llevó a un único edificio más modesto de 8 pisos
manteniendo el cuadrado como perímetro y sin ningún anexo complementario. Cada piso tenía
en su crujía central un amplio pasillo distribuidor que servía de sala de reuniones para
los vecinos. A ambos lados de este se localizan seis celdas residenciales con dos
dormitorios cada una con aseos y duchas compartidas[fg7.1-20] 71. Era una interpretación
reducida de la unidad residencial del proyecto de Leonidov para Magnitogorsk, con una sala
común por planta. La escalera, único medio de ascenso, se incluye en el volumen conectado
estos espacios compartidos que son la extensión de uno de sus rellanos, comprendidos entre
los muros de carga que parten la planta en tres bandas iguales. Reciben la luz por los
frentes a fachada y están flanqueados por las habitaciones que aprovechan las esquinas
del volumen dejando. 72
Esta solución vertical para la agrupación de viviendas, era una versión contrapuesta a la
concepción de la casa-comuna como un gran complejo comunitario encerrado en un único
edificio de grandes proporciones. Las torres fragmentan incluso el paquete residencial en
entidades independientes que pueden tener distinta altura pero conducen a la reunión,
dentro de un mismo inmueble, de grupos humanos más reducidos que las grandes casas comuna
colectivas. Especial relevancia tendrán estos puntos de vista en los proyectos para
comunas estudiantiles. La forma de vida estudiantil encontraba mejor acomodo en los nuevos
esquemas de vida comunitaria ya que se trataba de individuos en una etapa puntual de la
vida en proceso de formación para convertirse en un miembro de pleno derecho en la
sociedadque ocupan temporalmente una edificación, sin cargas familiares y fácilmente
agrupables por franjas de edad. El equipo juvenil dentro de una comuna funcionaba como un
albergue, las habitaciones podían reducirse notablemente y era fácil encontrar un programa
de actividades fuera del ámbito del descanso que pudieran compartir un grupo de personas
con inquietudes y necesidades afines, completando los espacios comunes. 73 Un tipo de
organización al que responde el organigrama de las unidades residenciales del proyecto
para Magnitogorsk. La influencia de este proyecto puede leerse en algunos trabajos
realizados por los alumnos supervisados por Leonidov.
191
71 KHAN-MAGOMEDOV, S.O. 2001, Arhitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. op. cit. cap 3.4 Las
agrupaciones de vivienda y el desarrollo de un nuevo tipo de edificio residencial.
http://alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_066.html (consultado 5/10/2014).
72 La casa comuna de Smolensk, esta restaurado aunque deshabitada, los muros de carga se mantuvieron y hoy es
un edificio protegido por el valor de su fábrica y como expresión de una época.
(http://www.sovarch.ru/catalog/object/677/) (consultado 5/10/2014)
73 KHAN-MAGOMEDOV, S.O. 2001, Arquitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. op. cit. cap 3.12
Familia y tipo de vivienda comunitaria.
http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_074.html. (consultado 5/10/2014)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
La comuna de estudiantes
Entre los años 1929-30 se celebró un concurso Intercolegial para toda la Unión Sovietica
para diseñar una casa comuna para 1000 estudiantes promulgado por el LIKS 74. Junto con los
trabajos presentados por los estudiantes de Leningrado también se presentaron proyectos de
los estudiantes del VHUTEIN de Moscú entre los que estaban los dirigidos por I. Leonidov
Así describía la orientación de los mismos en una nota explicativadel profesor 75:
A causa del poco tiempo del que se dispone (1 mes) no han sido respuestas
elaboradas con detalle y los proyectos presentados constituyen los primeros
esbozos de una estructura social y arquitectónica. En la mayor parte de los
proyectos predomina la subdivisión de la comuna en núcleos no muy numerosos (10-
20-100 personas) comprendiendo habitaciones individuales para la noche, el reposo
y el estudio, locales comunes y servicios (instalaciones higiénicas, deporte
tiempo libre) y por lo tanto un espacio para las manifestaciones culturales de
interés general como el cine, las asambleas, las conferencias, la cultura física y
el teatro de masas.
192
74 En 1929-30 el LIKS (Instituto de la sociedad de obras públicas de Leningrado) convocó un concurso dirigido
a la comunidad de estudiantes de la unión soviética para promover la organización de la vida en comunidad
de los estudiantes, el programa planteaba el diseño de casas comuna con capacidad para 1000 estudiantes. El
diseñador que era también el destinatario, debía de procurar albergo a la comunidad académica en un hogar
socialista dotado del grado de confort adecuado para promover las oportunidades tanto técnicas y económicas
necesarias para su formación. KHAN-MAGOMEDOV, S.O. 2001, Arquitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas
sociales. op. cit. cap 3.14. Viviendas-comuna para estudiantes, residencias estudiantiles.
http://www.alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_076.html. (consultado 5/10/2014)
75 Parte de la nota manuscrita de Leonidov en referencia a los proyectos presentados por sus alumnos para el
concurso de Leningrado promovido por el LIKS en los anexos del libro de ALEKSANDROV, P. A.,1975, Ivan
Leonidov. Franco Angeli, Milano: p.178.
CIUDADES CON TORRES
Dos de los proyectos de sendos alumnos de Leonidov se traen aquí como ejemplos de estas
apreciaciones. En ambas propuestas, la unidad de partida tiene más que ver con la
circunferencia que con los cuadrados, se ha escogido una figura geométrica regular y
sencilla, como defendía el maestro, 76 como perímetro contenedor de las funciones
domésticas del descanso para generar en principio pequeñas asociaciones., que después
puedan generar volúmenes verticales más amplios.
Uno de los proyectos es el del alumno Nikolai Kuzmin[fg7.1-23]. Un cilindro de dos alturas
separado del suelo por pilotes, se convierte en la unidad habitable para un conjunto de
personas reducido extendiéndose homogéneamente sobre la zona delimitada por una
cuadricula. Un cuarto de la circunferencia con mayor diámetro que el resto, contiene las
zonas comunes, interiores e exteriores conectados por un espacio de doble altura, las tres
cuartas partes de la superficie se ocupan con 6 dormitorios dobles por cada nivel. Aunque
la geometría es muy distinta las concomitancias con el proyecto de Leonidov son evidentes,
incluso en el grafismo utilizado donde dominan los fondos negros sobre los que se delinea
en blanco. Esta geometría es la que utiliza otro de sus alumnos Parjov[fg7.1-24], para
definir también una unidad formal de menor altura serie lineal de torres de pisos, bajo
una directriz parabólica, casi cilíndrica, un agrupamiento vertical que puede presentarse
en una pieza de menor altura, también de dos pisos o como una torre circular en la que los
dormitorios se distribuyen radialmente como en el ejercicio anterior. Todas ellas recurren
también a un tratamiento de superficie homogéneo, acristalado apoyando su rotundidad
estética y artística en la desnudez de su definición geométrica, como las enigmáticas
torres negras de Magnitogorsk.
Su prolija obra en este sentido sirve como pequeña venganza a los augurios de Mordvinov en
la resolución del instituto de literatura arte y lingüística de la academia comunista de
1930 sobre la arquitectura “ pequeño burguesa” de Leonidov y sus seguidores a quienes
descalificó como constructores cuando afirmo:
La figura singular de Ivan Ilich Leonidov no solo no se ve afectada por la dura crítica de
sus contemporáneos académicos sino que esta sirve de explicación para comprender donde 193
76
La forma geométrica simple es el fundamento de la gran arquitectura y aunque lo importante sea la
sustancia, no la forma, esta debe ser perfecta, la forma geométrica regular derivará en volúmenes simples
perfectos. ALEKSANDROV, P. A., & KHAN-MAGOMEDOV, S. O., 1971, Ivan Leonidov. Moskva, Stroĭizdat.
(http://www.alyoshin.ru/Files/publika/alexandrov/alex_khan_leonidov_16.html) (consultado 5/10/2014)
77 ALEKSANDROV, P. A., 1975, Ivan Leonidov. Franco Angeli, Milano: p.192.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.1-23 Kuzmin, Concurso intercolegial para una casa comuna para 1000 estudiantes 1929-30 propuesta de viviendas
comuna de dos plantas de planta circular sobre pilotes
194
7.1-24 Parjov Concurso intercolegial para una casa comuna para 1000 estudiantes 1929-30. Propuesta de
organización de viviendas comuna de dos alturas sobre planta circular y apilamiento vertical
CIUDADES CON TORRES
En el año 1946 Mies van der Rohe conoce al promotor Herbert Greenwald 80 con el que
establecerá una relación fructífera ligada sobre todo a la construcción inmobiliaria en la
ciudad de Chicago. En plena etapa americana y después de casi 10 años, los trabajos de
Mies se habían centrado en la dirección de la escuela IIT, la construcción de algunos
edificios para el campus universitario iniciándose los bocetos de la casa Farnsworth,
mientras que el contacto con la edificación en altura se remonta a los años 20 con el
rascacielos de oficinas para la Friedrichstraße en Berlín[fg7.2-3]. Poco puede leerse de
esta experiencia europea en la primera empresa conjunta con el promotor americano: los
promontory apartments en el Souhtside de Chicago[fg7.2-4]. El paso de una planta libre sin
condicionantes internos, salvo el núcleo central de escaleras, a la distribución de
habitaciones y viviendas, imprimió un carácter muy distinto al inmueble residencial. Tras
esta primera obra, una edificación entre medianeras resultado de la suma de dos paquetes
con planta en forma de "T", se inicia una serie de proyectos de torres residenciales
exentas, todas ellas sobre parcelas bordeadas por tráfico, un área autónoma, donde el
maestro alemán propone un modelo exento de geometría regular, que evolucionado será el
referente para sus proyectos de vivienda en altura: su bloque laminar, un tipo
múltiplemente utilizado por muchos arquitectos de uno y otro lado del atlántico.
195
78 ALEKSANDROV, P. A., y otros, 1975, Ivan Leonidov. op. cit. Ibidem p.188.
79 Colin Rowe y Fred Koetter en su libro ciudad collage, expresaron su preocupación por estos espacios
residuales. : Rowe,Colin;Riambau,Esteve;Koetter,Fred;1998, Ciudad Collage GG. Barcelona p.12.
80 Los encargos debidos al americano cesaran solo con la muerte de este en accidente de avión el 3 de Febrero
de 1959, una docena de años en la que se sucederán uno tras otro los proyectos más importantes de esos años
del estudio de Mies en el que colaborara. STEVENS, S. K. (2012). Developing expertise: The architecture of
real estate, 1908-1965. Thesis, Princeton University: p.96.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.2-01 Leonidov 1930, Magnitogorsk Torres versión alta(según perspectiva) con 14 unidades superpuestas.
196
7.2-02 Mies van der Rohe 1946-48 Lake Shore drive apartments 860-880 N alzados
7.2-03 Mies van der Rohe, 1922, Rascacielos en la Friedrichstrasse, Berlin
CIUDADES CON TORRES
La retícula de base es como el anterior de 3x5 pero esta vez a intervalos iguales de 21
pies a ejes (unos 6,4 metros frente a los metros) Todas las plantas se suceden
paralelamente separándose el volumen compacto del plano del suelo, por una esbelta planta
baja dejando al descubierto los soportes de la retícula estructural, pilares cuadrados de
hormigón forrando un perfil "HEB" Estos soportes desaparecen tras la fachada de aluminio y 197
cristal al rodear una malla vertical de acero coincidente con la cuadricula de pilares y
cuadriplicada entre vanos superponiéndose al plano exterior [fg7.2-2].
81 Volumen 4, archivo Mies van der Rohe. Drexler, Arthur; 1986, The Mies van der Rohe Archive, 4. Garland
Publishing, New York: pp. 4806.1-4905.98.
82 Algunos autores han sugerido que esta decisión este forzado por problemas económicos otros sugieren la
dificultad de la protección contra incendios de la estructura metálica como motivo para descartarlo, sobre
todo si se tienen en cuenta que debe asomarse al exterior.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.2-04 Mies van der Rohe 1946 Promontory Apartments planta y maqueta.
198
7.2-05 Mies van der Rohe 1946-48 Algonquin apartments planta de situación plantas tipo y maqueta
CIUDADES CON TORRES
Cinco años más tarde se concluiría sobre la misma avenida a lo largo del lago Michigan
otra pareja de apartamentos conocidos como los “Esplanade apartments”. Con solo dos
alturas más, estos repiten la disposición urbana, una "L" partida en el vértice y
ligeramente desplazada pero no con dos volúmenes idénticos. En este caso uno sigue con la
retícula 3x5 y el otro duplica el nº de módulos en el sentido longitudinal obteniéndose
una planta de 3x10. El envoltorio del muro cortina se desplaza ligeramente del plomo de
los forjados creando un plano continuo gracias a la comunión de todos los componentes de
montantes y carpintería, en los que se emplea un único material: el aluminio anodizado. 85
83 ...”en primer lugar expondré la verdadera razón de ser de estos montantes, para después brindarles una buena
razón por si misma. Tenía suma importancia mantener y extender el ritmo que establecían en el resto del
edificio. Lo estudiamos en la maqueta prescindiendo de los perfiles metálicos adosados a los pilares en 199
esquina y el resultado no fue tan satisfactorio. Esta es la verdadera razón. Pasemos a la otra.
Necesitábamos el perfil para rigidizar la placa que recubre los pilares en esquina y soslayar el peligro de
que se deformaran, pero también para lograr una resistencia mayor cuando la grúa levantara los perfiles
para su colocación. Es indiscutible que esta razón es buena, sin embargo la otra es la verdadera”
entrevista a Mies van der Rhoe en Architectural Forum noviembre 1952
84 CORTÉS, J. A. (2006).Lecciones de equilibrio. Fundación caja de arquitectos. Barcelona p.67.
85 Phyllis Lambert : “inmersión en Mies : la etapa americana” AV monografías nº 92 2001 : la expresión de la
piel evolucionó sucesivamente desde el relleno de los huecos en los apartamentos. Promontory hasta las
planchas y parteluces de acero que cubrían la estructura en los Lake Shore Drive. Estas torres de viviendas
mejoran el acondicionamiento térmico gracias a la presencia de aire acondicionado que circula por la cara
interior del cerramiento 880 L.S:D. Y luego a la piel de aluminio en voladizo de una segunda pareja de
torres en 900 Espalanada donde Mies volvió a ese problema de la separación entre cerramiento y estructura”.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.2-06 Mies va der Rohe 1951 Lake Shore Drive variante de proyecto y planta definitiva
7.2-08 Mies van der Rohe 1962-63 Lakeview tower apartments planta
200
7-09 Mies van der Rohe1967, Westmount Square Montreal (Canada), planta
CIUDADES CON TORRES
distintas dimensiones, un rectángulo de 3x5 y otro de 3x8 con una altura de 27 pisos
elevados sobre una amplia planta baja donde se descubre la estructura dispuesta según la
cuadricula reticular. El proyecto se concluye a la par que el anterior pero con
distribuciones interiores que propician la diversidad en posición y tamaño de las
viviendas, que ya no se organizan simétricamente y sin que por ello se renuncie al
tratamiento idéntico de la fachadas, incluso en la partición entre montantes, siempre en
nº par al igual que la extensión del nº en el lado largo del rectángulo mas alargado.
El rectángulo talismán parece ser el 3x5 que se iniciara con los Lake Shore Drive. Tanto
construidos como no realizados, la planta generatriz mantiene siempre la proporción impar
de tres, en uno de los lados, y varía el nº de módulos en la dirección perpendicular, de
6, 8 ó 10, dependiendo de las necesidades y la posición del elemento respecto del entorno.
Igualmente la altura puede variar, 22 pisos es la elegida para la urbanización Lafayette ,
un complejo urbano realizado con Hilberseimer en Detroit, construido entre 1955 y 1963,
donde aparece, entre una red de bloques de baja altura con proporciones distintas, el
“Pavillion apartments “y las dos “lafayette towers”[fg7.2-07] que se levantan sobre una
planta de 3x10 módulos. En este caso el entramado de montantes entre ejes de estructura es
una partición a la mitad, el resultado del recubrimiento no representa un cambio respecto
de los anteriores volúmenes. Sea cual sea la proporción elegida, la epidermis que oculta
la estructura transforma el prisma en un “monolito” sólido y perfecto que se repetirá en
cualquier ocasión, ya sean torres de viviendas o de oficinas 86.
El mismo tratamiento superficial, tantas veces ensayado para las torres de apartamentos,
es el utilizado para los rascacielos de oficina donde vuelve a utilizarse la misma forma y
la misma proporción en planta. El prisma rectangular, separado del suelo por pilares, se
convertiría en el contenedor ideal para cualquier necesidad incluida la función terciaria
” Un espacio rectangular es un buen espacio Puede que mejor que un espacio fluido.
Si tienes una función particular o algo que es fluido en el interior, creo que es
una buena idea hacerlo curvado. Pero no es una buena idea hacer un espacio de
oficinas en forma orgánica solo por razones estéticas.” afirmaría Mies en el año
66 en una entrevista 87
201
86 El marco de aluminio natural se relaciona bien con el linóleo oscuro y reflectante del suelo y con los
muros blancos en una armonía que enmarca el espectáculo cambiante del lago. De hecho, es una forma
colectiva la que estos edificios proponen, cosa que queda confirmada por las vistas tangenciales. Cuando
los paneles de vidrio se borran detrás del relieve de las fachadas, aparece una forma definida en su
conjunto y que ya apenas queda modulada más que por variaciones de detalle. Mies se opone explícitamente, a
este respecto, al postulado sullivaniano de que "Form follows function".( J.L. Cohen, 1988, Mies van der
Rohe Ed,AKAL, Madrid: p.111.)
87 MIES VAN DER ROHE, L. (2003).Escritos, diálogos y discursos. Murcia, Colegio Oficial de Aparejadores y
Arquitectos Técnicos de la región de Murcia.p.66. (Conversación con M v d R Four Great Makers of Modern
Architecture, 1963).
88 Spaeth, D; Frampton, K. ,1986, Mies van der Rohe. GG, Barcelona: p.134.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
7.2-10 MvdR1950 Estudios de planificación de distintos bloques sobre el borde del lago Michigan
7.2-11 MvdR, Maquetas Lake Shore drive apartments, Lafayette apartments (Detroit)
7.2-12 MvdR Maquetas Commonwealth Promenade Apartments, Variante Lake shore Drive, Lafayette Towers
202
divisiones interiores, al que es fácil recubrir con una red exterior sin interferencias
del interior. En las torres de viviendas, para mantener esa uniformidad, se recurre a la
coincidencia de las particiones entre habitaciones y las medianeras entre vecinos con la
estructura o con los parteluces del entramado del muro cortina, dejando el frente de todas
las piezas con un acristalamiento completo y escondiendo en el centro de la edificación
aquellas dependencias de servicio ligadas a las instalaciones. Aunque todos los edificios
en altura comparten estrictamente el mismo sistema constructivo será en las viviendas
donde se mantenga con mas fidelidad la pureza de una planta rectangular estricta, y un
volumen puro. En alguno de sus más afamados rascacielos como el centro Toronto Dominion, o
el Seagram de Nueva York, cuya altura y dimensiones superan en capacidad todos los bloques
de apartamentos, la rotundidad de los límites del contorno solo es apreciable en las
fachadas principales ya que en la espalda de la edificación se descubren anexos o paquetes
añadidos en las primeras plantas, suplementando el programa. Su aparente limpieza formal
se logra gracias a “la fusión de los montantes color bronce con el acristalamiento color
marrón, como si se tratara de la transmutación del mismo material” 89, solidificando un
volumen en aras de una representatividad que las torres de viviendas no tienen, la
transparencia en el vidrio de cerramiento, deja traducir la presencia de iluminación u
oscurecimiento dependiendo de la posición de las cortinas 90 y la aleatoriedad con que se
descorren por sus inquilinos, es el único rasgo de habitabilidad de estos sólidos
habitados.
89 Kenent Frampton en la introducción de Spaeth, D; 1986, Mies van der Rohe. op. cit.:p.11.
90 “Mies se aseguro también de una apariencia uniforme de la superficie exterior de cortinas blanquecinas
hacia el exterior, tras ellas se podían instalar las tapicerías elegidas por los propios inquilinos,
visibles desde dentro pero no desde fuera. Citado en SCHULZE, F., 1986, Mies van der Rohe: una biografía
crítica. Barcelona, Hermann Blume, Barcelona: p.252.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
204
7.2-16 Fotogramas película 2010, el año que tomamos contacto 1984 (Peter Hyams)
y 2001, una odisea en el espacio 1968 (Kubrik)
CIUDADES CON TORRES
había contado con una división a seis entre pilares para obtener la proporción menor del
módulo del muro cortina. Las luces estructurales en los apartamentos se habían mantenido
alrededor de 21 pies pero en los requisitos de la función terciaria se alteraría la luz
estructural ampliándose, a pesar de mantener las mismas proporciones en la retícula.
91 “hacemos una forma práctica y satisfactoria e introducimos las funciones en el interior. Esta es hoy día
la única manera práctica de construir por que las funciones de la mayor parte de los edificios cambian
continuamente y los edificios no pueden cambiar económicamente” citado en COHEN, J.-L., 1998, Mies van der
Rohe. op. cit.: p.112.
92 Spaeth, D; 1986, Mies van der Rohe. op. cit.: p.10.
93 Ben Nicholson es uno de los intervinientes en el documental "Regular or super." Views on Mies van der Rohe.
realizado por HILLEL, J., & DEMERS, P., 2003,.Regular or super.[Montreal], Quatre Par Quatre Inc.
94 El centinela de la eternidad es una historia breve de ciencia ficción en la que se relata el descubrimiento
de un artefacto sobre uno de los cráteres lunares, un sólido piramidal pulido y oscuro rodeado de un campo 205
magnético que emite señales al espacio interrumpidas al ser descubierto, de modo que se advierta a la
civilización lejana de que en la tierra se ha llegado al suficiente desarrollo como para descubrir este
objeto. La película 2001 ampliaría el relato reduciendo este acontecimiento, convenientemente transformado,
a un episodio intermedio en una trama mucho más compleja y rica, El viejo centinela piramidal, inspirado
por las fotografías proporcionadas por la NASA del cráter Tycho se transforma en este prisma recto, más
inestable desde el punto de vista de su posición, pero más rico plásticamente como elemento flotante.
95 Arthur C. Clarke incorporaría a la novela del mismo nombre, con algunas variaciones. Se iniciaría con ella
una saga espacial compuesta por 4 publicaciones más, utilizando las fechas como reclamo de la serie; 2001,
una odisea en el espacio, los mundos perdidos de 2001(1972), 2010, odisea dos (1982), 2061, odisea tres
(1987) y 3001 odisea final(1997). De todas ellas solo 2010 se llevaría al cine en 1984 dos años después de
publicarse la novela, bajo el título: 2010, el año que tomamos contacto.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
206
La ciudad funcional
Con el título "¿construcción baja, media o alta?" defendía Walter Gropius en su ponencia
para el CIAM de 1930 en Bruselas, las ventajas de la construcción en altura asegurando así
una renovación urbana que implicaba directamente a su forma. Para explicar esta
transformación acompaña el texto de un gráfico[fg8-2] donde se determina la relación de la
altura de las edificaciones en función de su espaciamiento, la distancia entre ellas
condiciona la dimensión de su altura, pero no modifica la longitud y el espesor, que se
mantienen constantes, ya que el esquema se había basado en un estudio comparativo sobre un
solar rectangular que determinaba la longitud de los bloques planteados, fuese cual fuese
su altura. La proporción en cualquier caso es una construcción laminar, modelo que con
ligeros matices se empleará en la mayoría de los proyectos urbanos de la llamada ciudad
funcional.
Surge así el “Slab House” 97 o casa laminar, un tipo de edificio residencial autónomo que
fija su dimensión vertical pero no siempre su longitud, ésta se acomoda a la superficie
donde extenderse, buscando únicamente una orientación determinada. El propio Gropius había
ilustrado la ponencia con la imagen de una zona residencial con edificios lameliformes de
10 pisos de altura, construidos con estructura de acero, que demostraban la capacidad de
ocupación de estas pastillas que pueden alcanzar hasta los 31 metros de altura[fg8-1] con
separaciones entre ellos de más de 50 metros.
96 HEREU, P., MONTANER, J. M., OLIVERAS, J. (1994). Textos de arquitectura de la modernidad. Nerea, Madrid.
p.280.
97 BENEVOLO, L.,GIURA LONGO, T., y MELOGRANI, C. (1977). La proyectación de la ciudad moderna. GG., Barcelona.
p.17.
98 El problema del planteamiento de Le Corbusier, para Ludwig Hilberseimer, residía en que las torres de
oficinas generaban un número de puestos de trabajo mayor que las viviendas propuestas dentro del área
concéntrica al centro comercial con lo que se necesitaría más espacio para estas si se cubren todos los
puestos de trabajo y aumentaría así la superficie para una misma densidad de población. en MARTÍ ARÍS, C.
1991 Las formas de la residencia en la ciudad Moderna, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona p.25.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
208
Un cuerpo bajo de 5 pisos de altura, esponjado por patios interiores que ocupa toda la
manzana, constituye el basamento destinado al comercio y trabajo sobre el que se levantan
bloques laminares de 15 pisos de altura y 10 metros de profundidad, colocados
paralelamente en dos líneas sobre la fachada longitudinal de la parcela y retranqueados 5
metros respecto del plomo de la calle para permitir un recorrido peatonal en ese nivel.
[fg8-6] Esta separación permite equiparar la distancia entre bloques paralelos de una misma
manzana y los de las adyacentes: 70 metros, anchura suficiente para permitir la recepción
de aire y luz en las cotas inferiores. Esa misma longitud se utilizará para distanciar los
bloques residenciales de una manzana, manteniéndose así esa separación entre edificaciones
en todo el segmento urbano planteado. De este modo los prismas que albergan la residencia,
se distribuyen homogéneamente sobre el territorio urbanizado, colocados uniformemente con
la misma orientación este-oeste y equidistantes en todas las direcciones. Lo que
Hilberseimer establece como unidad es el vacío o distancia entre edificación 99, utilizada
como medida única para toda la ciudad, mejor dicho para toda la edificación residencial
de modo que el híbrido trabajo-residencia no cobra relevancia formal respecto a la
homogeneidad del vacío no construido y por lo tanto de la construcción residencial.
209
99 MARTÍ ARIÍS, C. 1991, Las formas de la residencia en la ciudad moderna. op. cit. p.27.
100 Berlage se pronunciaba a favor de una forma unitaria y completa ligada a la condición de la calle al
afirmar en la introducción al plan de Ámsterdam de 1915 que ” los órganos de control de la edificación no
deberían considerar casas aisladas, sino calles enteras, o tramos de calle de modo que su unidad consiga
incluir las viviendas que comprende” la unidad formal para él estaba determinada por el edificio ligado a
una calle o a un tramo de ella, así la forma final es siempre longitudinal y por lo tanto la fachada a la
calle y su paralela en el frente trasero tomada como tal definen un tímido bloque lineal. MONESTIROLI, A.,
199, La arquitectura de la realidad. Serbal Barcelona. p.109.
101 Para Antonio Monestiroli la altura de los edificios y la distancia entre ellos está referida a las
condiciones de soleamiento factor clave frente a cualquier otra consideración, así como a la definición de
áreas libres, el movimiento del sol, la acción de los vientos, las áreas verdes, se convierten en factores
principales a los que referirse para establecer el concepto de residencia y forma. Ibidem. p.113.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-
9 Alvar Aalto. 1934-38 Proyecto de área residencial en Munkkiniemi (Helsinki), plano de situación
210
de modo que en aquellos casos en los que la parcela es irregular, la longitud del bloque
puede ser variable o resultar cortado y adquirir entonces las proporciones de una torre.
Esta podría ser el fragmento suelto, resultado de la implantación de un modelo lineal cuyo
desarrollo longitudinal es en principio ilimitado, sobre una parcela irregular, en la que
se mantienen las condiciones de distribución interior y altura de la casa laminar, pero no
un prototipo establecido de antemano y mucho menos estándar.
Uno de los ejemplos que puede puntualizar estas hipótesis podría ser el proyecto no
construido de un complejo residencial para la sociedad M.G. Stenius en el barrio
Munkkiniemi de Helsinki del arquitecto Alvar Aalto[fg8-9;8-10]. La implantación urbanística
dotaba a la intervención de distintos bloques laminares de diversa longitud, pero de la
misma altura, distribuidos radialmente sobre una parcela que liberaba el centro, invadido
por la zona ajardinada que se extiende hasta el borde marítimo y que sirve de base
indistintamente a la edificación. La posición de las láminas verticales rota su
orientación a la par que disminuye su longitud hasta hacerse mínima, frente a un ancho
fijado la dimensión de la fachada se recorta desde casi 8 veces hasta ser solo el doble.
La pantalla mayor, con un recorrido longitudinal prácticamente norte sur, se levanta 13
pisos sobre la directriz, ligeramente doblada en uno de sus extremos, las fachadas se ven
surcadas por líneas horizontales hasta casi el comienzo de los testeros donde se
convierten en voladizos, marcando la desigualdad de los extremos con sendos parapetos
horizontales, volados tanto en los frentes, como en el inicio de las esquinas ciegas. Esta
tratamiento se mantiene como motivo en las siguientes láminas, que disminuyen notoriamente
con respecto a aquel sus longitudes. Solo una de ellas podría considerarse una torre y sin
embargo no cabe esperar que su estructura interna cambie respecto de las demás.
Es cuestión entonces de proporciones, de las dimensiones del solido edificado, que emerge
ufano por encima de los aviones que vuelan en torno suyo, pero sobre todo, por encima de
un abundante manto vegetal que en cualquier caso nunca llega a superarle, pero que es
inmensa, una vegetación que califica la ciudad, que ya es vertical, de jardín. Así
llamaría Ludwig Karl Hilberseimer a su revisión de la ciudad vertical hacia los años 30,
donde el bloque-lámina independizado de la función del trabajo y resuelto aislado, se
extiende sobre un territorio verde casi ilimitado. La distancia entre las pastillas
habitadas es considerablemente mayor que ese vacío que había logrado equidistar unas de
otras en la groβstadt; desde el entorno doméstico más inmediato de una terraza apenas
puede contemplarse una de las pastillas, nótese la diferencia con respecto a la misma
perspectiva en los bloques altianos[fg8-11]. Son distancias que guardan similitud con el
aislamiento y formación de las futuras Unites de Le Corbusier, 102 como las láminas
paralelas que imagina para el desarrollo de Nemours[fg8-8], siempre en un inmenso mar verde,
forman un conjunto a gran escala organizado con una lógica abstracta, sin ninguna
referencia a los trazados viarios, como una flota de transatlánticos, flotando en el
verde 103, el terreno no es más que una plataforma para exhibir un objeto, una maquina-
escultura, cuya determinación entra en el ámbito de la abstracción,(..) cada edificio se
concibe aisladamente y la ciudad, a vista de pájaro, se transforma en una colección de
211
objetos estándar, una nueva unidad que se nos muestra a modo de manzana vertical. 104
102 González Cubero, M. J. (1996). Le Corbusier :El proyecto de la ciudad moderna. Universidad de Valladolid.
p.261.
103 "los trasatlánticos son los más grandes rascacielos y viajan por el agua" Le Corbusier,1923, "le centre des
grandes villes". Où est l'urbanisme en France et à l'etranger. Societé française des urbanistes, Eyrolles,
Paris. p.256.
104 Panerai, P., Castex, J., Depaule, J. C., & Castán, S. (1986). Formas urbanas, de la manzana al bloque.
Gustavo Gili, Barcelona: p.132.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
212
8-12 Le Corbusier, 1946, La cité-jardín vertical Esquemas de edificios para la residencia y el trabajo, (memoria
para la construcción del distrito para la ONU, New York en calidad de miembro de la delegación francesa)
CIUDADES CON TORRES
Sin embargo, el reclamo vertical para los edificios aislados, las gigantescas torres, que
perfilaron el perímetro celeste de sus ciudades teóricas estuvieron siempre dedicados a la
función terciaria, al lugar de los despachos y de la administración. El lugar del trabajo
primero había tomado la forma de una gran cruz griega, para luego adaptarse a una planta
en Y o en patte de poule hasta llegar al contorno lenticular 106, algunos de ellos servirán
como contenedores de un programa mixto residencial y de oficinas para algunos planes
urbanísticos 107 pero cuando en la OEuvre complete 4 (1938-46) clasifica los volúmenes en
residenciales y de negocios, los tipos residenciales son en redents, "Y", frontal, espinas
y en gradas como representa gráficamente en el friso del palacio de congresos de
Estrasburgo (1964) (pg143-144), ninguno de ellos tiene la proporción formal de una torre.
Por el momento, los grandes bloques lineales de las ciudades jardín verticales,
cuyas formas pueden variar según los accidentes del suelo, y ser construidas con
un plano en Y, en espina, o en frontal, se alternan con ciudades jardín
horizontales. Un día estas serán abandonadas porque se descubrirá que su fórmula
está envejecida y sus ventajas son ilusorias. Quedarán reemplazadas por torreones,
y en adelante se verá una cadencia de espléndidos volúmenes arquitectónicos bien
distanciados el uno del otro. La ruta que los sirve es ancha, está prohibida a los
vehículos pesados, ordenada en pistas diversas para los automóviles, para las
bicicletas, para los peatones. Céspedes y bosques acogen a las construcciones
bajas destinadas a los deportes, a las exposiciones, a los cines. Confluyen aguas
para formar piscinas de entrenamiento o estanques para los bañistas, y playas.
(..) Hombres mujeres y niños se encuentran por todas partes en plena naturaleza:
sol, espacio, verdor. 108
Todos los objetos independientes y aislados fabricados para ese fin tienen una componente
horizontal derivada del espesor continuo de la línea de directriz recta o quebrada, y la
unité como elemento autónomo por excelencia, no es más que un intervalo desgajado del
edificio a redents que utiliza la misma tipología de vivienda 109 y puede entenderse como un
gran rascacielos tumbado, una solución universal que proporciona un entorno apto para
desarrollar una sociedad obligada por la forma 110.
105 "A 4 Km en transversal la vivienda de recuperación" en Le Corbusier, 1981, El urbanismo de los tres
establecimientos humanos" Poseidon, Barcelona: p.114.
106 A este respecto consultar el libro de Abalos, I. y Herreros, J. 1987, Le Corbusier: rascacielos. Ayto de
Madrid, Madrid.
107 González Cubero, M. J. (1996). Le Corbusier. El proyecto de la ciudad moderna. op. cit.: p.262.: "la unité
recibe la influencia del rascacielos intercambiándose formas de organización en uno y otro sentido. Por 213
ejemplo, del rascacielos cartesiano ude oficinas en patte de poule, propuesto para los planes de Barcelona
(1932), Amberes (1933), Ginebra(1933) y Buenos aires (1938), en su viaje a Nueva York en 1935 lo considera
como contenedor mixto de viviendas y oficinas para hacer mas rentable el suelo de Manhattan, aunque también
se dibujan unités de forma lenticular, que determinaran después una forma de las formas de rascacielos,
como el barrio de la marina de Argel con dos edificios administrativos también lenticulares. La Unité en
forma de patte de poule aparecerá en el bastión Kellerman (1934735), urbanización en la periferia norte de
Roma (1935), Hellocourt en Lorena (1935), Addis-Abbeba (1936), Rio de Janeiro (1936), Argel(1942) y en la
primera propuesta de la Rochelle-Pallice(1945-46)."
108 Le Corbusier "A 4 Km en transversal la vivienda de recuperación" op. cit.: p.116.
109 González Cubero, J., 1996, Le Corbusier, el proyecto de la ciudad moderna, op. cit.: p.262.
110 Ibidem pp. 266-267.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
214
La regla de las 7V
(A) un tipo de agrupamiento urbano que toma la forma de una ciudad lineal en la
que a lo largo de un eje se desarrollan construcciones a ras de suelo de una o dos
alturas, donde se localizan las tiendas, cafés, los cines, etc..que articulan la
vida cotidiana en el desarrollo de la vía 4,
(D) y (E) edificios inmersos en zonas verdes destinadas al esparcimiento, con una
función específica para realizar distintas actividades.
Para estas categorías se establecen unas densidades de ocupación que tratan de otorgar
escala y dimensión a estos tipos constructivos descritos en número de habitantes por
hectárea[fg8-16],50 habitantes por hectárea.
215
111 Ibidem p.373. Como explica la autora son libros realizados con retazos de los anteriores y que a veces
parecen versiones diferentes de un mismo original, hasta desembocar en un urbanismo ambiguo y fragmentario
de pinceladas puntuales.
112 Le Corbusier OEuvre complète 5 1946-52 Les Editions d'Architecture, Zurich: p.92.
113 Ibidem p.93. "A,B1,B2,C,D,E, constituent dans une totale diversité le domaine bâti moderne consacré a
l'habitation, rempli des séductions de la nature et des ressources des techniques. Chacune de ses
catégories surgit du sol avec une harmonie comparable à un phénomène naturel. La vie des hommes s'est
ordonnée, enrichie, et les entrepises qu'elle impose à chaque jour ne sont plus une souillure au milieu des
champs."
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
216
Para el tipo A 500, 400 para el tipo B, y 250 para el tipo C, que acumulan el total de la
población. Este urbanismo de tres dimensiones exige establecer legalmente estas
densidades, aspecto del que se ha despreocupado el urbanismo en vigor, de dos dimensiones
lo que ha conducido al caos de las ciudades, dirá Le Corbusier 114.
Así la primera de las cuatro funciones del urbanismo, habiter 115, declaradas en la carta de
Atenas se distribuye, al margen de sus prolongaciones al exterior, en unos contenedores de
los que resalta el tipo denominado B caracterizado por la concentración y la altura del
mismo (50 metros) y para el único que se establecen dos tipos de forma diferentes
específicos . El tipo B1 o comuna vertical, es la famosa unité d'habitation, una
colectividad de 2000 individuos, que reúne las viviendas de las familias con hijos,
acumuladas en una secuencia en altura de células adosadas y distribuidas desde una calle
interior (vía 6) que busca la socialización de la ayuda mutua, la defensa, la seguridad y
la economía 116. La alternativa formal a estos bloques laminares son unas torres
cilíndricas, los caseríos verticales, previstos para solteros o recién casados y
clasificados como B2, de la misma altura que los anteriores. A estos cilindros que se
componen en planta de estrechos gajos que conforman sus células[fg8-15], se les asocia una
densidad de 400 habitantes por hectárea y muestran hacia el exterior una helicoide que
recorre el tubo exterior y que parece indicar que la vía de circulación interior, la V6
que reparte las viviendas en el bloque B1, aquí es una rampa helicoidal que conduce desde
la planta baja hasta la coronación del edificio en una continua promenade ascendente y
curva. Esto hace que la edificación al contrario que las "comunas verticales" no se
levanta del suelo sobre pilotis, sino que surja del suelo desde un camino en espiral
ascendente que determina en parte la textura de este volumen[fg8-14].
218
219
8-21 L.C. 1938, esquisse pour l'etude d'un immeuble tour cylindrique.
220
CIUDADES CON TORRES
No están presentes sin embargo en los primeros planteamientos de Sant Dié, el primero de
los desarrollos urbanos para la reconstrucción de Francia que en 1945utilizó la regla de
las 7V, como tampoco se utilizó en los proyectos urbanos latinoamericanos que se
desarrollaron en esos años ni por supuesto en el único encargo llevado a cabo: Chandigard.
En todos los casos las piezas cilíndricas mantienen la proporción del volumen mientras que
los bloques laminares varían longitudes e incluso se desarrollan en zigzag como en el caso
de Berlín, donde se reservan sectores exclusivos para la localización de las torres
cilíndricas, donde son más numerosas que los bloques de directriz recta.
Origen y precedentes
Con alguna antelación a estos escritos aparece en el año 38 el croquis de un proyecto para
una torre cilíndrica que anticipa la distribución interna de los apartamentos dentro de un
perímetro circular descrito como "esquisse pour l'etude d'un immeuble tour cylindrique,
vue en plan d'un etage, croquis en perspective d'element interieurs" 120[fg8-21]. Junto con la
planta aparece una vista del interior de uno de los niveles de la torre sin que se aprecie
presencia alguna de rampas o desniveles en el piso;
221
117 González Cubero, J.,1996, Le Cobusier, el proyecto de la ciudad moderna. op. cit.: p.376.
118 Término común, aparece en las sucesivos esquemas y bocetos que explican los conceptos de la regla de las
7vias. Son superficies más o menos grandes en el entorno inmediato a las distintas "comunas" planteadas,
el vehículo se aparca siempre fuera de la edificación.
119 Gónzalez Cubero, J. 1996, Le Cobusier, el proyecto de la ciudad moderna. op.cit. p373. Los textos de esta
última etapa se distribuyen entre "El urbanismo de los tres establecimientos humanos, como concebir el
urbanismo y a propósito del urbanismo. (ver nota 5).
120 Le, C., & In Brooks, H. A. (1983).The Le Cobusier Archive: Vol 14. New York: Garland: p.524
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-23 Le Corbusier en su visita la fabrica FIAT Lingotto, sobre la cubierta de pruebas (1923)
8-25.LC Fragmento de otra de las tablas con anotaciones respecto de la torre Agnelli
222
CIUDADES CON TORRES
224
8-28 Torre Agnese Agnelli Sauce d'ulx.
8-29 Torre Balilla 1933 Marina de Massa.
CIUDADES CON TORRES
Este gran pozo central al que convergen las habitaciones se repite en las siguientes
intervenciones, independientemente de la anchura y la altura de desarrollo. Solo la
cubierta circular plana, estrellada por las nervaduras estructurales, delata de que torre
se trata, ya que el número de divisiones del circulo y su diámetro variará en todas ellas
pero mantendrá esta imagen interior. Desde el exterior, la altura final se ve
implementada, por un zócalo de dos pisos que alberga zonas comunes, y que se corresponde
con el basamento de la edificación, una franja de 2 alturas de piedra granítica con 18
pilones en ligero talud, al descubierto solo en la parte baja del edificio, donde los
anexos no engullen el cilindro. Como réplica, en la coronación una franja superior
descubre otra vez los 18 pilares del anillo externo, ocultos tras el muro liso de ladrillo
que conforma el fuste, estos sujetan un alero recto ligeramente volado que sirve de
deambulatorio exterior sobre la cubierta al nivel de la linterna de luz del último piso.
El cilindro se corona esta vez con un cuerpo superior volado que es una terraza escalonada
para divisar el horizonte. el volumen está ausente de otros ornamentos que no sean la
expresión de los propios materiales[fg8-26].
225
125 Albergo turistico “la Torre di Sestrières", en “L’Architettura Italiana”, XXVIII, 1 marzo 1933, fasc.3,
p.45. (http://periodici.librari.beniculturali.it/img.aspx?ID=10021181) (consultado, 12/2/2014)
126 Gaia, Vivaldi 2006-07, L'ex colonia Fiat "Edoardo Agnelli" a Marina di Massa. Università degli Studi di
Firenze: p.79.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-32, B.Bottino Torre Agnese Agnelli Sauce d'Ulx. 8-33, Torre Balilla 1933 Marina de Massa, plantas
226
Un año más tarde se construirá la segunda "torre Fiat"[fg8-29] pero esta vez en la costa,
en Marina de Massa 127 una pequeña localidad cerca de Livorno, como expresó Le Corbusier en
sus apuntes, sede veraniega de colonias infantiles y juveniles para los hijos de los
empleados de la fábrica de automóviles de Turín. A pesar del distinto emplazamiento, se
utiliza el mismo esquema para contener la zona de dormitorios en una torre, complementando
el programa con otros anexos bajos que se extienden en horizontal a ambos lados y de forma
simétrica. Aquí el cilindro es de 25 metros de diámetro y la altura crece hasta los 52
metros, con una capacidad para 780 camas. La originalidad de la torre radica en el
desarrollo de los dormitorios a lo largo de una cinta helicoidal continua de 8 metros de
anchura y 420 m de largo con una pendiente del 5% y 2,60 metros de altura de paso; la
larga rampa gira alrededor de un espacio central protegido por la barandilla de latón que
lo recorre de arriba abajo en una espiral continua. El espacio utilizable fluye sin
interrupciones entre este ligero limite y la pared exterior atravesado en vertical
únicamente por las 14 columnas de la corona estructural interior. El espacio continuo
contiene 25 dormitorios en total, con 30 camas cada uno, dispuestas radialmente 128, y
separados por locales para almacenaje, y habitaciones individuales para el control de los
niños junto con un grupo de retretes y lavabos, de modo que en cada paso de rosca, lo que
puede equipararse con un nivel de planta, pueden distinguirse dos estancias.
127 Massa, antigua ciudad ducal con un pasado glorioso, de proporciones y demografía modesta, había formado
parte del primer gobierno de la Italia fascista y fue objeto de numerosas intervenciones urbanas por parte
del régimen que trato a través la obra pública conquistar un territorio de valor estratégico, aliviando el
desempleo local y mitigando la tradición socialista de la zona apuana. Gaia, Vivaldi 2006-07,L'ex colonia 227
Fiat edoardo agnelli'a Marina di Massa. op. cit.: p.86.
128 Hoy la rampa del forjado está dividido en habitaciones con 16 camas, que comparten el baño y habitaciones
individuales para los asistentes Ibidem: p.111.
129 Las camas pareadas tuvieron que recortar las patas, al igual que las sillas para acomodarse a la
inclinación del suelo de modo que quedó inutilizado para reutilizarse en otras circunstancias. de Martino,
Stefano: "Arquitectura contemporánea en las colonias infantiles italianas" en ARQ 56, 2004. p.66.
130 De 12 cm de ancho. Según la prescripción de la Dirección General de Salud para guarderías, internados y
colonias, el número de visitantes por año se determinó en 1500 para cada colonia entre chicas y chicos a
partes iguales; repartidos en dos tandas por mes de verano julio y agosto fijándose un volumen mínimo para
cada cama de 25c3 de aire. Colonia di Marina di Massa della F.I.A.T.” En L’Architettura Italiana
XXVIIInº12 pp. 253-54.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-36,Bottino, B. Torre Duchi d'Aosta Sestrières 1934,8-37, Albergo la Torre 1933, secciones
228
como él mismo cuenta 131, que garantiza la proporción de volumen exigido al incorporar a
cada uno de los dormitorios el espacio central, ambiente del que todos participan. Al
igual que en Sestrières, este espacio se monta sobre otros inferiores que ocupan todo el
circulo y que se destinan a ámbitos de recreo, administración y distintos servicios pero
repitiendo la doble corona estructural interior y exterior esta vez con 14 y 28 columnas
de hormigón respectivamente. En el exterior la terna compositiva de base, fuste y
coronación desaparece al mostrarse los pilares en la superficie externa estriando la gran
columna de forma convexa y uniforme en toda la altura, expresión estilística que se repite
en el resto de los anexos que conforman el conjunto recubierto por completo de un
revestimiento blanco indistintamente para todos los elementos. El aspecto exterior es muy
semejante a la tercera torre construida en Sestrières, de nuevo, muy cerca de la primera.
Se repite el diámetro de 25 metros y se vuelve a distribuir el espacio interior en
habitaciones independientes, esta vez separadas, que combinan alternativamente dormitorios
para una o dos personas con aseos incorporados que también se reparten radialmente sobre
la corona exterior, el juego distributivo es más heterogéneo y la planta pierde interés,
aunque conserva la estructura del pozo central recorrido por la hélice en espiral del
pasillo. Sobre la piel de cerramiento exterior asoman pareadas columnas de sección
circular separados entre sí 2 metros hasta un total de 16 parejas, el doble que el
pórtico circular interior embebido en un muro curvo que separa dos circulaciones
paralelas, una abierta al vacio central y otra más privada de acceso a las habitaciones 132.
En 1937 se inauguró otra colonia juvenil sobre un entorno montañoso, llamada Tina Nasi
Agnelli 133 en Sauze d'Oulx[fg8-28], un edificio de menor altura que las otras torres, de 35
metros de altura y 30 de diámetro, y que es la realización final de este tipo. El
dormitorio corrido y abierto es esta vez más amplio gracias a la anchura de 8 metros de la
helicoide, contiene un total de 15 dormitorios, 2 para cada paso de la espiral, con 32
camas cada uno, separados por sendos ámbitos cerrados que agrupan lavabos, aseos,
habitaciones para los asistentes y un elevador mecánico 134. El suelo por tanto está en
pendiente y plantea los mismos problemas con los muebles, que en la Torre Fiat en Marina
de Massa. El espacio de dormitorios se corresponde exteriormente con el lienzo curvo y
homogéneo de ladrillo perforado por idénticas ventanas, desprovista de elementos
decorativos, que nos recuerda la Torre albergo de Sestrières, separado del suelo por una
banda inferior donde se perciben las 24 columnas que equidistantes conforman el perímetro
exterior. El anillo concéntrico interior es como siempre de la mitad de elementos. Las
torre es mucho más baja y más abstracta que sus predecesoras semejando una forma tubular
metafísica que se remata abruptamente con el final del muro de ladrillo, recortado
únicamente por las ventanas cuadradas, lo suficientemente pequeñas como para que no se
aprecie el desnivel entre ellas, que siguen la inclinación de la rampa. Incluso en la
torre de Marina de Massa, son los huecos, igualmente cuadrados, los que resaltan en el
volumen blanco disimulando la sombra vertical de las pilastras semi-circulares que se
adosan a la fachada.
229
131 Colonia di Marina di Massa della FIAT en L'Architettura Italiana 1933 n12 pp. 253-254.
132 Después de la primera torre para esquiadores se habían detectado dos problemas nuevos que tratan de
evitarse con esta nueva solución el acceso directo a los aseos desde la rampa de distribucción y el ruido
de transito producidopor la circulacion que se cuela en las habitaciones. Albergo Duchi d'Aosta
“L’Architettura Italiana”, XXIX, febrero 1934, 2, p.63.
133 Debe el nombre a la segunda hija del senador Agnelli.
134 Todas las torres plantean ascensores mecánicos desde el inicio como complemento al recorrido peatonal y en
todas ellas se ha añadido un nuevo núcleo de comunicación vertical con posterioridad alterando ligeramente
el perfil exterior.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-
39 Melnikov 1929-30 Ciudad Verde Pabellón del sueño
230
Es ésta torre, sin duda la que representó Le Corbusier en sus apuntes de camino a Roma, la
más conocida y divulgada de todas las que se han citado. Los esquemas reflejan el punteo
de los huecos de forma muy escueta, ni rastro de las líneas verticales y sin embargo
algunos trazos discontinuos, ¿horizontales?, traducen el transito interior en un gesto
gráfico, que en sus posteriores bocetos de torres cilíndricas estará siempre presente.
[fg8-14]
Los planos inclinados como apoyo del mobiliario para el descanso recuerdan un curioso
proyecto de Kostantin Melnikov. En 1929 proyecta un pabellón del sueño, dentro de su
"ciudad del descanso racionalizado" 135, una ciudad para el reposo en la periferia de Moscú,
con el objetivo de racionalizar el descanso de la clase trabajadora como se advierte en la
memoria del presentada al concurso.
La idea de descanso en sí, sin nada añadido a su más inmediato significado. Así
surge el problema de cómo racionalizar el sueño, es decir, como racionalizar un
tercio de la vida de cada persona, atendiendo a la norma de las ocho horas, 136
Para Melnikov, el sueño era una fuente curativa, más que el alimento y el aire, por eso
imaginó que en los dormitorios no solo debían regularse el calor y el frío; sino también
el aroma de los bosques, de la primavera, el otoño; o el sonido por medio de "el murmullo
de las hojas, el ruido del viento o el sonido de un arroyo. Para ello es necesario
construir edificios específicamente preparados para la comodidad y el sueño [...]
Construirlos uniendo la experiencia de distintos especialistas: músicos, médicos
arquitectos y otros, valiéndose de los conocimientos de todas las ciencias involucradas en
el proyecto para hacer que el arquitecto interprete con éxito la Sonata del Sueño
(SONnaja SONata) 137. Así denominó al edificio destinado al descanso colectivo Melnikov,
dentro de las edificaciones que constituían su propuesta, un edificio rectangular, de dos
plantas, con un esqueleto de hormigón armado y grandes superficies de cristal que se
divide en tres partes. El núcleo principal estaba destinado a la preparación de la cura,
con vestuarios y duchas. En las dos piezas laterales, que tienen un ligero desnivel hacia
la parte central, se sitúa el laboratorio del sueño. El leve desnivel sustituía las
almohadas, al disponer las camas a lo largo de un forjado donde los especialistas podían
dirigir la "cura de sueño" 138 [..] todo estaba diseñado inclinado y levemente curvado,
situando en los testeros unas galerías técnicas desde una base estrictamente científica
para cumplir con el objetivo romántico de procurar un sueño reparador.
135 Este fue el lema del proyecto de Melnikov para un concurso, "la ciudad Verde" convocado por el municipio de
Moscú y promovido por los sindicatos con objeto de crear un lugar de vacaciones cerca de la ciudad rusa,
evitando los largos desplazamientos entre la capital y Crimea, lugar habitual de esparcimiento. El
concurso, probablemente restringido, lo gano Ladovsky , como advierte Otokar Mácel , además de Melnikov
participaron Fridman, Guinzburg,y Barch . MELNIKOV, Konstantin. 2001. Konstantín S. Melnikov. Madrid:
Ministerio de Fomento, Dirección General de la Vivienda, la Arquitectura y el Urbanismo, p.37. 231
232
La forma final de la edificación ayuda a comprender lo que sucede en su interior con una
exhibición del movimiento al inclinar los forjados, una estrategia todavía más clara en
los proyectos de garajes del propio Melnikov, sobre todo en el que planteo sobre el Sena
con una capacidad para 1000 vehículos, en 1925,[fg8-41] durante su estancia en Paris para
la construcción del pabellón soviético. Un sistema de irrigación de rampas alimenta las
planchas horizontales de almacenamiento de coches que quedan ocultas en el centro al
situar el movimiento de ascenso y descenso en las dos fachadas longitudinales de la planta
rectangular del edificio. El flujo de la circulación se hace presente en un dispositivo
tan simple como audaz, tan expresivo, tan transparente, mucho más que en cualquier otro de
los edificios de aparcamientos que sí construyó 139[fg8-40]. En la tradición de los edificios
de garajes el mecanismo de circulación había quedado siempre relegado al interior. Si nos
fijamos por ejemplo en el Garage helicoidal de Louis Fumet y Louis Noiray en Grenoble,
[fg8-44]inaugurado en 1933 una obra con capacidad para 225 coches distribuidos en 8 niveles
se recorre por una rampa con una pendiente del 5%, de ida y vuelta con los extremos
redondeados que solo es evidente en el patio interior de la edificación. 140
Las torres aparecen como formas puras aparentemente destacadas del paisaje pero
absorbiéndolo desde dentro, en un movimiento circular. Este movimiento, que se
inicia con las rampas, queda reflejado en las barandillas de cromo a lo largo de
las cuales el sol se desliza hasta el fondo de las escaleras. en las ventanas que
marcan horizontalmente los muros, en las vistas ininterrumpidas de 360
grados.[..]. Lejos de establecer simplemente una analogía mecánica ,el edificio
compromete a los niños en una divertida complicidad 142
139 En menor medida el garaje "Intourist" en Moscú atrae a la fachada la diagonal apostando por la dinámica en
la composición de un contendor que en la tradición de los edificios de garajes había quedado relegada al
interior.
140 El frente de fachada Decó, desde donde se accede corrió a cargo de otro arquitecto Serbonet.
141 ROSSI, Piero O.; and GATTI, Ilaria. 1984, Roma :Guida all'Architettura Moderna 1909 - 1984. Laterza Roma:
p.53.
142 de Martino, Stefano: "Arquitectura contemporánea en las colonias infantiles italianas" en ARQ 56, 2004 p.
65.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
234
las dobles rampas conectan pisos alternos de las distintas alas del conjunto, asegurando
una total segregación y una completa mezcla al mismo tiempo, pero si aquí la circulación,
de una forma u otra, es un atributo de la separación o conjunción a menudo didáctica de
funciones, en las torres de Massa (1933) y de Salice d’Ulzio (1937) ) de Bonade Bottino
equivale al programa:
La organización en espiral significa que el vacío central absorbe gran parte del
volumen de los espacios para las camas, creando así espacios íntimos con techo
bajo. Una torre libre, un faro en el paisaje, lo artificial en contraste con lo
natural, también pide reciprocidad. Conjugando la movilidad recientemente
descubierta (hecha posible por la producción en masa de coches) con la geometría
dominante de las formas puras. 143
En las torres de Marina de Massa y Sauze d'Oulx, un único espacio continuo descansa sobre
la inclinación del plano del suelo, permitiendo un recorrido ininterrumpido entre las
habitaciones, al margen del tradicional paso entre niveles con escaleras a las que parece
sustituir, la expectativa de recreo se suma al funcional paseo arquitectónico corbuseriano
como alternativa a las escaleras, permitiendo un constante cambio de posiciones del
espectador que percibe la estructura del edificio en constante cambio, las perspectivas
son siempre inesperadas y sorprendentes y el movimiento ayuda a una comprensión más
acertada de la edificación. Las rampas fueron un elemento protagonista muy visible en las
colonias italianas de vacaciones pero nunca llegaron a un significado tan central como en
los edificios de la Fiat, donde la rampa, es la idea constructiva de la estructura, de la
habitación, del principio estructural y de la forma exterior. 144 La rampa se incorporó a la
disposición formal de las colonias de vacaciones, identificándose con ella en esa imagen
atractiva del espacio curvo e inclinado a la vez, como un contexto capaz de servir a un
programa, mucho más que la simple traducción del tránsito de los automóviles dentro de una
rampa de garaje, y tomó de estos la representación de un estilo de vida del que daban
testimonio los anuncios de automóviles FIAT, sobre todo en los años 30,[fg8-45] una
estrategia de promoción en general, que influyó directamente en la estética de la
arquitectura y por su puesto en el maestro suizo.
8-49 Auguste Bossu Bossu Maisons sans scalier 1940 dibujo del autor
236
«La maison sans escalier! La maison de demain. Pourquoi? L'escalier est un moyen
barbare de monter les étages. Les marches imposent à tous le même pas: aux enfants
comme aux vieillards, aux malades comme aux bien portants. Avec notre montée par
galerie en plan incliné, chacun fait le pas qui lui convient, long ou court,
rapide ou lent, comme on le fait sur le trottoir. Notre galerie est d'une pente
douce, elle se déroule autour d'une belle cour intérieure en jardin.» 147
237
146 También conocido como Challet Bizillón , nombre de un antiguo cabaret que se encontraba en el solar donde
se edificó la actual vivienda. la dirección es Boulevard Daguerre 54 Saint-Etienne – Loire (42)
http://www.rhone-alpes.culture.gouv.fr/label/spip.php?article9 [consultado 3/12/2010]
147 Propaganda de la época de la construcción, en BONILLA, M., TOMAS, F., & VALLAT, D.,1993,.L'immeuble
collectif des années 50: Saint-Etienne, de la place Foch à Beaulieu. Saint-Etienne, Publications de
l'Université de Saint-Etienne: p.86.
148 La maison sans escalier se edifica en 1933 aunque los bocetos son del 32, en Sestrières la primera torre
albergo se ejecuta también en ese año.
149 Es una pieza fechada en 1910, como otra decena de ellas que se conservan en el casco antiguo de Saint
Etienne. Bonilla,M.,2004, "Auguste Bossu: L'Immeuble moderne et la Maisons sans escaliere" en Variations
autour du patrimoine : un cas d'école: le Forez: p.198.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-52 L.C. 1934, Boceto de los elemnetos monumentales en la pizza dei Miracolli en Pisa
238
8-53L.C. Página de L'Sprit Nouveau y Vers une architecture con los solidos básicos
CIUDADES CON TORRES
una figura aislada como recipiente, en lugar del perímetro marcado por las alineaciones.
Es sobre la Rue Daguerre, desde donde se accede, que los salientes forman una cierta
alineación que puede apreciarse más fácilmente en cubierta, al unirse por encima del
tambor circular, el gesto se repite hasta trazar un triangulo equilátero, determinando la
posición del resto de los salientes y la geometría de la peculiar figura estrellada que se
dibuja uniendo todas las puntas[fg8-51]. La composición vertical de las huecos nada nos dice
de la estructura interna, el desnivel entre viviendas no se aprecia gracias a la
existencia de huecos a la misma altura y otros que se interrumpen con los salientes. El
diámetro del tambor exterior es muy semejante a la Torre Fiat en Marina de Massa y la
segunda torre en Sestrières de Bonade Bottino, aproximadamente 26 metros aunque el
diámetro del vacío central es un poco inferior. En 1923 funda la societé des immeubles par
etages, que se encargará de la promoción de ésta y de una segunda torre que en 1940 150 se
construirá en una parcela cercana. El programa, que en las torres de Bonade Bottino se
extendía en el zócalo de las torres, o adosado a estas, para cubrir el resto de funciones
complementarias para el fin previsto, es ahora innecesario; el volumen se libera por tanto
de añadidos y el tipo torre se perfila en una forma sencilla y poderosa. La defendida
copropiedad de Bossu se engloba dentro de la volumetría perfecta de un diseño global
geométricamente determinante para recrear la multipropiedad en la que el único elemento
compartido es el patio de reparto caracterizado por la helicoide, como un pequeño patio
del familisterio de Guissa, un precedente de las torres corbuserianas como ha señalado
Noël Jouenne 151 en su libro.
239
150 Enla parcela de enfrente se ejecuta una segunda torre ejecutadaconstruida entre 1939-40. Bonilla,M.2004,
"Auguste Bossu: L'Immeuble moderne et la Maisons sans escaliere" en Variations autour du patrimoine : un
cas d'école: le Forez: p.197.
151 Jouenne, Noël. 2005, La vie collective des habitants du Cobusier. L'Harmattan, Paris: p 38
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
240 8-56 L.C. Meaux tour F, plantas de los apartamentos, seniclo y doble
CIUDADES CON TORRES
La imagen de los recios silos de grano, como ejemplos admirables y encarnadores de una
arquitectura nueva y actual, no se habían utilizado para albergar la residencia, que había
tenido en los prismas rectos su forma referente, incluso en las torres de oficinas se
prefirió utilizar la cruz u otros modelos radiales estrellados para formalizarlas. 152 Solo
una imagen había precedido el comportamiento central y centrífugo de las torres cilindro,
sus bocetos para "villes tours" del año 10, [fg 3-10] para la concepción de la ville
radieuse, que luego se abandonarían por los esquemas en cruz. En este caso no puede
hablarse de radialidad, pero si de concentración al existir un núcleo poligonal en torno
al que se reúnen periféricamente unidades hexagonales. En los bocetos utilizados en “vers
une architecture”, para describir las formas elementales 153, el cilindro es el primer
objeto representado y en sus composiciones fotográficas para animarlas ideas defendidas en
la revista de “L´sprit nouveaux“ se había empleado con frecuencia esta figura, incluso
revestida de distintas texturas sobre el lienzo externo. [fg8-53].Pero los cilindros, a
diferencia de las otras formas elementales, no se habían utilizado en esa arquitectura de
complejos conjuntos de funciones enfundadas en membranas platónicas según las había
llamado Alan Colquhoun. 154
Igual que la Unité lineal había surgido como agrupamiento de un modelo de vivienda dúplex
con espacio de doble altura, el cilindro utilizará como célula germen otra unidad de
tamaño menor y de un solo nivel, que reunida en torno al centro de la figura cilíndrica
formará una unidad de habitación de tamaño igualmente eficaz como su alter ego.
Le noyau initial de l'urbanisme est une cellule d'habitation (un logis) et son
insertion dans un groupe formant une unité d'habitation de grandeur efficace. 155
Esta unidad social, un hogar, donde la familia encuentre abrigo, es el núcleo originario
de la planificación urbana. Para hacer más fácil el crecimiento del hombre, albergar las
penas y alegrías de su vida cotidiana, es preciso construir las casas agrupándolas en
"unidades morada " de tamaño efectivo. Apartamentos diminutos con el espacio mínimo
imprescindible para alojar a un solo individuo o pareja, como en una habitación de hotel,
que incluye un mínimo aseo y una cama. Son el resultado de la dieciochoava partición de la
superficie del anillo circular de planta. Con algo más de 20 m2 superan con creces la
unidad biológica celular de 14 m2 [fg 8-54]que había estimado por habitante en los años
30 156.
152 Abalos,Iñaki; Herreros,Juan, 1987, Le Cobusier: rascacielos. Ayuntamiento de Madrid, Area de Urbanismo e
Infraestructuras, Madrid: p.176.
153 Le Corbusier. Sólidos platónicos:“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes
reunidos bajo la luz. Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros
revelan las formas. Los cubos, los conos, las esferas, los cilindros o las pirámides son las grandes formas
primarias que la luz revela bien; la imagen de ellas es clara y tangible, sin ambigüedad. Por esta razón
son formas bellas, las más bellas. Todo el mundo está de acuerdo con esto: el niño, el salvaje y el 241
metafísico. Es la condición esencial de las artes plásticas.” “Esas formas, primarias o sutiles, flexibles
o brutales, actúan fisiológicamente sobre nuestros sentidos (esfera, cubo, cilindro, horizontal, vertical,
oblicuo, etc.) y lo conmocionan. Una vez afectados, somos susceptibles de percibir más allá de las
sensaciones brutales, y entonces nacerán ciertas relaciones que actúan sobre nuestra conciencia y, nos
transportan a un estado de alegría (consonancia con las leyes del universo que nos gobiernan y a las cuales
se someten todos nuestros actos) en que el hombre utiliza plenamente sus facultades de memoria, de examen,
de razonamiento, de creación.” (Le Corbusier. 1924, Vers une architecture. G. Crès et Cie, Paris: p.16.
154 Colquhoun, Alan; 2005, La arquitectura Moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili, Barcelona: p.146.
155 Gerosa, Pier Giorgio, 1978, Le Corbusie: Urbanisme et Mobilité. Birkhäuser, Basel: p.189.
156 LE CORBUSIER.,1967,The radiant city; elements of a doctrine of urbanism to be used as the basis of our
machine-age civilization. Orion Press, New York: p.143.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-57 L.C Meaux Tour F Seción y alzado 8-58 L.C 1957 Tour para Meaux, alzado(1987).pg52)
157 En las versiones de la torre circular proyectada en Strasburgo la planta baja se resuelve con una corona
perimetral de pilotes que disminuye la superficie ocupada en ese nivel , los planos y las perspectivas dan
cuenta de esta opción, los pilares no pierden el plano de la fachada, tratando de pasar desapercibidos ni
tienen una escala estructural distinta al resto de la edificación.
158 MONTEYS, X., 1996, La gran máquina: la ciudad en Le Corbusier. Demarcación de Barcelona del Colegio de
Arquitectos de Cataluña, Barcelona: p.140.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
244
8-
61 L.C. Rotterdam Strasbourg 1951 planta
CIUDADES CON TORRES
de habitation de grand conforme UHGC el bloque recto se configura como un modelo que al
adaptarse a las ciudades donde se propone y se construye varía ciertos aspectos concretos,
profundidad de crujía, anclaje al suelo, servicios internos, mientras que el prototipo
circular al mantenerse "inédito" parece no alterar sus aspectos visuales, limitándose por
parte de Le Corbusier a especular la cantidad y posición respecto de sus compañeras de
viaje. Es con respecto a la Urbanización de Meaux que se ha elaborado elrelato de las
características constructivas y formales del modelo 159.
On voit apparaître en plus une unité d'un nouveau type: une tour cylindrique
destinée ala population nomade - les célibataires, les coupules n'ayant pas enore
d'enfants. Ces deux tours cylindriques sont favorables à l'esthetique general e
paysagiste. Elles sont une réponse à l'appel des formes. 161
El juego entre elementos parece responder a un equilibrio impuesto, una torre circular por
cada dos bloques rectos, paralelos pero no alineados y en un punto intermedio, no
equidistante, la torre. El conjunto formado como se ha dicho por cuatro y dos,
respectivamente, se encuentra dentro de un sector bordeado de vías de circulación rápida,
conforme al criterio establecido por la regla de las 7V. Para futuras ampliaciones de la
estructura urbana un conjunto similar es previsto dentro de otro sector también
residencial. Lejos de constituir un mecanismo universal, la introducción del edificio
tipo, ha ayudado a remarcar el carácter cada vez menos jerárquico de este sistema de
referencias ha señalado Pier Giorgio Gerosa 162. Estas zonas residenciales ligadas a una
gran ciudad, son pequeñas aglomeraciones de transición entre las zonas densas de los
centros urbanos y el mundo rural. El contacto entre la red de orden superior, y la red de
orden inferior y las casas son realizados directamente por los auto-puertos ligados a las
unidades de vivienda a los que se llega por rutas serpenteantes entre el verde del sector,
organizado como una ciudad jardín a la inglesa, sin tener que ajustarse a un entramado
ortogonal por la propia variedad de edificios de viviendas que aparecen en él. 163
245
246
situar una torre circular que complementa el programa habitacional con 100 apartamentos
mas, 164 sobrepasando la capacidad prevista por las bases de la convocatoria. La composición
entre los sólidos habitados es semejante y la relación con el paisaje circundante donde
pueden ubicarse las prolongaciones de la residencia en todo recuerda a un fragmento de la
propuesta para Marsella. 165
Meaux y Berlin
La falta de vivienda tras la contienda bélica es un problema para la Capital Francesa como
para poblaciones de su entorno inmediato, como es el caso de Meaux; 400000 inmuebles
necesitaban nuevos equipamientos básicos y faltaban otros tantos para dar respuesta al
censo de una población para la que urge una solución a gran escala, es por lo que Le
Corbusier propone al diputado Barennes construir una "ville radieuse" con capacidad para
2000 apartamentos, una especie de ciudad satélite de Paris, que finalmente el ayuntamiento
aprobará encargar ala Societé HLM Orly-Parc bajo la dirección de Le Corbusier como
arquitecto 166. André Wogenscky colabora en el proyecto junto con Maisonnier, Tobito y
Xenakis y Présenté 167. La planificación y desarrollo del proyecto se extiende por cinco
años entre 1955 y 1960, tiempo suficiente para la producción de abundante documentación
que permite un estudio profundo del tipo torre, aunque finalmente no se lleve a cabo.
164 LE CORBUSIER, & BOESIGER, W; 1966,.Le Corbusier. 5. (Les Editions d'architecture (Artemis), Zurich: p.99
165 En algunos dibujos aunque en planta aparezca el circulo, la torre no aparece en las representaciones en
alzado. [fg 8-61] 247
166 Ragot G., Dion M.,1987,Le Corbusier en France Electa Moniteur, Paris: p.102.
167 VERSCHAFFEL, BART, & STERKEN, SVEN GUSTAV. (2004).Iannis Xenakis: ingénieur et architecte: une analyse
thématique de l'oeuvre, suivie d'un inventaire critique de la collaboration avec Le Corbusier, des projets
architecturaux et des installations réalisées dans le domaine du multimédia. Université de Gand, Faculté
des Sciences appliquées. http://hdl.handle.net/1854/LU-540004.p.221 [consultado 25/4/2014]
168 Según las maquetas las torres parecen más numerosas y no todas son circulares ver fg8-62.
169 Anotación: "tours para los solteros" (recuperados del proyecto para el concurso para el Distrito de
Rotterdam en 1951). En estas torres, diseñadas por Jacques Michel, los apartamentos irradian desde un
soporte de núcleo central (ocupada por el banco de elevación); Xenakis está involucrado en el estudio
técnico de estas dos torres cilíndricas alrededor de 1957. VERSCHAFFEL, BART, & STERKEN, SVEN GUSTAV.
(2004). Iannis Xenakis: op.cit.: p. 221.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-64, 8-65 L.C. Bocetos 1957, de la estructura interna de la torre circular para Meaux 1957
.
248 8-66,Xenakis, 1951,Composicion de la unidad apartamento para Nantes-Rezé, con el elemento prefabricado en U
8-67 Xenakis,1951, Estructuras comparadas de Marsella y Rezé-lès-Nantes
CIUDADES CON TORRES
ortogonalidad de sus alineaciones norte -sur contrasta con el cruce irregular de las vías
de circulación rodada y los caminos curvos peatonales, dos mallas que se cruzan sin
determinar la situación de la edificación, la calle y el edificio han roto por completo su
ligazón y la torre circular es un ejemplo de esa autonomía posicional y geométrica.
El trabajo para Meaux implica también una investigación a fondo sobre la prefabricación de
algunos de los componentes que en Marsella se ejecutaron in situ y que ahora le Corbusier
plantea reconvertir en ensamblajes "en seco" para facilitar el proceso constructivo y
aligerar tiempos y coste, algo que implica no solo a los bloques rectos sino a las torres
tubulares. Parte de esa respuesta por encontrar otra solución a la "boîte à chaussures"
habría condicionado la sustitución de la jaula estructural metálica por los muros auto-
portantes de hormigón en forma de U 170para construir las células en profundidad de la
unités y explicaría la presencia de los muros de carga en la separación entre celdas en la
torre[fg8-66, 67]. El montaje tiene un problema añadido y es escalonar cada apilamiento
para respetar el desnivel producido por la rampa de reparto, condición a la que no se
renuncia a pesar de estar invadido el atractivo espacio interior. Como hemos advertido a
pesar de los esfuerzos por la estandarización y la reelaboración del tipo contenedor de
Marsella y solucionar los problemas que tanto se le achacaron en esa primera intervención,
consideraciones de otro tipo llevaron al saco roto todos los esfuerzos invertidos en el
proyecto. Se achaca al proyecto de imprecisiones y lagunas no exentas de justificaciones a
los reglamentos urbanos, que llevará a un diálogo de sordos entre administración y equipo
redactor dando al traste finalmente con el encargo y la realización.
170 Algunas notas en su libro Le Corbusier en el momento. Se dice por ejemplo: " Xenakis étudier Tour Meaux
construction tubulaire ou boîte à chaussures = revoir le fond du problème "(Cuadernos, III: 963). En una
nota, que dice: "Xenakis, il vous faudra penser à étudier avec Wogenscky et Gardien, les tours de Meaux en
onstruction tubulaire, ou alors toute autre solution en boite à chaussures de béton, préfabriquée et levée
à la grue. Le problème de ces tours (Michel) est résolu du point de vue architecture. Il s'agit maintenant 249
de trouver pour Meaux une technique favorable"(FLC M3-12-290, 11 de Julio 1957). Tomado de VERSCHAFFEL,
BART, & STERKEN, SVEN GUSTAV. (2004). Iannis Xenakis: op.cit.: (nota 2) p. 221
171 Willy Brandt, el líder del Partido Socialdemócrata Alemán (SPD) era el alcalde en el momento de Berlín y
Konrad Adenauer, líder del Partido Demócrata Cristiano (CDU) en TENREIRO, OSCAR; 2006, The Berlin Comedy.
Le Corbusier and the 1958 competition for the reconstruction of central Berlin.Massilia: Anuario De
Estudios Lecorbusierianos, Fundación Caja de Arquitectos. p.76. (http://hdl.handle.net/2099/9262)
(consultado 2/12/ 2015)
172 L.C., 1963, Le Corbusier et Pierre Jeanneret: Oeuvre complète 7. 1957-1965. Oeuvre complète vol 7 pp. 226-
233.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-68 L.C 1958 Propuesta para Berlin, reconstruccion de la maqueta, maqueta general y detalles,
8-69,8-70 L.C 1958 propuesta para Berlin, fragmento zona norte, volumetría y planta
250
8-71 L.C 1958 Bocetos de la Unité para Berlin-Charlotenburg con la adición de una torre circular
CIUDADES CON TORRES
Uno de los requisitos del programa era la conservación de cierto patrimonio, en el entorno
de la avenida Unter den Linden que se aprovecha como eje peatonal horizontal, por donde el
Tiergarten penetra en la ciudad desde el oeste hasta un bulevar transversal que salta
sobre el Spree, el sector diplomático concebido también como un parque. Entre el rio y la
Leipzigerstrasse convertida en vía peatonal se suceden junto con los monumentos a
conservar, algunos de los edificios singulares que había construido o proyectado en su
carrera profesional: la asamblea y el Centro Cívico de Chandigarh, , el Museo de
crecimiento ilimitado, el Museo de Tokio (o Ahmedabad), el Auditorio del Palacio de los
Soviets y el Pavillon Philips, como si se trataran de un monumento más de la ciudad, en un
egocéntrico homenaje a sí mismo.
Cada vez que tenía la oportunidad de dar forma a un fragmento de ciudad, utilizaba
sus tipos edificatorios como instrumentos vivos para definir los contornos del
dominio construido. .(...), fiel a un método de diseño urbano, que tiene como
punto de partida la relación indisoluble entre la arquitectura y la planificación
urbana...., no se propone simplemente parámetros volumétricos, que responden como
él insistía, a una "planificación en tres dimensiones." sino que reivindicó la
pertinencia de sus tipos explorados como herramientas para poner en práctica su
método. Sin embargo, su continua demanda de atención por sus tipos arquitectónicos
dio lugar a una reacción en contra de ellos de modo que llegaron a ser viejos, o
mejor dicho, un déja vu. de modo que la insistencia en su validez solo provocó un 251
brutal rechazo 173
173 Tenreiro, O. (2006). The berlin comedy.le Cobusier and the 1958 competition for the reconstruction of
central berlin. Massilia: Anuario De Estudios LeCobusierianos: pp.105-106.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
construido que elaboró en sus larga carrera. los grandes edificios los rascacielos y los
contenedores verticales que defendieron la concentración y el agrupamiento buscando la
liberación del espacio libre para el recreo.
Como advierte Gerosa 174 Berlín es un resumen de las teorías de sus proyectos urbanos
precedentes donde la ruptura del binomio casa calle da pie a la proyección de nuevos
edificios tipo que utilizan el plano de la ciudad como un mero marco teórico donde surgir,
esta versión reeditada de la “Ville Radieuse” recrea un ambiente propicio para la
inserción de objetos libremente diseminados que utilizan las superficies verdes para la
creación de zonas de silencio propicias para la dignidad de la vida, privadas de los
inconvenientes del tráfico, de su ruido de la peligrosa velocidad del transporte mecánico
donde las únicas vías de circulación aceptables son las peatonales conduciendo al
habitante en un continuo paseo primero al aire libre y después al interior de la
arquitectura que le sirve de abrigo, una promenade architectural que se convierte en los
caserios verticales en un desplazamiento continuo que articula la organización del
conjunto trasladando al visitante desde el jardín exterior hasta la atalaya cilíndrica
desde la que poder disfrutarlo desde un espacio intimo.
En los tanteos iníciales, algunos bocetos habían sugerido la aparición de una torre
circular[fg8-71], apareciendo como alternativa al bloque aislado. Una pieza suplementaria al
programa, que del mismo modo que en Strasburgo, ampliaba la capacidad de población
asignada fuera del contenedor principal, en un último intento de logar levantar estos
cilindros al abrigo de los bloques rectos como piezas clave en la vitalidad plástica de la
composición (...)justificando las variaciones morfológicas por el hecho de tratarse de
174 Gerosa, Pier Giorgio, 1978, Le Corbusier :Urbanisme et Mobilité. op. cit.: p.135.
252
175 TENREIRO, OSCAR; 2006, The Berlin Comedy. Le Corbusier and the 1958 competition for the reconstruction of
central Berlin.Massilia: Anuario De Estudios Lecorbusierianos, Fundación Caja de Arquitectos: (nota 65)
p.102.
176 Durante la construcción de viviendas en el concurso Interbau del año 57 al que se le invito también y
proyecto una unidad de grandeur conforme La construcción de la unité situada en las inmediaciones del
estadio olímpico fuera de los terrenos presitos para el resto de las intervenciones fue la única concesión
a las exigencias del maestro suizo, El proyecto se vió interpretado por los constructores alemanes y
modificado por la normativa que altero la morfología proyectada sobre todo se eliminó la calle comercial y
otras circunstancias de la sección interior y las proporciones del modulor, que se mantuvieron en las
anteriores. ESKINAZI, M. O. (2008). A Interbau 1957 em Berlin: Diferentes formas de habitar na cidade
moderna: Dissertação de Mestrado. Porto Alegre, Selbstverlag: p.86.
177 Ibidem: p.85.
CIUDADES CON TORRES
torres de apartamentos para una población nómada especifica solteros y parejas sin hijos
178
.
La forma circular en planta como criterio para formar el volumen de una torre de viviendas
se ha utilizado con posterioridad en muchos proyectos, construidos o no: los cilindros de
Niemeyer en Rio de Janerio las torres circulares de Aillaud en Francia, por citar algunos,
pero todos ellos recurrieron al apilamiento vertical sucesivo envueltos por una piel más
o menos tersa. El circuito de ascenso hacia el punto de coronación se concentra en las
escaleras situadas en el centro o desplazadas al desaparecer las rampas y el
encadenamiento residencial es una sucesión de forjados con la única condición de la forma
circular de su perímetro. Solo en las Marina Tower en Chicago de Goldberg, se mantuvo ese
mecanismo en rampa asociado a la distribución y aparcamiento de vehículos 181 en los
primeros niveles de la torre recuperándose el paralelismo entre planos de forjado para el
apoyo de viviendas, a pesar de que fue un modelo formal para el arquitecto en muchos de
sus proyectos residenciales y de otros programas.
Sin embargo otro proyecto no construido interpretó esta secuencia escalonada y curva del
apilamiento vertical; aunque previsto para insertarse en Nueva York acabó sugiriendo un
mecanismo de organización vertical de viviendas en varios niveles., (Multistory building
structure) 182 que fue concebido inicialmente como un edificio en forma de torre circular.
253
178 FRAMPTON, Kenneth, 2001, Le Corbusier. Ediciones Akal, Tres Cantos, Madrid: p.124.
179 La forma platónica del circulo juega el papel de un campo en el que se establece una disposición funcional.
Es necesario expresar a la vez el sistema funcional y el sistema platónico, puesto que expresar sólo la
realidad funcional sería desembocar en una forma vacía. Citado por Colquhoun, Alan: "formal and functional
Interations a study of two lates works by le Cobusier" en AAVV, 1978, Arquitectura moderna y cambio
historico. Ensayos 1962-1976, Gustavo Gili, Barcelona: pp.34-43
180 Xavier Monteys, 2005, Le Corbusier. Obras y proyectos, GG, Barcelona: p.211.
181 El aparcamiento no puede hacerse subterráneo por la situación de la edificación en la desembocadura del rio
Chicago hacia el lago Michigan.
182 Nombre con que se registró la patente (http://www.google.com/patents/US2698973?hl=es) [consultado
1/4/2025]
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
254
183 Suner, B. & Pei, I.M. 1999, Ieoh Ming Pei, Akal, Torrejón de Ardoz, Madrid: p.29. 255
184 La patente se registra tanto por el promotor como por el arquitecto por Zeckendorf, William, and Ieoh Ming
Pei (representando a Webb & Knapp Inc. New York). "Multistory Building Structure."US Patent 2,698,973,
filed File Dec. 22, 1949, and issued Jan. 11, 1955.
185 Este remate recordaba la oficina de Zekendorf para la sede de la compañía Webb y Knapp en Nueva York, que
se había situado en el atico de la Madison Avenue una especie de joyero flotante cuyo interior Pei tuvo que
rediseñar como primer encargo dentro de la compañía, el interior se revistió de paneles opacos y materiales
brillantes sin vistas al exterior para concentrar el peso visual sobre el propio Zekendorf. Fue muy
publicitada en las revistas de arquitectura como parte de la promoción de la empresa. Stevens, Sara
Kathryn., Princeton University, School of Architecture., 2012, , Developing expertise: The architecture of
real estate, 1908--1965 p.212. (Este proyecto y el de la torre de apartamentos son coetáneos de modo que no
sería de extrañar que el objeto se utilizase como remate en esta última.)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
8-74 y 8-75 Edificio Spiral Apartment East River New York] (1949)
fotografias de la maqueta en distintos entornos
256
8-76Pei,I. Edificio Spiral Apartment (1949) estudio de la distribucción de los tipos de apartamentos
CIUDADES CON TORRES
Pero el planteamiento más atractivo era su respuesta a una demanda del promotor para
ofrecer posibilidades de crecimiento o disminución en la superficie de los apartamentos,
como una posibilidad de dar más opciones a los inquilinos que podían elegir el trozo de
pastel más adecuado a sus necesidades:
"si el apartamento es de dos habitaciones y nace un bebé, no se puede agregar una
nueva habitación (...) si el apartamento es de doce habitaciones y los negocios
van mal, no se puede dividir la superficie a la mitad (...) no pueden ser
alterados para ajustarse a las condiciones cambiantes, (...) los apartamentos son
rápidamente desocupados en los tiempos difíciles y tienen un alto índice de
obsolescencia". 189
186 Importante promotor americano ligado a la actividad inmobiliaria entre los años 30 y 60 bajo las políticas
e ideas de Keyness. Su actividad se concentró en la reconstrucción de las ciudades americanas a través de
la edificación de gran escala para crear una nueva forma de vida urbana que enfatizaba el diseño
arquitectónico y la vida cosmopolita y que pretendía atraer a la gente a permanecer o regresar a la vida en
la ciudad. Creía que la asistencia pública no sólo era necesaria, sino que los gobiernos y los promotores
estaban moralmente obligados a guardar y mantener los centros de la ciudad. Ibidem: p.199.
187 Suner, Bruno, 1999, Ieoh Ming Pei. Akal, Torrejón de Ardoz, Madrid: p.29.
188 Stevens, Sara Kathryn., Princeton University, School of Architecture, 2012, William Zeckendorf in Denver
and Washington D.C., 1946-1965, en Developing expertise: The architecture of real estate, 1908--1965.
(citado en Architectural Forum 90, 1950).
189 Pérez-Duarte, F. A. (2012). Privacidad vs eficiencia. El desdoblamiento de la superficie interior en los
edificios de habitación colectiva en el Movimiento Moderno. ARQUISUR,1(2), p.32. (citado de Archiectural
Forum 90 1950).
190 Esta invención se refiere a la construcción de edificios, y particularmente a un tipo de estructura de
varios pisos que se caracteriza por una nueva disposición de los niveles de las unidades adyacentes
situadas en dicha estructura por la cual la máxima flexibilidad proporciona una utilización de todo el 257
espacio dentro del mecanismo del edificio, y caracterizado además por la centralización de los servicios
públicos que sirven a las viviendas, efectuando así economías en la construcción. En las estructuras del
tipo casa de vecinos hasta ahora construido, ha sido costumbre organizar todas las habitaciones de un
apartamento en la misma planta, excepto en las llamadas dúplex en el que las habitaciones de los
apartamentos se dividen en dos grupos, uno de los cuales ocupa un espacio en el edificio inmediatamente por
encima o por debajo y sustancialmente en alineación vertical con el espacio ocupado por el otro grupo de
habitaciones, con una escalera que enlace los grupos, como, por ejemplo, como la estructura mostrada en la
patente a (Tullgren, No. 1896734, de fecha 7 de febrero de 1933). La distribución de habitáculos en la
estructura no se presta para el uso más eficiente del espacio disponible para la razón de que las
necesidades de ambientes de un inquilino pueden ser satisfechas por el ajuste del espacio por líneas
verticales. La incapacidad de ajuste de efectos en otras direcciones impone una limitación en el uso del
espacio disponible en la estructura que obviamente afecta a la eficiencia de uso de dicho espacio.
(Traducido de la patente)(http://www.google.com/patents/US2698973?hl=es) [consultado 1/4/2015]
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
258
8-77 Pei & Zeckendorf figuras 1,2, 5,6 7,8, y 9 de la patente
CIUDADES CON TORRES
en varios niveles que puede simular la casa unifamiliar en el campo y ser una alternativa
para quienes desean una casa dentro de un apartamento dirá el promotor.
Los apartamentos pueden ocupar de uno a tres fragmentos del anillo, pudiendo contener de
hasta tres dormitorios. Las porciones, a su vez, se pueden dividir a la mitad para
facilitar la combinación de posibilidades que queda explicada en la figura desplegada del
envoltorio[fg2.5-x}. La articulación entre los dos niveles dentro de la vivienda se
consigue con un simple tramo de escaleras que conecta u ambiente con otro facilitando el
transito y la posibilidad de vistas si se dispone de otra parte del sector superior, la
figura 6 de la patente representa las posibilidades de anexión y por lo tanto las posibles
versiones que en los dibujos solo representan una alternativa ala que se le pueden sumar
más posibilidades. Se va dibujando así un engranaje complicado pero más sugerente "es un
lujo y una economía al mismo tiempo". El apartamento puede desarrollarse en tres medios
niveles; desde el acceso al apartamento se interponen dos medios niveles hasta la zona de
dormitorios o la piezas diurnas desde la puerta de entrada no se llega a la planta pública
sino después de bajar o subir medio nivel.
La privacidad puede competir con una casa unifamiliar al estar controladas las
miradas. Desde el acceso no se tiene vista sobre la zona pública, ni desde ésta a
la zona de dormitorios. 191
El planteamiento de medios niveles implica una jerarquía estructurada en escalera que hace
encajar unas piezas con otras pero permite también una cierta flexibilidad al poder
considerar una unidad que puede ampliarse como un acordeón, un planteamiento que se
pretendía adaptar a las demandas del usuario sin alterar el esquema estructural 192.Las
claves para conseguir esta sección variable se sustentan en la prefabricación de unidades
estructurales en forma de U y planta en sector circular que unidas dos a dos forman el
espacio unidad que puede encadenarse en escalera gracias a huecos en el centro de la
pieza, un sistema constructivo que ya había tanteado Xenakis en las torres circulares para
Meaux, al plantear módulos repetibles para facilitar el proceso constructivo, (sobre todo
en las unités laminares).
En las torres circulares de le Corbusier con muchas más divisiones radiales el recinto
individual conseguido se asemejaba mas a una celda monacal que se repetía sin apenas
modificaciones ya que la población a la que estaba dirigida, genera necesidades de espacio
menor y de forma completamente homogénea. La partición en 8 sectores de la torre de Pei
amplía la unidad base y permite acrecentar la superficie unidad permitiendo una vivienda
mayor al suplementar lateralmente mas unidades sin necesidad de alterar el contendor
previsto. Los cambios de niveles dentro de cada vivienda sugieren un tránsito atractivo
por el contorno perimetral del edificio gracias a la conexión lateral entre piezas. El
engranaje de este rompecabezas residencial traslada los atractivos juegos colectivos de
los paseos de niños por las primigenias rampas de las torres italianas sobre el vacio
central a la experiencia individual del itinerario entre estancias dentro de la propia
vivienda. En todos los casos el contenedor cilíndrico oculta tras de sí una autentica
promenade architectural curva y sin interrupciones, un tránsito continuo que recorre el
259
edificio de arriba abajo o a la inversa, el verdadero motor compositivo de estos tubos
residenciales, como bien había entendido Le Corbusier.
191 Tomado de Architectural Forum, enero de 1952. Stevens, Sara K, 2012, William Zeckendorf in Denver and
Washington D.C., 1946-1965, op. cit.: p.
192 Suner, Bruno, 1999, Ieoh Ming Pei. op. cit.: p.29.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales de la vanguardia a la utopía tecnológica: la TORRE de viviendas
260
FUERA DE SITIO
9.1.El DESIERTO
Los cactus de Frank Lloyd Wright.
9.3.El PLANETA
Los artefactos auto transportables de Fuller.
9.3. EL COSMOS
Los cohetes espaciales de Krutikov.
FUERA DE SITIO.
fuera DE SITIO.
En muchos casos los propios modelos son el germen de nuevas colonizaciones, que por su
poco habitual entorno, merecen un estudio aparte. La configuración en forma de torre se ha
mostrado especialmente eficaz en la reproducción de una imagen del ambiente habitable,
buscando una tierra prometida, traspasando las fronteras de los países e incluso las del
propio planeta. Todos ellos dan cuenta de una preocupación por superar estos límites
convencionales del asentamiento residencial, buscando horizontes cada vez más alejados del
entorno habitual donde se concibe su construcción.
El tercero de los ejemplos abordados se gesta sin embargo en el país soviético, por un
arquitecto que finaliza sus estudios, defendiendo su currículo académico con un proyecto
ambicioso y un tanto irreal: una ciudad del futuro dibujada con torres en forma de cohetes
espaciales, flotando en el aire, la prensa despectivamente lo calificó de fantasía. Estas
valoraciones serían cada vez más frecuentes entre prensa y público y junto con la actitud
del gobierno, acabarían por relegar la arquitectura soviética a una forma regresiva de
historicismo 1, aplastando la enorme fuerza creativa surgida con la revolución de octubre.
La vanguardia plástica no logró hacer coincidir sus visionarias propuestas con los niveles
de vida de la población rusa, su incapacidad para resolver las necesidades y los recursos
de un estado socialista, bloqueado por la realidad y la tendencia al control estatal,
condujo a la profesión al borde de la impotencia: la disparidad entre la visión de una
tecnología idealizada y la realidad de una industria constructiva, primitiva y atrasada,
relegarían al arquitecto-ingeniero a una función de ingenio ordinario a bajo nivel 2.
265
266
9.1-2 portada del libro The New Frontier, Broadacre City 1940
FUERA DE SITIO.
A la vez que las colonias, fundadas sobre la franja atlántica del continente americano,
toman cuerpo como ciudades, más o menos pobladas, se va haciendo necesaria la colonización
del territorio que se extiende hacia el pacifico,a medida que van llegando inmigrantes del
viejo continente. 3 La huida hacia el oeste, no solo es una necesidad física, sino la
búsqueda de un mundo natural que acople al hombre con la tierra, para establecer un orden
agrícola enfrentado a la urbe, símbolo del mal y negación de los valores tradicionales.
Surge así un movimiento descentralizador, no urbano, de rechazo de la ciudad capitalista,
deshumanizada, que pensando en la salvación del individuo, imagina no solo nuevas formas
de vida en núcleos distintos, sino incluso países utópicos donde puedan surgir estos
asentamientos. Dentro de estas ficciones podemos situar la idea de Usonia de Wright. La
nueva América, así denominada, a la imagen de la Altruria de Howells, 4 no se sitúa en un
lugar concreto sino en todos a la vez. Wright, como Howells, quiere la salvación del
hombre y para ello es preciso buscar un mundo distinto, rechazando el existente,
conectando así con el espíritu de los pioneros de la conquista del west americano 5.
Altruria como Usonia desarrolla los mismos temas fundamentales para la ideología
antiurbana americana, inspiradas en la búsqueda de sociedades agrarias, como las
promovidas por los fundadores de las comunidades religiosas, que pretenden el ideal de una
nueva vida, empeñados en la constante recuperación de la naturaleza y de la tierra como
símbolos de la integridad y las virtudes humanas, donde las relaciones sociales se
conciben como relaciones naturales, imaginando un idílico mundo incorruptible y
permanentemente fronterizo. El mito de la frontera supone un continuo comienzo, un punto
de partida siempre nuevo, sobre una frontera móvil que cuando se traslada renueva las
posibilidades de mejorar, de reinventarse, de recuperar el primigenio espíritu del hombre
en contacto con la naturaleza, y para ello la agricultura, no solo es fuente de bienestar
y desarrollo, es también garante de las virtudes humanas frente a la corrupción urbana. La
frontera es todavía el símbolo del territorio virgen que hay que conquistar y por lo tanto
de la democracia, la frontera es la América “jardín del mundo”. Pero cuando el país
descubre que no hay más tierra libre, se vuelve la vista sobre el desierto, sobre la única
parte no corrompida del West, y por lo tanto, este territorio, árido y hostil puede
convertirse en la última frontera a conquistar. Wright, con su proyecto de ciudad de los
espacios abiertos se encargará de transformarlo y convertirlo en un nuevo jardín 6.
3 "la super-ciudad se extendió desordenadamente y tomó posesión de buena parte del litoral del este, y en 267
poco tiempo el crecimiento de los suburbios superó el crecimiento de las ciudades en muchas partes del
país". White, M. G., & White, L. (1967).El intelectual contra la ciudad: De Thomas Jefferson a Frank Lloyd
Wright. Infinito, Buenos Aires: p.183.
4 "A traveler for Altruria" es una novela utópica de William Dean Howells publicada por entregas en The
Cosmopolitan y finalmente, en forma de libro en 1894. La novela es una crítica al capitalismo y sus
consecuencias, y de la Edad Dorada. Altruria es un país utópico habitado exclusivamente por los altruistas,
por personas que creen que tienen la obligación moral de ayudar, servir, o beneficiar a los demás, si es
necesario por el sacrificio de su propio interés.
5 Ciucci, G. 1975, "La ciudad en la ideología agraria y F.Ll. Wright" en .La ciudad americana, de la guerra
civil al New Deal. GG, Barcelona: p.298.
6 Ibidem: p.307.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
268
9.1-4 FLLW Ocatillo desert camp 1927-29, fotografía y planta del asentamiento.
FUERA DE SITIO.
"Los milagros de la invención técnica con los que nuestra cultura hecha de
improvisaciones nada tiene que ver son -a pesar del mal uso que se haga de ellas-
nuevas fuerzas con las que cualquier cultura indígena debe contar" 10l
Broadacre se apoya sobre un eje viario rodado principal que asegura la llegada al lugar.
Este se sitúa en uno de los bordes del ámbito descrito y se extiende en un cuadrado,
tomando la vía principal como uno de sus lados. El vial no es un eje organizativo de la
ciudad sino tan solo un apoyo geométrico para generar el planeamiento. Este puede surgir
aquí como puede extenderse a otro punto cualquiera del vasto territorio que le sirve de
base. La organización interna deriva de una red de calles secundarias que se cruzan en
cuadrícula, produciendo una trama cuadrada redundando en la forma superficial del área de
implantación[fg9.1-03]. El lugar fue planeado para albergar a 1500 familias, unas 7000
personas (una media de cinco miembros por familia), sobre un área de cuatro millas
cuadradas (más de 1000 hectáreas),una parcela cuadrada y perfectamente delimitada
concebida para una zona climática templada de Norteamérica, que pudiese adaptarse ante
leves cambios climatológicos, tanto en regiones frías como cálidas. 11
270
9.1-7 FLW 1913, Ciudad residencial, Model Quarter Section, Chicago, Illinois.
FUERA DE SITIO.
Se advierte una zonificación por bandas que se van cualificando a medida que se apartan de
la vía de llegada, pero manteniendo las líneas de división en cuadricula. En el sur,
delimitado directamente por la carretera, se sitúan pequeñas industrias, granjas, huertos
y viñedos, la plaza del mercado, ocupa el este, fijada por un pequeño grupo de viviendas
de lujo; en la zona alineada más al norte del cuadrado del plano, vemos las instalaciones
públicas del asentamiento: el ayuntamiento, el edificio de correos, las instalaciones
deportivas, entre ellas un estadio circular, un campo de polo y un campo de béisbol, un
hotel y una instalación sanitaria. Las escuelas, que se sitúan en el cuadrante norte, se
rodean por la principal zona residencial. Las viviendas, todas ellas unifamiliares, se
asientan sobre parcelas cuadradas, en grupos de cuatro y separadas por calles que se
cruzan perpendicularmente reutilizando las parcelaciones de antiguas propuestas ensayadas
en la periferia de Chicago donde tuvo oportunidad de practicar el agrupamiento
multifamiliar, manteniendo siempre la individualidad de cada unidad residencial, pero
experimentando nuevas parcelaciones.
271
12 Este es un concurso en el que participa sin competir, los dos tercios del terreno se destinaban a viviendas
de lujo (better class homes), mientras que las casas más modestas se sitúan en los bordes, la división de
parcelas afecta en modo desigual a las dos, la manzana dividida en cuatro partes se corresponde
literalmente con cuatro unidades residenciales amplias, mientras que se necesitan tres unidades de
viviendas pequeñas para ocupar la misma partición y por lo tanto 12 para toda la manzana, que repite el
sentido rotatorio en la agrupación. Ciucci, G., 1975, "La ciudad en la ideología agraria y F.Ll. Wright"
op.cit.: p.326.
13 En la Planta baja se localiza el garaje, ligeramente hundido y al lado de una de las medianeras, la entrada
y parte del salón con doble altura al que vierte el comedor y la cocina, situados en la planta superior
junto con el dormitorio de padres, el tercer piso alberga los dormitorios de hijos que completan el
programa teniendo estos una salida a la terraza superior.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.1-8 FLW, 1938, "The Ardmore Experiment" SuntopHomes for Otto Tod mallery, sección, alzado, planta.
272
Los elementos no responden especularmente respecto de las líneas divisorias, sino que se
agrupan en torno a un eje vertical, rotando respecto de este, para colocarse en las cuatro
orientaciones posibles, del mismo modo que se organizan los elementos en una cruz solar,
motivo de inspiración para el monograma cuadrado que identifica la autoría de la firma
Frank Lloyd Wright 14. Del mismo modo en como los salientes en punta de flecha imprimen un
movimiento de molinillo al expandirse en las cuatro direcciones, respecto de la pieza
nuclear de la casa, la agrupación de las cuatro unidades residenciales, repite el mismo
movimiento centrífugo sobre el conjunto.
The disappearing city 16 fue el primer texto que agrupaba los ataques ya claramente
decididos al fenómeno urbano, precisamente cuando está proyectando su primer verdadero
rascacielos, the national life Insurance Company, un edificio vertical con la idea de una
estructura portante concentrada en el núcleo central, concepción que implica no rendirse a
la prisión de las fachadas de cristal que es la ciudad, y tratar de imponer la lógica de
un edificio aislado en el perímetro urbano.
Será sin embargo otro edificio urbano, diseñado para Nueva York, el proyecto que aparecerá
más tarde en Broadacre ,una catedral de acero rodeada de otras catedrales menores, la
torre de viviendas San Marcos, que también se concibe como un edificio concentrado
vertical, como un gran árbol habitado apto para la colonización de la nueva tierra
prometida, en donde se reconocen las estrategias geométricas y organizativas de los
agrupamientos residenciales de baja densidad, no como una conclusión lógica de aquellos,
sino más bien como un precedente del que derivaron.
273
14 Kenneth Frampton, 1999, “Frank Lloyd Wright y la Tectónica Tex-Til” en Estudios sobre Cultura tectónica,
poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX. Akal, Torrejón de Ardoz, Madrid:
p.104.
15 Se habla así de casas para uno, dos, tres o cinco coches, que se convierten en el nuevo parámetro de la
libertad individual y de la organización individual pero también en la trama reguladora del aspecto físico
y espacial de Broadace. Ciucci,G.,1975, "La ciudad en la ideología agraria y F.Ll. Wright" op.cit.p.373.
16. The disappearing city reune textos de conferencias y ensayos con distintos nombres en los que aparece ya el
término Usonia y este reeditado en dos ocasiones se transformará primero en When democracy builds en 1945
y The Living city en 1958 escrita de nuevo Ibidem: (nota 82) p.338.
17 Ibidem: p.339.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.1-11 FLW St´s Marks Tower in the Bouwerie 1927-29 NY, perspectivas
274
9.1-12 FLLW, St´s Marks Tower in the Bouwerie 1927-29 NY. Plano de situación, previo y posterior a la
implantación.
FUERA DE SITIO.
St Marks Tower
En 1929 Frank Lloyd Wright recibe el encargo del pastor William Norman Guthrie 20 de
edificar en los terrenos anexos a la parroquia, con el fin de alquilar apartamentos y
financiar los gastos de la comunidad eclesiástica que preside. La iglesia se levanta en un
solar irregular de Nueva York en medio de un jardín no muy extenso, que el arquitecto
propone ocupar con edificaciones verticales, cuatro torres de distinta altura,
9.1-13 FLW St. Marks Tower 1929 New York, plantas, sección y estudio de alzado
Esta es una combinación que se repetirá casi literalmente en las casas suntop diez años
más tarde, como hemos visto. La experimentación con el agrupamiento en planta,
proporcionado por la torre San Marcos, fue decisivo en el tránsito hacia este proyecto
desde la experiencia de los quadruple block housing para la periferia de Chicago. Las
viviendas se pegan literalmente a la medianera perdiendo el patio trasero, los porches
cubiertos a dos aguas, que prolongan las estancias del comedor hacia el jardín, se
convierten en las piezas cerradas y salientes de servicio, desplazadas hacia las líneas
divisorias, como en las viviendas de la torre y se mantienen el esquema de doble altura de
la pieza principal, visionado estratégicamente desde la zona superior de dormitorios, solo
que abandonando la rotación del ángulo de 60º, sustituido por una rotación completa de
90º,una composición volumétrica utilizada en sus primeras casas.
21 Sobre la parcela inmediata a la iglesia se sitúan 3, (son las correspondientes a las perspectivas de
orientación vertical)una mas sobre otra parcela próxima completa la intervención. ver fg 9.1-12
22 “Resulta más adecuado decir que fueron las condiciones topográficas especificas con que se enfrentó en
California entre 1921 y 1924, y los procedimientos de construcción que desarrollo como respuesta a esas
condiciones, los que llevaron a formalizar una idea espacial con un método de proyectación que con
anterioridad había aparecido incidentalmente en su obra. Una vez adoptado un sistema modular, con la malla
cuadrada expresada en las líneas de los bloques contiguos del suelo, era casi un reflejo natural el trazar
la diagonal de esquina a esquina para definir la mayor de las dimensiones interiores” Neil Levine, 1990,
"F.LL.W.: Proyectar en diagonal":en Frank Lloyd wright. Editoril Stylos, Barcelona: p.168.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.1-15 Comparación de diagramas Quadruple Block Housing, Pittsfield Housing, Suntop Homes y St. Mark's. Tower
278 9.1-16 F LL W 1929, San Marcos Water gardens for Alexander Chandler, Arizona.
9.1-17 FLlW, 1933, Sala de dibujo, Taliesin, Wisconsin.
9.1-18 FLlW, 1930, St. Mark's Tower, maqueta.
FUERA DE SITIO.
La utilización de los dos ángulos tenia además otras ventajas, como observa Levine 26 la
preferencia de Wright por los 30º y 60º frente a los 45º amplia las percepciones del
espacio interno y expande las vistas hacia el exterior sugiriendo una dimensión mayor en
23 ”El triángulo uno es a dos usado en el proyecto del campamento (Ocatillo) está contenido en las propias
hileras de montañas que rodean el emplazamiento, escribió y este mágico triangulo uno-es-a-dos es también
la sección del talud de sus bases. Este triángulo aparece en la forma general de todas las cabañas, y
también en la planta general”. Levine,N.,1990 "Frank Lloyd Wright: proyectar en diagonal" op. cit.: p.169.
24 WRIGHT, F. L., AVENDAÑO, J. 1998 ,Autobiografía: 1867- (1943). El Croquis Editorial, Madrid: (nota24)
p.335.
25 Michael Desmond, 1998, "Edificios de viviendas comunitarias" en Wright y la Ciudad Viviente. Vitra Design
Museum, Weil am Rhein: pp.239-240. 279
26 Como ha apuntado Levine la preferencia de Wright por los 30º y 60 º frente a los 45º amplia las
percepciones del espacio interno y expande las vistas hacia el exterior no en un sentido frontal, sino
diagonal. Las puntas de flecha y la esvástica no hacen sino dinamizar la planta y sugerir un movimiento
circular semejante al producido por los molinillos de viento utilizado también en sus casas de la paradera,
en este caso el movimiento rotatorio conllevaría a su vez el ascenso en sentido vertical que nos permite
llevar a cubierta donde no solo emergen los ascensores sino también las chimeneas pilar fundamental de la
constitución del hogar americano, que como en las casas de la pradera son tan visibles. "La preferencia
eventual de Wright por el triángulo de 30º/60º sobre el 45º se debió a las relaciones más dinámicas y
flexibles que permitía establecer. El efecto característico de este triángulo en su obra puede verse en su
siguiente proyecto importante: la St. Markc's Towers para Nueva York, de 1929. Levine,N.,1990 "Frank Lloyd
Wright: proyectar en diagonal". Brooks, H. A., Saenz, E. J. A., & Giner, . O. J. 1990, Frank Lloyd Wright.
Barcelona: Ediciones del serbal, Barcelona: p.169.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
los escasos apartamentos “la aparente dislocación o fractura en los apartamentos en dos
niveles, con el balcón en el entresuelo definiendo un ángulo de 30º-60º, da un efecto de
gran variedad y enorme extensión al espacio interior” 27. Las distribuciones interiores se
apoyan en esta malla romboidal afectando no solo al despiece del pavimento sino también a
la geometría hexagonal de los ascensores, al perímetro exterior de las cocinas y baños que
rematan los centros de la fachada, al mobiliario y a los paramentos de distribución y a la
forma de las aspas estructurales que forman las paredes rígidas del conjunto.
El apilamiento de los pisos en vertical se apoya en una estructura muraria planteada como
un gran aspa perpendicular liberada en su cruce central para permitir el acceso a las
particiones resultantes, estos muros de carga se engruesan en su extremo central para
facilitar el equilibrio estructural de los forjados acompañando el sentido rotacional de
cada apartamento y direccionando el rectángulo de la planta superior. Toda la trama del
pavimento toma esta dirección que determina no solo la forma del núcleo resistente sino su
dimensión y geometría así como el remate de la zona central que abarca un ascensor
hexagonal, adaptado perfectamente a la geometría del cartabón. La cruz estructural se
prolonga en la coronación y se libera de adiciones en su parte inferior, para empotrarse
en el terreno, constituyendo una verdadera raíz central, extensión del vástago emergente
que corona la edificación, reuniendo no solo los tubos de ascensores, sino los conductos
de chimeneas que se adosan al muro portante y que se convierten de nuevo en el icono de la
idea de hogar simbolizado por el fuego. La dinamización de la planta sugerida por el
esquema en forma de molinillo de viento, tan utilizado en la composición interna de sus
casas de la paradera, y acompañado por el giro de una de cada dos plantas, habría ayudado
a entender la rotación como una traslación en sentido ascendente, impulsando a subir el
remate superior, que se eleva 35 pies por encima de la última planta.
El cerramiento acristalado de la mayor parte de los lienzos exteriores dibuja con claridad
los cuatro cuadrados de la planta separados por las bandas verticales correspondientes a
aseos, cocinas y terrazas, recubiertos por antepechos ciegos horizontales, opuestos a la
división vertical de las carpinterías de las piezas principales de doble altura. La
utilización del vidrio como revestimiento mayoritario se había empleado con anterioridad
en el proyecto para el edificio de la National Insurance Company en Chicago, de
considerable mayor envergadura, de este edificio no se retoma solo el material de
revestimiento, sino el esquema estructural de los forjados en voladizo que resuelven el
280
apilamiento del peine distributivo de las oficinas, bastante más complejo que el
planteamiento de la torre residencial, y que sirven para dibujar una edificación más
esbelta a pesar de su dimensión y altura, diez pisos más baja que el edificio de oficinas.
Sin duda la herencia oriental estaba muy presente en la solución estructural planteada en
el edificio de oficinas con los forjados en voladizo desde apoyos centrales que después
evolucionará hacia la torre para la compañía Johnson como ha señalado Hearn:
Ese vástago o tronco se prolonga por encime de la última planta, rematada con un amplio
antepecho ejecutado con una celosía a base de los rombos de la trama de la superficie
horizontal, que describen por completo el cuadrado de la planta girada, el mismo motivo
que cierra la planta de dormitorios, con la misma orientación sobre la doble altura de los
salones.
El crack del 29 lleva al traste la construcción del proyecto y estos mismos esquemas
tendrán que esperar tres décadas para verse concretados en una torre similar con variantes
en el programa, la Price Tower ejecutada en Oklahoma en 1956. En el intervalo de esos años
se desarrollan en el estudio otros proyectos que tienen el mismo modelo estructural y
formal. Casi todos ellos son residencias temporales, hoteles que con muy pocas variaciones
utilizarán el tronco estructural hundido en la tierra transformado en raíz central como
soporte de las bandejas voladas que constituyen los forjados, en una interpretación del
mecanismo estructural arbóreo.
Otras Torres
29 M.F.Hearn “A japonese inspiration for Frank Lloyd Wright´s Rigid Core High-rise structures” en Journal of
the society of architectural historians (marzo de 1991)p.70. citado por Frampton, K.,1999, "F LL W y la
tectonica tex-til". Akal Ediciones, Tres Cantos, Madrid : p.113.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
282
triangular pero de menor dimensión, situándose alineados en el extremo más alejado del
núcleo. De este modo cada unidad mantiene en total cuatro aspas con la dimensión y
formalización idénticas al proyecto neoyorquino, pero desplazadas sobre uno de los ejes y
complementadas por dos soportes menores. Todos estos elementos se refuerzan en la planta
baja engrosada y extendida formando un caparazón externo un poco distinto de la pieza de
soporte de la torre San Marcos, dejando un núcleo vacío con las escaleras a las que por su
traza no parece asignárseles función resistente. Esta superficie se soportaría gracias al
contrapeso del vuelo del otro lado de la pantalla estructural del mismo modo como se
resolvían los forjados volados en la National Insurance Company. Este mecanismo sería el
utilizado para soportar las terrazas que unen cada paquete, apoyados sobre sendos pilares
triangulares que siguen la dirección de las aspas[fg9.1-19].
No es este el único esquema agrupativo del tipo, diez años más tarde se propondrá otro de
mayor tamaño y no siguiendo una dirección lineal, pero manteniendo el mismo esquema de
doble agrupación para generar una nueva unidad compositiva: El complejo Cristal Heights
para Roy Thurman en Washington[fg9.1-20]. En este caso servirá de modelo de asentamiento
para una colonia hotelera en la que se combinaran torres aisladas y dobles que dispuestas
en la misma orientación siguiendo un zigzag aleatorio compondrán una verdadera selva
natural de artificiales vegetales, con un crecimiento en altura desigual.
284
La Torre San marcos ya apuntaba un ligero desplome ascendente de los paramentos exteriores
que en los proyectos de su agrupación no se llegaba a apreciar pero que en el Rogers Lacy
Hotel se acusa gracias a la presencia de la costilla plana apuntada que contiene las
30
instalaciones de climatización del conjunto y que recorre toda la altura de la torre sin
variar el volumen. Lo que permite ver con más claridad la disminución de los cuatro
segmentos de la torre habitada. La sección troncocónica inversa corre paralela a la
disminución de superficie del vuelo de los forjados interiores en el bloque cuadrado
quizás por eso se descarta la división vertical de la carpintería por otra oblicua
escamada. La torre del Rogers Lacy Hotel es más esbelta que sus predecesoras ya que cuenta
con una altura mayor y una disminución de la planta, a pesar de ello esta sigue las mismas
pautas con respecto a la trama romboidal para determinar la posición de estructura,
chimeneas y particiones interiores extendiéndose en este caso hacia la edificación
complementaria.
En el planteamiento del Cristal Heigts hotel las torres se habían visto acompañadas por un
volumen bajo auxiliar destinado sobre todo a garaje extendiéndose de forma irregular y en
parte separado del funcionamiento de las piezas verticales, sin embrago en el hotel tejano
el rascacielos se ve absorbido por la maquinaria del conjunto con más eficacia encargado
además de conducir instalaciones que afectan a todo el edificio. Es curioso observar como
este aspecto no se había contemplado en las anteriores propuestas de gran altura, salvo en
el desarrollo de la torre de los Laboratorios de la Johnson Company ejecutados con
anterioridad; una torre que si bien mantiene el sistema estructural en voladizo, tal como
285
una pagoda, utiliza otra geometría para construirse, sujetándose en un mástil hueco
central convertido en un gran conducto de instalaciones al que concéntricamente se le
adosan los conductos de comunicación recurriendo a la geometría circular para su
resolución, esta se extiende a los forjados de menor superficie y redondea las esquinas
del cuadrado de mayor tamaño que se van alternando, del mismo modo que en la torre
30
Pfeiffer,B.B.,2010, Frank Lloyd Wright, 1943-1959 :the complete works, p.97.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
286
9.1-24 FLW Plantas comparadas de los proyectos St. Mark's Tower, Crystal Heights hotel, Chicago apartment Group,
Price tower.
FUERA DE SITIO.
San Marcos se alternaban el cuadrado girado y las particiones en esvástica de las plantas
bajas. La Torre de los laboratorios Johnson fue el edificio de oficinas finalmente
construido como mas tarde la Torre Price en Oklahoma se convertiría en el materializado
rascacielos residencial. Ambos llevaron a la práctica los planteamientos constructivos y
estructurales que habían formado parte de la teorías de construcción de gran altura
defendidas por Wright, pero fueron en realidad edificios de modesta envergadura frente a
los proyectos que los habían precedido.
El mismo año en que se construye la torre Price, ve la luz otro proyecto dentro de la
experimentación del tipo que había nacido en los años 20 31 con la torre San Marcos y que
será el último dentro de esta serie: El Golden Beacon. Esta torre nacía con la voluntad de
apostar por la altura como punto determinante triplicando la de sus precedentes, por esta
razón la trama romboidal que había dimensionado la torre de los Price crece pasando de 3 a
4 pies en el lado del rombo y aumentando por tanto la superficie total, ya que la
proporción y el número de ellos no se altera conformando de nuevo la figura estructural
las particiones, la carpintería etc..El crecimiento en planta aseguraba un aumento en el
volumen capaz de contrarrestar esfuerzos de viento y solicitaciones que crecen conforme se
gana altura, además de necesitar de una cimentación mayor que garantizase el empotramiento
en el terreno. En este sentido la sección del “faro de oro” tenía mucho más que ver con
la sección de la torre de los laboratorios Johnson que con la Price una raíz puntiaguda y
hueca que se hunde en el terreno y que se ve apoyada en su acción de anclaje por la
superposición de tres plantas por encima del nivel del suelo pegadas a los vástagos
estructurales de las pantallas.
Pero son más los aspectos en común con la torre tejana que aquellos que las diferencian
como ha señalado Roberts Mc Carter 32 El argumento que había planteado Frank Lloyd Wright
para seducir definitivamente a los Price al desarrollar bajo las oficinas familiares una
serie de apartamentos y zonas de trabajo rentables mediante el alquiler, puede leerse en
la organización vertical del Golden Beacon. Aquí se habían previsto que los últimos pisos
se ocuparan por los estudios para una cadena de televisión y dos plantas de restaurante
debajo de ellos, aprovechando las vistas y la posición estratégica de la altura para la
antena, mientras se dedican los pisos inferiores para apartamentos y estudios y se
pronuncia un poco más la planta del foyer y la entrada, al abarcar tres alturas
correspondientes al aparcamiento que se sitúa en la base de la torre. El plomo de fachadas
se mantiene como se habían construido en Oklahoma, apoyándose en las plantas bajas,
tomando tierra antes del nivel del suelo sobre una plataforma artificial de tres plantas
de parking y coronándose por una planta doble con un uso distinto de muelle o cambio entre
los apartamentos y la zona de trabajo del estudio televisivo que se eleva con menor
superficie y se remata muy apuntado por la antena, del mismo modo que se había coronado la
Torre Price. De esta se hereda también la formalización del bloque de escaleras que vuelve
a ser una costilla afilada duplicándose de nuevo como en la torre San Marcos incluyéndose
en el esquema rotacional de los elementos, que en este caso se oponen dos a dos, tanto las
escaleras, como un par de estudios que alternados con los apartamentos, dos también,
287
completan las cuatro particiones entre los muros estructurales. Para su forma perimetral
se siguen las pautas de las oficinas y viviendas de la Price manteniéndose el cuadrado
girado para definir
31 Según anotaciones del propio Wright la torre San Marcos estaba ya proyectada en el año 21, Wright, F.L. &
Zevi, B. 1991, La città vivente, Giulio Enaudi editori, Torino: p.169. (capítulo Apartamentos.)
32 Para R. Mc Carter la torre Golden Beacon no es más que una variación de la torre Price. MacCarter, Robert,
Frampton, Kenneth,, 1991, Frank Lloyd Wright : a primer on architectural principles, Princeton
Architectural Press, New York: p.280.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.1-25 FLlW Cloverleaf worker housing 1942, implantación, perspetiva exterior e interior, planta (abajo).
288
las fachadas de los estudios que se suceden planta por planta y se opta por mantener la
orientación de la estructura en el rectángulo de la planta de salones de los apartamentos
combinados con una segunda planta que sigue el giro de los estudios dejando un hueco a
doble altura entre las zonas de vivienda.
Idéntico programa habitacional se emplea en el otro modelo propuesto con este mismo tipo
el de Cloverleaf con su quadruple huoses 33 en Pittsfield, Massachussets, fechado en 1942,
que cuenta también con la terraza superior sobrevolando sobre cada vivienda de manera
sobresaliente y coronando el conjunto ya que en el propio proyecto utiliza el mismo tipo
sunpton para describirlo. Se suprime el sótano sustituyendo la zona de instalaciones, que
individualmente poseían las viviendas, por un patio común para estos menesteres accesible
desde los cuatro garajes. La claridad de la geometría y uso del ángulo recto con las
combinaciones de cada orientación, rotada y alternada sucesivamente con la planta
siguiente, hace del modelo una referencia más rígida ya que además se vuelve a la
retícula cuadrada para la dimensión y la forma de las plantas y esa misma malla ordena la
posición de las “fourplex” sobre el terreno del mismo modo que se había establecido en
Broadacre las divisiones cuadripartitas sobre un terreno homogéneo. Solo algunos de los
conjuntos se giran respecto de esta trama escapando a la nueva cuadricula de mayor escala,
pero recurriendo al ángulo de 45º en vez de la combinación 30-60 utilizada en las
torres[fg9.1-25].
33 Proyecto promocionado por el ministerio de defensa y el gobierno federal en Pittsfield para prever
viviendas a 100 familias. PFEIFFER,B.B.,2010, Frank Lloyd Wright, 1917-1942 :the complete works,
pp.479,480,485.
34 El término trébol que Wright aplico a su proyecto y a la forma del edificio había sido empleado en Estados
Unidos para describir el montaje de rampas circulares de acceso para automóviles en las intersecciones de
autopistas, indicando su reconocimiento al creciente protagonismo del automóvil en la vida americana.
Desmond, J.M., 1998 "Edificios de viviendas comunitarias" en Frank Lloyd Wright y la Ciudad viviente. op.
cit.: p.241.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
290
9.1-28 FLLW, 1956, Rascacielos de una milla de altura, sección, alzado y plantas
FUERA DE SITIO.
Por otra parte La pared medianera asume funciones resistentes pero necesita de otros
paramentos complementarios en el interior de la planta, paralelos a ella, que quedan
reducidos al engrosamiento habitual de un muro de carga y que no necesita expandirse hacia
arriba 35 a pesar de concentrar las instalaciones y el hogar de cada vivienda, este muro
cruzado, que recuerda la partición de los Apartamentos Elisabeth Noble en su planta baja,
se ha convertido en una autentica pared divisoria que asegura la individualidad de cada
propietario 36 algo que se había conseguido en las torres gracias a la altura pero que hay
que reforzar a nivel de suelo. Esta misma circunstancia también se aborda en otro proyecto
posterior en Carolina del norte incluso en 1957 después del proyecto del Golden Beacon en
un planteamiento modesto para alojar también a 100 familias de raza negra, las viviendas
solo se ven superadas por los muros medianeros, que las superan en altura. La combinación
del círculo en los finales de parcela con la geometría cuadrada es aquí inversa,
neutralizando el movimiento rotacional del volumen de las cuatro viviendas, este tiende a
ser más estable tratando el muro casi como un eje de simetría al englobarse en un prisma
casi cuadrado definido por una cubierta plana generosa
Si con los modelos de baja altura, aunque agrupados de a cuatro, se retoma la cuadrícula
como trama, y esta imprime un carácter más sereno al volumen, en los agrupamientos
verticales se insiste en la utilización de la trama romboidal y por lo tanto la
triangular. Incluso se llega a plantear un bloque con esta forma, aunque un tanto
irregular: Point view residence es una torre de apartamentos para Edgar J. Kaufmann
constituida por un triangulo equilátero con los lados prolongados en las tres direcciones
posibles utilizando una como punto de empotramiento del terreno sobre el que se ubica, la
falda de una empinada ladera. La retícula utilizada es en este caso el triangulo
equilátero y casi se completa en su figura redundante como perímetro de desarrollo de las
fachadas, aunque gracias a la prolongación de sus extremos se puede deformar adquiriendo
finalmente un polígono quebrado que vagamente recuerda el triangulo, todos los paramentos
se recubren con balcones que se asoman al desnivel, a partir de un zócalo desnudo que
extiende esa diferencia, recordando el resultado final a los Apartamentos Elizabeth Noble
tanto por su solución singular como por el compromiso con el entorno más que de un nuevo
tipo formal explotable.
35 El desplazamiento perceptual se consigue en la recreación aérea wrightiana por el modo en el que los cuatro
edificios del trébol en la parte delantera central se oponen al movimiento general de las formas del
proyecto. Desmond, J.M., 1998 "Edificios de viviendas comunitarias" en Frank Lloyd Wright y la Ciudad
viviente. op. cit.: p.242.
36 Visualmente la relación de los apartamentos individuales con los edificios y con el grupo completo
permanece intencionalmente oculta. Los apartamentos se aíslan dentro del proyecto mediante la colocación de
plantaciones aceras, con el fin de que cada uno goce de un estatus independiente, autónomo e igualitario.
Ibidem: p.241.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
292
A este respecto han ayudado los planteamientos de combinar programas y las variaciones
con la geometría habrían decidido establecer esta otra forma que no llega a ser un
triángulo equilátero sino la suma de dos triángulos rectángulos donde las bisectrices de
los ángulos formarían el trípode estructural de la planta en forma de cometa. La
37
complejidad de programa establece y complica los cálculos invirtiendo el volumen que en
las torres más modestas en altura abultaba los pisos superiores, hacia un volumen afilado
como un obelisco y disminuyendo de forma quebrada como ya lo hicieran en el Golden Beacon
y en el Rogers Lacy hotel recurriendo de nuevo a la fragmentación e irregularidad como
características esenciales de la organicidad de su arquitectura.
Torre y entorno
Como vemos todos los planteamientos se han desarrollado en un contexto urbano muy lejos de
los espacios naturales que habían sugerido sus formas, la torre mantiene su idiosincrasia
adaptándose a las circunstancias y entornos más variados manteniendo características que
se convertirían en invariantes de un modelo 38, al que Wright concede virtudes
terapéuticas:
Este edificio alto, (...) puede presentar uno de los primeros pasos hacia el
rescate urbano y resultar compañero sanador para el ciudadano que vive en la
ciudad. El edificio alto en similares circunstancias puede ser parecido al
propuesto como torre de apartamentos en el pequeño parque de St. Mark’s in the
Bouwerie di New York City, proyectado en 1921 y construido como Torre Price en
Bartlesville, Oklahoma en 1955. (...) Este proyecto (cuádruple) de sólidos y
airosos apartamentos dúplex de lujo fue realizado, incluido el mobiliario. Estos
apartamentos de lujo, pensados erectos sobre un pequeño parque, de pocos acres,
con una organización particularmente cómoda para disimular el aparcamiento en el
subsuelo de modo que no se aprecie. Áreas de juego y pequeños jardines para cada
inquilino en la planta baja, como característica del pequeño parque que concederán
un asueto para niños, padres. (...)Torres de metal, prismáticas, acero, cemento y
hierro, elementos verticales que se alzan sobre el verde, cada uno sobre su propio
espacio ajardinado privado, son aceptables para Broadacre. Las ventajas del campo
–aire fresco, buenas vistas, ausencia de ruido y tráfico, consciencia creciente de
la naturaleza- pueden ser fácilmente accesible para los habitantes de estas
torres 39
Trasladada del verde de un jardín urbano a las llanuras abiertas del desierto, el objeto
vertical se camufla perfectamente en su nuevo ambiente, respondiendo con las líneas
verticales de sus fachadas y los salientes angulados a los gestos de la nueva naturaleza
áspera y punzante de los cactus 40, inconscientemente presentes en la elaboración del
proyecto. No olvidemos que mientras se gesta, Wright reside temporalmente en "Ocatillo
desert camp" 41 un asentamiento temporal levantado como campamento base, para trabajar en
otro encargo, un proyecto de una residencia vacacional en Arizona; y construido por los
colaboradores; este recinto con ambientes vivideros, espacios de trabajo y zonas
37 Para el cálculo estructural Wright contó con la colaboración de importantes ingenieros de la época entre
los que cabe señalar a Roebling (diseñador del puente de Brooklyn), los ingenieros franceses Coigner y
Monier, el italiano Pier Luigi Nervi, el suizo Maillart y el español Euardo Torroja entre otros. 293
PFEIFFER,B.B.,2010, Frank Lloyd Wright, 1943-1959 :the complete works. op. cit.: p.537.
38
"los espacios creados por la St. Mark's Tower presentan (..) aquel orden inconfundiblemente wrightiano, y
se comprende que la torre haya sido el prototipo dee todos sus edificios altos posteriores." Rowe, C.;
1990, "La estructura de Chicago", en Frank Lloyd Wright, op. cit.: p.121.
39 FLLW& Zevi,B.,1991, La città vivente, Giulio Enaudi editori, Torino: p.170.(traducción de la autora)
40 Término que utiliza Ciucci para denominar la torre, que aparecerá en los planeamientos de Broadacre.
CIUCCI, G., ,1975, La ciudad en la ideologia agraria y F. Ll. Wright en "La ciudad americana de la guerra
civil al New Deal". Gustavo Gili, Barcelona: p.385.
41 Se llamó así por un tipo de cactus que crece en la zona donde se implanta el campamento. Lampugnani, V. M.,
2006,El genio y la sociedad: el Broadacres de Frank Lloyd Wright en la sombra del movimiento de
descentralización americano. op. cit.:p.45.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
comunes, es un lugar apartado del mundo donde proyectar y vivir en comunidad, y en el que
se intuye el organigrama social de Usonia dejando atrás el sucio y corrompido mundo de la
ciudad:
Ocatillo desert camp rememora el sueño de conquista de la naturaleza al modo de los viejos
fuertes del far west, una comunidad educativa al margen de las convenciones, con leyes
propias, una posibilidad de trabajar en un ambiente incontaminado que permita resurgir de
las vicisitudes personales 43, y donde germina lo que será Broadacre, el primer jirón de
territorio conquistado a América, el primer asentamiento de Usonia, la futura tierra
prometida, que toma de esta perspectiva horizontal del desierto la amplitud de sus
espacios, en esta naturaleza inalterada se encuentran los elementos que fascinan a Wright,
los colores del desierto, el olor de las flores, el latido del silencio, la luz, el
desierto que engendra en el hombre un equilibrado y relajante sentido del tiempo y del
espacio, y le infunde dignidad.
El lienzo plano del suelo, delimitado por la alfombra 44 cuadrada, tejida con una
cuadricula ortogonal de vías de circulación y el curso irregular de un río, es el lugar
donde Wright encuentra su identidad y donde actúa sin constricciones, donde acomodael
catálogo de los casi incontables proyectos que solamente habían sido plasmados en papel y
donde las piezas verticales ,como contrapunto a la superficie extensa infinita que las
rodea se convierten en uno de los elementos fundamentales de la organización formal y
espacial del asentamiento. 45
42 CIUCCI, G., ,1975, La ciudad en la ideologia agraria y F. Ll. Wright en "La ciudad americana de la guerra
civil al New Deal". op. cit.:(nota 122) p.355.
43 Ibidem: p.355. La experiencia de Ocatillo supone una tabla de salvación para una situación personal de
Wright muy comprometida ya que en esa época está acosado por la prensa expulsado de Taliesin y atormentado
por las deudas, sin trabajo y sin residencia. El lugar donde surge esta oportunidad de trabajo es el
desierto de Arizona, a pocos kilómetros de Phoenix y en las cercanías de Mesa, la ciudad de los mormones,
una comunidad al margen de la sociedad civil.
294 44 "la ciudad de Broadacre de Wright, expuesta por primera vez en 1934, fue su última alfombra oriental, es
decir, una escritura tapiz ecológica y transcultural tan grande como un jardín paradisiaco oriental, tejida
en contraposición a la cuadrícula cartesiana de tierra propuesta por la North West Ordinace de 1785. Con
esta ciudad, Wright proyectó literalmente su tectónica textil sobre la faz de la tierra, evocando aquella
condición edénica donde cultura y agricultura podrían, una vez más, ser una y la misma cosa. Frampton, K;
1999, Frank Lloyd Wright y la tectónica tex-til en Estudios sobre cultura tectónica :poéticas de la
construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX. op. cit.: p.121.
45 La nueva ciudad es la red donde caben todos los proyectos de épocas anteriores, pero el edifico que mejor
representa la recuperación en el tiempo de la unidad de su actuación, es la St. Mark´s Tower, el proyecto
que generado para emerger junto con otros en la manzana Neoyorkina se inserta en la cuadricula de
Broadaacre como un elemento aislado, convirtiéndose en un foco centralizador. CIUCCI, G., ,1975, La ciudad
en la ideología agraria y F. Ll. Wright. op.cit.: p.380.
46 Benevolo, L., 1999, Historia de la arquitectura moderna, Gustavo Gili, Barcelona: p.714.
FUERA DE SITIO.
un espacio formal que encierra una parte del pasado y todo el futuro de la
arquitectura de Wright, un lugar donde encontrar sus proyectos, ya no aislados,
sino insertos en una malla que justifica su existencia, ya no proyectos para un
cliente particular (..) sino proyectos para una sociedad que tiene tras de sí los
valores de la América de la frontera, rebautizada como Usonia. 47
Broadacre y Usonia son entidades que quieren estar separadas del resto de la nación
americana, ahora rodeadas por un territorio, regulado y controlado por leyes consideradas
extrañas que les son ajenas, pero que pronto todos abandonarán para adherirse al estado
propuesto por Wright. Un nuevo país que representa el pasado, el presente y el futuro de
América, reinventada para acoger una nueva sociedad en comunión con la tierra, en la que
no son precisos grupos sociales con los que establecer vínculos de relación e intercambio
como los que favorece la vida urbana, a excepción de la familia 48una comunidad
autosuficiente basada en el autogobierno, que no necesita ciudades como medio de congregar
hombres. Los avances tecnológicos permiten imaginar otras relaciones que reinventen una
nueva sociedad a la que es preciso acomodar en otros contextos edificados. Ciucci ha
afirmado que tres son los inventos que soportan los principios en los que se basa la
creación de Boadacre: el automóvil, que permite la movilidad general de los individuos y
por lo tanto hace innecesaria o el anclaje de la residencia a poblaciones más o menos
grandes, la electricidad, es decir la radio, la televisión, que hacen posible todo tipo de
comunicaciones sin necesidad de una agrupación presencial entre la gente y por último la
ejecución de machines shop estandarizadas, que al agrupar las actividades terciarias de
todo tipo en comunidades de producción y comercio pueden servir a una extensión de terreno
amplia sin acumular en su entorno inmediato núcleos o establecimientos 49
De ese modo los centros comerciales resuelven las necesidades de intercambio y servicio
que se pueden necesitar y la vida puede desenvolverse plácidamente en viviendas aisladas y
dispersas en el territorio, o en rascacielos habitados visibles como faros en el horizonte
que se anclan al suelo y crecen como un organismo natural mas. Para las relaciones
imprescindibles de un habitante, que ya no es un urbanita en busca de una naturaleza
redentora, sino un habitante del campo, que vive en la naturaleza con las ventajas que la
ciudad ofrece, se incorporan al diseño, monorraíles ultrarrápidos, coches de nuevo tipo
con ruedas gigantes que cruzan como flechas las calles a distinto nivel o helicópteros
como platillos volantes, objetos que ya existen, pero que en los dibujos de Wright se
convierten en símbolos del futuro 50.y la arquitectura, aunque recuperada del pasado,
recrea un enclave completamente nuevo, teñida de las formas curvas y onduladas de la
ciencia ficción. Pero esta ficción no representa una ciudad en términos clásicos, aquí
Broadacre se entiende, en palabras de White Morton, como la ciudad del futuro,:(...)que
abarcaría el país entero y se convertiría en la propia nación, y por tanto, solo es una
ciudad por cortesía, en virtud de una muy leve semejanza familiar con lo que hoy llamamos
ciudades 51.
295
47 Ciucci, G., ,1975, La ciudad en la ideología agraria y F. Ll. Wright. op.cit.: p.341.
48 White, M. G.(1967).El intelectual contra la ciudad: De Thomas Jefferson a Frank Lloyd Wright. Infinito,
Buenos Aires: p.189.
49 Ciucci, G., ,1975, La ciudad en la ideología agraria y F. Ll. Wright. op.cit.: p.369.
50 Ibídem: p.385.
51 White, M. G.(1967).El intelectual contra la ciudad: De Thomas Jefferson a Frank Lloyd Wright. op.
cit.p.192.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.1-30 FLW diseño de maquinaria para Living city, 1958 , coche, aerotor(helicóptero) y monorraíl
296
9.1-31 Shelby Doyle, 2015, Recreación de-the-living-city a traves de vistas desde los aerotores.
FUERA DE SITIO.
297
9.1-34 H. Wijdeveld 1946 propuesta para Utrech bulevares con torres residenciales
298
Un nuevo sistema urbano ,tan diferente del antiguo, que no lograremos reconocer como tal,
un territorio que no tiene tiempo, diseñado y presidido por el gran artífice que es el
arquitecto y donde los edificios se convierten en los protagonistas absolutos, en las
islas verticales de las que irradia la vida sobre un campo natural infinito.
Quizás con estas premisas podamos entender las propuestas de Wijdevel para el diseño de
una gran parque nacional en Holanda, un proyecto de 1926-27 para el control del territorio
que se extiende desde Ámsterdam hacia Zandvoort, en la costa, pasando por Haarlem,[fg9.1-
36]parte de un ambicioso plan de reforestación nacional que le permite al arquitecto
construir este paisaje libre, pautado por torres residenciales de gran altura conectadas
entre sí por autopistas 52. La planicie se divide por caminos y distintas vías que se
cruzan ortogonalmente conectando de manera imprecisa las construcciones. No hay una regla
impuesta al terreno, como tampoco a la aparición de los rascacielos. Del mismo modo que en
las perspectivas de Broadacre, las torres emergen inhiestas sobre una llanura extensa,
texturizada por las marcas de la labranza,[fg 9.1-36] delatando el carácter agrícola del
territorio, donde estos faros en el paisaje resultan como los aerootores, igualmente
anómalos. Si para Wright este planteamiento era una forma de critica a la compleja
sociedad americana, los esquemas de Wijdeveld se basaban en la creencia metafísica del
poder de la naturaleza para regenerar un nuevo tipo de sociedad 53. Para este fin, el
arquitecto holandés confía en crear un nuevo mecanismo de intervención, buscando una
integración más orgánica entre ciudad y naturaleza, estableciendo el orden desde la
perspectiva del paisaje, y no desde el punto de vista del medio ambiente urbano. Como ya
había planteado en su ampliación para Ámsterdam ( capitulo )los edificios se liberan por
completo del concepto de calle y plaza, situados en armonía con el campo, se convierten en
acontecimientos organizadores de esta nueva composición entre artificio y vegetación. Los
bosques y las tierras de pastoreo son atravesadas por autopistas y caminos y salpicadas
por rascacielos-albergue que apenas alteran el terreno donde se implantan.
Las torres considerablemente altas, pero sobre todo muy separadas unas de otras, descansan
sobre áreas despejadas, con una vegetación al servicio de las comunidades que se albergan
en ellas. La perspectiva refleja esta condición en la que también llama la atención, la
ausencia de cualquier otra arquitectura, la disolución gradual de la ciudad en el paisaje
llega hasta el punto de ser representada únicamente por estos objetos erguidos frente a la
invasión de la naturaleza sobre la superficie horizontal. La actividad urbana se concentra
sobre estas distanciadas edificaciones creando un paisaje escenográfico en el que
naturaleza y artificio mantienen un equilibrio de poder 54.
La contribución de Wijdeveld formó las bases de una imagen de ciudad futurista, cuyas
torres reflejan los valores sociales; tanto para dar a la torre de gran altura un
contenido simbólico, diferente de la city americana y para mostrar, que el uso de
55
edificios altos puede preservar la naturaleza dentro de la propia ciudad . El arquitecto
holandés había intuido que la gigantesca maquinaria que favoreció la
299
52 Baeten, J.P.,2006, Ontwerp het onmogelijke : de wereld van architect Hendrik Wijdeveld (1885-1987), NAi
Uitgevers, Rotterdam; p.37.
53 Alofsin, A. Frank lloyd Wright europe and beyond, University of california press Berkeley los Angeles
London: p.59.
54 Baeten, J.P.,2006, , Ontwerp het onmogelijke. op. cit. p.22.
55 Grinberg, D.I. 1977, HOUSING IN THE Netherlands 1900-1940. Delft University Press, Delft: p.115.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
300
301
302
9.2-02 y 9.2-03 B Fuller 1928 portadas de la auto publicación"4D timelock";
FUERA DE SITIO.
Hasta la década de los 60 R. Buckminster Fuller fue considerado más como un inventor
excéntrico que como un arquitecto visionario, sobre todo por parte de una profesión a la
que llegó de forma escalonada y autodidacta 60. Sin embargo hoy forma parte indiscutible de
las figuras relevantes del campo de la teoría arquitectónica, reconocimiento que inicio en
su libro “La arquitectura en la primera era de la maquina" el crítico Reyner Banham. Para
él, Fuller había representado de forma explícita el “maquinismo” capitaneado por las
vanguardias europeas de los años 20 , incapaces por sí mismas de ser la expresión de la
era de la máquina 61..No fue un prolífico constructor, pero el tesón en la ejecución de sus
proyectos y el empeño por garantizar su viabilidad, consolidaron sus ideas sobre la imagen
de un mundo futuro defendido por conceptos que hoy consideramos plenamente actuales como
sostenibilidad o ecologismo.
A la edad de 32 años, Buckminster Fuller comienza una nueva vida, tras una crisis
existencial 62 dando un vuelco a su trayectoria profesional. La lectura y la reflexión
derivan en la elaboración de una serie de textos que plasman sus teorías sobre la
necesidad de conciliar la producción industrial humana y el respeto a la naturaleza
representados sintéticamente por el logotipo-concepto 4D 63 sigla que alude a la 4ª
dimensión temporal pero también al término DYMAXION acuñado posteriormente, un acrónimo de
las palabras DYnamic+MAXimun+ IONs.[fg10-1]
…el texto, titulado 4D timelock es una fusión tan fascinante como extraña de ideas
corbuserianas, pensamiento tecnocrático, economía doméstica y espiritualidad,
mezclado con los valores americanos de la independencia y la autosuficiencia. En
el Fuller describía un hogar en el que pueda desarrollarse el individualismo de
una persona y su familia, en la que lo que obligatoriamente ha de hacerse- comer
dormir, limpiar- lleve poco tiempo. Dejando espacio para otras cosas, las mentes
se dedicaran a una contemplación de la vida más rítmica y filosófica 64
Bajo esta rúbrica se agrupan una serie de proyecto-inventos que explotan la máxima
eficacia junto al dinamismo desde varias disciplinas, la ingeniería y la arquitectura
reinterpretadas desde la óptica de la producción en masa.
60 Fue expulsado de Harvard dos veces, no llegando a concluir sus estudios; más tarde sería contratado como
profesor en el experimento universitario Black Mountain College, una pequeña aportación técnica al
currículo casi exclusivamente artístico de la institución. Así se le aseguró un foro académico para la
expresión de sus ideas y conferencias y una posibilidad de llevar a cabo sus construcciones cupulares.
61 En su libro “La arquitectura en la primera era de la maquina “se citan explícitamente la casa dymaxion el
car dymaxion como ejemplos de esta expresión. BANHAM, R.;1985, Teoría y diseño en la primera era de la
máquina. Paidós, Barcelona: p.325. 303
62 En 1922 muere su primera hija Alexandra a los cuatro años a causa de una poliomielitis; esto provoca una
depresión profunda y un replanteo de la escala de valores que le habían servido de guía vital, sin trabajo,
viviendo en los límites de la miseria y al borde del suicidio, una fuerte reflexión crítica unida a una
cierta visión mesiánica logran reorientar su futuro al tratar de poner al servicio del progreso humano su
experiencia profesional.
63 En 1927 Fuller publica un libro de forma mimógrafa cuyo título fue 4D, el símbolo representaba la «cuarta
dimensión» de la física de la relatividad, la dimensión del espacio tiempo, la tirada alcanzó tan solo
doscientas copias, en una edición posterior, se incorporaron comentarios, gráficos y material adicional, se
tituló “4D, Timelock” (llave del tiempo)
64 Hsiao-YunChu "Un esbozo biográfico" en Foster, N., Fernández-Galiano, L. (2010).Buckminster Fuller 1895-
1983. Arquitectura Viva 143, Madrid:: p.28.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
304
FUERA DE SITIO.
El coche, la casa o la torre 4D son algunos de estos objetos que conforman el universo
DYMAXION 65.
La torre 4D
Uno de los primeros proyectos de este universo DYMAXION fue la torre multiplanta 4D y a
la que prestaremos especial atención. Esta edificación de vocación vertical destaca por
su altura compuesta por la superposición de 10 a 12 forjados iguales de planta hexagonal 66
soportados por un gran vástago central anclado al suelo y visible fundamentalmente en su
arranque, que como una gran copa, sujeta el fuste de la edificación, coronada con un
mecanismo articulado a modo de grúa [fg9.2-04].
El artefacto. como han señalado algunos autores, 68 recuerda en parte las torres cactus que
plantea su compatriota Frank Lloyd Wright para Broadacre city, con las que presenta
algunas similitudes. Una coincidencia importante es la condición de dependencia del
volumen respecto del soporte central. Este pilar se introduce en el suelo, ampliándose,
para garantizar la estabilidad de una edificación con cierto peso, debido a su volumen,
pero sobre todo a solicitaciones de empuje lateral, gracias a la esbeltez de la misma, y
lo hace imitando el sistema estructural arbóreo como sugieren de forma literal los
dibujos.[fg10-7]
Al margen de los torpes bocetos de Fuller frente a los exquisitos dibujos de Wright,
algunas diferencias son igualmente notables. Mientras que Wright confía en el rozamiento
del terreno y por lo tanto en la profundidad del cimiento para contrarrestar el esfuerzo
solicitado por la edificación, Fuller deposita en el adecuado dimensionado de una figura
sencilla asociada al basamento la solución del problema.
65 El término Dymaxion, no fue acuñado por Fuller, fue el resultado de una campaña publicitaria de la firma
Marshall Field, de Chicago, que utilizó la casa 4D como marco para la venta de muebles "modernos"
comprados en Europa después de la Exposición de París de 1926. y sugirió a Fuller un nombre más seductor
que "4D", que parecía más un grado de la escuela pública o, el cuarto piso de un edificio de apartamentos
baratos. más que la «cuarta dimensión» Waldo Warren, un especialista en publicidad fue el “artífice de la 305
palabra ", Tradujo la filosofía de la casa prototipo en oraciones clave que derivaron en palabras clave. De
las sílabas significativas de estas palabras, se fabricó una serie de palabras sintéticas cada una de
cuatro sílabas. Cada palabra combinaba el significado de un par de los demás. Warren conminó a Fuller a
eliminar de cada par la palabra la que le parecía más ofensiva. La combinación que sobrevivió fue
"Dymaxion", una fusión de sílabas relacionadas directa e indirectamente con "dinamismo", "máxima" e
"iones". Fuller sostiene que él no escogió esta palabra que surgió Marshall Field gestiono los derechos de
propiedad del término "Dymaxion" en nombre de Fuller.
66 La planta tiene un diámetro de aproximadamente 11 metros Neder, F. (2008). Fuller houses: R. Buckminster
Fuller's dymaxion dwellings and other domestic adventures. Lars Müller, Baden: p.146.
67 Hsiao-YunChu "Un esbozo biográfico" en Arquitectura Viva 143. op. cit. p.28.
68 Grimaldi, R, 1990, R. Buckminster Fuller, 1895 - 1983, Officina, Roma: p.20.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.2-
07B Fuller 1927 Dymaxion House
9.2-08 B Fuller, 4D Tower: Time Interval 1 Meter, 1928,
306
La coronación del tronco central, elegante y una prolongación mas del aspa estructural en
Wright, se transforma en Fuller en la superposición de un dispositivo mecánico de apoyo a
la construcción del edificio y el agarre necesario a las condiciones de transporte. Las
plataformas horizontales están configuradas también a partir de una malla triangular con
una base geométrica simple compuesta por triángulos equiláteros. El contorno final,
bastante más sencillo, es en a mayoría de los casos, un hexágono regular que puede o no
fragmentarse en gajos y del que su cualidad más sobresaliente es la sustitución del
cerramiento perimetral opaco por una homogénea piel transparente que utiliza la red
triangular como partición del acristalamiento de cierre permitiendo una amplia visión del
entrono circundante. En cualquier caso la envoltura no confiere una textura tan elaborada
del lienzo exterior como la de la torre San Marcos; la sucesión del vuelo de los gruesos
forjados por delante de ella, deriva en una monótona secuencia horizontal, lejos de la
atractiva composición vertical de las fachadas Wrightianas.
Dymaxion House
La primera versión de la vivienda 4D se presenta en forma de una casa rectangular con dos
pisos de altura y una cubierta inclinada a cuatro aguas, muy tendida, rematada en su parte
central por una puntiaguda pirámide. Este elemento que sobresale es la prolongación del
núcleo central interior que canaliza y organiza todos los servicios domésticos necesarios
de la casa. Dentro del volumen cúbico, el nivel inferior agrupa en torno a este núcleo,
los espacios de cocina comedor y sala principal jerarquizando sus dimensiones en un
esquema de molinillo de viento, mientras que los espacios en el nivel superior se disponen
simétricamente en un despiece ordenado de espacios de dormitorio, biblioteca y estudio con
cierta uniformidad de proporciones 70.El aspecto exterior se caracteriza por una
composición fragmentaria de paramentos metálicos a los que se añaden dos puertas
giratorias de acceso y unas grandes ventanas que ocupan casi por completo las paredes.
Reyner Banham encontró un precedente interesante para este espacio doméstico en la casa
307
para la mujer americana de Catherine Beecher, un diseño de 1869 al que se refería en estos
términos:
69 “Conventional buildings, constructed stone on stone, are most completely compression structures and weigh
as much as when they built the pyramids. The 4D Tower Houses was stressed like airplanes, with compression
and tension parts separated out again, of continuous tension and discontinuous compression, with
compression islands floating in a tension web” Neder, F., 2008, Fuller Houses: R Buckminster Fuller´s
Dymaxion Dwellings and other Domestic Adventures, op. cit.: p.94.
70 Arens, Robert M.(1998) Houses at Fifty Cents a Pound: Buckminster Fuller's Conception of Domestic Space
Constructing New Worlds ACSA's Annual Meeting, International Conference: p.355.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
308
Creo que introduce por primera vez la concepción de un núcleo central unificado de
servicios, alrededor del cual los espacios de la casa se despliegan, no tanto como
aglomeraciones de habitaciones, sino más bien como un espacio libre, en un diseño
abierto, pero diferenciado funcionalmente por mobiliario y equipo especializado
integrado, anticipando así el funcionamiento orgánico básico de la Casa Dymaxion
de 1927 de Buckminster Fuller. 71
Tanto Beecher como Fuller utilizan un núcleo para organizar los sistemas mecánicos y la
circulación, y ambos utilizan unidades de almacenamiento especialmente diseñadas para
empaquetar artículos para el hogar. Los núcleos sirven para simplificar servicios
mecánicos, centralizar la circulación vertical, eliminar particiones de los espacios
perimetrales y dejar las paredes exteriores libres de elementos fijos. En ambos proyectos
el empaquetamiento de enseres domésticos y la eliminación de las particiones interiores
representaron un enfoque moderno del paisaje interior de la casa que explotó la
flexibilidad entre los espacios vivideros, pero con un objetivo bien diferente de la
modernidad europea, el espacio residencial buscaba la mejora de la vida doméstica de la
mujer americana. 72 No hay que olvidar que uno de los objetivos de los proyectos domésticos
de Fuller era reducir al máximo las tareas pesadas del hogar y al explotación del ama de
casa. 73
El aspecto exterior era sin embargo un poco burdo, la prefabricación de elementos, las
puertas giratorias y las grandes ventanas, que deshacían las ya delgadas paredes
exteriores, evocaban todavía con cierta nostalgia la imagen del hogar tradicional, si bien
la segunda versión deshizo completamente este panorama. En 1929 Fuller publicó la segunda
versión de su único diseño unifamiliar, la Minimum Dymaxion House,[9.2-10] que puede
considerarse una evolución técnica pero sobre todo una revolución estética. El perímetro
rectangular se convierte en un hexágono disciplinando la geometría de la casa al elemento
central que asume los servicio mecánicos y de suministro y más radicalmente que su
predecesora, las funciones estructurales, la justificación es un rendimiento mayor en la
capacidad de volumen con un gasto menor de envoltura y la mayor estandarización de los
74
componentes.
309
71 Reyner Banham, 1969,La Arquitectura del Medio Ambiente bien temperado University of Chicago Press, Chicago:
p.96.
72 Ibídem, p.96.
73 Wigley, Mark 2010, Refugio y Comunicación, en Foster, N., & Fernández-Galiano, L.,2010,.Buckminster Fuller
1895-1983. AV 143, Madrid, p.54.
74 Ibídem p.58.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
de suelo a techo, con particiones triangulares, incluso las cortinas tienen ese dibujo una
vez que se despliegan desde el suelo, como una sábana de aluminio, la luz y las vistas no
tienen impedimentos, ahora el perfil de la casa sí que resulta novedoso.
El único nivel de espacio interior se intercala como un Sándwich entre dos niveles de
espacio exterior, uno que se encuentran a ras de suelo protegiendo con el forjado superior
un aparcamiento y la entrada, y por encima otro en forma de terraza cubierta. Ambos
amplían el espacio y la lógica del interior al lugar como una plataforma desde donde
contemplar el paisaje, casi de la misma forma que desde el interior. La 1º casa 4D, aunque
ligeramente elevada, todavía descansa sobre el suelo pero la nueva versión hexagonal
parece despegar indiferente al terreno, la sensación desde su interior es la misma que la
desde una vivienda de pisos, como desde uno de los niveles de la torre 4D, como si
hubiésemos desgajado uno de los anillos y lo hubiésemos depositado en un lugar cualquiera.
El modelo multiplanta, predecesor en el tiempo, impuso por tanto muchas de sus reflexiones
al prototipo unifamiliar desencadenando la figuración formal de una larga serie de modelos
que reinterpretarían un único prototipo de hecho las dimensiones y disposición de la
vivienda son exactamente iguales en la torre que en la versión individual.
Esta indiferencia respecto del contexto exterior es también otra característica de estas
propuestas, tanto del agrupamiento como de la versión individual, y que las diferencia de
otras obras coetáneas que también buscaron en la prefabricación e industrialización de la
construcción soluciones novedosas para el hábitat futuro, como la casa experimental 17 de
Gropius para la exposición de la Weissenhof siedlung. Los dos diseños no son diferentes de
su objetivo general, reducir costes industrializando la vivienda, pero muy distintos en su
enfoque para lograrlo. Mientras Fuller trató de estandarizar casas fabricando un único
modelo 75, indiferente al lugar, Gropius, mas arquitecto sin duda, intentó racionalizar un
sistema de construcción de casas estandarizando componentes sin evitar que el resultado
final tomara en cuenta los aspectos cualitativos de la ubicación 76.
310 75 La idea de prefabricación se aplica en grados dividiendo la casa en cuatro categorías, a partir de A D.
Clase A contenía sólo el "chasis"; B también contenía instalaciones adicionales; C se entrega acabado; y D
contiene los accesorios completos, incluyendo el mobiliario. Fuller, R. B., Krausse, J., & Lichtenstein, C.
(2001).Your private sky: Diskurs ; R. Buckminster Fuller. Schweiz, Müller, Baden: P.87.
76 El aspecto de la casa de Gropius, que más la diferenció de la 4D era su relación con el lugar. Mientras
que se llevó a cabo el diseño de Fuller precariamente por encima del suelo por el mástil central, el diseño
de Gropius estaba firmemente comprometido al suelo con su cimentación de hormigón. La relación entre la
casa y el sitio era lo suficientemente importante para que al sugerir Mies cambiar el emplazamiento
original el diseño cambiara ligeramente para mejor acomodar la vivienda e integrarla en el paisaje,
modificando los espacios de la terraza cubierta, la envolvente exterior, la entrada principal, o modificar
las áreas interiores de cocina y comedor adyacentes a los espacios libres exteriores. Esta comunión entre
exterior e interior no se pueden encontrar en el diseño de Fuller. Arens, Robert M.(1998) Houses at Fifty
Cents a Pound: Buckminster Fuller's Conception of Domestic space Constructing New Worlds. op. cit.: p.355.
FUERA DE SITIO.
311
77 Wigley M Refugio y comunicación en Foster, N., & Fernández-Galiano, L.,2010,.Buckminster Fuller 1895-1983.
AV 143, Madrid: p.54.
78 Producidos por la Beech Aircraft Corporation en Wichita, Kansas.
79 Arens, Robert M.(1998) Houses at Fifty Cents a Pound: Buckminster Fuller's Conception of Domestic space
Constructing New Worlds. op. cit.: p.356.
80 Thomas T. K. Zung. "Viviendas para el futuro" en FOSTER, N., & FERNÁNDEZ-GALIANO, L.,2010,.Buckminster
Fuller 1895-1983. AV 143, Madrid: p.46.
81 Grimaldi, R. (1990). R. Buckminster fuller, 1895 - 1983. Officina, Roma: p.27.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.2-14 B. Fuller Silo de maíz adaptado a una vivienda, construido por Butler Brothers, Kansas City.
9.2-15 Versión de la Dymaxion house para fines sanitarios militares
9.2-16. Versión de la Torre 4D con planta circular y protegida por una pantalla aerodinámica. estudios de
presión de aire
312
Todos los elementos que en origen partían del proyecto de las torres influyeron en el
diseño de las viviendas unifamiliares, pero también se produjeron trasvases en sentido
inverso. El prototipo wichita 84 [fg 9.2-14] impuso la línea curva tanto en el perfil lateral
como superior y esto influyó en la modelización de la torre de viviendas hacia el contorno
cilíndrico como se observa en la fotografía [fg 9.2-16] con una protección acristalada de
diseño aerodinámico en forma de gota, que había tenido en cuenta para su diseño los flujos
de aire. El modelo circular wichita se adaptó para su uso militar empleándose como unidad
sanitaria de emergencia que se transforma en hospital de campaña apilando verticalmente
dichas unidades y utilizando el ascensor grúa para transferir los enfermos al interior 85
en una nueva versión del dispositivo auxiliar de coronación de las torres 4D[fg9.2-15].
El artilugio vertical sirvió a su vez para concebir una torre garaje 4D,también de planta
circular pero de cuerpo cónico, una versión al aire libre de otras bocetos que habían
imaginado el aparcamiento enterrado bajo las torres 4D. Años más tarde el mismo esquema
cónico vertical se utilizaría para proyectar mega-estructuras habitacionales sobre Harlem,
un proyecto de ampliación alternativa que delataba las posibilidades de superposición de
construcciones albergue sobre las ya existentes, apostando por el desarrollo vertical en
lugar de la expansión horizontal[fg9.2-19 ]. Estos y otros esquemas como la estructura
puente que duplicaba el vástago estructural para soportar una sola plataforma más amplia,
[fg9.2-18] solo reforzaban las posibilidades de un modelo multiplanta prefabricado en origen
y perfectamente autónomo, listo para ser literalmente plantado allí donde fuese necesario
y es que los accesorios articulados situados en cubierta habían sido no solo consecuencia
del método de fabricación del objeto, sino parte imprescindible de la consideración de su
traslado.
82 En su deseo de crear entornos de vida saludables, el paquete de servicio ideado contaba con inodoro sin
agua, sellado de excrementos en bolsas de plástico, para eliminar aerosoles portadores de enfermedades
asociadas con el lavado regular, su contenido se utilizaría para el compost, como materia prima para
procesos mecánicos o combustible de gas metano. La orina, almacenada por separado, se eliminaría de modo,
limpio, higiénico, y completamente libre de olores
83 Hacia el desarrollo cupular se encaminarían las investigaciones de Fuller para proyectos de tamaño e
implantación mas ambiciosos aunque también acabarían resolviendo formas residenciales como su propia casa. 313
84 La Casa de Wichita fue la culminación de una investigación sucesiva de viviendas prefabricadas Tras la
construcción en 1933, de un prototipo simplificado de la casa Dymaxion para la Exposición Universal de
Chicago. Fuller abordo en 1940 el proyecto "Mechanical Wing", una caravana conectada a un automóvil que
toma de su tecnología las condiciones y la forma de fabricación. Este fue el punto de partida del proyecto
DDU: Desarrollo de la Unidad Dymaxion. un proyecto pensado para convertir una cabina de cosechadora en casa
.Estas cabinas de chapa de acero eran de planta circular con un diámetro de 5,5 m de diámetro y eran muy
comunes en el medio oeste Fue a través de la ventilación del espacio contenedor y la adición de un tipo de
unidad técnica "Mechanical Wing que se transformaron en habitables ... La forma circular deriva de este
modelo al que se le incorporó su propia dotación estructural con construcción en aluminio y el nombre de
la ubicación de la fábrica donde se produjeron unos cuantas unidades ..
85 (Ward, 1985 vol.II. pp.272-276)citado en Neder, F., 2006, Flying House. Archaeology of the construction of
BucKminster Fuller's dymaxion House., Cambridge University: p.2331.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.2-18 B. Fuller, 4D Tower Garage (proposal for the 1933 World's Fair in Chicago) 1928.
9.2-19 Propuesta para una construcción doble tipo puente.
314
La ciudad trans-oceánica
De hecho quizás el planteamiento más utópico a la vez que fantasioso era la manera de
inserción en el paisaje de los edificios multiplanta[fg9.2-20]. Construidos en fábrica como
un objeto perfectamente acabado, podían ser trasladados colgando de un potente zeppelín,
que previamente hubiese horadado el terreno mediante la utilización de bombas, provocando
de forma rápida y sencilla la excavación necesaria. Insertado el cimiento en el hueco, la
torre puede erigirse vertical sobre la ubicación elegida. Esta descripción es la narración
de un sencillo e infantil comic de 6 viñetas que cuenta de forma gráfica la secuencia
ordenada de cada acción 86. Al ser un elemento concebido como autónomo la habitabilidad
está garantizada sin precisar elementos externos y se juzga inmediata la vida en su
interior ya que además de funcionar autónomamente, desde el punto de vista energético, las
torres, tal y como se describen en otros esquemas, albergan toda suerte de programas
complementarios del habitat: hospitales, guarderías cines etc. Fuller imaginó un patrón
para la vida colectiva como un sistema de control esférico, por todas partes, rodeado por
un océano de aire, la ruta más directa desde un lugar a otro para el transporte de los
hombres y los edificios donde habitan. para transportar estas grandes unidades de
estructura se requería de un montacargas adecuado: el dirigible 87, una gran estructura
rígida que contiene células de gas que le hacen flotar, envuelto por una piel unitaria con
baja resistencia aeronáutica. Si una casa entera puede ser construida en fábrica,
totalmente ensamblada como un automóvil, beneficiándose así de las ventajas económicas de
la producción en masa, el proceso de distribución de este producto es el que presenta más
problemas con las actuales instalaciones de transporte, ninguna casa se puede mover más de
unos pocos kilómetros, las calles los puentes los túneles.. Sin embargo, es teóricamente
posible, entregar una casa a tamaño natural, pre-ensamblada por vía aérea. El océano del
aire tiene sus costasen todas partes, y sus vías están abiertas 88.
86 Las viñetas forman parte de los apuntes, bocetos y textos recopilados en el magazine “4D Time Lock” resumen
de sus reflexiones y propuestas en 1928.
315
87 En 1926 un dirigible italiano había volado con seguridad hasta el Polo Norte y regresado, En 1927, el Graf
Zeppelin estaba en construcción. Su estructura era el equivalente en dimensiones a un rascacielos de 30
pisos en posición horizontal. La entrega aeronáutica de la vivienda era para Fuller tan realizable como
fundamental; de modo que podría plantarse un proyecto factible de producción en masa de vivienda.MARKS, R.
W., & FULLER, R. B.;1973; The Dymaxion world of Buckminster Fuller. Anchor Books, Gaden City N.Y.: .p.21.
88 Marks, R. W.;1973; The dymaxion world of Buckminster Fuller. Anchor Books N.Y.: p.73.
89 Sobre el dibujo del planeta que ilustraba el proyecto "Air ocean World" se habían marcado ciertos puntos
inaccesibles en 1927 para el hombre como eran el Círculo Polar Ártico, la costa de Alaska, Groenlandia, la
costa de Siberia, la zona central del desierto del Sahara, y el alto Amazonas, algunos de estos enclaves
figuran como entorno de las perspectivas de implantación de las torres, a estos lugares presupone Fuller
que solo es factible llegar vía aérea, adelantándose a las rutas aéreas que años más tarde recorrerán el
espacio aéreo del planeta. Ibidem.: p.73.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
316
el hombre pudiese convertirse en el piloto del planeta. El mundo se reduce a una esfera
donde insertar obeliscos, torres de transmisión, rascacielos y faros y los hombres que
viven en estas torres controlan de forma monitorizada todo lo que ocurre en su
alrededor 90.
La perspectiva aquí no solo es una generosa vista de pájaro, es el satélite el que observa
el planeta y presenta la superficie terrestre como un gran lienzo horizontal donde puede
resaltar la cualidad fundamental de las torres: la verticalidad, su altura.
Al igual que el desierto elegido por Wright y la extensión infinita de la unidad familiar
adosada a sus vecinas es la base para situar sus artificiales “cactus”, Fuller encuentra
en los vacíos e inhóspitos parajes terrestres la ubicación perfecta de estas artificiales
plantaciones. Aunque mediante una violenta perforación, la implantación altera
puntualmente la superficie, la intervención es mínima y el entorno queda prácticamente
intacto. Una alteración que no dejará huella tras la ocupación, ya que esta debe ser
necesariamente efímera, una condición que obliga a limitar el tiempo de la actividad
humana sobre un lugar, y así preservar las cualidades del planeta aventurando un
primigenio movimiento ecologista, es esta la aportación más genuina y diferenciadora de
los planteamientos de Fuller frente a los que hemos visto hasta ahora. El hombre debe ser
un eterno nómada sin raíces, no debe poseer nada en la tierra, el concepto de propiedad y
la filosofía del derecho del hombre sobre la naturaleza está obsoleta. La construcción,
que favorece condiciones de habitabilidad sobre el territorio, debe ser un servicio
temporal, un instrumento nómada que permita una visión totalmente distinta del
asentamiento. De hecho tal y como reflejaban sus anotaciones el total de la población
humana cabría en las bermudas, considerando que el 0,26% de la superficie terrestre es
tierra seca y que el 85% de las tierras secas de la tierra están sobre el ecuador. La
concentración de viviendas es por tanto un recurso útil para el futuro desarrollo de la
humanidad, sin destrozar el planeta.
La visión global y planetaria estuvo presente en todos sus planteamientos sobre los
prototipos unifamiliares dymaxion en todas sus variantes, que fueron meros modelos 317
adaptables a cualquier entorno, y aparecerían más tarde en sus últimos trabajos cuando
90 Neder, F. (2008).Fuller houses: R. Buckminster Fuller's Dymaxion dwellings and other domestic adventures.
Lars Müller Publishers, Baden, Switzerland : p.146.
91 Marks, R. W., & Fuller, R. B.;1973; op. cit. p.73
92 Muñoz Jiménez, Mª Teresa. (2010).Verano de 1948. Buckminster Fuller en Black Mountain College. La
Arquitectura como acontecimiento Universidad de Sevilla Progreso proyecto arquitectura, 3; p.116.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.2-24 B Fuller 1927 Representación cartográfica del mundo con el método dymaxion
9.2-25 Bckminster Fuller y Shoji Sadao , R,B. ,1960, Estructuras Nube flotantes (Cloud Nine). Fotomontaje..
318
FUERA DE SITIO.
La normalización del planeta a través de esta geometría sirve incluso para recrear mundos
paralelos donde la vida pueda ser controlada con eficacia, en esferas en forma de nube que
vagan en la atmosfera 95, libres de las inclemencias del tiempo, de las adversidades de las
fuerzas geológicas, pero que permiten atemperar su interior con los rayos del sol, sujetas
a las montañas[fg9.2-25], Una esfera sin ningún tipo de gasto energético volando y
moviéndose por los aires dentro de ellas las ciudades podrían multiplicar la capacidad del
planeta para el alojamiento, lugares de estancia y de paso a la vez, donde los pasajeros y
habitantes disponen de un tiempo que no se mide como el presente. Son el último vestigio
de la civilización sobre la tierra que ha desechado cualquier actividad sobre el planeta,
regulado, pacificado está listo para ser abandonado hacia el siguiente puerto.
93 En 1944 patenta la “Dymaxion Word Map” La proyección plana de todo el globo terrestre con un mínimo de
deformación de distancias según volumetrías tetraédricas análogas a los esquemas moleculares la patente
del sistema de proyección esférica dymaxion parte de un cubo octaedro, polígono de 6 caras cuadradas y 8 319
caras de triángulos equiláteros que una vez desplegadas forman el mapa dymaxion. Ese primer sistema se
modificó posteriormente a una proyección sobre un icosaedro. Lesli, T.W.,2001,Energetic Geometries: The
Dymaxion Map and the Transformation of Buckminster Fuller's Radical Pragmatism., Iowa State University
p.545.
94 Neder, F. (2004). Tour de contrôle: scènes domestiques et spectacle extérieur. Faces : Journal
D'architectures.55 p.30.
95 "Cloud nine", (Nueve Nubes) es un proyecto para recrear esferas geodésicas flotantes de más de 800 metros
de diámetro, con una estructura de peso despreciable en proporción al peso de aire del interior de la
esfera, de modo que las haga flotar sin problemas. El sol penetra y al rebotar calienta el interior
incrementando la temperatura en 1º Fahrenheit al exterior. City of the Future" PLAYBOY, , Vol.15No.1
January. 1968 p. 230. (https://archive.org/stream/USPlayboy196801/US_Playboy_1968_01_djvu.txt)
(consultado 12-3-15)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
320
9.3-03 Kasemir Malevich, Planits futuros. Las casas de los habitantes de la tierra (1924) ()
9.3-04 Lissitzky, Proun GK (1922-23) ()
FUERA DE SITIO.
La referencia aérea y la dominación del espacio exterior parecían una manifestación acorde
con la modernidad a conquistar, el término ciudad en las estrellas, ciudad espacial, son
habituales en muchos proyectos urbanos, lo habían sido ya en los proyectos futuristas
italianos y lo serán en la terminología de uso común para Malevich, al denominar a las
casa del futuro “planitis” 97 [fg9.3-03] o ciudades-planeta flotantes, que gracias a la
ciencia y la tecnología podrían sostenerse en el aire y desplazarse libremente sobre la
atmosfera. Ilya Chashnik utilizó el término “arquitectones” [fg9.3-05] para referirse a sus
composiciones, juegos de volúmenes sin una orientación definida, que les asemeja a naves
espaciales.
96 Extracto del manifiesto suprematista de 1920 Malevich, K. S., Nakov, A. B., Robel, A., & Etayo, M.
(2007).Escritos. Síntesis, Madrid: p.295 321
97 En el manifiesto suprematista UNOVIS Malevich citaba: ”Todo resulta ecléctico, mirado desde la época del
avión y la radio. En realidad incluso el automóvil pertenece al cuarto trastero, al cementerio del
eclecticismo, igual que el telégrafo y el teléfono. La nueva morada del hombre se encuentra en el espacio.
La tierra se convierte para él en una estación de tránsito y de acuerdo con ello deben construirse
aeropuertos que se adapten a los aviones y por tanto estén desprovistos de arquitecturas de columnatas. Las
viviendas provisionales de los nuevos hombres deben adaptarse a los aviones, tanto en el espacio como en la
tierra. Una casa así creada también se conservara mañana. Por ello los suprematistas proponemos los
planetas su objeto como base para la realización colectiva de nuestro ser.” Malevich 1924 extracto del
manifiesto suprematista. Hereu, Pere, María Montaner, Maria; y Oliveras, Jordi 1994, Textos de
arquitectura de la modernidad. Nerea, Madrid: p.220.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
322
“Nos hemos propuesto la labor de crear la ciudad. El centro del esfuerzo colectivo
es la torre de transmisión por radio que envía al mundo estallidos de energía
creativa. A través de ella podemos liberarnos de las cadenas que nos atan a la
Tierra y elevarnos sobre ésta. Ahí yace la respuesta a todas las preguntas sobre
el movimiento.
Esta arquitectura dinámica nos abastece con el nuevo teatro de la vida y como
somos capaces de comprender la idea de una ciudad entera en cualquier momento y
con cualquier plano la tarea de la arquitectura-la disposición rítmica del espacio
y el tiempo- se realiza de forma perfecta y simple ya que la nueva ciudad no
estará diseñada de forma tan caótica como las ciudades modernas del norte y el sur
de América sino de manera lógica y clara como una colmena. 98
Ladovsky y el VKhUTEMAS
98 Lissitsky en traducido del libro cosmos Clair, J., Montreal Museum of Fine Arts., & Centre de Cultura
Contemporània de Barcelona. (1999). Cosmos: Del romanticismo a la vanguardia, 1801-2001. Barcelona: Centre
de Cultura Contemporània de Barcelona p.174.
99 Segun los años se denominó Vkutemas (191-1928) o Vkhutein (1929-1930).en
http://thecharnelhouse.org/2011/06/19/models-and-sketches-from-nikolai-ladovskiis-studio-at-vkhutemas- 323
vkhutein-1922-1930/ consultado (1-4-13)
100 Las escuelas de Bellas Artes en la república soviética se transformaron en talleres de Arte Libre del
estado (UNOVIS) bajo la tutela primero de Malevich y después también de Lissitzky que introdujeron el
suprematismo como disciplina de estudio Dentro de él surgió una comisión de escultura y arquitectura
impulsada por Kurolev y Ladovsky, el Zhivskulptarh arrastrando a los alumnos que buscaban una formación
menos clásica. El Inkhuk es el instituto de cultura artística del que forman parte todos las personalidades
relevantes de la cultura rusa entre los años 19 y 30 del siglo XX. El VKhUTEMAS y el VHUTEIN son las
escuelas de arquitectura donde se formaron todos los arquitectos revolucionarios a base de un programa
interdisciplinar que incluía parte de la formación de las escuelas de Arte Libre con las que compartían
además profesorado. Entre ellos Ladovsky forma su propio departamento (OBMAS) donde estableció una
disciplina propedéutica propia y desarrolló la llamada arquitectura racionalista. en
http://alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_1_053.html. (consultado 1-4-13)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
324
que como Khidekel imagina, se ve superada por una cuadrícula rectangular de capas de
edificios horizontales, elevados sobre postes verticales[fg9.3-10] 101. Los edificios parecen
gravitar listos para el despegue. No es infrecuente imaginar otros escenarios más lejanos,
el estudiante Viktor Kalmykov propuso crear un anillo urbano rígido, paralelo al ecuador
terrestre, al que llamo “Saturno”, [fg9.3-09] flotando en el aire. El anillo se mantendría
en una posición fija con respecto a la tierra ya que giraría a la misma velocidad que
102
esta.
La ciudad del futuro o “ciudad aérea” 104 es un proyecto utópico basado en la suspensión de
elementos residenciales y administrativos por encima de la corteza terrestre defendido por
Georgii Krutikov como trabajo de diplomatura. Este consistía en una serie de paneles
101 Khan-Magomedov, S.O. 2001, Arquitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. op. cit. cap. 15.
Khidekel. (http://alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_030.html.) (consultado 2/3/13). 325
102 Khan-Magomedov, S.O. 2001, Arquitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. op. cit. cap. 18. La
ciudad anillo "saturno" de Kalmykov. http://alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_033.html
(consultado 2/3/13).
103 Khan-Magomedov, S.O. 2001, Arquitectura de la vanguardia sovietica.2, Temas sociales. op. cit. cap. 17. El
concepto de arquitectura móvil y la ciudad flotante de Kkrutikov. (Nota 1). (consultado 2/3/13).
http://alyoshin.ru/Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_032.html.
104 La ciudad del futuro es conocida como “flying city” gracias a la divulgación que del proyecto hizo Khan-
Magemedov en su libro “Pioneers of Soviet architecture” Como el mismo relata, el propio Krutikov durante
la defensa del proyecto utilizaba el término “ciudad aérea” para referirse a su proyecto de ciudad futura.
delatando así las características primordiales de la misma. Idzior, A. ,2005, Urbanotopia and the frontier
in Moscow and New York at the End of the 1920s. Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (nota 88) p.139.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
326
328
Bajo el epígrafe de “premisas del proyecto de la ciudad del futuro” 106se trata de explicar
la expansión de los horizontes arquitectónicos como influencia del progreso de las
ciencias, de la tecnología del movimiento y sobre todo del desarrollo de los medios de
transporte. Diversas imágenes se suceden para relatar la aparición de las máquinas que nos
ha permitido desplazarnos más rápidamente cada vez. Del mismo modo que ha evolucionado el
coche, el tren, el aeroplano, las viviendas, gracias a los avances de la ingeniería,
podrán conquistar un nuevo espacio. Lo que directamente afecta a la arquitectura gracias
al avance de los medios de transporte y su siempre creciente velocidad es el objetivo de
esta primera narración 107. Se utiliza una iconografía que implica al arquitecto-artista y
al ingeniero y se yuxtaponen imágenes de construcción de estructuras con las de
fabricación de medios de transporte, seguidas de una tradicional visión de la vida
metropolitana y la sublimación de la manifestación de la tecnología del trabajo del
ingeniero, para acabar con los sueños y fantasías que auguran un porvenir al que el autor
está dispuesto a dar forma concreta.
La ciudad aérea
Krutikov se plantea si es indispensable fijar los edificios y por ende las viviendas a la
tierra, de modo que se pueda dejar libre la extensa superficie ocupada por las
edificaciones, ya que la tierra es necesaria para crear en ella condiciones favorables
para la humanidad 108, es mejor no disponer de la corteza terrestre para edificar La
sensación de que las edificaciones flotan al separarse del suelo gracias a los “pilotes”
se radicaliza aquí al hacerlas ingrávidas[fg9.3-22], no es que las viviendas puedan llegar
a ser móviles y que puedan no tener una ubicación fija sino que también pueden sobre
105 Idzior, Aleksandra.,2005, Urbanotopia and the Frontier, op. cit. p.109.
329
106 La premisa del proyecto "Ciudad del Futuro " Las ilustraciones y los diagramas representados en dieciséis
paneles. Panel 1 - 3: Teoría de la Arquitectura de una forma móvil Panel 4 - 5: Evolución de las
estructuras Forma móvil Panel 6: El agua - tierra - aparatos de aire Panel 7: Los inicios de viviendas
móviles Panel 8: Las condiciones de vida en las estructuras móviles Panel 9: La portabilidad de estructuras
móviles Panel 10: El progreso de la ingeniería eléctrica Panel 11: La cultura física y el hombre del futuro
Panel 12: Construcción de la evolución Panel 13: Expansión de un horizonte Grupo 14-15: Conquista de un
nuevo espacio Grupo 16: Los sueños, las fantasías, los primeros intentos, caricatura, logros . Idzior,
A..2005, Urbanotopia and the frontier, op. cit.,(anexo) p.311.
107 Adviértase la similitud con las preocupaciones futuristas de velocidad.
108 Los decretos de Socialización del suelo y la abolición de la propiedad privada (1918) chocaban con los
sistemas estructurales de las ciudades, una razón más para desubicar la implantación de ciudades fuera de
la corteza terrestre, Idzior, A. ,2005, Urbanotopia and the frontier, op. cit. p.149.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
330
elevarse por encima de la tierra y conquistar el espacio como una consecuencia evolutiva
de la ubicación de colonias humanas 109.
Krutikov había proyectado tres tipos de alojamiento. El primero al que llamo “comuna
laboral” contaba con ocho torres cilíndricas, de 5 pisos cada una, ligadas a un bloque
anular inferior destinado a las instituciones públicas[fg9.3-18]. Las torres disponían de
instalaciones individuales y, a través de un ascensor central de comunicación, se
posibilitaba conectar a sus habitantes con el anillo público. Cada nivel del cilindro
vertical estaba dividido en 6 unidades de residencia individual, las cuales incluían la
propia vivienda y debajo de esta un porche alto permitía el abordaje y fijación de la
unidad móvil de transporte para llegar a la casa, una especie de garaje aéreo
independiente para cada sector de nivel. Para permitir las maniobras de acercamiento el
espacio entre planos de fijación era más elevado que los forjados del apartamento, la
separación entre cada anillo habitado se prolonga respecto del siguiente, pronunciando la
vertical. Los tres elementos vivienda, porche y cabina se comunicaban verticalmente, y
estos a su vez tenían acceso al ascensor que podía conectarles con el edificio público
anular. En él, además de los servicios comunes, se permitía el estacionamiento de unidades
móviles temporales, con mecanismos similares a los de las viviendas.
109 Khan Magomédov, S. O.,2005,.Las cien mejores obras maestras del vanguardismo arquitectónico soviético.
Editorial URSS, Moscú: p.309.
110 Ladovsky elaboró uno nuevo sistema de desarrollo de ciudad (ciudad-raqueta) que consistía en una parábola a
lo largo de cuyo eje lineal se desarrollaba el centro común y a ambos lados de este se duplicaban las
distintas zonas, la industria, la zona agrícola, los barrios residenciales, intensificando con su
crecimiento el dinamismo de la forma parabólica. Ver KhAN MAGOMEDOV, Selim ”NikolajLadovskij: Un’
ideología del racionalismo” en LOTUS INTERNATIONAL nº 20 Milano, Electa 1978. p.116.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
9.3-20 Krutikov "ciudad flotante". hotel tipo 1928. alzado, sección. Detalle panel 3.
332
9.3-22 Krutikov estudios sobre la flotabilidad de la edificación Trabajos del taller de Ladovsky (VHUTEIN)1928.
9.3-23 Hassenplufg. 1928 “ ilusión de penetración” Juegos de papiroflexia realizados en el taller de Albers en
la Bauhaus.
FUERA DE SITIO.
El segundo tipo, es quizás el más elegante, está destinado a la estancia temporal y a los
estacionamientos de corta duración[fg9.3-20]. Un bloque vertical compuesto por tres partes
con diferente estructura y función: la parte inferior es un sistema con varios niveles en
forma de panal que sirve para el estacionamiento breve de unidades móviles, la parte
intermedia se asemeja a la parte del bloque de viviendas del primer tipo y la parte
superior son las instalaciones de uso general, que en este caso coronan la edificación a
modo de cúpula. Ligeramente más esbelto que el resto de las propuestas, tiene un aire a
los obuses flotantes de Hablik [fg3.3-21] gracias a la superposición de los usos previstos
sobre un único objeto. La información gráfica acentúa los aspectos de imagen frente a la
descripción técnica, pero puede leerse como las plantas se contrapean en la sucesión de
pisos, identificándose más nítidamente el doble elemento de piso y aparcamiento que deja
vacíos por encima y debajo como en los juegos de papiroflexia de Hanssenplug[fg9.3-23]. El
modelo de hábitat es siempre exento, vertical de geometría periférica circular una torre
cilíndrica con ligeras variantes para esta colonia atmosférica, nos recuerdan los poemas
de Khlebnikov:
Un tercer tipo de viviendas se obtiene como resultado de la primera variante, todas las
formas cilíndricas se reúnen en un único tubo y el anillo inferior se transforma en una
gran esfera que continua acogiendo las instalaciones de uso público a las que se accede
desde el bloque central de comunicaciones. En este esquema las unidades de vivienda se
agrupan radialmente en torno a media circunferencia y los gajos de las cabinas ocupan la
otra mitad. Con un leve desplazamiento del centro se altera el volumen homogéneo para
configurar dos medios cilindros con usos diferenciados, uno donde se apilan las viviendas,
que presenta una superficie lisa y continua, otro preparado para el estacionamiento radial
de vehículos. El uso de la planta semicircular con desplazamiento había sido utilizada por
Krutikov en un proyecto de escuela “ciudad alta” para proyectar un único edificio de
directriz lineal donde gracias a la geometría curva pueden distinguirse torretas
semicilíndricas de habitaciones.[fg3.3-24]
Las cabinas adosadas forman una masa bulbosa bien distinta, las unidades pueden
identificarse gracias a su volumen redondeado pero también a la posibilidad de dejar
huecos durante su ausencia temporal, las unidades de vivienda, que Ladovsky y Mapu
333
apilaron en un inestable equilibrio en los primeros bocetos de la casa-comuna[fg1.3-04]
cobran relevancia en la imagen del volumen de la edificación al igual que en las torres
cilíndricas de la ciudad del futuro de Krutikov, la independencia visual de las cabinas
deshace la continuidad de los cilindros de habitaciones y el edificio se percibe como un
sumatorio de unidades extraíbles.
111
The city of the future Velimer Vladimirovich Khlebnikov poeta fundador en Rusia del futurismo y cuyos
versos esotéricos ejercieron una influencia significativa en la poesía soviética. IDZIOR, Aleksandra.
Urbanotopia and the Frontier in Moscow and New York at the End of the 1920s. op. cit.: p.148.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
334
()
19.3-26 Krutikov. Ciudad universitaria Vhutemas (taller N. Ladovsky).1927. albergue
()
FUERA DE SITIO.
La cabina [iacheika]
Se ha señalado como en las visiones usonianas de Frank Lloyd Writgh el arquitecto incluía
entre sus diseños los vehículos para el transporte rodado y aéreo. Para la ciudad aérea de
Krutikov la definición de este elemento se hace indispensable. En 1926 Krutikov participa
junto con Lissitzky y el ingeniero Vonogradov en la sección de transporte de la AsNovA
para dar una imagen arquitectónica al dirigible Tsiolkovskii, [fg9.3-27] los diseños de
1903 para este dirigible son muy parecidos a la propuesta para la cabina (iacheika) de la
ciudad del futuro. Ambos diseños delatan el interés por las líneas aerodinámicas de sus
perfiles para vencer la resistencia al aire y mejorar la velocidad 112[fg9.3-28]. La cabina
al aparecer junto con las imágenes de automóviles y trenes, remarcaba no solo las
características de su movilidad sino la vinculación con los sistemas de construcción.
Gracias a esta cabina universal, que permite el desplazamiento por el suelo, por el aire,
por el agua o por debajo del agua, se garantiza la conexión entre suelo y edificios
flotantes. Krutikov consideraba esta cabina como un medio de transporte individual y como
una unidad de vivienda móvil (vivienda temporal) la cual debía de proveer, el confort
necesario durante el traslado de un lugar a otro y durante su permanencia en la “ciudad
aérea”. La cabina estaba equipada con un mueble individual plegable de pared. La envoltura
de la cabina, debía ser elástica, cambiando de forma en función de la posición de la
persona pero sin perder su estructura principal. El control de la cabina podía realizarse
sin palancas de cambio con el movimiento de la mano cortando las líneas de fuerza de un
campo electromagnético 113
La cabina o unidad de vivienda móvil se puede acoplar con facilidad a los edificios
flotantes y son consideradas como un elemento móvil autónomo de la vivienda inmóvil, de
modo que forma parte sustancial de la composición del volumen, por obligar a disponer de
un lugar para su embarque o incluso por la percepción de su presencia o ausencia en el
mismo.
Dentro de las investigaciones del taller de Ladovsky para la creación de un nuevo modelo
de alojamiento en concordancia con las nuevas reglas sociales que impuso la revolución
soviética, no solo se prestó atención a los contenedores como generadores de formas más o
menos adecuadas, sino a los nuevos métodos constructivos. En julio de 1931 Lavodsky
patenta una idea que define como “habitación y estructura” compuesta de elementos
estandarizados prefabricados, la invención presentada propone favorecer ampliamente la
335
estandarización de la vivienda en una completa producción industrial de elementos estándar
para los edificios, mediante la preparación de células- vani en serie
112 Idzior, Aleksandra. Urbanotopia and the Frontier in Moscow and New York at the End of the 1920s. The
Journal of Architecture, 2006, vol. 11, no. 5, pp. 569-575.
113 Khan MAGOMEDOV, Selim O.; and DU CREST, Bernardette. A. Vesnine Et Le Constructivisme. Paris: Philippe
Sers, p.0986.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
336
9.3-31 N. Ladovsky Proyecto de vivienda prefabricada 1930 (Número de patente 21406 de 31 de julio 1931)
9.3-32 Krutikov "ciudad flotante". Cabina medio universal de transporte 1928
FUERA DE SITIO.
completamente equipadas con muebles y con las instalaciones de estas cabinas en cualquier
punto de la estructura del edifico a tal efecto” 114 [fg9.3-32]. Esta célula-cabina
resultaba especialmente conveniente para adaptarla a los nuevos modos de organización de
la sociedad que pretendían implantarse, con un sistema de vida completamente socializado
es preciso establecer un nuevo tipo arquitectónico que surja del agrupamiento de la parte
común de la casa y los locales autónomos para dormir adecuados a cada tipo de individuo
familia o condición de vida. Esta era la función de la “iacheika” 115 dentro del proyecto
de ciudad del futuro de Krutikov .
Estos nuevos edificios de viviendas también formaron parte de los proyectos del
laboratorio del VKhUTEMAS,. Esto deriva en la utilización de nuevos métodos constructivos
que Ladovsky define como “habitaciones y estructura compuesta de elementos prefabricados
estándar” 116especialmente pensado para los edificios multiplanta. Con el fin de albergar a
muchas personas, estos deben estar constituidos por locales comunes de distintos usos y
una serie de apartamentos individuales estos departamentos-cabina normalizados en uno o
dos tipos pueden ser montados en una fábrica de automóviles, de modo que como estos se
presenten como una habitación perfectamente acabada y lista para ser utilizada. Estos
elementos de fácil transporte se añadirían a un esqueleto de estructura portante mediante
grúas, unidos al conjunto, como un elemento más de la cadena 117[fg9.3-32].
114 Khan Magomedov, Selim O”Nikolaj Ladovskij: Un’ ideologia del racionalismo” en LOTUS INTERNATIONAL nº 20
Milano, Electa 1978 p.122.
115 El término “iacheika” se traduce del ruso como célula, por su relación con los sistemas biológicos se ha 337
utilizado en arquitectura en numerosas ocasiones, el Lissitsky habla ya en estos términos dirigiéndose a
Wagner como la célula vital básica de la ciudad soviética es la célula individual construida. Le Corbusier
utiliza estos términos en el CIAM de Bruselas de 1930 en memorándum, The Biological Unit, una célula de 14
m2 por ocupante, frente a los 9 m2 de la célula rusa. IDZIOR, Aleksandra. Urbanotopia and the Frontier.
op.cit. (nota 89) p.128.
116 En 1931 Lavosky patenta este sistema , en la memoria reza: “La invención presentada, se propone para
promover la normalización de hábitat ampliamente y una producción industrial más completa de elementos
estándar para edificios, mediante la preparación de células compartimentos en serie, completos con los
sistemas internos y muebles, y con la instalación de estas cabinas en cualquier punto de la estructura
construida para este propósito “ tomado del artículo “Nikolaj Ladovskij Una ideología del racionalismo “de
S.O. Chan Magomedov en Lotus International 20 1978 p.122.
117 Ibidem: p.118.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
338
EN TIERRA DE NADIE.
EN TIERRA DE NADIE.
341
1
El grupo inglés Archgram proyecto «Instant City» , una ciudad que se hace en un momento y en un lugar,
surge de un evento y luego desaparece, Es un proyecto de investigación para explorar las posibilidades de
crecimiento metropolitano en otras áreas a través de eventos temporales, estructuras, instalaciones móviles
y la tecnología de la información, la arquitectura es fruto de una acción en el tiempo presente.
http://archigram.westminster.ac.uk/project.php?revID=2931 (consultado 2/6/2014)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
342
10.1-01 Kisoyhi Awazu, 1970, poster para representar los trabajos de Kurokawa.
EN TIERRA DE NADIE
El término metabolismo 2 se acuña en los años 60, como propaganda representativa de las
inquietudes de un grupo de colaboradores y alumnos de Kenzo Tange 3, ligados a su estudio
desde finales de los años 50.: Noboru Kawazoe (sociólogo) Ekuan Kenji y Kiyoshi Awazu
(diseñadores), Kiyonori Kikutake, Fumihiko Maki, Otaka Masato (arquitectos) y Kisho
Kurokawa, el más joven de todos. La presentación del grupo se lleva a cabo en Tokyo con
motivo de la Conferencia Mundial de diseño, donde se buscaba un estilo identificable que
representara la industria y el diseño japonés de cara al exterior y que pretendía emular
los istmos de las vanguardias occidentales europeas, ocupando un lugar similar en el
territorio de la crítica arquitectónica y artística. Con ese fin se elabora un manifiesto
“Metabolism 1960:The proposal for new Urbanism” 4 centrando los objetivos del movimiento en
un nuevo entendimiento del planeamiento de las ciudades niponas, acosadas por una
creciente demanda de vivienda, combinada con la falta de territorio para expandirse.
A la desaparición del tejido residencial, arrasado por las bombas y los consiguientes
incendios, se le sumó la escasez de suelo, un problema importante en el Japón de la época.
Gracias a la prosperidad económica a finales de los años 50 y el avance de la tecnología,
el mar 5 se percibió como un lugar propicio para la renovación urbana. Este ámbito de
actuación no era nuevo, la Japón Housing Corporation (JHC) había propuesto en 1958 a
través de la "Kuro Kano Proposal" 6 un sistema de construcción de pólderes sobre toda la
parte este de la bahía de Tokio, con la intención de crear nuevas tierras para la
extensión urbana de la capital 7. El ambicioso plan, tecnológica y financieramente
factible, no llegó a ejecutarse, el cambió del perfil natural de la costa influyó en esa
2 El crítico Kawazoe fue el primero en elegir la palabra "metabolismo" (cambio en griego), como nombre del
grupo, en referencia al concepto de metamorfosis y transformación, e interminable proceso de cambio que
actúa dentro de los organismos vivos. Trasladado a la arquitectura, representa un lenguaje estético
concebido como parte integrante de un entorno dinámico, que es capaz de vivir, crecer y desarrollarse como
un auténtico ser vivo, que elimina las piezas desgastadas y regenera nuevos componentes. El cambio está
también indisolublemente asociado a la tradición de la filosofía budista, arraigada a la cultura
tradicional japonesa. Pernice, R.(2007).Metabolist movement between Tokyo Bay planning and urban utopias in
the years of rapid economic growth, 1958–1964. Waseda University: p.19.
3 Kenzo Tange y Arata Isozaki nunca formaron parte del grupo aunque participaron en la difusión y divulgación
de las ideas de la filosofía del mismo. En algunas de las exposiciones difundieron su compromiso con su
forma de entender el urbanismo presentando sus proyectos junto con los componentes del metabolismo.
4 “Nosotros vemos la sociedad humana como un proceso vital, un desarrollo continuo del átomo y la nebulosa la
razón por lo cual utilizamos la palabra en consonancia biológica “metabolism” es que creemos que el diseño
y la tecnología deberían denotar la vitalidad humana. No creemos que el metabolismo indique solamente la
aceptación de un procedimiento material o histórico sino que intentamos afrontar el desarrollo activo de
nuestra sociedad a partir de nuestras proposiciones, “declaración del manifiesto metabolista en GUIHEUX,
A.,1997, Kisho Kurokawa, architecte: le Métabolisme 1960-1975. Centre Georges Pompidou, Paris:. p.16.
5 La creación de una nueva ciudad construida en terrenos artificiales en el mar se basó ampliamente en el uso
de las más modernas tecnologías y las técnicas de ingeniería sofisticadas para hacer frente a problemas
relacionados con la protección de la ciudad frente a un desastre natural, así como los relacionados con el
343
movimiento del suministro de energía para apoyar las funciones urbanas de este tipo de asentamiento urbano.
El "Nuevo Urbanismo", propuesto por algunas de las arquitecturas marinas desarrollado por los arquitectos
del metabolismo, surgió de una multiplicidad de factores sociales y culturales que han influido
directamente en la intención de encontrar un vínculo entre la arquitectura y la tecnología, con el fin de
proponer un entorno urbano innovador donde era posible mejorar la calidad de vida en el Japón de posguerra
PERNICE, R. ,2009, Considerations on the Theme of Marine Architectures in the Early Projects of Masato
Otaka, Kiyonori Kikutake and Noriaki Kisho Kurokawa. International Conference on East Asian Architectural
Culture, Tainan, Taiwan: p.97.
6 Debe el nombre al presidente de la corporación en los años de posguerra y pretendía una expansión hacia la
parte este de la bahía de Tokio, con la intención de crear un total de 42.500 km2 de nuevas tierras.
Pernice, R.(2007). Metabolist movement op.cit.: p.142.
7 PERNICE, R. ,2009 Considerations on the Theme of Marine Architectures op.cit. p.98.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
10.1-02-"La sintaxis arquitectónica del Mar": uno de los modelos de ciudades marinas publicado en febrero
de 1959 en «Kokusai Kenchiku»,
10.1-03 Marine city Kiyonori Kikutake,1960, publicado en el ensayo del autor, con el manifiesto del Metabolismo.
10.1-04 Marine city, 1960 Kiyonori Kikutake, torres emergentes.
decisión sin duda, pero atrajo la atención sobre la superficie marítima, como espacio para
ocupar, de ahí que muchas de las propuestas de algunos arquitectos metabolistas, como
Masato Otaka o Kenzo Tange se centraran sobre las aguas de la Bahía para sus proyectos.
Kiyonori Kikutake
De este modo se utiliza la analogía biológica para explicar el proceso urbano, como un
organismo vivo que se destruye y regenera constantemente en el devenir de sus ciclos
vitales. La imagen de la célula y sus principios de división y de renovación ofrecen un
modelo formal para el crecimiento urbano, y de paso para el contenedor de viviendas. La
ciudad flotante de Kikutake, el primero y más profundamente detallado proyecto metabolista
de los que aparecen en el panfleto-manifiesto del grupo, se presenta como alternativa al
modelo anterior de ciudad construida sobre tierra 9, concebida como un dispositivo temporal
extinguible que no permanecerá anclada en ningún punto determinado, sino que podrá ser
trasladada al lugar donde se le considere necesario 10.
345
8 "Ocean City", presentado en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en ocasión de la exposición
"Arquitectura Visionaria" en 1961 y después en la exposición "Mirai no toshi 10 Metrópolis del Futuro",
celebrada en Tokio en 1962, y desarrollado en 1963, una vez más como "ciudad marina", donde las torres
cilíndricas crecen directamente del agua. Pernice, R., 2007, Metabolism mouvement.. op.cit. p.95.
112 Ha sido el éxito del lanzamiento ruso del cohete sputnik al espacio (1957) lo que ha impulsado esta
propuesta... La civilización continental ha tenido siempre problemas por la lucha por el territorio,
Entrando en la mitad del siglo XX podemos establecer ciudades capaces de ubicarse en cualquier lugar y
producir tanta tierra artificial como sea necesario. Debemos hacer que estas ciudades marinas flotantes
traigan la paz oceánica a la civilización humana. Pernice, R., 2007, Metabolism mouvement.. op.cit. p.97.
10 KIKUTAKE, Kiyunori. ,1968, La ciudad marina. en Cuadernos summa-nueva visión: enciclopedia de la
arquitectura de hoy. nº 8, p.10.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
10.1-07-Kiyonori Kikutake,1961 Marine City Tower Shape Community. Sección planta y detalle.
346
Es para esta nueva ciudad para la que se concibe un edificio enorme y monumental capaz de
crear un nuevo tipo de espacio urbano, necesario para el cambio en el modo de vida de la
sociedad moderna. La forma de torre era sugerida por consideraciones relativas a factores
como la visibilidad y el sol, la capacidad de la estructura para resistir la fuerza del
viento y otros fenómenos meteorológicos 11. Como en ningún otro proyecto se anticipan aquí
las características básicas de los futuros proyectos metabolistas, tales como la
separación clara y nítida de los elementos permanentes, aquí un eje estructural vertical
tubular, para servicios como un tronco de “árbol” y los elementos temporales, las unidades
renovables de vivienda o cápsulas, como las hojas del “árbol”. Ambos elementos son en el
proyecto de Kikutake cilíndricos, tanto el vástago central permanente, como los tubos
adosados (viviendas en dúplex) que se incrustan en el perímetro y que pueden ser
remplazados[fg10.1-07]. El círculo central, de 50 metros de ancho y en origen de 300 m de
altura 12, se impone en el volumen frente a los pequeños “telescopios” que sobresalen de su
cara externa, esta estructura principal contiene todas las funciones de una ciudad y
afirma el sentido de comunidad de sus habitantes, 5000 personas en 1250 viviendas, 13
gracias a la escala monumental de este volumen vertical.
"La verticalidad, sin embargo, no debe ser entendida como la que se observa en
Nueva York. Se debe aprovechar esta oportunidad para revivir la estructura del
espacio de la ciudad para el hombre. (...) Tenemos que restaurar "el espacio
de la visibilidad de la ciudad en altura" como la visibilidad que permite la
experiencia de caminar a través de un grupo de árboles. La visibilidad que
permite a la ciudad ser consciente de la magnitud de sí misma, y la
visibilidad que permite la unión entre individuos y grupos dentro de la idea
de ciudad". 14
347
11 Pernice, R., 2007, Metabolism mouvement.. op.cit. p.99.
12 Las distintas propuestas de la ciudad marina indican que la torre puede tener alturas diversas así como
desarrollos temporalmente diferentes, ya que las imágenes muestran modelos de altura variable y con
distintos anillos residenciales de crecimiento. Ibidem: p.86.
13 Era un intento de revivir el sentido de comunidad e identidad del modelo de vecindario tradicional japonés
(machi) cada vez más en peligro con el desarrollo indiscriminado de las ciudades en los años 50. Este
modelo representa una identidad administrativamente autónoma dentro de la urbe, como un barrio dentro de la
ciudad, la agrupación dentro de un único edificio favorece esta identidad comunitaria del mismo modo que la
unidad de habitación de Marsella con 1600 personas trataba de representar una organización humana
independiente. Ibidem: p.100.
14 Ibidem: p.96.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
"Como en un árbol brotan las yemas, luego las hojas crecen, se marchitan, y
finalmente caen, según el orden natural de las cuatro estaciones, del mismo
modo sucederá con la unidad- vivienda al compartir los ciclos de vida de la
familia que vive en ella". 15
Kisho Kurokawa
El organismo planta había sido también un referente inspirador en los proyectos del
componente más joven del grupo metabolista Kisho Noriaki Kurokawa quien, dos años antes de
la conferencia de Tokio, publica el texto “de la edad de la máquina a la edad de la
vida” 16 anunciando la sustitución de la analogía mecánica, defendida desde los años 30 por
la ortodoxia moderna arquitectónica y cuestionada en el último CIAM de 1959, por la
metáfora biológica y la consiguiente deriva orgánica de los vocablos utilizados en la
filosofía metabolista.
La directriz vertical ascendente cobra protagonismo en otro modelo que utiliza la cadena
del ADN como pauta formal: el proyecto Helix city[fg10.1-16]. El cilindro es también aquí la
superficie exterior sobre la que se dibujan unas hélices paralelas, que sirven de guía a
bandejas estructurales, que giran en torno a un eje virtual vertical, y sirven de apoyo a
cabinas de alojamiento. Estas bandas horizontales se sujetan en ambos extremos sobre la
hélice exterior, de hormigón, reforzada en los cruces, un volumen que puede encadenarse
generando varios cuerpos de distintas alturas. El modelo, aunque inicialmente planteado
para el desarrollo urbanístico de dos distritos de Tokio 17, servirá de esquema para otro
proyecto, esta vez inmerso en el agua: la ciudad flotante sobre el lago Kasumigaura
[fg10.1-15]. En este caso las torres pierden el refuerzo estructural exterior y mantienen
una misma dimensión de elevación, encadenándose en una trama cruzada de tres brazos que
permite crear una red de tráfico rodado superior. Así la accesibilidad al conjunto puede
hacerse con el automóvil, desde las líneas de circulación superior, o bien por barco desde
los embarcaderos situados sobre el agua, en la que descansa la parte inferior. En ambos
proyectos el tráfico es un elemento determinante del conjunto. En la propuesta para Tokio,
se toma como excusa para concentrar la edificación residencial y así permitir la inserción
de cadenas de autopistas.
349
15 Kiyonori Kikutake, hablando de la Tower shape community. (PERNICE, R. , 2007, Metabolist Movement op.cit.
p.100.) La referencia arbórea es constante en los textos de Kikutake, ver Wiener, Simon.; 2012, Floating
Cities, Tokyo Visions, and Ocean Ranches: Kiyonori Kikutake’s Aquapolis. en Undergraduate Awards
(International Programme) Competition University of Chicago: p.6.
16 El Centro Nacional de Arte de Tokio, organizó una exposición retrospectiva sobre la obra de Kisho Kurokawa
con el mismo nombre de su célebre escrito, fue planeado y organizado por el Instituto Real de Arquitectos
Británicos (RIBA) en el año 1990, ocupó el Aula Cultural de Japón en París ,la Casa de Cultura Mundial de
y el Instituto de Arte de Chicago y otros museos de todo el mundo, un resumen de tal exposición con
ilustraciones , bibliografía y textos puede consultarse en http:// www.kisho.co.jp./
17 Nihombhasi y Kanda son dos distritos muy poblados de la capital nipona. La construcción de las torres
helicoidales permite liberar el suelo de las edificaciones existentes y facilitar el intenso tráfico, ambos
aparecen en el plano de apoyo dela img2 en L'Architecture d'Aujourd'hui 127 JAPON 66 (01/09/1966): p.85.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
350
10.1-13- Kurokawa Helix city 1961 alzado y sección de una de las unidades y combinación, alzado de conjunto y
perspectiva de un sector.
EN TIERRA DE NADIE
351
)
10.1-16-Le Corbusier 1946 Montaje fotográfico de la unidad de habitación en la estructura
10.1-17-"Manos y ojos" K. Awazu 1960).
352
10.1-18-K. Kikutake, 1960-63. Torres con brazos marine city Unabara y Shallow sea Type Commnity.
EN TIERRA DE NADIE
Sin embargo, en los proyectos de Kikutake la parte reemplazable del organismo merece otra
atención. Dentro de la cabina- residencia, paredes suelos y mobiliario no son elementos
fijos, deben reemplazarse de acuerdo a las necesidades de los miembros de la familia, por
eso tienen una vida útil más corta que los elementos portantes. Estas “movenet” que
Kikutake define como “"herramientas móviles residenciales", fueron desarrollándose como
fruto de la investigación en tecnologías industriales aplicadas al campo de los prototipos
de vivienda en serie.
El cilindro en dúplex adosado a la “Tower Shape community” dio paso a la pastilla circular
de una sola planta. La geometría circular se mantiene pero, las posibilidades de
combinación de la misma, permiten formar otras tipologías formales para el tejido
residencial de su ciudad marina “Unbara”, una ciudad industrial establecida sobre una isla
artificial de 24 km de anchura, con una población prevista para 500.000 habitantes,
situada sobre la bahía de Sagami. La unidad más pequeña de la ciudad era la casa móvil,
una torta-cápsula, cuyo diámetro oscila entre 5 y 8 metros, dependiendo del nº de
componentes de la unidad familiar. El tiempo de sustitución se reduce a 25 años, ya que
los materiales utilizados son más ligeros, plásticos y aluminio como la casa wichita de
Fuller [fg9.2-14] a la que emula, no solo el perímetro, sino en la distribución libre y la
definición únicamente de elementos básicos de cocina y aseo. Las movenets se insertan en
una red de cables de acero que suministran servicios y energía y permiten el giro de toda
la casa en busca de una orientación solar apropiada.
10.1-19-Isozaki, A Cluster in the air 1960 Situación sobre el distrito Sibuya de Tokyo
354
Arata Isozaki
20 Muchos de los proyectos de le Corbusier, la Unité o el plan Obus, precursores segun Banham, de estas
grandes estructuras, denotan una total indiferencia por el estilo arquitectónico de los objetos insertados
dentro del marco de la estructura primaria (las viviendas), en estos proyectos se describe con claridad la
esencia de la mega-estructura, dimensionalmente relevante, la "estantería" que contiene una cantidad
infinita de elementos secundarios cuya importancia y relevancia es insignificante en comparación con la
estructura principal. La "macro-forma" del bastidor principal puede extenderse por el territorio de la
ciudad, hasta el límite de su área urbana y más allá, cubriendo regiones enteras. PERNICE, R. , 2007,
Metabolist Movement op. cit. p.131-132
21 Interesante comprobar cómo el edificio lámina para Unabara guarda parecido con el mecanismo de los hermanos
Rasch (Ver capítulo 2.1, fg2.1-01 y 2.1-02)
22 En el caso para “unabara” las torres forman un tetraedro con una planta en Y los tres brazos elevándose
hacia en punto central dibujando una suave curva, en 1963 se proyectara sobre la bahía de Tokio unos
artefactos flotantes sobre unas grandes plataformas circulares sobre los que crecen las aspas de las torres
con el mismo desarrollo vertical y decreciendo solo en la parte alta de las mismas, las torres se
355
proyectaron como residencias temporales en caso de desastres naturales. NYILAS, A. (2005). On "vertical
communities" by Kiyonori Kikutake in the late 50's and 60's. Journal of Architecture and
Planning nº595. Architectural Institute of Japan: p.215.
23 La sugerencia de la clasificación en varios grupos o tipos está tomada del ensayo de NYILAS, A. (2005).
On "vertical communities" by Kiyonori Kikutake op. cit.: p.214.
24 DREW, P., & GÜELL GUIX, T. ,1983, Arata Isozaki. Gustavo Gili, Barcelona: (nota 8) p.19. En una entrevista
con Stirling afirmaba "algunas de las tendencias son las mismas, pero siempre me he sentido diferente.
Nunca he sido miembro del grupo metabolista"
25 En el libro de "Japan Project" de Koolhaas y Obrist (2011) aparecen clasificados en la categoría de
Megaforest y en el libro de OSHIMA, K. T., & ISOZAKI, A. (2009).Arata Isozaki: [process, genesis, atlas,
trans, isle flux]. Phaidon, London: p.39. se les califica como "megaestructural forest".
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
356
expansivos ascendentes, cual copas vegetales. Entre las ramas horizontales, que son en
realidad corredores de distribución, se engarzan perpendicularmente las células
residenciales (de 14x6 metros)[fg10.1-21] convenientemente separadas y alternas,
representando las hojas. El cilindro soporte corresponde al sistema “Joint-core”[fg10.2-22],
utilizado también por el propio arquitecto en otros proyectos: el concurso internacional
para el edificio Peugeot en Buenos Aires 26 y su “city in the air” para la reorganización
de Shinjuku[fg10.1-21]. En ambos casos la pieza estructural debe multiplicarse para servir
de soporte a bandejas horizontales, más o menos compactas, pero en el caso que nos ocupa,
un único cilindro sujeta los “racimos” que surgen en torno a él, percibiéndose como un
objeto asilado perfectamente identificado, que se multiplica y puede conectarse
casualmente en los extremos de sus , sugiriendo así el organismo vegetal.
La altura del vástago es de 31 metros 28, dejando desnudo un considerable tramo del
arranque para permitir elevarse por encima de la edificación existente. Para poder
insertarse en un entorno ya construido, los troncos deben distanciarse y expandir sus
ramas en horizontal a partir de una altura que no interfiera con el resto de
edificaciones. La idea de utilizar cilindros como único apoyo, permitiría una actuación
rápida sobre un paisaje urbano caótico, sin necesidad de un proceso previo de sustitución
del tejido residencial; este mecanismo supone una nueva colonización que eleva la trama
urbana a considerable altura del suelo, tejiendo redes de desplazamiento y conexión
alejadas del terreno, y para ello no hay como reducir el soporte exclusivamente a puntos
de contacto que permitan una ejecución rápida sobre un territorio ocupado. 29
En este caso no hace falta partir de una “tabula rasa” previa o de un escenario vacío, la
intervención permite la presencia de edificaciones de tiempos distintos superpuestas y por
tanto la hipotética convivencia de la “ciudad en el aire” para Shinjuku con las ruinas
clásicas[fg10.1-23], estas auguran el futuro próximo de los nuevos soportes que solo están
en un “proceso de incubación” 30 hacia su ruina final,
26 El proyecto para el concurso del edificio Peugeot en Buenos Aires también de la década del 60, empleaba
tres cilindros equidistantes que conformaban un rascacielos de forma triangular en su interior, la
disposición perimetral de los mismos permite su visión claramente diferenciada.
27 De la entrevista a Isozaki con Asada, Akira: "The after image of Erewhon: On Mirage City- Another Utopia"
Intercommunicatio. 21 1997 Japon pp.117-152 (http://www.ntticc.or.jp/pub/ic_mag/ic021/isozaki_e.pdf)
(consultado 1/2/2014)
28 Esta era la altura máxima permitida por las ordenanzas en la zona. PERNICE, R. , 2007, Metabolist Movement 357
op. cit. p.67.
29 La intervención de Isozaki , estaba prevista sobre zonas urbanas, en ruinas tras los bombardeos de la
segunda guerra mundial, la considerable altura de inserción de las viviendas sobre las columnas permitía
una rápida intervención evitando la edificación existente sin necesidad de derribos y por lo tanto libre de
cualquier condicionante. ISOZAKI, A., STEWART, D. B., & YATSUKA, H. (1991). Arata Isozaki: arquitectura
1960-1990. Gustavo Gili, Barcelona: p.34.
30 El collage formaba parte de la instalación para el pabellón “Electric Labyrinth” junto con las imágenes de
los bombardeos atómicos mezcladas con grabados de historias de fantasmas, que el arquitecto japonés utilizó
para la Trienal de Milán de 1968, concebida como una obra crítica y reivindicativa sobre las ciudades del
pasado y del futuro, la tragedia de la guerra y la crisis de la sociedad nunca llegó a ser vista por el
público, los estudiantes la destruyeron durante la rueda de prensa de presentación, en el marco de una
histórica ocupación que se prolongó durante 10 días.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
358
como ejemplifica el fotomontaje “Re ruined Hirosima” donde conviven las ruinas de las
estructuras aéreas sobre el dramático paisaje post-nuclear[fg10.1-24].
Este mecanismo puede leerse en otro proyecto que Kikutake elabora con posterioridad a las
torres para la ciudad marina: “el sistema de alojamiento kata”. Utilizando como módulo
residencial un rectángulo de una altura que se adosa y se superpone en 5 niveles, se crea
un nuevo patrón multifamiliar, que puede ser conectado a un núcleo central de
comunicación. El paso a la geometría ortogonal afecta al esquema distributivo de las
viviendas, una solución que recuerda su intervención en el proyecto PREVI para Perú 33,
pero también al núcleo de comunicación vertical. Este se reduce a albergar ascensores y
359
31 Isozaki, Arata, 1997, " On ruins ", Lotus International n.93, junio.: p..
32 Stewart, (1991) Arata Isozaki Architectura 1960-1990. op. cit.: p.34. El"tokyō"(斗栱·斗拱?) es un sistema de
bloques de soporte de madera para el apoyo de los aleros de los templo budistas o sintoístas japoneses,
el uso deTokio se hace necesario a medida que los aleros sobresalen. Al igual que la mayoría de los
elementos arquitectónicos en Japón, el sistema es de origen chino. En su configuración más simple, el
sistema estructural parte de un único soporte y su apoyo transversal(hitotesaki), la secuencia puede llegar
hasta un máximo de seis, todo el sistema se llama "futatesaki".
33 Concurso para Perú en el que participa con Maki y Kurokawa, el concepto de vivienda base es una unidad
rectangular en profundidad. García-Huidobro, F.T.; Torriti, D.; Tugas, N.(2010)"Time Builds!"Lotus
international 93 pp.94,95.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
360
escaleras, una columna cuadrangular que puede repetirse hasta cuatro veces dependiendo del
modelo, disminuyendo el perímetro de la torre y la presencia de la estructura central
respecto de las bandejas habitables[fg10.1-29].
Como ha señalado Ross, en la nueva versión propuesta por Kikutake todavía era eficaz la
estructura básica del edificio metabólico, diseñado como un eje vertical (estructura
portante y permanente) que contiene las instalaciones, los núcleos de comunicación y unas
unidades modulares que rodean el centro del cuerpo 34. La secuencia vertical de apilamiento
de estos nuevos módulos, convenientemente desplazados unos respecto de otros, generaba un
nuevo espacio semi-público central de relación para la creada unidad vecinal. Este espacio
se repite cada cinco niveles alrededor del eje vertical, tiene una sección piramidal
gracias al desplazamiento y puede iluminarse y ventilarse en las conexiones de los brazos
que forman las ramas, por lo general cuatro en forma de cruz y con dos viviendas por
brazo. Al igual que Isozai, en recuerdo de los aleros de los templos de la época Todaiji,
Kikutake utiliza la secuencia vertical de 5 para formar una escala de composición
intermedia para el conjunto, llegándose a una altura total de 20 ó 25 pisos al
superponerse 4 ó 5 de los módulos. La torre árbol resultante tiene un tamaño menor que los
cilindros de sus ciudades flotantes, su capacidad es de 650 a 800 viviendas, muy inferior
a las 5000 previstas para su “comunidad en forma de torre”. Los cilindros de gran diámetro
que contenían en su interior una serie de espacios públicos multifunción, se desplazan a
plataformas en la base de la edificación reduciéndose el vástago estructural a un
contendor hueco, únicamente para ascensores y escaleras, que sobresalen ligeramente por
encima de la parte superior de la construcción.
361
34 Ross, M. F. (1978).Beyond metabolism. the new Japanese architecture. Architectural record Books, New York:
p.49.
35 The japan architect International Edition of Shinkenchiku Junio 1972, Vol 47, nº 6 p.186.
36 Imagen de la exposición “Metabolism the city of future” Sueños y visiones desde la reconstrucción de
Postguerra hasta la Actualidad en Japón" septiembre de 2011–de enero de 2012. MORI ART MUSEUM En el cartel
de dicha exposición aparecen versiones de los proyectos circulares y del sistema kata housing”
http://www.mori.art.museum/english/contents/metabolism/minute/index.html (consultado 13-3-13)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
362
Durante la misma década de ciclo vital en que los metabolistas surgen, explotan y
desaparecen es decir, la quincena entre 1960 y 1975 se forma en Inglaterra el
grupo Archigram, con motivaciones análogas a los metabolistas, aunque más
culturales que arquitectónicas, que evocan temáticas constructivas y futuristas en
abierta polémica con la prosaica rutina de la vida cotidiana en las “new towns”.
Ciudad happening, nómada, transitoria, intercambiable, fantasiosa, donde el caos
se auto regula espontáneamente, y donde cada uno, incorpora al azar su propia
obra en una especie de bricolaje paisajístico[...]. Los asentamientos pueden
ensamblarse en cualquier sitio y desaparecer después, exorcizando así todo tabú en
torno a la estabilidad del hábitat 37.
En este periodo de tiempo se publicaron nueve y medio magazines, que bajo las directrices
del homónimo grupo de arquitectos ARCHIGRAM 38, formado inicialmente por Peter Cook y David
Greene, al que se incorporan Warren Chalk, Ron Herron, Denis Compton y Michael Webb,
constituye la carta de presentación y el ideario de sus autores, además de servir de
plataforma de exposición para sus proyectos 39. En el número 4 de esta publicación, editado
en 1964, aparecen sus primeras propuestas concretas para la elaboración de torres,
construidas a partir de “cápsulas”, y en el número 6 ve la luz el proyecto de capsule
homes tower[fg10.2-02].
Es Warren Chalk, quien como resultado de uno de los trabajos de investigación para la
Taylor Woodwrow Design Group 40, a las órdenes de Theo Crosby, elabora este proyecto
dirigido a la concepción de una habitación prefabricada totalmente nueva, con la condición
de que los módulos se apilasen derivando en una torre 41. Esta tomaba el volumen de un
cilindro compacto gracias a la suma de unidades habitables (cápsulas) en forma de cuña en
torno a una columna central como soporte.
El volumen se fragmenta en tres zonas, un basamento constituido por una rampa en espiral
que se extiende en 7 niveles, y dos piezas de 20 y 6 alturas que rodean el núcleo de
comunicación circular, que queda al descubierto entre ellos. Sobre éste se apoya una gran
grúa que permite izar y posicionar cada cápsula, montada previamente, generando anillos de
altura y superficie variable, debido a la posibilidad de que algunas de las cápsulas sean
mayores o a la eventualidad de que alguna de ellas falte. El resultado del conjunto
muestra una composición que puede variar al sucederse en altura diversos anillos de
vivienda en torno al vástago de conexión. Esta volumetría anular había sido la forma
elegida en un ejercicio de escuela de Peter Coock 42[fg10.2-03] para trazar una pequeña torre
residencial, en la que desde un tubo circular, que agrupa escaleras y ascensores,
37 ZEVI, B. VERDAGUÉ, R., (1980). “La tercera época itinerarios de los años cincuenta-setenta” en Historia De
La Arquitectura Moderna. Barcelona: Poseidón
38 Acrónimo acuñado que expresa la idea de una arquitectura sintética (ARCHItecture+teleGRAM)
39 Como. advierte Banham la intención del magazine era salvar del olvido ciertos proyectos tanto los de
carrera como aquellos que presentados a concurso no fueron premiados y que de otro modo habrían pasado 363
inadvertidos Banham, R. ,1976, Mega estructuras. Futuro urbano del pasado reciente. GG, Barcelona: p.89.
40 Empresa para la que trabaja el grupo a partir casi de su formación y que será la que haga de lazo de unión
entre los socios fundadores de Archigram y las incorporaciones de los siguientes componentes.
41 ARCHIGRAM (GROUP), CENTRE GEORGES POMPIDOU, & KUNSTHALLE WIEN. ,1994,( catálogo de la exposición
"Archigram") Centre national d'art et de culture, Georges Pompidou. Editions du Centre Georges Pompidou.
Paris: p.80.
42 Proyecto de estudios del 1959, catalogado en el archivo de Archigram Archival Project como trabajo de Cook
(fg10.2-03) ARCHIGRAM (GROUP), & UNIVERSITY OF WESTMINSTER. (2010).Archigram archival project. London,
Research Centre for Experimental Practice at University of Westminster. http://archigram.westminster.ac.uk/
(consultado4-4-14)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
se distribuyen viviendas separadas por costillas radiales, envueltas en una piel curva
continua solo interrumpida por las ventanas salientes que emergen puntualmente en cada una
de ellas. No solo el perímetro y la fragmentación interior se vuelven a utilizar de forma
muy parecida en el proyecto de Warren Chalk, el núcleo central, que sirve a la vez de
distribución vertical y soporte, surge desnudo del suelo y supera la construcción en
cubierta en ambos proyectos y puede verse entre las roscas habitables sujetas a él, como
en las torres cilíndricas de “plug-in city”[fg10.2-04 y 05], en la que los edificios
verticales se forman por una superposición variable de tubos, intercalando entre ellos
cilindros de menor radio.
La separación entre estos elementos permite incluir en el conjunto otros volúmenes con
usos complementarios, como el aparcamiento. En todas las versiones de la capsule homes
tower, la pastilla inicial es un anillo de mayor diámetro y de carácter abierto destinado
al estacionamiento de vehículos, utilizando el sistema empleado por Golberg en Chicago
para las “marina towers” 43, las mismas rampas helicoidales que se emplearon en el proyecto
“Sin Center”de Michel Webb 44. El volumen puede así constituirse por un conjunto de
elementos dispares agregados a un todo con un simple clip.
La unidad cápsula
El diseño de la torre de Warren Chalk había partido del elemento mínimo, de la cápsula
como unidad para su conformación, por eso, los esfuerzos en el proyecto y la concreción
del modelo, se intensificarían sobre este elemento, y no tanto, sobre el conjunto
agrupado. La cápsula utilizada por Chalk evoca, por su forma en cuña, el cono truncado del
43 Las torres de la marina en Chicago son concebidas con anterioridad (1958) a los proyectos de torres con
capsulas de Archigram y comparten curiosamente el mismo nombre de las torres de Kikutake, coetáneas de
éstas.
44 Proyecto para un centro de ocio y diversión para Leicester Square en Londres, proyecto Michael Webb, otro
de los miembros del grupo desarrollado entre 1959 y 1962 que aparece publicado en el magazín ARCHIGRAM nº
2 (1962) El proyecto contemplaba un conjunto de espacios de recorrido peatonal, rodado y de expansión y
espectáculo, integrados en un único edificio, como si se tratase de una calle real. Los espacios de 365
recorridos peatonales y de coches (dimensionado para aparcamiento de 350 vehículos) se integraban
conjuntamente. ARCHIGRAM (GROUP), CENTRE GEORGES POMPIDOU, & KUNSTHALLE WIEN. ,1994,( catálogo de la
exposició "Archigram") Centre national d'art et de culture, Georges Pompidou. Editions du Centre Georges
Pompidou, Paris: p.42.
45 Es difícil establecer qué fase de las obras de Plug-in City constituye el proyecto definitivo. Durante todo
el período 1962-1966 los elementos se están estudiando, y las modificaciones y ampliaciones según las
necesidades implica que los dibujos contienen inevitablemente muchas inconsistencias. AA.VV., 1999,
“Archigram”. Princeton Architectural Press, New York: p.36.
46 “Plug-In City” artículo escrito por Priscilla Chapman, donde aparece la torre capsular junto a imágenes de
plug-in city a pesar de no corresponder al proyecto. Publicado en el suplemento en color del periódico The
Sunday Times el 20 de septiembre de 1964. (http://archigram.westminster.ac.uk/project.php?id=63)
(consultado 6/4/2014)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
10.2-08 Warren Chalk 1964 Experimental design para Taylor Woodrow for a prefabricated dwelling based on the
space capsule and customised through different components
366
10.2-09 Article written by Priscilla Chapman on Plug-In City, published in "The Sunday Times,
colour supplement magazine," 20th September, 1964
EN TIERRA DE NADIE
Tercer suptnik ruso de 1958 47[fg10.2-06]. La imaginería de la era espacial que había servido
de telón de fondo para el vertiginoso nº 4 del asombroso Archigram, arrastra consigo un
nuevo lenguaje derivado de la industria espacial. La vivienda se aleja de su imagen
tradicional para adentrarse en la actualización del proyecto moderno , una corrección de
rumbo para redefinir la imagen de una arquitectura moderna adecuada a la segunda era de la
maquina 48. La casa es ahora un prototipo industrial, un objeto de consumo más: un
frigorífico o un coche, y por lo tanto con una fecha de caducidad más próxima a ellos que
a la arquitectura convencional 49.
…no se sintieron obligados a explicar por qué cabía optar por vivir en un hardware
tan caro y sofisticado, y al propio tiempo en unas condiciones de tan denso
apiñamiento […] Todos ellos proponían espacios normalizados muy por debajo del
Existenziunmiminum establecido por aquellos funcionalistas anteriores a la guerra
a los que supuestamente menospreciaban. [..] Si algo estaba destinado a reducir la
arquitectura “al nivel de las actividades de ciertas especies de insectos y
mamíferos” -para citar el ataque de Bertold Lubetkin en 1956 contra el
reductivismo de los arquitectos constructivistas soviéticos- era seguramente esas
células residenciales proyectadas por ARCHIGRAM [...] estas unidades aspiraban a
ser “paquetes autónomos”, en el sentido de que fueron diseñadas principalmente con
carácter individual o por parejas. Aunque esta preocupación por la unidad sin
niños pudo haber sido una crítica a la familia burguesa... 50
47 La cápsula espacial podría convertirse en nuestra imagen de ambiente vital ideal. argumentaba Robin
Middleton en el volumen de “The Architectural Design de 1967 a la vez que publicaba los diagramas de
Courtlandt Camby donde puede observarse el parecido entre el Sputnit III y” la capsula de
Archigram.Diagramas de Courtlandt Canby en Architectural Design febrero 1967: p.100.
48 COSTA CABRAL, C. P., & MONTANER, J. M. (2001). Grupo Archigram, 1961-1974 uma fábula da técnica. Barcelona, 367
Universitat Politècnica de Catalunya: p.106.
49 En las prescripciones de plug-in city se especifican los tiempos de sustitución de algunos elementos Baño,
cocina, piso de la sala: 3 años Salones, dormitorios: 5-8 años Ubicación de la unidad de casa: 15 años
Exposición de venta en las tiendas de: 6 meses Mi ubicación: 3-6 años. Los lugares de trabajo,
computadoras, etc.: 4 años Aparcamiento de coches y carreteras: 20 años Mega estructura principal: 40 años.
AA VV., 1999, “Archigram” op. cit.: p.39.
50 Frampton, Kenet, 1981, Historia critica de la arquitectura moderna. GG, Barceloan: p.286.
51 ARCHIGRAM (GROUP), CENTRE GEORGES POMPIDOU, & KUNSTHALLE WIEN. ,1994,( catálogo de la exposició
"Archigram") Centre national d'art et de culture, Georges Pompidou. Editions du Centre Georges Pompidou.
Paris: p.80.
52 Amazing Archigram: A Supplement’ Perspecta, vol. 11, 1967, pp.131-154.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
368
EN TIERRA DE NADIE
la vivienda. Con la misma filosofía, la propia casa puede ser también sustituida por otra
sin alterar la morfología del edificio. La caducidad de este objeto de consumo, que es la
casa, está por tanto implícita y debe o puede renovarse, respondiendo a una patente u
otra, de modo que los distintos chasis, pueden coexistir en un mismo engranaje, en este
caso en una torre. La alternancia de modelos en un mismo edificio no es un problema, la
flexibilidad 53, a la hora de constituir el edificio, es posible gracias a unos estándares
que permitían compaginar cápsulas de dos pisos, con otras de un solo nivel, o piezas más
profundas, que conectadas a la columna central, hacen más heterogéneo el conjunto. Esta
aleatoria disposición, de cada objeto, se afianza con la representación colorista del
mismo, permitiendo al usuario una fácil identificación del producto adquirido, utilizando
la misma gama cromática que la industria del automóvil.
La evolución de la cápsula y sus posteriores versiones, desarrolladas por Chalk junto con
Herron, derivarían en el experimento de las Gasket House[fg10.2-10], viviendas con acceso
independiente 55, lo que impediría su agrupamiento en torre. La reunión y conexión de estas
“carcasas” de plástico, cada vez más oblongas, puede realizarse por la suspensión de las
mismas en estructuras aéreas, que garantizan la independencia de unas respecto de otras,
como ocurre con los montajes verticales previstos por David Greene en el proyecto living-
Pod[fg10.2-13], donde unas cabina-vainas, que simulan un órgano humano, cuelgan de un
entramado de cables, tan mínimo como para ser casi invisible, una estructura triangular
combinada de elementos en tensión y compresión que proporcionan un sistema vertical en el
que cualquier tipo de paquete puede ser enchufado, permitiendo el mantenimiento y su
posterior sustitución 56. Estos cables sustentan una cabina, cada vez más flexible, ligera,
y deformable, como una tienda de campaña, además de suministrar el fluido vital a este
habitáculo orgánico, que ha perdido la rigidez del chasis metálico.
53...“desde plug-in city en adelante se aboga por una estructura de ciudad que admita los deseos individuales 369
con más flexibilidad que las formas de ciudad anteriores, y cuya estética nazca de una demostración de esa
elasticidad. BANHAM, R.,1978, Megaestructuras: futuro urbano del pasado reciente. Gustavo Gili.,
Barcelona: p.96.
54 De metal también habían sido las viviendas de un proyecto ganado por Peter Cook Y David Greene, promovido
por el Gas Council, para diseñar cuatro tipos de casa, resueltas como containers metálicos.
(http://archigram.westminster.ac.uk/project.php?id=30&src=5)(consultaddo 4-4-2014)
55 El acceso a las gastket homes se realiza a través de una ascensor circular que se inserta en el interior de
la cabina directamente.
56 "Los Proyectos de mala reputación de David Greene", Escrito y editado por David Greene y Samantha
Hardingham, Londres: Architectural Association, 2008, http://archigram.westminster.ac.uk/project.php?id=110
(consultado 4-4-2014)
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
370
10.2-13-David Greene 1967 Speculative proposal for a high-rise stacking structure for Living Pod components.
(arriba y abajo izquierda)
10.2-14-Archgram 4 1964 escenas de ciencia ficción.
EN TIERRA DE NADIE
La unidad individual habitable se aísla de las demás, la duración media de ocupación sobre
las estructuras de andamio, estimada en 9 meses, conlleva una relación mínima entre sus
ocupantes, y la interacción con el paisaje es inexistente. El artefacto, ya sea individual
o colectivo, apenas altera el entorno. La posición temporal de la maquinaria, que permite
la vida, permanentemente nómada, en un lugar o en otro, se rodea de elementos de enlace
entre ellos, que son desmontables o trasladables, igual que los artefactos conectados por
ellos.
“existe una misma consistencia en la ciudad de los comics de aventuras del periodo
1962-3 que en los proyectos de Taut para la arquitectura Alpina de 1917, con la
misma fuerza de intención y estilo. ....nuestro documento es el espacio- comic
su realidad está en el gesto, diseño y estilo natural de un nuevo hardware para
nuestra propia década- la capsula, el cohete, el batiscafo el zidpark, handypak” 60
371
57 David Greene "Los Proyectos de mala reputación de David Greene", Escrito y editado por David Greene y
Samantha Hardingham, (Londres: Architectural Association, 2008)
http://archigram.westminster.ac.uk/project.php?id=110 consultado 4-4-2014)
58 Ibidem.
59 ARCHIGRAM (GROUP), CENTRE GEORGES POMPIDOU, & KUNSTHALLE WIEN. ,1994,( catálogo de la exposició
"Archigram") Centre national d'art et de culture, Georges Pompidou. Editions du Centre Georges Pompidou,
Paris: p.79
60 Peter Cook, Zoom and real Architecture Archigram nº 4
61 Frampton, Kenet, 1981, Historia critica de la arquitectura moderna. GG, Barcelona: p.286
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
10.2-15- de Tatsuhiko Nakajima & Gaus, 1971, Kibogaoka Youth Hostel, 1971,Shiga, Japon
372
La relación entre el grupo Archigram y los arquitectos metabolistas fue siempre patente en
ambos sentidos. Para el grupo inglés, los componentes del grupo japonés, fueron "gente a
tener en cuenta" 62. y la arquitectura de la capsula homes tower ,de Warren Chalk, inspiró
algunas edificaciones japonesas de forma muy literal. Una de ellas es la torre de
habitaciones del conjunto Kibogaoka Youth Castle, de Tatsuhiko Nakajima y Gaus construida
en 1972, una potente torre de habitaciones que emerge por encima de un gran basamento
horizontal, que alberga distintas zonas de recreo 63. Con escasos 6 niveles, y 9 unidades
por planta, sujetas a un cilindro de hormigón, podemos considerarla la materialización de
la torre de ARCHIGRAM. Las cápsulas son módulos de estudio, enganchados a la columna
central de distribución, y situadas allí, gracias a sendas grúas, ubicadas en el vértice
de la edificación. Las estancias-cabina, construidas por placas de acero corrugado, tienen
planta rectangular, se abren al espacio exterior con dos óculos, rememorando los
acristalamientos ovalados de los batiscafos, a los que Archigram imitaba.
Otro proyecto, no construido, de Kisho Kurokawa fechado en 1975 utiliza también este
mecanismo de adosamiento, enchufando cabinas en torno a un vástago central, para construir
una torre de habitaciones, es el Hotel en el centro comercial de la isla D´Um-al-
Kanhazeer, 64 Aquí, el núcleo central, es un triángulo redondeado en los vértices, de
aproximadamente 16 metros de diámetro, que contiene ascensores y escaleras embutidos en
tubos huecos, rodeados de un pasillo distribuidor. Reproduciendo este perímetro oblongo se
sitúan 12 habitaciones dobles, que llegan a formar un cuerpo de aproximadamente 28 metros
de espesor. Las unidades, que conforman el anillo exterior habitable, se adosan pareadas
de dos en dos en una corona compacta de la que sobresalen, también pareadas, las Bath Unit
Capsula 65, unas burbujas prefabricadas de aseo, que se montan completamente acabadas
interior y exteriormente, mientras que las particiones horizontales y verticales, que
delimitan cada estancia, están formadas por piezas más manejables, al igual que la
descomposición apreciada en las capsula homes tower de Warren Chalk. Cada habitación
dispone además de un unidad balcón, sobresaliendo abombada de la fachada. Para adaptar la
habitación al perímetro de la planta, es necesario variar la forma y dimensión de la
misma, por lo que estos “gajos” no son idénticos, pero desde cada uno de ellos emergen
dispositivos, convenientemente alternos en el exterior, que nos remite a la identificación
de elementos estándar, estos utilizan el lenguaje curvilíneo y arqueado utilizado en los
diseños capsulares del grupo inglés. La cápsula es una arquitectura cyborg 66 dirá
Kurokawa como un cuerpo humano equipado de órganos artificiales se funda una nueva especie
que no es ni maquina ni hombre, del mismo modo la cápsula trasciende al hombre y al
equipamiento” o en palabras de Archigram el habitat es más una prótesis que una casa 67.
63 ROSS, M. F. (1978). Beyond metabolism: the new Japanese architecture. McGrow-Hill, New York: p.82.
64 GUIHEUX, Alain:,1997,.Kisho Kurokawa Architecte: Le Métabolisme 1960-1975. Centre Georges Pompidou, París:
p.57.
65 El paquete de aseos, como un camarote diferenciado y segregable del edificio, se había iniciado con el
proyecto de apartamentos de 1962, donde se utilizó una semi-cabina para configurar las piezas sanitarias de
cada vivienda, con una clara estética industrial, delatada por el remate curvo de los diedros y la
fenestración ocular en el frente. en Martínez Domingo, Y. 2011,La caducidad de la torre Nakagin en
Criterios de intervención en el patrimonio arquitectónico del siglo XX : CAH20thc. Madrid p.3.
66 "Capsule declaration" GUIHEUX, Alain:,1997,.Kisho Kurokawa Architecte op.cit. p.49
67 Ibidem. p.49.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
374
Con motivo de la exposición universal, que tuvo lugar en Osaka en 1970, Kurokawa diseñó
una vivienda capsular para el futuro, suspendida a más de 10 metros de altura de una
estructura tridimensional metálica 68, un artefacto, que bien podría haber firmado
cualquiera de los componentes de Archigram. Un espacio circular central da paso a tres
habitáculos triangulares, a los que se adosa una burbuja-servicio, que contiene los
aparatos sanitarios; tanto esta dependencia como los ojos de buey, que hacen las veces de
ventana, parecen, por su geometría, manufacturas hinchables, pueden colocarse en
posiciones diversas o intercambiarse dependiendo de las necesidades de cada habitante 69.
La unidad baño es aquí perfectamente reconocible, como en el hotel-torre, por su geometría
y por el color rojo que lo diferencia del naranja de las unidades principales. La
llamativa estética de esta primera casa capsular construida, de Kurokawa, recordaba
también el aspecto de una estación espacial, tanto exterior como interiormente, todos los
componentes técnicos para el acondicionamiento del espacio doméstico se integran, creando
un continuo de mobiliario, paredes y electrodomésticos, que simulan el ambiente de un
astronauta. Más allá de la intimidad gratificante y protectora, proporcionada por este
refugio individual, aspecto que caracterizará sus ascéticas cápsulas con posterioridad, el
artefacto diseñado para la Expo’70 compartía la visión lúdica de Archigram, al utilizar
para el acondicionamiento interior, textiles acolchados y alfombras de pelo, más propios
de los escenarios de la película Barbarella 70 que de las austeras habitaciones de té, que
imbuirían dos años después, los habitáculos de la Nakagin Tower. Estas unidades sanitarias
constituyeron, por sí mismas, una de las primeras torres circulares formadas a base de
elementos prefabricados. El edificio se añadió a un conjunto residencial victoriano en
Paddington, Londres, una ampliación proyectada en 1967 por Nicholas Grimshaw y T. Farrell.
El Youth Hostal sigue los esquemas de adosamiento y conexión de la cápsula homes tower,
pero constituida esta vez únicamente por unidades de aseo y baño, que forman un cilindro
de 6 pétalos, conectados a un conducto central. con tuberías y bajantes cubriendo el
suministro y la evacuación de líquidos, rodeadas en su perfil externo por una rampa en
espiral, que permitía el acceso a cada cabina, descompensada en altura respecto de sus
adyacentes. Desde este pasillo circular se conectaba cada nivel de habitaciones con una
pasarela puente 71. Las unidades de baño eran estancias reducidas, aptas para una
prefabricación total, que incluyese todos los aparatos sanitarios y el revestimiento
interior, con una sola operación de moldeado. Los plásticos facilitan el montaje y
abaratan el producto a pesar de los costes de la maquinaria de producción 72. Están
especialmente indicados para la construcción de estas redondeadas y mínimas burbujas
sanitarias, resultando incorporadas a edificaciones de carácter temporal para un momento
de necesidad o para un montaje perentorio, como en este caso.
68 En 1970 se celebra en Osaka la 1ª feria mundial en Japón después de la guerra, el plan maestro fue diseñado
por Kenzo Tange quien planifica para el área central una gran plaza cubierta por un techo de estructura
metálica soportado por 4 grandes patas, un lugar de referencia y reunión donde se colocaron algunos
pabellones emblemáticos entre los que estaba el de Kisho Kurokawa, el “celestial theme pavillion” colgado
de la gran estructura de cubierta.
69 GUIHEUX, Alain:,1997,.Kisho Kurokawa Architecte: Le Métabolisme 1960-1975. op. cit.: p.44.
375
70 LESLIE, T. (2006). Just What Is It That Makes Capsule Homes So Different, So Appealing? Domesticity and the
Technological Sublime, 1945 to 1975. Space and Culture.9, p.191.
71 Stefan Bell, Tower of Bathrooms, Design 239, November 1968 pp.50-51. En el núcleo es una estructura de
acero a modo de columna vertebral de la que cuelgan las cabinas baño y la rampa, la estructura también
cuenta con tuberías y conductos de ventilación. cinco pisos, 30 alumnos por nivel, y 18 baños, 12 duchas y
12 lavabos. Las unidades se componen a partir de moldes de plástico blanco reforzado con vidrio. Las
combinaciones de cuatro producen un cuarto de baño o ducha/wc y lavabo unidad dividida. Las puertas son de
plástico coloreado de azul, rojo o azul y rojo para indicar si se llevan a la ducha, lavabo o baño,
respectivamente. La rampa es una bandeja de acero con una superficie antideslizante desarrollada para las
cubiertas de los barcos, de manera que tanto él como los pisos de plástico se pueden lavar con manguera, el
exterior es una membrana de vidrio.
72 Quarmby, Arthur.,1976, Nateriales plásticos y arquitectura experimental. GG, Barcelona: p.125.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
376
10.3-02 Wolfgang Döring 1967 "Wonhtorturme" Células mono cáscaras adaptables a estructuras espaciales, plan.,
alz., secc., maq.
EN TIERRA DE NADIE
10.3-Torre y transporte.
73 Interrogante con él solía iniciar sus conferencias Buckminster Fuller dirigida al gran público pero sobre
todo como critica a los detractores de sus proyectos y en concreto a la casa Wichita.
74 Antiguo colaborad de Claude Parent es considerado el autor de la primera casa concebida enteramente en
plástico (http://www.frac-centre.fr/auteurs-58.html?authID=171) (consultado 6-4-2014).
377
75 «C'est une architecture nouvelle, un urbanisme nouveau, une éthique et une esthétique nouvelles. L'homme se
défixera» (Ionel Schein). Ibidem.
76 RAGON, M.,1975,.Histoire mondiale de l'architecture et de l'urbanisme modernes. 3, Prospective et
futurologie. Tournai, Castermann: p.55.
77 Voiles pretendues, dômes, coquilles, oeuf, lentille, voilà un nouveau repertoire de formes qui s’opposerè
solument au poncif de lá gle droit. RAGON, M.,1975,.Histoire mondiale de l'architecture et de l'urbanisme
modernes. 3 op.cit. p.60.
78 Ibidem: p.250.
79 Ibidem: p.251.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
Para encontrar agrupaciones más altas es necesario recurrir a una estructura auxiliar en
la que situar estas unidades, tal y como plantea Wolfgang Döring 80. El componente apilable
es en este caso una cabina, de doble o simple revestimiento, de planta cuadrada,
redondeada en los vértices y duplicada en altura, como un pack doble. La integración de
estas células en un edificio multifamiliar se presenta a partir de una osamenta portante
de acero[fg10.3-02], en la que las cabinas se colocan como “botellas en un botellero” 81. En
otra opción, las células flotan en el aire, colgadas de una estructura espacial de cables
de acero pretensados, menos presentes en el volumen formado por las propias cajas, que
pueden sucederse sobre la vertical o desviarse en algún momento a izquierda y derecha,
generando un perfil en zigzag sujeto por las triangulaciones de la estructura,
desapareciendo allí donde no hay habitáculo. En la primera propuesta el volumen está
definido por una gran estantería estructural, atirantada por cables de acero en su parte
central, y en la que se depositan cajas, que sobresalen ligeramente de los "estantes" y a
las que se accede desde una columna central, partiendo la volumetría en dos. La falta de
unidades no desdibuja el contorno de esta torre-mueble de 10 niveles, rellena
discrecionalmente por packs residenciales. El contenedor, concretado en una maqueta, se
distribuye aleatoriamente sobre un fondo abrupto, irregular y desértico, que no afecta al
edificio.
En su obra “el diseño de soportes” 82 Habraken había abogado por esa separación estricta de
una estructura comunitaria y fija, a la que poder añadir o depositar habitáculos con una
vida útil inferior al esqueleto principal, que al no estar imbricados con la construcción
del soporte, pudieran ser intercambiables, sustituibles, recurriendo otra vez a la
comparación con el vehículo, con todas sus ventajas (elección individual, precio, calidad,
gusto, ) y desventajas (la presión comercial que influye en el individuo) 83. Los dibujos
que trataban de ejemplificar este planteamiento, en la obra ,son fragmentos de una trama,
en principio sin límites, que por simplificación pueden entenderse como una jaula
estructural en forma de torre, debido a la facilidad de elevación de un pequeño punto en
planta. Las Wonhtorturme de Döring 84 pueden interpretarse como una de estas jaulas-
estructuras comunitarias, de las que hablaba Habraken, lo suficientemente neutrales ,como
para confiar a la figura de la capsula-vivienda el carácter al edificio.
Pero si alguna estructura formal, fue utilizada prioritariamente para reunir sobre la
vertical cápsulas-habitáculos, esa fue en palabras de Ragon, la unidad de habitación de
células individuales enganchadas a un mástil estructural colectivo 85. Para el historiador
francés el esquema tipológico de agrupamiento se debe inicialmente a Arthur Quarmby,
arquitecto inglés ligado a la escena arquitectónica francesa de posguerra a través del
GIAP 86, que refleja la investigación internacional en curso sobre el plástico en su libro
“The Plastic Architect” publicado en 1974. Sus primeros trabajos, ligados a los
ferrocarriles ingleses, desarrollan un refugio de emergencia (Relay Room System, 1959-61)
reducido al envoltorio abovedado de dos o cuatro camas. La unidad, con la que el autor
inicia la investigación sobre los materiales plásticos, se combina con otras formando
packs dobles o cruces en torno a un reducido espacio central, dado su carácter provisional
y de emergencia se diseminan, a ras de suelo, como tiendas de campaña, sobre un territorio
no muy extenso. 87
379
85 RAGON, M.,1975,.Histoire mondiale de l'architecture et de l'urbanisme modernes. 3 op.cit. p.254.
86 En 1965, se unió al GIAP Schein estaba en contacto con arquitectos de renombre y artistas de Europa y fue
miembro fundador de la asociación francesa « Groupe Internacional d'Architecture Prospective" (GIAP)
fundado en 1965 por Ionel Schein y Michael Ragon que mantenía relaciones con Inglaterra Alemania y Japón a
través de invitaciones a arquitectos de esos países y trabaja en la asociación "Hábitat evolutif" planteada
por Pascal Häusermann, Chanéac y Antti Lovag. FONDS RÉGIONAL D'ART CONTEMPORAIN DU CENTRE.
(2003). Architectures expérimentales, 1950-2000. HYX Orléans: p.64.
87 Ver http://www.frac-centre.fr/quarmby-arthur/emergency-mass-housing-units-64.html?authID=156&ensembleID=495
(consultado 4-4-2014)
88 FONDS RÉGIONAL D'ART CONTEMPORAIN DU CENTRE. (2003).Architectures expérimentales, 1950-2000. op. cit.:
p.410.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
380
Los trabajos de Quarmby para los ferrocarriles ingleses habían repetido los esquemas de la
casa Monsanto, la primera casa en plástico de Schein, el precursor de estas construcciones
experimentales autónomas a las que se refiere el crítico Banham por primera vez con la
expresión “clip-on” 89 y que después utilizaría para describir la principal cualidad de la
arquitectura del grupo inglés Archigram 90.
Banham había sugerido una completa revisión de la noción de casa, con la tecnología como
faro, colocando a Buckminster Fuller a la cabeza de la investigación sobre refugios
humanos, revive el coche como un estándar de comparación para la arquitectura, no sólo
como objeto tecnológicamente sofisticado, sino como un modelo formal para el nuevo
ambiente urbano. La casa del Futuro de los Smithson, y la Monsanto House de Ionel Schein,
con sus unidades de plástico, parecen abrir el camino a la gran unidad vivienda
prefabricada.
91
Encontramos así, como afirma Marie-Ange Brayer en el libro Architectures Experimentales
el precedente de las capsule homes tower de Archigram en el proyecto “pop on corn”
[fg10.3-03] de Quarmby, no solo en la condición de enchufe, sino en su configuración formal
tipológica, como edificio formado por unidades encajadas a una columna central, que se
sitúan sobre él, gracias a mecanismos grúa situados en su coronación.
A esta tipología que podríamos iniciar con Quarmby se le suman otras propuestas como el
proyecto Rondo 92, de Casoni&Casoni[fg10.3-04]. En este caso se parte de una unidad vivienda,
casi esférica, que había servido de modelo en varias ferias como objeto independiente,
para plantear la posibilidad de agruparse verticalmente en forma de torre, colocando las
piezas tangentes entre sí, a la vez que son tangentes al núcleo de comunicación. Éste toma
el mismo diámetro que la vivienda, incluyendo una espiral escalonada para distribuir el
acceso a cada una de ellas. Las piezas independientes, de planta circular, recuerdan a las
galletas del proyecto metabolista de 1960 de Kiyonori Kikutake, las mova-block o movenet.
En este caso, la geometría no impone una dirección de exposición preferente, aunque la
ubicación de núcleos cerrados y de servicio condena parte del perímetro para la colocación
de ventanas, priorizando así parte del contorno. El sistema de soporte, de cada unidad por
separado, es una estructura auxiliar metálica ligera, que permite apoyar la burbuja de
plástico sobre el suelo, separándola ligeramente de él; cuando se integra en un
organigrama vertical, se opta por colgar de su cenit superior un cable, supeditando el
cuelgue a una estructura sobresaliente de cabeza, en la parte superior del conjunto. El
contacto con el resto de piezas se ve limitado a la proximidad, dada la geometría de
partida, lo que redunda en la ligereza de la edificación, gracias a una menor densidad de
concentración y al peso de cada unidad.
89 BANHAM, R., & SPARKE, P. (1981). “Stocktaking” en Design by choice. Academy, London: p.54. "The Monsanto
House has only four large components to form the whole of one of its cantilevered rooms (bar the lateral
windows) while some of the products envisaged by the French group around Coulon and Schein call for the
off-site fabrication of complete functional volumes such as bathrooms and kitchens, a procedure which both
has structural advantages and makes it possible to complete most of the fabricating work under controlled.
laboratory conditions. The result seems likely to be a house put together from large non-repeating units 381
except for the joiners which, like railway corridors, must be universal fits. In larger structures room-
units might be carried in an independent frame. but in either case the result should be that service-rooms.
which need to be connected to the public mains. might be treated as expendable clip-on components."
90 Banham, R.,1965,A clip-on architecture en Architectural Design 35, November. p.534.
91 Marie-Ange Brayer, 2003, Architectures expérimentales 1950-2000 : collection du Frac Centre. p.63.
92 "La Casa Rondo" aparece en 1960 como modelo para ser producido en serie. Realizada en resina de poliéster
con refuerzos de fibra de vidrio, la cáscara auto portante es bi-capa (con poliéster de 2.5mm) con una masa
aislante entre medias para asegurar un perfecto confort. Los pies metálicos que la sustentan aseguran su
adaptación a cualquier tipo de terreno, así como permiten distintos sistemas de agrupación de las mismas.
Las cápsulas presentan 7,8m de diámetro y una altura de 3,8m para una superficie de unos 50m2.
(http://www.casoni.ch/french/rondo_00.html) (consultado 5-4-2014).
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
382
La unidad vivienda surge a la vez que el contenedor, o mejor dicho como un elemento
definidor del propio objeto vertical, se plantean 4 módulos de distinta superficie o
capacidad, con formas que recuerdan los batiscafos, diferenciados por colores, que delatan
su materialidad plástica[fg10.3-05]. La destreza en la definición de cada elemento y sus
posibilidades de combinación sobre una voluminosa columna, unas veces circular, otras
elíptica, donde las viviendas más que engancharse se incrustan, quizás no se corresponden
con la indefinición del lugar de implantación, una simple maqueta. Las unidades base
toman también la elipse como geometría de planta ,mas grandes o más pequeñas en función de
las necesidades del usuario al adquirir este paquete intercambiable, como lo haría al
comprar un automóvil. Debe existir una compatibilidad de modelos en la reunión final, que
siempre se antoja aleatoria, y ello se garantiza con la suficiente separación entre cada
modelo.
"Esta torre es una revolución total en la forma en que vivimos, dice él. Usted
tiene un núcleo central donde colgar su vivienda, incluyendo un módulo que puede
ser mayor o menor, ya que los hay de 2 o 6 piezas. Todo el mundo puede comprar el
módulo que se adapte mejor a sus necesidades, de acuerdo con su estado civil, su
patrimonio, etc. Como cada módulo es independiente, podríamos permitir vistas en
tres lados a la vez. El aspecto de la torre, está constantemente evolucionando, ya
que los módulos se sustituirían por los usuarios del mismo modo que la gente
cambia de coche hoy colocándolos en el mismo lugar.! Habría viejos o nuevos
módulos, nuevos módulos o usados, de lujo o simples. Resultaría una ciudad muy
animada, que cambia constantemente como un aparcamiento. Además, este tipo de
construcción es ideal en un terremoto, sería un factor extraordinario de
integración social: los habitantes tendrán apartamentos más o menos lujosos, pero
tendrían la oportunidad de mezclarse de conocer ". 95
93 Daniel Grataloup, Pour une nouvelle architecture: architecture-esculpture, architecture modulaire 1986,
145, Bibliothèque des Arts, Paris: p.128.
94 Daniel Grataloup, Pour une nouvelle architecture. op. cit. p.130.
95 "Cette tour, c’est une révolution totale dans la manière d’habiter, expliquet-il. Vous avez un noyau 383
central où vous accrochez votre logement, à savoir un module qui pourrait être plus ou moins grand, comme
l’est un 2 pièces ou un 6 pièces. Chacun pourrait acheter le module qui correspond à ses besoins, selon sa
situation de famille, sa fortune etc. Comme chaque module serait indépendant, il offrirait une vue sur
trois côtés à la fois. Quant au visage de la tour, il évoluerait en permanence, puisque les gens
changeraient de module comme ils changent aujourd’hui de voiture. Mais qu’ils l’accrocheraient toujours au
même endroit! Il y aurait des modules anciens ou nouveaux, des modules neufs ou d’occasion, hyperluxueux ou
tout simples. Ca deviendrait une cité extrêmement vivante, qui changerait sans cesse, comme un parc
automobile. En outre, ce type de construction, idéal en cas de séisme, serait un extraordinaire facteur
d’intégration sociale: les habitants auraient des appartements plus ou moins luxueux, mais ils auraient
l’occasion de se côtoyer et de se rencontrer». Daniel Grataloup «Une maison doit être une oeuvre d’art»
(http://www.prestigeimmobilier.ch/uploaded_files/article-pdf-011_AC_grataloup.pdf) consultado 10-4-2014)
96 RAGON, M.,1975,.Histoire mondiale de l'architecture et de l'urbanisme modernes. 3 op.cit. p.247.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
384
10.3-09 Mario Ridolfi, Torre restaurante 1927, Motel GIAP, 1968, Quartier tiburtino, torre 1949-54
EN TIERRA DE NADIE
de marcado carácter vertical, con una componente más lúdica que urbanizadora, donde
habitar fuese un juego posible y a veces una provocación.
97 Carotti, L., Catarsi, S., &Mugnai, F. (2012). Identità dell'architettura italiana: [10. Convegno, Firenze,
Piazza San Marco, Aula magna dell'Università di studi, 5-6 dicembre 2012]. Parma p.94
98 ALONSO GARCÍA, E. (2007). Mario Ridolfi: arquitectura, contingencia y proceso. Valladolid [Spain],
Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial. p. 16.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
386
El interés de Édouard Albert por las estructuras metálicas ligeras se remonta al inicio de
su actividad como arquitecto, cuando participa en los trabajos de reconstrucción en
Francia, tras la guerra. Junto con el ingeniero Jean Louis Sarf estudia los mecanismos de
prefabricación, desmontaje y la incidencia de este material en los procesos constructivos.
Ambos adoptaron el tubo de acero de sección circular como característica de su
arquitectura, consiguiendo reducir la presencia de los elementos estructurales en la
edificación, superando los obstáculos impuestos por la normativa en vigor 99. La
utilización de estos pequeños soportes cilíndricos se convirtió en una especie de marca o
sello propio, que puede apreciarse en muchas de sus intervenciones más reconocidas 100 y en
algunos de sus proyectos más utópicos. La desmaterialización de su arquitectura está
presente tanto en las fachadas de sus edificios, que consiguieron conciliar función
soporte y expresión plástica, a partir de un tejido estructural formado por pequeños
elementos tubulares, como en las aligeradas edificaciones verticales imaginadas para la
residencia temporal, en forma de torre.
Gracias a la alternancia de las cajas, a la ligera desviación de estas respecto del tubo
cilíndrico, al ritmo alterno de los vacios, diferente en cada posición, el resultado
semeja una pequeña vegetación artificial, vainas autónomas, revestidas de bronce, tramado
por particiones romboidales 104, ensartadas en un entramado de cañas metálicas de distinto
99 El tubo relleno de hormigón con un forjado colaborante fue parte de su método constructivo que patento
permitiendo reducir el material mejorando notablemente los cálculos de los principales procesos de
construcción que desarrolló el ingeniero Sarf que colabora con él. MARREY, B.,1998,Edouard Albert. Paris,
Centre Geroges Pomidou. p. 24.
100 La torre Croulebarbe, fue la primera torre de apartamentos construida en París (le premier gratte-ciel ), y
también la primera de esta tipología en incluirse en el inventario de los monumentos Históricos en Francia
en 1994 debido a la iniciativa de la hija del arquitecto Anne Albert-Coutine, en Lapierre,E. La tour 387
Crouebard 1956-1961 AMC 117 2001 p. 84.
101 L'Architecture d'aujourd'hui 115, 1967 p.109.
102 Los tubos de acero tienen una seccion media de 30 cm y están rellenos de hormigón para mejorar su
resistencia y su aislamiento acustico es parte de la experimentacion llevado a cabo en la tour de la rue
Croulebarbe, también llamada Tour Albert. Ibidem: p.109.
103 "l'évolution normale de l'amincissement des formes, à la suite d'un allègement de plus en plus poussé
pourra peut-être créer un style neuf, pourvu que l'on aille jusq'à la limite de cette conception" Edouard
Albert "Un essai d'architecture tubulaire" citado en Rouyer, R. 2003, "L'aventure du premier gratte-
cielparisien", Le Visiteur, ville, territoire, architecture, vol. Centre national du livre et direction de
l'Architecture et du Patrimoine, Paris, no. 10, p.17.
104 Todo el revestimiento de cada grupo, paredes y parte inferior, esta pensado para el reflejo. Ibidem p.17.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
Los tubos de acero adelgazados y rellenos de hormigón, que también estarán presentes en
sus tours arborescentes, aparentemente inútiles en su función de soporte, ya que las
vainas-nido que ensartan, de cuatro a cinco sobre los 120 metros de altura, los vuelven
frágiles cuando no están, son el complemento de un esqueleto en tres dimensiones de gran
altura, convertidos ahora en el territorio donde la celda-hogar encuentra su lugar, para
formalizar, el único esquema que no es una locura para una ciudad tridimensional, propia
de la era espacial 109 .
388
105 Albert Edouard.,Tonka, Hubert., 1994, Edouard Albert, une option sur le vide : écrits sur la pensée
contemporaine, l'art et l'architecture : 1940-1967, Sens & Tonka, editeurs, Paris: p.17.
106 Rouyer, R. 2003, "L'aventure du premier gratte-ciel parisien", Le Visiteur, ville, territoire,
architecture, vol. Centre national du livre et direction de l'Architecture et du Patrimoine, Paris, no. 10,
p.15.
107 Con el edificio L'Epargne de France de 1954 se inicia la estructura tubular. MARREY, B.,1998,Edouard
Albert. Paris, Centre Geroges Pomidou. p.20.
108 Lapierre, E.,2001, La tour Crouebarbe, op.cit.p.80.
109 "Una Arquitectura Espacial" L'Architecture d'aujourd'hui 115, 1967 p.108.
EN TIERRA DE NADIE
El objeto útil para la vivienda puede ser un object trouvé o diseñarse específicamente
para este fin, pero no necesariamente estar pensado para un ensamblaje en forma de torre,
aunque muchas veces es esta tipología la que representa la forma ideal de la agrupación de
estos objetos, que se conciben primero como habítaculos exentos y que temporalmente
permiten un apilamiento vertical. Un ejemplo de esta categoría es la casa del futuro de
Angela Hareiter, un proyecto de 1966-1967, que se concibe como dispositivo nómada e
interactivo capaz de "enchufarse" a una estructura poste. El conjunto resultante es
también una torre formada por el acople de células en forma de cuña, variables de distinto
tamaño y de distinto color, como los coches. Solo que aquí, se han considerado una
extensión del mismo vehículo, como una caravana enganchada en la parte trasera que, tras
un desplazamiento, podemos acoplar a otras para formar un edificio que parece, como
indican sus maquetas, un juego de niños.
Como Archigram había defendido, el hábitat se convierte aquí en un objeto de
consumo que compramos en el supermercado y una casa móvil se transporta como la
parte trasera de un Mustang. 112
Esta es la tercera fase de una investigación llevada a cabo por la autora en los años 60
sobre el plástico, aplicado como envolvente a la vivienda móvil o itinerante, que había
pasado de generar burbujas exteriores acopladas a las propios edificios de vivienda, a
sugerir unidades enteras aisladas, que después se conectan. Es innegable la deuda con el
trabajo de Archigram y en concreto con la capsule tower homes, de la que se utiliza la
geometría y la disposición de las partes. Si para Archigram la vivienda capsular es como
un coche, que puede encargarse a partir de un catálogo 113, para Hareiter ésta es una
extensión misma del vehículo propio, con él podemos trasladarla hacia futuros
emplazamientos y aparcar esta caravana en concentraciones verticales, que toman el aspecto
de un organismo en continuo cambio y alteración. La frecuencia de intercambio convierte
este mecanismo en un sistema variable de células, unidas a un grupo de polos de apoyo, un
dispositivo, donde las piezas que faltan son tan importantes como las que ocupan su lugar
previsto. La compacidad de las roscas de la capsule homes tower desaparece en el “juguete”
de Hareiter cobrando protagonismo el vacío entre las piezas, lo que permite
identificarlas.
El organigrama vertical generado pierde una cierta escala y se desprende de los mecanismos
grúa, que adornaron tanto las torres como otras formalizaciones del grupo inglés.
110 Nacido en Sumatra, Indonesia, Guy Rottier, tanto ingeniero como arquitecto, aunque formado en los Países
Bajos, sus proyectos combinan la extrema ingenuidad de las soluciones técnicas como una preocupación por
la naturaleza terrenal de sus propuestas. FONDS RÉGIONAL D'ART CONTEMPORAIN DU CENTRE.,2003,.Architectures
expérimentales, 1950-2000. Orléans, HYX. p. 436. 389
111 Guy Rottier :Réalisations Et Architecture Inventée, 1947-1990 : Exposition Musé ed'Art Moderne Et d'Art
Contemporain Nice, 1992. Arc et Senans: Fondation Claude Nicolas Ledoux, p. 32.
112 La arquitecta Angela Hareiter Angela se graduó de la Universidad Técnica de Viena, donde estudió entre 1964
y 1968.y es una de las pocas mujeres que ha paricipado en la escena radical de los años 60 y 70, está
presente en la exposición Trigon de 1969 en Graz junto con Superstudio, Hans Hollein, Günther Domenig y
Huth Eilfried entre otros, y participa en la primera sesión de verano de la Escuela de AA en Londres en
1970 además de ser miembro co-fundador de " Missing Link ". http://www.frac-centre.fr/hareiter-angela-
58.html?authID=314 (consultado 10-4-2014)
113 Chalk, Warren. ‘Architecture as Consumer Product’, Arena, (Architectural Association Journal), no. 81,
March 1966, pp. 228-230,[reeditado en Japan Architect, July 1970, pp. 34-38; A Guide to Archigram 1961-
1974.London: AcademyEditions, 1994].
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
390
El núcleo central debe disponer de brazos radiales donde descansen las caravanas, en forma
de cuña, sirviendo de núcleo central de comunicación. Pero cada unidad puede establecerse
aisladamente utilizando también esta columna de más de 5 metros que separa la casa del
suelo en un montaje desarraigado y provisional 114. En ambos proyectos el objeto propuesto
centra la atención del diseño en la unidad célula, como un objeto de consumo más, y el
mecanismo de composición y combinación de la misma, olvidándose por completo de la
ubicación. La unidad base, deja de ser un objeto formado por componentes, que no parecen
precisar de mecanismos auxiliares de montaje, para convertirse en un producto
manufacturado por completo, que se transporta ayudado de otro objeto perfectamente
acabado, el coche, éste entra a formar parte del proceso del habitar, la posibilidad de
trasladar la casa por completo, caracteriza este tipo de asentamientos, concebidos
permanentemente nómadas. Este carácter de temporalidad, reforzó la idea de independencia y
ubicuidad de muchas composiciones verticales, a base de unidades habitables efímeras e
intercambiables, como había preconizado Archigram, los materiales ligeros de que estaban
constituidas se prestaban para un cómodo montaje de piezas, que encajaban de forma precisa
en edificaciones en forma de torre.
391
10.3-17 Moshe Safdie. Habitat 1967 Esbozos ilustrativos del proceso de agrupación de las células
392
10.3-19 Rudolph P. 1954 Grafic Arts Center, Conjunto y modelo de torre exenta(arriba)
EN TIERRA DE NADIE
Entre ellos está la propuesta del Graphic Arts Center para Nueva York, un multi-complejo
de viviendas e instalaciones diversas, para el sindicato de litógrafos, que no llego a
realizarse. El programa para el conjunto incluía además de 4.050 unidades de apartamentos
un sinfín de programa complementario. Oficinas, tiendas, una escuela elemental, guardería
restaurante, piscina, espacio industrial para empresas del ramo, plazas y calles
peatonales, parking para 2100 coches y 520.000 m2 de área para camiones. Para resolver el
alojamiento se opta por la concentración vertical de elementos prefabricados ligeros,
similares a los utilizados en la industria de la casa móvil; estas unidades, colgadas
mediante cables de grandes cerchas en voladizo, desde las torres verticales de servicio,
reutilizan el boceto de la torre Sarasota casi de forma literal[fg10.3-19]. En el proyecto
neoyorkino, dadas sus dimensiones, el agrupamiento vertical se superpone en altura,
formando subgrupos de 8 alturas, separadas por la estructura auxiliar, las vigas en
voladizo desde las que cuelgan los cables, de manera que es fácil identificar ese grupo
inicial que se había reflejado en el high-rise concept de sarasota 118. El apilamiento
sugiere torres más o menos altas, en función del número de unidades superpuestas, que
después se encadenan horizontalmente ocupando la parcela en la rivera del Hudson, el
conjunto resultaba casi una colina o amalgama compleja de elementos que recordaba las
intervenciones de Safdie en Montreal, aunque con un orden vertical más claro, que el
arquitecto canadiense ya había previsto en los esbozos ilustrativos del proceso de
agrupación[fg10.3-17].
116 Howey, John., 1997,La Escuela de Arquitectura de Sarasota: 1941-1966.Cambridge, MA: MIT Press, 1997.p.87.
117 El nombre se debe a que en los años en que se fecha el boceto Sarasota es la universidad en la que trabaja
el arquitecto junto con Witchel. El paisaje de fondo refleja algunas palmeras tan características de la
zona climática de Florida, a la que debe el nombre, este esquema después se utilizará en muchas de las
monografías de Rudolph como boceto para indicar el mecanismo de agrupación de otros proyectos. En la
monografía de Rohan el esquema se define como "tráiler tower" ROHAN, T. M. ,2014,The architecture of Paul
Rudolph.(nota 4)p.273. http://prudolph.lib.umassd.edu/ (consultado 3-2-2012)
118 Howey, John., 1997, La Escuela de Arquitectura de Sarasota: 1941-1966. op. cit. p.2.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
que todas las personas son diferentes, el habitat contiene veinte tipos de células muy
diferenciadas en cuanto a distribución, sin embargo sus características como cajón son tan
acusadas que parecen semejantes. 119
El formato adquirido por el conjunto, audaz en su diseño aéreo, complejo y laberíntico por
los sistemas de acceso y la combinación de cajas, resultaba un diseño anti-convencional,
que constituía una alternativa radical al esquema mono-bloque, o sistema de apilamiento
ordenado en un volumen prismático, ya que las superposiciones y desplazamientos se
producen a la vez en las tres direcciones del triedro espacial, así es difícil reconocer
la línea quebrada de planta y el mecanismo que encadena cada uno de los elementos, en un
amontonamiento piramidal de viviendas. Estos módulos eran cajas o prismas iguales, con una
proporción en planta de 5 a 11 120, de modo que los dos lados cortos no equivalen a uno
largo, su asociación, por tanto, no podría constituir un volumen compacto. La unidad
familiar se constituye siempre con dos cajas asociadas en L, bien en una misma cota o
superpuestos en altura, esto permite que parte del techo de la pieza inferior se convierta
en una terraza de la parte superior. La proporción aseguraba la no alineación de fachadas
de modo que cada prisma podía leerse independiente en el conjunto, resultando éste una
amalgama de piezas iguales, identificables aunque dispersas, un ensamblaje abierto, donde
no es posible distinguir lo que está "dentro" de lo que está "fuera", porque lo externo
penetra por todas partes. Cada célula, dirá Safdie, se encuentra suspendida en el aire
abierta a tres o cuatro direcciones, el habitante no tiene la sensación de residir en un
inmueble tradicional, sino en una casa individual, el edificio se descompone en módulos
básicos, idóneos a la producción industrial, que al montarse con una técnica elástica es
capaz de estimular en la gente la búsqueda de su identidad 121
La caja (o unidad residencial) se identifica dentro del volumen, gracias a esta técnica
flexible que superpone elementos estandarizados rotados y desplazados generando terrazas o
espacios abiertos, que liberan el contorno de cada elemento. La proporción y combinación
de estos dos elementos es la que reutiliza Rudolph en el Graphic Arts Center, solo que en
una combinación más sencilla: las cajas se colocan en Angulo recto, unas respecto de
otras, en una rotación alterna al superponerse en vertical, de manera que parte del techo
de las unidades inferiores se convierta en la terraza de las unidades superiores. 122 Cada
vivienda se convierte en una pieza de un juego de mecano, que al rotar respecto de sus
contiguas genera cubiertas transitables, incorporadas al programa doméstico, como un
elemento importante del diseño, suplen de alguna menera el vacío que rodeaba los prismas
del primitivo boceto de la torre Sarasota. Los cables que permitían en este modelo
gravitar a cada una de las piezas inconexas entre sí y variables en tamaño, forman en las
torretas del proyecto para el Graphic Arts Center, un suplemento perfecto a la estructura
de soporte y montaje de estos ladrillos del siglo XX. Así rezaba la propaganda del
proyecto en un artículo publicado en la revista Architetural Record, donde se identifican
los elementos básicos de una construcción genérica, con las populares caravanas
americanas.
394 El sistema de fabricación más que su movilidad es lo que interesa a Rudolph, fabricado sin
el chasis, las ruedas y los frenos, una caravana móvil, podía convertirse en la nueva
morada asequible para una población de escasos recursos, puede tener dos dormitorios con
119 ZEVI, B. ,1980, Historia de la arquitectura moderna. Barcelona, Editorial Poseidon p.437.
120 De 38´x17´x10´ (12x5,33x3 metros) con una capacidad de 600 pies cuadrados unos 55 m2 con un peso de 90 T.
SAFDIE, M. ,1970,. Beyond Habitat. Cambridge, Mass, M.I.T. Press. p.47.
121 ZEVI, B. ,1980, Historia de la arquitectura modernaop.cit. p.436.
122" Rudolph, Paul;,1968, "The Mobile Home is the 20th Century Brick" en Architectural Record. 143
EN TIERRA DE NADIE
baño propio, un estudio o sala de estar y cocina perfectamente equipada con todos los
accesorios de una vivienda convencional. Para alejarla de su degrado entorno habitual, lo
que propone Rudolph es reunir un conjunto de ellas colgadas de una mega estructura con
ayuda de cables sobre un atractivo lugar de modo que esa unidad deja de tener el aspecto
de una caravana. Alternando una cabina con otra la azotea de una se convierte en la
terraza de la superior, no solamente un balcón sino una super-terraza que rivalizase con
el espacio exterior de los jardines del entorno. Cada apartamento tendrá de hecho casi
tanto espacio exterior como interior, un elemento clave en el diseño del arquitecto.
[fg10.3-20]
“él edifico de hoy es casi inhabitable porque no incluye bastante espacio al aire
libre privado para las familias. El balcón es insuficiente para el juego de los
niños y para las actividades sociales de la vivienda dice Rudolph “quiero poner
viviendas en el cielo, que parezcan diferentes” 123
Aunque el tamaño de la caja tenía una referencia clara a las proporciones de los elementos
del Habitat de Safdie, se sustituyó el material de hormigón por una construcción metálica
más ligera ,llegando a un peso de 11 toneladas por unidad y unas dimensiones de 12,60 y 8
pies, que garantizaba el transporte dentro de un semi-remolque. Esta versión de la
caravana, convertida en la unidad habitable había sido utilizado en otros proyectos
residenciales 124 como la urbanización para estudiantes casados en Virginia, también sin
ejecutar, en un desarrollo más expansivo[fg 10.3-21], que empleaba como componentes base los
mismos "ladrillos" del Graphic Arts Center:
Este ladrillo del siglo XX podría ser construido con los planos exteriores
plegados que permitirían que el límite de 3,6m. de ancho impuesto por el
transporte de carretera, aumentara a 8,4 m. Esto posibilita que dos apartamentos
de dos dormitorios fueran integrados en una sola unidad, de 8,40x18 m. Estas
unidades se hallan dispuestas en un esquema en cascada, que desciende de la
colina, de modo que la cubierta de una vivienda sirve de terraza a la que está
encima. 125
123 "The apartment house today, is almost unlivable because the accommodations do not include enough private 395
outdoor space for families. The balcony is really insufficient for children's play or even for minimum
social activities." I want to put homes in the sky." Rudolph, Paul;,1968, "The Mobile Home is the 20th
Century Brick" en Architectural Record. 143.
124 Paul Rudolph advirtió que la elección de materiales de Safdiefue un problema debido a la dificultad de
fabricación y elevación de los módulos. Rudolph experimentó con una módulo ligero en la urbanización
Oriental Masónic Gardens en New Haven, Connecticut en 1 971. La tecnología no era innovadora, pero el
proyecto utiliza la tipología de casas móviles en un desarrollo multifamiliar que era una reinterpretación
de la construcción vernácula. Smith, R. E., & Smith, R. E. ,2010, Prefab architecture: A guide to modular
design and construction. Hoboken, N.J: John Wiley & Sons. p 35.
125 Dentro del paquete prefabricado se incluían un juego de paredes que dobladas hacia el suelo, se desplazaban
en obra de modo que ampliaban los planos del diedro permitiendo disponer de una terraza generosa.Rudolph,
P. M., Moholy Nagy, S., Schwab, G., &Cirlot, J. (1971).La arquitectura de Paul Rudolph. p.206.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
396
10.3-21 Married Student Housing, University of Virginia, Charlottesville, VA, 1968 caravana unidad y conjunto
EN TIERRA DE NADIE
Estos miradores abiertos tenían sentido a partir de una cota, por eso las torretas
habitables del Grafic Arts Center no se situaban en los primeros niveles de la
intervención, reservados para los otros usos previstos en el programa, sino que emergen
de este zócalo inferior, arracimadas en torno a unas grandes patas o mega estructura
soporte, que como grandes zancos, liberan los cubículos residenciales de cualquier punto
de contacto con el suelo.
Son estas piezas verticales las que contienen el sistema mecánico de elevación dentro del
edificio y las responsables de la sujeción del conjunto, los elementos perennes, que
habían defendido los metabolistas, de los que cuelga esta arquitectura menor, de recambio,
las unidades-cáscara, trasportadas a la obra con un grado de acabado intermedio, con
ciertas instalaciones de electricidad y fontanería incorporadas en el pack de fábrica, y a
las que luego se incorporan cuartos húmedos y carpintería. Para evitar la sensación de
vivir en un huevo metálico pueden revestirse tanto interior como exteriormente pero no
pueden negar la influencia del transporte en su diseño. 126
Otro de los proyectos que puede atestiguar esta premisa está la propuesta para el Lower
Manhattan, un estudio encargado por la Ford Fondation en los años 60 para la revisión y
desarrollo de las autopistas de acceso a la isla de Manhattan 127. Rudolph aprovecha la
ocasión para explotar las potencialidades del territorio hostil de estas vías rodadas,
fusionando la nueva construcción urbana con la red de transporte, haciendo de este un
elemento organizador de una ciudad corredor.
Las autopistas pueden ser más que un simple medio para llegar de un lugar a otro
con los automóviles. También pueden ser, en situaciones urbanas densas, un
corredor de usos múltiples de inmenso valor para las actividades en torno a ellas.
128
La propuesta para el Lower Manhattan consiste en reutilizar estos corredores como parte de
los edificios urbanos, emplear la infraestructura de las carreteras como soporte de la
construcción y convertirla en la cubierta de los túneles que canalizan todo tipo de
circulación, utilizando de forma intensiva el aire que rodea las vías de comunicación,
tanto por encima como debajo de ellas, permitiendo rentabilizar esfuerzos y empleando la
inversión de las grandes comunicaciones, como puentes y autopistas, para anexionar y
sujetar distintas construcciones de diseño multiplanta que integre transporte, trabajo,
comercio y vivienda, en una comunión de funciones que no interrumpa la vida alrededor de
las vías rodadas.
El tipo de edificio de usos múltiples, integrado con el transporte, no es una idea nueva.
Rudolph hace referencia al centenario Ponte Vecchio, en Florencia, como uno de los
ejemplos más atractivos de este tipo de construcciones.
126 Cada cápsula está compuesta por paredes suelo y techo construidos con planos de apenas 3" de espesor (<8cm)
acanalados verticalmente para garantizar su rigidez de forma que pueden ser revestidas tanto interior como
exteriormente con todo tipo de materiales para evitar la sensación de vivir en un huevo metálico. En cierto
modo esta es una diferencia fundamental respecto de los proyectos anteriormente vistos ya que Rudolph trato
siempre de camuflar el aspecto prefabricado de los módulos aunque nunca renuncio a la influencia del 397
transporte en el diseño como pieza clave en su concepción.
127 La Fundación Ford encargó a Rudolph, como decano de la Facultad de Arquitectura de Yale en 1967revisar el
viejo proyecto de Robert Moses allá por los años 30 de una autopista para el Bajo Manhattan, la idea de
conectar el lado este de la isla a través de tunel Holland, La planificación prevé tres autopistas
principales en Manhattan: el Lower Manhattan Expressway, utilizando Broome Street como un corredor, una
ruta elevada que atraviesa los rascacielos, y una autopista elevada que atraviese Central Park. RUDOLPH,
P., KILIAN, S., RAWLINGS, E., & WALROD, J. (2010). Paul Rudolph: lower Manhattan expressway. New York, NY,
Drawing Center.p.11.
128 " Expressway can be more than merely a means of getting from one place to another via automobiles. they can
also be, in tightly packed urban situations, a multi-use corridor of immense value to the activities
surrounding them." en The Expressway as Multi-Purpose Environment (1968) en KÜHNLE, R. P. ,2006, Paul
Rudolph und die zweite Generation der amerikanischen Moderne. S.l, s.n. p.519.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
398
10.3-26 P. Rudolph, 1970,Lower Manhattan Expressway, Proceso de montaje de los módulos sobre la estructura.
EN TIERRA DE NADIE
Para Rudolph el punto de partida de la forma constructiva vuelve a ser el trailer, ese
ladrillo del siglo XX, que mantiene unas dimensiones determinadas, condicionado por lo que
puede transportarse por un carril de autopista. La restricción limita la dimensión del
módulo a un ancho de 12 a 14 pies, una longitud de 60 metros y una altura de
aproximadamente 11 pies. Si en el proyecto para la residencia de estudiantes casados, en
Virginia, la cabina transportada amplía la superficie en planta con el despliegue de
distintos planos, en este proyecto en Nueva York, el prisma remolque esconde en su
interior hasta 4 planchas inclinadas, que gracias al giro de todo el bloque se convierten
en los forjados de una unidad básica de tres niveles, un módulo escalonado que incorpora
terrazas abiertas en dos de sus caras y que complejiza el módulo intercambiable 129.
[fg10.3-24] y [fg10.3-25]
Una combinación dua,l de este módulo escalonado, es lo que perfila la cubrición de los
tubos espaciales que envuelven las carreteras de acceso al Lower Manhattan, con una gran
cubierta en forma de A, pero también pueden colgarse de grandes vigas horizontales,
soportadas por pilares cuadrangulares, formando una especie de gran estantería que va
flanqueando los bordes de la franja de tráfico, en una arquitectura mayoritariamente
constituida por torres[fg10.3-30]. Para completar la casuística contemplada por Rudolph en
el proyecto, el perfil modular en escalera, también se utiliza como frente de otras
torretas de planta cuadrada de mayor altura situadas en el centro de la intervención y
definidas como edificio multifuncional. En ellos se distinguen fundamentalmente dos
399
129 Franzen, U., Rudolph, P., & Wolf, P. M. ,1974, The evolving city: Urban design proposals. New York:
Published by Whitney Library of Design for American Federation of Arts p.57.
130 "Originalmente la residencia Green fue diseñada para estar integrada por módulos inclinados prefabricados
desplegables, aunque no pudo llegarse a un compromiso con el fabricante la idea se mantuvo en pie
manteniendo el aspecto de las paredes en pendiente que se corresponden con la cubierta inclinada como mas
tarde se emplearían en el complejo residencial Buffalo Water front Desarrollo (Fase I yII) para la
Corporación de Desarrollo Urbano del Estado de Nueva York.En la propuesta de Rudolph para la Fase III o, el
módulo de 12 '60 x' se transporta en camión al sitio inclinados hacia arriba sobre pilotes. Paredes
diagonales dentro del módulo se pliegan para convertirse en plantas en voladizo para una unidad de tres
niveles. Stephens, S. (1974). "Standing by the twentieth century brick". Progressive Achitecture, 55, 78 -
[83].
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
400
tipos de espacio interior bien diferentes 131. Uno es totalmente interior, flexible, como
una oficina indiferenciada que discurre entre dos planos paralelos y el otro es un espacio
celular, parcialmente al aire libre y al interior, es la unidad de tipo residencial 132.
Ambos comparten servicios y sobre todo accesos verticales, imprescindibles en el tránsito
entre niveles. Los pisos inferiores se reservan para el almacenamiento de vehículos,
presumiblemente mecanizado y organizado en vertical 133. Los elementos residenciales son los
que están más claramente definidos en el proyecto, los que configuran la edificación baja,
pero fundamentalmente la de gran altura, ya sea en forma de torres lámina, o como remate
en los frentes de otras edificaciones verticales, de planta cuadrada, donde un espacio
interior, indiferenciado, y de destino incierto, se reviste de escala doméstica.[fg10.3-28]
y [fg10.3-30]:
Esta cabina multinivel, ahora entendida como una pieza tridimensionalmente más compleja,
no permite los juegos de macla utilizados en el Graphic Arts Center, su posición dentro
del edificio es una secuencia adosada y alterna en la vertical variando la orientación de
los frentes a uno y otro lado de las torres con destino residencial exclusivamente o en
vuelo desde los bordes del forjado de los rascacielos de oficinas. [fg10.3-32] Se reconocen
fácilmente porque no llegan a tocarse, incluso en la secuencia vertical mantienen una
generosa separación, dejan convenientemente todas la caras libres para garantizar en parte
un cierto aislamiento respecto de vecino y disponen de una terraza que se ha incorporado
al diseño con el hábil giro de ciertos planos
En esta propuesta, siempre que sea posible, los espacios exteriores privados o
terrazas son introducidos en la unidad de vivienda. Esto se hace para presentar
una "vivienda en el cielo", una casa en el cielo en lugar de una serie de
cubículos en un enorme edificio monolítico. 135
131 Franzen, U., Rudolph, P., & Wolf, P. M. ,1974, The evolving city: op.cit. p.64.
132 Architecturally, the intention is to clarify the essentially private nature of the dwelling unit, i.e., a
series of relatively small rooms, as opposed to the essentially public nature of the office space, which
must be designed to leave as much flexibility as possible. Ibidem: p.56.
133 Ibidem p.57. La zona de aparcamiento siempre comienza en el nivel de la carretera o la plaza. .Los 401
vehículos son almacenados por un sistema transportador mecánico de uso general. Este sistema funciona como
una gran noria,: el coche entra en la planta baja, se va hacia arriba en su cazoleta, y es recuperado
cuando sea necesario. Estos bucles de aparcamiento están dispuestas en bancos debajo del edificio de usos
múltiples.
134 Historically, the dwelling unit has been expressed architecturally in a way that revealed its special
internal program and its human scale. Throughout the history of architecture, especially in the vernacular
building, the interior dimensions of dwelling units have been clear to an observer outside. One of the ways
to humanize our increasingly large buildings is to reintroduce the visible appearance of the intimate scale
of dwelling units within the larger multi-use building. Ibidem: p.56.
135 In this proposal, wherever possible, private outdoor spaces or terraces are introduced to the dwelling
unit. This is done to present a "dwelling in the sky," a house in the sky as opposed to a series of
cubicles in a huge monolithic building. Ibidem: p.57.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
10.3-32 P. Rudolph, 1970, Lower Manhattan Expressway, tipo torre lámina, de planta cuadrada, volumen y alzado
402
EN TIERRA DE NADIE
separadas del suelo, por el que discurre sin interrupciones el tráfico, que dada su
frecuencia y cantidad, es lo suficientemente agresivo como para evitarse.
Se trata de salvar los problemas que las grandes comunicaciones provocan, renovando el
tejido social y urbano teniendo en cuenta la necesidad siempre creciente de proporcionar
viviendas y reconociendo que los recursos de la "Nave espacial Tierra" son limitados.
Frente a las preocupaciones tradicionales de la ecología, centradas en las cuestiones de
403
la vida animal, vegetal y la contaminación, esta propuesta incide en la creación de un
marco que permita el equilibrio ecológico entre el hombre y su entorno urbano, de la
136 The freeway, because of its size, becomes a kind of mountain, or geographical phenomenon. If expressways
are Thouht of as special king of man-made geographical environment, giving an opportunity no more nor less
important thn a valley, a hill, or a river, then a new kind of "contour" architecture might begin to
emerge. the nature of large scaled man-made elements gives us a new kind of geography. en "The Expressway
as Multi-Purpose Environment" (1968) en KÜHNLE, R. P. ,2006, Paul Rudolph und die zweite Generation der
amerikanischen Moderne. S.l, s.n. p.520.
137 Franzen, U., Rudolph, P., & Wolf, P. M. ,1974, The evolving city: op.cit. p. 52.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
404
Rudolph, nunca abandonó la idea de que los elementos prefabricados, en particular el tipo
de los utilizados en la industria de casas móviles, transformaran las posibilidades de la
construcción residencial en altura y curiosamente lo conseguiría plasmar, con las técnicas
tradicionales de construcción 138, en un proyecto erigido muy lejos de América, en Singapur,
en los años 80.
Las vistas son espectaculares, pero no solo del entorno, el juego de vacios interiores
debido a la sección de los apartamentos, permite vistas en diagonal de toda la casa, que
se prolongan hacia el horizonte, sobre todo en diagonal desde los balcones de la planta
superior, más allá de las salas de estar en el nivel inferior, a través de las ventanas al
exterior, y alrededor de las unidades de habitación suspendidas, hacia el paisaje
exterior. El dibujo narra esa secuencia constructiva, planchas sobre las que depositar
138 El proyecto para el colonnade, en Singapur, tuvo que adaptarse a la normativa del país que exigía una
ventilación para todo tipo de espacios, incluidos baños y cocinas, y a ciertas restricciones financieras, a
pesar de ser un edificio para gente acomodada. Todas estas circunstancias forzaron a adoptar un sistema
constructivo tradicional en lugar de la prefabricación, más ajustado a las especificidades de una mano de
obra y una industria constructiva relativamente atrasada. Sin embargo no impidió que la impronta de los
proyectos que le precedieron estuviese presente en el resultado final como ha señalado Roberto de Alba. De 405
Alba, R. 2003, Paul Rudolph: de late work. Princenton Architectural Press: New York. p.108.
139 "He hecho dos grandes proyectos y, lamentablemente, no se han construido. Uno de ellos fue para la
Fundación Ford, para la Autopista del Bajo Manhattan, y el otro es el litógrafo de la Unión de Artes
Gráficas del Centro. Yo colgué módulos de los mástiles y de vigas en voladizo, de todos mis
propuestas,(...). No se pudo hacer más que en Singapur, (...). Por supuesto que si le decía a los
propietarios que esto es un bosquejo de lo que en última instancia, será construido con remolques,
pensaran que estaba fuera de mis cabales". Interview with Paul Rudolph / interviewed by Robert Bruegmann,
Interview with Paul Rudolph / interviewed by Robert Bruegmann, http://www.artic.edu/aic/libraries/caohp
(consultado 12/3/2014).
140 Franzen, U., Rudolph, P., & Wolf, P. M. 1974, The evolving city: Urban design proposals. New York:
Published by Whitney Library of Design for American Federation of Arts p.13. de Alba, R, 2003, Paul
Rudolph: The last work. Princeton Architectural Press, Nueva York: p.108.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
habitáculos, forman un organismo, separado contundentemente del suelo, que crecen hacia
arriba indefinidamente, en una fábrica, aparentemente inacabada. Es en muchos sentidos es
una demostración muy convincente de como se puede vivir casi en aire:.
141 "The building is intended to be a kind of village in the sky, as opposed to a series of cubicles in a big
406 mass. One of the essences of living quarters is that the bedrooms are the most private of all and then the
living and dining room. Terraces become more public. The effort here is to arrange the living spaces so
that the private enclosed elements are put in such a way that they shade the more open, therefore more
glassy, public areas. It also is a question of scale. Italian hill towns, or French hill towns, or hill
towns period I guess I should say, are the most marvelous relationships of parts. That has to do with the
scale of the thing. Often, as you of course know, the horizontal and vertical dimensions of the interior
spaces are clearly celebrated on the outside. That's part of what I'm trying to say here: the scale is
broken down three-dimensionally. When you look at this building from underneath you can clearly see the
enclosures and then the open spaces. One of my great disappointments, which does have to do with the b".
pylaws, is that the terraces are not nearly big enough. They are almost room size, but I wanted them to be
three rooms." Interview with Paul Rudolph / interviewed by Robert Bruegmann, Interview with Paul Rudolph /
interviewed by Robert Bruegmann, http://www.artic.edu/aic/libraries/caohp (consultado 12/3/2014).
CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
El aliento para desgajar esa masa informe que había constituido la trama urbana de las
ciudades, había venido de mano del desarrollo y mecanización de los transportes que
invaden progresivamente las calles y necesitan más amplitud para transitar. El ferrocarril
llega a las poblaciones, se hace subterráneo, para facilitar y reducir el tiempo de los
desplazamientos, o transcurre elevado, atravesando la edificación, como si de un accidente
geográfico se tratara, con ayuda de las infraestructuras que la ingeniería y la industria
de los nuevos materiales permiten. Los trazados de las vías cada vez son menos capaces de
perfilar y contener una edificación que se independiza del corsé de la calle y se
configura exenta atendiendo únicamente a los condicionantes de un programa y una
capacidad. Necesita crecer para albergar a una población que aumenta sin cesar y lo hace
superando las cotas que la construcción tradicional había impuesto, en un alarde
tecnológico por superar la barrera de la altura, cada vez más alejada del suelo,
embarcando a los arquitectos en la conquista del espacio aéreo, un territorio más propio
de aviones, siempre presentes en la ciudad imaginada del futuro.
Las máquinas son un referente: el barco, el avión, el coche; ninguna arquitectura supera 409
su grado de sofisticación, y las formas construidas trataran de emularlas de mano de los
arquitectos de vanguardia 2. Los futuristas verán en el dinamismo del movimiento de la
1 COLQUHOUN, Alan. 1978, "El superbloque" en: Arquitectura moderna y cambio histórico: ensayos, 1962-1976.
Gustavo Gili, Barcelona: p.94.
2 Hacia el comienzo del siglo XX, sin embargo, nuevas corrientes de pensamiento surgieron dentro del campo de
la arquitectura para proporcionar una nueva oportunidad para hacerla resurgir. Arquitectos vanguardistas
emularon los acontecimientos que habían tenido lugar tanto en las artes visuales (Cubismo, Futurismo) como
en la gestión científica del trabajo (taylorismo, psicotécnica), abogando por la simplicidad geométrica y
por la eficiencia ergonómica con el fin de derribar la barrera rígida de división entre el arte y la vida
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
máquina el impulso que hará crecer las construcciones en una dirección ascendente,
perpendicular a la tierra, surcadas por ascensores de hierro y de vidrio. Un "movimiento
en espiral hacia arriba", nos conduce hacia el plano de cubierta, punto de vista elegido
por muchas de las representaciones de la arquitectura futurista a la que Virgilio Marchi
calificará de aérea en su manifestó de 1920, ya que además de lugar de observación puede
servir de pista de aterrizaje. La nueva edificación crece como las montañas, el emblema
sagrado del expresionismo, que toma la naturaleza como vía de inspiración y se retuerce en
su ascenso vertical, apuntando su cúspide y formando edificaciones en forma de torres, sin
forma precisa, de apariencia inestable y a veces puntiaguda, simulando las complicadas
geometrías del cristal, el material fetiche de la vanguardia alemana, convirtiendo a
muchas de las arquitecturas dibujadas por estos creadores en trasparentes, etéreas,
frágiles, como el material que las recubre. Para la revolución rusa la espiral será la
expresión ideal de una humanidad liberada: un movimiento que permite alejarse de la base
para convertirse en el símbolo de la suspensión de todos los seres de la tierra. Geometría
y dinamismo que se traslada de la vanguardia pictórica y plástica al arte pragmático de la
arquitectura, atendiendo a la composición de volúmenes verticales, en forma de torre, como
contenedores de una vida comunitaria, para la sociedad venidera, igualitaria, sana y
feliz.
La mayor parte de los miembros militantes de la vanguardia arquitectónica buscaron una coincidencia con la
estética del dinamismo que la Revolución Industrial había introducido en la sociedad. La Máquina-arte nació
en el momento en el que el arte por el arte había muerto. Ruinas de la modernidad. el fracaso de la
arquitectura revolucionaria en el siglo XX. (consultado 2/5/2015)
https://archive.org/details/RuinsOfModernityTheFailureOfRevolutionaryArchitectureInTheTwentieth
Ibidem.
CONCLUSIONES
La otra premisa que siguen estas casas-torres será la de distanciarse exageradamente unas
de otras. Antes de formular una imagen precisa, que va dirigiéndose hacia la abstracción,
se plantea previamente la dimensión del vacío que las separa. El alejamiento las
engrandece en altura, su envergadura las habilita para hospedar a una población cada vez
mayor, capacidad que en millones determina el nombre de las ciudades del futuro,
caracterizadas por estas maisons-tours. Con este término, acuñado por Auguste Perret, se
iniciará una controversia entre el maestro francés y su discípulo más ilustre, que llevará
a ambos a la propuesta de un prototipo formal, al que cada uno planteará un uso distinto.
Del mismo modo que los colaboradores del bufete Perret, un joven Charles Édouard Jeanneret
concreta en bocetos las conversaciones con su antiguo tutor, plasmando de forma purista
las palabras que describían una arquitectura que quiere ser alta, que tengan acceso a la
luz y al aire, .en lugar de arrastrarse por el suelo, convertida en refugio perfecto
inalcanzable para los microbios, el polvo y los gases nocivos. Son torres que tocan las
nubes conectadas entre ellas por pasarelas de manera que los habitantes del piso 60,
puedan comunicarse con los inmuebles vecinos sin descender más abajo para luego volver a
subir 4, todo está previsto para un enlace elevado, que traduce así la ciudad representada
en las ilustraciones de los rotativos neoyorkinos en ciudad sana agradable ofreciendo el
espectáculo de una serie de torres alineadas en el centro del verde 5. Liberada de las
ataduras del vínculo peatonal aéreo, puede crecer hasta alcanzar en altura la eslora de
los paquebotes con los que luego se compara, tomando la forma en cruz de las torres de
oficinas definidas para la Ville Contemporaine, albergando en su interior mayoritariamente 411
viviendas. Este modelo cruciforme traspasaría las fronteras del continente, gracias al
3 Mondrian: 1927, "el hombre la casa, la calle." en Zevi, 1959; Poética de la arquitectura neoplastica.
Victor Leru, Buenos Aires: p.89.
4 Extracto de la entrevista de Perret en l'Intransigeant 1920R. Gargiani, traduction de O. Ménégaux. 1994,
Auguste Perret : la théorie et l'œuvre. Gallimard, Paris: p.338.
5 Extracto del manuscrito "Le style sans ornaments" de 1913 de Perret publicado por Laurent Christophe;
"Quand Auguste Perret définissait l'architecture moderne au XXe siècle". en: Revue de l'Art, 1998, n°1. pp.
61-78.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
periplo de Le Corbusier por América del Norte adoptándose para algunas de sus
construcciones residenciales, dando así de alguna manera la razón al viejo maestro frente
al futuro monstruo de la arquitectura del XX.
Todos estos ejemplos, planteados como prototipos, son tan solo un ensayo modesto sobre
minúsculos fragmentos urbanos, algunas parcelas residuales o simplemente un imaginativo
sistema constructivo sin límite preciso. Rara vez la torre es el único modelo para
concebir la morfología urbana. Algunos planteamientos notables han recurrido sin embargo a
esta estrategia para definir un genuino modelo habitacional dentro de un entorno ciudadano
propio.
6 Gambi, Gobbi, Steiner, 1992, Viviendas en bloques aislados, Gustavo Gili, Barcelona: p.14.
CONCLUSIONES
Uno de ellos es la ciudad industrial de Garnier, precursor del urbanismo moderno, que
planteará un paradigma de edificación residencial aislada, partiendo de la fragmentación
del parcelario. La "habitation en común" es el término empleado para democratizar y
normalizar una silueta de la residencia, homogénea y abstracta en su desarrollo vertical,
ensartada únicamente por una escueta caja de escaleras que va desmembrando el tejido
habitado en masas separadas, con austeros recursos ornamentales. Se da forma al contenedor
para una sociedad ideal, en la que no son precisas ni cárceles, ni ayuntamiento, ni
policía y tampoco iglesias, una ciudad, sobre una tierra totalmente surcada de caminos,
para que todas las fronteras se franqueen y para que todos los pueblos, cada vez más
juntos, formen un solo pueblo, intercambiando los productos de los continentes,
multiplicando por diez las riquezas domésticas de la humanidad, hasta el punto de reinar
por doquier la abundancia 7. Son textos tomados de la novela Travail de Zola, recuperados
para adornar el friso de uno de los edificios representativos de su ciudad ideal en la
segunda versión de este utópico asentamiento que se redibuja y perfila en el tiempo
incorporando las lecciones aprendidas en otros proyectos como el barrio Etats Unis en
Lyon. Esta construcción le permite al arquitecto ahondar en las premisas del aislamiento y
la elevación de la edificación colectiva, influyendo a su vez en la caracterización de
estos contendores autónomos con torres en forma de H, utilizados con posterioridad por el
arquitecto Andre Lurçat, en algunos ensambles de las ciudades francesas.
Otro proyecto que utiliza la torre como tipología residencial exclusiva es la ampliación
para Ámsterdam, propuesta en 1920, por el visionario de lo imposible 8, Hendrich Wijdeveld.
Una hipótesis gráfica para el control y orden del caos que supondría un crecimiento rápido
y descontrolado de la capital holandesa. Espoleado por sus numerosas excentricidades, a
medio camino entre la plástica gráfica y el diseño teatral, propone ampliar el diámetro de
la vieja ciudad de forma concéntrica y rasgar la superficie circular con amplias vías
413
radiales, que son flanqueadas por enormes torres de perímetro quebrado y base triangular.
No son el único modelo vertical de viviendas utilizado por el longevo arquitecto holandés,
en la inmediaciones del Vondelpark, ya se habían propuesto torres que se asoman
puntiagudas a la avenida que ordena el conjunto. Las vías de tránsito parecen imponer una
7 Citas de la novela Zola Travail (1901) rescritos en el friso del Palacio de la Asamblea de la ciudad
Industrial. Montaner Martorell, J.M. 1987, , Tony Garnier: la Anticipación de la ciudad industrial
Universitat Politècnica de Catalunya: Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona (ETSAB) p.85.
8 Término utilizado en la exposición del NAi. Baeten,J.P., 2006, Ontwerp het onmogelijke : de wereld van
architect Hendrik Wijdeveld (1885-1987). NAi Uitgevers.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
dirección hacia la que orientar las viviendas contenidas en las torres, los ángulos agudos
o el quiebro del perímetro ,de una planta siempre simétrica, ayudan a posicionar cada
unidad en función de una vista predominante, un artificio que puede reconocerse en las
propuestas de Alvar Aalto para aquellas agrupaciones residenciales de mayor altura, con
planta en forma de abanico. Deliberadamente asimétricas, lejos de las formas establecidas
y huyendo insistentemente de la homogeneidad, como única vía hacia la armonía
arquitectónica, buscan la variación y el crecimiento semejante a la vida orgánica
natural 9. Tanto para el arquitecto finlandés, que si lograría construir algunos de esos
proyectos, como para Wijdeveld, acabarán siendo torres solitarias, con una capacidad cada
vez mayor, representan el único artificio apto para el refugio humano sobre un paisaje
continuo y natural, solo detenido por el mar. Estas siluetas esbeltas serán el atrezo de
un gran escenario, entre urbano y rural, dibujando el perfil de una urbe que se va
deshaciendo en el territorio que la engulle, hasta hacerla desaparecer.
07. Hedrich-Blessing, (MvdR, 1958, 860-880 Lake Shore Drive) 08. Kubirck, S.2001, Una odisea en el espacio.
9 "La influencia de los métodos constructivos y los materiales en la arquitectura moderna" conferencia
ofrecida en Oslo en 1938 publicada en Aalto, A., Schildt, G., Kapanen, e. & García Rios, I. 2000, Alvar
Aalto :de palabra y por escrito, El Croquis, Madrid.pg140
CONCLUSIONES
oscuridad que los envuelve remite al cosmos como un referente inspirador, al que pueden
regresar convertidos en naves espaciales. La figura que adquirió el centinela de la
eternidad de Clarke versionado por Kubrick en la pelicula "2001, una odisea en el
espacio". Un monolito negro y pulido que el propio escritor inglés adoptaría como entidad
formal para la saga espacial de novelas que seguirían a la rubricada con el mismo nombre
que la película 10. No es de extrañar que se utilizará siempre como reclamo en la
publicidad del film y en la secuela dirigida por Hyams, "2010, el año en que tomamos
contacto" estrenada en 1984. Esta anomalía magnética, variante en escalas mantiene solo
una constante: la proporción de sus dimensiones (12,22,32) y se convierte en esta cinta en
una amenaza demoledora que se multiplica hasta acabar con el planeta Júpiter. Un peligro
al que parecían abocadas las periferias urbanas con la reproducción ilimitada y omnívora
de estos contenedores de vidas anónimas, empaquetadas en la forma por excelencia del
movimiento moderno: el paralelepípedo exento.
Curiosamente un prisma horizontal, asilado del suelo por pilares en los que se apoya uno
de sus costados, es el tipo de edificio residencial que puede sintetizar toda la obra de
Le Corbusier: la Unitéd’habitation de grandeur conforme. Es el arquetipo por excelencia
probado tras muchos ensayos en las sucesivas versiones de la ciudad contemporánea, que
pasa a ser radial a partir de los años 30 11. Desde la perspectiva aérea del avión se le
han revelado las exigencias que los distintos emplazamientos de cada geografía requiere y
esa perspectiva ha permitido que los trazados se adapten a cada situación concreta para
depurar un modelo que logrará reproducir hasta en cuatro ocasiones y para el que ideará,
como contrapunto plástico, otra agrupación de viviendas, un tipo alternativo en torre, con
volumen cilíndrico, menos conocido, y al que apela como modelo exento para su último
experimento urbanístico, que tiene como telón de fondo la capital alemana, devastada por
la guerra. Junto con todos los prototipos verticales dedicados al trabajo, que había
proyectado, ahora repartidos por los solares berlineses, se insertan estos cilindros para
solteros dispersos en el verde, una suerte de "aldeas verticales" que a través de la
impronta de las formas elementales, constituyen una nueva identidad de vivienda colectiva 415
para una serie de individuos muy específica, con una estructura y organización interna que
recuerda ciertas construcciones italianas y francesas que le Corbusier probablemente
conociera por sus numerosos contactos con Italia y sus trabajos próximos a la capital del
Loira en Firminy. El interior de estos cilindros residenciales esconde una gran rampa en
10 Martínez Domingo, Y. 2015, Edificios, Relatos y Cintas de video. Ponencia en el Curso Arquitectura y cine,
Fotograma 15, Cine Arte y Arquitectua. (10-18 Abril-2015). Escuela de arquitectura de Valladolid..
11 MONTEYS X. (2005) Le Corbusier. Obras y Proyectos,. Gustavo Gili, Barcelona: p.76.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
espiral de reparto, una ruta de desplazamiento que en el interior de esta comuna vertical
se transforman en un continuo recorrido arquitectónico curvo, determinando la composición
de las partes y la organización del conjunto para cumplir con la máxima enunciada en
Precisiones: "la arquitectura es circulación" 12. Un circuito peatonal enroscado en torno a
un vacio central que nos conduce, cual rampa de automóviles, hasta la cumbre de esta aldea
vertical. Desde ella, solo otros contenedores semejantes distraen el horizonte de esta
ciudad-jardín vertical.
Frank Lloyd Wright ideará también un proyecto de asentamiento humano peculiar donde unas
torres residenciales son las protagonistas, un organismo vertical que se eleva sobre el
horizonte. El territorio virgen del desierto americano, entendido como la última frontera
a conquistar, es su tabula rasa particular, la región de una colonización que se convierte
en un país, Usonia, independiente de reglas y normas, donde insertar con todo sentido los
proyectos de una larga carrera vital y profesional. Aquí el agrupamiento de viviendas toma
la forma en planta de un trébol, en una secuencia cuádruple rotacional y su apilamiento
vertical utiliza la imagen de los saguaros, un cactus de tallo columnar, de cuya
estructura vegetal extraería los principios fundamentales de su visión orgánica de la
arquitectura 13. Las torres concebidas inicialmente para una parcela neoyorkina, hunden sus
cimientos como raíces, para emerger en un tallo espinado rasgando el asentamiento tejido
como una alfombra sobre la aridez del medio oeste americano. Al igual que las torres de
416 Wijdeveld se convierten en los instrumentos de un urbanismo que no necesita las ciudades,
en el abrigo vertical de una nueva colectividad que tiene las ventajas del campo y de la
ciudad a la vez, una colonia a medio camino entre agraria y urbana en la que el individuo,
como las torres, es por encima de todo autónomo y libre. Auténticos faros que se erigen
sobre una llanura inmensa y que se vislumbran desde un artefacto volador, un aerorotor
como complemento del desplazamiento personal, tiñendo de ciencia ficción las perspectivas
del mundo imaginado por el así llamado mejor arquitecto de siglo XIX 14.
Torres que pueden ser un refugio en las zonas más inhóspitas del planeta, la Antártida y
la selva, tal y como las imagina Buckminster Fuller, son trasladadas allí donde sean
precisas, completamente acabadas y listas para ser habitadas, con todos los suplementos
necesarios para una vida completa, que además salvaguarda el medio ambiente, ya que apenas
interfiere en él. Para su montaje se horada el suelo con explosivos, provenientes de una
industria armamentística en auge, y se plantan cual árboles de hormigón y acero con ayuda
del zepelín que las ha llevado hasta allí, ya que han logrado reducir considerablemente el
peso de la construcción tradicional. Contagiado por su actividad laboral de juventud,
inmersa en la industria aeronáutica, logró imprimir a sus proyectos residenciales el sello
de la máquina, término que para muchos de sus colegas europeos, a pesar de su
trascendencia, no dejo de ser tan solo un adjetivo complaciente. Como tal máquina, las
distintas versiones de las viviendas de Bucky, tuvieron siempre un fin utilitario,
simplificar las tareas domésticas para poder disfrutar de la vida, sin los impedimentos de
las fronteras y los convencionalismos de la organización territorial y política. Los seres
humanos deben pensar en términos planetarios y el mundo es el límite para un urbanismo
global que utiliza el artefacto torre como único catalizador de la actividad humana sobre
nuestra nave espacial tierra.
Un planeta demasiado valioso o escaso como para ser ocupado por la actividad inmobiliaria.
La atmosfera circundante puede cumplir con ese objetivo. Con ayuda de la tecnología y la
ciencia, artilugios como satélites, grandes torres cilíndricas pueden gravitar en orbitas
parabólicas de una nueva colonización aérea. El hombre adquiere el estatus de un viajero
planetario, que abandona el lugar de trabajo y se aloja en estas nuevas habitaciones
interestelares, suspendidas en el espacio que bordea la tierra, como objetos flotando en
el fondo oscuro y neutral de un cuadro. No es de extrañar que el trabajo de diplomatura de 417
Gregori Krutikov en el Vukthemas pareciera más el escenario de una novela de Julio Verne,
que el proyecto para una ciudad del futuro. El esfuerzo técnico por definir torres, en
forma de cohetes espaciales, que sirvan de acomodo a diferentes programas de una
residencia con grados de temporalidad variable, para un usuario itinerante, se ven
acompañados insistentemente por reflexiones acerca del transporte y su evolución como
parte de una trama narrativa en la que está siempre presente un objeto en forma de
14 Jonhson,P. 1955, The seven Crutches of Modern Architecture Perspecta 3: the Yale architectural journal. New
Haven, Conn, Yale University School of Art and Architecture: p.44.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
Tendrían que pasar tres décadas para que estas cabinas se convirtieran en elementos con
fecha de caducidad. Con una vida útil, acomodada a los cambios biológicos celulares, como
símbolo, o sujeta a las necesidades de recambio de una sociedad de consumo, serán
ensambladas a un esqueleto soporte fijo, con un mayor tiempo de durabilidad, para
conformar una estructura residencial, que en muchos casos tomará la forma de una torre, un
gran vástago vertical, al que acoplar alojamientos que pueden reponerse. Y el escenario no
importa. No hace falta viajar al espacio para encontrar el vacio inhóspito de un lugar sin
referentes; las guerras o las catástrofes naturales, pueden hacer de cualquier paisaje un
virtual yermo estelar, donde las condiciones de habitabilidad descansen únicamente en
estos objetos construidos para el realojo, dispuestos a reiniciar la vida tras cualquier
circunstancia.
rodeadas de espacios abiertos que también se aprovechan como zonas propias, de modo que el
edificio puede entenderse como una especie de pueblo en el cielo 15.
La selección de los casos abordados comprende la primera mitad del siglo XX y las dos
décadas siguientes, un periodo amplio del pasado reciente que conviene no olvidar para
entender nuestro más inmediato presente. Si el cambio de siglo es una fecha fácil de
asociar a los retos de un futuro prometedor, los años 70 coincidieron con la dramática
predicción de la muerte del movimiento moderno 17 y el final de la confianza en que la
arquitectura pudiera cumplir las promesas de una vida mejor. Este fin de etapa ha servido
para detener la búsqueda de aquellos proyectos dibujados que hasta ese momento sirvieron
419
de espuela para los más atrevidos planteamientos de una residencia colectiva, autónoma y
15 Interview with Paul Rudolph / interviewed by Robert Bruegmann, Interview with Paul Rudolph / interviewed by
Robert Bruegmann, http://www.artic.edu/aic/libraries/caohp (consultado 12/3/2014).
16 Giedion, S. 1964, Arquitectura y Comunidad Nueva Visión, Buenos Aires: p.130.
17 Charles Jencks declara la muerte de la arquitectura moderna el 15 de Julio de 1972 a las 3,32 p.m., fecha
que coincide con la demolición del popular barrio residencial Pruitt Igoe en Misouri tras dos décadas de
vida. Este hecho se ha utilizado por muchos autores para responsabilizar de este fracaso urbanístico a los
preceptos del Movimiento Moderno y sobre todo al lenguaje internacional que caracterizó su arquitectura.
Jencks, Ch. 1984, El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Gustavo Gili, Barcelona: p 9.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
Dentro de este circuito temporal cerrado se han seleccionado algunos ensayos residenciales
no ejecutados, con referencias inevitables a los que si llegaron a materializarse, a los
que se ha prestado una atención más detallada. Se han agrupado en un orden contextual que
no pretende establecer categorías cerradas, sino facilitar el análisis. Esta clasificación
ha permitido comprobar cómo algunos de los modelos descritos han surgido como pretexto
para investigar sobre la naturaleza de la concentración vertical de viviendas, como un
mecanismo empírico de trabajo sin límites claros o sobre fragmentos urbanos prácticamente
teóricos. Incluso cuando han servido como argumento formal de toda una ciudad, nunca han
perdido el carácter de prototipos y su capacidad de ser utilizados más allá de esos
horizontes. Sin embargo los territorios propicios donde han proliferado con mayor vigor
están fuera de estos entornos, superándose con creces las fronteras que hemos entendido
como convencionales. Desde la liberación del tejido urbano, el contenedor residencial
exento, configurado como una entidad autónoma, ha ido buscando situaciones periféricas o
420
asentamientos ex-novo para encontrar un espacio cómodo donde establecerse, alejándose cada
vez mas de las estructuras tradicionales de la agrupación humana, en busca de territorios
desconocidos e inhóspitos donde reproducirse y determinar con su sola presencia las
consignas del habitat.
18 El ámbito de actuación del hombre industrial se ve ampliado con la carrera espacial, explicitada en
símbolos como la llegada del hombre a la luna en 1969. Todo ello va a tener su reflejo en las propuestas
arquitectónicas. MONTANER,JM. 1999, Después del movimiento moderno. Gustavo Gili, Barcelona: p.112.
19 Ibidem.p.113.
CONCLUSIONES
Francisco Javier Sáenz de Oiza recurría a dos metáforas opuestas para justificar el
proceso de génesis de Torres Blancas. Por un lado la idea de elevar una roca habitable
para ser ocupada por el hombre en su alojamiento, una especie de casa-castillo que
impuesta sobre una topografía la refuerce y la haga resaltar, en una prolongación vertical
del espacio físico de modo que no se pierde contacto con la tierra a pesar de alejarse de
ella; y por otro lado la imagen de la casa-pompa de jabón, o la casa-cápsula, que crea un
entorno humano habitable protegido, sin necesidad de esa prolongación del territorio,
sugiriendo una casa flotante sobre el terreno 20. Paradójicamente la torre residencial
navega entre estas dos posiciones contrarias y a la vez complementarias. Sin renunciar a
la idiosincrasia de su naturaleza constructiva y de soporte, luchará por liberarse de las
ataduras que le ligan al suelo del que crece. Ajena por completo a ese paisaje horizontal
de anclaje, esta micro comunidad vertical, apuesta por la altura como único vínculo
emocional con el territorio. Flotar en el aire, recortarse sobre el horizonte que se
pretende contemplar es el recurso de esta máquina para habitar el cielo. Arriba está todo
lo necesario, es el lugar perfecto para volver a descubrir una tierra primigenia, para,
como dirá Italo Calvino, incansablemente pasarle revista, hoja por hoja, piedra por
piedra, hormiga por hormiga, para contemplar fascinados nuestra propia ausencia. 21
421
20 Sáenz Guerra, V. 2013, "Introducción a un texto de Francisco J. Sáenz de Oíza", Cuaderno de Proyectos
Arquitectónicos., nº4, p.120. disponible en http://bibpurl.oclc.org/web/45407. (consultado 15/8/2015)
21 Italo Calvino, 1999, Las ciudades invisibles. Unidad Editorial, Madrid: p.62.
Después de andar siete días, a través de boscajes, el que va a Baucis no consigue verla y ha llegado. Los
finos zancos que se alzan del suelo a gran distancia uno de otro y se pierden entre las nubes, sostienen la
ciudad. Se sube por escalerillas. Los habitantes rara vez se muestran en tierra: tienen arriba todo lo
necesario y prefieren no bajar. Nada de la ciudad toca el suelo salvo las largas patas de flamenco en que
se apoya, y en los días luminosos, una sombra calada y angulosa que se dibuja en el follaje.
Tres hipótesis circulan sobre los habitantes de Baucis: que odian la tierra; que la respetan al punto de
evitar todo contacto; que la aman tal como era antes de ellos, y con catalejos y telescopios apuntando
hacia abajo no se cansan de pasarle revista, hoja por hoja, piedra por piedra, hormiga por hormiga,
contemplando fascinados su propia ausencia.
HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
422
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HABITAR el CIELO. Ensayos residenciales: la TORRE de viviendas. De la vanguardia a la utopía tecnológica.
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Tesis Doctoral
HABITAR EL CIELO.
Ensayos Residenciales: la TORRE de Viviendas.
De la Vanguardia a la Utopía Tecnológica.
Valladolid, 2015