7) Cadencias

7) CADENCIAS
CADENCIAS
Las cadencias son un tipo especial de enlace * de acordes. Cadencia quiere decir
"Caída" y es un inflexión que se produce en el discurso musical que equivale a la
puntuación de la oración gramatical.
La cadencia se produce por una relación de TENSIÓN-DISTENSIÓN entre un mínimo
de 2 acordes.
(* Se llaman enlaces al pasaje de un acorde a otro. Los enlaces se expresan con el

cifrado funcional y de inversión.)
Las cadencias son:
CADENCIAS SIMPLES
Las cadencias simples se componen de 2 acordes:
1) CADENCIA AUTÉNTICA:
Se da por el enlace de los acordes: V - I, (o V7 - I, o V9 - I, o VII - I, o VII7 - I)
Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, VII, VII7 o VII7dism) y el
acorde principal del grupo de tónica (I).
La cadencia auténtica equivale al punto (.) en la oración gramatical, debido a su
carácter conclusivo.
Puede darse de tres formas:

 Completo - Incompleto: Si el acorde de dominante (V7) se encuentra completo
en su resolución, el acorde de tónica quedará forzosamente incompleto.
 Incompleto - Completo: Para que el acorde de tónica quede completo, se
suprimirá la 5ª del acorde de dominante, duplicando su fundamental, la cual dará la 5ª
del acorde de tónica.
 Resolución Excepcional: Una tercera opción permite que ambos acordes se
encuentren completos, resolviendo al V7 en I 6/4, manteniendo el bajo. El acorde en
cuarta y sexta se deberá justificar como 6/4 de cadencia o de repercusión. Esta
resolución no se percibe como cadencia auténtica, ya que la tensión no se resuelve.
 Toda cadencia se considera PERFECTA, cuando todos los acordes que la
componen: 1) Se encuentran en estado fundamental, 2) Concluyen con el acorde de
Tónica (I) en tiempo fuerte, 3) y en posición de 8ª.
2) CADENCIA ROTA O SUSPENSIVA:

Se da por el remplazo del acorde principal del grupo de tónica (I) en la cadencia
auténtica, que frustra el movimiento obligado de la dominante.
Esta desviación se da en el caso más usado al VI (acorde secundario del grupo de
tónica), pero también puede ir al IV o a algún otro acorde.
La cadencia rota se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V con o sin

7) y un acorde de desvío (que en el caso más común es un VI)
La cadencia rota equivale al signo de pregunta (? o ?!) o a los puntos suspensivos (...)
en la oración gramatical, debido a su carácter suspensivo.
Pueden usarse también acordes derivados del modo artificial como el VI art o el IV art.
(* Acordes propios de la escala Mayor Mixta Artificial. IV art.: Acorde de IV con
estructura perfecto menor, VI art.: acorde de VI con la fundamental y la quinta
descendidas y estructura perfecto Mayor)
3) CADENCIA PLAGAL:
Se da por el remplazo del acorde de dominante en la cadencia auténtica. Esta
desviación se da por lo general usando el IV (acorde principal del grupo de
subdominante).
La cadencia plagal más común es: IV - I
La cadencia plagal equivale al signo de admiración (!), debido a la desviación de
tensión.
4) SEMICADENCIA:
Se da por la detención momentánea sobre un acorde que no proporciona reposo.
Generalmente de dominante (V).
Equivale a la coma (,) en la oración gramatical, por su caracter no conclusivo, o al
signo de interrogación (?) en la semifrase suspensiva de la frase de modelo sintáctico
de PREGUNTA Y RESPUESTA.
Observese en el gráfico: 1- Las 5ª paralelas señaladas, permitidas por ser en sentido

descendente y la primera justa y la segunda disminuida. 2- La llegada directa a la 7ª,
permitida por ser por grado conjunto de la voz superior. 3- La llegada directa a la 5ª
entre voces intermedias, permitida por grado conjunto de una de sus voces.
5) CADENCIA EVITADA:
Cuando un acorde de dominante (V7, VII7, VII7, V9M, V9m) se dirije a otro acorde de
dominante perteneciente a otra tonalidad se la denomina Cadencia Evitada o Enlace
de Dominantes. Si ambos acordes de dominante poseen la misma estructura se
denomina Enlace de dominantes de igual especie, si son de estructuras diferentes,
enlace de dominante de diferente especie.
CADENCIAS COMPUESTAS
Las cadencias compuestas se componen de 3 o más acordes:
5) CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO:
A la cadencia auténtica se la hace preceder de un acorde del grupo de subdominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) - I , o II6 - V(7) - I
Su carácter es más conclusivo que el de la cadencia simple, por lo que puede
compararse con el punto y aparte (.).
Observese que el acorde de IV o II6 puede reemplazarse por el IV art., II art., II nap, y
también por el VI, el VI art, o, en el modo menor, por el II bach y el IV bach. Estas
variantes se tratarán más adelante.
6) CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:

A la cadencia compuesta de primer aspecto se le intercala un acorde de tónica (I) en
segunda inversión (6/4), entre el acorde de subdominante y el acorde de dominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) -I
El acorde introducido no funciona como un acorde de tónica, debido a la inversión (en
el bajo se encuentra el V), sino que resulta un apoyo sobre el acorde de dominante,
aumentando la tensión del mismo. Debido a esto, su carácter es aún más conclusivo
que el de la cadencia compuesta de primer aspecto, por lo que puede compararse con
el punto y aparte o al punto final (.).
VARIANTES DE LAS CADENCIAS COMPUESTAS
A las cadencias anteriores se le pueden introducir variantes por el uso de acordes
sustitutos.
7) CADENCIA NAPOLITANA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO:
La cadencia napolitana se basa en la sustitución del acorde de subdominante (IV o
II6) por un acorde de II↓6 *.
Se da por el enlace de los acordes:
II↓6 - V(7) - I (Cad. Nap. de 1º aspecto)
o II↓6 - I6/4 - V(7) -I (Cad. Nap. de 2º aspecto)
La cadencia napolitana presenta un giro melódico característico. El mismo es II↓-VII-I,

el cual genera la siguiente interválica (3ª dism. descendente, 2ª m. ascendente).
(* Acordes propios de la escala Napolitana Mayor y menor. II↓6: acorde de II con la

fundamental y la quinta descendidas y estructura perfecto Mayor)
8) CADENCIA ARTIFICIAL DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (MODO MAYOR):

La cadencia artificial se basa en la sustitución del acorde de subdominante (IV o II6)
por un acorde de IV art. (Perfecto menor) o de II6 art. (disminuido), propios de la
Escala Mayor Mixta Artificial, los cuales en la Escala Mayor son Perfecto Mayor y
Perfecto menor respectivamente.
IV art. - V(7) - I , o II6 art. V(7) - I (Cad. Art. de 1º aspecto)
o IV art. - I6/4 - V(7) -I, o II art. - I6/4 - V(7) -I (Cad. Art. de 2º aspecto)
9) CADENCIA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (Esc. BACHIANA) (MODO

MENOR):
Así como la cadencia artificial se basa en la sustitución del acorde de subdominante
(IV o II6) por acordes propios de la Escala Mayor Mixta Artificial; en modo menor es
posible utilizar los acordes propios de la Escala menor Bachiana. Por lo que se usarán
IV bach. (Perfecto Mayor) y II bach. (Perfecto menor), los cuales en la escala menor
armónica son Perfecto menor y disminuido respectivamente.
IV bach. - V(7) - I , o II6 bach. V(7) - I (Cad. comp. de 1º aspecto. Escala Bachiana)
o IV bach. - I6/4 - V(7) -I, o II bach. - I6/4 - V(7) -I (Cad. comp. de 2º aspecto. Escala
Bachiana)
10) SEMICADENCIA FRIGIA Y DÓRICA (MODO MENOR):

Observe los ejemplos facilitados y analice las observaciones que se detallan a
continuación:
Al igual que la cadencia anterior, se usan solo en modo menor. Se basan en un giro
melódico característico, en sentido descendente que va de la tónica a la dominante
de la Escala menor natural, y que presenta las características del primer tetracordio
de las escalas frigia y dórica respectivamente.
El giro característico es:
SEMICADENCIA FRIGIA: I-VII-VI-V (2M, 2M, 2m descendentes)
Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA-MI)
SEMICADENCIA DÓRICA: I-VII-VI↑-V (2M, 2m, 2M descendentes)

Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA#-MI)
Si el giro melódico se encuentra en la voz superior la semicadencia es de 1º aspecto,

si se encuentra en la voz inferior es de 2º aspecto.
En cuanto a la armonización (enlace de acordes) la misma es:

I (P.m.) - III/VII (P.M.) - IV/IV6 (P.M. o m.) - V (P.M.)
1- Se parte siempre del acorde de tónica (I) Perfecto menor enPOSICIÓN CERRADA
DE OCTAVA. Todos los acordes van en estado fundamental con duplicación de
fundamental, excepto el IV en la semicadencia de 2º aspecto.
2- El I se dirige al III si la semicadencia es de 1º aspecto (el VII se encuentra en la voz
superior), o al VII si la semicadencia es de 2º aspecto (el VII se encuentra en el bajo).
Tanto el III como el VII tienen estructura Perfecto Mayor.
3- Luego se dirige al IV, que será Perfecto menor si la semicadencia es Frigia (el VI
es natural) o Perfecto Mayor si la semicadencia es Dórica (el VI se encuentra
ascendido). Este acorde se encontrará en estado fundamental si la semicadencia es
de 1º aspecto y en primera inversión, si es de 2º aspecto.
4- El acorde correspondiente se dirige a V (Dominante) que será siempre Perfecto
Mayor.
En sintesis:
SEMICADENCIA FRIGIA DE 1º ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.)

SEMICADENCIA FRIGIA DE 2º ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.)
SEMICADENCIA DÓRICA DE 1º ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.)
SEMICADENCIA DÓRICA DE 2º ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.)
La diferencia entre la semicadencia Frigia y Dórica es el tercer acorde (IV) que es

Mayor o menor respectivamente. Y la diferencia de la semicadencia de 1º y 2º aspecto
es el segundo acorde, que será III o VII respectivamente.
VARIANTES DE LA CADENCIA PLAGAL

CADENCIA PLAGAL RIMSKY-KORSAKOV:
La cadencia plagal Rimsky-Korsakov intercala entre el IV y el I un acorde de VII4/3,
que se aborda como si se tratasen de notas de adorno.
NUEVA CADENCIA PLAGAL:

La nueva cadencia plagal es una variante de la anterior, que intercala en lugar del
VII4/3, un II6/5 del mismo modo.
En ambas cadencias se parte de un IV en posición de 5ª con la 5ª duplicada en voz

de tenor. El acorde de tónica va en tiempo fuerte.

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(* Se llaman enlaces al pasaje de un acorde a otro. Los enlaces se expresan con el

Las cadencias son:

Puede darse de tres formas:

2) CADENCIA ROTA O SUSPENSIVA:

La cadencia rota se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V con o sin

Observese en el gráfico: 1- Las 5ª paralelas señaladas, permitidas por ser en sentido

6) CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:

La cadencia napolitana presenta un giro melódico característico. El mismo es II↓-VII-I,

(* Acordes propios de la escala Napolitana Mayor y menor. II↓6: acorde de II con la

8) CADENCIA ARTIFICIAL DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (MODO MAYOR):

9) CADENCIA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (Esc. BACHIANA) (MODO

10) SEMICADENCIA FRIGIA Y DÓRICA (MODO MENOR):

SEMICADENCIA DÓRICA: I-VII-VI↑-V (2M, 2m, 2M descendentes)

Si el giro melódico se encuentra en la voz superior la semicadencia es de 1º aspecto,

En cuanto a la armonización (enlace de acordes) la misma es:

SEMICADENCIA FRIGIA DE 1º ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.)

La diferencia entre la semicadencia Frigia y Dórica es el tercer acorde (IV) que es

VARIANTES DE LA CADENCIA PLAGAL

NUEVA CADENCIA PLAGAL:

En ambas cadencias se parte de un IV en posición de 5ª con la 5ª duplicada en voz

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