CADENCIAS

Las cadencias son un tipo especial de enlace * de acordes. Cadencia quiere decir "Cada" y es un
inflexin que se produce en el discurso musical que equivale a la puntuacin de la oracin
gramatical.
La cadencia se produce por una relacin de TENSIN-DISTENSIN entre un mnimo de 2
acordes.
(* Se llaman enlaces al pasaje de un acorde a otro. Los enlaces se expresan con el cifrado
funcional y de inversin.)
Las cadencias son:
CADENCIAS SIMPLES
Las cadencias simples se componen de 2 acordes:
1) CADENCIA AUTNTICA:
Se da por el enlace de los acordes: V - I, (o V7 - I, o V9 - I, o VII - I, o VII7 - I)
Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, VII, VII7 o VII7dism) y el acorde principal del
grupo de tnica (I).
La cadencia autntica equivale al punto (.) en la oracin gramatical, debido a su carcter
conclusivo.

Puede darse de tres formas:

Completo - Incompleto: Si el acorde de dominante (V7) se encuentra completo en su

resolucin, el acorde de tnica quedar forzosamente incompleto.

Incompleto - Completo: Para que el acorde de tnica quede completo, se suprimir la 5

del acorde de dominante, duplicando su fundamental, la cual dar la 5 del acorde de tnica.

Resolucin Excepcional: Una tercera opcin permite que ambos acordes se encuentren
completos, resolviendo al V7 en I 6/4, manteniendo el bajo. El acorde en cuarta y sexta se deber

justificar como 6/4 de cadencia o de repercusin. Esta resolucin no se percibe como cadencia
autntica, ya que la tensin no se resuelve.

Toda cadencia se considera PERFECTA, cuando todos los acordes que la componen: 1)
Se encuentran en estado fundamental, 2) Concluyen con el acorde de Tnica (I) en tiempo
fuerte, 3) y en posicin de 8.
2) CADENCIA ROTA O SUSPENSIVA:
Se da por el remplazo del acorde principal del grupo de tnica (I) en la cadencia autntica, que
frustra el movimiento obligado de la dominante.
Esta desviacin se da en el caso ms usado al VI (acorde secundario del grupo de tnica), pero
tambin puede ir al IV o a algn otro acorde.

La cadencia rota se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V con o sin 7) y un acorde
de desvo (que en el caso ms comn es un VI)
La cadencia rota equivale al signo de pregunta (? o ?!) o a los puntos suspensivos (...) en la
oracin gramatical, debido a su carcter suspensivo.

Pueden usarse tambin acordes derivados del modo artificial como el VI art o el IV art.
(* Acordes propios de la escala Mayor Mixta Artificial. IV art.: Acorde de IV con estructura perfecto
menor, VI art.: acorde de VI con la fundamental y la quinta descendidas y estructura perfecto
Mayor)
3) CADENCIA PLAGAL:
Se da por el remplazo del acorde de dominante en la cadencia autntica. Esta desviacin se da por
lo general usando el IV (acorde principal del grupo de subdominante).
La cadencia plagal ms comn es: IV - I
La cadencia plagal equivale al signo de admiracin (!), debido a la desviacin de tensin.

4) SEMICADENCIA:
Se da por la detencin momentnea sobre un acorde que no proporciona reposo. Generalmente de
dominante (V).
Equivale a la coma (,) en la oracin gramatical, por su caracter no conclusivo, o al signo de
interrogacin (?) en la semifrase suspensiva de la frase de modelo sintctico de PREGUNTA Y
RESPUESTA.

Observese en el grfico: 1- Las 5 paralelas sealadas, permitidas por ser en sentido descendente
y la primera justa y la segunda disminuida. 2- La llegada directa a la 7, permitida por ser por grado
conjunto de la voz superior. 3- La llegada directa a la 5 entre voces intermedias, permitida por
grado conjunto de una de sus voces.
5) CADENCIA EVITADA:
Cuando un acorde de dominante (V7, VII7, VII7, V9M, V9m) se dirije a otro acorde de dominante
perteneciente a otra tonalidad se la denomina Cadencia Evitada o Enlace de Dominantes. Si
ambos acordes de dominante poseen la misma estructura se denomina Enlace de dominantes de
igual especie, si son de estructuras diferentes, enlace de dominante de diferente especie.

CADENCIAS COMPUESTAS
Las cadencias compuestas se componen de 3 o ms acordes:
5) CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO:
A la cadencia autntica se la hace preceder de un acorde del grupo de subdominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) - I , o II6 - V(7) - I
Su carcter es ms conclusivo que el de la cadencia simple, por lo que puede compararse con el
punto y aparte (.).

Observese que el acorde de IV o II6 puede reemplazarse por el IV art., II art., II nap, y tambin por
el VI, el VI art, o, en el modo menor, por el II bach y el IV bach. Estas variantes se tratarn ms
adelante.
6) CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:
A la cadencia compuesta de primer aspecto se le intercala un acorde de tnica (I) en segunda
inversin (6/4), entre el acorde de subdominante y el acorde de dominante.
Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) -I
El acorde introducido no funciona como un acorde de tnica, debido a la inversin (en el bajo se
encuentra el V), sino que resulta un apoyo sobre el acorde de dominante, aumentando la tensin
del mismo. Debido a esto, su carcter es an ms conclusivo que el de la cadencia compuesta de
primer aspecto, por lo que puede compararse con el punto y aparte o al punto final (.).

VARIANTES DE LAS CADENCIAS COMPUESTAS

A las cadencias anteriores se le pueden introducir variantes por el uso de acordes sustitutos.
7) CADENCIA NAPOLITANA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO:
La cadencia napolitana se basa en la sustitucin del acorde de subdominante (IV o II6) por un
acorde de II6 *.
Se da por el enlace de los acordes:
II6 - V(7) - I (Cad. Nap. de 1 aspecto)
o II6 - I6/4 - V(7) -I (Cad. Nap. de 2 aspecto)
La cadencia napolitana presenta un giro meldico caracterstico. El mismo es II-VII-I, el cual
genera la siguiente intervlica (3 dism. descendente, 2 m. ascendente).
(* Acordes propios de la escala Napolitana Mayor y menor. II6: acorde de II con la fundamental y
la quinta descendidas y estructura perfecto Mayor)
8) CADENCIA ARTIFICIAL DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (MODO MAYOR):
La cadencia artificial se basa en la sustitucin del acorde de subdominante (IV o II6) por un acorde
de IV art. (Perfecto menor) o de II6 art. (disminuido), propios de la Escala Mayor Mixta Artificial, los
cuales en la Escala Mayor son Perfecto Mayor y Perfecto menor respectivamente.
Se da por el enlace de los acordes:
IV art. - V(7) - I , o II6 art. V(7) - I (Cad. Art. de 1 aspecto)
o IV art. - I6/4 - V(7) -I, o II art. - I6/4 - V(7) -I (Cad. Art. de 2 aspecto)
9) CADENCIA DE PRIMER Y SEGUNDO ASPECTO (Esc. BACHIANA) (MODO MENOR):
As como la cadencia artificial se basa en la sustitucin del acorde de subdominante (IV o II6) por
acordes propios de la Escala Mayor Mixta Artificial; en modo menor es posible utilizar los acordes
propios de la Escala menor Bachiana. Por lo que se usarn IV bach. (Perfecto Mayor) y II bach.
(Perfecto menor), los cuales en la escala menor armnica son Perfecto menor y disminuido
respectivamente.
Se da por el enlace de los acordes:
IV bach. - V(7) - I , o II6 bach. V(7) - I (Cad. comp. de 1 aspecto. Escala Bachiana)
o IV bach. - I6/4 - V(7) -I, o II bach. - I6/4 - V(7) -I (Cad. comp. de 2 aspecto. Escala Bachiana)
10) SEMICADENCIA FRIGIA Y DRICA (MODO MENOR):
Observe los ejemplos facilitados y analice las observaciones que se detallan a continuacin:

Al igual que la cadencia anterior, se usan solo en modo menor. Se basan en un giro meldico
caracterstico, en sentido descendente que va de la tnica a la dominante de la Escala menor
natural, y que presenta las caractersticas del primer tetracordio de las escalas frigia y drica
respectivamente.
El giro caracterstico es:
SEMICADENCIA FRIGIA: I-VII-VI-V (2M, 2M, 2m descendentes)
Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA-MI)
SEMICADENCIA DRICA: I-VII-VI-V (2M, 2m, 2M descendentes)
Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA#-MI)
Si el giro meldico se encuentra en la voz superior la semicadencia es de 1 aspecto, si se
encuentra en la voz inferior es de 2 aspecto.
En cuanto a la armonizacin (enlace de acordes) la misma es:

I (P.m.) - III/VII (P.M.) - IV/IV6 (P.M. o m.) - V (P.M.)

1- Se parte siempre del acorde de tnica (I) Perfecto menor enPOSICIN CERRADA DE
OCTAVA. Todos los acordes van en estado fundamental con duplicacin de fundamental,
excepto el IV en la semicadencia de 2 aspecto.
2- El I se dirige al III si la semicadencia es de 1 aspecto (el VII se encuentra en la voz superior), o
al VII si la semicadencia es de 2 aspecto (el VII se encuentra en el bajo). Tanto el III como el VII
tienen estructura Perfecto Mayor.
3- Luego se dirige al IV, que ser Perfecto menor si la semicadencia es Frigia (el VI es natural)
o Perfecto Mayor si la semicadencia es Drica (el VI se encuentra ascendido). Este acorde se
encontrar en estado fundamental si la semicadencia es de 1 aspecto y en primera inversin, si es
de 2 aspecto.
4- El acorde correspondiente se dirige a V (Dominante) que ser siempre Perfecto Mayor.
En sintesis:
SEMICADENCIA FRIGIA DE 1 ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.)
SEMICADENCIA FRIGIA DE 2 ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.m.) -V (P.M.)
SEMICADENCIA DRICA DE 1 ASPECTO: I (P.m.) - III (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.)
SEMICADENCIA DRICA DE 2 ASPECTO: I (P.m.) - VII (P.M.) - IV (P.M.) -V (P.M.)
La diferencia entre la semicadencia Frigia y Drica es el tercer acorde (IV) que es Mayor o menor
respectivamente. Y la diferencia de la semicadencia de 1 y 2 aspecto es el segundo acorde, que
ser III o VII respectivamente.

VARIANTES DE LA CADENCIA PLAGAL

CADENCIA PLAGAL RIMSKY-KORSAKOV:
La cadencia plagal Rimsky-Korsakov intercala entre el IV y el I un acorde de VII4/3, que se aborda
como si se tratasen de notas de adorno.

NUEVA CADENCIA PLAGAL:

La nueva cadencia plagal es una variante de la anterior, que intercala en lugar del VII4/3, un II6/5
del mismo modo.

En ambas cadencias se parte de un IV en posicin de 5 con la 5 duplicada en voz de tenor. El

acorde de tnica va en tiempo fuerte.

Ejercicio 1: Estudiar todas las cadencias analizadas escribiendo ejemplos en diferentes tonalidades
y tocarlas en el piano.

Muchas gracias por su participacin en este curso interativo on-line.

Las Cadencias
La palabra cadencia proviene del latn cadere, que significa caer. Una cadencia es una progresin de
armonas que forman el final de una frase, seccin o composicin musical. En palabras del compositor ruso
Nikoli Rimsky-Krsakov, nacido en 1844 y muerto en 1908, en su libro Tratado Prctico de Armona, las
cadencias son "conclusiones armnicas de un pensamiento musical" [1].
Tambin se pueden definir las cadencias como aquellos puntos de reposo de la msica que contribuyen a
establecer la tonalidad y a dar coherencia a la estructura formal.
Joaqun Zamacois en su Tratado de Armona - Libro I, clasifica las cadencias en cuatro grupos as:
a) Cadencia Autntica.
b) Cadencia Plagal.
c) Cadencia Rota.
d) Semicadencia.
Estas cadencias pueden ser conclusivas o suspensivas de acuerdo con el carcter particular de cada una de
ellas. Las conclusivas tienen un sentido de reposo y las suspensivas, requieren la continuidad de la msica.
Es muy frecuente encontrar los trminos de cadencias perfectas e imperfectas para representar el carcter de
cadencias conclusivas o menos conclusivas respectivamente.
Cadencias Perfectas
Nikoli Rimsky-Krsakov, denomina a las cadencias autntica tnica (dominante - tnica) y plagal tnica
(subdominante - tnica) como cadencias perfectas, siempre y cuando los dos acordes se encuentren en
estado fundamental, la voz superior del acorde de tnica termine en posicin meldica de octava y este ltimo
acorde se encuentre sobre el tiempo fuerte del comps.
En la cadencia autntica, tambin se puede usar la dominante con sptima.
En la Figura 1 se muestran ejemplos de ambas cadencias perfectas en las tonalidades de Do mayor y La
menor.

[1] RIMSKY-KRSAKOV, Nikoli. Tratado Prctico de Armona. Buenos Aires: Ricordi Americana,
1997. P.37.

Cadencias Imperfectas
Nikoli Rimsky-Krsakov, denomina a las cadencias autntica tnica (dominante - tnica) y plagal tnica
(subdominante - tnica) como cadencias imperfectas, a las dems cadencias autnticas y plagales que con
cumplen con las condiciones descritas en las cadencias prefectas.
Por ejemplo, las cadencias son imperfectas cuando la voz superior no termina en posicin meldica de octava
a pesar de que los dos acordes estn en estado fundamental y el de tnica se encuentre sobre el tiempo
fuerte del comps.
En la Figura 2 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con ambos acordes en fundamental y
la voz superior en posicin meldica de tercera o quinta, en las tonalidades de Do mayor y La menor.

Tambin son cadencias imperfectas aquellas que tienen uno o ambos acordes invertidos y aquellas en las que
el ltimo acorde se encuentre sobre un tiempo dbil del comps. En la Figura 3 se muestran ejemplos de
ambas cadencias imperfectas con algn acorde invertido y con finales en tiempo dbil del comps, en las
tonalidades de Do mayor y La menor.

Cadencia compuesta de primer aspecto

Rimsky-Krsakov denomina a la cadencia compuesta de primer aspecto a la que est conformada por los
grados I - IV - V - I en el modo mayor y i - iv - V - i en el menor. Se debe tener en cuenta que en el comps
binario el cuarto grado ocupa el tiempo fuerte del comps y el quinto el dbil; en el comps ternario el cuarto
grado puede ubicarse en el primer o segundo tiempo y el quinto en el segundo o tercero tiempo del comps.
La cadencia compuesta de primer aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Autntica
Ampliada debido a la inclusin del segundo grado o del cuarto que la precede.
En la Figura 4 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de primer aspecto. El primero de ellos en
comps binario y los dems en ternario.

Cadencia compuesta de segundo aspecto

Rimsky-Krsakov denomina a la cadencia compuesta de segundo aspecto a la que est conformada por los
grados I y IV, seguido por el acorde de tnica (I) en segunda inversin, para terminar la cadencia con los
acordes perfectos de V y I. Al igual que la cadencia de primer aspecto, esta cadencia se utiliza en los modos
mayor y menor teniendo en cuenta que el grado V en el modo menor debe ser Dominante, es decir, mayor.

Para la construccin de la cadencia, es importante saber que en el comps binario el acorde de cuarta y sexta
del primer grado (llamado tambin acorde seis-cuatro cadencial), ocupa el tiempo fuerte del comps. En el
comps ternario se puede ubicar en el primer o segundo tiempo.

La cadencia compuesta de segundo aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Autntica
Ampliada debido a la inclusin del segundo grado o del cuarto y del acorde seis-cuatro cadencial, que tiene
como funcin anunciar la cadencia.
En la Figura 5 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto. Los dos primeros en
comps binario y el tercero en ternario, todos en el modo mayor.

En la Figura 6 se muestran ms ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto en el modo menor.

Cadencia rota o evitada

La cadencia rota o evitada es un tipo de cadencia autntica en el cual el acorde de tnica se sustituye
inesperadamente por otro, con el fin de truncar momentneamente el sentido musical de la cadencia misma.
La cadencia evitada est compuesta principalmente por los grados quinto y sexto en los modos mayor y
menor. En esta cadencia, el acorde de dominante siempre debe estar en estado fundamental. En la Figura 7
se muestran algunos ejemplos de la cadencia rota bsica en los modos mayor y menor.

Existen muchas cadencias rotas, tantas como el nmero de acordes a los cuales se puede conducir la
dominante. La Figura 8 muestra algunas de las variantes posibles de la cadencia evitada, como por ejemplo,
la sustitucin de la dominante por el sptimo de sensible en primera inversin; tambin se puede observar la
conduccin de la dominante hacia la subdominante en sexta y de la dominante hacia el segundo grado en
sexta, tanto en el modo mayor como en el menor.

Semicadencia
En trminos generales, la semicadencia es el reposo momentneo en un acorde diferente al de la tnica. La
frmula bsica es la que descansa sobre la dominante. Le siguen en orden de importancia el reposo sobre la
subdominante, el segundo grado, el sexto y el tercero. Normalmente, el acorde de reposo de la semicadencia
se escribe en estado fundamental, excepcionalmente se utiliza la primera inversin. Sobre la segunda
inversin es poco frecuente.
La Figura 9 muestra algunos ejemplos de semicadencia a la dominante, tanto en el modo mayor como en el
menor.

Con el propsito de acentuar la semicadencia, es frecuente encontrar el acorde de tnica en cuarta y sexta
precediendo la dominante. La Figura 10 muestra algunos ejemplos.

La Figura 11 muestra la semicadencia sobre la subdominante en los modos mayor y menor respectivamente.

Cadencias frigias
Las cadencias frigias utilizan el tetracordio superior descendente de la escala menor natural para ser
armonizado por una sucesin de acordes correspondientes a ciertos grados de la escala. Las cadencias

frigias se dividen en dos: cadencia frigia de primera especie y cadencia frigia de segunda especie. Las
cadencias frigias se utilizan para formar semicadencias en el modo menor.

Cadencia frigia de primera especie

La cadencia frigia de primera especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en
la voz superior. La Figura 12 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de primera especie. En la voz de la
soprano, la cual est escrita en color azul, est el tetracordio frigio de manera descendente.

Cadencia frigia de segunda especie

La cadencia frigia de segunda especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural
en el bajo. La Figura 13 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de segunda especie. En la voz del bajo,
la cual est escrita en color azul, est el tetracordio frigio de manera descendente.

Otras consideraciones acerca de las cadencias estudiadas

1. Cadencia Autntica en el modo mayor
Existen otras posibilidades de cadencias autnticas utilizando la dominante con sptima, ya sea en
fundamental o en inversin, o el sptimo grado disminuido sustituyendo a la dominante, o el acorde de
dominante con la quinta aumentada (V+). La Figura 14 muestra tres ejemplos de la cadencia autntica
utilizando uno de estos tres acordes.

2. Cadencia Autntica en el modo menor

Gordon Delamont (1918 - 1981), trompetista, arreglista y compositor canadiense especialmente en el campo
del jazz, en su libro Modern Harmonic Technique (Vol.1), clasifica la cadencia autntica en el modo menor en
tres grupos: cadencia tonal, cadencia modal y cadencia modal-tonal.
La cadencia tonal no es otra que la que est compuesta por la dominante mayor, con o sin sptima, que
resuelve en el primer grado menor, tal como se expuso anteriormente en esta unidad. Delamont, adems de
la cadencia tradicional V - i, incluye la Tercera de Picarda en esta cadencia del modo menor que consiste en
resolver la dominante en la tnica mayor.
En la Figura 15 se muestran ejemplos de la cadencia tonal menor, tanto en su resolucin bsica como en la
Tercera de Picarda.

La cadencia modal consiste en utilizar el quinto grado menor antecediendo a la tnica (v - i), enlace que
carece de la caracterstica conclusiva de la cadencia tonal. La cadencia modal tambin puede utilizar el quinto
grado con sptima menor y la Tercera de Picarda. En la Figura 16 se muestran ejemplos de la cadencia
modal, primero en su resolucin bsica y luego en la Tercera de Picarda.

La cadencia modal-tonal est conformada por el quinto grado menor, seguido por el quinto mayor para
resolver en el primero. Esta cadencia es MASCULINA, es decir, el primer grado se debe ubicar en el primer
tiempo del comps, tal como se muestra en la Figura 17.

La cadencia modal-tonal tambin puede resolver en el acorde de Tercera de Picarda. La Figura 18 muestra
los ejemplos anteriores resolviendo en la Tnica Mayor, es decir, con la Tercera de Picarda.

3. Cadencia Plagal
Rimsky-Krsakov denomina Formas Especiales de Cadencias Plagales a las cadencias en las cuales se
utiliza el acorde de quinta y sexta del segundo grado o el acorde de tercera y cuarta del sptimo grado, en los
cuales se da la excepcin en el bajo, pues ste salta una cuarta descendente a la fundamental del acorde de
tnica. La Figura 19 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo mayor utilizando el cuarto
grado mayor en los dos primeros ejemplos y el cuarto grado menor en los dos ltimos.

La Figura 20 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo menor, utilizando el acorde de
quinta y sexta del segundo grado en el primer ejemplo, y el acorde de tercera y cuarta del sptimo grado en el
segundo ejemplo.

Existen otros dos tipos de cadencias plagales: la Cadencia Plagal Alterada que se presenta nicamente en el
modo mayor debido a que toma prestado el acorde de subdominante menor (iv) de la tonalidad paralela
menor para resolverlo en el primer grado mayor, y la Cadencia Plagal Drica que solamente se presenta en el

modo menor, ya que est compuesta por la subdominante mayor (formada de la escala menor meldica
ascendente), que resuelve al primer grado menor. En ambas cadencias se puede utilizar el segundo grado en
primera inversin, tal como se aprecia en la Figura 21.

4. Cadencia rota o evitada

Como ya hemos estudiado, la cadencia rota o evitada tiene como finalidad evitar la conclusin y mantener el
movimiento de la msica. En el modo menor, se puede formar la Cadencia Rota Drica resolviendo la
dominante en el sexto grado disminuido o en el cuarto mayor o en el segundo mayor, tal como se muestra en
la Figura 22.

Tambin es posible hacer una cadencia rota resolviendo la dominante al tercer grado, tanto en el modo mayor
como en el menor. La Figura 23 muestra algunos ejemplos en ambos modos.