Edificios Que Hacen Ciudad

EDIFICIOS QUE HACEN CIUDAD
LA ARQUITECTURA DE GORDON BUNSHAFT PARA LA GRAN MANZANA
1947·1967
1947·1967
ANDREA PARGA · DPA · ETSAB · UPC · BARCELONA · 2017

1947·1967
BUILDINGS THAT MAKE CITY
GORDON BUNSHAFT’S ARCHITECTURE FOR THE BIG APPLE
1947·1967
Edificios que hacen ciudad. La arquitectura de Gordon Bunshaft para la Gran Manzana 1947-1967 4
ANDREA M. PARGA V. Directora de la tesis doctoral. Cristina Gastón Guirao AGRADECIMIENTOS Expreso toda mi gratitud a la generosidad de aquellos, que de forma consciente o in-
consciente, han sido partícipes, compañía, apoyo y aliento para continuar aprendiendo.
Cristina Gastón
DPA. Departamento de Proyectos Arquitectónicos
Helio Piñón
ETSAB. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona Kenneth Frampton
UPC. Universidad Politécnica de Cataluña Félix Solaguren-Beascoa
José Luis Gómez Ordoñez
Miquel Corominas
MINECO. Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España
Elías Torres
La elaboración de la presente tesis doctoral ha sido posible gracias a la ayuda para Horacio Fernández
contratos pre-doctorales vinculados a los proyectos del plan Estatal de Investigación
Antonio Armesto y compañeros del grupo de investigación Form+
Científica y Técnica de Innovación, período 2013’14, concedida por la Secretaría
Graduate School of Architecture, Planning and Preservation, Columbia University
de Estado de Investigación, Desarrollo e Innovación del Ministerio de Economía y
Competitividad del Gobierno de España. Nicole L Richard, Drawings and Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library
Bonnie Briant, Jonno Rattman, Mark Davis, International Center of Photography
Personal de Special Collections, Virginia Polytechnic Institute and State University
BARCELONA 2017
Alessandro Famiglietti, Gustavo Legorburu, Marcos Sanoja, proyectos UCV
María Fernanda Jaua, Rafael Pereira, historia UCV
Eduard Minobis, Mònica Bonich, biblioteca ETSAB
Luz Soro, Consuelo Jurado, ETSAB
Gabriella Lauro y Sam Buxton
Ernest Redondo y Mariolly Dávila
Julio Mesa Arboleda
Nicanor García
Alberto Peñín Llobell
Xavier Vidal
Mamen Escorihuela
Rudivan Cattani
José Quintanilla
Xavier Falguera
Fernanda Aguirre y Daniela Auquilla
Mis hermanos, Eduardo y Rosa Isabel
Mis padres, Rosa María y Eduardo
Mi hijo, Oliver
“Todas las manzanas son iguales; su equivalencia invalida, de golpe, todos los sis-
temas de articulación y diferenciación que han guiado el diseño de las ciudades
01A Rem Koolhaas. Delirio de Nueva
tradicionales. La retícula hace irrelevantes la historia de la arquitectura y todas las
York. Traducción de Jorge Sainz. 5º
edición. Barcelona, 2009. p. 20. enseñanzas anteriores del urbanismo; y fuerza a los constructores de Manhattan a
[Delirious New York: a retroactive manifesto for desarrollar un nuevo sistema de valores formales, a inventar estrategias para distinguir
Manhattan. New York, 1978] una manzana de otra.” 01A
“All blocks are the same; their equivalence invalidates, at once, all the systems of
01B Rem Koolhaas. Delirious New York: a
articulation and differentiation that have guided the design of traditional cities. The
retroactive manifesto for Manhattan. United
States of America, 1994 by The Monacelli Grid makes the history of architecture and all previous lessons of urbanism irrelevant.
Press. p. 20. [Delirious New York: a retroactive It forces Manhattan’s builders to develop a new system of formal values, to invent
manifesto for Manhattan. New York, 1978] strategies for the distinction of one block from another.” 01B
Cada edificio aparece en presencia de otros edificios, en relación y constatación con en la urdimbre de New York City a través del establecer vínculos entre los indicios
otras edificaciones; estos volúmenes resultan inclusiones que a su vez han de facilitar hallados en mapas, revistas y fotografías, de ayer y de hoy. Será el carácter de cada
los vínculos a futuras intervenciones próximas. Cada propuesta participa del carácter una de estas vías el que guíe tanto el camino de búsqueda, como la construcción del
inagotable del conjunto urbano que le rodea; una plaza puede significar tanto un relato visual y de explicación de las consideraciones encontradas, producto de la
espacio libre para el propio proyecto del que deriva, como extensión o parte de los puesta en común y del establecimiento de enlaces entre sus datos. Convocada a la
edificios cercanos. De aquí el interés por el estudio sobre el alcance de ‘dilatar el es- vez, la información documental revelará reciprocidades, de origen y de actualidad.
pacio entre edificios’, al tiempo que se incorporan a su inmediación en acuerdo a las Desde la arquitectura y el paisaje urbano se compone con voluntad relacional, por
permanencias que le acompañan. ello se atenderá a las circunstancias de ciudad que preceden a la aparición de los
volúmenes, a las que existen durante la construcción de los proyectos y a las que per-
La investigación se centra en diez edificios situados en la isla de Manhattan, entre
duran entre los cambios de su derredor.
su entramado de calles y avenidas, donde cada metro cuadrado de área de solar y
de techo construido alcanza valores astronómicos. Se intenta profundizar en las deci- La atención que desde la edificación se extiende hacia el entorno próximo estará
siones del arquitecto Gordon Bunshaft desde su labor en Skidmore, Owings & Merrill encaminada a percibir la correspondencia de adecuadas inserciones de las piezas al
en la oficina SOM New York, en torno a la ocupación de la parcela y a la sensibi- tejido, más que a la simple reflexión volumétrica sobre cada elemento. La tesis busca
lidad respecto a las singularidades de sus proximidades. Se estudian las ventajas de entender relaciones, dar valor al ensanchar las posibilidades con las que se cuenta
las generosas cesiones de espacio colectivo libre de cada proyecto para la ciudad, al inicio de un proyecto, sentar bases en el reconocimiento de las circunstancias par-
considerables a conciencia del coste que significan y del cómo revierten la apuesta, ticulares que ofrece cada emplazamiento, para desde ellas, sacar el mejor partido al
en beneficios que fecundan a sus vecindades. plantear espacios, conexiones y enlaces; y así, revertir los beneficios de este empeño,
en la mejora del paisaje urbano cercano al que se acopla el objeto de arquitectura.
Se ha tomado New York City y su retícula como laboratorio para reconocer, ana-
lizar y comparar los modos de formalizar el ligamen del objeto arquitectónico a su Es pensar en recursos operativos, asumidos en la práctica cotidiana del proyectar
alrededor; para descubrir el sentido que tienen las diferencias que aparecen en las arquitectónico, que se multiplicarán sin fin, de acuerdo a la habilidad de reconoci-
soluciones posiblemente equivalentes para ‘lotes o combinatoria de lotes de manza- miento de las circunstancias de origen, y en conjunción a la destreza de aplicación
na, manzanas enteras o serie de manzanas’; y para discurrir sobre la trabazón de los de las técnicas y de los materiales con los que se cuente. Es el interés por satisfacer
márgenes de cada elemento, con su propio orden estructural y módulo constructivo, y la curiosidad al vislumbrar qué resuelve la aparición de cada cortina de cristal en su
el de las piezas contiguas, a modo de secuencia articulada que hila el tejido urbano entorno de ciudad. Se trata de indagar en la astucia del hacer mucho con poco. La
que caracteriza a la gran ciudad. clave se hallará en la sutileza del saber ver de lo que se dispone de inicio en cada
oportunidad de proyecto y, en la precisión combinatoria de renovados sistemas de
Se parte de la inquietud por los resultados obtenidos en la dupla de intervenciones
valores formales que se probarán y desarrollarán de manera progresiva en los distin-
desplegadas en dos solares iguales situados próximos en el midtown de Manhattan.
tos niveles de intervención, desde las más pequeñas a las de mayor envergadura.
Se atiende a la reflexión sobre la curiosa paridad de condiciones de partida y de
sobre cómo aparecen matices diferenciales importantes por medio del conocimiento El quehacer profesional del arquitecto, al idear el volumen a incorporar en la
y puesta en relación de las circunstancias específicas de cada entorno y respuesta de congestionada trama de Manhattan, pone en marcha ciertos modos de respuesta
proyecto. Siguiendo el mismo camino, la constante experimentación de soluciones al lugar, que lo convierten en el medio catalizador, impulsor y motor que marca la
y su avance tras cada ejecución, permitirá ampliar el estudio y recorrer el grupo de diferencia entre el antes y el después de su enclave. La arquitectura reconoce, estudia,
obras desarrolladas por el arquitecto y el equipo de técnicos de la firma durante el convoca, talla, amolda, las condiciones iniciales del solar y luego, nos las ofrece de
período comprendido entre los años 1947 y 1967. Serie ordenada, agrupada y vuelta en un favorecido contexto próximo desde el edificio que crea.
presentada en progresión de dimensión del lugar, de línea de fachada; de los que se
dispone y aborda, para cada articulación al paisaje urbano que les circunda.
Palabras clave. New York City | Gordon Bunshaft | Skidmore, Owings & Merrill |
La investigación apunta al estudio de las condiciones por emplazamiento y lindes Manzana | Parcela | Límite | Módulo constructivo | Muro cortina | Espacio colectivo
The construction of each building appears with respect to the space between others. shing links between the clues found on maps, in journals and photographs. It will be
These volumes give way to future edifications. Each proposal participates in the inex- the character of each of these routes that guides both the search path, the construction
haustible character of the urban complex that surrounds it. The square can mean both of the visual story and explanation of the considerations found, the product of the sha-
free space for the project itself from which it derives, as an extension or part of the ring and the establishment of links between their data. It groups up, at the same time,
surrounding buildings. Hence the interest in this study is based on the scope of ‘dilating the documentary information that reveals reciprocities, the origin and the present. From
the space between buildings’, at the same time, as they are incorporated into its vicini- the architecture and the urban landscape layout, it is based on mutual will. For that
ty according to the existence of buildings that accompany it. reason, the circumstances of the city of those that preceded the appearance of the new
volumes of buildings, those that exist during the construction of the projects and those
The research focuses on ten buildings located on the island of Manhattan, amid its that endure between the changes around it.
network of streets and avenues, where each square meter of constructed solar and roof
area achieves astronomical values. We try to deepen the decisions of the architect The attention that is shared from the building to the surrounding environment must
Gordon Bunshaft from his work in Skidmore, Owings & Merrill, call SOM, in the office be directed to the mutual correspondence of suitable insertions between pieces put
of New York, around the occupation of the plot of land and its sensitivity with respect together, rather than the simple volumetric reflection of its elements. The thesis seeks to
to the singularities of its proximities. The advantages of the generous concessions of understand relationships, to give value by broadening the possibilities with which it is
free collective space of each project for the city are studied being considerably cons- counted on at the beginning of a project, to establish bases in the recognition of the
cious of the cost and how they revert the options, in benefits of the interest of their particular circumstances offered by each site, to make the best of them by the propo-
neighborhoods. sing spaces, connections and links, and thus, to reverse the benefits of this endeavor,
in the improvement of the urban landscape close to the object of the architecture to be
New York City and its grid have been taken as a laboratory to recognize, analyze, incorporated.
and compare ways of formalizing the bonds of the architectural object around it. The
meaning of the differences that appear in the solutions that are possibly equivalent for The operational resources, assumed in the daily practice of architectural design,
‘lot or combinatorial lots in a block, whole blocks or series of blocks’; the interlocking which will multiply according to the ability to recognize the circumstances of the origin
of the margins of each element, with its own structural order and constructive modules, without end, and in conjunction with the skill of applying techniques and materials with
and that of adjacent pieces, as an articulated sequence that spins around the urban those that are counted on. It is the interest to satisfy the curiosity to glimpse what resol-
fabric that characterizes the great city. ves to be the appearance of each curtain of glasses in the surroundings of the city. It is
a matter of inquiring into the cunning of doing much with little. The key is to be found in
It forms part of the results obtained in the pair of interventions deployed in two the subtlety of knowing what is available at each project opportunity and in the combi-
equal plots located in midtown Manhattan. The reflection shows a curious parity from ning precision of a renewed formed value systems that will be tested and developed at
the start, and the appearance of how important it emphasises the differences through different levels of intervention, from the smallest to those of greater scope.
the knowledge and relationship of the specific circumstances of each environment and
project response. Following the same line, the constant experimentation of solutions The professional work of the architect, in devising the structure of the building to be
and their progress, after each execution, had allowed to extend the study and coordi- incorporated in the congested warp of the island of Manhattan, sets in function in cer-
nated the chain of group of works by the architect and the team of technicians of the tain ways of responding to the place, which make it the catalyzing effect that marks the
firm during the period between years 1947 and 1967. The series is ordered, grou- difference between the before and after of the area. The architecture recognizes and
ped and presented in progression of dimension of the place, which is arranged and studies the initial conditions of the lot, and then, offers them back in favor of the nearby
approached, in the vicinity of the urban landscape that surrounds them. context from the building that is in creation.
The research aims to study the conditions of the plot in New York City by establi- Keywords. New York City | Gordon Bunshaft | Skidmore, Owings & Merrill | Block |
Building lot | Limit | Constructive module | Curtain wall | Collective space
INTRODUCCIÓN 200’x 400’ 226

Entre Park Avenue y Madison Avenue
01_ La Gran Manzana: lots, blocks, streets and avenues 016 Union Carbide Corporation
02_ New York City: mapas, revistas, fotografías 060

06_ Block [serie] 246
03_ Dos Corner lot de 100’x125’ 086 Downtown Manhattan
300’ 254
CONTENIDO sobre Cedar Street
Chase Manhattan Bank
04_ Block [parte] 106
Midtown Manhattan 310’ 274
de Cedar Street
20’x100’ 114 Marine Midland Bank
E56th Street
Owens Corning Fiberglas 315’ 296
a Cedar Street
100’x100’ 124 One Liberty Plaza
Third Avenue con E51st Street
Girl Scouts Building
100’x125’ 138 EPíLOGO

Fifth Avenue con W43rd Street
Manufacturers Trust Company 07_ Ciudad: red de los posibles 316
125’x100’ 164
E59th Street con Park Avenue
Pepsi Cola Company ANEXOS
155’x 200’ 182 08_ Cuaderno de imágenes 336

E53rd y E54th Street con Park Avenue
Lever House Building 09_ Fuentes documentales 384

10_ Breves biografías 416
05_ Block [unidad] 200
Upper East Side, Midtown Manhattan
160’x 610’ 208 CRÉDITOS DE LAS ILUSTRACIONES 432

Entre E66th y E65th Street
Manhattan House Building ENGLISH SUMMARY 444
INTRODUCTION 200’x 400’ 226

01_ The Big Apple: lots, blocks, streets, avenues 016 Union Carbide Corporation
02_ New York City: maps, journals, photographs 060

06_ Block [series] 246
03_ Two Corner Lot of 100’x125’ 086 Downtown Manhattan
300’ 254
CONTENT over Cedar Street
04_ Block [part] 106
Midtown Manhattan 310’ 274
of Cedar Street
20’x100’ 114 Marine Midland Bank
E56th Street
Owens Corning Fiberglas 315’ 296
next to Cedar Street
100’x100’ 124 One Liberty Plaza
100’x125’ 138 EPILOGUE

Manufacturers Trust Company 07_ City: possible network 316
125’x100’ 164
E59th Street con Park Avenue APPENDIX
Pepsi Cola Company
08_ Picture book 336
155’x 200’ 182
E53rd y E54th Street con Park Avenue 09_ Documentary sources 384
Lever House Building
10_ Brief biographiess 416
05_ Block [unit] 200

CREDITS OF ILLUSTRATIONS 432
160’x 610’ 208
Entre E66th y E65th Street ENGLISH SUMMARY 444
Manhattan House Building
01_ La Gran Manzana: lots, blocks, streets and avenues
La Gran Manzana: lots, blocks, streets and avenues 18
El espacio entre el trazado de calles y avenidas, conforma las manzanas. Los linea-
mientos del parcelario de estas unidades brindan combinaciones que nos sitúan en
atención a su dimensión y a la de sus partes. Tamaño que resulta premisa de la po-
sible superficie de dominio arquitectónico por encargo. Las intervenciones estudiadas
bajo la medida de la manzana, Block como término habitual americano, devuelve la
mirada al espacio entre ellas y a la labor del diseño de sus lindes. Cuidada tarea que
extiende las limitaciones de partida que en muchos casos se le atribuyen a este orden
por unidad. La elección de mantener el sistema de medidas en pies y en pulgadas
preserva la claridad de la pauta de reparto de los lotes de parcelas del plan inicial.
El trabajo afianza su sentido al secuenciar la selección de los diez proyectos. Se dis-
ponen los edificios por tamaño del solar en el que se interviene, se establece un orden
no cronológico. Gordon Bunshaft incide en New York City desde la operación priva-
da, su quehacer se desenvuelve desde la pequeña intervención a la más grande, con
cada una de las soluciones va ampliando las consideraciones que hace de la ciudad.
La presentación por ‘Gradación’ de la entidad de la intervención, el orden por tama-
ño de la parcela, permite seguir un recorrido gradual en cuanto a la extensión de sus
dimensiones y a los avances en su hacer. El orden creciente facilita el vislumbrar cómo
poco a poco se implementan recursos que se van sumando, articulando, sofisticando;
respondiendo cada vez a proyectos de mayor compromiso. El primer apartado, Block
[parte], Midtown, partirá de las dimensiones de la parcela, como base de las líneas
de fachada que aparecerán en sus márgenes, longitudes de frentes de calles y/o 01
avenidas que caracterizarán a cada proyecto: 20’ de E56th St. en el Owens Corning
Fiberglas; 100’ de Third Av. y 100’ de E51st St. en el Girl Scouts Building; 100’ de
Fifth Av. y 125’ de W43rd St. en el Manufacturers Trust Company; 125’ de E59th St.
y 100’ de Park Av. en el Pepsi Cola Company; sobre las 155’ de E53rd y E54th St.
01 ‘The New York World’s Fair opened at a y las 200’ de Park Av. en el Lever House Building. El segundo apartado, Block [uni-
brittle moment in world history. This is the way
dad], Upper East Side y Midtown, priorizará el lado que queda entre calles, como
the Sphere and Trylon appeared from the 35th
línea de límite comparada entre ceder o no, el frente principal a la distancia entre
floor of the RCA Building in uneasy 1939’.
Wendell Scott MacRae. Rockefeller Center, avenidas; el Manhattan House, único edificio de viviendas en el grupo, se resolverá
New York NY. Fuente: Chamberlain, Samuel. hacia las calles laterales; mientras que el Union Carbide Corporation desarrollará su
Rockefeller Center, a photographic narrative. frente de torre de oficinas hacia la avenida. En el caso del tercer apartado, Block
New York: Hastings House Publishers 1947 y [series], Downtown, no se determinará con la misma pauta de dimensión de frente
1949. [W.S.M.R.]
y profundidad. En el distrito financiero la definición de calles es diferente, por tanto
Doble página siguiente:
la guía de orden cambiará, se tomará un trazado común de referencia y se dará
02 Plano de Manhattan. Localización de medida de relación respecto a esta: el Chase Manhattan Bank con 300’ de longitud
los emplazamientos seleccionados a estudio.
superpuestos a Cedar Street; el Marine Midland Bank con 310’ de frente compartido
Presentados en tres grupos y por orden de
‘Gradación’ en progresión creciente de con Cedar Street y los 315’ de distancia en área libre entre el One Liberty Plaza y
dimensiones de parcela y de envergadura de Cedar Street. Las longitudes se entenderán como largos de fachadas de calles y/o
soluciones de proyecto de arquitectura y ciudad. avenidas, como líneas límite, planos limpios cargados de complejidad.
01
04
01
05
02
02
_Block [parte] _Block [unidad] _Block [serie]
03
01_ 20’x100’ 01_ 160’x 610’ 01_ 300’
E56th Street Entre E66th y E65th Street sobre Cedar Street
16 E56TH STREET, NYC 200 E66TH STREET, NYC 28 PINE STREET, NYC
Owens Corning Fiberglas Manhattan House Building Chase Manhattan Bank
(≈ 1/2 Interior lot) (Block) (2 Block)

02_ 100’x100’ 02_ 200’x 400’ 02_ 310’
Third Avenue con E51st Street Entre Park y Madison Avenue de Cedar Street
830 THIRD AVENUE, NYC 270 PARK AVENUE, NYC 71 CEDAR STREET, NYC
Girl Scouts Building Union Carbide Corporation Marine Midland Bank
(Corner lot) (Block) (Block a Block sum)

03_ 100’x125’ 03_ 315’
Fifth Avenue con W43rd Street a Cedar Street
510 FIFTH AVENUE, NYC 1 LIBERTY STREET, NYC
Manufacturers Trust Company One Liberty Plaza
(Corner lot + 1/2 Interior lot) (3 Block)

04_ 125’x100’
500 PARK AVENUE, NYC
Pepsi Cola Company
(Corner lot + 1/2 Interior lot)

05_ 155’x200’
03 E53rd y E54th Street con Park Avenue
02
01
(2 Corner lot + 2 Interior lot)
02
New York City, la ‘Gran Manzana’, será la plataforma de estudio de un grupo de formalizar los vínculos del objeto arquitectónico a su alrededor.
edificios desarrollados por Gordon Bunshaft entre 1947-1967. Manhattan se reco-
De igual modo, se presta especial atención al esfuerzo por hacer visibles prismas
rrerá a la vista de una colección de diez encargos con posibles referencias en los
puros de superficies rectas, en la configuración de volúmenes de planta rectangular;
planteamientos del Rockefeller Center y con ensayos iniciales en la Feria Mundial de
que hacen que la solución de los cuerpos requiera una clara definición de espacio,
Nueva York de 1939. La atención se dirigirá a las soluciones que ganarían espacios
escala y material en sus puntos de encuentro y apoyo. Se atiende a lo arquitectónico
abiertos para la ciudad y que retomarían la escala humana en su incorporación al
trasladando el interés al lugar que se desocupa, al intervalo entre los elementos, al
entorno próximo. Se localizarán las obras en la retícula de Manhattan y se iniciará el
espacio intermedio como vacío lleno de relaciones.
análisis entre los proyectos del mismo arquitecto con semejante voluntad relacional en
sus propuestas. El cuidado por los vínculos cercanos que desplegarían estas obras de Se indaga en la reverberación de ‘ensanchar el ámbito urbano’ en adición a una
distintas magnitudes, animó la búsqueda de una serie que abordase el estudio desde cota de acceso, amplia en extensión y en niveles, que incrementa las posibilidades
diferentes niveles de intervención. Al Manufacturers Trust Company y al Pepsi Cola del solar inicial en su conjunto; en la manera de liberar espacio aéreo y de propor-
Company de solar en esquina de manzana, comparados de inicio, se sumó desde cionar suelo público. Se siguen soluciones en deriva de la premisa “El conjunto debe
Park Avenue, la Lever House con todo el frente a avenida y casi la profundidad de combinar el máximo de congestión con el máximo de luz y espacio” 02
media manzana, y el Union Carbide Corporation también con todo el frente hacia la
Se advierte la imagen que se superpone a otra; a través de la introducción del uso
avenida, mas ocupando toda la manzana. Entre Madison Avenue y Fifth Avenue, en
del cristal, de las transparencias que solapan planos del interior o del exterior, de los
56th Street se localizó un pequeño edificio, el Owens Corning Fiberglas, como lote reflejos según el momento de luz, de la serie de efectos que multiplican el campo de
medianero a mitad de manzana, quizás origen de lo que más tarde se expandiría en
la línea de límite. Se buscan los encuadres o imágenes reflejas que invitan a discurrir
futuros proyectos. En Third Avenue, encontramos, el Girl Scouts Building con la inter-
sobre la trabazón de los márgenes del propio elemento y de los elementos contiguos.
vención en esquina de manzana y, al norte en el Upper East Side, al Manhattan Hou-
se en el desarrollo de toda la manzana entre la 65th Street y 66th Street. Siguiendo Se intenta reflexionar sobre las consideraciones de integración al entorno urbano
la pista del proceso de proyecto y obra del Union Carbide Corporation, hallamos a que dan arraigo y presencia permanente al nuevo edificio desde la asimilación de las
Gordon Bunshaft atendiendo en simultáneo las labores del Chase Manhattan Bank en preexistencias próximas; sobre la intervención como parte de un todo mayor; sobre
el downtown, proyecto para el que contó con dos manzanas y que a posterior tendría las variables del proyecto que a la vez construyen ciudad. Esto, desde la reciprocidad
la oportunidad de encadenar con la manzana siguiente y diseñar el Marine Midland entre la arquitectura de la ciudad y la urbanidad de la arquitectura. Igualmente, se
Bank. Intervención, que años más tarde SOM New York, acompañaría con la apa- reconoce la condición de ‘cambio’ constante en Manhattan. La intervención y las per-
rición del One Liberty Plaza en tres manzanas. Con piezas entre ‘parte de Block, en manencias entre las múltiples actividades e imágenes urbanas.
Block y en suma de Block’ se organizaron los grupos de la investigación. El trabajo trata de hallar lecciones de arquitectura-urbanismo, tomando New York
“Si bien sus obras más notables han sido ejecutadas por fuerza en la escena urbana City y las intervenciones de Gordon Bunshaft, como laboratorio para explorar, estu-
heredada, les caracteriza haber logrado cierta mejoría en la vecindad inmediata. diar y manifestar apreciaciones. Se intenta: Que la reflexión sobre las consideracio-
Esto con la introducción de plazas abiertas en la base y con el cuidado trabajo de nes proyectuales del arquitecto, activen la mirada de quien las advierta; se busca ver
contornos claros en la parte superior, derivado de muchos de los más importantes y más allá de los bordes reales, y desde esa perspectiva contribuir a la práctica. Que
útiles componentes arquitectónicos [...]” 01 las propuestas arquitectónicas y sus disposiciones urbanas, presten mayor atención a
02 “Rockefeller Center”, en la revista Fortune,
las relaciones entre los objetos, que a los objetos mismos. Que la conciencia sobre
El estudio centra su objeto en diez edificios, en sus espacios colectivos, privados de diciembre de 1936, páginas 139-153.
el valor de los espacios no edificados, se traduzca en procurar vinculaciones de con-
o públicos, y en su entorno cercano; intenta profundizar en algunas de las soluciones Citado por Rem Koolhaas en “Todos los
Rockefeller Centers. Paradoja”, en su libro junto, en trabajar por el edificio que parece siempre haber estado allí, que su empla-
del arquitecto Gordon Bunshaft desde su quehacer profesional en la firma norteame-
Delirio de Nueva York. Traducción de Jorge zamiento es su lugar y no otro. Que los patrones adoptadas en cada intervención, se
01 Henry Russell Hitchcock, Diciembre 27, ricana Skidmore, Owings & Merrill (SOM), tomando New York City como el lugar Sainz. 5º edición. Barcelona, 2009. p. 178. sinteticen en ‘términos‘ de orden. Que la documentación reunida se pueda convertir
1961; en introducción al libro Architektur Von dotado de los medios necesarios para reconocer, analizar y comparar los modos de [Delirious New York: a retroactive manifesto for material de estudio, en material de proyecto.
Skidmore, Owings & Merrill, 1950-1962. Manhattan. New York, 1978]
Las pautas del Plan de Manhattan arrojan pistas sobre las características de las parce-
las, las manzanas y los entornos a los que tuvieron que hacer frente cada uno de los
proyectos. El ensanche pensado para New York City en el año 1811, tuvo una gran
extensión, 4613ha. Sus atributos se han mantenido a lo largo del tiempo. La dispo-
sición del trazado sigue la directriz longitudinal de la isla, se adapta a su perímetro.
Las vías más amplias, las avenidas, transcurren en sentido longitudinal y las calles
más estrechas en sentido transversal. El ancho de 30’48m (100’) de las avenidas y
la dimensión de las calles de 18,29m (60’) han asegurado su vigencia de uso hasta
día de hoy. El trazado se organiza según una retícula ortogonal de 12 avenidas
dirección norte-sur y 155 calles dirección este-oeste, un sistema con posibilidad de
prolongación de 2028 manzanas más o menos iguales. En 1832 se intervino el
trazado con la construcción de Lexington Avenue y en 1836 con la construcción de
Madison Avenue, ambas como nuevas avenidas que dividen las extensas manzanas
delimitadas por Third Avenue y Fifth Avenue.
“ […] retícula de Manhattan: una colección de manzanas o bloques cuya proximidad

y yuxtaposición refuerzan sus significados dispares.” 03
“La ciudad se convierte en un mosaico de episodios, cada uno con su particular vida
útil, que rivalizan unos con otros a través de ese medio que es la retícula.” 04
03
block
03 Rem Koolhaas. Delirio de Nueva
York. Traducción de Jorge Sainz. 5º
El departamento de planificación de New York City, Department of City Planning,
edición. Barcelona, 2009. p. 11. estableció una parcelación por manzana. Los lotes de tierra de cada unidad urbana,
[Delirious New York: a retroactive manifesto for procedentes de la división del bloque, serían de tres tipos: el lote interior con dos
Manhattan. New York, 1978] caras (through lot), con un frente a cada calle secundaria; el lote interior con una
STREET
04 Ibid., p. 21. cara (interior lot), con un frente a calle secundaria y el lote de esquina con dos caras
(corner lot), con un frente a la avenida principal y otro a calle secundaria. Este modelo
Página derecha: de distribución sería el origen de diversas fusiones entre las partes de cada manzana
03 Esquema de la división del Block, base de y el origen de numerosos lotes combinados con diversas geometrías. La directriz que
AVENUE
la relación ‘lots, bocks, streets and avenues’. nos permitirá establecer mesuras, descubrir pautas y calibrar correspondencias será:
Parcelario por unidad, con los lotes en esquina la parcela y sus características.
que dan frente hacia avenida principal y calle
secundaria; y los lotes de interior de manzana El esquema gráfico del Block que compone la malla de ciudad, se ejemplifica en
con frente a una o a dos de sus calles laterales. acuerdo a la representación de manzanas que ofrece la Library of Tax Map en la pá-
Muestra de una de las combinatorias que gina NYC Digital Tax Map, con asiento en la documentación hallada en el diagrama
aparecerá en el grupo Block [Parte], la del
del departamento de planificación de New York City, sobre la base del loteado. STREET
Corner lot de 100’x125’, producto de la
suma del lotes en esquina de lados iguales La idea de una manzana de gran superficie acorde a los lineamientos de pro-
(100’x100’) más la mitad del Interior lot (25’).
yecto, contrasta con la proporción adoptada por cada unidad urbana. La relación “La Ley de Zonificación de 1916 traza en cada parcela o manzana de la superficie
alargada, de aproximadamente cuatro a uno, excluye el patio de manzana y dificulta de Manhattan una envolvente imaginaria que define los contornos de la máxima edi-
la implantación de ciertas actividades detrás de sus caras. La industria, los equipa- ficación permitida.
mientos y las dotaciones se han de situar también en fachada. La cara corta de la Esta ley toma como norma el Woolworth: se permite que el proceso de multipli-
manzana dará frente a las avenidas principales y la larga a las calles secundarias. cación pura y simple llegue hasta determinada altura; y luego el edificio debe retran-
Así, los frentes a las avenidas, mucho más concurridos, albergarán el comercio, mien- quearse según cierto ángulo desde la alineación del solar para que la luz llegue a las
tras que las calles secundarias quedarán destinados a las viviendas, esto se traducirá calles. Además, una torre puede elevarse hasta una altura ilimitada tan solo en el 25%
en un gran contraste entre ambos frentes. Las dimensiones de la manzana derivarán de la superficie del solar. La última cláusula fomenta la tendencia de las construccio-
en un parcelario repetitivo cuyas unidades mantendrán igual proporción, 7’62m (25’) nes singulares a conquistar la superficie más extensa posible -es decir, una manzana
ó 15’24m (50’) de frente y 30’48m (100’) de profundidad. La manzana será un entera- con objeto de que ese 25% que puede elevarse como torre sea lo más grande
espacio de ciudad con dos frentes de ocho parcelas sobre las avenidas principales y (rentable) posible.” 06
dos frentes sobre las calles secundarias, variables en longitud, con entre ocho y veinti-
La Ley de Zonificación de 1916 adecuaba los edificios a la calle e incentivaba
cuatro parcelas a cada lado.
desarrollo público de espacios abiertos concentrados. La superficie edificable se esti-
“[…] un nuevo comienzo en forma de un sistema estructurado de manzanas más o me- maba en función de las posibilidades de la tecnología, del mercado y; del tamaño,
nos idénticas que pueden extenderse, en caso de necesidad, por toda la isla […]” 05 localización y configuración, del solar.
Los lindes entre manzanas son cercanos, si al proyectar en uno de sus lotes se con- En poco tiempo el midtown de Manhattan padeció las consecuencias de estas
vocan todos sus frentes y se estudian las posibilidades de los retranqueos preceptivos, regulaciones. La Ley de Zonificación de 1916, lejos de frenar el crecimiento en el
la intervención se ensancha pudiendo abarcar, visualmente o por medio de espacios downtown de la isla, propagó la densificación hacia la parte central, debido al bajo
colectivos libres, las unidades de alrededor. La labor de Gordon Bunshaft se aproxi- costo del suelo en la zona. De esta forma, Park Avenue continuaría su transformación
maría al empeño por hacer flexible ese límite, por convertirlo en amplio ámbito co- iniciada al soterrar las líneas del ferrocarril.
mún. El complejo desarrollo de los encuentros y conexiones al contexto que rodea al
La norma se revisó en el año 1961, en reacción a los perfiles de ‘pastel de boda’
edificio, compensa la abstracción de las líneas puras de los volúmenes que proyecta.
que caracterizaban la silueta de la ciudad de Nueva York, debido a la aplicación
de la ley de 1916. Para ampliar la superficie de oficinas, la superficie de torre se
incrementó en un 15%, así pasaría del 25% al 40%. Se introdujo el Floor Area Ratio
ley de zonificación
(FAR). El área máxima de un edificio de oficinas sería quince veces el área del solar.
Las regulaciones de edificación de la ciudad, resultaron de la progresiva congestión
La Ley de Zonificación de 1961 buscaba conseguir más espacio abierto alrede-
en el distrito financiero de Manhattan, derivada de la continuada aparición de edifi-
dor de los nuevos edificios. Promovía la ampliación de aceras y la creación de plazas
cios de oficinas en ausencia de ordenanzas. La extrusión de la retícula hacia el cielo,
privadas, alejando al edificio de su alineación de manzana. Los modelos fueron la
se tradujo en áreas de trabajo y calles cada vez más oscuras. El Equitable Building
‘torre en plaza’ del Seagram Building en el 375 Park Avenue o el Union Carbide Cor-
en el 120 Broadway, de treinta y nueve plantas, que ascendió sin retranqueos en su
poration en el 270 Park Avenue, que eran el 25% de torre, según la norma de 1916.
línea de fachada, fue el origen de la Ley de Zonificación del año 1916.
A partir del año 1961 se concedía una bonificación del 20% a los edificios que
La norma establecía distritos de alturas para proteger el espacio de calles y ave-
cedían una plaza a la ciudad. En este caso, el área máxima de un edificio de ofici-
nidas. Limitaba la alzada del edificio en función del ancho de calle; a partir de este
05 Rem Koolhaas. Delirio de Nueva 06 Rem Koolhaas. Delirio de Nueva nas sería dieciocho veces el área del solar. La superficie edificable era algo abstracto
punto, se retranqueaba en proporción a la altura que correspondía al distrito. Las dos
York. Traducción de Jorge Sainz. 5º York. Traducción de Jorge Sainz. 5º que multiplicaba el Floor Area Ratio (FAR).
relaciones más comunes fueron ‘dos y medio a uno’ y ‘tres a uno’. Para la torre, se
edición. Barcelona, 2009. p. 15. edición. Barcelona, 2009. p. 107.
[Delirious New York: a retroactive manifesto for
permitía crecer hasta el 25% del área del solar, sin retranqueos. [Delirious New York: a retroactive manifesto for
La norma incrementó las bonificaciones para los espacios interiores, ampliando el
Manhattan. New York, 1978] Manhattan. New York, 1978] Floor Area Ratio (FAR), para resguardar la continuidad y la vitalidad de las avenidas,
como Fifth Avenue o Madison Avenue, de ser transformadas por las plazas. Apareció
la figura de la negociación, aprobándose diseños por permiso especial.
Las normas de la ciudad se articularon en función de garantizar unos mínimos de

luz y aire para los usuarios de los edificios y para los peatones de sus calles y aveni-
das. Las Leyes de Zonificación, tanto la de 1916 como la de 1961, dieron flexibili-
dad en el diseño de edificios manteniendo una envoltura prescrita para ellos.07
En Manhattan, las intervenciones no sólo están condicionadas por las normas de

la ciudad, sino que la configuración de cada prisma ha de responder también a:
·La volumetría y características de los edificios precedentes, tanto de los que acaban
de conformar la unidad de la manzana, como los que componen entorno próximo.
·Los derechos de aire, que definen las relaciones espaciales y visuales en las cotas
superiores.
·Los derechos subterráneos, que determinan su desarrollo y trabazón con los sistemas
de movilidad bajo tierra.
Las circunstancias de cada caso, multiplican la combinatoria de posibilidades y

las particularidades de cada intervención, a la vez que derivan en la pormenorizada
aplicación de la regulación.
04
A lo largo del proceso de estudio y planteamiento de las soluciones definitivas,
existen númerosos previos, disímiles entre sí, que de igual forma se avienen a la nor-
mativa. En muchos casos se conocen y explican. La solución del Union Carbide Cor-
poration, paso por la posibilidad de que la torre ocupara todo su perímetro o de que
diera su frente a Madison Avenue. En paralelo, se contemplaban soluciones para el
Chase Manhattan Bank en su solar de dos manzanas en el downtown. Entre las op-
ciones, se discurrió por la máxima ocupación en una de las manzanas, entre Cedar
07 La mayor parte de la explicación que se
Street y Liberty Street; por la máxima ocupación repartida entre las dos manzanas,
ofrece sobre la Ley de Zonificación, que hasta
ahora se ha expuesto, está basada en la síntesis con frentes sobre Pine Street, Cedar Street y Liberty Street; o finalmente la solución
realizada por Francisco Javier Biurrun Salanueva, adoptada que concentraría la propuesta en un único volumen en altura con el apoyo
en su tesis doctoral Proyecto de diseño urbano de un basamento en la planta baja que completa los requerimientos de la empresa.
en el área de Midtown en New York. Sin duda, ambos procesos han destilado en soluciones que garantiza luz, ventilación
y una óptima correspondencia con los viales y aceras que les rodean. Con el habilitar
Página derecha: de espacios libres se han ganado beneficios para la ciudad.
04 Esquema de los perfiles normativos para
Conforme el arquitecto cuenta con mayor superficie en la ciudad, tiene más op-
los años 1916 y 1961. Volumetrías de estudio,
trabajadas y presentadas durante el proceso ciones, más posibilidades de influir, de incidir en su entorno, de generar áreas libres
del establecimiento de las ordenanzas del año y conexiones entre calles. Incluso en la más pequeña de las intervenciones, se revela
1961. Grupo de fotografías que dan cuenta de la voluntad de articular los espacios interiores de la parcela privada con el ámbito
los resultados de la aplicación literal de las Leyes público de la ciudad de Nueva York.
de Zonificación en la ciudad de Nueva York.
05 07
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09 10
New York City todos los problemas; expone que el esqueleto de soporte visto, deja escaso margen
para la modulación y el detallado arquitectónico, entiende que casi todas las particu-
La descripción que ofrece Ada Louise Huxtable sobre New York City, en su libro Four
laridades de un edificio mecanizado siguen un patrón fijo y mantienen un estudiado
walking tours of Modern Architecture in New York City, publicado por The Museum of
anonimato; sostiene que la arquitectura moderna conserva un frágil punto de apoyo
08 Ada Louise Huxtable. Four walking tours
Modern Art y The Municipal Art Society, como una de las representantes de la crítica
en el ornamento y/o la escenografía del desnudo espacio interior de una oficina o
of Modern Architecture in New York City. arquitectónica estadounidense por muchos años desde el New York Times, nos brinda
de un apartamento, en los que el arquitecto original se limita a la intervención sobre
Rockefeller Center. en unas pocas líneas, el carácter de su ciudad. A través de la breve explicación de
los breves pasos de entrada, y no participa en el diseño interno de sus espacios.
uno de los más emblemáticos proyectos que identifican a Manhattan, la autora nos
Desde su experiencia Lewis Mumford manifiesta que proyectos que carezcan de un
Dobles páginas anteriores: hace caer en cuenta de las numerosas e intensas condicionantes a las que se ha de
adecuado sentido de la escala, difícilmente podrán optar por su incorporación en la
05 Dos manzanas del downtown de responder en este singular congestionado entorno neoyorquino. Los elevados costos
construcción de su entorno. “Un edificio puede permanecer en pie o caerse, incluso
Manhattan, con el parcelario que caracteriza al de las parcelas y la obligación de obtener el máximo rendimiento, pautan el origen
como pura obra de arte, en función de su correcta relación con la ciudad que tiene a
distrito financiero de la ciudad de Nueva York. de la mayoría de los proyectos que se inician y suceden en su paisaje urbano. Enten-
su alrededor” 09
Solar que ocuparía el Chase Manhattan Bank. der la idea de emplazar en New York City, es ejercitar la capacidad de respuestas
06 Dos manzanas del downtown de de proyecto frente a numerosas circunstancias que se combinan y yuxtaponen, resul- Seleccionar New York City como plataforma de estudio tiene la intención de pro-
Manhattan, con los esquemas de negociación tando el medio ideal para aprender soluciones conjuntas de arquitectura y ciudad. fundizar en las soluciones de diez proyectos como muestras distinguibles que apare-
entre propiedad y organizaciones de la
cieron en la gran ciudad, entre el común y apresurado hacer del momento. Abordar
ciudad, a fin de lograr unirlas en una. ‘New ”En una ciudad tan poblada como Nueva York, donde los valores de la tierra han
los pasos del arquitecto, en el proceso de diseño, para comprobar cómo desde el
Chase Manhattan Bank Building’ conseguirá alcanzado cifras fantásticas, un proyecto como el Rockefeller Center es particularmen-
peatonalizar el tramo de calle que cruza la cuidado quehacer arquitectónico, es posible prosperar la vecindad que les recibe.
te notable por su atención a los deseables factores de diseño urbano y de espacios
parcela, a cambio de la cesión de área de
abiertos, más allá de su desarrollo como una inversión inmobiliaria. De propiedad
perímetro para ampliar las vías de su contorno.
La propuesta gana espacio público y libera
privada (por la Universidad de Columbia) y de desarrollo privado (por John D. Rocke-
Gordon Bunshaft
espacio aéreo en la congestionada zona feller , Jr.), el Centro fue creado en virtud de un conjunto único de circunstancias que
finaciera de la Gran Manzana. hicieron posible su inusual planificación, dos de las aproximadamente doce hectáreas El arquitecto, nativo de Buffalo, integrado a SOM New York desde el año 1937, se
07 Estudios preliminares de las posibilidades del proyecto están dedicados a zonas ajardinadas abiertas. La congestión de la calle dedicó con un inusual enfoque multidisciplinar, a la ejecución de proyecto y obra, a
de volumetría para el Chase Manhattan Bank: se reduce mediante la conexión al plano subterráneo, el proyecto proporciona un un ejercicio profesional práctico. Skidmore, Owings & Merrill, desde cualquiera de
máxima ocupación de una de sus manzanas inhabitual oasis peatonal en plena congestión del centro de Manhattan.” 08 sus oficinas, ofrecía servicios integrales de programación, planeamiento, proyecto ar-
entre Cedar Street y Liberty Street, para el primer quitectónico, diseño interior, ingeniería y supervisión de obra. Desde su organización
esquema; y máxima ocupación repartida entre Desde la perspectiva del buen hacer entre complejas condiciones, también resulta
intentaba abarcar la complejidad profesional que el ritmo de la producción del mo-
las dos manzanas entre Pine Street y Liberty importante abordar el reconocimiento de los procesos de aparición de las obras des-
Street, para el segundo esquema. mento les exigía. Gordon Bunshaft junto a su equipo de trabajo, buscó las particulares
de ‘el sentido que tienen las diferencias’, en cuanto al modo de incorporación al con-
08 Diagrama volumétrico definitivo para el
certezas de partida en sus emplazamientos para prosperarlas en cada una de sus
junto y al uso de los materiales de las propuestas. Ya en el año 1924 Lewis Mumford,
Chase Manhattan Bank. Solución concentrada propuestas. Certidumbres que, tras múltiples ensayos técnicos, convertiría en pautas
interesado por la ciudad, por el planeamiento urbano y los avances tecnológicos;
en un solo y esbelto prisma con apoyo del implícitas del propio obrar cotidiano sobre conjuntos plenos de relaciones.
desarrollo del basamento, como edificio base
critica el camino que ha tomado la arquitectura en las grandes metrópolis, y ofrece su
del acristalado rascacielos. La introducción de visión desde su también ciudad, Nueva York. Su mira prestaba atención a las teorías Se considera fructífera su postura y actitud proyectual, desde su óptica y en suma
una amplia plaza traería consigo las mejoras del sobre las características concretas del emplazamiento para garantizar el equilibrio del a la labor coordinada de su numeroso equipo de apoyo. Es posible aprender de los
transcurrir peatonal, de iluminación, ventilación y conjunto. La consideración al hacer cotidiano del transeúnte, pone en cuestión los des- beneficios de la atención simultánea que mantuvo hacia una serie de circunstancias:
tráfico de la zona del downtown. angelados diseños de los rascacielos, la validez de la relación que se establece entre
·aplica una innovadora forma de operar, al abordar los proyectos desde la organiza-
09 Perspectiva de la calle Cedar Street desde estas tipologías edificatorias y el planeamiento urbano, la disyuntiva de si sus vínculos
William Street, marzo 1936. [B.A.] ción de un amplio equipo interdisciplinario.
se ajustan a la escala humana. En su escrito de La era de la máquina (1924), critica
10 Perspectiva del paseo peatonal sobre Cedar ·funciona como laboratorio usando las últimas tecnologías, elaborando numerosos
no el empleo de ciertos materiales, si no la aplicación de una única fórmula para
Street desde William Street, junio 2016. [A.P.] 09 Lewis Mumford. La era de la máquina,1924
modelos, probando nuevos materiales; donde cada encargo se convierte en una nue- muro cortina
va oportunidad para avanzar sobre lo hecho, creando base para futuros estándares.
La inquietud que caracterizó la evolución de un nutrido equipo de trabajo respecto al
·saca partido para la ciudad, al considerar y mantener en sus soluciones el espacio conocimiento, ensayo y usos de los materiales con los que se contaba, el pujar por
libre colectivo, cuando busca la mayor eficiencia desde los lineamientos restrictivos de ir más allá, el llevar al límite sus prestaciones; se tradujo en el avance simultáneo de
las ordenanzas urbanas. Desarrolla unas propuestas profundamente urbanas. arquitectura e industria. Por ello se busca ahondar en cómo Gordon Bunshaft, desde
SOM New York, aventaja a su entorno con la apuesta por el muro cortina; en descu-
·reconoce la complejidad y trabaja a conciencia el planteamiento de las conexiones,
brir qué contiene, qué destila, qué concierta con la abstracción de los tersos planos
tanto a los edificios existentes como al encuentro en la planta baja, de los prismas
de vidrio en los prismas que proyecta; en encontrar los indicios que permitan saber
puros que proyecta; la consideración de los ámbitos de intersección entre edificio y
que resuelven las cortinas de cristal que plantea en la gran ciudad.
ciudad: son clave los vestíbulos, umbrales, patios, plazas.
Se intenta hilar relación entre el modo en el que aparece el muro cortina en cada
·ejecuta intervenciones arquitectónicas donde el espacio público no deja de ser, al
intervención, el planteamiento de la estructura que ahora deja a ‘vista de todos’ en el
mismo tiempo, parte integrante de la sucesión espacial del edificio. Da continuidad a
edificio acabado, la conjunción de las escenas del ámbito interior, los elementos de
la tradición de los grandes lobbies de los rascacielos americanos.
arte de gran formato que se incorporan, las virtudes del espacio colectivo privado, la
·colabora en definir el entorno próximo a sus propuestas, al atender al cuidado dise- extensión de amplios umbrales. Ponderar los sacrificios y las recompensas, del des-
ño de los bajos de sus edificios, mantiene espacios colectivos privados vinculados al pejar lugar para avenir contigüidades, para priorizar en el proyecto el logro de las
espacio público. sutilezas, técnicas y de empleo del material, que garanticen la adecuada inmediación
de las piezas hacia las proximidades a de su conjunto.
·se verá, cómo en la solución para el Chase Manhattan Bank, donde el bloque hori-
zontal penetra en el suelo, recupera el papel urbano del sótano. La ‘plaza’ se orga- Gordon Bunshaft reconoce las propiedades del cristal, trabaja por sacar el mayor
niza entonces sobre el techo de este bloque. Lo que en la Lever House era un patio provecho a la mínima sección, por conseguir el máximo espacio para el desarrollo
abierto en el centro, en el Chase Manhattan Bank es un pozo ajardinado que permite interior dentro del contexto urbano denso en el que se emplazan las propuestas, para
reconocer la duplicidad compositiva entre pieza y entorno; el sótano ejerce un papel producir en estos recintos internos la sensación de amplitud, para hacerlos partícipes
representativo y configurador del espacio de la ciudad, con clara intención de rela- del mundo que queda fuera: de la vida de la calle, de los árboles, del cielo. Al mis-
ción urbana al igual que los bajos de la Lever House. mo tiempo que explota para el beneficio cívico de Manhattan, los múltiples dominios
visuales que descubren las transparencias y los reflejos de las superficies acristaladas.
·apuesta por integrar las obras de arte de gran formato al proyecto de arquitectura y
a la ciudad, resultando piezas mediadoras en la relación entre el edificio y su entorno Los slabs como parte protagonista de la renovada forma de los rascacielos de la
próximo. ciudad, comportaron la eliminación del carácter específico de los remates, apoyándo-
se en la búsqueda de piezas de líneas más puras. Esto no implicó la desaparición de
·hace cercanos y aproxima a la práctica común, los ideales, que movieron y por los
los valores simbólicos en el cuerpo del rascacielos. El arquitecto, desde SOM New
que trabajaron, los maestros como Mies van der Rohe y Le Corbusier. La aparición
York y bajo su empeño tecnológico, se mantuvo minuciosamente atento a los requeri-
de la Lever House con el muro cortina, ofrece una línea directa de comunicación con
mientos de estos cambios respecto a la incorporación al lugar.
el usuario común, la industria se esfuerza por lograr la escala y las proporciones de
los paneles y marcos del muro cortina de este edificio en altura; mientras el cuidado Interesado por la expresión de la textura de la pieza, Gordon Bunshaft mantuvo
diseño de los perfiles para producir finas sensaciones de relieve y sombras en las para el diseño del fuste, dos líneas de trabajo para los cerramientos de sus volúme-
fachadas del Lake Shore Drive de Mies van der Rohe en Chicago, es apreciado por nes, cada una de ellas siguió su propio desarrollo: la fachada continua con la es-
arquitectos, pero se dificulta al público en general. El despliegue de la labor que Gor- tructura independiente pero arrimada a ella en el interior del edificio y la fachada de
don Bunshaft alcanza con los edificios desarrollados desde SOM New York, resultan estructura vista al exterior. Condición que apunta a la sensibilidad en el proyecto de
mejorar la puesta en práctica de las soluciones del maestro alemán. arquitectura por sus eficientes espacios interiores y su adecuación al ámbito próximo.
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12 13
primeros ensayos dispuestas de manera uniforme a lo largo de la fachada. Un pilar queda fuera de
la caja de cristal y los otros se elevan para soportar la cubierta que se extiende más
Ya en los encargos iniciales que Gordon Bunshaft desarrollara en su llegada a la
allá del pabellón. Uno de los propósitos del dosel protector es dejar ver una pintura
firma Skidmore & Owings, se hallaban visos de un hacer pragmático, avizor en tec-
del país en su parte inferior. Cerca de la entrada, orquídeas autóctonas se exhiben
nología y cuidado por aventajar a su derredor. El enfoque y visión que mostraron los
suspendidas en globos de cristal. En el interior, se dispuso un altillo para las oficinas,
pabellones ejecutados bajo su dirección, en la feria Mundial de New York de 1939,
desde donde se avistan los recintos cercanos. Al fondo, separado del pabellón por
fueron buena prueba de ello. Al mismo tiempo, en la ciudad se desarrollaba el pro-
una fuente y enmarcado por un plano vegetal, un muro bajo, alberga cuatro escultu-
yecto con mayores atributos de urbanidad en su arquitectura, el Rockefeller Center.
ras hechas por talladores de madera venezolanos. La exposición se ordena entre el
Aún con unidades en construcción, desde la altura de la planta treinta y cinco del perímetro acristalado, los principales elementos de exhibición en el centro del recinto,
RCA Building, extendiendo la mirada hacia el norte de Queens, New York, se vis- y las tres pantallas de fondo que lo acompañan en uno de sus laterales. Todas las
lumbran los terrenos de Flushing Meadow (superficie de 5 km²), emplazamiento que caras del pabellón son objeto de proyecto, se entrelazan con soltura al escenario de
se dispuso para la Feria de New York de 1939. Skidmore & Owings fue el equipo actividades internas y externas.
seleccionado por la Comisión de la Feria Mundial para la planificación general y la
Si bien para finales de la década de1940 se tenían cercanas las técnicas aplica-
coordinación del diseño de la exposición. El tema del evento se centró en ‘El Mundo
das a las vitrinas de los comercios y al escaparatismo; la idea de Gordon Bunshaft,
del Mañana”. La firma recibió el encargo de ocho pabellones: Continental Baking
de poner todo a la vista, se puso en marcha en el pabellón de Venezuela para la
Company, Radio Corporation of America, Gas Industries, Standard Brands, Swift &
Feria del año 1939. Entre los recursos ensayados en la muestra venezolana, se nota
Company, Westinghouse Electric & Manufacturing Company, New York City, y Repú-
el predominio radical del cerramiento en base a cortinas de vidrio, el cuidado de
blica de Venezuela.
la iluminación interior que le acompaña y potencia la intención del dejar ver, al uso
Doble página anterior: Gordon Bunshaft y su equipo de trabajo, partidarios de elaborar ensayos durante arquitectónico de elementos artísticos de gran formato, al paisajismo integrador, a
11 Lámina de presentación del pabellón de el proceso de construcción de sus proyectos, aprovechan los encargos recibidos. La la gradación de experiencias de aproximación y accesos, a las transiciones entre el
Venezuela. Espacio abierto, de relaciones, bajo serie pabellones se asumen como oportunidades, como pruebas, a modo de ma- espacio público y los espacios colectivos privados. Interior y exterior: se encuentran,
el establecido entramado de cubierta. Techo de quetas a tamaño real. Sus intervenciones en la Feria se caracterizaron por el uso del se hacen, se superponen en una solución que dignifica ambos ámbitos. El diseño del
la muestra venezolana que al mismo tiempo es cristal para sus cerramientos. El vestíbulo principal del Radio Corporation of America pabellón de Venezuela, amplía la escena del conjunto, amplía la escena privada,
techo del ámbito cercano de recinto ferial en el
(RCA), se iluminó a través de uno de los pocos muros cortina de vidrio que se usaron anuncia las estrategias y los valores que Gordon Bunshaft, irá poniendo en práctica y
que se emplaza. Intervención amenizada por
para las fachadas entre el grupo de los pabellones extranjeros participantes, la mayo- perfeccionando en cada uno de los edificios que le sucedan en la ciudad.
obras de arte y vegetación, bajo la firma de
Skidmore and Owings Architects y John Moss, ría de los pabellones comerciales evitaron las ventanas.
El recorrer el interior del pabellón diseñado para la Radio Corporation of America
para la Feria Mundial de New York 1939.
El pabellón de Venezuela de Skidmore & Owings, en el que John Moss intervino (RCA), en simultáneo a la de la muestra venezolana, evocaría hermanarlo al edificio
12 Bajo la sombra de un ‘fresco’ de gran
como arquitecto asociado, fue uno de los primeros proyectos de Gordon Bunshaft de la exposición Venezolana. En la intervención para la corporación de comuniación
formato y sobre el diseño de las losas del
para la firma. Los principios que allí aplica el arquitecto, se ampliarán a lo largo de se reconoce: la amplitud del espacio interior que es protagonista junto a la transpa-
pavimento, se presenta el área de aproximación
y acceso al pabellón de Venezuela. [W.B.] sus planteamientos posteriores para edificios con envolventes de cristal. Las propues- rencia que brinda el muro cortina de su fachada, la pauta de su módulo constructivo
13 Calle lateral que da entrada al pabellón tas de Gordon Bunshaft tienen la virtud de la práctica que explora, que integra; esto asumida por los esbeltos pilares que acompañan al cristal, el mural de fondo como
en esquina. Vista hacia la Continental Avenue, lo sitúa a medio camino entre un ejercicio pragmático y la búsqueda del ideal de una reclamo artístico en toda su extensión, la disposición de lo exhibido entre el colorido
camino al aire libre que discurre entre el ‘ciudad de torres aisladas’. lienzo interior y el ambiente de la feria que discurre alrededor, convocado a través del
cerramiento de vidrio, el verde que acompaña encuadre del cristal de su frente. La participación de la Radio Corporation of America
la traza del suelo y los parasoles que dan El pabellón está ubicado al costado del recinto de Portugal, en esquina, con frente
(RCA), en la feria, coincide con su presencia en la gran ciudad, en un local comercial
sombra a las esferas de cristal de las orquídeas a la Continental Avenue, en el cruce con la calle secundaria lateral que comparte con
de los bajos del conjunto del Rockefeller Center y, a la que las derivas de su fachada
venezolanas. La hilera organizada de la flor el pabellón de Polonia. El edificio de la muestra de Venezuela es un lugar aireado,
nacional, atrae, recibe e inicia el recorrido de la acristalada que da la vuelta en esquina, también aluden a los ensayos que se gesta-
un rectángulo con paredes de vidrio sostenidas por columnas delgadas de acero,
exposición desde el exterior del recinto. [N.T.] ban en los pabellones expositivos de Gordon Bunshaft en Skidmore & Owings.
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posibles referencias ·eastern air lines building
El éxito del Rockefeller Center dependió de la interrelación entre los edificios y La excavación para la construcción de una nueva unidad del Rockefeller Center, co-
del atento tratamiento del espacio arriba, abajo y alrededor. El planteamiento del menzó en octubre de 1938 y fue terminada un año después, en octubre de 1939.
conjunto es un grupo de proyectos independientes que coexisten en el mismo lugar, El Eastern Air Lines Building está situado en el cruce entre Rockefeller Plaza Street y
son varias propuestas al mismo tiempo. La obra está conformada por un gran número 49th Street. El rascacielos cuenta con un frontal acristalado de doble altura destinado
de actividades superpuestas en un único emplazamiento y alrededor de una plaza. a tiendas y a espacio de exposición a pie de calle. El edificio, a diferencia de las
10 Rockefeller Center. Hunt-Encyclopedia of Un entramado de conexiones en el subsuelo, notable por su sistema peatonal a varios unidades que le precedieron en el conjunto, optó por introducir una estética renova-
American Architecture. p. 263. niveles que vincula a los edificios del complejo. Un lugar de recreo metropolitano, que da, destinó una extensión de 61’00m (200’) de largo al uso de un nuevo tipo de
proporciona un oasis peatonal poco común en la congestión del centro de Manhattan. vidrio, el denominado Satinol Louvreex; con ello se sumó a la exploración y ensayos
Dobles páginas anteriores: Una prolongación del solar a diez pisos de altura compuesta de espacios públicos y del momento sobre el cristal. Esta intervención amplió y llevó al pliegue del perímetro
14 Entreplanta del interior del pabellón. La colectivos. Un parque sobre las tres manzanas. Un grupo de jardines en alto sobre la de calle, el efecto de la entrada acristalada del Rockefeller Plaza que revela el mural
aparición del balcón ofrece la mirada elevada cubierta de los bloques bajos, zonas verdes como planta baja del desarrollo de las de su vestíbulo interior. La propuesta significó la síntesis de contrarios, una superficie
sobre la muestra y posibilita extenderla, a través torres, a la par de mirador sobre calles y avenidas. acristalada en contraste con la habitual mampostería del conjunto. Con el vidrio se
del cristal, a todo el conjunto de la feria [N.T.]
descubrió la esquina, multiplicando sus posibilidades al exhibir sus elementos inter-
15 ‘Goverment Zone’ del pabellón, elevada en “Rockefeller Center se ha convertido en mundialmente famoso, no sólo por el diseño
nos. El recinto de cristal, destinado al alquiler, fue diseñado para procurar la máxi-
la entreplanta, brinda nuevos puntos de vista de sus edificios en varias manzanas en el lugar del midtown de la ciudad de New
ma flexibilidad y el mayor número de condiciones favorables para las exposiciones
que trascienden a su entorno. Vista hacia el York, si no por las relaciones excelentes entre los edificios y los espacios abiertos
pabellón de Polonia y paisaje ferial. [W.B.] temporales que albergaría. El ritmo de los perfiles que componen el plano de vidrio
entre ellos.” 10
16 Mirada que es posible dar sobre el área se acompañó con el paisajismo del conjunto, con la incorporación de una línea de
de exposición del pabellón, al subir y estar en El carácter del espacio entre edificios hace del Rockefeller Center un conjunto que árboles en la acera frente a la fachada.
posición abalconado desde la entreplanta. Las es plaza. El área abierta principal se sitúa debajo del suelo, animada por una fuente.
·radio corporation of america
Imágenes del país, situadas a este nivel de la Prometeo es un foco visual y de atracción muy eficaz en el corazón del complejo.
visual, acompañan la línea de la fachada de Esta disposición se ha pensado para llevar a los peatones de Fifth Avenue hasta el Entre las exposiciones que se organizaron en el ámbito acristalado de la planta baja
vidrio que es ventana al exterior.
nivel inferior y la zona comercial que allí se localiza. La ubicación en cotas bajo calle del Eastern Air Lines Building estuvo la de la Radio Corporation of America. En esta
17 Interior de pabellón de la Radio Corporation
requirió esfuerzos para animar el espacio; se instaló el árbol de navidad del ‘Centro’, esquina y a pie de calle, la unidad recién aparecida del Rockefeller Center, con
of America (RCA). Skidmore & Owings
se organizaron exposiciones, se abrieron restaurantes y tiendas. Para finales de cuidada zona comercial en los bajos del conjunto, asoma los atributos del uso de las
Architects. Feria Mundial de New York 1939.
Mantiene la idea del ‘exhibir’, a la que amplia 1936 se logró activar todo el potencial de la plaza, se instaló una pista de patinaje; superficies acristaladas, su disposición a la sombra de la torre y en paralelo a la línea
del ‘dejarse ver’, al también ‘poder ver’ desde desde su introducción, este espacio libre se ha convertido en el núcleo del Rockefeller de árboles, aumenta las posibilidades de la transparencia, del dejar ver a través,
lo expuesto, con la incorporación del plano de Center. La búsqueda por mantener la atracción para el espacio de la plaza, fue sobre los reflejos también propios del cristal. De igual modo, la iluminación nocturna
vidrio frente a los atractivos murales de gran incentivo a plantear escenarios por temporada. Su linde rectangular se mantendría cuida el mostrar el espacio interior, el mantener la atracción sobre lo exhibido. El inte-
formato que protagonizan su exposición.
acristalado y sus superficies interiores sacarían partido de ello; intentaban multiplicar rés por incluirse en el entorno próximo, coincide con la participación del Radio Corpo-
18 Área de exhibición en planta baja, en vista
los efectos de amplitud con atención a los materiales de las superfícies de sus techos; ration of America en la Feria que se organizaba en la ciudad. El espíritu de optar por
al acceso lateral. Entre el primer término de
se hicieron presentes planos a modo de espejos que introdujeran imágenes reflejas las cualidades que introducía el nuevo material, se tradujo en confiar el diseño de su
los Chocolates La India y de quien los mira, es
posible percibir el resto de la exposición y la de en sus estancias a fin de prolongar la dinámica de la pista. Desde octubre hasta pabellón a manos de la firma Skidmore & Owings. Gordon Bunshaft supo aprovechar
su conjunto exterior. [N.T.] abril se cuenta con los patinadores sobre la superficie blanca entre el bosque de los atributos de relaciones, entre el interior y el exterior, que brindaba la transparencia
19 Área de exhibición en planta baja, en vista rascacielos; en verano se transforma en un restaurante también al aire libre. La plaza 11 Líneas del pie de foto que acompaña a la del cristal, los ensayaría en sus primeros trabajos.
hacia la Continental Avenue. El entorno de la está acompañada de una zona comercial subterránea; cuyo propósito es ofrecer la imagen nocturna del Eastern Air Lines Building,
feria mundial se convierte en mural panorámico en el libro de Samuel Chamberlain, Rockefeller
“The Eastern Air Lines Building at dusk proves to be a ‘modernistic’ subject of impelling
conexión hacia aparcamientos, terminal de autobuses y líneas de metro, canalizando
de la imágenes y objetos que se exponen en el Center, a photographic narrative. New power. The ground floor is given over to an exhibition by the Radio Corporation of
así al viajero por el área de las tiendas, en su camino diario hacia y desde el trabajo.
interior del pabellón de Venezuela. [N.T.] York:1947-1949. p. 44. [E.S.] America.” 11
20 21
22
23 24
ámbito de estudio La decena de propuestas se completa a partir del par de edificios del midtown
de Manhattan que dieron origen a la investigación, el Manufacturers Trust Company
La tesis se centra en diez edificios desarrollados y construidos entre los años 1946 y
(1953·1954) en el 510 Fifth Avenue y el Pepsi Cola Company (1958·1959) en el
1973, por el equipo de SOM New York, ocho de ellos bajo la dirección de Gordon
500 Park Avenue. Para definir la selección se han mantenido los criterios iniciales: las
Bunshaft entre 1947 y 1967. Las intervenciones están situadas en el centro de dos de
características de las parcelas que ocupan y el poseer cualidades comunes. Los atri-
los más densos distritos de la ciudad de Nueva York, el midtown y el downtown, bajo
butos que comparten sus diseños van desde la máxima eficacia, desde el servir al ma-
unas condicionantes intensas de elevados precios del suelo. Estos proyectos compar-
yor número y variedad de situaciones diferentes, desde la intención de compatibilizar
ten entre sus características, el que se conciben con el objetivo de satisfacer impor-
sus criterios para flexibilizar soluciones, tanto en sus interiores como en el entrelazar
tantes necesidades de eficiencia de espacio, al tiempo que se incorporan en concor-
de sus lindes al lugar al que se suman.
dancia a sus entornos cercanos, aportan soluciones capaces de generar estándares
para la industria de la construcción y contribuyen a impulsar cambios en las directrices Con el ánimo de facilitar la acercamiento a cada intervención y a sus mutuas
Dobles páginas anteriores: estéticas y formales del momento. vinculaciones, se ha establecido un orden, se han determinado tres grupos de estudio
20 Plaza hundida del Rockefeller Center. de acuerdo al tamaño, situación y configuración del solar de implantación de cada
·16 E56TH STREET. New York City.
Espacio abierto, habiliatado la mayoría del propuesta, en relación a su disposición en la o las manzanas dentro de la retícula de
año como pista de patinaje. Rockefeller Center: Owens Corning Fiberglas. Gordon Bunshaft. 1946·1948 Manhattan. En atención a la trabazón del edificio en su conjunto y con los trazados
conjunto que es plaza; plaza, que a su vez, es
·830 THIRD AVENUE. New York City. urbanos que le delimitan, a través de la configuración de sus frentes sobre avenidas y
conexión y articulación. Tras los edificios que
calles, se ha puesto acento sobre los ámbitos de inextricable relación entre el adentro
bordean los jardines del canal, se asoma la Girl Scouts Building. William T. Meyer; Skidmore, Owings & Merrill. 1956·1958
catedral de San Patrick, que también se vincula y el afuera, en los modos de acceder; como pistas de su incorporación y desenvolvi-
al centro en el frente que comparten con Fifth ·510 FIFTH AVENUE. New York City. miento respecto a vías principales y secundarias.
Avenue. [W.S.M.R.] Manufacturers Trust Company. Gordon Bunshaft. 1953·1954 Block [parte]. Intervenciones en fragmento de manzana. En acuerdo a la geome-
21 Rockefeller Plaza. Patinadores y restaurant.
·500 PARK AVENUE. New York City. tría del parcelario original de cada manzana y a sus innumerables combinaciones,
Local situado en el nivel bajo rasante, en el
perímetro de la línea de fachada, de la plaza donde es posible obtener cuantiosas formas y tamaños de solares; se dará denomina-
Pepsi Cola Company. Gordon Bunshaft. 1958·1959
hundida del conjunto. Obsérvese con especial ción de dimensión de solar y frente de aproximación, por localización. Nombrarlas
atención los acabados del techo y pilar, el juego ·390 PARK AVENUE. New York City. así, servirá de guía para ver las soluciones en conjunto, revelando la evolución de las
de reflejos que ofrecen, amplian visualmente el respuestas de proyecto en un recorrido en progresión ascendente por el despliegue
Lever House Building. Gordon Bunshaft. 1950·1952
recinto y lo mantienen ligado constantemente al
de las consecutivas intervenciones del equipo técnico de SOM New York, bajo la
movimiento y a la actividad de la pista. [F.S.L.] ·200 E66TH STREET. New York City.
dirección de Gordon Bunshaft, en la urdimbre de su ciudad.
22 Eastern Air Lines Building. Edificio parte del
Manhattan House Building. Gordon Bunshaft. 1947·1951
complejo del Rockefeller Center, su volumen ·16 E56TH STREET. New York City.
bajo acristalado en esquina está facultado para ·270 PARK AVENUE. New York City.
la organización de exposiciones. Owens Corning Fiberglas. Gordon Bunshaft. 1946·1948:
Union Carbide Corporation. Gordon Bunshaft. 1955·1960
23 Eastern Air Lines Building, frente de cortinas 20’ x 100’
de vidrio hacia la calle lateral 49th Street. Línea ·28 PINE STREET. New York City.
arbolada paralela le acompaña desde la acera. E56th Street.
Chase Manhattan Bank. Gordon Bunshaft. 1957·1961
24 Vista nocturna de la exposición de la Radio
·830 THIRD AVENUE. New York City.
Corporation of America (RCA), en el ámbito ·71 CEDAR STREET. New York City.
interior ideado para la exhibición, tras el frente Girl Scouts Building. William T. Meyer y Skidmore, Owings & Merrill. 1956·1958:
de cristal de la planta baja en esquina del
Marine Midland Bank. Gordon Bunshaft.1964·1967
Eastern Air Lines Building. Las siluetas de los ·1 LIBERTY STREET. New York City. 100’ x 100’
árboles se solapan en la vista conjunta de lo que
está fuera y lo que está dentro [E.S.] One Liberty Plaza. Skidmore, Owings & Merrill. 1971·1973 Third Avenue con E51st Street.
·510 FIFTH AVENUE. New York City. de vinculación de los edificios y la traza entre los proyectos sucesivos que se encade-
nan en los valuosos solares del distrito financiero.
Manufacturers Trust Company. Gordon Bunshaft. 1953·1954:
·28 PINE STREET. New York City.
100’ x 125’
Chase Manhattan Bank. Gordon Bunshaft. 1957·1961:
Fifth Avenue con W43rd Street.
300’
·500 PARK AVENUE. New York City.
sobre Cedar Street.
Pepsi Cola Company. Gordon Bunshaft. 1958·1959:
·71 CEDAR STREET. New York City.
125’ x 100’
Marine Midland Bank. Gordon Bunshaft.1964·1967:
E59th Street con Park Avenue.
310’
·390 PARK AVENUE. New York City.
de Cedar Street.
Lever House Building. Gordon Bunshaft. 1950·1952:
·1 LIBERTY STREET. New York City.
155’ x 200’
One Liberty Plaza. Skidmore, Owings & Merrill. 1971·1973:
E53rd y E54th Street con Park Avenue.
315’
Block [unidad]. Intervenciones en manzana completa. Cuando se cuenta con la
totalidad de la manzana, la disposición de los accesos y el desarrollo de sus umbra- a Cedar Street.
les nos permitirá distinguir las diferencias en intervenciones con cuatro frentes; reco-
Como introducción para cada uno de estos tres apartados se ha elaborado una
nociendo el sentido de la disimilitud entre establecer frentes principales hacia calles
matriz gráfica en la que se presentan, en paralelo y a modo de panorama ampliado,
secundarias o frentes principales hacia avenidas.
otros proyectos afines a los edificios en estudio. Para entablar las lazos se han toma-
·200 E66TH STREET. New York City. do en cuenta las condiciones semejantes de sus parcelas y, derivado de ello, ciertos
rasgos comunes, ya sea de lugar, tiempo de ejecución o de autoría. Aparecen así, el
Manhattan House Building. Gordon Bunshaft. 1947·1951:
Seagram Building como intervención en parte de manzana, siendo el único proyecto
160’ x 610’ que Mies desarrollaría en la ciudad de Nueva York; también el 860-880 Lake Sho-
Entre E66th y E65th Street. re Drive de Chicago, por coincidir en el período de construcción con el Manhattan
House; y el proyecto de tres torres que elaboró para el Battery Park en Manhattan. Al
·270 PARK AVENUE. New York City. tiempo que también se muestran obras de Gordon Bunshaft y de Skidmore, Owings
Union Carbide Corporation. Gordon Bunshaft. 1955·1960: & Merrill fuera de la ciudad de Nueva York, en Houston y Chicago. En los cuadros
comparativos se completan referencias sobre seis proyectos por grupo. El material por
200’ x 400’ edificio para el resumen conjunto, se organiza en una fotografía del área de aproxi-
Entre Park Avenue y Madison Avenue. mación a pie de calle, y dos planos de plantas, la baja y la tipo, ambas representa-
das a la misma escala y con el entorno que les rodea.
Block [serie]. Intervenciones que unen manzanas. Propuestas que por situarse en
la trama irregular del downtown de Manhattan, presentan perímetros dispares y que Block [parte]
en su mayoría sobrepasan los cuatro frentes; el paso de una calle común, Cedar ·375 PARK AVENUE. New York City.
Street, a estos grupos de manzanas, posibilita la comprensión de los diferentes modos
Seagram Building. Mies van der Rohe. 1954·1958. New York University Bellevue Medical Center. Gordon Bunshaft. (1948·1951).
Parcela parte de manzana, con frente a Park Avenue entre calles. Conjunto de cuatro manzanas, entre First Avenue y FDR Drive.
Desarrollado y construido posterior a la Lever House (1950·1952) y anterior al Pepsi Desarrollado y construido, bajo la dirección de Gordon Bunshaft, tras el Owens Cor-
Cola Company (1958·1959) y al Union Carbide Corporation (1955·1960). ning Fiberglas (1946·1948) y anterior a la Lever House (1950·1952).
Block [unidad] ·BATTERY PARK. New York City.
·860-880 LAKE SHORE DRIVE. Chicago. Battery Park. Mies van der Rohe. 1957.
Lake Shore Drive. Mies van der Rohe. 1948·1951. Conjunto de tres manzanas, entre calles y hacia FDR Drive.
Parcela de manzana completa, a N Lake Shore Drive y entre calles. Proyecto no construido, presentado mientras se gestaba el Union Carbide Corporation
(1955·1960) y el Chase Manhattan Bank (1957·1961).
Edificio de viviendas desarrollado y construido prácticamente a la par del también
residencial Manhattan House (1947·1951). ·40 LINCOLN CENTER PLAZA. New York City.
·1021 MAIN STREET. Houston. Lincoln Center Library. Gordon Bunshaft. 1965.
First City National Bank. Gordon Bunshaft.1959·1961. Conjunto de cuatro manzanas, entre Columbus y Amsterdam Avenue.
Parcela de manzana completa, entre calles. Desarrollo, bajo la dirección de Gordon Bunshaft, posterior al Union Carbide Corpo-
ration (1955·1960) y al Chase Manhattan Bank (1957·1961), anterior al Marine
Desarrollado y construido, bajo la dirección de Gordon Bunshaft, al tiempo que
Midland Bank (1964·1967), en el año del Chicago Civic Center (1965).
aparecía el Union Carbide Corporation (1955·1960) y el Chase Manhattan Bank
(1957·1961). Compendio que se acompaña, en la lámina inmediata, por la secuencia de sec-
ciones y/o fachadas correspondientes, ofrecidas también en conjunto y a igual esca-
·1001 LOUISIANA STREET HOU
la. Este esfuerzo de síntesis gráfica es el producto de un largo proceso de recopilación
Tenneco Building. Skidmore, Owings & Merrill. 1963. de datos para proceder al (re)dibujo al completo de todos los proyectos presentados
por grupo de encabezado de capítulo, dieciocho en total. En la mayoría de los
Parcela de manzana completa, entre calles.
casos, entre esquemas y fotos, se llegó al trazado preciso de la trama de los techos
Desarrollado y construido posterior al Union Carbide Corporation (1955·1960) técnicos, cuyo origen lo pautaba el orden estructural y su continuidad la garantizaban
y al Chase Manhattan Bank (1957·1961); y anterior al Marine Midland Bank las líneas de los alzados acristalados que aún, a día de hoy, median entre interior
(1964·1967). y exterior. Esta labor de representación brindará la base de planos del ámbito de
·50 W WASHINGTON STREET. Chicago. estudio, a la que se podrá recurrir por dibujos que secunden a las imágenes de cada
proyecto, componiendo la colección de episodios visuales del trabajo. En cualquiera
Chicago Civic Center. Skidmore, Owings & Merrill. 1965. de los casos, el ánimo del volver a dibujar residía en el poder completar de la forma
Parcela de manzana completa, entre calles. más detallada posible los planos de los entornos con los que se contaba. Se ha traba-
jado por la documentación de las obras para incluirlas en sus entornos, tanto a nivel
Desarrollo posterior al Union Carbide Corporation (1955·1960) y al Chase Manhat- de calle, como de subsuelo y en altura. Registro poco habitual en las publicaciones,
tan Bank (1957·1961); y anterior al Marine Midland Bank (1964·1967). que al igual que sucede con las fotografías de los edificios, reducen su encuadre, en
Block [serie] exclusiva, al desarrollo de la solución. La voluntad ha sido la de representar para des-
cubrir, en hermanadas muestras de material, de ayer y de hoy, los vacíos de relación
·560 1ST AVENUE. New York City.
que hilan proyecto, tejido y trazas de ciudad.
01
04
01
05
02
02
03
01_ 16 E56TH STREET 01_ 200 E66TH STREET 01_ 28 PINE STREET
New York City New York City New York City
Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft
1946-1948 1947-1951 1957-1961
02_ 830 THIRD AVENUE 02_ 270 PARK AVENUE 02_ 71 CEDAR STREET
New York City New York City New York City
William T. Meyer y Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft
Skidmore, Owings & Merrill 1955-1960 1964-1967
1956-1958 03_ 1 LIBERTY STREET
03_ 510 FIFTH AVENUE New York City
New York City One Liberty Plaza
Manufacturers Trust Company Skidmore,Owings & Merrill
Gordon Bunshaft 1971-1973
1953-1954
04_ 500 PARK AVENUE
New York City
Pepsi Cola Company
Gordon Bunshaft
1958-1959
03 05_ 390 PARK AVENUE
02
01
New York City
Gordon Bunshaft
1950-1952
02_ New York City: mapas, revistas, fotografías
New York City: mapas, revistas, fotografías 62
01
Con la voluntad de reunir las referencias más precisas sobre los emplazamientos y
sobre los episodios de proyecto y obra en la ciudad, se han consultado los planos de
la cartografía histórica de Manhattan en el archivo digital de la biblioteca pública de
Nueva York (NYPL); se ha recurrido a las revistas de la época, priorizando los artícu-
los y reportajes más próximos a la aparición de cada uno de los edificios en estudio;
se ha recopilado el trabajo de numerosos fotógrafos profesionales y de fotógrafos
especializados en arquitectura entre los años cuarenta, cincuenta, sesenta y setenta; y
se han recorrido los lugares, cámara en mano, buscando encuadres catalizadores de
concordancias. Se ha emprendido un viaje al Nueva York de entonces y ahora, en
un periplo entre planos de ciudad, publicaciones e imágenes de ayer y de hoy. Estos
medios, se han elegido como vías de aproximación a las condiciones de partida de
cada propuesta, así como a las decisiones formales propias del quehacer del arqui-
tecto y de su equipo. Mapas, revistas y fotografías, reunidos y estudiados en conjunto,
nos descubren las correspondencias, pasadas, presentes y futuras, reales y posibles,
que convergen en los entornos de intervención. Se pretende obtener un material que
complete el registro visual existente, sumando más evidencias de relación, que animen
a ampliarse entre sí, repaso tras repaso. Desde el paisaje urbano que entrelaza a los
edificios seleccionados, se atenderá a las circunstancias de ciudad que preceden a la
aparición de los volúmenes, a las que existen durante la construcción de los proyectos
y a las que se mantienen con la obra en el tiempo entre los cambios de su derredor.
mapas
Tras la pista de un completo y adecuado mapa de la isla de Manhattan, se halló la

colección de láminas del atlas de la ciudad. La New York Public Library (NYPL) cuenta
con la Lionel Pincus and Princess Firyal Map Division, donde se organiza el Atlases
of New York City. Manhattan. Atlas of the borough of Manhattan, city of New York. 02
G.W. Bromley & Co. Esta sección de la red de bibliotecas públicas de Nueva York
dispone de la representación gráfica de Manhattan de: 1916, 1930 y los años que
01 Plano de Manhattan. Sector de Fifth Avenue se buscaban, los más cercanos a la aparición de los edificios, 1955 y 1956. Con
entre W53rd Street y W47th Street. Plate 77, la intención de obtener la mayor información posible sobre la evolución, tanto de la
con las tres manzanas del Rockefeller Center. propia parcela como la de sus aledaños, se han buscado los contextos de cada una
02 Plano de Manhattan. Sector de Fifth Avenue de las localizaciones en estudio, se han identificado los edificios que ocuparon los
entre W47th Street y W42nd Street. Plate 72, solares con anterioridad, así como las intervenciones próximas que han permanecido
con el solar en esquina del cruce Fifth Avenue y que aún acompañan a alguno de los proyectos. La información conseguida en la
con W43rd Street del Manufacturers Trust sucesión de mapas históricos, advierte las variaciones en los vecindarios, en las man-
Company; que visto a la par con el Plate 77,
zanas; hace patente la inextricable complejidad de los límites, la presencia simultá-
continua la línea hacia el norte de Fifth Avenue
y muestra la relación de distancia respecto a nea de elementos que concurren entrelazados en determinados puntos de la retícula.
la plaza hundida y los jardines del canal del Si seguimos con atención la línea de mira hacia un objeto en la ciudad, habituamos
complejo del Rockefeller Center.
el contemplarlo hilado como parte de una red de relaciones. De este ejercicio de

enlazar piezas, proyectos, emplazamientos y circunstancias, es de donde se han de
suscitar todas las construcciones espaciales y visuales posibles. La interpretación de
los datos que ofrece la cartografía en distintos momentos, nos permitirán reconocer
el ámbito en el que apareció cada intervención, seguir el proceso de cambio de sus
contigüidades y vislumbrar las razones de la continuidad de sus vínculos al entorno a
través de los años.
Para cada propuesta se ha ordenado una secuencia de cuatro mapas. La dupla

comparada a igual escala, del plano de los años 1955 y 1956 y el del estado
actual; se completa, al presentarla a la par entre los planos del tejido de la ciudad
y el de la representación cercana de la parcela con las pautas de solución de apro-
03
ximación, umbrales y accesos. El dibujo de los entornos próximos de los edificios en
estudio, se realizó desde la revisión periódica y el trabajo sobre el mapa de la pági-
na web oficial de New York City, el NYCityMap; cuyos datos se han cotejado con
la información que ofrece Google Maps, Google Earth y Bing Maps. Igualmente, la
documentación se ha comparado con el registro del Open Street Map of New York
City, disponible en la página de la organización, www.openstreetmap.org. Carta útil
por ser mapa abierto, generado y mantenido al día a través de la iniciativa y contribu-
ción colectiva ciudadana desde el conocimiento directo de sus vecindades.
La búsqueda se complementó con la indagación sobre la planimetría de otros

edificios cercanos, del mismo o distintos arquitectos; en el caso del midtown, para la
Lever House y en el dowtown, para el conjunto del Chase Manhattan Bank, Marine
Midland Bank y One Liberty Plaza. La información se halló de forma dispar entre plan-
tas bajas y plantas tipo de oficinas, más o menos específicas, más o menos legibles;
se ha completado y mostrado según los datos que se han encontrado. Para estas
permanencias de ciudad en el caso de Park Avenue con la Lever House, se dibujaron
al completo las plantas bajas de sus edificios vecinos; en el caso de Cedar Street,
en el distrito financiero, se optó por representar el perímetro con su espesor y vanos,
el orden estructural y los puntos de acceso, esto en aras de obtener pistas sobre el
posible escenario en el momento del encargo; para el resto del conjunto cercano, en
los casos que aún se mantienen, se sumaron los núcleos de circulación que se indican
03 Mapa de Nueva York publicado en la en los planos históricos.
portada del artículo “USA. Teil 5, Die stadt New
York” de la revista Du: kulturelle Monatsschrift, El mapa de la isla de Manhattan, que guía y acompaña el relato visual y escrito,
1955. Representación con las trazas de tiene su base en el mapa publicado en el libro de Nicholas Adams Skidmore, Owings
circulación que se superponen e intersectan, & Merrill: SOM Dal 1936 en 2006, en la página 319 y en que se indican sesenta y
articulando localizaciones ‘hacia y desde’ la seis obras de la firma en Nueva York. La versión está adaptada y revisada, se introdu-
ciudad. Entramado de conexiones y enlaces
ce la indicación de los números de algunas calles para facilitar la ubicación y lectura.
entre los lugares emblemáticos y sus cercanías.
Se ha cuidado que los entornos de los proyectos estén representados según los datos
que aportan los mapas de los años 1955 y 1956.
Para las especificaciones de cada manzana, también denominadas bloques, fue

de utilidad la sección de la página de la ciudad NYC Digital Tax Map. En este
apartado digital se ha obtenido el número de identificación de cada unidad, con la
combinación del parcelario; y la información del tejido urbano que le rodea, en dos
momentos: la archivada y consultable en la Library of Tax Map, correspondiente al
registro del año 1968 y la presente que, según su actualización, ofrece una planime-
tría revisada entre los años 2008, 2012, 2013 y 2015. De estos registros se toman
y comprueban las medidas de los perímetros con las que se trabajan a lo largo de la
investigación.
04
La manzana de la retícula de Manhattan tiene numerosas variaciones, por ello
se optó por tomar una como representativa dentro de la trama de calles y avenidas.
Para esbozarla, se partió del documento del departamento de planificación de New
York City, Department of City Planning, hallado de inicio en la introducción de la tesis
doctoral Torres que rematan manzanas de Rudivan Cattani. El diagrama es importante
por dar cuenta de la composición original de los lotes en el bloque. El grupo de dibu-
jos explicativos que de este se derivan, son guía de la configuración de la manzana,
presentan un bloque de 200’x 900’, su división a medias en dos de 200’x 400’,
para figurar el proceso de transformación que significó la apertura de Madison Ave-
nue y Lexington Avenue sobre la retícula original. También se hace el esquema de una
manzana con las dimensiones y geometría de la parcela en esquina que ha sido la
espita de la investigación, el modo de sumar sus partes da idea de las combinatorias
posibles de cada parcelario por bloque.
revistas
El proyecto persigue al todo a través de sus imágenes parciales, y es el carácter de

04 Vista aérea del midtown de la isla de las revistas y su periodicidad, el medio que más se aproxima a enlazar el panorama
Manhattan. Portada de la revista Interiors, de de las circunstancias del proceso de construcción del edificio y ciudad. En un buen
enero del año 1955, editada en New York. En
número de las ediciones, elaboradas dentro o fuera del país, aparecen la mayoría de
la imagen aparece, en el centro a la izquierda,
dando la pista de la línea de la Fifth Avenue, los datos nombrados, descritos, ubicados en su lugar, contexto y tiempo. Esta exac-
el vacío arbolado del Brian Park y la altura titud se repite por propuesta y proyecto que aparece en cada ejemplar, generando
de The Salomon Tower, contexto directo del por publicación un amplio recorrido constante sobre el acontecer arquitectónico. Las
Manufacturers Trust Company (1953-1954), secuencias de soluciones desarrolladas por diferentes autores, en diversos lugares y
intervención a la que el número dedica uno de
en distintos momentos del proceso, cruza la multiplicidad de lo existente y lo posible,
sus artículos “The Manufacturers Trust Company,
se convierte en un rico compendio periódico de infinitas relaciones de todo con todo.
the interiors are the show in a new glass
bank”, con planos del edificio y fotografías del Este sistema de convocatoria regular y cruzada, resulta mucho más atractivo y comple-
fotógrafo de arquitectura Ezra Stoller. to que seleccionar y agrupar la obra con sus iguales o cercanos en la publicación de
una monografía. De aquí la predilección por indagar en los números de revistas de ar-
quitectura, en los ejemplares más próximos a las primicias de cada intervención, a li-
gar artículos del proceso, desde la presentación de la maqueta hasta la construcción;
al tiempo de convocar puntos comunes y cotejar las circunstancias desde el conjunto
con el que se muestran las obras en cada entrega. Las imágenes superpuestas entre
las miradas del lugar y las de fuera, la aparición de los proyectos en la publicidad y
en las secciones de materiales y nuevas tecnologías, completan la perspectiva que se
busca.
Las revistas especializadas sobre el contexto y arquitectura del momento, recopilan

el material que resulta síntesis de cada propuesta, facilitando al lector su aproxima-
ción a la solución con esquemas de emplazamiento, diagramas de relación, mode-
05
los, imágenes, planos y detalles. En el transcurrir de los números es posible encontrar
los proyectos en sus diferentes fases de ejecución, también se hallan artículos en los
que se muestran propuestas comparadas, hiladas por tema o características concre-
tas, referencia a momentos determinados que agrupan series, vínculos por material,
sistemas o condiciones de proyecto.
En cualquiera de los casos, el viaje a través de las revistas y de la arquitectura que

en ellas se presenta va en busca de todos los indicios posibles de ciudad, de partes
del entorno que nos ayuden a ampliar la realidad de cada respuesta.
Una buena guía, del seguimiento del proceso de concepción y elaboración de los
proyectos, han sido las propias publicaciones de la firma SOM, The staff of Skidmo-
re, Owings & Merrill: SOM News; diecisiete de sus números entre los años 1953 y
1969, nos han permitido puntear el mapa de sus intervenciones tanto en Nueva York
como en el resto de ciudades norteamericanas.
A continuación se ofrece la relación, con nombre y número, de los principales

05 Conjunto de mapas de localización del ejemplares consultados a lo largo de la investigación:
avance de la aparición de los nuevos edificios
en el midtown y en el área financiera de ·Revistas especializadas editadas en la ciudad: New York: Architectural Record (22)|
Manhattan. Los diagramas se acompañan por la New York: Architectural Forum (20)| New York: Interiors (3)| New York: Progressive
secuencia fotográfica de la arquitectura que da Architecture (4)| New York: Contract Interiors (2)| New York: Interior Design (1).
carácter al perfil que se alza en el momento.En
el desarrollo del reportaje también se muestra al ·Revistas especializadas nacionales: Cambridge, Massachusetts, The MIT Press: Pers-
Lever House Building, al Chase Manhattan Bank pecta (4)| Cambridge, Massachusetts, The MIT Press: Grey Room (2)| Oakland, Ca-
y al Union Carbide Corporation, tres de las lifornia, University of California Press: Journal of the Society of Architectural Historians
obras de la oficina de SOM New York bajo la (2)| Washington: AIA American Institution of Architect Journal (1).
dirección de Gordon Bunshaft. Reproducción de
la página 107 de la revista Architectural Forum, ·Revistas especializadas extranjeras: Tokio: A+U Architecture and Urbanism (13)|
en el artículo de Janes Jacobs “New York’s office Zürich: Bauen+Wohnen= Construction+habitation= Building+home: internationale
boom”. Marzo 1957.
Zeitschrift (7)| München: Baumeister (1)| Bern: Werk (1)| London: The Architectural
Review (2)| Milano: Casabella (2)| Milano: Domus (1)| Milano: Zodiac (1)| Boulogne
sur Seine: L’Architecture d’Aujour’Hui (2)| Paris: Techniques et architecture (1)| Barce-
lona: Arquitecturas BIS. Información gráfica de actualidad, con dos artículos, uno de
la mano de Oriol Bohigas y otro por Miquel Corominas (2)| Barcelona: Quaderns
d’Arquitectura i Urbanisme, con artículo e imágenes de Helio Piñón (1)| Madrid: Ar-
quitectura Viva (1)| La Habana: Arquitectura (2).
·Revistas no especializadas: New York City: The New Yorker. Sección The Sky Line
por Lewis Mumford (8)| New York City: The New Yorker. The Talk of the Town (8)|
New York: Fortune (1)| New York: Vogue (1).
Con la intención de hallar vestigios sobre todo lo emparentado al momento de 06

la elaboración de la solución, se recurrió a la revista de referencia de la ciudad The
New Yorker, cuyo enfoque marcadamente urbano amplió favorablemente el pano-
rama de entonces. En el caso de esta publicación, tres han sido las vías sobre las
que se ha volcado la atención: sus portadas a través de las ilustraciones de Saul
Steinberg, la columna a cargo de Lewis Mumford y las pinceladas de ciudad que se
relataban en el apartado The Talk of the Town.
La presencia periódica de Lewis Mumford a través de la revista semanal, de am-

plia audiencia, dentro y fuera de New York, The New Yorker, en The Sky Line, dio
espacio a su voz crítica y marcó el contrapunto de apreciaciones sobre los progresos
del proceso edificatorio de la gran ciudad.
·The Sky Line: “High, White, and Handsome” (noviembre 17,1951), sobre: Manha-
ttan House | “House of Glass” (agosto 09,1952), sobre: Lever House | “Skin Treat-
ment and New Wrinkles” (octubre 23,1954), sobre: el Midtown, Park Avenue, Lever
House | “Crystal Lantern” (noviembre 13,1954), sobre: Manufacturers Trust Company.
En el artículo ‘Tratamiento de la piel y nuevas arrugas’, desde su columna en la

06 Cruce entre avenida principal y calles. revista semanal neoyorquina, el autor como humanista e influyente crítico de arquitec-
Portada de la revista The New Yorker, de abril tura y urbanismo, refleja el momento de transformación, con las actuaciones de los
del año 1960, editada en New York. Dibujo de técnicos y sus consecuencias sobre la ciudad. Sus apuntes nos acercan a Manhattan
Saul Steinberg, dentro de una de las temáticas desde la reflexión sobre la escala, la forma edificada y los materiales. Nos presenta a
hacia la que solía apuntar Discovering a City.
una Park Avenue que ha perdido su antiguo perfil, al reedificar aplicando pautas que
La reproducción a color se presenta en el libro
aparecieron como medidas a la extrema congestión del downtown y que no contaron
de Joel Smith “Steinberg at The New Yorker”
del año 2005, acompañada de la breve con los bajos costos del suelo en el midtown, hecho que significó la expansión del
reseña: “Steinberg’s Manhattan, by contrast, problema y no su solución, se edificó sin pensar las proporciones de lo precedente.
was a skyscraping city through and through, Aborda la aparición de los volúmenes prismáticos, que en la mayoría de los casos
its past and future chronicled in lofty stylistic no iba más allá del evitar la forma de zigurat propia de la envolvente imaginaria
conversations lining the avenues”
normativa; y de los nuevos materiales, aún aplicados sobre sistemas constructivos tra- línea el enfoque de un trabajo de equipo, la visión de quien propuso las soluciones,
dicionales, cuya elección y uso no muestra consideración al entorno. El texto lo inicia a la vez que la liga a su extensión hasta nuestros días. A través de la fotografía se
excluyendo a la Lever House de los edificios que han aumentado la congestión de las plasman los vacíos abiertos y su sistema de relaciones. La composición se crea princi-
zonas comerciales del midtown. palmente a partir de las:
Ciertas conexiones sobre los edificios que estaba desarrollando el equipo de Gor- ·Fotografías de los 1940’s a los 1970’s: George Cserna [G.C.] | Gottscho Schleis-
don Bunshaft, también se pueden advertir desde la sección The Talk of the Town. Entre ner [G.S.] | Cervin Robinson [C.R.] | G.E. Kidder Smith [G.E.K.S.] | Ezra Stoller [E.S.]
sus viñetas, líneas y apuntes simultáneos sobre el acontecer citadino, se encontraron
·Fotografías 2000’s: Helio Piñón [H.P.], fotos realizadas en noviembre de 2013 y
menciones de referencia directa a los edificios y entornos en estudio:
en abril de 2015 | Andrea Parga [A.P.], fotos realizadas en abril de 2012 y en la
·The Talk of the Town: “Clean” (abril 26,1952), sobre: Lever House | “Harmonies” primavera del 2016, entre los meses de abril, mayo, junio y julio.
(septiembre 23,1961), sobre: Chase Manhattan Bank | “In Scale” (julio 07,1956),
En cuanto a los caminos para intentar la más exhaustiva recolección de imágenes,
sobre: los modelos de la Lever House, el Chase Manhattan Bank, el Manufacturers
se puede explicar la búsqueda por medio de:
Trust Company | “New Library” (julio 30,1966), sobre: Library and Museum of the
Performing Arts, Lincoln Center | “Notes and Comment” (octubre 13,1962), sobre: ·El museo de la ciudad, Museum of the City of New York’s Collections Portal, y en la
Park Avenue, Lever House, Seagram Building, Union Carbide Corporation | “Notes base digital de las bibliotecas públicas, New York Public Library Digital Collection.
and Comment” (noviembre 04,1961), sobre: Park Avenue, Fifth Avenue y Sixth Ave- Allí se hallaron la mayoría de las fotos de los edificios precedentes, los que ocuparon
nue | “Showcase” (octubre 02,1954), sobre: Manufacturers Trust Company | “Solu- el lugar antes de las intervenciones en estudio.
tion” (mayo 26,1951), sobre: Lever House.
·Los reportajes en periódicos, en especial los del The New York Times. Sus imágenes
puntuales, entre titulares y noticias, aportaron pista y mira más abierta hacia las calles
y avenidas entre la que aparecían las propuestas analizadas.
fotografías
·La publicidad en revistas especializadas y los folletos elaborados con especificacio-
Cada imagen linda con otras en una sucesión que no implica una consecuencia o
nes para la venta o alquiler de los inmuebles, también dieron información detallada
una jerarquía. Es un entramado dentro del cual se pueden seguir numerosos caminos
sobre datos e intenciones.
y extraer conclusiones plurales y ramificadas, resulta una tentadora invitación a obser-
var mejor el ‘in between’ que parece vacío. El ejercicio de la evocación visual será ·Las fotos durante el proceso, entre las que se encuentran: las preparadas por encargo
la aproximación con atención hacia aquello que los objetos, presentes o ausentes, directo del propio equipo de trabajo, las del grupo de fotógrafos de las revistas de ar-
comunican sin palabras, un entrenamiento para el intelecto, que en su funcionar por quitectura, las de los profesionales de la imagen que experimentaban con la luz entre
asociación, se mostrará cada vez más veloz para vincular y escoger entre las diversas los volúmenes de la ciudad que crecía; y la de los fotógrafos que recorrían las calles,
formas de lo percibido. Pensar con imágenes es la base que da fuerza al discurso a la caza de instantáneas de la vida que transcurría entre los edificios.
visual que se presenta, de lo mirado es de donde parte la trayectoria que le da traba-
·Las fotos a cierto período temporal de distancia tras la aparición de los edificios en la
zón a lo que se mira, La ciudad desde el edificio.
ciudad. Imágenes ligadas a los cambios de sus contextos o como referencia a nuevos
Doble página siguiente:
Se han recopilado todas las fotografías posibles del momento, para ello una base proyectos cercanos.
07 Plaza del Seagram Building, 1964.
importante fue la biblioteca y el archivo de Columbia University; así como la colec-
Fotografía en la revista alemanan Werk, artículo La búsqueda resultó especialmente fructífera a partir de la combinación de dos de-
ción de Ezra Stoller (1915·2004), que resguarda su aún activa agencia fotográfica
“Mies van der Rohe” por Lucius Burckhardt y rivas, la de la arquitectura fotografiada para ser mostrada entre relaciones de espacio
Werner Blaser, presentada bajo el pie de foto Esto, dirigida por su hija Erica Stoller. Durante el proceso de la investigación, se ha y forma; y la de la fotografía que atrapó a esta arquitectura en los fondos de ciudad
“Relaxation on the plaza”. pedido apoyo a la aguda mirada de Helio Piñón y se ha emprendido la propia ex-
en imágenes del transcurrir cotidiano. La perspectiva edificio-entorno se amplió al
periencia visual, con el fin de conseguir la mayor cantidad de teselas de un mismo
08 Plaza del Seagram Building, Park Avenue. buscar arquitectura a través de los fotógrafos profesionales del momento. No sólo se
New York, New York, abril 2016. [A.P.] panorama a varios tiempos. Esta práctica describe en imágenes e hila en una única
07 08
limitó la mira a las imágenes que se preparaban y mostraban acompañando textos, sis en las fotos a pie de calle, a modo de compensar ciertas críticas que ya en 1924
esquemas y planos. Se hizo un esfuerzo por aprovechar las imágenes producidas Mumford expresaría, se busca mostrar edificios que rompen con la idea generalizada
fuera de los requerimientos del mostrar arquitectura, se decidió pasear la ciudad a de los rascacielos impersonales diseñados para la visión aérea y no para la vida
través fotos de diversa índole, de reconocer valores de relación en el juego de trans- diaria del transeúnte.
parencias y reflejos de un cristal que brinda imágenes en concordancia. Se practicó
Para algunas tomas se recurrió al uso de la prestación de Google Maps y de
la lectura desde el primer término, con lo visto en detalle entre geometría de texturas y
Google Earth, el Google Street View; útil por su capacidad de lente que proporciona
sombras, hasta el contorno urbano que tiende vínculos a su alrededor. Se intentó com-
numerosas panorámicas a nivel de calle (360 grados de giro en horizontal y 290
pletar el perfil de cada proyecto desde la mayor cantidad de puntos de vista posible
grados de giro en vertical), permitiéndonos a los usuarios ver mayor parte de ciudad a
para así acercarnos con un panorama más completo a las imágenes que nos ofrecían
la vez, las instantáneas desde los ejes de vías nos sitúan protagonistas en plena apro-
los autores de las propuestas a las cuales se dedica la investigación.
ximación. El realizar fotos en condiciones semejantes en lapsos periódicos de tiempo,
Con el convencimiento del potencial de la parcela, del entorno y del proyecto en nos ofrece tomas de cada entorno en diferentes años, facilitando ver su evolución, y
la actualidad, se recurrió al apoyo de la mirada de quien reconoce relaciones y que, resultando herramienta ideal para el seguimiento de la configuración de los solares
en sus imágenes, nos brinda encuadres aleccionadores de arquitectura y ciudad. Se que nos ocupan. Fue posible combinar ciertos encuadres desde la pantalla del orde-
tuvo la fortuna de contar con la generosidad y el desprendimiento de Helio Piñón, nador, con imágenes propias del año 2012.
con fotografías que realizó en dos de sus visitas a la ciudad; una en invierno, en no-
La labor fotográfica pudo ser presentada, comentada y contrastada con fotógrafos
viembre de 2013 y la siguiente en primavera, en abril de 2015. Recibir y comentar
de profesión en el ICP, International Center of Photography NY, en el grato ejercicio
dichas imágenes significó un nuevo recorrido a estos entornos de Nueva York a través
de formar secuencia con ellas, la suerte de contar con tres visiones diferentes resultó
de las conexiones y enlaces entre sus edificios.
enriquecedora. Por su parte, se agradeció de inicio el aprecio al cuantioso grupo de
Los viajes a la ciudad fueron determinantes, ya que tanto la visita inicial de reco- fotos que significaría el material de trabajo y, a posterior, se logró el reconocimiento
nocimiento de los proyectos, como la posterior estancia que permitió experimentar el de los valores de la arquitectura en estudio y del componer en base a ellos. Llegar
desenvolver de los edificios ‘en y con’ su entorno, en diferentes momentos, prosperó la a esto por diferentes vías y desde distintas perspectivas personales, resultó un buen
experiencia. La posibilidad de ‘hablar con fotografías’ en primera persona completa aporte a la idea de hilar un discurso visual entre las fotos del momento y las fotos coti-
el abanico de imágenes perseguido por la investigación. La vista a dos tiempos ha dianas que aún ofrecen estos edificios. Ampliar los encuadres conseguidos, mostrarlos
sido muy útil: la primera, de toma de contacto, de comprobación de datos, de en- a la par, secuenciarlos para rehacer una forma de proyectar, para descubrir alguna
cuadres de ensayo; la segunda, ya más pausada y con numerosas oportunidades de nueva pista o contribución, es en buena medida, el camino que se ha elegido para
contemplación y recorrido, intentó compararlos en vivo. Por tanto, los puntos de vista aprender de cada proyecto.
de los edificios, de los entornos y de la ciudad, en constante cambio, se multiplicaron
Desde el fondo documental del ICP se pudo rastrear el paisaje urbano de cada
al poder simular diferentes tipos de viandantes: del solitario que deambula, del que
solución, nos sumergimos en los fotolibros de Nueva York. Se buscaba conocer al
pasea en pareja, del que va con familia, del distraído, del que se sorprende con la
neoyorquino, sus maneras de desenvolver, sus ritmos en el entrelazar de los pliegues
presencia de un piano en una plaza, del que acorta caminos, del que se sienta al sol,
de arquitectura en las aceras, de sus movimientos entre calles y avenidas. La fascina-
del que disfruta de una escultura, del que conversa en una esquina, del que busca
Doble página siguiente: ción por los protagonistas y el esfuerzo por reconocer los escenarios, permitió imagi-
lugar para comer, del que persigue una dirección, del que repite rutas día tras día…
09 Parte del mural de Harry Bertoia y techo nar el hacer ciudadano entre arquitectura y ciudad. El gusto por la lectura de estos
enfoques con el común del mirar al espacio entre edificios y a sus relaciones, obte-
luminoso renovado. Interior de la entreplanta, libros sólo de imágenes, consolidó la idea del trabajo propio. Para la investigación se
niendo así fotos donde los proyectos se muestran parcialmente, enmarcando partes
para abril de 2012, del original Manufacturers intentó el equilibrio de un relato entre imágenes y texto, ambos cuidados, pero cuya
Trust Company. [A.P.] de sus aceras, de sus calles y avenidas, de sus permanencias, de sus edificios vecinos
base se plantea visual. Transmitir a través de fotos el camino recorrido, apoyado en
10 Interior de la entreplanta, patio de o de los que están en construcción. Son fotos que hablan de los espacios de ciudad
dibujos, esquemas y textos que faciliten esta labor al lector, es compartir lo que está,
operaciones del Manufacturers Trust Company, que posibilitan y se benefician del hacer de la arquitectura en estudio. Se hace énfa-
pero que a ojos del que descubre resulta un hallazgo cargado de emoción.
c.1954. [E.S.]
09 10
fotografías en fotolibros
Las imágenes de los fotolibros de Nueva York han resultado imprescindibles, han
abierto la mira hacia la ciudad. A pie de calle es posible reconocer la tensión entre
la racionalidad geométrica de las edificaciones y la existencia humana. Es fácil pasar
mucho tiempo recorriendo las imágenes de cada libro, es posible recrear historias
interpretando las escenas de diversas maneras, elaborar variantes, fundir episodios en
nuevas series, descubrir, aislar o vincular ciertas constantes halladas entre los grupos
de encuadres que nos ofrecen, cruzándolos unos con otros.
“Los libros se miran y se leen. Los fotolibros, además, poseen una particular caracterís-
tica definitoria: en ellos las imágenes son el texto, un texto que hay que leer. El sentido
de la lectura se produce cada vez que se pasa de página, avivando así la llama de 11
una narración que puede ser tan descriptiva o metafórica como cualquier otra que
brinda sólo palabras.[...] Cada fotolibro es un bosque orgulloso de sus árboles, un
conjunto de imágenes que ni son autónomas ni necesitan estar encerradas en un mar-
co para conseguir entidad o identidad propia. Al contrario, en estos libros las fotos
son las frases subordinadas de un texto con principio y fin: un mosaico que sólo cobra
sentido cuando todas las partes componen un todo coherente y legible.” 01
Los conjuntos fotográficos logrados al recopilar las primeras imágenes, las fotos
de revistas, las tomadas en el lugar, las halladas en los fotolibros del Nueva York de
espacio inagotable, arman un creciente tejido de condiciones y tiempos, divergentes,
convergentes y paralelos. Una red de propuestas, válida en su origen y vigente a lo
largo de los años. Son la urdimbre del hablar con imágenes, del reunir la secuencia
gráfica de transparencias y reflejos de las excepcionales tramas de cristal que se
incorporan en la ciudad, desde el proceder de Gordon Bunshaft con sus proyectos
entre 1946 y 1967. Las asociaciones son abiertas, en ellas se pueden identificar los
ámbitos en sus diferentes estadios y completarlos cada vez que se contemplen, con
imágenes de la propia experiencia. Se busca presentar visualmente las posibilidades
del muro cortina para entonces, y las vías que de allí se dejaron abiertas.
Tras el epílogo, se ha ordenado una breve serie de fotografías, presentada a

modo de cuaderno de imágenes, que dan cuenta de la ciudad de Nueva York, de
sus calles y de sus entornos en el momento de aparición los edificios en los que se ha
centrado el estudio. La secuencia muestra fotos de Wendell Scott MacRae, E. Ratcliffe,
Wurts Brothers, Ezra Stoller, Gottscho Schleisner, Andreas Feininger, Weegee, Victor
01 Horacio Fernández en el libro Nueva York
en fotolibros, 2016. p. 8. Laredo, Edmund V. Gillon Jr., Julius Shulman, Martin Helfer, William Klein, Samuel
Chamberlain, Berenice Abbott, Sam Falk, André Kertész, Lörinczy György. La consulta
11 Midtown de Manhattan. Portada del
fotolibro New York: True North con fotografías de fotolibros fue posible en la Colección de la biblioteca del ICP, International Center
de Sam Falk, 1964. of Photography NY y en el libro Nueva York en fotolibros de Horacio Fernández.
el documento la parcela, de las referencias geográficas y geométricas del lugar de emplazamiento,

que dejan entrever el sentido urbano de la intervención a varios tiempos; que facilitan
La tesis se estructura en diez apartados: El primer capítulo, “La Gran Manzana: lots,
entender la ocupación en planta respecto a la superficie del solar y los espacios li-
blocks, streets and avenues”; expone el objeto de estudio, apunta los rasgos repre-
bres, notar la relación entre los accesos, las construcciones y los espacios adyacentes.
sentativos del Plan de Manhattan de 1811, muestra el esquema gráfico del Block que
El desplegable cuenta con la página impar que le da inicio, en la que se dispone el
compone la malla de ciudad, desde la documentación hallada en el diagrama del
plano de la parcela del año 1968 junto a la versión actualizada. La doble página
departamento de planificación de New York City; y que se ejemplifica en acuerdo
central, formada por las caras de las solapas que se desdoblan, muestra el plano de
a la representación de manzanas que ofrece la Library of Tax Map. Introduce ciertas
Manhattan y la foto del edificio precedente que ocupaba con anterioridad el solar.
nociones sobre las condiciones de la parcela, su sentido urbano: perímetro, frentes,
aceras, calles y avenidas; sobre la normativa que rige la ciudad para los años 1916 “…cada manzana está cubierta con varios estratos de arquitectura fantasma en forma
y 1961. Se reflexiona sobre por qué New York City y por qué Gordon Bunshaft. Se de antiguos ocupantes, proyectos abortados y fantasías populares, que proporcionan
muestran en estrecha relación: el muro cortina, la estructura que deja vista, los elemen- imágenes alternativas a la Nueva York que existe.” 02
tos del interior, los espacios colectivos. Se aportan notas sobre los primeros ensayos
Si se abre la lámina izquierda, queda la foto del antiguo edificio relacionada con
y posibles referencias seguidas para los proyectos. Se presenta el ámbito de estudio.
el grano del tejido urbano y con el mapa histórico con data cercana a la toma de
El segundo capítulo, “New York City: mapas, revistas, fotografías”; explica los la fotografía. Si se abre a derecha, queda el punto de localización del edificio en la
tres caminos seguidos para completar el panorama de los ámbitos de ciudad donde isla de Manhattan, junto al plano actual de la ciudad y al acercamiento a la planta
se incorporan los proyectos en estudio. Refiere al método por el que se optó para baja y a su entorno, a través de (re)dibujo de la propuesta en su lugar. Si se observa
estructurar el discurso visual propio, para brindar la mayor veracidad en el mensaje el conjunto central desplegado al completo, se podrá reconocer el contexto en cuatro
que se pretende vehicular en el desarrollo del trabajo. Hace un breve repaso sobre el tramas, tres fragmentos cartográficos y un (re)dibujo; los dos mapas centrales se mues-
orden e intención en el que se presenta el material de la investigación. tran a la misma escala a modo de visualizar el entorno de época cercano al proyecto
y obra, y el entorno a día de hoy; par acompañado a su izquierda por la urdimbre
El tercer capítulo, “Dos Corner lot de 100’x125’ ”; define el punto de partida,
de la gran ciudad, un plano que abre la mira sobre el tejido de la urbe a mayor ex-
manifiesta la motivación y el interés por las condiciones de arranque de cada pro-
tensión, y a su derecha por la lectura a pie de avenida y calle de cada solución, la
yecto y sus procesos de ejecución. Con origen en dos parcelas iguales, de la misma
vista más cercana a la parcela a nivel de aproximación y accesos. Con el retorno del
dimensión y ubicación en la retícula de New York City, se profundizará sobre las res-
pliegue, se halla la cara posterior, la página par que cierra, y la que se dispone para
puestas planteadas y sobre sus relaciones respecto a sus entornos próximos. La intro-
la reproducción de una página de revista del proyecto, que sirve de articulación entre
ducción del cristal, será crisol de sensibilidades sobre el sentido de sus prestaciones,
la secuencia urbana y la introducción a los rasgos representativos de cada proyecto.
avivará la curiosidad por saber qué resuelven las cortinas de vidrio en la gran ciudad.
El discurso que le sucede, presenta imágenes de entonces y de ahora, hiladas entre
Los capítulos cuarto, quinto, sexto, “Block [parte], Block [unidad], Block [serie]”; esquemas, dibujos, detalles y referencias a publicaciones que completan el relato
son el desarrollo de la investigación, en ellos se ordenan los proyectos en estudio por visual del entorno e intervención que se despliega.
el tamaño de sus parcelas; resultan tres grupos, uno por capítulo. Cada apartado se
El capítulo séptimo, “Ciudad: red de los posibles”; es el epílogo, apartado al
iniciará con una matriz comparativa, una secuencia de secciones y el plano de la isla
que se llega tras el estudio de cada edificio, contiene las consideraciones que se han
de Manhattan con códigos y leyenda; con localización, nombre, autor y datos del
podido vislumbrar a través del análisis de los distintos niveles de intervención y de su
período de proyecto y obra de cada intervención. A su vez, estos capítulos se divi-
reverberación en el entramado de la ciudad. Su título es reflejo de las oportunidades
dirán en tantas partes como edificios los conformen. Cada sección seguirá una línea
02 Rem Koolhaas. Delirio de Nueva que se hallan en la retícula y de las vías abiertas que provee al presente y futuro.
de organización similar a fin de facilitar posibles comparaciones entre ellas. La expli-
York. Traducción de Jorge Sainz.
cación se inicia con una imagen representativa del edificio acompañada con la ficha El capítulo octavo, “Cuaderno de imágenes”; en su relato visual a través de la
5º edición. Barcelona, 2009. p. 9.
técnica del proyecto en la columna lateral izquierda. A continuación se han dispuesto [Delirious New York: a retroactive manifesto for secuencia fotográfica, intenta ser reflejo de la gran ciudad, de Nueva York; de sus
dos láminas de doble formato y en cuyos pliegues se da cuenta de las condiciones de Manhattan. New York, 1978] calles, avenidas y vecindarios durante el proceso de aparición de los edificios que se
analizan. Se propone un paseo por Manhattan, entre midtown y downtown, acompa- El capítulo décimo, “Breves biografías”; recoge los datos del grupo de profe-
ñando detrás del objetivo a profesionales como: Wendell Scott MacRae, E. Ratcliffe, sionales que se han ido registrando a lo largo de la investigación como partícipes,
Wurts Brothers, Ezra Stoller, Gottscho Schleisner, Andreas Feininger, Weegee, Victor desde diferentes vías entrelazadas, en los procesos de construcción de la ciudad. Los
Laredo, Edmund V. Gillon Jr., Julius Shulman, Martin Helfer, William Klein, Samuel nombres incluidos comparten entre sí el aproximarse al desarrollo de los proyectos
Chamberlain, Berenice Abbott, Sam Falk, André Kertész, Lörinczy György. La reunión estudiados. Los apuntes por persona son breves reseñas que buscan ampliar el cono-
de imágenes, de distinto caracter a las presentadas a lo largo de la tesis, resulta de cimiento del panorama del momento y el tender vínculos entre ellas y las disciplinas
recorrer y reconocer los entornos próximos entre las páginas de los fotolibros de la en las que se desenvolvieron. Se agruparon en: Arquitectura (Arquitectos); Arquitectura
Colección de la biblioteca del ICP, International Center of Photography NY. A su vez, (firmas de arquitectos); Arte; Crítica, Historia, Teoría; Diseño; Fotografía; Ilustración;
coincidió la publicación del espléndido libro Nueva York en fotolibros de Horacio Modelismo; Paisajismo; Urbanismo. Cada apartado cuenta con los datos: lugar y fe-
Fernández, a través del que es posible revisitar una y otra vez la ciudad. La edición cha de nacimiento; lugar y fecha de defunción; estudios; ocupación(es); rasgos perso-
completó con detalle la perspectiva de lo hallado en la propia New York City. nales característicos relevantes; selección de la obra realizada; selección de la obra
publicada; aspecto de proximidad, participación o contribución al ámbito de trabajo.
El capítulo noveno, “Fuentes documentales”; se presentan en un sólo cuerpo con-
formado por secciones continuas, que se podrían agrupar en tres conjuntos: el de El apartado, “Créditos de las ilustraciones”; alista, por capítulos, las autorías de
inicio, con las referencias a todas las revistas a las que se recurrió; seguido de la las imágenes y los dibujos. Se suman los datos de la imágen de presentación que
bibliografía y, por último, la organización de los documentos de consulta por edificio precede al índice y de las fotografías que componen el interior de la camisa que
y localización. El interés por las publicaciones periódicas ha llevado a presentarlas envuelve al ejemplar. En algunos casos se hace la transcripción de los pies de foto ori-
acompañadas de la especificación del material gráfico que en ellas se encontró; el ginales. El cuaderno de imágenes halla en este apartado el desarrollo de su leyenda.
breve resumen que les acompaña referencia dibujos, fotografías y fotógrafos, como
La investigación busca contribuir al proceso de aprendizaje y esfuerzo reflexivo
guía presente y futura, que facilita el trabajo con estas fuentes documentales. La totali-
sobre la elaboración de la obra de arquitectura y de su ligamen al entorno que le
dad de los apartados se dispusieron según sigue: Revista SOM News (Orden crono-
acompaña. El documento, que intenta aplicar en su edición la misma noción de vin-
lógico) | Publicaciones periódicas especializadas (Orden cronológico) | Publicaciones
cular, se plantea con posibilidad combinatoria, relacional, con el aprecio por la labor
periódicas generales (Orden alfabético) | Publicaciones oficiales (Orden alfabético) |
colectiva e interdisciplinar.
Archivos y bibliotecas (Orden temático) | Testimonios orales y entrevistas (Orden alfa-
bético) | Colecciones y fotografías (Orden alfabético) | Fotolibros de ciudad (Orden En el empeño por la aproximación a la ciudad a través de algunos de sus epi-
alfabético) | Estudios de referencia (Orden alfabético) | Resumen bibliográfico por sodios, se ofrecen varias formas de lectura: texto e imágenes de forma lineal; sólo
tema (Orden alfabético): Ámbito general, Ciudad, Norteamérica, Manhattan, Sixth imágenes o sólo texto al completo; imágenes por capítulo; imágenes por pares de
Avenue, Rockefeller Center, Park Avenue, Grand Central Terminal, Edificios coetáneos páginas; cotejo de imágenes individuales o por series; desplegables por proyecto y
en el exterior, Muro cortina, Techos luminosos, SOM y Gordon Bunshaft | Resumen unidad; colección de desplegables, imaginados en conjuntos y en paralelos, como
bibliográfico por localización (Orden cronológico): 16 E56th Street NYC, Owens partes extraíbles e intercambiables para el análisis del todo; vínculos entre las imáge-
Corning Fiberglas Corporation; 830 Third Avenue NYC, Girl Scouts Building; 510 nes que cierran y abren apartados; el relato único en imágenes del Chase Manhattan
Fifth Avenue NYC, Manufacturers Trust Company; 500 Park Avenue NYC, Pepsi Cola Bank a lo largo de toda la documentación, la oportunidad de compararlo con el resto
Company; 390 Park Avenue NYC, Lever House Building; 200 E66th Street NYC, de proyectos que se muestran a la vez; imágenes al unísono de edificio y ciudad.
Manhattan House Building; 270 Park Avenue NYC, Union Carbide Corporation;
Entramado con muchos finales; conjunto con probabilidad de cambio, en continua
1021 Main Street HOU, First City National Bank; 1001 Louisiana Street HOU, Ten-
evolución. Al igual que el lector recibe un grupo de ideas, también halla una plata-
neco Building; 50 W Washington Street CHI, Chicago Civic Center; 560 1st Avenue
forma de experimentación y ponderación, donde reordenar datos una y otra vez,
NYC, New York University Bellevue Medical Center; 40 Lincoln Center Plaza NYC,
multiplicando las consideraciones sobre el estudio que se presenta. Cada sección se
Lincoln Center Library; 28 Pine Street NYC, Chase Manhattan Bank; 71 Cedar Street
compone de la suma de partes menores, a fin de facilitar la libre y entrelazada lectura
NYC, Marine Midland Bank; 1 Liberty Street NYC, One Liberty Plaza.
y la posibilidad de concertar diferentes secuencias tras cada interpretación.
03_ Dos Corner lot de 100’x125’
Dos Corner lot de 100’x125’ 88
01 02
La condición de ‘Corner lot ‘ de dimensión 100’ x 125’, como denominador común extendió. Desde cada proyecto se puso mira en la ciudad y se avanzó con la suma
de las dos parcelas del midtown de Manhattan que se muestran a la par, resultó el de otros ocho edificios, con distintos niveles de intervención, también en Manhattan.
origen de la investigación. Ambos solares comparten características afines:
El interés por las relaciones de las propuestas con su entorno inmediato suscitó la
·Frente: 30’00m (100’). reflexión sobre las soluciones de sus encuentros a los contextos a los que pertenecían:
las condiciones de aproximación al objeto construido, los umbrales, los accesos, la
·Profundidad: 37’50m (125’).
disposición de los planos acristalados, la articulación entre el exterior y el interior, la
·Área: 1125’00 m2. generación de espacios colectivos intermedios; así como el avance de recursos de di-
seño en los niveles superiores, para también garantizar en cotas elevadas el contacto
·Combinatoria del parcelario: suma de lote de esquina y medio lote interior.
visual con lo urbano.
·Geometría: parcela rectangular.
Una mirada a las partes del tejido de Manhattan a las que se integran ambas
·Número de frentes que concurren: dos. intervenciones, dan pistas del desarrollo de la retícula de la gran ciudad, de los traza-
·Disposición: esquina. dos que la componen y que entrelazan sus unidades. Es posible hacer lectura del par-
celario, que aunque guarda su origen en una base común, presenta variaciones. Se
·Vías que lo rodean: cruce entre avenida principal y calle secundaria. reconocen las construcciones que completan las manzanas, que dan contorno a calles
·Manzana: mitad de frente de manzana hacia avenida principal. y avenidas. Composiciones que son el resultado de procesos previos a la aparición
de las obras; para el Manufacturers Trust Company, a pocas cuadras al este, influiría
·Orientación: en manzana suroeste del cruce, lote noreste de manzana.
la construcción de la Grand Central Terminal y la inmersión de las vías del ferrocarril a
·Situación: midtown Manhattan. lo largo de Park Avenue, que entre 1903 y 1913 estimularon el desarrollo de un dis-
trito hotelero y comercial importante. En 1923, tanto los bancos como las compañías
·Arquitectura: Skidmore, Owings & Merrill, SOM New York.
fiduciarias habían establecido sucursales en la zona residencial de las proximidades
·Arquitecto a cargo de los encargos en las parcelas: Gordon Bunshaft. de la estación central y en las manzanas aledañas de Fifth Avenue; para Pepsi Cola
Company, mediaría el hecho de que en 1929 los propietarios de Park Avenue logra-
La coincidencia entre las particularidades de los emplazamientos, las idénticas
ron la rezonificación de parte de la avenida para habilitar el uso comercial entre 50th
premisas urbanas de los terrenos de los proyectos desarrollados por un mismo equipo
Street y 59th Street, a la vez que compraban también Fifth Avenue. Antecedentes que
técnico; los solares iguales, próximos en una misma ciudad; avivaron la curiosidad
explicarían el parentesco de uso comercial de las vías de ambas localizaciones. Para
por ahondar en los vínculos generados al incorporar cada nuevo edificio en su parce-
los casos en estudio se optó por representar en tres dimensiones la parcela junto a los
la. La afinidad a primera vista de las consideraciones para el inicio de las propuestas,
volúmenes que circundaban su proximidad. La calidad de la foto aérea de la época,
catalizaron la aproximación al estudio comparado del proceso de las dos intervencio- Dobles páginas siguientes:
aporta en sombras la idea de la volumetría, permite hacer lectura de ella como si de
nes, e incentivaron el estudio de las diferencias que aportarían los entornos próximos 03 Estudio de parcela y entorno próximo.
Manufacturers Trust Company y Pepsi Cola un negativo de fotografía se tratase, es decir, como imagen que proporciona los ras-
de cada encargo:
Company. gos relevantes de las relaciones de altura y distancia entre los elementos de la trama.
·El Bank Building, Manufacturers Trust Company (MTC) construido entre 1953·1954, 04 Estudio de parcela y entorno próximo Si detallamos las manzanas, hallaremos sutiles distinciones entre las similitudes de
localizado en Fifth Avenue con W43rd Street. New York, New York. con preliminares de volumetría. Imagen de
Doble página anterior: partida. Los solares forman parte de ‘blocks’ de diferente dimensión. Las combinacio-
la maqueta del 500 Park Avenue, que hace
01 Parcela, ‘Corner Lot ’. Manufacturers Trust ·La World Headquarters, Pepsi Cola Company (PCC) construido entre 1958·1959, nes de los lotes cambia según las variaciones de tamaño y división la manzana. La
explícita la elección de la línea continua de
Company. Fifth Avenue con W43rd Street. localizado en Park Avenue con E59th Street. New York, New York. fachada retrasada sobre el perfil escalonado de evolución del parcelario del ‘block’ sumaría otra serie de condicionantes de origen
Midtown. New York, New York. lo que aplicaría para el edificio por normativa. que matizarían las posibilidades de los desarrollos de cada solar. Sobre este conjunto
El prolijo quehacer del equipo de profesionales que las ideó y desarrolló, dió
02 Parcela, ‘Corner Lot ’. Pepsi Cola Company. Fotografías de los dos edificios construidos. de precedentes se obtendría la envolvente, que entre las normas vigentes y la configu-
Park Avenue con E59th Street. Midtown. New
impulso a continuar el sondeo. Bajo la proposición del estudio de cada parcela y de Manufacturers Trust Company y Pepsi Cola
las circunstancias del paisaje urbano que las rodearon, la labor de investigación se ración del entorno, se aprovecharía para obtener la máxima eficiencia de espacio.
York, New York. Company.
04

03
01_ 20’x100’ 01_ 160’x 610’ 01_ 300’
E56th Street Entre E66th y E65th Street sobre Cedar Street
16 E56TH STREET, NYC 200 E66TH STREET, NYC 28 PINE STREET, NYC
(≈ 1/2 Interior lot) (Block) (2 Block)

02_ 100’x100’ 02_ 200’x 400’ 02_ 310’
Third Avenue con E51st Street Entre Park y Madison Avenue de Cedar Street
830 THIRD AVENUE, NYC 270 PARK AVENUE, NYC 71 CEDAR STREET, NYC
(Corner lot) (Block) (Block a Block sum)

03_ 100’x125’ 03_ 315’
Fifth Avenue con W43rd Street a Cedar Street
510 FIFTH AVENUE, NYC 1 LIBERTY STREET, NYC
Manufacturers Trust Company One Liberty Plaza
(Corner lot + 1/2 Interior lot) (3 Block)

04_ 125’x100’
Pepsi Cola Company
(Corner lot + 1/2 Interior lot)

05_ 155’x200
(2 Corner lot + 2 Interior lot)

03 03
04 04
05 06
La búsqueda de edificios acristalados en consonancia a una estructura clara, a entre obras, emplazamientos y usos de material. En las revistas se hallan los avances
una articulada relación de proporción y a cuidados detalles, marcaron la pauta de paso a paso, se hacen esquemas y se enfatiza en las sutiles diferencias de lo que
estas propuestas de Gordon Bunshaft. Para el diseño del Manufacturers Trust Com- parece igual. La reproducción de la página que se muestra mira a al uso del vidrio en
pany dispuso montantes verticales de 0’254m de espesor (10’’), para crear sombras la Lever House desde la perspectiva de los logros de la puesta en obra de las cortinas
“que proporcionaran textura y profundidad en la cortina de cristal”. El aprovechar que acristaladas del Manufacturers Trust Company. Se trazan diagramas que resaltan lo
la intervención quedaría parcialmente protegida de la luz directa por la altura de los relevante sobre lo común, facilita el estudio de un proyecto frente al esfuerzo sumer-
edificios circundantes, permitió utilizar vidrios claros en lugar de vidrios polarizados, girse entre los numerosos planos del proyecto de ejecución. Con imágenes nos sitúan
lo que, junto con la iluminación controlada del interior, le facultó a alcanzar el ideal dentro de la obra o nos desplazan a la panorámica de ciudad que estos renovados
imaginado por Mies en la década de 1920, el edificio transparente. A diferencia proyectos acristalados incorporan en sus propuestas. El material que en estas publi-
de la envolvente de la Lever House en la que el cristal está pintado de azul verdoso caciones se trabaja son constante vinculación entre los modos de relación con las
y los montantes son mínimos, para que el muro cortina se lea como un plano terso e particularidades propias de cada entorno.
impenetrable. En el 510 Fifth Avenue el equipo de arquitectura consigue la puesta en
“El banco de cristal fue un éxito inmediato. El New York Times, The New Yorker, Life,
obra del vidrio como un material invisible, logra la voluntad escultórica de mantener
Saturday Evening Post y Fortune estaban entre algunas de las publicaciones que cu-
vista la estructura del volumen en construcción, en el edificio acabado. Ampliando la
brieron el evento de apertura, la inauguración atrajo a 15.000 visitantes para admi-
sensación de espacio libre en la esquina de manzana, despejando el lugar.
rar las paredes acristaladas, el techo luminoso, los mostradores abiertos, las columnas
01 Informe Landmark Preservation Commission. “El Manufacturers Trust Company con su programa de modernización y de renovado de mármol blanco, y la excelencia del área del banco en expansión.“ 03
Manufacturers Trust Company. 2011. diseño del espacio comercial y de oficinas, propició que, en el transcurso de la dé-
Las fotografías que aparecen junto a la presentación de la obra, resultan síntesis
02 Informe Landmark Preservation Commission. cada siguiente, algunos bancos de la competencia abriesen instalaciones similares
de las intenciones de proyecto que se pretenden. El cuidado por mostrar en imágenes
Pepsi Cola Company. 1995. provistas de paredes de vidrio, como sería el caso de la sede operativa del Chase
los modelos de los edificios, no es más que transmitir visualmente el estudio de las
Manhattan Bank en el primer sótano de la plaza de su conjunto (SOM, 1964).” 01
condiciones con las que se cuenta y el modo de incorporación que para cada caso
Doble página anterior:
La ex voz crítica del diario The New York Times, Ada Louise Huxtable, pone al edifi- 03 Informe Landmark Preservation Commission. se asume. La presentación de las imágenes por separado, en secuencia o acompa-
05 Manufacturers Trust Company. Reproducción Manufacturers Trust Company. 2011. “15,000
cio de Pepsi Cola Company como “puntero en la lista, junto al Seagram Building y a ñada de determinados esquemas y dibujos, pondrán énfasis en uno u otro aspecto
de la página 108 de la revista Architectural Ooh and Ah at Opening of Dazzling, ‘New
Forum, artículo “Modern Architecture. Breaks la Lever House, como uno de los pocos puntos de referencia de la ciudad moderna“, de la intervención, el establecer paralelos facilitará la explicación de las propuestas.
fangled’ Bank”,New York Times, October 1954.
Through the Glass Barrier”. Diciembre 1954. y el crítico Paul Goldberger describe al edificio “como una elegante caja de cristal y Estas disposiciones de material pueden ser reelaboradas tantas veces como se busque
04 Informe Landmark Preservation Commission.
Desde las primeras propuestas es clara la aluminio, flotando sobre muelles, respetuoso de la calle y de la escala de sus vecinos. acentuar algún atributo particular del proyecto. También es posible recuperarlas para
Manufacturers Trust Company. 2011. “Glass
intención del desarrollo del potencial del cristal, Al igual que el Seagram Building, el Pepsi Cola Company, es una joya de metal y medir los valores de arquitectura que recogen, respecto a fotografías de las obras y
Bank Lures Tourists, Deposits.”
de reflejos a transparencias. Se presentan vidrio..., uno de los pocos casos de arquitectura comercial moderna en la ciudad de entornos en la actualidad.
comparadas las fachadas del Manufacturers
Nueva York que tuvo éxito sobre lo que se propuso hacer: crear un recinto de refina-
Trust Company y de la Lever House; las Dobles páginas siguientes: “El New York Times informó en 1955: El Manufacturers Trust Company ha planteado
condiciones de localización e iluminación hace da elegancia, y que enriquece a la ciudad en su conjunto.” 02
07 Sección, planta baja y maqueta de el último modelo de escaleras mecánicas y junto a frentes acristalados con la pieza de
que las superficies de vidrio actuen de modos
La situación de las obras en el midtown de Manhattan, su proximidad, el carácter proyecto, Manufacturers Trust Company. 510 la puerta de la enorme bóveda puesta a la vista en la planta baja. Unas 1.100 fotos
diferentes por solución.
edificatorio que han ido desarrollando ambas avenidas a las que dan frente y la Fifth Avenue. [E.S.] de la construcción del edificio han sido publicados. Las fotografías y la información
06 Pepsi Cola Company. Reproducción de la
introducción del cristal como material único para sus envolventes, han hecho posible 08 Sección, planta baja y maqueta de de proyecto han sido suministradas a 146 publicaciones...” 04
página 105 de la revista Architectural Forum,
un análisis conjunto de las intervenciones que iban apareciendo a pocos años de proyecto, Pepsi Cola Company. 500 Park
artículo “Be sociable, look smart... Pepsi’s Los recursos de proyecto y los ‘lots, blocks, streets and avenues’, estudiados a la
distancia. Este proceso se halla registrado en las publicaciones especializadas de Avenue. [E.S.]
palace”. Marzo 1960. Imágenes de la plaza
09 510 Fifth Avenue. Manufacturers Trust
vez, al tiempo de emparentar diferentes escenarios de actuación, nos permitirán pro-
en esquina, vestíbulo y sala de exposición del la época, donde las presentación de cada nuevo proyecto remitía a alguno anterior
Company. Abril 2016. [A.P.] fundizar en el conocimiento de la urbe desde el discurrir de las soluciones de arquitec-
edificio; encuadradas ‘desde y hacia’ el entorno próximo y relacionado, la constante referencia sobre los ya conocidos y presentados
que le circunda en el límite de midtown, entre 10 500 Park Avenue. Pepsi Cola Company. tura en su origen, de su comportamiento a través de los cambios en el tiempo, hasta
como base de explicación para lo que se plantea, mantenía una red de relaciones
E59th Street y Park Avenue. C.1960. [E.S.] llegar a la práctica cotidiana de su desenvolver en la ciudad presente.
07 08
09 10
04_ Block [parte]
Midtown Manhattan
Block [parte] 108
16 E56TH STREET NYC 830 THIRD AVENUE NYC 510 FIFTH AVENUE NYC 500 PARK AVENUE NYC 390 PARK AVENUE NYC 375 PARK AVENUE NYC
OCF. BUNSHAFT. 1946 · 1948 GSB. SOM. 1956 · 1958 MTC. BUNSHAFT. 1953 · 1954 PCC. BUNSHAFT. 1958 · 1959 LHB. BUNSHAFT. 1950 · 1952 SB. MIES. 1954 · 1958
Block [parte] 110
16 E56TH STREET NYC 830 THIRD AVENUE NYC 510 FIFTH AVENUE NYC 500 PARK AVENUE NYC 390 PARK AVENUE NYC 375 PARK AVENUE NYC
OCF. BUNSHAFT. 1946 · 1948 GSB. SOM. 1956 · 1958 MTC. BUNSHAFT. 1953 · 1954 PCC. BUNSHAFT. 1958 · 1959 LHB. BUNSHAFT. 1950 · 1952 SB. MIES. 1954 · 1958
04
01
05
02
04_ Block [parte]
03 01_ 16 E56TH STREET
New York City
Owens Corning Fiberglas
Gordon Bunshaft
1946-1948
02_ 830 THIRD AVENUE
New York City
William T. Meyer y
Skidmore, Owings & Merrill
1956-1958
03_ 510 FIFTH AVENUE
New York City
Manufacturers Trust Company
Gordon Bunshaft
1953-1954
04_ 500 PARK AVENUE
New York City
Pepsi Cola Company
Gordon Bunshaft
1958-1959
05_ 390 PARK AVENUE
New York City
Gordon Bunshaft
1950-1952
Block [parte] 114
_20’x100’
E56th Street
Owens Corning Fiberglas
Las tasas récord por pie cuadrado para la construcción de edificios comerciales a
finales de los años cuarenta, unidas a la falta de espacio que caracterizaba a la ciu-
dad, estimularon la aparición de soluciones creativas para la edificación. Al igual que
a muchas otras empresas que trataron de encontrar una localización satisfactoria para
sus sedes en el centro de New York City, a la corporación Owens Corning Fiberglas
le fue más sencillo comprar un edificio ya existente y remodelarlo. Para el verano del
año 1946 la empresa adquirió una de las típicas casas de piedra rojiza, conocidas
como brownstones, que perfilaban la mayoría de las trazas secundarias del midtown
de Manhattan. Era una propiedad de cuatro plantas con entresuelo, emplazada en
la calle E56th Street. Los directivos de la Owens Corning Fiberglas, recurrieron a los
servicios integrales de planificación, proyecto y obra que venía ofreciendo Skidmore,
Owings & Merrill, contactaron con SOM New York para el desarrollo del proyecto.
La empresa puntualizó su encargo sobre el énfasis por mostrar la multitud de productos
a base de fibra de vidrio que venían desarrollando desde su fundación en 1938. Pi-
01 Owens Corning Fiberglas (OCF) dieron incorporar estos materiales aislantes, acústicos y decorativos en el nuevo edifi- 01
cio, en tantas formas como fuera posible. Dieron vía libre a los arquitectos para hacer
_Emplazamiento:16 E56th Street, NYC.
la propuesta; sin embargo, expresaron la voluntad por mantener la fachada existente
_Período de proyecto y obra: 1946-1948.
y evitar el costo de la construcción de una nueva. Gordon Bunshaft, el socio de SOM
_El solar y sus características: a cargo del diseño, sostuvo desde el comienzo de las conversaciones, que un frente
·Combinatoria del parcelario: acristalado y renovado al completo, extendería el área de exhibición a todas las plan-
Lote interior de manzana. tas y le daría carácter al edificio. La propuesta sacaría buen partido arquitectónico
·Geometría: Parcela rectangular. del ‘escaparate’, en el que se convertiría la antigua casa de ladrillo. La solución resul-
·Frente: 6’00m (20’).
taría de elaborar un edificio dentro de otro. La empresa accedió al planteamiento del
proyecto, atraída por el valor de la publicidad y del gran potencial de visualización
·Área: 180’00m2.
·Disposición: de un ‘único edificio’ sobre la remodelación de sólo una de sus partes.
Medianera situada a mitad de manzana. La vista nocturna en escorzo muestra la contundencia de la intervención, la sensa-
·Número de frentes que concurren: Uno.
ción de amplitud del interior; deja ver un volumen transparente en medio de la solidez
·Vías que lo rodean: Calle secundaria.
·Propuesta de acceso principal: E56th Street.
pétrea de la sucesión brownstones que le acompañan, una fachada acristalada entre
muros ciegos. El plano de vidrio enfatiza el dramático contraste entre la oscuridad y
_Número de manzana (block): 1291. la intensidad de la iluminación artificial, acentúa el protagonismo del frente de cristal,
_Edificación precedente: Brownstone. su transparencia y la intención de eliminar la separación entre calle e interior. El abrir
_Edificaciones vecinas: Brownstones, en sus la totalidad del frente revela el despliegue de la exposición interna, cuya claridad y
laterales y en la totalidad del frente, de acuerdo orden magnifica la composición del conjunto de lunas de la fachada.
al parcelario de manzana para calle transversal.
Block [parte] 116
L01a
un estrecho frente a calle secundaria

16 E56TH STREET
Manhattan Block 1291. New York City La reducida intervenciónvisa , se desarrolló en uno de los lotes mínimos que ofrecía el
Owens Corning Fiberglas (OCF) parcelario del Block. Se trabajó sobre un solar de interior de manzana con un único
Gordon Bunshaft. 1946-1948 frente a la calle. El 16 56th Street estaba situado prácticamente en el corazón del
bloque, entre Park Avenue y Madison Avenue. En el momento del encargo, las cons-
L01a_Parcela año 1968. Library of Tax Map.
NYC Digital Tax Map.
trucciones de ajustado ancho, sobre los característicos lotes rectangulares en los que
L01b_Parcela año 2013. Library of Tax Map. se había dispuesto la planificación original, aún predominaban en la casi totalidad
NYC Digital Tax Map. de la manzana. Su fachada formaba parte de un perfil continuo de cinco plantas de
altura hacia calle secundaria en el midtown de Manhattan. El optar por la transpa-
L02a_Manhattan: Owens Corning Fiberglas. rencia del linde, puso en juego al interior; así la solución cobraría sentido urbano. La
01_ 16 E56TH STREET propuesta que transcurriría abierta de pie de calle a mitad de manzana, mostró los
New York City primeros indicios de la voluntad por activar las posibilidades de la parcela. Visual-
L02b_Brownstones. ‘56th Street - No’s 18-12 mente el plano del límite se trasladó al fondo del solar. El frente de parcela adquirió
East’, c.1930. Frente de manzana a calle volumen convirtiéndose en escena del conjunto en el que apareció. El acceso frontal
secundaria, edificio a rehabilitar (16) entre sería parte del plano acristalado de cerramiento. La extensión del vidrio en medio
sus vecinos (18,12). Fuente: New York Public
de las construcciones de sus laterales, hizo de la totalidad del ancho de la fachada,
Library (NYPL).
puerta a escala mayor, al interior de la manzana. Dilató visualmente el espacio e hizo
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough: de las medianeras, paredes y techos, superficies partícipes de la calle en la que se
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC emplazaron. Disposición a modo de construcción visual que amplió las posibilidades
Digital Tax Map. de la secuencia urbana en la que se incluyeron. La atención al conjunto de elementos
L03b_‘Block view’. Entorno E56th Street entre que compusieron el interior, aligeró el ensayo de modularse en acuerdo a su entorno,
Fifth Avenue y Madison Avenue [montaje: de acoplarse a su realidad, de hacer de la sede de la empresa ‘acto’ de ciudad.
mapas, plate 84 + plate 78]. Atlas of the
borough of Manhattan, city of New York. G.W. Las pistas de su hacer en el emplazamiento, no sólo dieron lectura de las condi-
Bromley & Co.1955-56. Atlases of New York ciones de partida del solar, pautadas por las preexistencias, la normativa vigente y L01b
City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map las proporciones de la envolvente dentro de la manzana, si no que abrió miras a con-
Division. New York Public Library.
vertirlas en bondades para su localización. La intervención habilitó recursos formales
L03c_‘Block view’. Entorno E56th Street entre
que ensanchanron las posibilidades del límite preceptivo del solar, pensando en la
Fifth Avenue y Madison Avenue. NYC Map
2017. El edificio no existe en la actualidad. calle y en sus viandantes desde la perspectiva del dejar ver el desarrollo que sobre la
L03d_Planta baja y entorno, Owens Corning parcela rectangular se ejecutaría. Esta respuesta se convertiría en foco de atracción
Fiberglas (OCF). al movimiento de las avenidas que une la calle a la que pertenece. El equilibrio de
la propuesta impulsaría el seguirla como opción que, desde el contorno de su envol-
L04_“Deft Remodeling, creates a compact sales vente, sería crisol de nuevos puntos de vista ‘hacia y desde’ la ciudad. Un proyecto
machine with a billboard front”. New York: The
de reducidas proporciones que se incorporaría en el tejido urbano para ampliar sus
Architectural Forum (junio 1948): reproducción
posibilidades y la de sus cercanías, apreciadas por quien recorre la ciudad a pie
p. 88: Imagen del alzado existente. Fotografía:
Stillman Photo, 16 E56th Street, NYC, c.1940.
de calle. El progreso de su interior pensado a la par del paisaje urbano próximo que
Remodelación: Fachada acristalada. Sección convoca, permitió superponer tramas a distintas escalas, tejido de ciudad articulado a
longitudinal. Sección constructiva de la fachada variaciones de un módulo constructivo que le garantizó su arraigo al conjunto.
principal, acceso y frente hacia la calle lateral.
01
L02b
L02a
1955 - 1956 2017
FIFTH AVENUE
MADISON AVENUE
E 57 ST E 57 ST E 57 ST
E 56 ST E 56 ST E 56 ST
MADISON AVENUE
FIFTH AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 55 ST E 55 ST E 55 ST
MADISON AVENUE
FIFTH AVENUE
E 54 ST E 54 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
cerramiento acristalado
La clara geometría del vacío con el que se contaba para el desarrollo de la fachada,
habilitó la respuesta de un frente acristalado. La intención de un edificio de exhibición
comenzaba por el pulido diseño de su nueva cara, transparente, mas plena de mati-
ces. Se trabajó por una fachada que fuera el catálogo más preciso de los materiales
con los que experimentaba y comercializaba la empresa propietaria; a la vez que
dejaba ver hacia un interior no menos rico. Lugar donde se completaba la exposición
con una colección de variados tejidos de fibra de vidrio dispuestos de los mejores mo-
dos, en acuerdo a sus prestaciones. El equipo de trabajo se abocó a la demostración
L04 de los usos arquitectónicos del cristal en forma de fibra. Gordon Bunshaft respondería
al encargo utilizando este material dondequiera que resultase práctico, sin importar si
con anterioridad se había hecho empleo de sus prestaciones en edificios de oficinas.
La mayoría de las aplicaciones acústicas para paredes y techos fueron diseñadas
originalmente para plantas industriales. En la propuestas para la sede de la Owens
Corning Fiberglas se jugaría con todas las presentaciones derivadas de las formas
básicas del material: la lana, los hilados y las alfombras.
La necesidad de fortalecer las paredes de carga y de realizar mejoras estructurales

contribuyó a que la empresa accediera a la propuesta de los arquitectos de prescindir
de la losa del altillo y hacer uso de la fachada al completo. El nuevo frente de vidrio
de 5’50m (18’), combinado con las bandas de aluminio satinado y la piedra caliza
de Indiana de sus lindes, con los que completaría los 6’00m (20’) de su ancho; se
dividió en cinco partes iguales. Ritmo que significaría el orden para los planos del ce-
rramiento, las estancias de las plantas y la disposición de los elementos del interior. La
torre de la escalera original se conservó y en el núcleo de circulación, se implementó
un ascensor de autoservicio. La exhibición se distribuyó en el primer nivel y medio,
con acceso directo desde la calle. La sede de la división textil se centralizó en el sóta-
no. La forma larga y estrecha de la brownstone, con ventanas sólo en el frente y en el
detrás, resultó el lugar adecuado a las necesidades de los departamentos de ventas.
Estos se colocan en el segundo y tercer nivel, con una única fila de puestos de trabajo
individuales hacia el frente. El despacho del presidente se situó en la última planta,
auxiliada con una amplia sala de conferencias en la parte trasera.
El cerramiento compartido por las estancias que dan a la calle, dispondría para
cada una de ellas, de un grupo de cristales con su respectivo mecanismo de funciona-
miento. El tercer y cuarto nivel, compondrían sus planos variando el sistema de mani-
pulación en concordancia a sus recintos. La segunda planta, la conformaría una serie
de cristales transparentes que pivotarían para su apertura sobre la base de una banda
de vidrio translúcido. La dimensión en altura de las láminas acristaladas de la planta
Block [parte] 118
baja duplicaría a la de las tres plantas superiores, serian fijas y transparentes; salvo
los planos de la puerta que serían de cristal templado. Láminas cuyo barrido daría
paso a un grupo de escalones, que enmarcados por un ámbito cubierto en su umbral,
proporcionaron un fluido acceso desde la calle. Una puerta de servicio independiente
a la izquierda, incorporándose con habilidad en el conjunto de la entrada, llevaría a
la torre de la escalera ignífuga del conjunto.
“Creo que un edificio no tiene nada que ver con orientaciones estéticas, sino que
únicamente ha de ser el resultado lógico de todas las exigencias que se desprenden
de sus fines de utilización. Sólo en base a este hecho puede hablarse de la estructura
esencial de un edificio. Ustedes necesitan plantas superpuestas con grandes espacios
diáfanos. Además, necesitan que estos espacios sean luminosos. Necesitan anuncios
y más anuncios.
Estamos al inicio de una nueva evolución. Su edificio no puede quedar ya anticuado
dentro de sólo dos o tres años; ha de ser, en sus manos durante muchos años, un
importante e infalible instrumento económico. Todo esto exige un elevado grado de
02 ‘NEW FRONT, of glass, aluminum,
intrepidez, no sólo por parte del arquitecto, sino también por parte del cliente. Por
limestone, yields two-story, 18 ft. display
window. Stairs under cover give easy access esto les propongo realizar la piel del edificio con vidrio y acero inoxidable; la planta
from street to display floor. Separate service door baja con vidrio transparente y todas las demás plantas con vidrio translúcido. Las
at left leads directly to fireproofed stair tower, paredes de vidrio traslúcido dan al espacio una estupenda luz suave, pero muy diá- 02
and is skillfully incorporated in entrance fana e uniforme. Por la noche se convierte en un potente volumen luminoso en el que
treatment. Whole effect is quiet, impressive.’ pueden situar los anuncios con entera libertad. Pueden hacer lo que quieran, tanto da
Owens Corning Fiberglas, New York NY,
que encima suyo escriban “para los viajes de verano” “para los deportes e invierno”
1948. [E.S.] Asumir la totalidad del frente
o “cuatro días de rebajas”. Una inscripción luminosa sobre un fondo uniformemente
acristalado, la transparencia que produce de
dentro hacia fuera y de fuera hacia adentro, iluminado siempre producirá un efecto fabuloso.
implica el incremento del mutuo efecto entre lo Para la cara posterior de las vitrinas les recomendaría, tal como propongo en la ma-
que queda expuesto y lo que le rodea en su
queta, vidrio reflectante de color gris. Su edificio ha de tener el carácter de un comer-
exterior directo.
cio y adaptarse tanto a los veleros como a coches, o dicho con otras palabras, a los
tiempos modernos y a los hombres que materializa.” 01
01 “Grandes almacenes Adam”. Borrador
de carta sobre el proyecto, conservado en La vista del acceso y vitrina en planta baja, también nocturna, invita a subir para
el MoMA: Later German Projects, Folder 1. recorrer un espacio diáfano lleno de estímulos. La condición de aparador que com-
Berlín, 2 de julio de 1928. Empresa S. Adam, parte la estudiada iluminación entre el techo suspendido y los focos que acompañan
Berlín W, Leipzigerstrasse 27. Fuente: Fritz al marco del conjunto, incluye al viandante en el mundo de la fibra de vidrio. Las vari-
Neumeyer. Mies van der Rohe. La palabra
llas de vidrio expuestas a intenso calor, derretidas y convertidas en moldeables hebras
sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura
1922/1968. Traducción de Jordi Siguán.
mucho más finas que la seda, han permitido desarrollar los acabados que diferencian
2º edición. Madrid, 2000. p. 461.
las superficies que se suceden en este recinto comercial; y que el plano de cristal deja
[Mies van der Rohe - Das kunstlose Wort al descubierto para su entorno. El proyecto convirtió en vacío, los llenos de la casa
Gedanken zur Baukunst. Berlin, 1986] que le precedió, resultó justa antítesis de la brownstone original.
Block [parte] 120
superficies interiores serían de tela gris de fibra de vidrio recubierta con resina. La cortina de fibra de vidrio
se eligió en color gris, blanco y plata. La pared que le da fondo estaría acabada en
La hábil explotación arquitectónica de la vitrina, junto a la intención de diseño por
madera natural de abedul rojo. También se contemplaron pequeñas salas de reunio-
hacer un conjunto de exhibición, condujo a que todas las plantas se habilitaran para
nes de apoyo en la parte trasera de los niveles de las oficinas de ventas.
ilustrar la mayor cantidad posible de los innumerables usos que ofrece la fibra de
vidrio. El aparador de exposición a pie de calle deja ver una sucesión de planos y Las posibilidades de la fibra de vidrio se pusieron de manifiesto de muchas mane-
superficies interiores. Aproxima al interesado a las texturas, grano de composición ras en el edificio. Marianne Strengell de Cranbrook fue la encargada de diseñar los
y combinatoria de las variaciones del material. El ámbito del escaparate dibuja el tejidos utilizados para el cortinaje de las ventanas, para los acabados de las paredes
contorno y es preámbulo de la puesta a la vista de los elementos del interior. El te- y para la tapicería del mobiliario. Los doseles para los ventanales de la oficinas, se
cho luminoso, de esterilla de fibra de vidrio plastificada alojada entre dos hojas de plantearon de color amarillo limón. La tonalidad lograda combinó el color blanco de
vidrio, colgado de una cuadrícula de metal suspendido (Miller System); contiene las la fibra de vidrio con los matices del ‘chenille’ y el ‘ratine’. Su textura era pesada y
líneas de traza que dan continuidad a la disposición interna. Se prolonga de frente a nudosa, fueron tejidos hechos a mano compuestos de fibra de vidrio y algodón. La
mitad de manzana en todos los niveles, resultando tablero de múltiple función sobre mayoría de los lienzos utilizados para cubrir las paredes y los techos tenían una apa-
el que se probarían las distintas formas de luminarias. Todas las estancias contarían riencia de telar fuerte de seda o lana con dibujos formados por la propia urdimbre de
con dispositivos diferentes, en formas y materiales. La vista del interior, a pie de los un tono blanco plateado; obtenida al sumar al vidrio, algodón, asbesto y unos pocos
escalones de la entrada, haría notable el desarrollo a medio nivel sobre la cota de hilos de plata. Las telas de tapicería son producto de un significativo desarrollo. Son
la acera. La larga exposición se desplegaría hasta el patio del fondo de la parcela; tejidas a mano a base de varias combinaciones de fibra de vidrio, además de ango-
su avance progresaría entre las medianeras, cubiertas con grandes losas de fibra de ra, lana, algodón; todas ellas acabadas, cubiertas de plástico.
vidrio aislante, coloreadas simulando corcho y destacando en su derredor. Desde el
Doble página siguiente: Es destacable la concordancia de los entramados de techo. Planteados a modo
primer término de un fotomontaje de doce láminas que mostrarían las virtudes del ma-
03 Planta del techo técnico correspondiente
de estera, de tejido grueso formado por varias pleitas cosidas. Los techos, así pen-
terial entre la incombustibilidad, la flexibilidad, la capacidad aislante; se pondría en
a la planta de oficinas, con despliegue de sados, harían de la unión de las superficies, elaboradas fajas o tiras trenzadas de
valor el tratamiento decorativo de las superficies, junto a las numerosas prestaciones
entramado e iluminación por área [A.P.] ramales de fibras de vidrio, líneas que compondrían la malla articuladora y coinci-
funcionales, hecho que promovió que el material fuera utilizado con éxito.
04 Planta de oficinas. [A.P.] dente con las losas de los planos laterales y con la transparencia del frente principal
Las oficinas de ventas situadas en las plantas superiores mantuvieron el carácter acristalado. A su vez cada plano haría uso de múltiplos y submúltiplos de sus losas
05 Planta del techo técnico correspondiente a
de área despejada. El zona de recepción, visible más allá de los escritorios, se re- para conformar variaciones del tejido de su superficie. La iluminación quedaría aco-
la planta de acceso y exhibición; con superficie
cubrió con tejidos de fibra de vidrio de colores vivos, que contrastaría con los grises luminosa desarrollada en dos partes, el frente de plada entre las trazas de su dibujo. La obra, no existe a día de hoy, por tanto su
azulados que predominaban al fondo de las plantas. Cada partición se transformó en exposición comercial y el resto de tienda hacia desarrollo ha sido perceptibles a través de las imágenes que se conocen, presentadas
pieza de exposición sobre la aplicación de la fibra de vidrio. Carteles complementa- el patio interior. [A.P.] como fragmentos de los vínculos establecidos entre el exterior y el interior. Las pistas
rios, por elemento y nivel, indicarían los productos empleados en los distintos ámbitos. 06 Planta de acceso y exhibición. [A.P.] han sido halladas en los episodios que brinda cada fotografía, representaciones que
mostraron los diferentes aspectos del proyecto. Construcciones que formaron parte
El despacho del presidente, en la última planta, tendría techo, paredes y tapicería 07 Reproducción de la página 91 de la
revista Architectural Forum, en el artículo “Deft de publicaciones que mantuvieron el impulso del proceso de cambio que significó la
de fibra de vidrio. La cortina del ventanal, colgando a lo largo de toda su altura,
Remodeling, creates a compact sales machine apuesta por el cristal. Así, entre piezas visuales, testimonios de un pasado reciente, es
también daría cuenta de los versátiles avances de la empresa. En sus tejidos, la fibra
with a billboard front”. Junio 1948. [E.S.]. posible apreciar el valor del trabajo sobre los ámbitos y las superficies interiores; que
de vidrio no inflamable se combinó con el algodón, el amianto y los hilos de angora.
Disposición de zonas de trabajo en las plantas dejados vistos componen parte de la escena del perfil de la manzana. La cuidada
Un dormitorio y baño colindaba con la oficina presidencial. La sala de conferencias superiores. Los productos de la empresa implicación del arquitecto en el diseño del recinto, suma a favor de la percepción ur-
ocupaba el resto de la planta, su frente se abriría sobre el interior de la manzana. El aplicados en la ejecución de la mayoría de
bana de su intervención. Gratifica a una mejor ciudad a través del equilibrio y sutileza
techo acústico decorativo con el que contaba, estaba hecho de una esterilla ‘remo- los elementos y acabados de sus superficies
interiores, hacen catálogo al propio edificio. de sus decisiones de proyecto, al mismo tiempo que amplia la condición múltiple del
lino’ de fibra de vidrio, fijado a un tablero acústico del mismo material. Las puertas
Área de exhibición a pie de calle. Escaparate desarrollo de la fibra de vidrio, en sus aplicaciones habituales y en arquitectura.
plegables en acordeón, utilizadas para dividir la zona en dos salas más pequeñas,
que invita a entrar, que es posible recorrer.
Block [parte] 122
03 04
05 06 07
Block [parte] 124
_100’x100’
Justo diez años después de la intervención en la medianera, cinco calles más abajo,
en el cruce con Third Avenue la oficina de SOM New York vuelve a tener la oportu-
nidad de proyectar en un solar del midtown de Manhattan. Las Girl Scouts era una
organización en plena expansión que requería un taller de máxima flexibilidad. La
entidad buscaba una apropiada, alegre y ligera forma para su sede principal en
la ciudad de Nueva York. El edificio actuaría como centro mundial del movimiento
Scout, dotado con instalaciones para programación, administración y continuados en-
cuentros de grupos. El Girl Scouts Building estuvo a cargo del equipo formado por el
arquitecto William T. Meyer y la consultoría de la firma Skidmore, Owings & Merrill,
a través de la participación de dos de sus socios Robert W. Cutler y Roy O. Allen.
Se trata de un edificio un poco más amplio que el desarrollado para Owens

Corning Fiberglas. La parcela ocupa la mitad del frente de manzana, 30’00m (100’)
de fachada a Third Avenue y 30’00m (100’) de fachada a la calle E51st Street.
01 Girl Scouts Building (GSB)
Colindante a estrechos edificios de viviendas y al Lexington Theather, en la calle trans-
01
_Emplazamiento: 830 Third Avenue, NYC. versal, se ubicó entre medianeras de tamaño moderado, variable de doce y ocho
_Período de proyecto y obra: 1956-1958. plantas. La sede de las Girl Scouts requería una superficie de oficinas en apoyo a una
serie de salas de talleres que se ajustarían a las proporciones del volumen preceptivo,
_El solar y sus características: por norma y por acuerdo al conjunto de su manzana, fue posible materializarlo en
·Combinatoria del parcelario:
el lugar con que contó. Curiosamente el solar hallado por la organización, tendría
Lote de esquina de manzana.
la misma disposición en el Block, que el Manufacturers Trust Company, proyectado
·Geometría: Parcela cuadrada.
·Frente: 30’00m (100’).
y construido entre 1952 y 1954 en el 510 Fifth Avenue, y del que en paralelo se
·Profundidad: 30’00m (100’). comenzaba a desarrollar, también desde SOM New York, para la Pepsi Cola Com-
·Área: 900’00m2. pany en el 500 Park Avenue. Dupla de intervenciones en solares de esquina que dio
·Disposición: Esquina. chispa al inicio de la investigación. Hallar una tercera pieza de condiciones similares
·Número de frentes que concurren: Dos. aportó los resultados de un nuevo ensayo que favorecería directamente al proyecto
·Vías que lo rodean: que le sucedía ocho calles más arriba. En este caso Gordon Bunshaft no participó en
Avenida principal, calle secundaria
el proyecto, mas sin duda el desarrollo a la par en la misma oficina de SOM New
·Propuesta de acceso principal: Third Avenue.
York, favoreció al cruce de criterios de soluciones entre propuestas en condiciones si-
_Número de manzana (block): 1305. milares, sobre todo como base de prueba en el avance de la puesta en obra del cris-
tal. Cada proyecto significaba un paso más en la búsqueda de su máximo provecho.
_Edificación precedente: Parking, entre un frente
a avenida formado por edificios bajos y la
El edificio emplazado en la Third Avenue del Chryler Building (42nd-43rd Streets.
fachada lateral del Lexington Theatre.
_Edificación vecina: Lexington Theatre en la calle Lexington - Third Avenues. William Van Alen. 1929), seguía la línea de un itinerario
transversal, E51th Street. de edificaciones que crecían prácticamente al tiempo con frentes a esta avenida prin-
Block [parte] 126
L01a
cipal: el Socony-Mobil Building (41st-42nd Streets, Lexington-Third Avenues. Harrison

& Abramovitz en asociación a John B. Peterkin. 1956), y el 750 Third Avenue (Emery
830 THIRD AVENUE
Manhattan Block 1305. New York City Roth. 1957). Su contigüidad en la calle secundaria correspondia al Loew’s Lexington
Girl Scouts Building (GSB) Theatre (Lexington Opera House. Lexington Theatre Co. Corp. Lessees). Localizado en
William T. Meyer y Skidmore, Owings & la esquina opuesta en el cruce de Lexington Avenue y E51th Street. La sala tenía el
Merrill (SOM) 1956-1958 acceso principal localizado en Lexington Avenue, su fachada más amplia ocupaba el
centro de la cara de la manzana de E51th Street. Este frente lateral era cerrado y se
le superponía el desarrollo de las escaleras de emergencia, tenía una altura equiva-
lente de planta baja más siete plantas piso.
L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map.
frente a avenida y frente a calle
L02a_Manhattan: Girl Scouts Building.
02_ 830 THIRD AVENUE El volumen de planta baja más doce plantas piso de la nueva intervención, se de-
New York City sarrolló en uno de los denominados Corner Lot, en la justa medida de lados iguales
L02b_3rd Avenue - E51st Street, 1936. Sperr, que ofrece el parcelario del Block. Se diseñó sobre un solar de esquina con un frente
Percy Loomis, 1890-1964. Vista de calle a avenida principal y un frente de exactas dimensiones a la calle transversal. El 830
secundaria en dirección hacia Lexington Avenue. Third Avenue estaba situado al pie de la tercera traza longitudinal de la isla y, la ave-
Fuente: New York Public Library (NYPL). nida que dividió en dos a la gran manzana que de origen llegaba a la Fourth Ave-
nue, la Lexington Avenue. En el momento del encargo, el solar adquirido funcionaba
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough:
como ‘parking’, en una manzana que compartía a medias el desarrollo habitacional
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC
con el emplazamiento del equipamiento cultural del teatro. Los frentes de las manza-
Digital Tax Map.
L03b_‘Block view’. Entorno 830 Third Avenue, nas cercanas que se pudieron convocar como vecindad en el linde de Third Avenue,
cruce Third Avenue con E51th Street. [montaje: mantenían la división del parcelario de ocho frentes de cara a avenida. Así, el frente
mapas, plate 84 + plate 78 y plate 85 + plate de la propuesta pasaría a formar parte de un perfil continuo en altura, entre avenida
79]. Atlas of the borough of Manhattan, city y calle en pleno midtown de Manhattan. El acoplarse desde la perspectiva visionaria L01b
of New York. G.W. Bromley & Co.1955-56. que abanderaba el hacer de SOM New York, a la constantemente aludida despia-
Atlases of New York City. Lionel Pincus and
dada retícula, a la que se atribuye el haber impuesto una monotonía en la ciudad,
Princess Firyal Map Division. NY Public Library.
implicó el esfuerzo por dar visos de flexibilidad en la elaboración de la propuesta.
L03c_‘Block view’. Entorno 830 Third Avenue,
Third Avenue con E51th Street. NYC Map 2017 La ventaja de la semejanza de dimensiones para lado y lado, facilitó un orden que
L03d_Planta baja y entorno, Girl Scouts Building puntearía, a pie de avenida y calle, planos de cinco pórticos con el margen de una
(GSB). cierta profundidad. Estos resguardarían tras de sí, a un levemente desplazado plano
de cristal que daría vuelta a la esquina. Las sutiles decisiones en este sentido, signifi-
L04_“Maximum efficiency, Minimum costs”. caron: el diferenciar el bajo que recorre la acera, del entramado que compondría el
New York: Progressive Architecture (septiembre
cerramiento de la totalidad de la esquina; pero sobre todo, introdujeron el matiz de
1959): reproducción p. 149: Secciones de
la profundidad en perspectiva del plano que brindaba su fachada a los viandantes.
fachada. Planta tipo de oficinas. Detalles de la
sección constructiva de las fachadas.
El acceso se produce por la avenida principal y, en acuerdo a la idea de incorporar
[Montaje de imagen: fotografía, Gottscho- exterior e incorporarse al exterior, brinda una diáfana oquedad, cuyo luminoso techo
Schleisner. 3rd Avenue - E51st Street, NYC. recibe e invita al ciudadano a participar de los espacios colectivos privados que ca-
Biblioteca del Congreso de Estados Unidos]. racterizan el programa del proyecto de la organización.
02
L02b
L02a
1955 - 1956 2017
LEXINGTON AVENUE
THIRD AVENUE
E 52 ST E 52 ST E 52 ST
E 51 ST E 51 ST E 51 ST
LEXINGTON AVENUE
THIRD AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 50 ST E 50 ST E 50 ST
LEXINGTON AVENUE
THIRD AVENUE
E 49 ST E 49 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
02
03
L04 04
Block [parte] 128
máxima eficiencia, mínimo coste y manipularse industrialmente y que además sea rígido, resista las inclemencias cli-
máticas y tenga una buena capacidad aislante térmica y acústica. Tendrá que ser
El proyecto se planteó con materiales de coste moderado, sin obstentación. Las limi-
un material ligero cuya manipulación no sólo permita la industrialización, sino que la
taciones del presupuesto se tradujeron en un diseño modular ordenado de forzada
exija. La elaboración industrial de todos los componentes sólo puede racionalizarse
simplicidad. Se propuso un volumen regular de cinco pórticos de hormigón armado,
realmente en el proceso de fabricación, por lo que el trabajo en la obra consistirá
con una medida base de 5’95m (19’6’’) en ambas direcciones, con cerramiento de
exclusivamente en tareas de montaje y, por consiguiente, se podrá reducir a un lapso
cristal y metal. Superficie dividida en cuatro partes por pórtico, con un total de un
de tiempo muy corto. Esto tendrá como consecuencia un considerable abaratamiento
grupo de veinte piezas para en ancho de cada plano de fachada. Se buscó el mayor
de los costes de construcción. También las nuevas aspiraciones arquitectónicas encon-
rendimiento, tanto de espacio como de material. La obra se ejecutó con losas planas
trarán su verdadera misión.” 01
de hormigón para lograr la mayor altura disponible en sus doce plantas de desarro-
llo. La envolvente acristalada constituyó una de las más económicas diseñada por el El preciso diseño de la envolvente que dobla la esquina con planos independien-
equipo de la oficina SOM New York. Para ella se usó vidrio absorbente al calor con tes, ofrece en su dibujo una relación agradable proporción y color. La composición
enjutas blancas; que estaban compuestas por paneles de cristal transparente tintado de sus láminas dejan ver y ser visto, hacen partícipes al espacio interior, de oficinas y
y cristal blanco opaco, ambos acoplados en marcos planos de perfiles metálicos. de actividades del voluntariado, del mundo que queda fuera: de la vida de la aveni-
La condición de ahorro no fue impedimento para el progreso de un diseño de inno- da y calle, de los árboles implementados en Third Avenue, del cielo que le rodea, en
vación, en el Girl Scouts Building se aplicó por primera vez para el muro cortina, el afinidad a los ideales de la organización. Las cortinas de vidrio dejan al descubierto
enmarcado en aluminio anodizado negro. El sistema contó con persianas verticales los apoyos estructurales, las losas que vinculan; condición que unida a la idea de ob-
como filtros para controlar la luz solar. El ritmo a pie de calle se confió al cristal trans- tener el mayor espacio y aprovecho, obligó a pensar en conjunto todos los aspectos
parente tras las columnas de los pórticos de granito negro. Superficie de fachada de técnicos de orden, de acondicionamiento e instalaciones, durante la gestación del
la planta baja, cuya cara exterior, configuró el plano base sobre el que se dispondría proyecto. Se aplicó un estudio particular para integrar los sistemas estructural, mecá-
el cerramiento acristalado de los niveles superiores. Cuidando la idea de lámina de nico y eléctrico, alojándolos dentro de la profundidad, de cerca de un metro, de las
vidrio por frente de proyecto, del diseño de los espacios entre encuentro de planos y 01 “Construcción industrial”. Publicado en la losas horizontales. Así, los forjados albergaron los equipos necesarios para garantizar
huyendo de la convencional práctica de un único cerramiento que envuelve sin más. revista G, nº3, junio 1924. El artículo ya había la correcta servitud, sin mermas a la calidad del espacio útil de trabajo. Conscientes
aparecido tres meses antes en la revista Der de la presencia de estos componentes y de las ventajas que trae su previsión en el
La modesta elegancia de la fachada de cristal que caracterizó a este edificio, y
Neubau. “Al texto se le habia antepuesto la diseño de los edificios, se acrecentó el esfuerzo por sintetizarlos, evitando proyectar-
que resultó cada vez más frecuente en la arquitectura de la ciudad de Nueva York, siguiente frase [...] trata el gran problema de los una vez establecidos los lineamientos de la obra. Intentando articular sus elemen-
fue parte de la tendencia de la construcción comercial a gran escala del momento: el la nueva construcción, cuya naturaleza social,
tos, integrados en las propias superficies que conformarían la edificación. Para ello,
desarrollo técnico del muro cortina. El aspecto final del edificio, resultó la expresión económica, técnica y también artística aún es
resultó transcendente la colaboración de técnicos, de proveedores y de fabricantes.
visual directa de la rejilla de orden constructivo que se dispuso para la intervención imprecisa”. Fuente: Fritz Neumeyer. Mies van
der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones Actividad que intensificó la necesidad de una asociación más próxima del equipo de
en el solar de origen. Pauta que derivó en un seriado patrón con trazas regulares de
sobre arquitectura 1922/1968. Traducción arquitectos con una serie de consultores especializados.
equilibrado acento en sentido horizontal y vertical, para la totalidad de la superficie
de Jordi Siguán. 2º edición. Madrid, 2000. p.
Doble página anterior: de cerramiento acristalado. El trabajar por igualar sus medidas, por reducir la solu- ”Inventores en todos los grados... se sienten como los ejecutores de una misión; de
ción a adecuados planos de similar geometría y dimensión, por facilitar sus uniones; 377. [Mies van der Rohe - Das kunstlose Wort esta manera están al mismo tiempo sujetos a un orden. Este orden siempre vuelve a
02 Fachada, muro cortina cuya pauta métrica Gedanken zur Baukunst. Berlin, 1986]
concuerda con los elementos de orden y las significó avance tanto para la industria del cristal, como para el progreso del concep- encontrarse allí donde se realice técnica... este orden hace que el inventor sólo sea
02 “Apuntes para conferencias”. Fuente: Fritz
tramas de las superficies interiores que de estos to de prefabricación. Práctica que hallaría en el proceso de planificación, diseño y libre una vez, al comienzo de todo, cuando especifica, delimita y pondera la tarea
Neumeyer. Mies van der Rohe. La palabra
se derivan. [A.P.] puesta en obra del muro cortina, las bases de su desarrollo. que quiere resolver.” 02
03 Entramado de techo técnico e iluminación. 1922/1968. Traducción de Jordi Siguán. 2º
“Industrializar la construcción es una cuestión de materiales. Por ello, el primer requi- Los arquitectos lograron una asequible, sencilla y discreta construcción. El proyecto
[A.P.]
sito es el fomento de un nuevo material de construcción. Nuestra tecnología tiene que edición. Madrid, 2000. p. 418. [Mies van apuntó a la máxima eficiencia y al costo mínimo, coordinando el mayor número de
04 Planta de oficinas con particiones internas y der Rohe - Das kunstlose Wort Gedanken zur
conseguir, y conseguirá, inventar un material de construcción que pueda fabricarse elementos posibles y consiguiendo producir buenos resultados por dentro y por fuera.
mobiliario. [A.P.] Baukunst. Berlin, 1986]
Block [parte] 130
05
06
Block [parte] 132
módulo constructivo A nivel de la acera, la entrada y la sucesión de ascensores, componen el vestíbulo

de paredes de mármol blanco, suelos de terrazo y superficie de techo luminoso. Plano
Establecer un módulo fue una práctica habitual para el equipo de Skidmore, Owings
cuyas líneas nos llevarían hasta el fondo. Donde la pista de una vitrina, nos descubri-
& Merrill, con ello facilitaron la articulación del conjunto de piezas del edificio. Re-
ría la escalera de acceso a la tienda de las Girl Scouts situada en el entresuelo. Este
sultaba necesaria la introducción de pautas geométricas que posibilitasen la cons-
gesto, resultó un nuevo ensayo de la firma por extender hacia el interior la posibilidad
trucción del todo. Se intentó sacar partido del establecido orden inicial, en favor de
del recorrido. También característica fue la propuesta de elevar el comercio sobre el
la organización de los elementos individuales, los cuales se incorporaban a la obra
nivel de la planta baja, creando precedente a repetir en otros bajos comerciales de la
en diferentes momentos y eran producidos por distintas empresas. La coordinación
ciudad. La mayor parte del área, a pie e calle, se alquilaría a un banco.
entre el ritmo de los apoyos verticales, con los subsistemas de los cerramientos y de
las instalaciones, estaba basada en una cuidada relación dimensional de las partes Los interiores se distinguieron por el uso de un colorido sereno, garantizando un te-
de la obra desde el inicio del proyecto. El cerramiento acristalado descubría a la nue perfil con matices puntuales. Se seleccionó el gris blanquecino para las paredes,
vista el compás de todos sus componentes. Desde los puntos de referencia, todas las los tabiques y el techo. Gris para la mayoría de los suelos; y los rojos y azules como
medidas de los elementos constructivos fueron concertadas por pautas modulares que base para los muebles de las zonas especiales de los diseñadores Charles y Ray
admitiesen las mayores coincidencias posibles en las intersecciones entre sistemas. Eames y el artista Harry Bertoia. Los colores alegres y llamativos: rojo, amarillo, na-
ranja y azul brillante, se reservaron para la sala de estar de los empleados y para el
“Por encima de la malla geométrica de líneas, trazada por las juntas entre los paneles 04 Fritz Neumeyer. Mies van der Rohe.
La palabra sin artificio. Reflexiones sobre comedor del sexto nivel. De las trece plantas del edificio, dos serían de alquiler; ocho
de travertino del pedestal, se colocaba la retícula de los esbeltos pilares. Su selección
arquitectura 1922/1968. Traducción de serían destinadas a áreas de oficinas; y las dos últimas plantas del ático, de área más
cruciforme señalaba las coordenadas de los puntos de referencia, donde se encontra-
Jordi Siguán. 2º edición. Madrid, 2000. p. pequeña, serían para las oficinas de los directivos, las salas de juntas y conferencias.
ba el orden concreto con el orden inmaterial.” 03
516. [Mies van der Rohe - Das kunstlose Wort La luces libres de sus recintos fueron ampliadas a 12’00m (40’), por el requerimiento
La aproximación a la industrialización se tradujo en una relación cada vez más Gedanken zur Baukunst. Berlin, 1986] de grandes y flexibles instalaciones de reunión para los programas de voluntariado.
exacta entre los componentes del edificio. Estos procesos de producción, basados
La pequeña escala del edificio facilitó el ámbito para unas oficinas completamente
en las nuevas tecnologías, perseguían un alto grado de precisión dimensional en Dobles páginas siguientes:
abiertas. La ubicación de los pilares, habilitó la crujia de la medianera a avenida,
paralelo a la definición y control de las tolerancias, que representaron un requisito in- 07 El cristal en esquina se desenvuelve en
acuerdo a la luz, la imágen nos deja filigrana para albergar servicios y circulaciones, dejando el resto libre para el área de trabajo.
dispensable para la coordinación modular geométrica del conjunto. La concordancia
de reflejos al transcurrir por la calle lateral, Cada planta se pensó con su propia recepción, con una oficina para el director del
entre las piezas, tomando en cuenta la medida de la junta entre elementos, sirvió para
mientras que la sombra en la avenida nos departamento y con una sala de conferencias. Ambas estancias podían estar unidas
establecer los tamaños de los componentes sobre los que basar la planificación, la
permite reconocer la amplitud del interior. o separadas, gracias a la disposición de una pared plegable. Estándar para cada
03 Fritz Neumeyer. Mies van der Rohe. producción y el posterior montaje en obra. El módulo se utilizó como base para coor- La fachada que se deja ver en su arranque
La palabra sin artificio. Reflexiones sobre nivel, estas estancias serían personalizados por cada departamento. Contarían con
dinar los procesos y el personal involucrado en sus distintas fases. Significó el punto en la primera planta, cuida la lectura de la
arquitectura 1922/1968. Traducción de sillas de diseño de brillantes tapizados, proporcionando el contrapunto a la uniformi-
de partida del sistema de industrialización de las obras de construcción. continuidad de la arista del cruce, el muro
Jordi Siguán. 2º edición. Madrid, 2000. p. dad del espacio de trabajo general, con su mobiliario modular y piezas adaptables.
cortina se muestra en planos independientes por
323. [Mies van der Rohe - Das kunstlose Wort En el Girl Scouts Building el sistema de iluminación de las plantas, reflejó la previ- cada frente. [A.P.]
Gedanken zur Baukunst. Berlin, 1986] “Como puede ver todo el edificio es un único gran espacio. Creemos que éste es el
sión del módulo constructivo. Las luminarias fueron instaladas cuidando el sentido en 08 Marquesina que anticipa sobre la acera,
camino más económico y práctico en la construcción actual. Los fines para los que ha
dirección norte-sur, con la intención de presentar un patrón uniforme visible desde el la continuidad de su plano hacia el fondo del
Doble página anterior: de servir el edificio varían constantemente y no podemos permitirnos derribarlo cada
exterior. La iluminación de alta intensidad garantizó la presencia de los interiores del vetíbulo de acceso. Vista lateral de la entrada en
05 Serie I, interior Girl Scouts Building: Third Avenue. [A.P.] vez.” 04
edificio en la ciudad durante el día y aventajó a sus alrededores durante la noche.
Vestíbulo de acceso, escalera hacia la tienda de 09 A pie de calle, el edificio asoma
El presentarse como plano con claros puntos de intersección a cinco partes por lado, La disposición de las líneas de los pilares, semejantes en ambos sentidos, dieron
la entreplanta, áreas del comercio, recibidor en la profundidad visual de sus frentes. En
planta de oficinas. [G.S.]
permitió el acuerdo con los submúltiplos del muro cortina y favoreció la buscada flexi- el ritmo a los perfiles que acompañaron a los cristales de las fachadas. El orden se
aproximación de norte a sur, el espacio se
bilidad del interior. La estructura y las instalaciones fueron coordinadas con atención. extiendió a los despejados espacios interiores a través de las trazas de luz que se di-
06 Serie II, interior Girl Scouts Building: percibe enmarcado por el plano de pórticos
Recepción al área de trabajo, recinto de oficinas Las áreas abiertas de oficinas se resolvieron con piezas estándar, desde las divisiones sobre la avenida principal. Vista del cruce entre señaron para los techos luminosos, que acentuaron la amplitud y flexibilidad de todas
y sala de estar. [G.S.] de metal ajustables, el mobiliario, hasta los elementos de los techos acústicos. Third Avenue y E51st Street. [A.P.] las estancias por planta del volumen en esquina.
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_100’x125’
fifth avenue
El trazado de Fifth Avenue, en principio residencial, fue uno de los más conocidas de
New York City a lo largo del s.XIX. El carácter de las manzanas que lo conformaban
al norte de W42th Street, comenzó a cambiar con el paso de las viviendas a exclusi-
vas tiendas de venta al por menor a principios del s.XX. La construcción de la Grand
Central Terminal y la inmersión de las vías del tren de Park Avenue, a pocas manzanas
al este, estimularon el desarrollo de un distrito hotelero y comercial importante entre
los años 1903 y 1913. Los bancos establecieron numerosas sucursales en esta zona
residencial a partir de 1923. Poco a poco Fifth Avenue afianzó su condición comer-
cial dentro de la retícula de Manhattan.“[...] se presenta diferente, elegante, amplia y
01 Manufacturers Trust Company (MTC) satisfactoria en todos los aspectos. Las tiendas parecen distantes, mas no lo son, están
situadas lado a lado, de la forma habitual. Caminar por las aceras en la Quinta Ave-
_Emplazamiento: 510 Fifth Avenue, NYC.
nida requiere más tiempo y esfuerzo comparado al recorrido por los bordes de otras
vías, ya que su ancho fomenta un progreso en zigzag; en vez de caminar en, con
01
_El solar y sus características: o en contra de la multitud, como se suele hacer en una acera normal, uno se siente
·Combinatoria del parcelario: alentado por todo el espacio extra para esquivar a toda la multitud, pasear, dentro
Lote de esquina y mitad de lote interior de y fuera de ella.” 01 Durante los años treinta, la calzada ganó con el enlace de sus
manzana. calles transversales, de W48th Street aW51th Street, discurriendo entre los edificios
·Geometría: Parcela rectangular. y los espacios abiertos del Rockefeller Center. El corredor urbano que conformó la
·Frente: 30’00m (100’).
plaza hundida y los jardines del canal del complejo, plenos de interacciones propias,
abocaron sus perspectivas hacia Fifth Avenue. Sentaron precedente de la relación del
·Área: 1125’00m2.
·Disposición: Esquina. nutrido vacío hacia la avenida principal, en atención a la incorporación del conjunto
·Número de frentes que concurren: Dos. a través del engranaje a escala del viandante a lo largo de sus calles secundarias.
·Vías que lo rodean:
43rd street
Avenida principal, calle secundaria.
·Propuesta de acceso principal: W43rd Street. Para el año 1954, en la intersección con W43rd Street, Fifth Avenue recibió el dise-
ño atemporal de una secuencia de costillas verticales de aluminio que acompasaron
_Número de manzana (block): 1258.
a una serie de láminas de cristal que conformaron la esquina. La cuidada operación
_Edificación precedente: Ziegler Building.
de incorporación de la obra, transmitió la sensación de que la articulación apareció
_Edificaciones vecinas: Salmon Tower Building,
Columbia University Club. para quedarse. El sustituir por completo las paredes macizas por cristal en un edificio
como lo hizo Gordon Bunshaft para el Manufacturers Trust Company, fue una elec-
01 “The Talk of the Town: Notes and ción radical. Esta solución derivó en algunas decisiones: se colocaron en el interior de
Comment”. The New Yorker. Noviembre 04, la sala principal del banco ocho pilares de acero estructural recubiertos de hormigón;
1961. p. 43.
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L01a
los forjados de los pisos se proyectaron y realizaron en voladizo; la entreplanta se

510 FIFTH AVENUE
retrasó, convirtiéndose en balcón sobre la planta de acceso, y mostrándose libre del
Manhattan Block 1258. New York City
Manufacturers Trust Company (MTC) plano de fachada. Así, la pared de cristal transparente pareció estar suspendida a lo
Gordon Bunshaft 1953-1954 largo de sus dos alzados.
salmon tower building

NYC Digital Tax Map. Con la construcción que progresó en las calles transversales que derivaron de la Ter-
L01b_Parcela año 2013. Library of Tax Map. minal City por la aparición de la Grand Central Terminal, las ocho plantas del Hotel
Bristol del 500 Fifth Avenue pronto se transformaron en despachos y comercios. La
demolición del hotel y la sustitución por un edificio de oficinas, el Salmon Tower Buil-
L02a_Manhattan: Manufacturers Trust Company.
ding, condicionó el desarrollo del Manufacturers Trust Company, ya que la zonifica-
03_ 510 FIFTH AVENUE
ción de todo el frente de la manzana hacia Fifth Avenue se vió afectada. La firma de
New York City
un acuerdo con Walter Salmon sobre los derechos de aire fue determinante. En 1929
L02b_Ziegler building. 43rd Street and Fifth
se anunciaron los planes para un edificio de cincuenta y ocho pisos, con fachadas
Avenue. Wurts Bros, 1900. Fuente: Museum
of the City of New York (MCNY). Imagen del a Fifth Avenue y W42th Street, con el diseño de Shreve, Lamb & Harmon. El código
edificio que ocupó el solar para principios del de zonificación permitía un edificio de mayor altura en W42th Street que en Fifth Ave-
siglo XX. El contexto con el que se contaría para nue, por lo que Walter Salmon adquirió un contrato de arrendamiento a largo plazo
el proyecto y obra, sería el de una manzana de las parcelas necesarias, para así, por fusión de lotes, obtener una torre más alta.
casi ocupada con el despunte de la altura de Más tarde, un arreglo con Walter Salmon permitió al Manufacturers Trust Company
la torre con la que compartiría la otra mitad del
subarrendar el 508 Fifth Avenue, siempre que durante el tiempo de concesión no se
frente hacia Fifth Avenue.
construyese un edificio que excediera la altura aproximada de 21’00m (68’) del edi-
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough: ficio entonces existente. Por tanto, la alzada del nuevo banco se limitaría sólo a cinco
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC plantas. A pesar de la escasez de materiales de construcción durante la guerra, en
Digital Tax Map. octubre del año 1944, acordaron despejar el sitio y comenzar a construir.
L03b_‘Block view’. Entorno 510 Fifth Avenue.
El Departamento Bancario del Estado aprobó el traslado de la sucursal en diciem- L01b
[montaje: mapas, plate 77 + plate 72 y
plate 78 + plate 73]. Atlas of the borough of bre de1944. Walker & Gillette, nombrados como arquitectos, presentaron los planos
Manhattan, city of New York. G.W. Bromley & para una estructura de piedra de carácter monumental con esquina curva pero, debi-
Co.1955-56. Atlases of New York City. Lionel do a que el gobierno continuó con dificultades económicas, el proyecto fue desesti-
Pincus and Princess Firyal Map Division. New mado. En el año 1951 la firma sucesora, Walker & Poor, preparó una propuesta con
York Public Library. modificaciones importantes. Planteó una cortina de cristal de varios pisos de altura
L03c_‘Block view’. Entorno 510 Fifth Avenue.
situada hacia W43rd Street, pero esta vez el proceso no avanzó debido a los im-
NYC Map 2017.
pedimentos monetarias causados por la guerra de Corea. Cuando las condiciones
L03d_Planta baja y entorno, Manufacturers Trust
Company (MTC). comenzaron a mejorar, el equipo de técnicos de Skidmore, Owings & Merrill, de
SOM New York, bajo la dirección de Gordon Bunshaft fue seleccionado para de-
L04_“The Manufacturers Trust Company, the in- sarrollar el proyecto. Estos, teniendo en cuenta lo costoso del lugar, las limitaciones
teriors are the show in a new glass bank”. New por las regulaciones urbanas de “set-back” y las restricciones de la escritura sobre los
York: Interiors. The race of design, OFFICES derechos aéreos, evitaron comprometer el espacio de los niveles superiores situando
(enero 1955): reproducción p. 55: Fotografía
el potencial de producción de beneficios en las plantas bajas. Propusieron una vitrina
Ezra Stoller. Conjunto de plantas.
03
L02b
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1955 - 1956 2017
FIFTH AVENUE
W 44 ST E 44 ST E 44 ST
W 43 ST E 43 ST E 43 ST
FIFTH AVENUE
L03a L03b L03c L03d
W 42 ST E 42 ST E 42 ST
FIFTH AVENUE
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
02
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completamente acristalada de cinco niveles de Fifth Avenue a W43rd Street, que

junto a su valor publicitario, también proveería un espacio eficiente y atractivo para el
desenvolvimiento del negocio.. El Manufacturers Trust Building constituyó la referencia
de la transformación de las sedes bancarias de la época.
caja de cristal
Dobles páginas anteriores: El título del artículo, “The Manufacturers Trust Company, the interiors are the show in a
02 Área de oficinas con el entramado del techo new glass bank” en Interiors de enero de 1955, cuya lámina de imagen de volumen
luminoso en primer término. Línea de puestos iluminado y grupo de apuntes sobre las plantas del edificio se presenta, da cuenta
de trabajo entre pilar y ligera cortina, con vista entre otros tantos, de los numerosos encabezados en publicaciones, que coinciden y
despejada hacia W43rd Street. [E.S.]
arrojan indicios sobre las principales características de la novedosa sede bancaria.
03 Plano de techo técnico en correspondencia
Los dibujos que aparecen bajo el nombre “Ein Bankgebäude, ganz aus Glass! Archi-
a la imagen que se muestra y al esquema de
planta segunda que se presenta en la página de
tekten: Skidmore, Owings und Merrill” en Baumeister de abril de 1955. Ada Louise
revista a su costado izquierdo. [A.P.] Huxtable, se refirió a la obra como “Bankers’ Showcase” en Art Digest en diciembre
04 Plano de techo técnico de la ‘mezzanine’ de 1954. Architectural Forum le dio cabida entre sus números como “New Building:
del banco, dispuesta en paralelo al dibujo en Glass-Walled Bank” en octubre de 1954 y como “Modern Architecture. Breaks Throu-
esquema de su planta entre el grupo de planos gh the Glass Barrier” en diciembre del mismo año. También en secciones técnicas,
por nivel del lateral. [A.P.] como la Engineering New-Record de enero de 1954, se le dio mención al banco
05 W43rd Street desde la entreplanta del como “Glass Walls Will Show Off Bank’s Interior”. Lewis Mumford en The Sky Line del
Manufacturers Trust Company. Techo compartido
The New Yorker de noviembre de 1954, acuñó al edificio como “Crystal Lantern” tras
con el entorno, conjunto de fachadas partícipes
el nombre de “Showcase” que le diera un mes antes la también sección de comenta-
del edificio. La panorámica, con la intersección
del cruce con Fifth Avenue, resulta fondo visual rios sobre la ciudad de la misma revista neoyorquina, The Talk of the Town. Así como
que articula mutuas relaciones entre los interiores los titulares del periódico Herald Tribune en septiembre de 1954, “Banking Under
de las zonas de trabajo.[C.D.B.] Glass” y “5-Story Glasss-Walled Bank Ready at 5th Avenue and 43d Street”
08 06 Dibujo del proyecto y de sus amenidades,
Este edificio resulta un farol acristalado, hace de linterna a su alrededor, se mues-
en lectura realizada desde la calle transversal;
la variedad de elementos que hacia ella se tra sorprendente tanto en la oscuridad de la noche como en la luz del día. El fanal
trabajan, y el cuidado por una escala afín al contiene cuatro plantas, y está coronado por un quinto nivel, un ático que ofrece una
viandante, facilita su proximidad y atracción. terraza, la cual, al igual que la fachada de Five Avenue, cuenta con árboles. Hecho
07 Vista nocturna del cruce entre Fifth Avenue que da presencia al paisaje natural que habitualmente se suele dejar atrás al proyec-
y W43rd Street. Escorzo que muestra la tar comercios y oficinas en la gran ciudad. El edificio y su área interior fue constante
relación entre el techo luminoso y las superficies
objeto de interés por las posibilidades que ofrecía. El proceso de lo que se desa-
del plano medianero de fondo, la pantalla
rrollaría, había comenzado hacía algún tiempo atrás, antes de la Segunda Guerra
metálica situada delante del plano de acabado
de piedra. En acento sobre lo exhibido, se Mundial, cuando George Howe & William Lascaze construyeron la Philadelphia Sa-
despliega la vista interior del véstibulo del vingz Fund Society en 1932, un notable ejemplo de banco con sala abierta, aunque
banco, elevado y aparentemente ingrávido. situada en la primera planta. Luego en 1948, el Bank Building and Equipement Co-
08 La banda de vegetación interior en la planta poration of America publicó, para los directivos de los bancos, un panfleto innovador
baja junto a la esclera, acompaña el paso de con indicaciones sobre cómo podían hacer más modernos sus edificios, un ingenioso
los peatones de la avenida. Manufacturers Trust
instrumento de difusión tomado en cuenta y asumido en positivo. Más adelante, Car-
Company desde Fifth Avenue. [G.E.K.S.]
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09
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son & Lundin, los arquitectos del Rockfeller Center Plaza, plantearían la oficina de la rias interior, acompañaría a las caras inferiores de las losas, produciendo un todo
Irving Trust Company en 1949, apreciada por la inusual apertura de su planta baja. luminoso que intensifica la esquina libre y la vocación de reclamo publicitario de la
entidad bancaria. El sistema lumínico se mantiene funcionando tanto de noche como
El Manufacturers Trust Company; que en el curso de su ejecución ha seguido y
de día. La iluminación en los techos es unitaria y continua, adquiere notoriedad por
dado continuidad a los planteamientos de su predecesor directo en la firma, el Lever
quedar revelada hacia el exterior. Hasta el momento no se conoce un volumen que
House Building, con un modo bastante diferente de diseño; ha logrado desplegar las
presente tanto interior como exterior a la vez, su concepción práctica lo ha situado de
muchas posibilidades, estructurales y estéticas, del material que lo configura, el vidrio.
manera eficaz en su conjunto. En gran medida el éxito de la construcción se debe a
“Mientras que la Lever House es, en la mayoría de las horas del día y de la noche, un las ventajas muy especiales de su lugar, está situado a la sombra de un rascacielos.
edificio de color verde oscuro, casi opaco, en el que la funda de cristal parece tensa, Se apuesta por sacar partido a la transparencia del cristal, sin que la contundencia
como una película, sobre el marco que oculta, esta nueva madeja es una combina- del planteamiento se diluya tras series de persianas venecianas. Reconocer y hacer
ción paradójica de la transparencia y la solidez de la línea del cristal” 02 uso de las ventajas de iluminación fue una de las claves del logro de los arquitectos.
La intención de arquitectos, diseñadores y escultores de expresar en el diáfano “Este inusual edificio bancario no sólo es un ejemplo de la nueva arquitectura de pla-
pabellón bancario el vasto mundo de la forma transparente y de los procesos dinámi- nos acristalados hecha posible por la construcción del muro cortina del momento, sino
cos que alberga tras el cerramiento acristalado, fue posible gracias al planteamiento también del concepto moderno de “escaparate de venta“ para todo, desde los bienes
de losas bidireccionales en voladizo soportadas por tan sólo ocho pilares interiores. a los servicios. Lo que el espectador ve no es la monumental fachada de columnatas
Probablemente retrasar la estructura de la línea edificable respondió también a la que se ha convertido en el agotado cliché del diseño de bancos; aquí está ante
determinante urbana de edificación que condicionó la última planta del edificio; su un impresionante, acogedor y hermoso interior de efecto deliberadamente dramático
configuración coincide con la disposición de los pilares, fruto del estudio de las posi- cuya única sugerencia directa de las funciones de banca es la calculada pieza de la
bilidades del solar en su emplazamiento. Esta disposición permite colgar las láminas enorme bóveda especialmente diseñada con su enorme e intrincadamente hermosa
de vidrio actuando como una cortina que trabaja a tensión sin soportar peso alguno. puerta - visto a través de la pared de vidrio del nivel de la calle . Esta arquitectura
La voluntad de preservar la claridad formal de la fachada principal hacia Fifth Ave- atractiva y poco convencional es el resultado lógico de las técnicas de construcción
nue, prospera gracias a la configuración de la estructura que, con la considerable di- revolucionaria de hoy.” 03
mensión de los vuelos de sus losas en ambas direcciones, enfatizan los planos de los
El sentir del período de posguerra, incrementa la sensación de hallar ilusiones
forjados que albergan los techos luminosos. La estructura retrasada hacia el interior,
en los aparadores de las principales vías comerciales de la gran ciudad, impulsa el
cede el protagonismo al ‘dejar ver’ que propone la cortina acristalada.
idear vitrinas que evoquen mejoradas realidades. Por esta, entre otras tantas razones,
iluminación se trabajó el espacio de las entidad entre cristales, donde se emprendió la labor de
exponer las mercancías, en este caso los servicios, a la vista de todos. Una buena
Con el desarrollo de una estructura plena de intenciones, se lograron dos puntos ca-
iluminación crea una atmósfera de transparencia que invita a entrar. El iluminar, ma-
02 Lewis Mumford. “Crystal Lantern”. En: The racterísticos de la intervención: los forjados parecen casi flotar, al tiempo que ofrecen
Sky Line. New York City: The New Yorker terializado en la luz de tubos que se refleja sucesivamente en el interior de los paneles
desde arriba una importante y uniforme fuente de iluminación, anulando el brillo y los
(noviembre 13,1954): págs. 197. de plástico corrugado de los techos, jugó un papel transcendental en el diseño de la
reflejos que podrían producir los paramentos de cristal. La condición de la invisibili-
sede bancaria. Resalta, entre otros elementos, la cámara de valores abierta y clara-
dad del linde, característica de las horas nocturnas, también fue posible mantenerla
Doble página anterior: mente visible desde la calle, como reclamo de atención a potenciales clientes entre
durante el día. El cerramiento del edificio de cinco plantas bajo la sombra del Salmon
09 Panorámica de Fifth Avenue en el cruce con los ciudadanos que paseaban por Fifth Avenue. Las soluciones se avocaron a técnicas
Tower Building, garantiza el poder prolongar la mirada al interior, aún en horas diur-
W43rd Street. El Manufacturers Trust Company, para atraer al público, al aplicar conocidas estrategias comerciales: si se tiene una
rehabilitado para tienda al por menor en abril nas, el banco adquiere una transparencia que no podría tener en otro lugar, supera el
vitrina, y se quiere que el contenido se vea desde fuera, se ha de colocar mayor ilumi-
de 2012, se mantiene como gran vitrina en efecto de reflectar, de ‘barrera misteriosa’, y posibilita el cruzar la mirada en diagonal 03 Ada Louise Huxtable. Four walking tours of
Modern Architecture in New York City. New nación en el interior que la existente en el exterior, así se evita el reflejo, garantizando
esquina que atrae la vista hacia su interior. Los desde la avenida principal hacia la calle secundaria o viceversa. En el Manufacturers
techos interiores son techos de la ciudad, están York: The Museum of Modern Art and The la transparencia. Se subrayó la importancia de iluminar la mercancía, no las paredes.
Trust Company se seleccionó un plástico corrugado que junto al sistema de lumina-
cuidadosamente diseñados y establecidos. [A.P.] Municipal Art Society, 1961.p. 32.
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10 11
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La condición de aparador en esquina para la Fifth Avenue, llevó a realizar cuan- zonificación de 1916. No fueron sólo estas pautas legislativas las que dieron forma
tiosas pruebas, entre ellas, las de los ensayos de los sistemas lumínicos en modelos a a la envolvente imaginaria del trabajo inicial, sino que también los procesos de con-
escala. Los techos luminosos de la propuesta, estuvieron presentes desde los esque- formación de los volúmenes vecinos de la manzana, establecieron condiciones sobre
mas iniciales y las primeras maquetas de proyecto. Con la idea de la idea del logro las primeras decisiones para la nueva configuración de la esquina. Tras la reducida
de la caja de luz, el Manufacturers Trust Company fue uno de los modelos a escala aparición del cristal en las primeras propuestas de algunas firmas de arquitectos para
más difíciles que Conrad, colaborador habitual de la firma, tuvo que idear desde su el banco, se optó por SOM New York, bajo la dirección de Gordon Bunshaft, con
taller en Jersey City. El maquetista hubo de buscar cómo representar las luces fluores- la apuesta por la idea de dos frentes acristalados en su totalidad. El trabajo se centró
centes en el techo de la sala principal, para ello instaló 23’00m (76’) de tubos de en el vacío de relaciones que arroparían las losas, a su vez protegidas por la sombra
neón delgados, acompañarlos con un pequeño sistema de circulación de aire para del Salmon Tower Building y del resto de torres del derredor. Se buscó un espacio
disipar el calor entre la serie de elementos. Finalmente, cerrar con la superficie plás- eficiente y atractivo para las actividades de la banca, se cuidó el carácter que adqui-
tica de plexiglás, que como todos los materiales de su composición, atrae el polvo. riría el cristal para el cerramiento, sobre el cómo se percibiría desde el interior y, a
la solución estuvo en implementar un filtro en el sistema de circulación de aire de las su vez, lo que contaría hacia la calle y ciudad. Los esfuerzos del proyecto atendieron
losas. Ya desde las labores en maqueta, el equipo era consciente de no hay sorpre- a la idea de asegurar la percepción de todas aquellas superficies que se pudieran
sas. Conrad creía en el principio de que un buen modelo conduce a un buen edificio. descubrir desde los múltiples puntos de vista de quienes pasaran por la acera. Si
“Los modelos ayudan a eliminar lo falso”, expresó. “Te dicen la verdad acerca de un todo iba a estar visto, se apuntó a un espacio de representación, de exhibir el buen
edificio […] Las proporciones son lo que serán, no lo que un ojo artístico les ha hecho funcionamiento, la transparencia de los servicios y la diligencia de sus operadores.
parecer.” 04 Al igual que en propuestas anteriores, la iluminación se ha abordado con Las estancias del banco adquirieron un carácter escenográfico. Un fondo escénico y
sentido de totalidad, de superficies de luz sobre puntuales elementos lumínicos; de su conjunto de elementos, que por verse mediados por el cristal, configuran ambientes
planos de entramados interiores de las estancias del edificio, que al mismo tiempo tanto hacia el interior como en su prolongación visual hacia el exterior. La postura
conforman las escenas urbanas de los paisajes de ciudad en los que insertan. de Gordon Bunshaft hace prácticos planteamientos como:”Pretendo que mis edificios
sean marcos neutros donde los hombres y las obras de arte puedan llevar su propia
escena exterior, escena interior
vida. Para conseguirlo se necesita una postura respetuosa frente a los objetos.” 05
Sobre la base de un cuadrado de cristal de 2’70m x 2’70m se configura la propuesta
El reconocer las condidiciones previas al proyecto, garantizó el acertado enfoque
04 “The Talk of the Town: In scale”. The New para el volumen del banco. Los pilares de hormigón reforzado que soportan los for-
Yorker. Julio 07, 1956. p. 14.
del edificio ‘desde y hacia’ su entorno próximo. Pensar en su encuadre general desde
jados desde los que cuelga la cortina del cerramiento, y la lámina formada por las
el tejido urbano al que pertenece, convocó una serie recursos, aún más eficaces por
piezas de cristal en tensión que no transmiten apenas carga, son los elementos que
combinarse en el cruce entre avenida principal y calle secundaria: retrasó la estructura
conforman el sistema de cierre del edificio: Módulo del muro cortina: 3’00m x 3’00m
Doble página anterior: hacia el interior; separó el forjado del entresuelo dos metros de ambas fachadas, así
(10’ x 10’); entreplanta 3’00m x 6’60m (10’ x 22’) | Dimensiones de las piezas
10 Discurrir cotidiano de Fifth Avenue, cruce la planta baja simuló tener casi diez metros libres cuando solo tenía tres metros; re-
de cristal: 2’70m x 2’70m; entreplanta 2’70m x 6’60m | Piezas de cristal: espesor
con W43rd Street frente a la localización del dujo la altura del nivel de acceso a favor del vestíbulo principal en la planta primera,
Manufacturers Trust Company. [A.P.] 1’25cm, acabado pulido de tono claro, casi transparente | Paneles opacos: Vidrio
produjo el efecto de liberar la esquina, introdujo la diagonal en la vista cruzada de
11 Imagen del 510 Fifth Avenue desde su
armado (polished wire glass). Muro cortina que posee un estudiado ritmo del entrama-
avenida a calle o viceversa; dispuso las dos entradas al banco en la calle transver-
interior. Muestra tres miradas en simultáneo: La do de cristal. La geometría que lo compone, multiplica sus atributos al ser, a la vez,
sal; planificó un cuidado paisajismo tanto interior como exterior. Esto, en paralelo al
de los viandantes que caminan y despliegan marcos de encuadres simultáneos. Sus líneas dan contorno a la ciudad para quienes
vista en diagonal, cruzando el interior; la de
centrarse en el módulo del cristal, y en su condición de transparencia, para proyectar
se situan dentro, al tiempo que atienden a los movimientos en los vacíos de relación
quien se sienta en la traza horizontal próxima 05 Fritz Neumeyer. Mies van der Rohe. y contruir pensando en ser visto o desde donde ver. Todas las posibilidades del muro
que se comparten desde la mirada del exterior al interior.
al encuentro del cerramiento acristalado con La palabra sin artificio. Reflexiones sobre cortina de las que se saca partido, hace del edificio de reducidas dimensiones, un
el suelo y contempla la avenida; y la sugerida Fueron las ordenanzas de zonificación a las que primero se recurrió para definir arquitectura 1922/1968. Traducción de ‘banco inusual’, que combina en su diseño, la aplicación del concepto de ‘escapara-
trayectoria del mirar hacia la movida escena las máximas posibilidades de rendimiento del solar de acuerdo a las condiciones Jordi Siguán. 2º edición. Madrid, 2000. p. te de venta’, que atrae hacia su interior y, una vez allí, se convierte en nuevo apara-
exterior de quien inmóvil posa para ser visto 516. [Mies van der Rohe - Das kunstlose Wort
específicas de su emplazamiento. Para el momento estaba en vigencia la ley de dor hacia la calle que brinda renovados puntos de vista de la ciudad.
enmarcado tras el cristal. [A.P.] Gedanken zur Baukunst. Berlin, 1986]
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12 13
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amenidades la cámara de valores expuesta tras la cortina acristalada, conduce al peatón hacia
W43rd Street y al acceso del edificio. Es posible seguir el pautado juego de los mon-
En seguimiento y acuerdo a las ideas del cliente, Horace C. Flanigan: “La banca hoy
tantes de la fachada; las cinco divisiones se dejan ver dando orden a los elementos
en día es vender un servicio, y es en gran medida comparable con las tiendas por
secundarios que prolongan el paisajismo al interior. Se trata de los grandes bancos
departamentos y de especialidades donde el objetivo es proveer escaparates incitan-
horizontales, de la fronda en las enormes cajas que sirven como pedestales para el
tes y una atmósfera atractiva dispuesta para vender mercancía de calidad”. Gordon
par de escaleras mecánicas, del verdor de la ingeniosa disposición de las jardineras
Bunshaft activa, junto a su equipo de trabajo, una serie de dispositivos que ya venían
de la entreplanta y del contorno de fachada junto a las salas de espera.
ensayando en propuestas anteriores. Un espacio atractivo entrelazado a su entorno,
al continuo ir y venir de los viandantes de avenida y calles cercanas. “El banco es tan pródigo en la frondosidad de su vegetación como en el lujo de sus
equipos de trabajo. La extensa vegetación, fue planeada e instalada por Clarke &
La decisión es de un desarrollo a dos niveles para las estancias públicas del ban-
Rapuano.” 06
co: el primer nivel, es el de la calzada, de cruce de flujos, de mayor movimiento de-
rivado de la relación directa con la calle; y el segundo nivel, a una cota superior, es La idea del verde dentro del conjunto abierto se aprovecha a diario por los trab-
el vestíbulo que se eleva, que se centra en la actividad principal de la banca y que se jadores de la banca. Los cajeros, en lugar de estar alojados en cubículos cerrados,
asoma sobre el plano de acceso. Son la base y fondo de un recorrido que comienza se sientan alineados en los mostradores de ébano que se alzan hasta la altura del
en Fifth Avenue. El itinerario está provisto de numerosos elementos en su composición: pecho, con topes de mármol blanco italiano. Su actividad se desarrolla delante de
los árboles de la acera, la cámara de valores vista, el recinto de puertas del acceso los planos pétreos de la ‘L’ de fondo del recinto, superficie cargada de reflejos que
principal, el mobiliario propio del recibir del banco, las mesas convertidas en objetos ensancha la sensación de amplitud del recinto.
de diseño en exposición, la línea de horizonte del mostrador de atención, el último
Las escaleras mecánicas, modelo pionero diseño de la casa Otis para el año
modelo de escaleras mecánicas en continuo movimiento en paralelo a la avenida, los
1946, cuenta con paneles laterales interiores de aluminio anodizado, con numerosos
planos pétreos de los muros límite, las obras de arte, el perímetro de jardineras, las
pequeños agujeros que dejan pasar la luz al ritmo del movimiento continuo de los
cortinas, la selección de color y texturas.
peldaños; también, en su cara posterior en la planta baja sobre el mostrador de los
El mensaje de la entidad es el de máxima seguridad en una caja de cristal. A falta cajeros, cuenta con luz, provee iluminación desde nueve puntos dispuestos de forma
de símbolos convencionales asociados con la banca, la puerta de la cámara de valo- uniforme. Este tipo de escaleras mecánicas, se reconocen como elementos propios de
res sirvió para confirmar el propósito del edificio. El objeto se situó en primer término, los grandes almacenes de venta al por menor, son las encargadas de dar continuidad
expuesta hacia Fifth Avenue, apenas a tres metros de la acera. Es una pieza circular al recorrido. En el Manufacturers Trust Company, la banca principal del entresuelo
en cuyo proyecto colaboró el diseñador industrial Henry Dreyfuss (1904-1971). Su está ligada visualmente con la cota cero por la vista hacia abajo y físicamente por
presencia destaca sobre el acabado de granito negro de Canadá de la cámara de esta doble escalera mecánica. El entramado luminoso de la planta de accesos da
valores. Su diámetro es de 2’10m (7’) y un espesor de 0’40m. Pesa 30 toneladas, su paso a la apertura para la circulación hacia arriba, vacío que se completa con la
solidez contrasta con su facilidad de movimiento. Fue elaborada en acero inoxidable misma trama en el nivel superior. El paso de un nivel a otro se acompaña con la es-
y bronce pulido, implementada con algunos elementos y detalles de acero al carbono cultura llamada ‘Nube’, un móvil de alambre elaborado por Harry Bertoia que cuelga
12 El espacio interior mantiene la idea de los
y acero laminado en cromo. Cuenta con dos cerraduras de combinación, cada una del techo de la entreplanta. Esta pieza tiene la doble intención de apreciarse como
planos de acabados reflectantes que producen
de los cuales es capaz de hacer cien millones de cambios. elemento exento que flota o como juego de sombras reflejadas en el plano de pared
la sensación de doblar el espacio, de extender
el techo luninoso a través de su reflejo. [H.P.] frontal que acompaña la visual directa de quien se desplaza por las escaleras hacia
Frente a ella, tres árboles en la acera a lo largo del trecho de fachada, plantados
13 La condición de la entreplanta abalconada el nivel superior.
muy cerca unos de otros dan sensación de continuidad, son elementos de diseño
bajo el techo iluminado amplia el ámbito interior
claros y al mismo tiempo discretos, puede ligar de una manera ordenada muchos El artista Harry Bertoia, sorprenderá de nuevo con el diseño de su segunda y
y da cabida al juego de todos los elementos. El
detalles casuales. Son útiles en esta avenida, intensamente usada, muy contemplada, principal escultura para el edificio, una pantalla metálica, emplazada delan-
móvil de Harry Bertoia, dispuesto en su situación 06 Lewis Mumford. “Crystal Lantern”. En:
original, apunta en atención a sus sombras sobre con muchas particularidades pero sin una variedad real de usos, una avenida comer- The Sky Line. New York City: The New Yorker te del plano de mármol verde que recubre el volumen de circulación vertical
el blanco lienzo de su fondo. [H.P.] cial. A su vez, cuando la atención del transeúnte es captada por la puerta abierta de (noviembre 13,1954): págs. 199. de la entreplanta; se sitúa como pieza de separación entre la atención al pú-
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blico del patio de operaciones y la hilera de actividades internas de las oficinas

al costado de los ascensores, completando el conjunto de los bajos del banco.
Para la ejecución de este mural dorado, Harry Bertoia empleó: el acero fundido para
la elaboración de las barras y los tirantes de la base; y una aleación de bronce,
cobre y níquel para el conjunto de placas que completan la obra. La dimensión de
la pantalla es de 21’00m (70’) de largo, 16’00m (52‘) de altura, pesa 5 toneladas.
La colaboración de importantes artistas, pintores y escultores, en sus obras de

arquitectura, fue interés constante de Gordon Bunshaft. Esta devoción fue estimulada
desde la prueba por incluir en el pabellón de Venezuela la obra de los artistas del
lugar, como mejores artífices de la combinación entre el arte contemporáneo y la
expresión de la cultura del país. Resulta habitual encontrar entre sus edificios y áreas 14
libres aledañas, móviles de Calder o construcciones de Lippold para proporcionar
interés focal en sus interiores monumentales compartidos visualmente con la ciudad.
En el caso del Manufacturers Trust Company del midtown, las intenciones coincidie-
ron, la envolvente se materializó transparente y el interior se hizo brillar, dirigiendo
atenciones al plano de fondo dorado que haría reconocible al banco desde su lugar
privilegiado frente a Fifth Avenue.
Para el cuidado de esta serie de elementos, a modo de amenidades, se recurrió a

14 Obra de arte de gran formato incluida en la la coordinación de Eleanor Le Maire, quien se especializó en el diseño interior de
arquitectura y en la ciudad. Desde su posición hoteles y de espacios de venta al por menor. Entre sus clientes en New York City estu-
se deja ver, al mismo tiempo, que en aprecio
vieron los grandes almacenes de Macy’s, el New Yorker Hotel y el New York Savings
de su detalle, es posible tomarla como marco y
ponerla en relación directa con los pliegues de Bank. Eleanor Le Maire, formando parte del equipo de Gordon Bunshaft como consul-
sus fachadas vecinas. [A.P.] tora externa de Skidmore, Owings & Merrill, fue la responsable del proyecto de los
interiores del Manufacturers Trust Company, se encargó del diseño del mobiliario,
Dos dobles páginas siguientes: de la combinación de las texturas y de la combinación de colores fuertes de las
15 Juego de superficies y materiales: mármol
superficies, que unidos al alto nivel de iluminación seleccionado, fueron cruciales para
blanco, cristal traslucido, tamiz metálico, el efecto total conseguido. Con estas decisiones, contribuyó a realizar uno de los edi-
ventana y encuentro entre pétreas fachadas tras ficios comerciales modernos más abiertos del momento. En el esfuerzo por el resaltar
el perímetro de vegetación que pauta la línea puntos de atracción para la venta del servicio, con la idea de la nutrida oferta visual
del balcón sobre la calle. [V.J.] de las tiendas por departamentos, desplegó principios compartidos entre interiorismo
16 Despliegue del mural de Harry Bertoia, entre y arquitectura, con importantes dosis de urbanidad. La revista lnteriors alabó el traba-
línea de puntos de atención al cliente y el patio
jo, por su consonancia y “acuerdo con la franqueza y la pureza de la arquitectura.”
de operaciones. [E.S.]
17 Detalles del trabajo del metal, partes de Para la banca, por su condición transparente, la sintonía se prolongó al entorno.
un cortometraje, que a modo de exposición, se Los elementos ‘dispuestos para ser vistos’, se convertirían a la vez , desde el interior,
habilitó para su explicación ‘in situ’, abril 2012. en primeros términos de las sucesivas imágenes de la vida cotidiana de la avenida y
18 Entramado metálico del mural, que permite calle en el continuo circular de sus viandantes, en amenidades colectivas.
ver a través y mantener relación constante con
los planos que le son próximos. [A.P.]
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_125’x100’
Pepsi Cola Company
59th street
Uniendo Fifth Avenue y Park Avenue, en la frontera con el uptown de Manhattan,
transcurre E59th Street. Hacia el norte de su traza, está el Upper East Side; siguiendo
su recorrido y en su encuentro con Fifth Avenue se convierte en Central Park South,
tramo de la vía que colinda con el límite sur del Central Park. E59th Street formó par-
te de un área de intensa actividad de construcción, que abanderó numerosas etapas
del proceso de cambio del perfil de la zona, del paso de residencias a oficinas. El
Block suroeste que conforma el cruce con Park Avenue, fue el activo conjunto de lotes
del parcelario donde se halló la oportunidad para la intervención. El solar de medio
frente de manzana, se ubicó en la importante esquina de Park Avenue. Su frente hacia
E59th Street sería puerta al midtown, mientras que su frente hacia Park Avenue sería
01 Pepsi Cola Company (PCC) preámbulo, umbral de aproximación al linde con el gran parque de la ciudad. Nume-
rosos edificios de viviendas se habían iniciado para 1915, entre Fifth Avenue, Park
_Emplazamiento: 500 Park Avenue, NYC.
Avenue y E59th Street. Las revistas acompañaban el movimiento edilicio afirmando 01
que el apartamento caracterizaba el modo de vida americana, fotografías mostraban
_El solar y sus características: escenas de calles con automóviles, locales y rótulos. Con esta actividad se inició la
·Combinatoria del parcelario: movilidad y la aventura tanto en cotas elevadas, en el aire; como en el subsuelo. Por
Suma de lote de esquina y la mitad de lote encima de E59th Street, Park Avenue creció con grupos de apartamentos que se aco-
interior de manzana. plaron a selectas casas particulares. Por debajo de E59th Street, una nueva Park Ave-
·Geometría: Parcela rectangular. nue fue tomando forma con los trenes bajo rasante y los desarrollos vinculados a la
·Frente: 30’00m (100’).
introducción de la original noción de los ‘derechos del aire’. Para el momento en que
se adquirió la parcela, en 1956, el vecindario se perfilaba entre residencias y hote-
·Área: 1125’00m2.
·Disposición: Esquina. les. El tramo de E59th Street, entre Park Avenue y Fifth Avenue, fue axis transversal que
·Número de frentes que concurren: Dos. albergó al Hotel Delmonico, Hotel Nassau, Hotel Savoy Plaza y Hotel Netherland.
·Vías que lo rodean:
Avenida principal, calle secundaria.
park avenue
·Propuesta de acceso principal: Park Avenue.
La amplia calzada, que se vería dilatada en su cruce con E59th Street, derivó de
_Número de manzana (block): 1294. la transformación gradual de la conocida hasta entonces Fourth Avenue. Esta vía fue
_Edificación precedente: Board of Education. cedida a la ciudad en 1828 y por ella transcurrían el ferrocarril de New York City.
_Edificaciones vecinas: Hoffman Motor Car
Dado que con el paso del tiempo, el tráfico ferroviario aumentó, la avenida fue acre-
Company, ‘Hoffman Auto Showroom’ (en la
centada para sumar las líneas adicionales. Más tarde, por el peligro y las molestias
planta baja del ‘Old Arion Society Building’),
Hotel Delmonico, Hotel Nassau.
del contínuo circular de los trenes, se planteó el paso de todas las vías bajo el suelo;
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L01a
500 PARK AVENUE así, entre los años 1872 y 1874, las líneas del ferrocarril fueron soterradas y ajardi-
Manhattan Block 1294. New York City nada gran parte del área ganada para la ciudad. A pesar del cambio progresivo, y
Pepsi Cola Company (PCC) de que hubo de inicio algunas estructuras que albergaron organizaciones culturales,
Gordon Bunshaft 1958-1959 Park Avenue mantenía zonas de su extensión sin desarrollo. En la mayoría de las
calles laterales que flanqueaban la avenida, aún figuraban largas hileras de vivien-
das con las características fachadas de piedra rojiza, las conocidas brownstones. A
L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map. principios del siglo XX, con el impulso de la electrificación del ferrocarril (1903·1907)
NYC Digital Tax Map. y la reconstrucción de la Grand Central Terminal (1903·1913), se promovió la Termi-
nal City, como la zona que rodeó al nuevo punto de conexión, fue planificada para
L02a_Manhattan: Pepsi Cola Company. incluir las casas de apartamentos, hoteles, clubes, restaurantes, grandes almacenes,
04_ 500 PARK AVENUE salas de exposiciones... que de ella derivarían. Significó lo último de la cultura urba-
New York City
na. Park Avenue, progresó como Gran Boulevard de la zona, sus manzanas tendieron
L02b,c_Board of Education Building. E59th
a dividirse o combinarse en lotes más grandes, se esbozaron con pintura las islas ajar-
Street and Park Avenue, southwest corner. Wurts
Bros,1924. Fuente: Museum of the City of New dinadas que ocuparían el centro de la vasta travesía. Park Avenue se convirtió pau-
York (MCNY). Fotografía acompañada de la latinamente, en una vía residencial bordeada de exclusivos apartamentos. En 1929,
imagen publicada en el anuncio de periódico, los propietarios de la avenida, que también adquirieron Fifth Avenue, lograron que
de puesta en venta de la propiedad en mayo el tramo entre la E50th Street y E59th Street se permitiera el uso comercial. La trans-
de 1956. El equipamiento aparece con su formación de Park Avenue se consolidó con la construcción de nuevos edificios de
contexto en el momento de la intervención; en
oficinas en la década de los cincuenta. Pepsi Cola Company sería la tercera de las
Park Avenue, el Hotel Delmonico y el edificio
intervenciones que realizaría Gordon Bunshaft en la avenida. La sede de la compañía
residencial con el que comparte frente de Block;
en E59th Street, se asoma el Hotel Nassau. de gaseosas se desarrolló al tiempo del Union Carbide Building situado en sustitución
de Hotel Marguery en plena Terminal City. Ambos fueron desarrollos posteriores a la
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough: aparición de la Lever House entre las calles E53th Street y E54th Street.
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC.
L03b_‘Block view’. Entorno 500 Park Avenue.
administrative offices of the board of education L01b
[montaje: mapas, plate 104 + plate 84]. Atlas
of the borough of Manhattan, city of New York. Para mayo de 1956, el titular de un artículo de periódico anunció “City to Sell His-
G.W. Bromley & Co.1955-56. Atlases of New toric 500 Park Avenue” “120-Year-Old Firm of Adrian H. Muller & Son to Auction
York City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map Property; Upset Price $1’250’000”. La breve reseña también explicó la desición de la
Division. New York Public Library.
venta del equipamiento, dio cuenta de estar motivada por el cambio del carácter del
L03c_‘Block view’. Entorno 500 Park Avenue.
NYC Map 2017.
área, la cual continuaba su rápido avance con modernos edificios de oficinas, entre
L03d_Planta baja y entorno, Pepsi Cola residencias con apartamentos de lujo y hoteles. A principios de junio de 1956, la
Company (PCC). propiedad fue vendida a los representantes de la compañía de gaseosas en subasta
pública, por una cifra récord cercana a los dos millones de dólares. El antiguo edifi-
L04_’World Headquarters for The Pepsi-Cola cio, erigido en el año 1898, había sido ocupado por las oficinas administrativas de
Co. Park Avenue Elevation. North-South Section’. la Junta de Educación de la ciudad de Nueva York durante cuarenta y dos años con-
Natalie de Blois Architectural Collection,
secutivos, luego, a posterior, albergó una serie de organismos municipales. El edificio
Ms2007-017, Special Collections, University
Pepsi Cola Company sustituiría la estructura de nueve plantas de la histórica propie-
Libraries, Virginia Polytechnic Institute and State
University, Blacksburg. Sección y estudios. dad de New York City. La edificación estaba emplazada en una parcela, ‘corner lot’
04
L02b
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1955 - 1956 2017
PARK AVENUE
MADISON AVENUE
E 60 ST E 60 ST E 60 ST
E 59 ST E 59 ST E 59 ST
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 58 ST E 58 ST E 58 ST
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
E 57 ST E 57 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
02
L04 03
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de 30’00m x 37’50m (100’ x 125’) de dimensión. construido que conformó una unidad de proporciones semejantes a las de su conjun-
Los datos que aportó Natalie de Blois, como parte del equipo responsable de SOM to. En la lámina ‘Park Avenue Elevation. North-South Section’ es posible hacer lectura
New York y colaboradora cercana de Gordon Bunshaft para el proyecto, en la entre- del proyecto del vacío, condición que se refleja materializada en la imagen de una
vista con Betty J. Blum en el año 2004, dieron cuenta de cómo se intentó aprovechar de las plantas altas del edificio que se ha dispuesto a su costado. Plataforma, lienzo
al máximo la parte de manzana dejada libre para la intervención por la sede de las de claroscuros, que presume de alineación a Park Avenue y de iluminada ganada
antiguas oficinas administrativas de educación. distancia hacia E59th Street. Esta representación conjunta desvela tres de los aspectos
que hacen distinguible el logro de arquitectura y de urbanidad del edificio: el área
“Blum: Otro de los proyectos en los que trabajaste, poco después, fue el de la Pepsi
libre interior y exterior, el mínimo espesor del cristal para sus cortinas de cerramiento,
Cola, ese pequeño y precioso edificio.
la flexibilidad de unos lindes garantes de la definición del volumen y del espacio libre
Natalie de Blois: Sí, el proyecto se comenzó en 1956.
que le acompañaría. Consideraciones con las que se gratificarían y prosperarían las
Blum: El actual edificio Olivetti. Se ha descrito, casi sin excepción, como un elegante condiciones de su privilegiada posición en el tejido urbano; con las que ganaría la
estuche de metal y cristal que flota sobre pilares, respetuoso a la calle y a sus vecinos. ciudad y sus espacios cotidianos.
Natalie de Blois: El edificio está en un solar muy pequeño, de sólo 100’ x 125’. De- La sucesión de slabs que conformarían el cuerpo del edificio y la ligereza que con
bido a que era tan reducido, no se podía construir una torre. Un edificio que fuera la ellos se obtendría; significaron las vías de proyecto para la sede de la Pepsi Cola
cuarta parte del tamaño del terreno habría sido demasiado pequeño por lo limitado Company. El equipo de arquitectos planteó, para el total de los niveles de oficinas,
de su desarrollo en planta. Elaboré los cálculos de acuerdo a la zonificación y averi- espacios despejados por completo. En busca de ámbitos de trabajo flexibles, que
güé lo grande que podría ser el edificio a construir.” 01 fuesen adaptables a funciones de diversa índole y eficientes en la mayoría de sus as-
pectos. Fueron diez los elementos que proporcionarían el apoyo principal de toda la
slab line estructura. El área central estaría pautada por dos alineaciones de cinco pilares cada
una. Estos pilares vistos, en hormigón reforzado con perfiles ‘H’ de acero estructural,
La búsqueda de la máxima eficiencia y de la mayor área interior redundó en la holga-
se elevarían, desde el nivel del suelo hasta la cubierta, detrás del envoltorio de vidrio,
da disposición del volumen en su solar. Las posibilidades de la sagaz aplicación de
haciendo que la fachada se presentase como una cortina acristalada autoportante.
la normativa se tradujo en un despejado plano de suelo que brindaría amplitud ‘en’
Los forjados estarían en voladizo en el lateral hacia la calle transversal E59th Street,
el recorrido a lo largo de Park Avenue, o ‘hacia y desde’ la avenida en la línea de
no habría pilares en la crujía de oficinas de ese lado del edificio. Las superficies
01 Fragmento de entrevista a Natalie de Blois cruce transversal de E59th Street; reforzando la singularidad del enclave al elevarse
por Betty J. Blum, publicada con el título “Oral inferiores de las losas, convertidas en planos luminosos, brillarían en el interior para
sobre el discurrir urbano. Manteniendo pistas muy precisas, se diseñaría el vacío y se
History of Natalie de Blois” en la colección potenciar la transparencia del cristal. Serían entramados de líneas en orden desde los
tomaría distancia del habitual límite construido que reduce el recorrido del peatón a la
digital The Chicago Architects Oral History pilares hasta las fachadas, portadores de múltiples combinatorias para la distribución
acera que bordearía la manzana. La sección del proyecto así lo explica, se planifica
Project del departamento de arquitectura del The interior de las oficinas. La organización de las particiones, cualquiera que fuese, esta-
Art Institute of Chicago. Año 2004. la plataforma de su terraza, la penetrante profundidad del área libre entre losas y la
ría ligada a la decisión inicial del orden de los elementos del sistema estructural. Las
extensión de la planta baja. El plano se acompaña de los esquemas del estudio del
losas tendrían el detalle de estrecharse en su encuentro al cerramiento, su superficie
emplazamiento. Dibujos explicativos que revelan las relaciones entre el ensanchar
Página anterior: superior, en contraste al dibujo del anverso iluminado, sería liso; únicamente desta-
vía y el elevar en línea recta; que grafían los seis metros que se retrasa la fachada
caría su contorno, que albergaría el servicio de acondicionamiento y sobre el que
02 Planta libre de oficinas, con vista lateral sobre la ampliada calle secundaria; que descubren que las claves del proyecto no
hacia Park Avenue y frontal hacia E59th Street. se diseñaría una barandilla. Línea que acentuaría la condición abalconada hacia
son exclusivas del solar y de su obra, si no que el entorno tiene presencia y aporta
[E.S.] la ciudad de cada plataforma. El espacio que entre barandilla y cristal, sería vía de
en la configuración de la intervención. El potencial de la localización, además de lo
03 Planta libre de oficinas, con opción de desplazamiento de las ligeras persianas móviles de láminas verticales con las que
permitido por la normativa vigente, estaría condicionado por el desarrollo de las edifi-
organización de sus particiones interiores. contarían las plantas del conjunto.
caciones cercanas y por el tamaño de los lotes de las manzanas del tejido urbano de
Superposición del dibujo de la trama del techo Un linde pensado desde el interior para ser panorámica de ciudad que amplía
las que formaban parte. El 500 Park Avenue, ‘corner lot’ de una manzana promedio
luminoso que daría guía a los elementos internos
con construcciones de pocas variaciones en alzado, generó un modesto volumen visualmente su perímetro, al tiempo que desde sus estancias, también se brindarían
y los vincularía al cerramiento acristalado. [A.P.]
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04 05
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escenas partícipes de su entorno. La fachada, del más fino espesor, se acompañó de pórticos, liberó de pilares al plano de cristal de mayor dimensión, al que compone
perfiles igual de esbeltos, a fin de concordar con la idea de una de las cortinas acris- frente con el Hotel Delmonico. El Pepsi Cola Company Building contaría con: Módulo
taladas más delgadas y elegantes construidas hasta el momento. La luz, tanto natural del muro cortina: 4’00m x 3’00m (13’ x 10’) | Dimensiones de las piezas de cris-
como artificial, jugarían un papel primordial en la intención de la lectura del vacío. La tal: 3’90m x 2’70m (módulo 3’90m) | Piezas de cristal: espesor 1’25cm, acabado
‘slab line’ sobre E59th Street, con su distancia de seis metros de retraso respecto a la pulido de tono gris verde, con delgados elementos móviles y pivotantes verticales de
‘lot line’, evidencia como es posible liberar espacio aéreo en consonancia al propor- protección solar | Paneles opacos: Hojas de aluminio anodizado y tratado al ácido.
cionar espacio público. El espacio, vacio en altura, entre la ‘slab line’ y la ‘lot line’ Paradójicamente, consigue incorporarse ‘separado’ de las superficies que le ro-
es la respuesta que en planta baja materializa la urbanidad que se prolonga entre dean. El prisma se retira del plano del suelo sobre un perímetro acristalado retrasado
exterior e interior. Deja ver parte de la fachada lateral de Hotel Nassau y el diseño de la línea que define su propio límite; y de los laterales, por la ‘L’ de servicios aca-
de relación, en la cota de acceso de la intervención. Es notable, que tanto en obras bada en granito negro, cuyos lados tampoco alcanzan la línea preceptiva del borde
anteriores como en las que estaban en curso, se hace uso exhautivo de la planta bajo de parcela tanto hacia Park Avenue como hacia la E59thStreet. Logra desvincularse
rasante, en cualquiera de los casos, en ella se aprovecha la totalidad del perímero en apariencia no sólo por el material, sino por la proporción y configuración de los
de la parcela, y por lo general su techo está cuidadosamente trabajado como plano vacíos que se construyen para ello, pareciendo liberado del tejido urbano al que per-
de aproximación y acceso, del nivel de calle. Para el 500 Park Avenue, la cubierta tenece. La fragilidad del volumen envuelto en cristal contrasta con el carácter pétreo
del subsuelo es la plaza que completa la esquina. Su acabado pétreo facilita la talla de la manzana en la que se emplaza. Curioso el reflejo de fachada, que a modo de
para el acuerdo con el desnivel de la calzada secundaria y armoniza con el carácter sucesión de fenestraciones, dibuja ventanas en la medianera de las residencias conti-
de las medianeras. Entre los tres planos, dan base y fondo al volumen acristalado. guas en Park Avenue; hecho que expone a ojos del todos, los logros de las dimensio-
nes de la fina estructura que se diseñó para el muro cortina.
muro cortina La sintaxis de varios factores desde el inicio del proceso de diseño: las reducidas
La revista alemana Bauen+Wohnen=Construction+habitation= Building+home: inter- dimensiones del solar, la búsqueda de las mejores prestaciones del material, los en-
nationale publicada en octubre del año 1962 presentó en su artículo “Pepsi-Cola sayos de las más operativas soluciones de puesta en obra de los planos acristalados,
Nauptverwaltung in New York” el cuidado trabajo en la solución del muro cortina la mantenida mira sobre las líneas normativas preceptivas de la ciudad; promovió la
del edificio. Para el cerramiento acristalado en esquina del Pepsi Cola Company aparición de ingeniosas desiciones que multiplicaron el valor del espacio colectivo,
Building, el arquitecto, probando sobre ensayos anteriores, mantuvo la búsqueda de público o privado, a escala de quien lo recorre. Se impulsó la posibilidad de numero-
una cortina de vidrio más delgada, la propuso sin marco. La construcción de prismas sos espacios libres ‘cotidianos’, que facilitaron y amenizaron el paso de quienes dis-
acristalados, en cruces entre avenida y calle, próximos en el mismo midtown de Man- currieron a diferentes ritmos por la ciudad. La urbanidad que se trabajó desde las ven-
hattan, para el banco Manufacturers Trust Company (1953·1954) y para la organi- tajas de los juegos visuales que permitieron las cortinas en la gran ciudad, brindaron
zación de las Girl Scouts (1956·1958), perfilarían el logro del 500 Park Avenue; ya infinitas escenas que cambiaban y que aún sorprenden cada vez que se recorren. Se
que el proyecto en marcha sumaría, reflejada en una soltura de diseño que tomaría lo catalizaron espacios de relación que dilataron y enlazaron espacios públicos mayo-
mejor de sus predecesores, las llevadas al límite dimensiones del cristal del primero, y res, habitualmente más reconocidos. Son quizás recintos algunas veces no advertidos,
la coordinación completa de elementos con el módulo constructivo del segundo. El de- por su dimensión, en los mapas o vistas aéreas de la ciudad; pero que como opcio-
Doble página anterior: nes de prolongación de lindes y umbrales, nos invitan a representar nuevos mapas de
talle publicado dejar ver el encuentro entre los materiales más significativos, el cristal
04 Detalle constructivo del muro y el aluminio. La sección de la elevación, explica el sistema ideado para uno de los contiguidades, a visualizar proyectos a la vez, en sus vías y vecindarios. Las hábiles
cortina, en la revista Bauen+Wohnen= respuestas sobre las condiciones de partida, ensancharan la línea límite de cada par-
muros cortina de menor espesor planteado hasta entonces, es posible observar los vín-
Construction+habitation= Building+home:
culos entre sus elementos, medidas y orden. Aunque la estructura del edificio no reper- cela en la retícula de la ciudad; Gordon Bunshaft y su equipo multidisciplinar, como
internationale, octubre 1962.
cutiría en la carpintería del cerramiento, le acompañaría en su intención de hacer del constructores del entorno del momento, con los medios con los que contaron y por los
05 Pepsi Cola Company. Vista en escorzo que trabajaron para su progreso, vieron en los ‘bordes’, las oportunidades urbanas y
pliegue de los planos acristalados, un volumen independiente. La estructura se planteó
del cruce entre E59th Street y Park Avenue,
alineada y simétrica respecto a Park Avenue, y la condición de los voladizos de los de arquitectura que ampliaron ambos ámbitos a la vez.
noviembre 2013. [H.P.]
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umbral prolongado y su linde acristalado al lobby de la intervención, libre de ser abierto en cualquier mo-
Siendo la parcela un rectángulo de 30’00m x 37’50m (100’ x 125’) de dimensión, mento, incorpora las aceras de calle transversal y avenida principal, al espacio para
esquina, parte de manzana, contigua al Hotel Nassau de catorce plantas en E59th exposiciones temporales de sus bajos. La pared de fondo, revestida de piedra pulida
Street y al edificio de viviendas de diecinueve plantas en Park Avenue; y a los frentes y reflectante, de granito negro, dobla visualmente el ancho del vestíbulo, ensancha el
tras cruzar calle transversal y avenida principal, del Hotel Delmonico y del Park Ave- espacio y garantiza su continuidad al mirar. El arquitecto consigue las líneas de visión
nue Theather. Entre las líneas que de ellos derivan y las ordenanzas de zonificación que atan la obra a puntos que le son cercanos y convierte en acordes.
del momento, se obtuvieron las pistas para definir las máximas posibilidades de ren- El espacio que consiguió liberar el edificio de la Pepsi Cola Company es plaza de
dimiento que ofrecía el solar en su emplazamiento. Para entonces estaba en vigencia todos sus frentes próximos, sus caras vecinas configuran su perfil, relaciona las partes
la ley de zonificación de 1916. Al poco tiempo de abrir sus puertas el Pepsi Cola con el todo vacío. La propuesta de Gordon Bunshaft continua vigente. El área libre
Company, en diciembre de 1961, entró en vigor una nueva normativa que determinó conseguida en su emplazamiento concuerda con los cambios y los nuevos edificios
la zonificación que la parcela conserva hasta hoy, C5-3. Para evitar los escalona- a su alrededor. Esquina despejada, válida para el carácter del pétreo del edificio
mientos característicos por norma, se tomó la línea que era posible mantener el plano que le acompañó en origen, con los múltiples usos que albergó el antiguo Old Arion
continuo de fachada para las once plantas de altura, retrasando así el cerramiento y Society Building, hasta el muro cortina que hoy le da frente tras cruzar Park Avenue.
garantizando un prisma puro. Cede seis metros de ancho a la calle lateral. Esta so- El volumen constante halló para su límite en altura, la línea horizontal de las once
lución se dibuja y nos muestra la sección de un claro rectángulo, que deja ver a otro primeras plantas del edificio contiguo al sur, con el que comparte la otra mitad del
menor en su fondo, es parte de la fachada descubierta del Hotel Nassau y para la frente de manzana hacia Park Avenue. A ciertas horas del día es posible apreciar el
que cuidadosamente se trazan las líneas de su base que corresponden al plano urba- reflejo de la luz en la fachada vecina, a modo de simular oquedades en la banda
no de la Pepsi Cola Company. De ese intervalo, entre definición de volumen y la ex- de la medianera maciza de las viviendas, que queda vista al retrasar los servicios
tensión de su parcela, surge la plaza para la esquina, calzada y acera se consideran de la intervención, gesto que materializa la escenificada separación. La propuesta
en el proyecto. El ámbito de aproximación lo componen los elementos del espacio refleja la preocupación del equipo de trabajo por las relaciones urbanas y su entorno
libre de cruce entre calle y avenida: el plano pavimentado de terrazo, los escalones inmediato. El edificio se vinculó creando tensiones, resultó una respuesta nutrida de
que cubren el desnivel de la acera de E59th Street, las jardineras perimetrales, los ár- inferencias. Para su incorporación se optó por el contraste entre las expresiones indivi-
02 Jane Jacobs en el libro Muerte y vida de boles a lo larga de la plaza, las astas de las banderas. Así se enmarca el umbral pro- Dos dobles páginas siguientes: duales de los elementos del conjunto, por el contraste de sus formas y materiales, por
las grandes ciudades. Traducción de Ángel longado de los planos de cristal del vestíbulo bajo la sombra, en la base del prisma. los acentuados claroscuros en los dibujos de luces y sombras sobre sus superficies.
08 Umbral prolongado. Vista sobre solar en
Abad. 3º edición. Madrid, 2013. p. 421.
“En muchos casos no es necesario que una diversión visual se extienda a través de E59th Street, abril 2012. [A.P.] La demolición del Hotel Nassau, seguida del proyecto y obra del nuevo 500 Park
[The Death and Life of Great Americans Cities.
Great Britain, 1962]
una calle recta, sino que puede conformarse mediante un edificio o un grupo de edi- 09 Área libre del proyecto, prolífica para las Avenue, desarrollado a mediados de los años ochenta, supuso la construcción de
ficios sobresaliendo de la línea normal de fachadas que corta la acera. Otra forma manzanas próximas. Cruce Park Avenue con cuarenta nuevas plantas habilitadas entre comercios y viviendas en el solar contiguo
03 Ibid., p. 422.
de variación es una plaza a un lado de la calle, que hace que el edificio tras ella E59th Street, abril 2016. [A.P.] posterior, en la calle lateral. La operación mantuvo el edificio original de la Pepsi
destaque como interrupción visual.” 02 “El hecho de que la plaza sea una especie de Cola Company, mas para ganar en eficiencia, proyectó una sucesión de voladizos
Doble página anterior: “ [...] las interrupciones visuales en una calle no han de ser, en términos funcionales, primera línea explica su fertilidad urbanística sobre su techo, sin molestar o tocar el área de su terraza. De igual modo, en el cruce
calles sin salida sino esquinas [...] Debería haber siempre un camino que rodee la para provocar nuevas tendencias”. Rem de la planta baja, la intervención acentuó la idea inicial. Liberó aún más la esquina,
06 Paso bajo marquesina. Marco para la
Koolhaas. Delirio de Nueva York. Traducción de
acera ampliada, para la esquina vacia; sobre interrupción visual o la atraviese, un camino obvio para una persona que llega hasta desaparecieron las jardineras, dejando sólo las líneas de los peldaños que dan el
Jorge Sainz. 5º edición. Barcelona, 2009. p.
la que se asoma el edificio aparentemente él, y que despliega ante los ojos del observador un nuevo escenario de calle. [...] 20. [Delirious New York: a retroactive manifesto contorno a E59th Street. Enmarcó la escena con una marquesina, cruzada por vian-
flotando. E59th Street hacia Park Avenue,
Eliel Saarinen resumió bien este atributo de seducción del diseño de las interrupciones for Manhattan. New York, 1978] dantes en el andar desde la calle hacia la avenida. El punto de intersección se mantu-
noviembre 2013. [H.P.]
visuales, al explicar las premisas de sus propios proyectos: ‘Ha de haber siempre un 10 La esquina es vacío. Vista de Park Avenue
vo presente con la incorporación de un cubo, portador de la señalización del edificio.
07 Plaza, espacio ganado por la ciudad. fin a la vista, pero este fin no ha de ser el final’.” 03 hacia E59th Street, abril 2012. [A.P.] La calidad y buen gusto del diseño, unida a las relaciones entre los edificios, sus
E59th Street ensanchada. Vista de la calle
transversal en su recorrido hacia Fifth Avenue, La esquina es vacío, no se construye. El diseño de arquitectura que hace ciudad, 11 Sombra sobre plaza. Diagonal entre gentes y las culturas a las que sirven, acrecentaron el potencial del mundo construido
noviembre 2013. [H.P.] aprovecha la disposición en el cruce, para introducir la diagonal. La cuidada plaza, avenida y calle, noviembre 2013. [H.P.] desarrollado ligado a la existencia humana, a su escala, a su hacer cotidiano.
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_155’x 200’
Entre los años 1947 y 1952, el equipo de una activa oficina SOM New York, se
hallaba atareada entre los ensayos para un ‘bloque’ de residencias y las pruebas
de relación para ‘barras’ de equipamiento, ambos afanes en New York City, sobre
planos ajardinados como espacios colectivos de articulación y aproximación desde
sus entornos. Las labores correspondían a los encargos de las viviendas del Manhattan
House y del hospital New York University Bellevue Medical Center. Al mismo tiempo,
también estudiaban la ‘torre’ y su modo de encuentro ‘despejado’ sobre el plano
urbano de la densa Manhattan. Una celebre exposición del Museo de Arte Moderno
de Nueva York (MoMA) en el año 1950, acogió la presentación del modelo de
la propuesta que respondía a la petición de la compañía Level Brothers para la
construcción de su sede en un solar de ‘parte’ de manzana con frente a Park Avenue.
Se trataba de un edificio en altura con dos piezas superpuestas; una horizontal en
la base con una planta baja sobre pilares, como soporte de una terraza ajardinada
01 Lever House Building (LHB) desde la que se accedía a la pieza vertical que albergaba el programa de oficinas;
y un prisma rectangular de proporciones esbeltas que se posó a su vez sobre pilares 01
_Emplazamiento: 390 Park Avenue, NYC.
en uno de los lados del podio. Disposición novedosa que abrió nuevos puntos de
vista sobre su entorno y desde donde, en el encuentro de su base sobre la terraza, fue
_El solar y sus características: posible enmarcar a los edificios de su frente. La configuración del volumen dejó visto
·Combinatoria del parcelario: el perfil de la medianera, con ello abrió una nueva cara para Park Avenue. Todo este
Suma de dos lotes de esquina de manzana. despliegue de decisiones representaron las características formales de la propuesta
·Geometría: Parcela rectangular. materializada entre 1950 y 1952, en el 390 Park Avenue. La intervención ocupaba
·Frente: 60’00m (200’). casi la mitad de la manzana entre las calles E53th Street y E54th Street. Su volumetría
·Profundidad: E53th Street 47’25m (155’),
amplió las posibilidades de su emplazamiento e hizo partícipes activos a todos los
E54th Street 58’55m (192’).
edificios de su alrededor. La Lever House presentó una solución contundente a favor
·Área: (≈) 3174’00m2.
·Disposición: Extremo de manzana. del despejar el lugar a partir de las posibilidades de la zonificación. La normativa de
·Número de frentes que concurren: Tres. la ciudad de Nueva York que regulaba el uso de oficinas y establecía la ocupación
·Vías que lo rodean: del suelo en función de la altura, pautaba que si bien una ocupación era inferior a la
Avenida principal, dos calles secundarias. cuarta parte, no tenía limitación de altura. De ahí la aparición del volumen recto, sin
·Propuesta de acceso principal: Park Avenue. obligación de retranqueos hasta completar sus veinticuatro niveles. La tercera planta,
se pensó abierta con el cerramiento de encuentro de la torre levemente recedido para
lograr una línea de sombra que acentuó la independencia del prisma perpendicular.
_Edificación precedente: Tax-payer, edificio
comercial de una planta de altura.
La segunda planta, levantada sobre la columnata, dibujó el perímetro del lote, dio
_Edificación vecina: Racquet and Tennis Club, contorno al jardín de la planta baja. El nivel del plano de ciudad, contó con el
McKim, Mead & White,1916-1918. vestíbulo de paredes acristaladas, las columnas y el patio ajardinado como principal
Block [parte] 184
L01a
elemento paisajístico. El fondo medianero, aproximadamente a mitad de manzana,

390 PARK AVENUE
recibió el programa de la planta baja: la rampa de acceso vehicular, los servicios, el
Lever House Building (LHB)
núcleo de circulación y el pequeño auditorio. De este modo se logró liberar el resto
Gordon Bunshaft 1950-1952 de la superficie, sólo ocupada por los pilares y la llegada de la escalera de servicio.
La aportación del resultado arquitectónico y urbano del edificio resultó de la planta

baja diáfana y abierta al público, de ser un recinto libre de locales comerciales donde
L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map. predominó el espacio y la vegetación. El cerramiento acristalado del vestíbulo, que
NYC Digital Tax Map. coincidió con la proyección del cuerpo superior, permitió la continuidad visual entre
las calles y la avenida. La manera de proporcionar suelo público, prolongando las
L02a_Manhattan: Lever House Building. aceras con el porche y de liberar espacio aéreo, disponiendo el cuerpo transversal
05_ 390 PARK AVENUE a la avenida, significó muestra de nuevas y sugerentes posibilidades, trascendió
New York City como una composición volumétrica de gran validez. La Lever House se presentó
L02b_Park Avenue between 53rd and 54th como planteamiento de cualidades excepcionales, el efectivo diálogo que entabló
Street, west side. Goelet estate property, stores, con el paisaje urbano de su entorno, renovó los esquemas convencionales de los
theater, and empty plot on 54th Street, view edificios de oficinas del momento. Numerosos aspectos notables la distinguieron del
looking west. Wurts Bros, Mayo 1944. Fuente:
resto. El edificio no fue diseñado para obtener la máxima rentabilidad, mas sí para
Museum of the City of New York (MCNY).
obtener la máxima eficiencia en sus áreas de oficinas. El Lever House Building señaló
L02c_Park Avenue between 53rd and 54th
Street, west side. Goelet estate property, stores, el camino hacia un nuevo tipo de búsqueda, la de la competencia por ofrecer un
theater, and empty plot on 54th Street. Wurts recinto despejado, apuntando a la escala humana. Fue capaz de albergar cerca
Bros, Mayo 1944. Fuente: Museum of the City de mil doscientos empleados con comodidad, mientras proporcionó una inusual
of New York (MCNY). Ambas, imágenes del cantidad espacio colectivo abierto para su manzana y proximidades. A pesar de la
Tax-payer que precedió a la obra. competencia del mercado inmobiliario de la ciudad de Nueva York, Charles Luckman,
el promotor de la obra, dio total apoyo a la operación. Propuesta, con aportación de
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough:
área libre, que constituyó una de los aciertos más importantes y seguidos, respecto a
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC L01b
Digital Tax Map. la inclusión del edificio y su huella en la ciudad.
L03b_‘Block view’. Entorno 390 Park Avenue.
[montaje: mapas, plate 84 + plate 78]. Atlas
of the borough of Manhattan, city of New York. frente a avenida, dos frentes a calles
G.W. Bromley & Co.1955-56. Atlases of New
York City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map
El cuerpo alto cuyo lado menor se alineó a Park Avenue y su lado mayor quedó
Division. New York Public Library. perpendicular, tomó toda la profundidad de la parcela, ocupando una posición
L03c_‘Block view’. Entorno 390 Park Avenue. asimétrica en el alzado hacia la avenida, su axis se hallaba a 20’00m de la acera
NYC Map 2017. norte y 40’00m de la sur. El emplazarse a distancia del The Racquet and Tennis Club,
L03d_Planta baja y entorno, Lever House garantizó el despliegue y asoleamiento de la terraza jardín, y del patio y vestíbulo
Building (LHB). de la planta baja. Esta solución de frentes entre Park Avenue y calles, unificada por
el vacio del porche y por el contorno del volumen horizontal en el plano de acceso,
L04_“Syntax. The contribution of the curtain
wall to a new vernacular”. London: Architectural
dejó al nivel de la terraza el juego de la respuesta del frente mayor de la torre hacia
Review (mayo 1957): reproducción p. 313: la calle transversal. El plano de su plataforma, con la idea del espacio privado
Fotografías y detalles del muro cortina. colectivo, avanzó a escala de sus usuarios y en proporción de su entorno próximo.
05
L02b
L02c
L02a
1955 - 1956 2017
PARK AVENUE
MADISON AVENUE
E 55 ST E 55 ST
E 54 ST E 54 ST E 54 ST
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 53 ST E 53 ST E 53 ST
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
E 52 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
02
03
L04 04
Block [parte] 186
muro cortina vertical. La presencia de las columnas de detrás, proporcionó un delicado contrapeso.
El efecto de las bandas de vidrio de color verde oscuro y verde claro, alternas, ca-
Además de las inumerables publicaciones del modelo, durante el proceso de proyec-
racterizaron el dibujo de su trama. En los edificios de cristal, esta superficie se veía
to y obra de la Lever House y de su muro cortina, años más tarde continuaba apare-
mucho más oscura de lo que sería si se hubiera utilizado un acabado de mampos-
ciendo en las publicaciones, para 1957 estaría presente en un número especial de la
tería de color blanco. Paradójicamente, en el conjunto de ciudad de estos edificios,
revista inglesa Architectural Review, que dedicó uno de sus apartados, “Syntax. The
las cortinas de cristal tendieron a ser más bien umbrías, ya que un plano de vidrio
contribution of the curtain wall to a new vernacular”, al muro cortina y a su proceso de
transparente predisponía la absorción de la luz, sobre la reflexión. Entre las primeras
desarrollo durante los años cincuenta en los Estados Unidos, una visión desde el exte-
propuestas del cerramiento de la Lever House, se planteó una capa de protección de
rior que organizó y presentó en una serie de fichas los ejemplos de mayor notoriedad.
pintura cromada de tono amarillo, descartada por lo prohibitivo del mantenimiento de
La Lever House de Gordon Bunshaft, se referenció junto al Lake Shore Drive en Chica-
su brillo. Si se imagina el tono rubio, jugando en contrate con el verde, se descubre la
go y el Seagram Building en Nueva York, de Mies van der Rohe. Entre las reflexiones,
que hubiera sido una volumetría de alegría singular. No menos agradables resultaron
sitúan a sus cortinas de cristal, como muestra de la búsqueda de la planeidad, de la
sus cortinas definitivas, despliegue de planos que reflejaron los edificios cercanos,
solución práctica que abriese caminos para la industria, sin dedicar tiempo a buscar
superficies que se comportaron como espejos que devolvían al cielo en sus lunas.
sombras y especificidades que caracterizarían demasiado cada opción. Los modelos
de comercialización, prefirieron acercarse a la austeridad de lo plano. Las labores en La propuesta para el muro cortina va estrechamente relacionada a la orientación
el trabajo de las cortinas acristaladas de la Lever House rindieron sus frutos con noto- del edificio. Este fue un aspecto previsto y abordado de manera correcta. Con sus
rias aportaciones técnicas: el muro cortina continuo, liviano, se consiguió desplegar amplias fachadas hacia el norte y el sur, no había necesidad de protección solar, ni
completamente por delante de la estructura portante del edificio, además de incluir de sumar a las cortinas de cristal persianas venecianas en el interior, estos planos nun-
vidrios con propiedades aislantes y perfilerías de acero inoxidable, lo que supuso en ca recibirían la luz directa del sol. El sistema de instalaciones de acondicionamiento
aquel momento un desafío constructivo de extrema magnitud. Su carácter estanco, climático también se planificó pensando en las fachadas, el aire acondicionado se
ideado no sólo para evitar la entrada de la polución de la gran ciudad en el interior proyectó en varias secciones, parte para el lado norte, parte para el del lado sur, con
del edificio sino también para economizar sobre el original sistema de climatización la posibilidad de que para el invierno, el aire caliente se puede introducir en el lado
centralizado, forzó a sus diseñadores a resolver un sistema de limpieza exterior me- frío del edificio, mientras que el aire frío se distribuiría en el lado soleado. La Lever
Página anterior: diante una góndola suspendida desde la cubierta. El volumen envuelto en cortinas de House fue de los primeros edificios nuevos de oficinas, en los que la consideración
cristal fue la mejor oportunidad para la Lever Brothers, para escenificar las virtudes de por las necesidades de sus usuarios habituales tuvo un papel relevante. El muro corti-
02 The Racquet and Tennis Club (McKim,
Mead & White) y Lever House. Mostrados en
su empresa, al operar equipos de limpieza colgados sobre las fachadas a vista de na con nervios de acero resultó, delicado, preciso, elegante, mas sus mejores virtudes
paralelo a la planta de terraza del 390 Park todos. Aunque existía algún precedente, el sistema fue el primero en instalarse en un se desplegaron en el interior, al contribuir en la ganacia de espacio y en el traer la luz
Avenue y al nivel correspondiente del club de edificio en altura. La estructura, proyectada según la premisa de conseguir la mayor para sus estancias.
tenis. Además del paisajismo a nivel del suelo , ligereza posible, resultó metálica e incluía voladizos en los extremos, lo que aportaba
En la Lever House, la ligereza del efecto producido por la escala y el tono de la
ambas obras ofrecen áreas abalconadas sobre una gran transparencia y levedad al conjunto. Interiormente contaba con grandes
la avenida. Despliegan urbanidad al posibilitar transparencia del revestimiento continuo del cristal, expresó con claridad el carácter
superficies de suelos técnicos, denominados de acero celular, que posibilitaban la
diferentes puntos de vista, cuentan con espacios de las espaciosas áreas de oficinas con capacidad de planificación, organización,
eficiente distribución de los diferentes cableados. Los falsos techos suspendidos, de
diseñados para ensanchar el entorno visible de y flexibilidad. También significativa la atmósfera de equilibrio, entre los interiores re-
supeficies absorbentes acústicas, que incluían un sistema integrado y modulado de
sus usuarios. Las bandas de luz de la imagen, lativamente profundos y la luz natural que brindaban las paredes acristaladas, con
hacen eco de los vacío en los frentes de las iluminación fluorescente, fueron totalmente novedosos en aquel entonces.
la dotación de amplias zonas artificialmente climatizadas e iluminadas para el ininte-
manzanas. [G.E.K.S.]
La estética lograda con el muro cortina de la Lever House, aportó al edificio una rrumpido confort físico. Las soluciones para sus cortinas de vidrio iniciaron, tanto des-
03 Planta de la terraza. Lever House. [A.P.] sobria elegancia. Los marcos de acero inoxidable de ventanas y antepechos se repi- de el punto de vista estético como técnico, una nueva etapa en el diseño de edificios
04 Tercera planta, nivel equivalente al área al tieron sin variación sobre toda la fachada. Las bandas oscuras de las enjutas acentua- de oficinas en altura, con la máxima eficiencia de detalles y sistemas, al mismo tiem-
aire libre del 390 Park Avenue. The Racquet and ron el sentido horizontal, mientras que el brillo del metal que enmarca, se encargó del po que mostraron total pericia al abrir espacio en un entorno congestionado, según
Tennis Club. [F.A.] explicase Henry Russell Hitchcock sobre la obra de Gordon Bunshaft desde SOM.
Block [parte] 188
05
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terraza panorámica de calle establecido por los edificios vecinos en Park Avenue y en las calles transver-
sales. En el interior de su volumen se encuentra la gratificación del alzar los ojos a
El mágnifico punto de vista en el que nos situa Gottscho Schleisner, en un espléndi-
las nubes o la vista del cielo, de hallarlos a mano. Consideración de ofrecer espacio
do lugar al aire libre con vegetación y árboles, entre el Seagram Building y el The
de calidad para sus usuarios, que no fue común en los edificios públicos o privados
Racquet and Tennis Club, en una plataforma que es lienzo para la luz y la sombras
de la ciudad. El planteamiento de sus comedores tuvo algo que ningún restaurante
que se multiplican desde el arbolado. Hemos sido invitados al cruce de Park Avenue
de Manhattan había brindado, un jardín densamente plantado en la azotea al aire
con E53th Street. Desde esta esquina de manzana abalconada sobre la ciudad se
libre del volumen bajo. La Lever House, entre las primeras obras de Gordon Bunshaft
transmite la totalidad el espíritu de la obra, recoge todas las posibles referencias y los
en SOM New York, dio indicios que el esfuerzo por ocupar con vacíos ajardinados,
ensayos hasta llegar a ella, significa la declaración de intención del arquitecto sobre
se convertiría en poco tiempo, en una posibilidad aceptada con visos de expansión.
su hacer ciudad desde los lindes de su parcela, útil para obras venideras. La incan-
sable búsqueda de los matices de la luz en la ciudad de NuevaYork que el fotógrafo El uso del paisajismo en conexión con la arquitectura residencial resultó más habitual.
perseguía, nos ha descubierto un vacío lleno de relaciones, un linde que es catálogo Igualmente comprensible fue la relación entre la arquitectura de hostelería y el arte de
de los frentes que convoca e involucra para completar su entrelazar a su entorno, lu- cuidar el paisaje, donde el verde resultaba esencial para la creación de un entorno
gar preciado en la densa Manhattan. El nutrido espacio no sólo brinda visuales sobre adecuado a partir de un programa de embellecimiento. En el caso de las fábricas,
la ciudad, también George Cserna, otro fotógrafo, nos enseñó desde los espejos del que normalmente se encuentra en las zonas periféricas donde los lugares son relativa-
contorno interior del volumen sobre el que se posa, la vista multiplicada de quienes se mente económicos, el paisaje del territorio que rodea al edificio es la forma lógica de
asomen en busca del verde del jardín; hallaran la quietud del pequeño parque que darle al diseño su sentido total. Sin embargo, en los edificios de oficinas, el uso de
se inserta como oasis en ‘part de manzana, al mismo tiempo que la visión caleidos- paisajismo no ha sido un factor determinante. No ha habido una tradición histórica
cópica que ofrece la banda suspendida de cortinas acristaladas del patio. Con inde- de esta práctica. Las parcelas son caras. Y, sobre todo, los encargados de sacar
pendencia de la hora del día, hay garantía de llevarse cada vez, vistas inéditas del rendimiento de este tipo de operación, han pensado en estos edificios en términos de
propio edificio o de su entorno. Bajo la misma dinámica, resultó interesante situarse la eficiencia economía en lugar de la estética, han sido reacios a invertir en algo que
en el punto de mira de quien se asoma, descubriendo desde allí que el juego conti- no fuese absolutamente esencial para el funcionamiento de la empresa como flore-
nua, bien sea a través del cielo que la oquedad de la terraza encuadra, del interior ciente negocio. Por lo tanto, para que el paisajismo pudiese estar relacionado con las
de las estancias que se revelan o del fondo de ciudad que enmaca el primer término estructuras de oficinas, tuvieron que demostrar el doble rol de ser a la vez condición
de la vegetación que nos acompaña. En cualquiera de los casos, la complicidad práctica y rentable. La tendencia hacia la construcción de calidad que caracterizó el
entre volumenes, plataforma despejada, arbolado, cortinas de cristal... nos incluye diseño de ciertos edificios durante la última década, abrió la vía para la introducción
con facilidad en el ámbito en el que sus relaciones multiplican las posibilidades de la del paisajismo. Se han presentaron pruebas durante la década de 1930 con los
obra y de su parte de ciudad; juego de equipo, de un mismo espacio que se extiende jardines en terrazas y plaza hundida en el Rockefeller Center. Tan exitosa fue esa
en todos los sentidos al formar conjunto con su derredor. apuesta en el midtown, con tan lograda buena reputación, que tendía a ser el pre-
cedente necesario para los constructores y arquitectos de la posguerra. Hood, quien
El escena de arquitectura y ciudad recorrida, corresponde a los bajos de la Lever
en su momento sugirió la posibilidad de decorar los techos de las estructuras previstas
House. Su planta baja se presenta libre con tres cuartas partes accesibles a los tran-
Página anterior: con jardines. Abogó por un paisajismo que no sólo atraería a los usuarios, sino que
seúntes, resuelve su programa adosándolo al fondo medianero y liberando el resto de
05 Área libre ajardinada y arbolada, de también aumentaría el valor del espacio. Esto se demostró en los edificios adyacentes
la superficie, el pavimento dibuja una retícula que denota el ancho de los soportes
terraza abalconada sobre Park Avenue, de a los parques donde los alquileres más altos prevalecieron debido a la calidad de su
verticales y se extiende hasta el bordillo de la calzada. La primera planta dibuja el
extensión de mitad de manzana; explanada medio ambiente cercano. Hood sugirió la creación de áreas verdes, parques en la
perímetro total, de la ‘parte’ manzana donde se emplaza, sobre un porche abierto.
de esparcimiento desligada de los ritmos de parte superior de los volúmenes bajos, que serían visibles a las personas desde lo alto
circulación de la ciudad. Sus caras quedan
La segunda planta, ocupa la totalidad del solar, que originalmente contenía los co-
de los edificios de oficinas. Las vistas, de antes y ahora, muestran que las diversas
conformadas por los alzados del entorno medores. Esta adquiere la forma de losa rectangular con el hueco alrededor del patio
partes de estas plataformas libres, estaban decoradas con suelos de mosaico, árbo-
próximo, por la presencia del Seagram Building central abierto. Las fachadas de vidrio de esta plataforma continúan la línea del plano
les, arbustos y flores. Todo en arreglo de un espectáculo muy colorido y llamativo.
y The Racquet and Tennis Club. [G.S.]
06 07
Block [parte] 194
patio jardín Así, a día de hoy, inmersos en el verde del patio, desde el primer término de vege-
tación en el que nos situa la mirada de Helio Piñón; es posible reconocer todas estas
“Afuera, en el patio, estamos poniendo un sauce llorón, flores y bancos. Queremos
intenciones. El patio es ciudad, recorrible desde cualquier dirección, la planta baja es
que esta zona ofrezca la sensación de un parque, con libertad de entrar y salir para
diáfana, está abierta por tres lados, a calles transversales por el norte y el sur, y a la
los usuarios y viandantes. Estamos por montar una cocina modelo, para la investiga-
avenida principal por el este. El plano de pavimentación único, entre patio y aceras,
ción y la demostración de nuestros productos [...]“ “[...] Perdone, siento ser incorrecto,
resulta transición entre la escala del edificio en altura y la del viandante de la calle.
pero, qué fue lo que impulsó a la Lever Brothers a sacrificar los alquileres de sus bajos
Animados por lo visto y estudiado, el llegar allí cámara en mano, también nos permi-
comerciales, habrían podido obtener dividendos por el desarrollo de su frente de
tió comprobar de modo directo, las mil y una caras de su véstíbulo; que libre, reune y
tiendas? ‘Los árboles y las flores eran más importantes’, dijo nuestro guía. Luego, en
activa al resto de las fachadas de los bajos que le son cercanos; o que como espacio
un tono un poco más bajo, continuó, ‘El hecho es que las tiendas no se alquilan por
habilitado para sala de exposición, resultaría posible escenificar en él múltiples deco-
mucho en Park Avenue. La gente compra en la Quinta y en Madison. Todo lo que
rados. El vestíbulo se presenta capaz de convertirse con cada exposición, recorrido o
hacen en Park es pasear.’” 01
momento. El cerramiento acristalado, transparente bajo la sombra de la plataforma,
Si bien las imágenes lo explican, no resulta menos interesante la reproducción en el resulta el límite invisible entre todo lo que se deja a la vista para la ciudad o todo lo
comentario “Clean” de la sección del The talk of the town de la revista New Yorker, que se puede ver desde ella. Desde el montaje de cada exhibición, se consigue regis-
del relato del guía, en uno de los tours organizados para prensa y personalidades tro de instantáneas que involuncran tanto a artistas, como a organizadores, operarios
próximas en los apurados días de inauguración. El recorrido acababa en el atractivo y curiosos viandantes que se incluyen en las continuas performances de cada expo-
espacio de fresca brisa y cielo despejado del patio, y sus palabras expresaban las sición. Una dinámica que versiona el espíritu de los vestíbulos de la gran ciudad, de
novedades y bondades del lugar. La voluntad del cuidado en el desarrollo del con- New York City, aparadores de sucesivas, esperadas o imprevistas escenificaciones
tacto del edificio al plano urbano estuvo presente en el espíritu de quienes llevaron en umbrales de hoteles, teatros o cines.
adelante el proyecto. Arquitecto y equipo, expresaron en planes y obras anteriores,
Entre los numerosos trabajos que Gordon Bunshaft realizó en compañía de Isamu-
muchos de los recursos que en la sede de la Lever Brothers se lograron materializar.
Noguchi, estuvo el de planificar el vacío de los bajos de la Lever House. El artista
Se reconoció la tendencia en la propuesta y discurso, de uno de los socios fundado-
hizo un hermoso proyecto para toda la plaza y el vestíbulo. El diseño abstracto incluía
res de la firma, Owings, para el Tomorrow´s Office Building, el Chicago Greyhound
Dobles páginas siguientes:
fuentes, esculturas, zonas verdes y asientos. La propuesta no prosperó, pero dejó pista
Project, considerado un precedente directo de la Lever House en el midtown de Man-
sobre lo que se buscaba, permitió hacer lectura de los valores que harían progresar el
hattan. La síntesis de sus plantemientos, dos años antes de iniciarse las labores del 08 E54th Street desde el patio de la Lever
lugar. Plaza ajardinada, terraza arbolada, a semejanza de los espacios públicos que
390 Park Avenue, en 1949, avanzaban lo que posteriormente en el año 1964 Ada House. [A.P.]
planteó y desarrolló para la ‘Sunken Plaza’ y los ‘Roof Gardens’, el equipo de diseño
Louis Huxtable expondría y explicaría como la disposición en pleno auge: el uso del 09 Park Avenue vista tras la zona ajardinada del Rockefeller Center. Algunos arquitectos reconocieron la valía de los experimentos
cristal, el trabajo interior de la envolvente acristalada y las relaciones del edificio con del patio interior. La visual desde la medianera
probados en el complejo desarrollo del Rockefeller Center. Con su progresivo des-
la ciudad. Se pensaba que el espacio de oficinas debía ser un plano simple, flexible, se extiende diáfana hasta los edificios de su
01 “Clean”, sobre Lever House Building. En: pliegue, se dieron cuenta de que el espacio abierto y el paisajismo podrían jugar un
rectangular, con el cerramiento lo más delgado posible y con la mayor cantidad frente. [H.P.]
The Talk of the Town. New York City: The New papel importante en el diseño comercial. Gordon Bunshaft y SOM New York, en el
Yorker (abril 26,1952): p. 28.
de vidrio, apoyado por todos los dispositivos conocidos para el control del sonido, 10 Serie I, sala de exposición en vestíbulo
avance para los planes de la Lever House, fueron capaces de convencer a sus clientes
temperatura, humedad y luz natural y artificial. Se pensaba que el edificio de oficinas acristalado. Vistas desde interior y exterior.
sobre la viabilidad de su implementación, de que eran deseables tanto desde el punto
en altura debía ser diseñado para proporcionar a sus usuarios, que desarrollaban [J.D.H.]
Doble página anterior: de vista estético como práctico. Al indagar en la secuencia de estos lugares, cobran
gran parte de sus vidas en el mismo, todas las comodidades y atenciones que fueran 11 Serie II, sala de exposición en vestíbulo
sentido los vínculos de distancias cortas, los materiales, el cristal, las variaciones de
06 Patio ajardinado, sombra del porche y vista posibles de proveer. Se pensaba que el césped, los árboles, las fuentes podían llegar acristalado. Vistas desde interior y exterior.
los módulos, los acabados de superficies del interior, los cruces visuales, las esquinas
a Park Avenue entre el cerramiento acristalado a ser activos comercializables con el proyecto y que ayudarían a mantenerse en pie [J.D.H.]
del vestíbulo. [A.P.] no contruidas, los lugares de encuentro, el paisajismo y la presencia de la luz. Así, la
frente a la competencia en tiempos difíciles. Se creía en una planta baja abierta, sin 12 Serie III, sala de exposición en vestíbulo
conjunción de estas sutiles soluciones se convirtieron en una de las innovaciones más
07 Terraza que ofrece mira, directa y reflejada, vestigios de pared alguna, accesible y recorrible desde cualquier punto. acristalado. Vistas desde interior y exterior.
significativas para la articulación de arquitectura y entorno de ciudad.
sobre la vida del patio interior. [G.C.] [J.D.H.]
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05_ Block [unidad]
Block [unidad] 202
200 E66TH STREET NYC 860-880 LAKE SHORE DRIVE CHI 270 PARK AVENUE NYC 1021 MAIN STREET HOU 1001 LOUISIANA STREET HOU 50 W WASHINGTON STREET CHI
MHB. BUNSHAFT. 1947 · 1951 LSD. MIES. 1948 · 1951 UCC. BUNSHAFT. 1955 · 1960 FCNB. BUNSHAFT. 1959 · 1961 TB. SOM. 1963 CCC. SOM. 1965
Block [unidad] 204
200 E66TH STREET NYC 860-880 LAKE SHORE DRIVE CHI 270 PARK AVENUE NYC 1021 MAIN STREET HOU 1001 LOUISIANA STREET HOU 50 W WASHINGTON STREET CHI
MHB. BUNSHAFT. 1947 · 1951 LSD. MIES. 1948 · 1951 UCC. BUNSHAFT. 1955 · 1960 FCNB. BUNSHAFT. 1959 · 1961 TB. SOM. 1963 CCC. SOM. 1965
01
02 05_ Block [unidad]
01_ 200 E66TH STREET
New York City
Gordon Bunshaft
1947-1951
02_ 270 PARK AVENUE
New York City
Union Carbide Corporation
Gordon Bunshaft
1955-1960
Block [unidad] 208
_160’x 610’
En fechas muy próximas , entre 1947 y 1948, Gordon Bunshaft y Mies van der Rohe
se hallaban inmersos en proyectos para bloques de viviendas con disposición de una
manzana completa para sus desarrollos. Gordon Bunshaft trabajaba en la ciudad de
Nueva York en el Manhattan House y Mies van der Rohe en Chicago en el Lake Sho-
re Drive. Ambos edificios, concluidos en 1951, significaron aporte para sus entornos.
En un momento en el que el Upper East Side era una zona en transición, New
York Life Insurance Co. adquirió allí un terreno en subasta pública en noviembre de
1946. Era un Block completo situado entre las calles E66th Street y E65th Street, y
las avenidas Second Avenue y Third Avenue. El ferrocarril elevado de Second Avenue
había sido desmantelado durante la década de 1930, mientras que la vía que pasa-
ba por Third Avenue, continuó sirviendo la zona hasta 1955. Los cambios en el trans-
porte, junto con la creación del Central Park, iniciada en 1857, jugaron un papel
importante en el desarrollo del Upper East Side. Los bloques entre Second Avenue y
Third Avenue fueron codiciables por estar entre dos líneas del ferrocarril. El Manhattan
01
House ocuparía un solar donde los coches de caballos y carros habían sido almace-
01 Manhattan House Building (MHB) nados desde 1860. La demolición del antiguo edificio comenzó en agosto de 1947,
culminó al año, y en abril de 1949 se iniciaron las obras de la nueva edificación.
_Emplazamiento: 200 E66th Street, NYC.
_Período de proyecto y obra: 1947-1951. New York Life Insurance Co. negoció un acuerdo para ampliar E66th Street. Así
cedió una banda de solar de 12’20m (40’) a lo largo del borde norte del Block y
_El solar y sus características: se crearon dos carriles adicionales de tráfico. Entre ellos, fueron plantados árboles y
·Combinatoria del parcelario: se levantó una pared baja, similar a la que se habilitaría para el jardin hacia E65th
Una manzana completa Street. Esta negociación de amplitud de vía, facilitaría la posibilidad de proyectar una
·Geometría: Parcela rectangular
estructura más alta. En atención al nuevo desarrollo y a las condiciones de sus cerca-
·Frente: 185’95m (610’)
nías, los promotores trataron de adquirir y desarrollar todos los frentes de bloques que
·Profundidad: 50’90m (160’)
·Área: 9464’85m2. lindarían al Manhattan House. Emplazado en un distrito de edificios bajos, el objetivo
·Disposición: Totalidad de la manzana. fue mantener la reducida altura de estas propiedades en protección de los puntos de
·Número de frentes que concurren: Cuatro. vista de los futuros apartamentos. Se buscaba garantizar la altura de las brownstones
·Vías que lo rodean: Dos avenidas principales, del perímetro que rodeaba a la obra y así asegurar el predominio de la intervención
dos calles secundarias. sobre la escala de las fachadas de los frentes aledaños. Para el edificio se desarrolló
·Propuesta de acceso principal: E66th Street.
un esquema en ‘H’ a fin de eliminar los habituales patios oscuros de las viviendas.
Esta disposición, que quizás tuvo su origen en las escuelas públicas, permitía plantas
_Número de manzana (block):1420
_Edificación precedente: Third Avenue Railway más variadas, así como una mayor exposición a la luz y el aire. La selección del color
Company Car Depot. blanco también venía encaminada por la idea de lograr un entorno despejado.
Block [unidad] 210
L01a
dos frentes a calles, dos frentes a avenidas

200 E66TH STREET La parcela de que disponía la compañía New York Life Insurance Co. para construir el
Manhattan Block 1420. New York City bloque de viviendas previsto, ocupaba la totalidad de la manzana, con unas dimen-
Manhattan House Building (MHB)
siones de 50’90m (160’) por 185’95m (610’). Estaba edificada con un equipamien-
to de almacenamiento, el Third Avenue Railway Company Car Depot. El complejo del
L01a_Parcela año 1968. Library of Tax Map. Manhattan House, para el que Skidmore, Owings & Merrill de New York se asoció
NYC Digital Tax Map. con Mayer & Whittlesey, lo conformó un edificio de apartamentos de veintiún plantas,
L01b_Parcela año 2008. Library of Tax Map. un aparcamiento subterráneo, y dos grupos de bajos comerciales. El volumen se situó
NYC Digital Tax Map. cerca del centro del Block. Su esquema de disposición en ‘H’, podría quedar mejor
explicado por la idea de una banda media con tres cruces en fila, cuyos remates
L02a_Manhattan: Manhattan House Building.
por ambos lados serían dos cruces en ‘T’. Esta configuración multiplicó las caras de
01_ 200 E66TH STREET los cuatro frentes con los que se contaba de partida desde la envolvente imaginaria
New York City que por normativa correspondía para el desarrollo. Solución que aventajó tanto a la
L02b_Third Avenue Car Barn. Berenice Abbott, eficiencia de la planta para la mayoría de las unidades de apartamentos, por poder
1936. Fuente: Museum of the City of New York. incrementar un gran número de ventanas y balcones en esquina; como el de reducir
L02c_Car Barn 3rd Avenue. Fuente: Museum
el área de ocupación en la parcela, ganando cuantiosas zonas libres en su base.
of the City of New York (MCNY). Imágenes del
Así, un importante ámbito de espacio abierto fue conseguido al liberar el cuarenta
sustituido equipamiento de almacenamiento.
por ciento del lugar original, creando un parque ajardinado que amenizaría el área
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough: entre las zonas comunes de la planta baja del edificio y las calles secundarias con las
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC que lindaba en sentido longitudinal. Si bien la mirada lejana, del gran volumen que
Digital Tax Map. aparece en el Upper East Side, denota las intenciones de un marcado contraste entre
L03b_‘Block view’. Entorno 1111-1129 Third sus dimensiones y escala respecto al entorno que le rodea; en el recorrido a pie de
Avenue. [montaje: mapas, plate 106 + plate
calle, desde la visual de quien se aproxima entre los grupos de edificios de cuatro o
104 y plate 107 + plate 105]. Atlas of the
cinco plantas, revela la voluntad opuesta. Aquí el diseño adquiere el sentido urbano
borough of Manhattan, city of New York. G.W. L01b
Bromley & Co.1955-56. Atlases of New York
de lo próximo, de lo relacional, en el que la presencia del cristal en el plano peatonal
City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map garantizaría los vínculos visuales entre las calles transversales. La intervención contem-
Division. New York Public Library. pló dos accesos, orientados hacia el norte y separados entre ellos, en E66th Street;
L03c_‘Block view’. Entorno 1111-1129 Third fueron acompañados por calzadas y aceras de hormigón en curva hacia el edificio.
Avenue. NYC Map 2017. Las entradas se proyectaron de cristal, ambas calzadas quedarían iluminadas por el
L03d_Planta baja y entorno, Manhattan House acristalamiento de la planta baja. Delante de los pilares, al norte, y en ambos lados
Building (MHB).
de cada entrada, se dispuso vegetación. La mayor parte de E65th Street mostraría el
L04_“Quality in quantity: Manhattan House. A
jardín. Los bajos comerciales de una sola planta abocarían sus frentes hacia Second
full block of swank new New York apartments”. Avenue y Third Avenue; serían parte del podio desde el que se elevaría la torre de
New York: Architectural Forum (julio 1952): apartamentos. Un muro bajo de bloques de granito recorrería la mayor parte de la
reproducción p. 151. Vista del edificio de este longitud del bloque, disminuyendo en altura a medida que se acercaba al envés de
a oeste desde E65th Street, muestra el buscado los escaparates de Third Avenue. Desde el oeste de E65th Street, el jardín y gran par-
contraste a escala de ciudad, por dimensión y
te del bajo de la fachada sur del edificio resultaron visibles, lo que permitió extender
color, respecto al entorno en el que se emplazó.
la mirada a través del vestíbulo acristalado hasta el frente opuesto de la manzana.
Fotografía de Torkel Korling. [T.K.]
01
L02b
L02c
L02a
1955 - 1956 2017
THIRD AVENUE
SECOND AVENUE
E 67 ST E 67 ST E 67 ST
E 66 ST E 66 ST E 66 ST
SECOND AVENUE
THIRD AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 65 ST E 65 ST E 65 ST
SECOND AVENUE
THIRD AVENUE
E 64 ST E 64 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
L04 02
Block [unidad] 212
03
Block [unidad] 214
espacio colectivo privado con locales comerciales. En la esquina sur-oeste se situó un restaurante, con un amplio
ventanal acristalado de planos fijos, orientado hacia el este con vistas sobre el jardín
Entre los años 1948 y 1951, prácticamente al mismo tiempo que se estaba desarro-
de la mayor parte del frente de la E65th Street. Este local en su día, fue objeto de una
llando el Manhattan House, Gordon Bunshaft también dirigía desde SOM New York
sucursal de la cadena de restaurantes de Longchamps. Los clientes pudieron disfrutar
las labores de un conjunto sanitario, el New York University Bellevue Medical Center;
del paisaje a través de la pared de cristal de doble altura, o de igual modo, con buen
situado en el 560 de First Avenue, entre esta avenida principal y el FDR Drive, en un
tiempo, comer en el jardín. Esta pieza sintetizaba la voluntad del uso compartido
grupo de manzanas de la E30th Street a la E34th Street. El espacio entre los edificios
del espacio privado colectivo que se había planificado para el edificio. La cafetería
del hospital se planificó para que tanto los pacientes como los visitantes llegasen a lo
restaurante completaba la serie de servicios comunes que albergaría la planta baja,
largo de una serie de caminos curvos que discurrirían entre amplios recintos ajardina-
se sumaba a las estancias de salas de estar del interior y a los juegos de sillas que se
dos. Un enfoque similar a esta configuración de parque, se le dio a la plantación de
encontraban a lo largo de su umbral. Todos ellos dispuestos en usufructo de las vistas
árboles, arbustos, setos, flores y numerosas hiedras, en la planta baja del Manhattan
del plano del parque y de la frondosa vegetación que se cuidó en la E66th Street,
House. El paisajismo se trabajó desde SOM New York a cargo de Joanna Diman.
acompañando al conjunto de calle y acera que se diseñaron para el acceso.
El conjunto de estos recorridos conformaron el espacio colectivo privado principal
del edificio, su carácter facilitó el intercambio visual a lo largo de E66th Street y de El proyecto del Manhattan House introdujo un nuevo concepto de vida moderna
E65th Street, ayudaron a unificar y disimular la parcela en pendiente sobre la que en la New York City de principios de los cincuenta. Esta distinguida residencia de
se emplazaba el edificio. El proyecto, en su encuentro con la cota peatonal, pro- veintiún plantas de altura fue excepcional por su planificación, emplazamiento, cons-
porcionó espacios de jardín, también provistos de objetos de arte de gran formato, trucción y equipamiento. El conjunto de sus bajos ajardinados, con el dibujo de los
Dobles páginas anteriores: esculturas para los exteriores y algunas piezas y murales en los recintos comunes colin- pliegues de sus paseos entre piezas de arte y vegetación, aseguraron abundante luz
02 “Quality in quantity: Manhattan House. A dantes interiores; mobiliario, entre bancos y sillas; el diseño también contempló desde y aire para el desarrollo de la manzana. El proyecto de este edificio compartió de
full block of swank new New York apartments”. el inicio, un café al aire libre para impulsar la dinámica del jardín. El plano verde, modo fluido el espacio al aire libre, ámbito que hasta entonces con frecuencia, se
New York: Architectural Forum, julio 1952: que se desarrollaba a través del bloque daba frente a dos calles, sólo que se ofrecía había reservado para el interior de los patios de las viviendas. El carácter de su plano
reproducción p. 145: Planta baja, vestíbulo y
en su mayoría hacia un único lado del edificio, hacia el costado de E65th Street, su de incorporación, en la cota de aproximación y accesos, fue expansivo y amable.
jardín.
disposición se reforzó mutuamente con la calzada ajardinada; aunque su condición
[Montaje de imagen: dibujo, ‘Apartments
de plataforma parcialmente elevada, le separaba de la accesibilidad hacia la calle
and Restaurant Facing South, overlook the
transversal. Esta pared baja de granito del jardín trasero, dibujó el perímetro de alie- ventanas, balcones, terrazas
Garden’, Manhattan House, Two hundred east
sixty-sixth street, Brouchure. Fuente: Columbia nación a la manzana. Hacia el centro del Block, a cierta profundidad hacia el interior
Los materiales nobles empleados en el jardín contrastaron con las superficies de la-
University]. Esta vista dibujada que se combina de las paredes de la línea que recorre el contorno del volumen, se dispusieron planos
drillo blanco esmaltado utilizado para el revestimiento del volumen. El color claro del
entre páginas de revista, significa el eslabón de cristal que tuvieron gran relevancia en la apariencia del edificio y de su planta
Dobles páginas siguientes: acabado buscó aliviar la sensación de pieza de grandes dimensiones. Las relucientes
que muestra el encuentro amable del edificio baja. Así, el vestíbulo dotado de una banda acristalada de suelo a techo, hizo visible
en su parcela. Imagen en escala de grises al 04 Vista de la calle E66th Street hacia Third paredes blancas fueron interrumpidas por una serie de cinco alas cortas dispuestas en
la vegetación para todos aquellos que se aproximasen a ella tanto desde el interior
costado del contrastado ‘blanco y negros’ y Avenue. [A.P.] ángulo recto a lo largo de cada costado del cuerpo central. El eje principal transcurrió
como desde el exterior, permitiendo vistas cruzadas hacia adentro y hacia el jardín.
‘alto y bajos’, del edificio y su entorno, en la de este a oeste. Las paredes se abrieron horizontalmente con ventanas de diferentes
Estos planos de cristal, cuando las condiciones del tiempo lo permitiesen, podrían des- 05 Espacio arbolado de E66th Street, vestíbulo
contundente fotografía al completo; resulta el
acristalado y vista de jardín abierto sobre E65th anchuras. Las fachadas norte y sur resultaron divididas en diez planos; de ellos, los
contrapunto al paisaje urbano que el edificio lizarse y dejar abierto todo el espacio, materializando la fusión de los dos ámbitos en
Street. [A.P.] que sobresalen, por encima de la quinta planta, incorporaron pares de balcones
ofrece en su acera a pocos metros. uno solo. Fue en este progreso de la base del Manhattan House, donde se notó con
de cristal. En línea con las paredes acristaladas del vestíbulo, los planos de atrás,
fuerza la influencia de los grandes maestros modernos; a través del cristal que discu- 06 Jardín abierto sobre E65th Street, vista hacia
03 Panorámica de E66thStreet, calle se compusieron con ventanas continuas, así como con aperturas más pequeñas. Las
E66th Street. [A.P.]
transversal ampliada a dos vías con isla rrió con fluidez en un vestíbulo de limpias paredes de mármol pulido, con ascensores
fachadas este y oeste también incorporaron varios tipos de ventanas, acompañadas
arbolada. Para festividades es habitual de acero inoxidable, y muebles de cuero de diseño de Mies van der Rohe. 07 Vista desde E65th Street sobre el jardín,
con una sola hilera de balcones de cristal en el extremo norte.
convertirla en un gran espacio de recreo que su paseo, escultura y demás amenidades. Es
acrecienta los espacios colectivos de ambos Los laterales de la planta baja que dan frente a las avenidas principales, contaron posible cruzar la mirada hasta la calle E66th Los arquitectos del Manhattan House fusionaron cinco unidades separadas de
frentes de manzana. [A.P.] Street. [A.P.]
Block [unidad] 216
04 05
Block [unidad] 218
06 07
Block [unidad] 220
apartamentos en una gran estructura: tres unidades centrales en forma de cruz y dos perímetro. El cuidado proyecto del plano de la azotea siguió e hizo suyas las ideas
laterales en forma de ‘T’. La planta resultante permitió a los arquitectos proporcionar de emplazar en el aire, del desarrollo del paisajismo en altura, del aprecio por las
diseños eficientes para la mayoría de las vivivendas. Se pudieron plantear un gran grandes terrazas abalconadas sobre el paisaje urbano próximo de la ciudad, que
número de ventanas esquineras y balcones, con una pérdida mínima de espacio en aparecieron por primera vez con la construcción del conjunto del Rockefeller Center.
los pasillos de acceso, y ganando vestíbulos de buen tamaño que no tuvieron que
hacer una doble función como comedores. Las viviendas contaron con salas de estar
de adecuadas proporciones. La propuesta resultó aventajada en comparación con “High, White and Handsome ”
muchos edificios de apartamentos de Park Avenue y de la Fifth Avenue, diseñados en
Haciendo referencia de la recien aparecida propuesta del Upper East Side, Lewis
espacios más pequeñas y rodeados por vecinos extremandamente próximos. El con-
Mumford dedicó su columna habitual Sky Line del New Yorker, de noviembre de
junto residencial fue modelo de economía, elegancia y utilidad.
1951, a ciertas reflexiones sobre el Manhattan House. Entre varios de sus puntos,
El Manhattan House fue notable por ser uno de los primeros edificios de vivienda comparó la solución adoptada para los ventiún niveles de viviendas, de abertura ha-
multifamiliar en la ciudad de Nueva York que intentó aligerar la diferencia entre el cia el exterior con grandes ventanales, balcones y terrazas; con el esquema hacia el
interior y el exterior a través de la integración en su propuesta de grandes ventanas y interior de las doce plantas del Hotel Marguery de Park Avenue cercano a la Grand
extensos balcones salientes. Se realizaron atentos estudios sobre la proporción y for- Central Terminal. Ambos emplazamientos y obras, ligados a cercanas infraestructuras
ma de las fenestraciones y el cristal. Ensayos que se tradujeron en el completo grupo de transporte en plena transición de paso elevado a subterráneo. Con la llamada al
de numerosas ideas incorporadas en el diseño del edificio. Algunas ventanas fueron hotel, instó la atención sobre las diferencias entre las estancias relacionadas a patio o
de forma convencional, mientras que otras se organizaron en grupos, proporcionando las directamente vinculadas al exterior como el Manhattan House. En entornos donde
a los inquilinos unas vistas más amplias, casi panorámica sobre la ciudad. Para ellas premian los elevados costes del suelo, consideraba una merma a la eficiencia, los
se emplearon varios tipos de marcos, de acero o pintados de blanco. Los balcones, numerosos balcones que difícilmente podrían ser usados en cualquier época del año.
situados por encima de la sexta planta, se proyectaron especialmente prominentes. Entendía más oportuno un volumen menor. Dentro de las posibilidades del desarrollo,
Sobresaldrían casi 2’15m (7’) para formar las que podrían llamarse ‘salas al aire termina haciendo crítica a la exigencia del cliente sobre el gran número de aparta-
libre’. Dispuestos individualmente o en parejas, fueron una impresionante obra de mentos y niveles con que debía contar el bloque de vivivendas, forzando las despro-
ingeniería, los primeros en New York City calculados sin medios visibles de apoyo. porción de su escala; frente al logro del equipo de arquitectos por haber conseguido
Dobles páginas siguientes:
A ellos se les accedería a través de puertas de cristal y estarían contiguos a las salas unas inusuales amplias salas de estar en la propuesta para los apartamentos.
de estar o al comedor de los apartamentos. Fueron inusualmente amplios, con antepe- 08 El apartamento. Planta, detalle y vista sobre
En los apuntes de Lewis Mumford subyace la reflexión sobre las opciones de las di-
chos acristalados y fina carpintería de metal blanco. Los planos transparentes fueron la ciudad.
visiones del parcelario de la gran manzana tipo, con grupos de parcelas que respon-
diseñados para minimizar la interferencia visual. 09 El apartamento. Estancias interiores y vistas
den a avenidas principales y grupos que responden a calles secundarias, el plantear
sobre la ciudad, mantiene la idea de las visuales
En cuanto a la implementación de las terrazas, estas aparecieron formando parte al exterior que se trabajan desde el vestíbulo de
qué sucedería si entre sus diversas combinatorias, se considerase un solo solar, sobre
de los espacios comunes del edificio en las plantas superiores. La penúltima planta, la planta baja. cual sería la escala de ese único desarrollo. El volumen sería más o menos alto para
la número veinte, contó con un pequeño retroceso que se utilizó como una terraza, responder a las avenidas principales, distanciándose igualmente de la media del ve-
10 Reflexión de Lewis Mumford, comparación
rodeada de muros continuos de cristal. Así mismo, la planta número veintiuno o ‘jardín del planteamiento del edificio de viviendas con cindario, o mantendría alturas cercanas a las de las casa bajas, desaprovechando
en la azotea’, se organizó en torno a una estructura larga y estrecha que original- el esquema del Hotel Marguery en el midtown. cotas de aire. En el Manhattan House se expresó con claridad la intención de diferen-
mente fue denominada ‘el solarium’, sobre esta disposición se proyectó una terraza ciarse en altura del conjunto al que se incorporó, de allí algunas críticas por ello; mas
11 Patio interior Hotel Marguery. Planta de una
hacia cada lado, orientadas hacia el norte y el sur. Parte del volumen fue revestido, de sus habitaciones con vistas sobre el interior conscientes de eso, propiedad y arquitectos implementaron recursos de proximidad
con ladrillos de acabado amarillo esmaltado, estuvo flanqueado por grandes puertas de la manzana. [S.G.] que trabajaron cuidadosamente en su planta baja. Buscaron aventajar el contacto
y ventanas que miraban igualmente hacia el norte y el sur; con columnas exentas con el plano urbano y con la vida de la calle desde las espaciosas estancias de su
12 La ciudad desde el edificio. Estancia y
y parapetos a la altura de la cintura que se extiendieron en casi toda la línea del balcones de los apartamentos del Manhattan interior; atendiendo al doble enfoque, hacia la ciudad y hacia sus usuarios.
House. Planta del apartamento.
Block [unidad] 222
08 09
Block [unidad] 224
11
10 12
Block [unidad] 226
_200’x 400’
Union Carbide Corporation
manzana sin solar
Para el verano del año 1957 uno de los artículos de la revista Architectural Forum
titulado “Gigante sobre las vías”, anuncia la aparición del rascacielos más alto del
momento en el panorama del trepidante cambio de Park Avenue, presenta al Union
Carbide Building como un edificio sin sótano, sin planta baja, emplazado sin mo-
lestar a las pistas del tren. La propuesta destaca por ser una edificación orientada a
buscar la máxima relación con el tejido urbano en el que se inserta, cuidando la pecu-
liaridad del encuentro con la renovada infraestructura de transporte. El lugar donde se
funda, lleva al edificio a acoplarse con atención a la red de movilidad de la ciudad.
La intervención es a la vez proyecto de arquitectura y proyecto de espacio público,
que propicia la existencia de interacciones y que fomenta los vínculos visuales que
01 Union Carbide Corporation (UCC)
amplían el ámbito perceptivo del usuario que la recorre.
_Emplazamiento: 270 Park Avenue, NYC. El Union Carbide Building del 270 Park Avenue, se emplazó en una manzana
_Período de proyecto y obra: 1955-1960. completa de 60’00m (200’) por 120’00m (400’), fue proyectado y construido por 01
Gordon Bunshaft desde SOM New York, entre 1955 y 1960, casi en paralelo a la
_El solar y sus características:
ejecución de otro rascacielos en la misma avenida, el Seagram Building de Mies van
der Rohe, que inició sus labores en 1954 y las culminó en 1960. La parcela, que
Una manzana completa. Parcela sin solar,
emplazada sobre las vías del tren. Los andenes comparte su otro frente con Madison Avenue, y se situaba entre E47th Street y E48th
y vías ocupan las tres cuartas partes del área Street, no tiene solar. El desarrollo del encargo se levantaría sobre el paso del tren;
del solar y dos niveles de sótano. La parcela andenes y vías, en dos niveles de sótano, ocupaban las tres cuartas partes del área
forma parte de la Terminal City que rodea a la de la parcela. Por estar entre las intervenciones próximas a la Grand Central Terminal,
Gran Central Terminal. formaba parte de la llamada Terminal City, desde allí recogió el espíritu de movimien-
·Geometría: Parcela rectangular.
to, flujos y comodidad peatonal propia de la presencia de las pequeñas manzanas
·Frente: 60’00m (200’).
en las ciudades.
·Área: 7200’00m2. Park Avenue resultó un extenso puente, la avenida salvaba el paso de los vehículos
·Disposición: Totalidad de la manzana. en la cota cero entre los edificios, cuyos cimientos buscaron el suelo firme entre las
·Número de frentes que concurren: Cuatro.
vías de los trenes. Grand Central Terminal estaría rodeada de corporaciones, ofici-
·Vías que lo rodean: Dos avenidas principales,
dos calles secundarias y calle auxiliar a mitad
nas, hoteles, tiendas, restaurantes; y se conectaría a ellos con facilidad, a través de
de la cara sur de la manzana. los accesos al recien soterrado sistema de transporte de la zona. La carrera de los
·Propuesta de acceso principal: Park Avenue. rascacielos se desarrolló a la par de notables obras de ingeniería, menos conocidas
pero igual de significativas. Hoy Grand Central Terminal es la estación de trenes
_Número de manzana (block): 1283. más grande en el mundo en número de andenes, con 44. Está ocupada a diario por
_Edificación precedente: Hotel Marguery.
Block [unidad] 228
L01a
370.000 personas, cuenta con 67 vías, 41 en el nivel superior y 26 en el nivel infe-

270 PARK AVENUE
rior; sin embargo, no tiene habitantes ni ningún tren visible. Tras su majestuoso diseño,
Union Carbide Corporation (UCC) la terminal es un triunfo de la ingeniería, es un conjunto emblemático.
Gordon Bunshaft 1955-1960 El complejo de la estación Grand Central Terminal, que interrumpe la avenida
entre E42nd Street y E46th Street, forma parte de una visionaria operación que fue
concebida por el ingeniero y jefe de la Central Ferroviaria de Nueva York, William J.
L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map. Wilgus. La actuación dio mayor cabida al creciente tráfico ferroviario en la zona del
NYC Digital Tax Map. midtown, que aprovechó la tecnología de la electrificación para proponer un nuevo
esquema con el doble apilado de las pistas en el subsuelo. El proyecto reconoció la
L02a_Manhattan: Union Carbide Corporation. ventaja adicional de poder vender los ‘derechos de aire’ de la zona sobre las vías,
02_ 270 PARK AVENUE para el despliegue de edificación; convirtiéndose en pionero al explotar una oportuni-
New York City dad sin precedentes, al negociar una propiedad ‘irreal’ para el desarrollo.
L02b_View of Park Avenue before the Grand
El proceder de Gordon Bunshaft llevó al límite la expresión acuñada por William
Central Office Building was begun. Fuente:
Perspecta 8, 1963. J. Wilbus ‘generando riqueza del aire’, proyectando sobre el vacío y entre pasarelas,
L02c_270 Park Avenue Fuente: Museum of uno de los rascacielos que renovaron la serie de casas de apartamentos, de seis
the City of New York (MCNY). Imágenes que a ocho plantas, que conformaban el perfil de Park Avenue hasta que se produjo el
muestran la renovada Park Avenue, sobre las cambio de zonificación. El arquitecto fue capaz de hacer verosímil un modelo de
soterradas vías del tren. El Hotel Marguery eficiencia técnica y espacial cuidadosamente acoplado a la importante infraestructu-
precedería la ocupación de la manzana del
ra de su base. Cumplió la tarea de afrontar la complejidad de articular en una sola
Union Carbide Corporation.
intervención múltiples escalas, con la virtud del reconocer desde el estimable carácter
L03a_‘Neighborhood view’. Midtown. Borough: territorial de la ciudad hasta el valor del esmerado diseño de lo privado.
Manhattan. DOF - Digital Tax Map 2016. NYC
Digital Tax Map.
L03b_‘Block view’. Entorno 270 Park Avenue. dos frentes a avenidas, dos frentes a calles L01b
[montaje: mapas, plate 77 + plate 72 y
plate 78 + plate 73]. Atlas of the borough of
Tan significativo como el propio proyecto, resulta el detenido estudio de los esque-
Manhattan, city of New York. G.W. Bromley & mas y posibles opciones que para la configuración de la intervención se plantearon
Co.1955-56. Atlases of New York City. Lionel como ensayos de solución. El equipo de trabajo de SOM New York consciente de
Pincus and Princess Firyal Map Division. New las condicionantes que por norma regulaban la envolvente imaginaria de la isla de
York Public Library. edificación, presentaron a la propiedad tres propuestas. La primera y más cercana
L03c_‘Block view’. Entorno 270 Park Avenue. a las premisas del código de zonificación, mostraba un volumen que ocupaba toda
NYC Map 2017.
la manzana y adoptaba los retiros en altura habituales. La segunda, planteaba dos
L03d_Planta baja y entorno, Union Carbide
Corporation (UCC).
volumenes, una torre en altura hacia Madison Avenue y un cuerpo bajo hacia Park
Avenue. Y la tercera, igualmente de dos volumenes, disponía la torre hacia Park Ave-
L04_“Giant on the tracks”. Fuente: Architectural nue y el cuerpo bajo hacia Madison Avenue. Finalmente el edificio se ordenaría a
Forum, agosto 1957. Reproducción de la mitad de la manzana, en la línea que divide los 60’00m (200’) por 120’00m (400’)
página 144. Muestra el paso a través de la del solar en dos áreas cuadradas de igual tamaño, optando por la tercera propuesta
manzana, tanto del hotel como de la propuesta presentada, con su frente principal a la avenida más amplia, a Park Avenue.
del nuevo edificio de oficinas en altura.
02
L02b
L02c
L02a
1930 2017
PARK AVENUE
MADISON AVENUE
E 49 ST E 49 ST E 49 ST
E 48 ST E 48 ST E 48 ST
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
L03a L03b L03c L03d
E 47 ST E 47 ST E 47 ST
VANDERBILT AVENUE
MADISON AVENUE
PARK AVENUE
E 46 ST
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
L04 02
Block [unidad] 230
pasaje comercial frente a Park Avenue
Como arteria adicional a la red principal que se prolonga desde Grand Central El Union Carbide Building en el 270 Park Avenue fue la sede mundial de la Union
Terminal, uniendo E42nd Street a E47th Street, está Vanderbilt Avenue. Esta avenida Carbide Corporation, la segunda empresa química más grande de América. La obra
paralela a Madison Avenue, se abrió a finales de la década de 1860 como resul- a cargo de Gordon Bunshaft, se elevó 217 metros sobre Park Avenue. El rascacielos
tado de la construcción de la Grand Central Depot. Este trazado significó el paso a se estimó para su momento, el más alto de la avenida neoyorquina y décimo en el
través de las tres manzanas subsecuentes a la E46th Street, que incluía la travesía por mundo. Park Avenue, recibió el volumen en altura de las cincuenta y tres plantas,
el patio interior y arcadas del antiguo Hotel Marguery, edificación que ocupó el 270 retrasadas respecto al límite de manzana a modo de favorecer el ensanche de la ace-
Park Avenue hasta la construcción del Union Carbide Building. El intersticio entre am- ra; mientras que Madison Avenue acogió el volumen posterior de trece plantas cuyo
bos cuerpos de la solución definitiva adoptada para el edificio en altura, que signaba contorno dibujó el perímetro preceptivo de la parcela. Este edificio, al igual que las
el punto medio de la manzana, abrió el paso en la cota cero con un pasaje peatonal anteriores intervenciones del arquitecto, demostró el esfuerzo por hacer visibles formas
que atravesaría el bajo comercial. La apertura en la nueva propuesta permitió trenzar geométricas puras, a diferencia de los habituales rascacielos de la ciudad con ocupa-
las calles transversales de sus límites norte y sur, la E48th Street y la E47th Street. Plan- ción de calle a calle, con numerosos retranqueos como zigurats.
teada como galería comercial, aumentó la fachada rentable en planta baja y se sumó
La explanada en planta baja, pensada como una superficie de pavimento de aca-
a las ventajas para la propiedad. La transparencia de los cerramientos que rodearon
bado continuo para toda la manzana, reveló aspectos significativos del proyecto. La
el núcleo de circulación de la torre, incrementaron las posibilidades de miradas cruza-
línea que redibujó el perímetro a pocos metros del límite del solar pautó el ancho de
das hacia Park Avenue, un sistema abierto que promovió la tendencia que gestaba la
la acera, desveló el plano que cubre el hueco sobre las vías del tren y extendió hasta
avenida. El Union Carbide Building amplió el espacio libre en su base, con recursos
su umbral la amplitud de Park Avenue como renovada calle-puente a cota de peatón
que dieron cuenta del valor de las conexiones tanto con la ciudad como con la ar-
que se prolongaba hasta la Grand Central Terminal. Los quince metros libres al frente
quitectura que la abordó, que hicieron al edificio parte del sistema urbano, lo ligaron
de la torre del Union Carbide Building, advierten la decisión de su posición retrasada
estrechamente a su lugar. El trazo que recibe el Union Carbide Building en su alzado
respecto a la alineación del vial. La prolongación del plano de base de la planta
lateral sur, que cruza su manzana; hace que el edificio puentee la acera en su axis.
baja, prácticamente libre hasta la mitad de la manzana, muestra la voluntad media-
“[…] o edificios que, por sí mismos, constituyen un puente. Grandes edificios oca- Dobles páginas siguientes: dora entre la avenida y Vanderbilt Avenue. Es la plataforma que aloja los pozos de
sionales (preferiblemente, con alguna función pública), pueden emplazarse a través 03 Acceso desde Vanderbilt Avenue. los ascensores por no haber espacio para ellos en el sótano, la torre está cimentada
de calles rectas y a nivel del suelo. La Terminal Grand Central de Nueva York es un Posibilidad de cruzar la manzana en la mitad entre el doble nivel del paso de las pistas del ferrocarril. En cada uno de los recintos
ejemplo muy conocido.” 01 de los frentes del edificio hacia las calles acristalados, al norte y al sur del núcleo de circulación, hay un par de escaleras mecá-
transversales. [A.P.]
nicas para el enlace entre la plaza de la planta baja y el vestíbulo del nivel superior.
“También es un buen ejemplo de calle extra trazada de norte a sur la Vanderbilt Ave-
04 Plano acristalado en el cruce entre Park
nue, con terminales en ‘T’; en la ‘T’ norte de Vanderbilt hay un bello edificio nuevo, Avenue y E48th Street. [A.P.]
La torre, en el encuentro con el plano del suelo, ofrece la sombra de parte de los
Union Carbide, que puentea la acera; las pequeñas manzanas entre Vanderbilt y bajos a modo de pórticos peatonales. La planta baja tiene una altura reducida. El
01,02 Jane Jacobs en el libro Muerte y vida 05 Frente hacia Park Avenue. Vista hacia
de las grandes ciudades. Traducción de Ángel
Madison son una buena ilustración, de paso, de la animación y comodidad peatonal retrasar el cristal en este nivel, lo hace apreciable pero no del todo visible. La sección
el norte. La marquesina enmarca el paso y
Abad. 3º edición. Madrid, 2013. p. 420. inherentes a las manzanas pequeñas en las ciudades.” 02 la transparencia del cristal del edificio de la longitudinal nos muestra como el componer la propuesta en dos volúmenes, aunado a
[The Death and Life of Great Americans Cities. manzana contigüa. [A.P.] la renuncia de la ocupación total de la parcela, facilita las relaciones con lo público
La introducción de una calle auxiliar que halla prolongación en el interior de la
Great Britain, 1962] y multiplica las posibilidades del perímetro acristalado, abriendo más frentes de los
manzana, multiplica las posibilidades de aproximación y acceso; redobla los vínculos 06 Frente hacia Park Avenue. Vista hacia el sur.
El buscado conjunto de la Terminal City, con que ofrecería una manzana convencional. El vacío que permite el paso vertebra la
Página anterior: de sus umbrales con nuevos puntos de vista ‘hacia y desde’ el entorno al que pertene-
sus edificios en relación. Desde el reflejo del transición entre lo público y lo privado; propiciando un lugar en el que es mayor la
ce. Al mismo tiempo, el hecho de dividir el Block en unidades más reducidas, fecunda
06 Vanderbilt Avenue. Aproximación al Union plano acristalado del área despejada del primer ocasión de encuentro entre ciudadanos.
Carbide Corporation Building. Acceso a mitad
relaciones con la aparición de nuevos espacios entre edificios, aventaja con vacíos
término del Union Carbide Corporaion, hasta las
de manzana por la calle transversal E47th el contraste que se produce entre los volumenes resultantes del parcelario, de la edifi- oquedades del fondo que dan paso a través de La planta baja del Union Carbide Building deja patente la importancia de orga-
Street. [A.P.] cación de los frentes de sus solares, sea hacia avenida principal o calle secundaria. la avenida. [H.P.] nizar los pilares. La disposición de estos elementos al inicio del proyecto, permite
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03 04
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05 06
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dar medida, considerar en simultáneo diferentes escalas, producir ritmos e intervalos, detalle’ de manera inextricable. El proyectar aligerando diferencias entre el adentro
establecer el orden adecuado. En la labor de situarlos, se encuentra la fina cualidad y el afuera, brindando la posibilidad de seguir con la mirada el espacio interior y el
de acentuar intenciones en la arquitectura de la que forman parte. Los pilares que con- espacio habitable más allá del cerramiento, teniendo en cuenta que se estructura más
figuran el perímetro de la torre, eluden la esquina, dan paso al giro libre del cristal de de lo que se cubre y más de lo que se cierra; ofrece multiplicados, los resultados de
la envolvente, acentuando la voluntad de elevar el volumen, de representarlo lo más una práctica que ordena gran parte del ámbito sensible del usuario. La intención de
ligero posible y de enfatizar el preciso perfil de la geometría de la serie de planos considerar hasta donde se alcanza con la visión, queda explicada por el profesor
horizontales que lo componen. Resulta una estructura formal clara, comprensible y en Henry Russell Hitchcock en el prólogo a la obra de la firma entre los años 1950-
correspondencia mutua con el entorno que la acoge. 1962. Así se refirió al trabajo que venía desarrollando el equipo de Nueva York en
sus numerosas intervenciones en la ciudad, una labor que contó “ […] con el inusual
03 Henry Russell Hitchcock en “Architecture éxito de persuadir a sus clientes de las responsabilidades más allá de los lindes de las
el vestíbulo of Skidmore, Owings & Merril, 1950-1962“. estructuras que se ocupan y utilizan.” 03
1961, Diciembre. Disponible en: “http://www.
Tras el rótulo de la empresa sobre la pared de acero inoxidable corrugado que dis-
som.com”. [Architecture of Skidmore, Owings &
curre paralela a Park Avenue, la primera planta se convierte en la antesala real, en el Merrill, 1950-1962. Frederick A. Praeger Inc. módulo constructivo
recibidor principal desde donde se toman los ascensores y al que se llega mediante Publisher, 1962]
las escaleras mecánicas. Cuenta con una altura libre de 7’50 m, representa un gran El hallarse entre cortinas de cristal que dejan al descubierto los elementos del interior,
recinto que brinda sus vistas al derredor próximo. Ámbito diáfano que sólo cuenta Dobles páginas siguientes: pone en juego a un número mayor de componentes del edificio. Condición de pro-
con dos elementos fijos, que parecen flotar: el panel de control de los elevadores y 07 ‘Detalles del vestíbulo. Union Carbide yecto que deja todo visto, todas las superficies son caras buenas y parte de su paisaje
el directorio del edificio. El resto del área se dispuso para sala de exposición, ten- Corporation’. Los esquemas del cuadro central urbano. Por tanto, desde el principio se busca un orden en los pilares, que tendrán
dencia que venía ganando terreno en numerosas intervenciones sobre los lindes de de la doble página, muestran los niveles de sucesivos múltiplos en las superficies de los espacios que conciertan. El cuidado por
la avenida. Esta consideración de espacio privado colectivo, prolonga el lobby del vestíbulo, la disposición de los elementos de el trabajo sobre una medida base, por un módulo constructivo, garantiza la libertad
edificio y favorece la extensión de lo público al estar conectado directamente al plano orden y las pistas del módulo constructivo del conjunto. Cada proyecto de la firma constituía un ensayo en este sentido, y fue el
en el ritmo de la línea de fachada; bases
urbano. Es una plataforma de dos plantas de altura, pensada a modo de vitrina que Union Carbide Corporation la estructura edilicia que materializó de la mejor manera
que posibilitan el despliegue de detalles que
se prolonga elevada sobre la media manzana que mira hacia la avenida principal. presenta el díptico de la obra. esta intención. La propuesta presentó uno de los mayores niveles de integración de
Se divide en dos secciones por el núcleo de la torre. La sección al este, a lo largo sistemas de su momento. La coordinación métrica facilitó a Gordon Bunshaft y a su
Lámina I, ‘Details of the Lobby, Union Carbide
de Park Avenue, es el área de exhibición de la corporación, donde se presentan los Building’. Recorrido en imágenes y dibujos
equipo, el acompasado trabajo con las diferentes firmas proveedoras de los equi-
productos y procesos en desarrollo por la empresa. La sección occidental, incluyendo desde el acceso frente a Park Avenue con el pos de acondicionamiento, acabados y mobiliario. En la mayoría de las áreas, los
el área del centro, está bajo un techo de sólo una altura, forma el vestíbulo principal plano del nombre del edificio, hasta el panel de requerimientos se resolvieron con la retícula de cinco pies de lado que hizo de guía
del edificio. Iniciar el recorrido vertical de la torre en un plano superior, ampliaría el control de los ascensores en el nivel superior. para la integración de las instalaciones, la situación de las subdivisiones interiores, en
dominio visual sobre su contexto próximo, dejaría ver la ciudad desde el balcón acris- 08 Lámina II, ‘Details of the Lobby, Union coincidencia con la dimensión de las mesas de trabajo y su duplo con el despacho
talado del vestíbulo; alcanzando Park Avenue, las calles transversales y el encuentro Carbide Building’. Planta primera, vestíbulo real mínimo. La labor en paralelo y al unísono con la firma Design for Business aventajó
del trazado de Vanderbilt Avenue. del edificio; continua el curso por el lobby, de la los resultados.
pieza del directorio a la imagen que da cuenta
El Union Carbide Building es parte de un todo articulado por la conjunción de de la doble altura del espacio común de los En muchos casos se ha reflexionado sobre esta estudiada red de sincronizadas in-
relaciones visuales, por el equilibrio entre los elementos que intervienen en la solución; bajos de la intervención. teraciones e intersecciones: “Pero nótese cómo en este primer logro de isotropía ener-
más que por conformarse con la avenencia literal a su contexto. La aproximación al 09 Vista desde E48th Street. Módulo gética la disciplina geométrica se lleva a su máxima rigidez: la resolución del espacio
proyecto permite identificar el despliegue de numerosos recursos operativos aplicados constructivo, múltiplos y submúltiplos. [H.P.] adecuado para el puesto de trabajo encuentra en el módulo y la coordinación de
para incorporar el edificio de oficinas en altura en su parte de ciudad; esto, en pa-
10 Vista desde E48th Street. Vestíbulo a doble
subsistemas constructivos el paradigma técnico sobre el que se resuelve arquitectóni-
ralelo al desarrollo de cuidados sistemas que han pasado a ser estándares. Gordon altura abalconado sobre el cruce visual entre camente la flexibilidad. La red modular que envuelve la actividad de la oficina marca
Bunshaft procede desde su quehacer profesional habitual que entiende ‘conjunto y E48th Street y E47th Street. [A.P.] la naturaleza de la liberación ofertada en el puesto de trabajo: el espacio flexible de
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07 08
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09 10
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la oficina abierta de los años cincuenta lo es dentro de unos límites acotados, pues en 1’52m (5’). De aquí, el módulo estructural fue de 13’71m x 6’00m establecido por
él hay leyes geométricas, ahora más precisas que nunca, que determinarán en esos el ancho de las pistas del subsuelo, el módulo constructivo del suelo fue de 1’52m
años la obsesiva búsqueda de sistemas de coordinación dimensional para todos los x1’52m y el del techo 1’52m x 0’76m. Sin embargo, los anchos de tabiques pro-
sistemas constructivos, desde el panel de cerramiento de la mampara, y desde ésta a ducidos en serie, estuvieron determinados por la capacidad de las máquinas que los
la mesa: la combinatoria del puesto de trabajo de la oficina abierta obliga a la máxi- fabricaron, y acabaron siendo más estrechos del 1’50m. El cerramiento mantiene el
ma rigidez geométrica de los elementos constructivos que la posibilitan.” 04 módulo de 1’52m. El empleo del cristal asegura el nexo desde los despachos hacia
el exterior, cumpliendo el propósito visual de prolongar y extender la mirada del tra-
El estudio de cada nuevo proyecto de la firma, como ensayo de las prestaciones
bajador hacia la vida de la calle, o en cotas más elevadas, del vacío entre edificios.
del uso del módulo constructivo, alejan la práctica y resultados del equipo de trabajo
El recurso de elevar el nivel lumínico de dentro de las oficinas sobre el del exterior,
e industriales involucrados, de la paradoja de la posible rigidez que se le haya podi-
evitó el reflejo y enfatizó la transparencia, cumplió el efecto vitrina, haciendo presente
do atribuir. Condición que se ha de entender desde los matices de sus diferencias, y
de forma continuada, el interior del espacio de trabajo en el ámbito público que le
que se ha de considerar distanciada de su aplicación por igual, o como fórmula rasa
rodeaba. Garantizó la visibilidad del entramado de constante luz que garantizó la
para todas las soluciones. La flexibilidad se logra si esa disposición modular se adap-
organización total de la malla imaginaria que compuso al cuerpo del rascacielos. Al
ta y cambia según las circunstancias y condiciones de cada proyecto y solar. En las
contrario de lo que sucedía hasta entonces, y en corcondancia con los proyectos que
soluciones de SOM New York, las posibilidades del orden geométrico son infinitas
le precedieron a la torre del 270 Park Avenue, el pensar en la iluminación artifical,
y se trabajan desde su comienzo para responder y servir a las numerosas exigencias
tanto diurna como nocturna, convirtió a los planos del techo en superficies de dedi-
particulares de cada encargo. Lejos de coartar, si se integran y forman parte de su
cación de diseño, características de la arquitectura de Gordon Bunshaft. La destreza
conjunto, gratifican con la libertad y la eficiencia esperada.
del equipo interdisciplinar de diseño, basada en la precisión y en un arduo proceso
de experimentación, se fundó en que todos los componentes del edificio en altura,
Doble página siguiente: respondieron a la disciplina de una pauta de dimensión regular, respecto a la que se
techos luminosos
acordaron las luces de la estructura, la flexibilidad de distribución de los tabiques, el
11 Techo técnico. Detalles. Plano suspendido
Generar espacios de trabajo sin ser interrumpidos por pilares, obliga a pensar des- almacenaje, los revestimientos interiores, el diseño y la disposición del mobiliario y el
que materializa el gran logro de coordinación
de el inicio en el orden estructural; disposición que para este edificio derivaría de la despiece de las fachadas. La ilación del entorno de trabajo al entorno próximo, mani-
de todos los elementos y sistemas del edificio.
superposición a las vías del tren. Al localizarlos se primó la correcta dimensión de las fiestó el vínculo de la solución con sus premisas, dentro del esfuerzo por hacer visibles
12 El área de libre de oficinas deja ver el
oficinas y el aprovechar al máximo el área por planta. La pauta de la estructura hiló prismas puros de superficies rectas. El Union Carbide Building ofrece tanto mejorar
contraste entre el austero plano del suelo y el
la sucesión de forjados y dio norma a la trama de iluminación que se proyectó para trabajo complejo de la superficie de entramado la calidad del medio ambiente visible de los usuarios de las oficinas del rascacielos,
los techos. Todas las particiones tienen vidrio transparente en la parte superior, permi- superior. Plano de iluminación uniforme y de como el facilitar la articulación lógica del proyecto al contexto que le recibe. Desde
tiendo que el techo se leyese como una superficie sin interrupciones, con un orden que acondicionamiento; guía de orden por planta, la arquitectura, mantuvo la apuesta por una serie de recursos operativos hábiles a
facilitó la subdivisión de la planta en espacios menores y, al mismo tiempo, acompa- que facilita la división variable por particiones.
diferentes escalas de acción.
sada al ritmo de los perfiles de acero inoxidable de la fachada. Siempre se hicieron 13 Dibujo del techo luminoso, presentado a
Gordon Bunshaft, orientado al logro de una solución atemporal, consiguió incor-
04 Iñaki Ábalos y Juan Herreros en el maquetas a tamaño real, el diseño tenía que ser probado, técnica y visualmente. la par de la estructura, núcleos de circulación y
libro Técnica y Arquitectura en la ciudad perímetro de fachada de la planta de oficinas. porar una serie de soluciones a una manzana de Nueva York, ligar una obra al siste-
contemporánea 1950-2000. Hondarribia, “Buenas cercas hacen buenos vecinos” “[…] y por muchas de las misma razones, Es posible hacer lectura de la trama dispuesta ma de infraestructuras de comunicación propias de un solar emplazado en la llamada
Guipúzcoa: Nerea, 1992. pp. 192-193.
buenas particiones de oficinas hacen buenos trabajadores” 05. La atención a los pla- para la torre, que continuará en el resto de Terminal City. La intervención propuso un objeto que al implantarse, amplió la escena
nos compartidos y el advertir el vínculo entre las envolventes interiores y exteriores, niveles en altura, y la diseñada para el volumen heredada y resolvió las colindancias propias de un proyecto que organizó con volun-
05 Edward Carpenter en “Partitioning the
garantizó el cuidado trabajo de los lindes, que permitió aprovechar las múltiples op- bajo con frente Madison Avenue. [A.P.]
office”. pp. 26-32. Fuente: Archivo Natalie de tad relacional. Una propuesta basada en conexiones y enlaces: que asumió las con-
Blois: Natalie de Blois Architectural Collection, ciones del espacio y dilató las relaciones con las proximidades del entorno edificado. 14 Dibujo de la planta de oficinas con diciones de carácter territorial de la ciudad, que ensanchó sus ámbitos a través de la
Ms2007-017, Special Collections, University Fue el módulo y a las particiones, una de las tantas ventajas del 270 Park Avenue. La particiones interiores y mobiliario; presentarla en percepción visual hacia y desde su alrededor y que garantizó la precisa composición
Libraries, Virginia Polytechnic Institute and State definición inicial de su dimensión, fue la clave. La medida base que se tomó fue de paralelo al entramado de su techo, evidencia las
de los elementos en su interior.
University, Blacksburg. correspondencias del conjunto. [A.P.]
Block [unidad] 244
12
13
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06_ Block [serie]
Downtown Manhattan
Block [serie] 248
560 1ST AVENUE NYC BATTERY PARK 40 LINCOLN CENTER PLAZA NYC 28 PINE STREET NYC 71 CEDAR STREET NYC 1 LIBERTY STREET NYC
BMC. BUNSHAFT. 1948 · 1951 BP. MIES. 1957 (PROYECTO) LC. BUNSHAFT. 1965 CMB. BUNSHAFT. 1957 · 1961 MMB. BUNSHAFT. 1964 · 1967 OLP. SOM. 1971 · 1973
Block [serie] 250
560 1ST AVENUE NYC BATTERY PARK 40 LINCOLN CENTER PLAZA NYC 28 PINE STREET NYC 71 CEDAR STREET NYC 1 LIBERTY STREET NYC
BMC. BUNSHAFT. 1948 · 1951 BP. MIES. 1957 (PROYECTO) LC. BUNSHAFT. 1965 CMB. BUNSHAFT. 1957 · 1961 MMB. BUNSHAFT. 1964 · 1967 OLP. SOM. 1971 · 1973
06_ Block [serie]
01_ 28 PINE STREET
New York City
Gordon Bunshaft
1957-1961
02_ 71 CEDAR STREET
New York City
Marine Midland Bank
Gordon Bunshaft
1964-1967
03_ 1 LIBERTY STREET
New York City
One Liberty Plaza
Skidmore,Owings & Merrill
1971-1973
03
02
01
Block [serie] 254
_300’
sobre Cedar Street
cedar street
Tras el segundo edificio más alto del momento en el downtown de Manhattan discu-
01 Chase Manhattan Bank (CMB) rre Cedar Street, vía que transcurre entre Pearl Street, antigua Great Queen Street, y
Greenwich Street. En su origen esta calle fue conocida como Little Queen Street, que
_Emplazamiento: 28 Pine Street, NYC.
en el año 1784 pasó a ser Cedar Street, su traza se inició en el cruce con Great
Queen Street, una vía que dibujó la línea de la costa oriental del sur de Manhattan,
_El solar y sus características: entre el puente de Brooklyn y el área del Battery Park. Durante el proyecto del Chase
·Combinatoria del parcelario: Manhattan Bank se acordó con la Comisión de Planificación Municipal de la ciudad
Suma de dos manzanas; en esta fusión el cerrar el tramo de Cedar Street comprendido entre William Street y Nassau Street.
permanece el antiguo edificio Chase El New York Times informó que la intención de la actuación sería la de ‘armonizar’
Manhattan Bank Building, circunstancia con el nuevo edificio, utilizando el espacio libre adyacente y parte del trazado de la
que da forma al solar.
vía, para crear un ‘centro comercial peatonal’. Cedar Street alimentaría la circulación
·Geometría: Parcela en ‘L’.
del conjunto financiero con el flujo de viandantes desde el origen de su línea hasta
·Frente: Pine Street 72’10m (232’53’), Liberty
Street 126’20m (409’60’), Nassau Street retomar su traza en el cruce con Nassau Street.
01
67’25m (220’06’), William Street 95,40m
(312’00’).
·Área: (≈)10257’00m2. uso peatonal
·Disposición: Totalidad del área de dos
manzanas situadas tras el 40 Wall Street.
El cierre de una calle pública para su uso en un proyecto privado resulta inusual en la
·Número de frentes que concurren: Diez. ciudad. Tales operaciones han sido contadas, y sólo se habían concedido con ante-
·Vías que lo rodean: Dos calles principales, dosrioridad, al comprobar beneficios indiscutibles para sus entornos. Un buen ejemplo de
calles secundarias. La calle que cruza ambas ello, es el caso del ferrocarril de New York City y la construcción de la Grand Central
manzanas se proyecta peatonal. Depot. Tras el estudio de varias posibilidades para el banco, se consigue sumar en
una, el área de las dos manzanas emplazadas tras el edificio 40 Wall Street. La
intervención apuesta por crear un ámbito ininterrumpido, en pleno distrito financiero,
_Edificaciones precedentes: NY Mutual Life
que contribuya con espacio y luz a la mejora de la masificada y concurrida zona del
Insurance Co., Chase Manhattan Bank Building,
Speyer Co., International acceptance Bank, downtown. El tramo de vía que se negocia es el que media entre los dos bloques
Golman, Wadsworth Building. originales sobre los que se construirá el Chase Manhattan Bank. De este modo se con-
_Edificaciones vecinas: Federal Reserve Bank of vierte un trecho de Cedar Street en superficie de uso peatonal. Los responsables del
New York, York & Sawyer (arquitectos formados banco acordaron con la Comisión de Planificación Municipal, ceder franjas perime-
en McKim, Mead & White) 1919-1924. trales del solar de 2’45m (8’) a 4’50m (15’) de ancho para ampliar las aceras y las
Manhattan Company Building, 40 Wall Street,
calles aledañas. El banco también se comprometió a cubrir el costo de la reubicación
H. Craig Severance y Yasuo Matsui con la
de la totalidad de las líneas de servicios. Este pacto inicial permitió el desarrollo de
consultoría de Shreve & Lamb (especialistas en
edificios comerciales y rascacielos) 1929-1930. una propuesta en la que se logra liberar el setenta por ciento del solar para beneficio
Block [serie] 256
L01a
de la ciudad. El esfuerzo por conjugar las numerosas variables del entorno para ha-
bilitar la actuación de ampliación, buscó ser empuje para la renovación del conjunto
del área financiera. Durante el proceso de obra se exhibió y publicó el modelo a
28 PINE STREET
escala para facilitar a la colectividad la visualización del futuro edificio y anticipar el
Chase Manhattan Bank (CMB) alcance de los efectos que tendría sobre sus cercanías.
L01a_Parcela año 1968. Library of Tax Map. dos manzanas

L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map. Sobre la ocupación en planta, respecto a la lograda superficie de parcela y los bus-
NYC Digital Tax Map. cados espacios libres, la posición del volumen en el solar resultó clave en el proyecto.
En la fusión de las dos manzanas, permanecerá el antiguo edificio Chase Manhattan
L02a_Manhattan: Chase Manhattan Bank. Bank Building, circunstancia que hace que se cuente de partida con un solar en forma
01_ 28 PINE STREET de ‘L’. El equipo de arquitectos realizó esquemas alternativos previos a la solución de-
New York City finitiva: el de aprovechar al máximo el área construida siguiendo la alineación de la
L02b_Cedar Street from William Street, Federal manzana entre Cedar Street y Liberty Street; el de repartir y aumentar el área de cons-
Art Proyect, Marzo 1936. Fuente: Museum trucción desde Pine Street hasta Liberty Street, con volúmenes ajustados a las líneas de
of the City of New York (MCNY). Imagen los trazados y a los retranqueos preceptivos; o el de concentrar la solución en un úni-
representativa de la mayoría de las calles del
co volumen esbelto de oficinas con el apoyo de una amplia superficie de base a nivel
downtown de Manhattan de entonces.
de calle que abarcaría el perímetro del solar. Esta última opción posibilitaría mejores
L03a_‘Neighborhood view’. Downtown. condiciones de luz, de ventilación, de regulación del tráfico, así como, el de la cons-
Borough: Manhattan. DOF - Digital Tax Map trucción de una plaza para el entorno. Optando por el prisma puro, que aventajaría
2016. NYC Digital Tax Map. a su ámbito próximo liberando un setenta por ciento de superficie en pleno corazón
L03b_‘Block view’. Entorno 28-44 Pine Street. del bajo Manhattan, se procedió a afinar la disposición de la torre. Reconocerse en-
[montaje: mapas, plate 3 + plate 2]. Atlas of tre los edificios Federal Reserve Bank of New York (1919·1924) y el 40 Wall Street
the borough of Manhattan, city of New York. L01b
(1929·1930), determina la situación del volumen hacia el norte, lo más próximo posi-
ble a Liberty Street, estrechando relación con el edificio de York & Sawyer, haciendo
York City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map
Division. New York Public Library. suya desde el interior la fachada de piedra y conciliando el ritmo de sus piezas a
L03c_‘Block view’. Entorno 28-44 Pine Street. través del cristal. Así mismo, el tomar distancia del 40 Wall Street, una edificación
NYC Map 2017. que supera con ventaja la altura del Federal Reserve Bank of New York, favorece los
L03d_Planta baja y entorno, Chase Manhattan vínculos visuales a niveles superiores entre plantas convertidas en mutuos miradores.
Bank (CMB). La permanencia del Chase Manhattan Building acabará de definir la localización
del volumen en sentido este-oeste, la tensión generada entre ambos se resuelve con
L04_ “Die neue Chase Manhattan Bank
la disposición levemente desplazada de la nueva torre hacia William Street, con ello
in New York”. Zürich: Bauen+Wohnen=
Construction+habitation= Building+home: aparece de inmediato un nuevo espacio que sucede al del frente hacia Pine Street y
internationale Zeitschrift (enero 1962): que logra aumentar la apertura que el conjunto busca para la ciudad. Esta operación
reproducción de página complementaria del hace del plano de encuentro del edificio, un lugar de disfrute colectivo formalizado en
anexo de construcción. Detalle del perfil y dos plazas, una menor, hacia Nassau Street y Liberty Street y otra mayor hacia Pine
sección constructiva de la fachada con pilares
Street y William Street. Como las fachadas de las plazas son las propias de los edi-
en el exterior del edificio.
L02b
01
L02a
1930 2017
WILLIAM ST
NASSAU ST
ST
LIBERTY LIBERTY
ST
LIBERTY ST
NASSAU ST
L03a L03b L03c L03d
WILLIAM ST
CEDAR ST CEDAR ST
PINE ST PINE ST
PINE ST
WILLIAM ST
NASSAU S
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
05
02 06
03 07
L04 04 08
Block [serie] 258
ficios que las rodean, cada vacío hace que más frentes cobren importancia y que se
cuide la consonancia que entre estos se pueda generar. La distancia de proximidad
entre el nuevo volumen y su precedente se convertirá en la huella de Cedar Street, que
originalmente cruzaría los bloques urbanos de ambas manzanas. La intervención, de
un nuevo modo, nos permite retomar su traza, a la vez que resulta ligamen entre las
dos plazas que aparecen, un puente de 300’ de calle a calle. El planteamiento del
banco, consigue dilatar el espacio entre edificios, poner la mira en las relaciones, en
la atención a los intervalos, en la distancia que hay de un lugar a otro; y en los posi-
bles intercambios que generan los vacíos abiertos.
“Se puede, por tanto, interrumpir las calles rectas […] y la propia calle dividirse en
torno a una plaza que forme la interrupción. Esta plaza puede ser ocupada por un
01 Jane Jacobs en el libro Muerte y vida de 09
edificio.” 01
las grandes ciudades. Traducción de Ángel
Abad. 3º edición. Madrid, 2013. p. 420.
[The Death and Life of Great Americans Cities.
Great Britain, 1962] torre
El Chase National Bank se fusionó con el Bank of the Manhattan Company en abril
Página anterior:
de 1955, por lo que se convirtió en la segunda institución financiera más grande de
02 Planta sesenta. Vestíbulo con vistas hacia los Estados Unidos de América. El Chase Manhattan Bank se encuentra entre uno de
el 40 Wall Street. Nivel de cota más elevada,
los mayores y más importantes rascacielos del siglo veinte en New York City. La nueva
equipado con el grupo de comedores: el
general, los ejecutivos y los privados. [A.P.] sede se planificó para albergar ocho mil setecientos empleados en un mismo punto.
03 Planta de oficinas ejecutivas, sobre el nivel
David Rockefeller jugó un papel destacado en el proyecto, como vicepresidente ejecu-
diecisiete. [A.P.] tivo de la institución bancaria insistió en permanecer en el bajo Manhattan y contratar
04 Planta tipo de oficinas. [A.P.] para el diseño al equipo de SOM, liderado en la oficina de New York por Gordon
05 Vistas desde la planta sesenta. [A.G.] Bunshaft. La voluntad de David Rockefeller se tradujo en una torre de 247’80m (813’)
06 Vestíbulo-mirador de la planta sesenta hacia
de altura que irrumpió con fuerza en el horizonte y carácter del distrito financiero, for-
el 40 Wall Street. [A.G.] mado por edificios de ladrillo y piedra, en su mayoría con los retranqueos propios de
07 Pasillo de la planta de oficinas ejecutivas, la normativa de la metrópoli. El Chase Manhattan Bank pasó a ser el tercer edificio
con vistas en las salas de sus extremos este y más alto de la zona financiera, superado sólo por el 40 Wall Street 282’55m (927’)
oeste. [A.G.] y el Cities Service Building 289’60m (950’). Para principios de los sesenta, pocos
08 Área de trabajo de la planta de oficinas edificios semejantes se habían construido en el congestionado perfil del downtown
tipo. Las particiones no llegan al techo para de New York City desde la década de los treinta, la aparición del Chase Manhattan
garantizar la continuidad del entramado Bank marcó un nuevo comienzo para esta zona histórica. Años más tarde, se confi-
superior. [A.G.]
guraría una sucesión de torres inmediatamente al oeste de la intervención del banco,
que se inició con la aparición del edificio del Marine Midland Bank en el año1967 y
09 “Tower with a front yard: Chase Manhattan
que continuó con el One Liberty Plaza en el año1973.
Bank Tower and Plaza”. New York: Architectural
Forum, abril 1957: reproducción p. 114. Para la torre del Chase Manhattan Bank se optó por un prisma limpio de cristal
Sección con el desarrollo de la solución bajo y aluminio. Los elementos estructurales dotan de textura a las superficies de mayor
rasante y planta de la banca a nivel de la calle.
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10 11
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dimensión del elemento rectangular puro que se plantea. Las columnas vistas en el
exterior de este edificio de sesenta pisos acentúan la verticalidad de su muro cortina.
Las elevaciones se dividen en cuatro secciones en horizontal, al disponer, a lo largo
de todo el perímetro, de persianas de ventilación en los niveles once, treinta y uno
y cincuenta y uno. La última planta alberga los equipos mecánicos. El acabado de
cierre de techo metálico, sugiere el remate del volumen al tiempo que disimula las
instalaciones que aloja.
Cada planta mide 85’35m (280’) por 32’35m (106’), su diseño rectangular, es
simple, flexible, con el cerramiento lo más delgado posible y la mayor cantidad de
cristal. El lado sur es 3’00m (10’) más profundo que el lado norte, permitiendo estan-
12
cias de oficinas más grandes frente a la plaza, donde hay buenas vistas y mayor luz
vespertina. La propuesta para las salas de trabajo cuenta con todos los dispositivos
conocidos para el control del sonido, la temperatura, la humedad y la luz natural
y artificial. Para maximizar la cantidad de espacio utilizable, el equipo de SOM
decidió emplear un sistema inusual de muelles externos de 0’90m x 1’50m (3’x 5’),
manteniendo el mínimo número de columnas interiores y ocultando las presentes den-
tro del núcleo central de ascensores. Según el New York Times, esta técnica no era
‘totalmente nueva’, sólo que no se había utilizado con anterioridad en estas grandes
estructuras para edificios de oficinas. Los pilares perimetrales que sobresalen de la
fachada norte y sur, llevan gran parte del peso del edificio y reflejan el interés de la
empresa por la expresión estructural. SOM mantuvo diseños limpios de muros corti-
na de vidrio nítidos para envolver la estructura, tanto en el edificio de Inland Steel
(1955·1958) en Chicago, cuya construcción se inició poco antes de que el se diera
a conocer el modelo del Chase, como en el propio planteamiento del banco. Los pi-
lares principales son visibles, proyectados fuera de las losas del suelo, formando una
columnata independiente en la base. Mediante el empleo de este sistema, el equipo
de Gordon Bunshaft ha creado profundas plantas de apertura excepcional con pare-
des que pueden ser posicionadas libremente. Tales disposiciones favorecieron tanto a
10 Entramado de techo luminoso del vestíbulo y
vista al fondo sobre fachada de William Street.
propietarios y como a usuarios.
Plaza entre Liberty Street y Nassau Street. [A.P.] Para estudiar los acabados de las envolventes del Chase Manhattan Bank, se
11 Vista en escorzo del encuentro de la torre erigió una maqueta de una planta de altura en Roosevelt Field, Long Island, en 1957,
sobre la plaza entre Nassau Street y Liberty
probando el comportamiento de los elementos en dos materiales, el aluminio y el
Street. [A.P.]
acero inoxidable. Aunque ambos materiales tuvieron un buen desempeño, a través
de la revista Architectural Forum se informó: “La decisión final de utilizar el aluminio
12 Paso ‘a través’, entre el ‘New’ Chase
se ha hecho conjuntamente por el arquitecto Gordon Bunshaft y el cliente, basado en
Manhattan Bank Building y su sede preexistente,
que lleva de la plaza secundaria entre Nassau su preferencia por el aspecto del acabado de aluminio, por el coste comparativo, y
Street y Liberty Street, a la plaza principal entre por la garantía más larga de lo habitual que ofrecieron los fabricantes del aluminio.”
Pine Street y William Street. [A.P.]
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13
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vestíbulo subsuelo ocupado
En la base de la torre, junto a la plaza, se encuentra el vestíbulo principal del edificio. El volumen de incorporación al suelo, acoplado según los movimientos de las líneas
Como en proyectos precedentes, el recinto contó con una entreplanta que acompa- de la topografía del solar, resulta el cuerpo distintivo del proyecto junto a la torre. Su
ñó al núcleo de circulación. Al igual que en el vestíbulo del Seagram Building, el cara libre superior se convierte en isla entre las permanencias vecinas de mamposte-
espacio está dominado por la textura de las paredes de travertino que envuelven los ría; cumple con las prestaciones del espacio vacío que gratifica al entorno conges-
seis volúmenes de ascensores. El espacio es de 9’15m (30’) de altura, está rodeado tionado en el que se emplaza. La revista Architectural Forum lo describió como un
por cristaleras que permiten vistas hacia y desde el interior. Esta transparencia viene “patio delantero”, no sólo para el nuevo edificio que se acopla, sino también para
en herencia de proyectos anteriores de Gordon Bunshaft. Rockefeller, el propietario el antiguo Chase Manhattan Bank Building y para el resto de edificaciones que le
del Chase Manhattan Bank, había quedado cautivado por la caja de cristal que a rodean. En origen el basamento se plantea con un antepecho sólido de travertino
principios de los años cincuenta el equipo de SOM New York había diseñado para blanco que delimita el pavimento de terrazo de mármol blanco y da textura a la
el también banco Manufacturers Trust Company en el midtown, la consideraba “una superficie. El material fue seleccionado personalmente por Gordon Bunshaft en Tivoli,
pequeña joya arquitectónica”... “la inmensa puerta de la bóveda -por lo general el Italia. El volumen en forma de ‘L’ que se adapta al terreno en pendiente; contiene
núcleo sagrado y secreto de un banco, habitualmente escondido en las entrañas del seis plantas, de las cuales cinco, están por debajo del nivel del acceso principal. La
edificio- era visible desde la calle!”, la calidad de la luz lograda, la atmósfera etérea totalidad de las actividades habrían sido difíciles de encajar en alguna de las plantas
del edificio también llamó su atención. En el Chase Manhattan Bank, el encuentro de la torre. La base incluye la cámara de valores con las dimensiones propias de las
entre el cuerpo vertical y el plano horizontal de la plaza, se articula visualmente intro- operaciones del banco, una cafetería para el personal con capacidad para atender
duciendo un espacio de mayor altura y separando el plano acristalado de la línea de a unas diez mil comidas diarias y alberga un auditorio para ochocientas personas. La
la losa de los pisos superiores y de los pilares, el ámbito de aproximación se adecua sucursal de atención al público del Chase Manhattan Bank se situó en el primer nivel
a la escala del viandante, mientras que la torre responde a la escala de la ciudad. del subsuelo, en el lado oeste del frente de la torre, un poco al sur de donde Cedar
El vestíbulo mantiene niveles de iluminación diurna que garantizan la transparencia Street pasaría originalmente. Aunque las oficinas se encuentran bajo la explanada,
del cristal en la base a través de una trama luminosa continua en toda la superficie estas amplias estancias públicas reciben luz natural de un vacío de forma circular de
del techo. La permeabilidad visual y la sensación de planta abierta está asegurada. diámetro de casi 20m (60’), rodeado por una lámina de cristal que sigue la circun-
En la planta de acceso desde la plaza del Chase Manhattan Bank, se trabaja por ferencia. El grupo de sótanos, en su acuerdo a tierra, dibujan la alineación sobre la
un amplio ámbito diáfano, visible desde todos los lados. La fachada neo-renacentista acera. El equipo de diseño recurre una vez más al recurso de la piedra oscura como
sur del Federal Reserve Bank of New York, que se eleva sobre Liberty Street, es parte acabado que iguala visualmente los desniveles de la parcela original y garantiza la
del proyecto a través del cristal. El mínimo de detalles arquitectónicos del interior, se base del plano horizontal que recibe al prisma del edificio. El tallado de cada una de
muestra en acuerdo a los ritmos de las líneas que componen los edificios aledaños, sus caras, conforma los pliegues que invitan al acceso y al recorrido en planta baja
la entrada al banco comienza en estos frentes. La búsqueda por ampliar el espacio por las oficinas del banco; del mismo modo, nos conducen por el conjunto de niveles
perceptivo caracteriza los ensayos de Gordon Bunshaft. El Chase Manhattan Bank y el itinerario que plantea el desarrollo de la cota cero.
plasma la mayoría de las consideraciones que venía probando: la altura crece en el
Desde la calle, la altura del basamento se alcanza a partir de tres tramos de esca-
acceso; el techo luminoso dibuja el perímetro; una plataforma-mirador parece flotar en
leras de mármol, cada uno de ellos con un diseño diferente. La escalera más ancha
el interior; los planos de división se reducen; la estructura portante se traslada cada
y más elaborada se encuentra al sur, colinda con Pine Street. Debido al terreno en
vez más hacia fuera, el banco disfruta de un espacio sin pilares intermedios, estos se
pendiente, se diseña un segundo tramo que irrumpe la línea de la plataforma en el
trasladan al exterior; las esquinas se liberan de pilares; las paredes perimetrales son
este, sigue la traza de Cedar Street. Las escaleras del oeste se encuentran cerca de
de vidrio. Tal como sucedía en el Pabellón de Venezuela para la Feria Mundial Nue-
la intersección de Nassau Street y el axis de Cedar Street, su despliegue consta de
va York de 1939, es posible observar el dibujo de las sombras de los perfiles sobre el
Doble página anterior: dos elementos: una escalera que se estrecha ligeramente a medida que desciende
suelo; un tapiz aparece en esta superficie, que según el momento del día, aviene sus
13 Subsuelo ocupado. Plaza principal del hasta el nivel de acceso por debajo de la explanada y, detrás de ella, una escalera
trazas a las de unas u otras permanencias que le rodean.
Chase Manhattan Bank Building. [A.P.]
Block [serie] 268
más ancha, que se eleva hasta la plaza. El recorrido en paralelo lleva de nuevo a la
escalera que desciende al este, donde se une William Street y Cedar Street. En las
primeras propuestas, esta escalera era paralela a William Street, probablemente su
disposición aparece reorientada para estimular el movimiento peatonal por la plaza
en dirección este-oeste, recorriendo a pie el antiguo camino de Cedar Street.
La construcción del nuevo Chase Manhattan Bank, abarca la más amplia opera-
ción bancaria jamás reunida bajo un mismo techo. El edificio concentra quince mil
personas, aproximadamente la mitad de los cuales serán empleados de Chase Man-
hattan Bank operando desde los cinco niveles de sótano. El apoyo que recibe la torre
en su base, significa el diseño del cuerpo soterrado en consonancia con su entorno,
14
de efectiva capacidad para el desenvolvimiento de sus actividades y en afinidad a la
disposición de la cámara de valores. La caja de seguridad de hormigón, de las de
mayor dimensión conocida hasta entonces, de 350’00m de largo, por unos 30’00m
de ancho y 2’50m de altura, ha sido ingeniosamente anclada a la roca madre.
La introducción de la oquedad circular trajo luz a la sala de la banca. El Chase

Manhattan Bank, promovió su nueva sede como sucesora de las propuestas urbanas
del Rockefeller Center en el midtown. Parece probable que la talla del pozo circular
se inspiró en la plaza hundida rectangular “Public Forum or Sunken Plaza” ubicada en
el extremo oeste de la “Promenade” de los jardines del canal, entre las calles W49th
Street y W50th Street. Ambas soluciones, concebidos para dar iluminación natural y
sensación de amplitud, tienen características comunes: contienen fuentes y obras de
arte, que permiten ver y ser vistos; son vacíos de relaciones visuales cruzadas que
atraen la mirada y el andar de los viandantes a las plantas inferiores. Isamu Noguchi
sirvió como consultor en el diseño del recinto al aire libre. El artista, que más tarde
creó el ‘jardín hundido’, participó en los primeros esquemas de exploración. En 1956,
se probaron pozos de forma cuadrada o rectangular como el de la Lever House, se
pensó en la presencia de una escalera de caracol en la esquina suroeste del vacío
como idea de entrada al banco. En 1957, la escalera se retiró y el rectángulo se
convirtió en círculo. Isamu Noguchi sugirió el contraste de lo curvo frente la elevación
rítmica de las líneas de los pilares de la torre, a él se acredita el cambio de forma del
patio. Architectural Forum presentó la intervención de la base como una “ventana de
demostración, donde los cajeros de banco podrían mirar a través de las láminas de
vidrio curvado y ver jardines“. Asomarse al ‘jardín hundido’, es seguir las teselas de su
mosaico, es ver el paisaje de rocas ampliado en sus reflejos, es compartir los destellos
del plano de agua del patio de las estancias de las oficinas del banco, es contemplar
el discurrir urbano, es secuenciar la serie de planos que llevan la mirada hasta la luz
14 Jardín de agua, ‘Jardín hundido’ de Isamu que da volumen a la fachada de la Liberty Tower tras el vestíbulo de la torre.
Noguchi. [A.P.]
Block [serie] 270
plaza urbana Gordon Bunshaft e Isamu Noguchi trabajaron varias veces en conjunto, con el
tiempo se convirtieron en amigos cercanos. Uno de sus primeros proyectos fue el jar-
La cubierta de la sucursal bancaria situada a pie de calle, es la superficie de encuen-
dín elevado, no ejecutado, para la Lever House (1950·1952), seguido por un grupo
tro visible del rascacielos, es el nivel de la plaza. El espacio ganado con ella para la
de patios de geometría cuadrada en el Connecticut General Life Insurance Company
ciudad, atenderá dos ámbitos, encuadradas entre el recien emplazado Chase Man-
Headquarters (1957), cerca de Hartford.
hattan Bank y los edificios que le preceden. Aparece un recinto menor, hacia Nassau
Street y Liberty Street y otra mayor hacia Pine Street y William Street. El plano libre El trabajo en el ‘jardín hundido’ comenzó en 1961, durante el período en que
horizontal que comparten y las fachadas de su contorno, configuran el conjunto urba- Isamu Noguchi estaba planeando un patio y unas esculturas para la Beinecke Library
no que es cada plaza. El interés por lo cotidiano-colectivo se aprecia en los elementos en Yale University. El diseño para el vacío de la plaza urbana del Chase Manhattan
que acompañan la composición. Las líneas del pavimento que perfilan el entramado Bank es cerrado, no es accesible. Artista y arquitecto conciben un espacio para ser
del suelo discurren desde el proyecto hacia las aceras contiguas, a la vez que dan contemplado, semejante a los jardines Zen que él y Gordon Bunshaft visitaron duran-
cierta pauta de orden a la disposición de las ‘cosas urbanas’ que allí se suceden: te un viaje a Kyoto el año anterior al inicio del encargo. El patio está cerrado por
grandes ventanas de cristal, puede ser visto desde arriba o desde el recorrido a su
·las escaleras de acceso, las líneas de árboles y los mástiles de las banderas desde
alrededor. El pavimento, de superficie ondulada, se eleva ligeramente por encima
la acera; que guían los recorridos de aproximación, tanto de Pine Street con William
del suelo de la sucursal bancaria e incorpora un entramado de bloques cuadrados
Street como de Nassau Street con Liberty Street. Una fila de nueve árboles espinos
de color blanco grisáceo de granito de Vermont, así como tres fuentes de diferente
maduros fueron plantados en hoyos circulares a lo largo de Nassau Street en 1961.
carácter e intensidad. Isamu Noguchi seleccionó siete rocas de basalto negro de
·la escultura ‘Four Trees’ del artista Jean Dubuffet como amenidad del espacio público distintos tamaños tomadas del lecho del río Uji, cerca de Kyoto, con un peso variable
en el axis de enlace entre trazas en sentido este-oeste. entre ellas, de una a siete toneladas por pieza. En su disposición, algunos de estas
rocas parecen elevarse, otras, permanecer cerca de la tierra. El jardín de agua lleva
·el mobiliario que trajina a voluntad de los usuarios en busca de una pausa desde el
la luz del día y la atmósfera de suspendida abstracción, a la planta de las actividades
ir y el venir en el paso entre los edificios.
principales del banco, al auditorio y a las salas de encuentro en que puede dividirse.
·el perímetro-balcón como oportunidad de observar las calles que discurren próximas.
Gordon Bunshaft suma a la obra de Isamu Noguchi, el ‘Four Trees’ de Jean Du-
·los objetos que aparecen eventualmente, algunos traidos del ámbito doméstico como buffet. Esta escultura se alinea con la escalera que da acceso a la plaza principal
pianos que esperan a quien descubra y comparta las melodías que atesoran... mesas desde el cruce de Cedar Street con William Street. La incorporación no sólo gratifica
de ping-pong que ofrecen un momento de esparcimiento... grupo de globos que se su relación con el ‘jardín hundido’, con la plaza urbana y con la dupla del antiguo
escapan alcanzando las alturas de los rascacielos... partes de un bodegón de ciudad y nuevo Chase Manhattan Bank; su presencia y la del espacio al aire libre, también
variable donde tienen cabida todas las circunstancias posibles. pertenecen a la torre del 40 Wall Street. Este rascacielos vecino ha ganado en área
Las labores al sur de la manzana cuarenta y cuatro aún no habían comenzado de esparcimiento al vaciar el derredor del banco. De la misma manera, la plaza me-
para el año 1961. La amplia plaza estaba casi completa en diciembre del año nor se extiende y es compartida por la Liberty Tower y queda en espera del futuro pro-
1963. Las actividades de las oficinas bancaria se iniciaron en enero del año 1964. yecto del Marine Midland Bank. El plano abierto aventaja y da antesala a la nueva
El punto característico de la plaza sur es la obra de Isamu Noguchi, el ‘jardín hundi- sede bancaria, está responderá de forma recíproca, con la continuidad que brindará
Doble página siguiente: la trama luminosa que se diseñará para techo de su vestíbulo en la primera planta.
do’. A instancias de Gordon Bunshaft, el banco había comenzado a desarrollar una
15,16 Plaza urbana, plaza ‘sobre’ Nassau La percepción de la plaza abalconada sobre la calle, intensifica la idea del limpio
importante colección de arte contemporáneo. Si bien la mayoría de las piezas se
Street y ‘frente’ del Marine Midland Bank. Dos encuentro al suelo que se planteará para el Marine Midland Bank Building. El cuida-
imágenes, que vistas a la par, son panorámica organizaban y se mostraban en privado, esta obra escultórica fue proyectada para la
vista del público. Este tipo de patrocinio fue frecuente a finales de los cincuenta, cuando en el diseño de los espacios de relación no sólo dilatan el área abierta ganada,
de las trazas de Liberty Street y de la retomada
Cedar Street; en su tramo de ampliada acera do muchas piezas de arte abstracto fueron incorporadas en las terminales aéreas, en si no que concatenan proyectos y construyen los lugares cotidianos de ciudad que se
peatonal entre el Equitable Building y la los bancos, en los vestíbulos de los edificios de oficinas e interiores de restaurantes. cruzan entre los edificios.
acristalada intervención del banco. [A.P.]
Block [serie] 272
15 16
Block [serie] 274
_310’
de Cedar Street
Marine Midland Bank
cedar street
Tres años más tarde de haberse culminado las obras del Chase Manhattan Bank,
se presentó la oportunidad de un nuevo proyecto en el solar contiguo. El encargo
abrió paso a la continuidad con la intervención anterior, a prolongar la presencia
del espacio libre que irrumpió el denso tejido urbano del downtown en el año 1961
con la aparición de las plazas del Chase Manhattan Bank. La parcela estaba situada
siguiendo la traza de Cedar Street, justo al otro lado de Nassau Street. El nuevo pro-
01 Marine Midland Bank (MMB) yecto, para el Marine Midland Bank, se emplazó considerando una holgada cota de
acera de 9’15m (30’) para Cedar Street, y situó en ella sus cinco principales puertas
_Emplazamiento: 71 Cedar Street, NYC. de acceso. En su frente, al cruzar la calzada, entre las esquinas con Nassau Street y
_Período de proyecto y obra: 1964-1967. Broadway, flanquea el espacio el Equitable Building (1913·1915); que reemplazó a
uno de los primeros rascacielos de Manhattan, el Equitable Life Assurance Company
_El solar y sus características:
(1868·1870). Edificio que ocupó la manzana entera, aproximadamente los 94’50m
Manzana entre plazas.
(310’) de frente de Cedar Street, pieza pétrea que ganó la plaza que para el Marine
·Geometría: Midland Bank se dispondría en el remate de parcela entre calles.
Parcela trapezoidal, se estrecha de este-oeste.
·Frente: Broadway 45’90m (143’90’), Nassau línea comercial peatonal 01
Street 56’10m (184’00’), Liberty Street La presencia del edificio sería dominante en el corazón del distrito financiero de Man-
98’65m (317’79’), Cedar Street 94’50m hattan. El volumen del 71 Cedar Street, se emplazaría al lado este de Broadway, al
(310’).
norte del Equitable Building (1913·1915), del 40 Wall Street (1929·1930) y próxi-
·Área: (≈) 5374’40m2.
·Disposición:
mo a los espacios abiertos de Trinity Church. Marine Midland fue una importante insti-
Manzana contigua al Chase Manhattan Bank. tución financiera estadounidense fundada en Buffalo, que creció tras numerosas fusio-
·Número de frentes que concurren: Ocho. nes. La construcción de su nueva sede, ofreció a sus clientes un servicio más eficiente
·Vías que rodean el solar: Dos calles principales,y logró concentrar en un solo lugar sus principales instalaciones. El plan inicial busca-
dos calles secundarias. ba ‘armonizar’ con el Chase Manhattan Bank, utilizando el espacio libre adyacente,
incluyendo el tramo de Cedar Street, para crear una línea comercial peatonal. Para
ello se emprendieron conversaciones en intento de ampliar el paso exclusivo de vian-
_Edificaciones precedentes: Guaranty Trust Co.,
dantes, cerrando otro tramo de Cedar Street. La propuesta urbana desde el proyecto
NY Clearing House.
_Edificaciones vecinas: Liberty Tower, Henry Ives del banco, buscaba completar un paseo de 21’35m (70’) que lo uniría con la Trinity
Cobb 1909. Cámara de Comercio del Estado Plaza; esta idea no prosperó. Desde el inicio del proceso a principios de 1964, en
de Nueva York 1900-1901. Equitable Building, el que SOM New York presentó planes para un edificio de oficinas de cuarenta y
Ernest R. Graham y Peirce Anderson 1913-1915 siete plantas, se realizarían pruebas y cambios en el diseño general, tanto en relación
(reemplaza a la sede original del Equitable a la torre como a sus alrededores. Sin embargo, el fundamento de estar rodeado de
Life Assurance Company, temprano y pionero
espaciosas aceras y de contar con una amplia plaza siempre se mantuvo.
rascacielos 1868-1870).
Block [serie] 276
L01a
manzana trapezoidal
El Block que se disponía y sobre el que se trabajaría para la propuesta del banco,
era una de las manzanas características del downtown de la ciudad de Nueva York,
una parcela de geometría irregular, con dimensiones distintas para cada uno de sus
lados. Los límites del solar se estrechaban de este a oeste. Inicialmente, para el linde
del encuentro con el plano peatonal, se contempló una planta regular de forma rec-
tangular, pero al final, se adoptó una huella trapezoidal. Se buscaba maximizar el
provecho de los metros cuadrados interiores y, sobre todo, poder generar espacios
71 CEDAR STREET
exteriores acordes a la proporción de lo construido. La propuesta se adaptó a los
Marine Midland Bank (MMB)
límites del solar. El edificio progresó como un trapecio; de cuatro luces al este, tres en
Gordon Bunshaft 1964-1967 el lado oeste y siete en sentido longitudinal. Se hicieron todos los esfuerzos de planifi-
cación para lograr el acuerdo en la cota del acceso. Del mismo modo, para que en
L01a_Parcela año 1968. Library of Tax Map. el interior la forma trapezoidal resultase tan rentable en términos de espacio como un
NYC Digital Tax Map. rectángulo; las soluciones, a las diferencias de dimensión y a la existencia de ángulos
L01b_Parcela año 2015. Library of Tax Map. dispares, se confiaron al orden geométrico del núcleo central de circulación.
L02a_Manhattan: Marine Midland Bank.

un nuevo código de zonificación
En octubre de 1960, un código de zonificación revisado fue aprobado por el De-
02_ 71 CEDAR STREET
partamento de Planificación la Ciudad. Esta resolución animó a los desarrolladores
New York City
a construir edificios de oficinas exentos con plazas en sus bajos. También conocida
L02b_Ocupación de la manzana donde se
construiría el Marine Midland Bank. Fuente:
como la ‘zonificación de incentivos’, el nuevo código permitió el volumen único a
Principles Of City Land Values, Richard M. cambio de proporcionar un espacio abierto a pie de calle, lo que se tradujo en la
aparición de definidas estructuras de losa sobre losa, con una mayor superficie de
L03a_‘Neighborhood view’. Downtown. suelo a su alrededor. Aunque el código revisado entró en vigor en diciembre de
Borough: Manhattan. DOF - Digital Tax Map 1961, varios años pasarían antes de que estas reglas comenzaran a delinear el hori- L01b
2016. NYC Digital Tax Map. zonte de Manhattan. El Marine Midland Bank, fue uno de los primeros rascacielos del
L03b_‘Block view’. Entorno 140 Broadway.
distrito financiero erigido bajo la ley de zonificación de 1961. Para 1964, el comien-
[montaje: mapas, plate 3 + plate 2]. Atlas of
the borough of Manhattan, city of New York.
zo de las labores del proyecto estuvieron pautadas por estas normas, a diferencia
G.W. Bromley & Co.1955-56. Atlases of New del resto de intervenciones que hasta el momento se habían trabajado desde SOM
York City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map New York. El prisma tendría una elevación vertical ininterrumpida, según lo permitido
Division. New York Public Library. por el nuevo código. Se diseñó un edificio de oficinas de cincuenta y un plantas, que
L03c_‘Block view’. Entorno 140 Broadway. ocuparía el cuarenta por ciento de la manzana. Al dejar aproximadamente el sesenta
NYC Map 2017. por ciento de la zona del nivel del suelo abierto, el equipo de arquitectos fue capaz
L03d_Planta baja y entorno, Marine Midland
de obtener un aumento del veinte por ciento en la relación de área de planta permi-
Bank (MMB).
sible. En Broadway, el retroceso respecto a la alineación de la acera se planteó de
L04_“Down-To-Earth Tower” New York: 24’40m (80’), mientras que en Cedar Street sería de 9’15m (30’) y en Liberty Street
Architectural Forum (abril 1968): reproducción de 7’65m (25’). Así, en el extremo oeste del lugar, donde la luz y el espacio libre se
de la p. 44: Detalles, en planta y sección, del necesitaban con urgencia, se abrió una plaza tan grande como fue posible.
muro cortina que caracterizaría al edificio.
L02b
02
L02a
1930 2017
AY
BROADW
NASSAU ST
LIBERTY S
T
ST LIBERTY S
LIBERTY T
L03a L03b L03c L03d
AY
NASSAU ST
CEDAR ST
BROADW
PINE ST
PINE ST
AY
NASSAU ST
BROADW
0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
L04 02
Block [serie] 278
03 04
Block [serie] 280
la fachada
Al costado oeste del Chase Manhattan Bank (1957·1961), apareció el Marine Mid-
land Bank, similar en forma al primero, pero directamente opuesto en el tratamiento
de sus superficies de cerramiento. Para el nuevo edificio se trabajó un muro cortina
completamente plano, de espesor mínimo, con vidrio tintado de tonalidad bronce y
aluminio negro mate; unas cortinas de vidrio de sobrio carácter. La envolvente no
tenía montantes o juntas salientes, las láminas de vidrio de color bronce aparecerían
al ras y en semejante tono oscuro del aluminio. Hubo un cuidado tratamiento del
cerramiento acristalado en favor de las intenciones plásticas. Arthur Drexler escribiría
sobre el Marine Midland Bank, en su introducción al libro sobre la obra de Skidmore,
Owings & Merril, “es tan plano que parece haber sido impreso más que construido”.
El muro cortina del volumen se diseñó lo más finamente posible, tanto para subrayar
la unidad del edificio, como para evitar cualquier conflicto entre las proyecciones de
las superficies rectangulares y las subyacentes diferencias de los ángulos del edificio.
El componente clave, que permitió lograr los planos lisos, fue el aluminio laminado
del panel del tímpano, que se consiguió obtener en longitudes de 9’15m (30’), con la
01 “Rascacielos”. Publicado eb la revista limitación de un ancho máximo de 1’20m (4’). La implementación de este tímpano la-
Frühlicht,1. 1922, nº4, pp. 122-124. Fuente: minado, facilitó el eliminar los montantes verticales, habituales hasta el momento para
Fritz Neumeyer. Mies van der Rohe. La palabra
cubrir articulaciones en las enjutas. Ningún elemento de la fachada sobresalió más
1922/1968. Traducción de Jordi Siguán. 2º de 1’27cm (media pulgada), a excepción de un perfil ubicado en el centro de cada 05
edición. Madrid, 2000. p. 363. [Mies van columna, permitiendo que las superficies lisas se incorporen como un todo unitario.
der Rohe - Das kunstlose Wort Gedanken zur “Mis ensayos en un modelo a escala, realizado con vidrio, me indicaron el camino
Baukunst. Berlin, 1986] a seguir y pronto supe darme cuenta que, al emplear vidrio, lo importante no es el
02 Paul Goldberger, quien sucedió a Ada efecto producido por la luz y las sombras, sino el rico juego de reflejos lumínicos. Esta
Louise Huxtable como crítico de arquitectura en ha sido también mi aspiración en el otro proyecto que aquí se publica. Observado
The New York Times, escribiría estas líneas en
superficialmente, el perímetro de la planta puede parecer arbitrario y, sin embargo,
1979. Fuente: Informe Landmark Preservation
Commission, Marine Midland Bank, 2013. es el resultado alcanzado tras realizar numerosos ensayos con la maqueta de vidrio.
Para determinar las curvas me basé en la iluminación del interior del edificio, en el
Dobles páginas anteriores:
efecto que produce el volumen construido sobre la imagen de la calle y, por último,
en el juego de reflejos lumínicos al que aspiraba.” 01
02 Primer plano de la fachada del Marine
Midland Bank. [E.S.] El cerramiento acristalado del Marine Midland Bank, jugaría entre transparencias
03 Marine Midland Bank y World Trade
y reflejos como uno de los recursos formales por los que se apostó en esta propuesta
Center. [G.E.K.S.] para la integración a su contexto. La radical uniformidad de sus planos sólo se vio
04 World Trade Center reflejado sobre la interrumpida para dar cabida a las puertas giratorias y a los rótulos luminosos que se
fachada a Broadway del Marine Midland Bank. dispondrían sobre sí. Piezas situadas en algunos de los módulos de la trama del cristal
[G.E.K.S.] en su encuentro al suelo y dispuestas fuera de la huella del edificio en la plaza sur.
“ [...] la cortina de cristal es oscura y refinada, es discreta. Se trata de un edificio se-
05 Traza de Cedar Street. Marine Midland reno, a pesar de la aguda sensación tecnológica del empleo de sus materiales.” 02
Bank y Chase Manhattan Bank. [H.P.]
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vestíbulo madas en todos los niveles de proyecto. La batalla en favor de la alta calidad en las
El recorrido de aproximación hasta poder asomarse sobre el discurrir de la ciudad ciudades y los conjuntos edificatorios se debe ganar en la escala más pequeña, pero
desde la entreplanta del edificio, se iniciaría en el cuidado de la pavimentación de los preparativos para lograr el éxito a este ámbito se deben hacer en todos los niveles
travertino de su plaza, acabado que se extendió de manera uniforme sobre las ace- del proyecto.” 03
ras, dibujando el perímetro exacto de la manzana. El acceso al núcleo de los ascen- “En la escala pequeña -en el diseño de espacios exteriores y las fachadas adyacen-
sores se situó en Cedar Street, abriendo paso hacia el patio de operaciones principal tes- es preciso elaborar un proyecto cuidadoso y detallado de los elementos que gene-
que se localizó arriba, en la planta inmediata superior, de manera semejante a los ran y sustentan la vida entre los edificios.” 04
vestíbulos del Manufacturers Trust Company (1953·1954) o del Union Carbide Cor- La singularidad de la propuesta no radicaría en la altura de su volumen o en el
poration (1955·1960). Esta plataforma de vocación abalconada, formaría parte de tono oscuro del prisma, sería la condición de la envolvente la que lo haría distiguible.
los niveles principales de las oficinas del banco, que serían las tres primeras plantas. El planteamiento del Marine Midland Bank desarrolló una superficie de exiguo espe-
Estas estancias se proyectaron para ser claramente visibles desde el exterior. Su ima- sor pero de amplia profundidad, en la que contrastó la levedad del cristal con el peso
gen formó parte de la escena de la calle, del hacer cotidiano de la plaza de su fren- y carácter de sus elementos interiores. El inmenso muro acristalado, sería espectáculo,
te. El diseño interior de estos niveles fue transcendente por su fuerte rol visual a través puesta en escena, teatro a tiempo real... en ambos sentidos, de afuera hacia adentro
de la fachada de cristal. Notable fue la atención hacia la extraordinaria elegancia y viceversa. La arquitectura y el entorno se proyectaron asociados.
del primer nivel, cuya amplia altura se mimetizó en el trazado general del muro corti-
na. La solución fue planificada por Gordon Bunshaft y el equipo de SOM New York techos luminosos
con precisión. Los espacios principales de las primeras plantas ‘sabiéndose dejados a La voluntad por aproximar calle e interior en las propuestas con cerramientos acrista-
la vista’, fueron amoblados a una escala perceptible, seleccionando para sus elemen- lados, hace de la iluminación un recurso clave a tomar en cuenta. El cristal deja al
tos formas geométricas simples: cuadrados, rectángulos, círculos. Los colores fueron descubierto los elementos de orden del edificio y, desde ellos, la pauta se extiende
oscuros y fuertes; acompañados de rojos brillantes y de verdes. Pensados como si como red que todo lo conjuga. El módulo establecido en el Marine Midland Bank fue
de continuos espacios abiertos se tratase, se optó para sus superficies por materiales de 9’15m (30’) por 9’15m (30’). La superficie de los techos atendió a la relación de
nobles: el travertino, el mármol, la madera, el vidrio y el cuero. Los sofás y las sillas de esta dimensión, la iluminación fue provista con orden; al mismo tiempo que resultó la
las salas de espera, que brindan el primer plano del balcón sobre la plaza, fueron de guía de disposición de los elementos del interior. El patrón de las luminarias estuvo
Doble página siguiente: cuero marrón. La línea de los mostradores de los cajeros se dispusieron de travertino. presente en el conjunto de todos los recintos. Pese a las diferencias de ángulos por la
06 Vestíbulo del Marine Midland Bank con vista Las alfombras fueron de rojo brillante en contraste con el crema del también travertino peculiaridad del perímetro, la configuración de los planos luminosos se planificó unita-
a la escultura de Isamu Noguchi. [E.S.] del suelo. Se dedicó especial diseño a la totalidad del mobiliario: escritorios, arma- ria, coordinada a las áreas de trabajo. La mayor parte del espacio de oficinas se or-
“[…] the bright red 28-foot Noguchi “Cube” is rios, mesas, sofás y sillas. Para los escritorios se proyectaron tres tipos de piezas, ganizó en dos zonas, una hacia el norte y otra hacia el sur, con semejantes profundi-
startligly visible through the window. Chairs and cuya superficies de trabajo variarían entre materiales como el mármol, la madera y el dades y en grupos retangulares. La luz la proporcionarían luminarias incandescentes,
sofa are brown leather, rugs are bright red. Floor cuero. Los mostradores de atención que se extendieron en voladizo desde la pared empotradas espaciadas uniformemente, organizadas a lo largo de cada planta. Sería
throughout is travertine.”
del núcleo de circulación, fueron elaborados de su mismo material, de mármol macizo una rigurosa disposición de trama de puntos, cuyo modelo se modificaría a partir de
“New start on Broadway”. Interiors. Junio 1968.
verde antiguo. La madera ceniza, fue ampliamente usada en las oficinas generales, la tercera planta. Gordon Bunshaft y su equipo se encargaron de diseñar sus propios
p. 93.
las sillas que acompañaron la secuencia de escritorios para estas estancias de traba- interiores, con sabiduría y cuidando todos los detalles. El desarrollo de las salas de
07 Mostrador de atención de las estancias 03 Jan Gehl en el libro La humanización
jo, fueron de lana negra y de cuero. El habilitar y garantizar la transparencia de las las tres primeras plantas, fue buen ejemplo de la disciplinada elegancia de los inte-
interiores del Marine Midland Bank en del espacio urbano. La vida social entre los
composición con la fachada del exterior de la cortinas de cristal del proyecto, significó el compromiso de los interiores con su paisa- riores de la firma. El hábil manejo del conjunto de piezas, en paralelo a decisiones
edificios. Barcelona: Editorial Reverté, 2006. p.
‘Chamber of Commerce’ en Liberty Street. [E.S.] je urbano cercano. La intención de estrechar vínculos entre ambos ámbitos promovió 95. [Versión original en danés:1971. Primera de intensidades, tipos y contrastes de luz; facilitó la compresión de los espacios que
08 Entramado de puntos de luz del techo el diseño a varias escalas en simultáneo. traducción al inglés: Life Between Buildings: proyectaron y presentaron; regularon la intención del qué y cuando poner algo a la
técnico. Second banking floor. [A.P.] “Esta interrelación es muy importante porque, en todos los casos, la pequeña escala Using Public Space, traduc. Jo Koch, Van vista. La atmósfera generada por los techos luminosos intensificó la conciliación de la
09 Disposición de la planta. Second banking -el entorno inmediato- es donde cada persona encuentra y evalúa las decisiones to- Nostrand Reinhold. New York, 1987] geometría del edificio con la existencia y el transitar humano de su derredor.
floor. [A.P.] 04 Ibid., p. 103.
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arte público Ada Louise Huxtable también hizo referencia a la escultura, en particular al “brillante
En la plaza junto a Broadway se expone el ‘Cubo’, una escultura abstracta de 8’55m acento” que significaba el cubo de Isamu Noguchi en el área libre ganada en plena
(28’) de altura, creada por el artista japonés-americano Isamu Noguchi. La escultura congestión del downtown de Manhattan. Entendía la pieza como articulación, que
de forma cúbica de llamativo color rojo que anima el espacio y que contribuye a conectaría a los peatones con los bajos comerciales de los altos edificios y con sus
acentuar la oscura elegancia del Marine Midland Bank, se instaló cerca de Liberty espacios públicos cercanos. Tanto la intervención, como la forma de hacer entre disci-
Street, a principios del año 1968. La concepción del objeto fue un proceso en sin- plinas, se convertirían en patrón a seguir. La escala de la plaza con la tilde del cubo,
tonía entre el artista y el equipo de arquitectos. Gordon Bunshaft, además del ‘Jardín resultó un fino ejemplo del trabajo conjunto entre el arquitecto y el escultor.
hundido’ del Chase Manhattan Bank, afirmó haber trabajado en estrecha colabora-
ción con Isamu Noguchi en muchas esculturas y jardines. Para este encargo, el escul- permanencias
tor desarrolló la vertical y alargada forma del ‘Cubo’ en consonancia a la esbeltez El Marine Midland Bank está rodeado por varios objetos arquitectónicos históricos
del prisma y a la de su plano de fachada hacia la plaza. La estructura de acero de y distinguibles, un apreciado grupo de edificios de mampostería, en su mayoría de
la escultura fue calculada por un ingeniero. Las diferentes fases de su elaboración, los color claro que datan de principios del siglo XX. Entre ellos, al sur, está el bloque alar-
detalles de su soldado, el acabado visto, el aluminio pulido del hueco, recibieron el gado del Equitable Building (1913·1915), y al norte, la antigua Cámara de Comer-
apoyo del equipo de SOM New York para su progreso. cio del Estado de Nueva York (1900·1901) y la Liberty Tower (1909·1910). Estos
Noguchi era particularmente sensible a las implicaciones urbanas de su trabajo. edificios en combinación con el plano de la plaza de travertino y el prisma del 71
En 1968, él comentó: “[...] un escultor no es sólo un decorador de edificios, sino un Cedar Street, que adquirió presencia y contraste con su envolvente oscura, conforman
serio colaborador del arquitecto en la creación de un espacio significativo y de for- el conjunto. Es posible entender el juego del cerramiento acristalado de la propuesta
mas elocuentes que definan a este ámbito.” 05 del nuevo volumen; que iluminado y en su caras estrechas, habitualmente deja ver
En este sentido, en lugar de colocar la escultura en el centro de la plaza de Broad- hacia su interior y, como alternativa que suma partícipes, sus planos longitudinales, en
way, como algún artista Beaux Arts podría haberlo hecho, Isamu Noguchi situó la Dobles páginas siguientes: momentos de sombra, resultan espejos. Este enfoque recuerda, al también proyecto
pieza de forma asimétrica, desplazada a la izquierda, en pro del aumento de la con- 12 Vista desde el One Liberty Plaza hacia de Gordon Bunshaft, a la celebrada Galería Albright Knox en Buffalo, que mantiene
ciencia del vacío circundante. Por otra parte, mediante el empleo de un color fuerte, el Marine Midland Bank, enmarcado por el el edificio original intacto y crea una caja de cristal, situada en uno de sus costados,
Equitable Building en su frente a Cedar Street.
Isamu Noguchi creó un contrapunto adicional a la superficie sombría del Marine Mid- al otro lado del patio, prisma que se comportaría como un espejo, que reflejaría parte
[A.P.]
land Bank y de los edificios más antiguos que lo flanqueaban. Esta escultura se puede de la construcción preexistente contigua. La yuxtaposición de la imagen refleja sobre
13 Chase Manhattan Bank, Marine Midland
ver desde arriba o desde la fachada acristalada, así como en las reflexiones sobre Bank y Equitable Building. [H.P.]
el plano acristalado de la pieza que se incorpora al proyecto, es un recurso del cómo
el cristal oscuro que le acompaña. La pieza, no es precisamente un cubo, ni exacta- es posible acoplar el diseño antiguo y el nuevo, modo inusual entre las soluciones que
14 Plaza menor del Chase Manhattan Bank
mente de color rojo. Como se ha señalado en ensayos de John Morris Dixon y Ada con frente del Marine Midland Bank, de la hasta el momento se desarrollaban. Resultan propuestas que al mismo tiempo respetan
Louise Huxtable, la forma de la escultura se acerca más a un romboedro, es decir, a Chamber of Commerce, de la Liberty Tower, del y se distinguen de sus entornos, de sus piezas históricas cercanas. Muestran modos de
un cubo con lados que no son cuadradas, ligeramente distorsionados y alargados, lo Federal Reserve Bank of New York. [A.P.] proyectar que convocan todos los frentes posibles de su derredor.
que sugiere un diamante. Su proporción se reduce aún más por el agujero circular. 15 Extensión de área libre ganada, intervalo El área del Marine Midland Bank (1964·1967), adyacente al Chase Manhattan
Pintado de color gris claro, con núcleo cilíndrico rodeado por listones verticales, por de relación entre el Marine Midland Bank y el Bank (1957·1961), como se ha visto, está ricamente embellecida por las fachadas
Chase Manhattan Bank. [A.P.]
05 Isamu Noguchi en el libro The Sculptor propuesta expresa de Isamu Noguchi. Así, el ojo que se asoma, dirige su vista hacia de los edificios antiguos que la flanquean, así como la de su dupla reflejada sobre
arriba y hacia la torre. De la misma manera, aunque la mayoría de las publicaciones 16 Imagen refleja del Federal Reserve Bank of el volumen de la nueva intervención. Aunque los dos edificios son diferentes, cuentan
and the Architect (1968); reimpreso en Isamu
New York sobre la fachada de Marine Midland
Noguchi: Essays and Conversations (Harry N. identifican el color de su acabado como rojo, el color real es el bermellón, que se si- con espaciosas plazas que afianzan tanto las relaciones entre ellos, como con las de
Bank. Liberty Street. [A.P.]
Abrams, 1994), pp. 52-53. tua entre la gama del naranja y del rojo. Tono en concordancia a la selección que se cada uno con sus vecinos. Gordon Bunshaft demostró una considerable sensibilidad
17 Liberty Street, enlace entre el Chase
hiciera para los interiores del edificio que le acompañan en escena. Gordon Bunshaft Manhattan Bank (trama de pavimento de la
al contexto arquitectónico inmediato en cada una de sus intervenciones. El arquitecto,
Doble página anterior: alabó a su colaborador, declarando: “[...] Funciona a la perfección con el edificio, plaza), el Marine Midland Bank (trama de techo a partir de la Lever House (1950·1952), diseñó una serie de edificios en la ciudad
10,11 ‘Cubo’ de Isamu Noguchi frente al One estéticamente, formalmente, en todos los sentidos. Noguchi entiende las relaciones.” luminoso interior) y el One Liberty Plaza (trama de Nueva York que incorporaron generosos espacios públicos en sus proximidades.
Liberty Plaza. [A.P.] de fachada). [A.P.]
12 13
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_315’
a Cedar Street
One Liberty Plaza
en construcción
En 1971, cerca de cuatro años de haber sido inaugurado el Marine Midland Bank
(1964·1967), Skidmore, Owings & Merrill, inicia labores para el proyecto y ejecu-
ción de un nuevo edificio situado en el número primero de la calle que le daría su
01 One Liberty Plaza (OLP)
nombre, la Liberty Street. Su inmediato precedente, desde los trabajos en marcha
de SOM, sería la Sears Tower (1968·1971) a cargo de Bruce J. Graham. Sin em-
_Emplazamiento:1 Liberty Street, NYC.
_Período de proyecto y obra: 1971-1973. bargo, este encargo se abordó en la línea de un par de obras que la firma llevó a
cabo avanzados los años sesenta, también fuera de la ciudad de Nueva York: el
_El solar y sus características: Tenneco Building del año 1963. Localizado en 1001 Louisiana Street, en Houston; y
·Combinatoria del parcelario: Dos manzanas el Chicago Civic Center del año 1965. Localizado en 50 W Washington Street, en
completas; una de ellas, con frente común a la Chicago. Ambos desarrollados, en sus respectivas ciudades, en parcelas de manza-
manzana del Marine Midland Bank.
na completa, entre cuatro calles. Los procesos de proyecto y obra de estos edificios
·Geometría: Parcela rectangular compuesta por
fueron posteriores al Union Carbide Corporation (1955·1960) y al Chase Manhattan
dos rectángulos.
·Frente: Church Street 70’00m (226’44’),
Bank (1957·1961). El Tenneco Building se concluyó antes que el Marine Midland
01
Broadway 69’20m (226’11’), Liberty Street Bank (1964·1967) y el Chicago Civic Center evolucionó en sus proceso, casi al
89’60m (290’47’), Cortlandt Street 96’00m mismo tiempo que el Marine Midland Bank del 71 Cedar Street, proyecto dirigido
(315’). Church Street 30’10m (95’44’), por Gordon Bunshaft desde SOM New York en el downtown de Manhattan. La obra
Broadway 30’05m (94’55’), Cedar Street que se emprendía en el distrito financiero estaría cargo de Roy O. Allen. La parcela
86’40m (278’64’), Liberty Street 88’95m que ocupó contaba con dos manzanas completas colindantes a Broadway, conti-
(286’70’).
nuando la traza de Cedar Street y rodeadas de calles por el resto de sus lados. La
·Área: (≈) 6200’35m2 + 2596’35m2.
·Disposición: Par de manzanas que habilitan la
manzana mayor, de área aproximada de 96’00m (315’) x 70’00m (226’44’); y la
cadena de conexiones iniciada por el Chase menor de 88’95m (286’70’) x 30’10m (95’44’). Su localización quedaba justo de
Manhattan Bank. camino a la denominada Great Port City. Situada al oeste y donde se emplazaba el
·Número de frentes que concurren: Siete. inmenso complejo que se completaría para el año 1977, el World Trade Center de
·Vías que lo rodean: Dos calles principales, tres Minoru Yamasaki y Emery Roth & Sons, con sus torres gemelas de ciento diez plantas
calles secundarias. de altura. También, en dirección de sur a norte, continuaría la sucesión de la Trinity
·Propuesta de acceso principal: Liberty Street.
Church, del Trinity Building (1905·1907) y del United States Realty Building (1907).
El proyecto sustituiría a la totalidad de los edificios de ambas manzanas, entre los que
_Edificaciones precedentes: 165 Broadway destacaba el Singer Building. El considerar el desarrollo de un pequeño parque en la
Building, Singer Building, Fidelity Casualty Co., manzana menor, permitió el acuerdo con la Comisión de Planificación Municipal de
America Trust Co., NY Title & MTG Co. la ciudad, para definir la altura del prisma y su ocupación en gran parte de la man-
_Edificaciones vecinas: Trinity Building, Francis zana de mayores dimensiones del solar inicial. Así habría un tramo de Broadway que
Hatch Kimball 1905-1907. US Realty Building, quedaría entre dos plazas. La manzana menor, conformaría la rótula entre el nuevo
Francis Hatch Kimball 1907.
Block [serie] 298
L01a
proyecto y el Marine Midland Bank (1964·1967), con el que compartiría uno de sus
frentes. Este Block dispuesto vacío, con árboles y bancos regularmente colocados,
brindaría espacio abierto a ambas propuestas. La solución se resolvió en atención
a tres vías: la concentración de actividades en un único edificio de gran altura, de
cincuenta y cuatro plantas en total; el parque o plaza abierta, que sería espacio pri-
vado cedido al uso público; y las plantas de sótano, como enlace subterráneo y de
conexión directa a la estación de metro más cercana.
1 LIBERTY STREET
Manhattan Block 62. New York City El frente compartido con el United States Realty Building (1907), que se extendió
One Liberty Plaza (OLP) hasta el Equitable Building (1913·1915) y al Marine Midland Bank (1964·1967)
Skidmore, Owings & Merrill 1973 fue posible gracias a la negociada área libre de su fachada principal. Este vacío de
cruzadas relaciones recibe al paseo peatonal que se inició en la plaza del Chase
Manhattan Bank (1957·1961) y resulta el principal ámbito de aproximación al nuevo
edificio. Entre el dibujo moteado de las copas de sus numerosos árboles, este ámbito
L01b_Parcela año 2012. Library of Tax Map.
público, conformaría la antesala al vestíbulo acristalado del One Liberty Plaza; al
tiempo que ofrecería la oportunidad de estar entre sol y sombra, disfrutando de una
L02a_Manhattan: One Liberty Plaza. vista despejada del entorno. La planta baja de la intervención, sería de una altura,
03_ 1 LIBERTY STREET albergaría en su centro, al núcleo de circulación y en sus esquinas, a cuatro locales
New York City comerciales. El recinto constituyó el enlace de la cota peatonal con la entreplanta
L02b_Imagen de la mayor de las tres manzanas acristalada de doble altura, que daría cabida a la sucursal bancaria y que configura-
dispuestas para ocupar. Para 1930 contaría con ría el vestíbulo real de la edificación. Amplia área interior abalconada y visualmente
el Singer Building. Fuente: City Investing Building próxima al conjunto urbano que le rodea. La intervención, de cuatro frentes a cuatro
Library of Congress. cruces de calles, hace flexible el diseño en ambos sentidos, hacia o desde el entorno.
L03a_‘Neighborhood view’. Downtown. Ya en construcción, este proyecto se presenta completando la ‘serie’ que se en-
Borough: Manhattan. DOF - Digital Tax Map cadena desde el desarrollo del Chase Manhattan Bank y que se resuelve ligada a L01b
2016. NYC Digital Tax Map. Cedar Street. El recorrido entre el grupo de edificios y la atención a las características
L03b_‘Block view’. Entorno 165 Broadway. del plano peatonal que comparten, en descenso hacia el oeste, permiten imaginarnos
[montaje: mapas, plate 3 + plate 2]. Atlas of
una sección longitudinal conjunta de las sucesivas soluciones adoptadas para la se-
the borough of Manhattan, city of New York.
cuencia de manzanas; donde prácticamente cada bajo comercial con su entreplanta,
York City. Lionel Pincus and Princess Firyal Map ‘mira y se deja ver’ desde las áreas libres por las que trabajó el proyecto anterior.
Division. New York Public Library. Así se plantea un hábil juego entre zonas colectivas, privadas o públicas, emplaza-
L03c_‘Block view’. Entorno 165 Broadway. das tanto en interior como en exterior, que enlazan puntos clave de las obras y de
NYC Map 2017. la ciudad. Esquema imaginario que no sólo significa que los solares de partida sean
L03d_Planta baja y entorno, One Liberty Plaza grupos de manzanas y que se estudie y proyecte sobre ellos; si no que demuestra
(OLP).
que tras el comienzo de cada intervención, se construye y renueva el entorno. Existe
el esfuerzo por asimilar y activar el derredor y sus partes, el esmero por aprender de
L04_“Research leads to a bolder expression of
the steel frame”. New York: Architectural Record proyectos que se entrelazan en series de manzanas, con soluciones que multiplican
(julio 1973): p.137: Detalles y parte de la variables y puntos de vista, convocando de forma ineludible al resto de bloques de
sección constructiva de las fachadas. tejido urbano que les acompañan y les son próximos.
L02b
03
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1930 2017
AY
T
STREE
BROADW
NDT ST
CORTLA
R CH
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LIBERTY
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LIBERTY
AY
BROADW
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L03a L03b L03c L03d
CH
CEDAR ST
CHUR
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BROADW
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0’ 100’ 200’ 400’ 800’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 100’ 200’ 400’ 0’ 50’ 100’ 200’
L04 02
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el material a la expresión exterior del edificio. En este sentido, se realizaron cuantiosos ensayos
sobre el diseño y uso del material en edificios de oficinas en altura. Se precisaron
El planteamiento del One Liberty Plaza mantiene el espíritu de afinar sobre las premi-
dos búsquedas: la del volumen con fachada de acero que funcionase eficientemente
sas de la normativa para construir un edificio en altura sacando ventaja de desocupar
como estructura y la de la pieza exenta con múltiples aproximaciones a la óptima pro-
gran parte la parcela. Resulta un prisma, de sección rectangular en planta en pro-
Dobles páginas siguientes: tección exterior del propio material. Todas ellas, pruebas encaminadas a conformar
porción tres a cinco. La imagen se definió desde la propuesta del entramado de la
05 Secuencia de la Great Port City. Área en fachadas de placa de acero perforada monolítica que dejaran libres, desprovistas de
estructura situado en sus cuatro fachadas. Se presentó como una caja estructural, la
la que el One Liberty Plaza media en el perfil columnas o vigas, a sus áreas interiores de trabajo.
forma pura del prisma se conservaba, la base y el capitel continuaban fundidos en el
entre el Chase Manhattan Bank, el Marine
cuerpo del volumen; sólo que de la suma de ‘slabs’ tras las cortinas de vidrio, ahora Midland Bank y el World Trade Center (05a). La luces fueron proyectadas de 15’00m (50’) en las fachadas longitudinales, esta
se pasaba a la conformación de una sólida torre. Contraplano desde el interior del World Trade dimensión crecería en las caras laterales. Las vigas-panel tendrían la misma altura que
Center hacia la ciudad, con intención de las ventanas, serían de 1’90m (6’3’’), la proporción de acero y cristal sería la misma.
La firma Weiskopf & Pickworth se encargó del desarrollo de la estructura. Se traba- evidenciar el constrate de escalas entre la vista Esta medida, cercana a los dos metros, resultó suficiente para albergar el techo sus-
jó a la par sobre la voluntad expresiva del esqueleto visto. Se halló en lo tecnológico primera y segunda (05b), [E.S.]. World Trade
pendido y los elementos de calefacción de cada planta superior. Se prestó atención
una base de inspiración. El cuidado de mayores sutilezas en el logro de la textura, Center en construcción, enmarca las sucesivas
a la integración de aspectos como la luz artificial y el aire acondicionado. Las almas
requirió la minuciosa articulación de los elementos estructurales. El interés de la empre- intervenciones de SOM New York (05c),
[E.S.]. Zona Cero y One Liberty Plaza (05d), de estas vigas no se protegieron al fuego, las alas fueron ampliadas como barreras
sa propietaria por presumir de la materia prima de su producción, impulsó el proyecto
[D.S.]. Plaza y One Liberty Plaza, son primer para que actuasen como resguardo. Sumando la dimensión de esta previsión, el re-
de un volumen puro con énfasis en el estudio del uso del material. La estructura se
plano y dejan ver al 4 World Trade Center en tranqueo del acristalamiento sería cercano a los 0’60m (2’). Esta diferencia aportó
trabajó como único elemento en juego con el paisaje urbano cercano. La imagen de
construcción (05e), [D.S.]. Área libre frente al profundidad, así los bordes inferiores de las vigas actuaron como parasoles de pro-
la intervención fue sólida, no representó un volumen acristalado dotado de una pulida One Liberty Plaza (05f), [A.P.] tección de las aberturas de las plantas inferiores. Los planos de fachada consiguieron
estructura metálica, si no que con claridad, planteó una pieza metálica con aberturas
06 Plano de conjunto que muestra la serie de texturas elaboradas, la complejidad de los perfiles apuntó a otra forma de tratar el
acristaladas. El muro cortina desapareció, el vidrio redujo su superficie y se retrasó
intervenciones que se iniciaron en el distrito cerramiento de volumen. Las grandes luces de los elementos portantes habilitaron el
hacia un plano posterior en favor del protagonismo de la estructura. Las piezas metáli- financiero con el Chase Manhattan Bank, y que
área abierta de oficinas, el uso flexible del espacio de las plantas.
cas adquirieron dimensión y notoriedad tanto hacia el interior como hacia el exterior. se prolongarían al crecer, casi en paralelo, el
La presencia del cristal en el cerramiento se buscó imperceptible, según como se diri- One Liberty Plaza y el World Trade Center. la escala
giese la vista en uno o en otro sentido. El efecto de solidez se agudizó al seleccionar Entre fotos y dibujos (05-06) es posible hacer El proyecto apostó por un objeto arquitectónico abstracto construido a gran escala.
pintura negra para la totalidad de su acabado. Se optó por una estructura sin ador- seguimiento del vacío que se ha hecho presente
Los pilares que lo conformaron respondieron a la proporción de las vigas, tenían la
nos, su progreso se podría emparentar a las intenciones desplegadas por Skidmore, en la intrincada urdimbre del downtown.
Área libre, que aún hoy, se dilata y ensancha misma medida; acercándose más a la escala habitual de infraestructura que a las
Owings & Merrill en Houston, en el Tenneco Building. El proyecto de la firma para
en progresión a la explanada denominada dimensiones de los elementos de su entorno próximo.
el distrito financiero de Manhattan logró para el volumen de su propuesta, una idea
Dobles páginas anteriores: en origen Great Port City. La apertura que
sólida, oscura, de pronunciadas líneas horizontales; en contraste directo con la idea caracterizó el emplazamiento de One Liberty
Para el complejo enclave, límite entre el intrincado laberinto de pequeñas, estre-
02 Detalle de la esquina del One Liberty Plaza, ligera, clara, de líneas verticales de uno de sus vecinos más próximos, el World Trade chas y oscuras calles del downtown de Manhattan, en contraste con la magnífica
Plaza, dió pie a sus indicios del cambio de
cruce Liberty Street con Church Street. Primer
Center en su costado oeste. escala, dejando atrás a las cortinas acristaladas explanada que existía al costado oeste, y en la cual estaba creciendo un complejo de
término del edificio en contraste con las torres
gemelas del World Trade Center. [G.E.K.S.]
de sus predecesores, situados en zonas más gran envergadura, el World Trade Center; resulta adecuado el camino tomado por
La construcción del edificio empleó las tecnologías más avanzadas del momento. congestionadas. Skidmore, Owings & Merrill para la propuesta. Optando por acercar la escala del
03 Vista desde el interior del One Liberty Plaza, La investigación condujo a una expresión audaz de la estructura de acero, así la in-
En el presente, el ámbito próximo a la cerramiento del prisma a la proporción de la vasta extensión hacia el agua. Así, la
hacia la ‘Great Port City’, hacia el World Trade tervención pudo hacer gala de sus inherentes posibilidades estructurales. La firma y su
intervención, continua ‘en construcción’ delicada caja acristalada de cuidadas losas interiores vistas, daría paso a la sólida
Center. [E.S.] equipo de trabajo, en un esfuerzo conjunto por estimular la innovación y el avance en
07 Entorno próximo One Liberty Plaza, 1938. caja estructural. Con un cristal que cedió superficie y se retrasó para otorgar presen-
04 “Research leads to a bolder expression of el diseño de los edificios de acero, estimuló numerosos experimentos sobre las aplica-
[B.A.] cia al acero. La lectura de una contundente pieza de arquitectura de clara geometría,
the steel frame”. New York: Architectural Record ciones de este material. Durante el proceso del proyecto se desarrollaron nueve proto-
(julio 1973): p.135: Planta, fachadas y parte de 08 Entorno próximo One Liberty Plaza, 2002. puesta en juego con las torres gemelas, la presentaría capaz de incorporarse con
tipos distintos bajo el concepto de obtener una planta libre más eficiente, en paralelo
la sección constructiva de las fachadas. [D.L.] fluidez a las escalas y condiciones del nutrido conjunto urbano donde se emplazaría.
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cota cero múltiple formaría conjunto y estaría abocada a sacar el mejor partido del paisaje urbano que
construye la arquitectura.
El edificio se levantó sobre una plataforma que absorbió el desnivel topográfico de
3’05m (10’) del solar original de emplazamiento, con una inclinación descendente El desarrollo de la obra es una de las mejores muestras de un parcelario activo,
hacia el oeste. El tallado de esta base marcó la diferencia de encuentros en cada una bien sea por las numerosas imágenes del propio edificio en construcción que registran
de sus caras. De esta manera se generaron en unos puntos gradas hacia el edificio los procesos a su alrededor; o de la misma forma, las imágenes de obra del World
y en otros, gradas hacia la ciudad y hacia la plaza. La acera se extendió hacia el Trade Center que en su fondo captura instantáneas de la evolución del One Liberty
acceso del edificio con la escalinata que bajaba en la línea que seguía a Broadway. Plaza. De la misma manera, con la caída de las torres gemelas, el edificio aparecería
La acera se prolongó desde el interior con la escalinata que bajaba desde la planta nuevamente como referencia sobre el plano libre, sobre el lugar en construcción; re-
baja del edificio hacia Church Street y Liberty Street. El perímetro de gradas permitió gistrando la evolución del conjunto y de las piezas que crecerían cercanas a diferen-
ver y ser visto. Situarse en este podio, ofrece la panorámica conjunta de los vínculos tes tiempos. En breve periplo, fue posible detectar las obras ‘en proceso’ del 7 World
continuados de espacios entre edificios que iniciara Gordon Bunshaft con el proyecto Trade Center de Skidmore, Owings & Merrill con fachada acristalada de James Car-
y obra de Chase Manhattan Bank. penter Associates o el 4 World Trade Center de Fumiko Maki Associates. Tanto en el
momento de su aparición, como en época reciente, son comunes las imágenes que
Ambas manzanas, la destinada a plataforma del edificio y la de su plaza, conta-
muestran al edificio como fondo de un ensanchado solar en construcción, favorecien-
ron con el mismo pavimento y fueron diseñadas juntas para facilitar y lograr el mejor
do la intención inicial del proyecto: de fuerte pieza, parte de un perfil de iguales, de
encaje a las cotas del lugar. El perímetro de porches, facilitó el constante flujo pea-
torres que progresan en el bajo Manhattan, aventajadas con la amplitud de las áreas
tonal y la continuidad visual de la calle en sus cuatro frentes. La diferencia de nivel
del entorno a las que pertenecen.
permitió desarrollar dos niveles bajo el espacio libre de la plaza. El primero de ellos
conectado con el vestíbulo del edificio por la disposición de escaleras mecánicas, al El atender a los tiempos del contexto entre mapas, entre esquemas de revistas, en
mismo tiempo que habilitó pasos peatonales que llevaron a las estaciones del metro imágenes o como fondo de fotografías; evidencia la complejidad de la arquitectura,
próximas. La propuesta valoró la importancia del transporte público, la cercanía de la infinidad de factores que interactúan al reconocer la riqueza visual del paisaje que
las estaciones del metro para las oficinas. La opción de la circulación subterránea estos haceres configuran. El recorrido tanto de aproximación a distancia, como el del
fue una valiosa amenidad para el proyecto, lo enlazó y activó desde la base. En la paseo por sus aceras, activa el doble enfoque que, en muchos de los casos, distin-
ciudad de Nueva York un edificio cuenta con conexión a estación cuando este pro- guen a estos proyectos del común de los que aparecieron de forma trepidante por
vee acceso desde las áreas de su interior, desde su vestíbulo a la estación; o cuando aquellos años: el de mirada lejana que pone en relación los edificios y su entorno,
Dobles páginas siguientes: la escalera está dentro de los límites de la propiedad. En este caso la condición se describiendo el paisaje urbano, y la vista cercana que reconoce el esfuerzo de los
09 One Liberty Plaza (OLP). Cortland Street cumplía y se integró desde el principio al planteamiento de la propuesta. En Manha- sutiles modos como los edificios del conjunto del downtown, hilados por Cedar Street,
hacia Broadway, Financial District, New York ttan resulta tan importante el desarrollo en altura como el avance hacia las profundas prismas contundentes y geométricamente claros, produjeron su encuentro con el suelo,
NY, 2013. [H.P.] cotas bajo el suelo. Esta consideración hace de la rasante de acceso del prisma que donde la despierta mirada del observador sería crucial para entrelazar proyectos y
10 One Liberty Plaza (OLP). Broadway hacia se incorpora, un nivel con variaciones que garantiza tanto desarrollos de apoyo a la ciudad. El cuidado contacto al plano del suelo y la constante disposición por hacer
Cortland Street, Financial District, New York NY, capacidad del programa del edificio, como las conexiones y enlaces que articulan la un entorno propicio, permitió al One Liberty Plaza, desde cualquiera de sus lados,
2016. [A.P.] propuesta al resto de redes de circulación de la ciudad. enmarcar acera, calle y edificios cercanos. Facilitó el construir diversos paisajes urba-
11 One Liberty Plaza, bajo su porche en nos desde cada uno de sus frentes, en acuerdo con su emplazar y con el modo de
la planta de acceso. Cortland Street hacia La relación con el plano del suelo, los vínculos de transparencia en la cota peato-
incorporación. La condición de su localización lo hizo ser pieza que completaría la
Broadway, Financial District, New York NY, nal, la construcción de espacio urbano y la insistencia por mantener el uso público del
serie en el avance de los espacios libres en el denso distrito financiero de Manhattan,
2016. [A.P.] plano de la ciudad; se suman a la ventaja de que se contaría con la extensión de un
a la vez que su volumen adquirió un sólido carácter que lo hizo rótula a los conjuntos
12 Church Street hacia Cedar Street. One espacio libre recorrible desde el Chase Manhattan Bank y el Marine Midland Bank.
Liberty Plaza y US Realty Building (Francis Hatch que le sucederían hacia su otro costado. Volumen, plaza y subsuelo se han adaptado
El emplazamiento del One Liberty Plaza con su manzana de frente libre, recoge la
Kimball 1907), Financial District, New York NY, a las variaciones del espacio desocupado que se ha mantenido con en paso de los
idea de multiplicarse en amplitud a través de los vacíos de su vecindad. La propuesta
2016. [A.P.] años y con los cambios de sus cercanías.
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07_ Ciudad: red de los posibles
Ciudad: red de los posibles 318
La invitación a recorrer las calles de Manhattan, a través del compendio de diez in- bio y adaptación constante de la metrópolis. La arquitectura y la ciudad, crean y
tervenciones en su retícula; pensadas desde la arquitectura, desde la ciudad, y desde recrean ambientes en los que se desarrollan actividades, ámbitos efímeros constituidos
los espacios vacíos que generan, permiten reconocer: por uno o varios planos, por un conjunto de cosas que afirman vínculos en sus lindes.
·La aguda urbanidad de las propuestas, en las que el edificio nunca es percibido ·Una respuesta acertada para todos los niveles de actuación. La vista se mueve entre
como un episodio aislado. El dominio del arquitecto del ámbito interior a favor de la la confluencia de escalas, posibilita el ejercicio de lo multiescalar. Se explora sobre el
percepción urbana. El edificio y la ciudad no se ven por separado, se ven a la vez. proceso de proyectar de inicio a una escala menor, que luego será apoyo al paso y
relación a una escala mayor.
·Los atributos de las intervenciones en virtud de fecundar sus entornos. El hacer cotidia-
no del derredor de cada proyecto precisa la configuración y activa las posibilidades ·La ciudad como un conjunto de cosas. Las ‘cosas urbanas’ definidas de manera
de sus parcelas, de sus localizaciones y de sus proximidades. semejante para cualquier escala, que dan base al matiz interescalar de las solucio-
nes. Se evita dividir el proyecto entre lo urbano y lo arquitectónico; rehuir del desunir
·La incidencia de las condiciones del emplazamiento, con la comprobación de su
planeamiento general, parcial, arquitectura, arte e interiorismo. La intervención en la
consideración en el quehacer profesional de un autor que no hace presunción de ello.
ciudad hace flexible el diseño en ambos sentidos, hacia o desde el entorno.
·El cuidado por el cruce simultáneo entre los espacios colectivos de las propuestas y
·Las ventajas de facultar la mirada y el pensamiento para examinar los detalles de
los espacios públicos que les suceden. La constante atención al entorno de interacción
arquitectura en su conjunto y con su entorno, que pase a ser familiar el descifrar con-
entre el edificio y la ciudad: vestíbulos, patios, plazas, aceras y calles.
sonancias entre las particularidades y el lugar al que estas se acoplan.
·La serie de recursos operativos, que aplicados desde la arquitectura, contribuyen a
·La articulación de vistas que atienden a los objetos de la ciudad, que aproximan la
la construcción de la urbe. El proyecto arquitectónico ordena el lugar estableciendo
práctica arquitectónica al rehacer del paisaje urbano, a prolongar el campo de lo
nuevas relaciones. El conjunto de soluciones confirma la condición urbana de cada
privado hacia lo colectivo y lo público.
propuesta y su capacidad de hacer ciudad.
·Una arquitectura que se incorpora con acierto al contexto, que lo integra; que es uni-
·El interés por conservar el rigor geométrico de cada obra, a través de su cuidada in-
versal y vigente. Los edificios existen en conexión a sus circunstancias, se han sabido
corporación en la trama de la ciudad. La voluntad de generar volúmenes prismáticos.
situar prosperando el lugar. Para sus espacios abiertos el fondo es determinante.
·La atención por hacer de la línea de la envolvente establecida un perímetro de rela-
·El recorrido de aproximación en ambos sentidos, hacia el edificio y hacia la ciudad,
ciones e intercambio. El edificio se vincula espacial y visualmente con el entorno que
a través de las amenidades colectivas en el umbral dilatado de cada obra en su con-
las circunda. La obra mejora e incrementa el potencial del enclave inicial.
texto, de la disposición de los accesos y del enlace de las circulaciones.
·La disposición, a modo de escena, del conjunto de elementos que componen el
·Las posturas sobre el hacer arquitectónico. El equipo encargado de proyectar el Roc-
interior, que hace de los bajos de los edificios partes de la ciudad. Escenografías
kefeller Center, abordó su diseño pensando en la calle, así resultaron elementos talla-
que nos incluyen, proyectos que incorporan al ciudadano. La diligencia por afinar
dos sobre envolventes previas, establecidas por pautas urbanas para el conjunto de
los detalles de las estancias interiores, deriva en la sensibilidad hacia el contorno de
manzanas. Esto contrasta con los planteamientos de los maestros de la modernidad.
ciudad próximo. El cuidado por el carácter y las relaciones de los elementos internos,
Ellos visualizaron la ciudad como un único plano, sin retícula ni manzanas, con torres
favorece la construcción visual de la secuencia urbana de la que son partícipes.
que dieran paso a espacios abiertos, fueron partidarios de un entorno continuo. Se
·La continua experimentación sobre la previsión de ‘casualidades intencionadas’ en podría situar la labor de Gordon Bunshaft a medio camino entre ambas posiciones,
el ámbito de aproximación al edificio; como elementos que materializan la búsqueda con su práctica, acerca a la realidad los ideales del momento. El arquitecto trabaja
por aumentar los vínculos entre espacios y atmósferas de suspendida abstracción, que las conexiones y los enlaces en sus planteamientos, ejecuta acertadas actuaciones de
refuerzan las soluciones de proyecto y renuevan las posibilidades de su inmediación. relación entre el objeto y la calle, crea ‘límites de acuerdo’, multiplica las caras de
·Las propuestas que, desde sus entornos particulares, abordan los procesos de cam- la envolvente que por norma configurarían bloques aislados en la retícula de ciudad.
En un momento y en ciertas partes de ciudad, en donde la mayoría de los edificios Estos paramentos de vidrio resultan indisociables de su perfilería. Las trazas metálicas
aparecían con premura, unos tras otros, y totalmente envueltos en cristal, es posible que componen las fachadas dan la medida de los logros en la búsqueda de las máxi-
diferenciar en las propuestas de Gordon Bunshaft los numerosos atributos que este mas dimensiones de las superficies acristaladas y de su mínimo espesor. Las líneas de
material traía consigo. Cuando el arquitecto concibió cerramientos acristalados en aluminio o acero revelan el módulo constructivo del edificio, la unidad en la que basa
sus proyectos, convocó edificio y entorno a la vez. Ya desde la idea para el Owens sus conexiones. La pauta métrica, presente en todas sus soluciones, derivada de la pri-
Corning Fiberglas (1946·1948), de un frente abierto al completo, de pautados mera decisión de proyecto, el orden estructural. La conciencia de disponer los puntos
bastidores con piezas aparentemente semejantes, donde sin embargo, cada una de estructura, de subdividir sus intervalos, de compatibilizarlos al resto de elementos
se distinguiría con propiedad de las que le acompañaron, creó un catálogo que constructivos, de superponerlos o distanciarlos a otras superficies; genera numerosas
sentaría la base de sus ensayos y que ampliaría, por combinatoria, en el desarrollo tramas independientes o de conjunto que se entrelazan entre sí y con la red del entor-
de encargo tras encargo. El estudio de su obra revela la complejidad del despliegue no al que pertenecen. Un orden que se hace presente en el entramado de las caras
del muro cortina en cada solución, cuyos elementos se componen en consonancia interiores, donde la iluminación se integra en el dibujo de techos luminosos. Se consti-
con las intenciones del proyecto y con las particularidades de la parcela en la que se tuyen mallas, visibles o no, que a modo de guía, facilitan el secuenciar los planos del
emplaza. Es posible hacer lectura de cómo prospera en la implementación del cristal, interior, el proporcionar sus componentes, el situar las amenidades que correspondan,
de cómo lo entrelaza con otros principios de diseño del objeto y del conjunto: de el incorporar piezas de arte contemporáneo, el organizar la exhibición. Ritmos que
seguir al vidrio en su aparición en un único plano frontal con acceso en perpendicular, también se combinan al arbolado de las aceras de sus frentes, a la propia presencia
en el 16 E56th Street; a cuando ese frente se amplía a dos y da la vuelta a la esquina, de la vegetación en el interior y al verde en los perímetros de sus terrazas. Red de
a reconocer un plano principal que ofrece interacción con los paramentos interiores, cada proyecto que se incorpora a sus proximidades, tejiendo sus lindes y enriquecien-
con sus texturas y que cede el acceso al lateral, también de cristal, pero que por su do la retícula de ciudad de la que parte de origen.
disposición se relaciona de otra forma con su entorno, se abre en un par de puntos
Desde el momento en que un objeto aparece en un entorno, se carga de una fuerza
a la calle secundaria y atiende a la operatividad del recinto, en el 510 Fifth Avenue
especial, se convierte en un elemento con atracción, un punto de una red de rela-
cruce con W43rd Street; a cuando ya los frentes abiertos son tres, al cruzar miradas
ciones visibles e invisibles. La ciudad se construye a partir de las posibilidades de la
de calle a calle, cuando es posible retrasarse de las líneas de pilares en busca de
parcela, antes y después de la inclusión del objeto arquitectónico. Pensarla a la par
sombras que aseguran transparencias o cuando se eleva el volumen acristalado que
de la aparición de los edificios, la convierte en recursos de enclave, que aprovecha
dibuja el perímetro de ciudad para dejar pasar a través, para ser mirador, en el 390
y ofrece de vuelta en cada intervención, en cualquier localización de la trama. De
Park Avenue; a cuando el encuentro al plano de acceso se multiplican en volúmenes y
igual modo, la habilidad de transformar las limitaciones de la norma de zonificación
la circulación de la ciudad cruza y se entrelaza entre ellos, así el número de frentes se
de la ciudad en oportunidades urbanas, valiéndose de la sagaz combinatoria de las
amplía en facetas, se convierte en banda acristalada, entre reflejos y transparencias,
circunstancias que se presentan en el momento del proyecto, patentan la recíproca
que hacen crecer el perímetro de la manzana, que pliega la traza original de la
voluntad del arquitecto por aventajar edificio y entorno, al incorporar a la solución las
retícula, que activa el linde para el edificio y para la ciudad, en el 270 Park Avenue;
condiciones particulares del emplazamiento.
a cuando los cuatro frentes se acristalan e iluminan desde el interior para hacerlos
invisibles, y convertir sus caras en las de las edificaciones vecinas, en el 28 Pine Gordon Bunshaft atiende a la visualidad como método de conocimiento y trabajo. A
Street; o cuando se reconocen numerosas permanencias de ciudad próximas y se un ejercicio que persigue el efecto que produce un conjunto de objetos en relación. A
recurre al plano de vidrio como espejo, en el 71 Cedar Street. De esta manera, una práctica de arquitectura que va desde la búsqueda en los atributos de un mate-
una lámina de cristal permite ampliar la ciudad hacia el interior del proyecto por rial, hasta el espacio urbano. A proyectos que reconocen y potencian secuencias de
transparencia o completar el edificio al multiplicar la ciudad en sus reflejos; según el elementos vinculados entre sí, que constituyen un todo, que diluyen diferencias entre
momento del día, es posible convocar en un solo plano por superposición, interior y los contextos heredados de ciudad y sus nuevas incorporaciones. Un quehacer profe-
exterior; la calle crece hasta donde llega la mirada o hasta donde se es capaz de sional que propone construcciones visuales a todas las escalas: al diseñar un recinto,
interpretar al verla como caleidoscopio de repetidos cristales en sus contornos. al prolongar un umbral, al entrelazar ámbitos, al extender visual al fondo distante, y su
síntesis, al pensar en sus fotografías, al hablar en imágenes.
Desde la construcción de cada una de sus obras progresaron con rapidez los logros
de la industria del momento, producto de sus constantes ensayos técnicos sobre nuevos
medios y materiales. Un camino que comenzó con la búsqueda de las ventajas y de
la extrema planicidad del muro cortina en las propuestas del pabellón de Venezuela
para la Feria de New York (1939), del Owens Corning Fiberglas (1946·1948), del
Lever House Building (1950·1952), del Manufacturers Trust Company (1953·1954)
y que continuó en soluciones posteriores. Llevando al límite la amplitud de las dimen-
siones de las láminas y aprovechando los mínimos espesores del material, en paralelo
al trabajo por la máxima eficiencia de unos interiores con sistemas integrados de
acondicionamiento. El arquitecto contribuyó a la transformación del entorno urbano
de New York City y a dar base al lenguaje edilicio ‘propio’ del país.
Ya desde los años veinte en los que Arthur Korn en su libro Glass in Modern Ar-
chitecture (Berlin1929), recopilara la historia gráfica de las aplicaciones del cristal,
presentara visualmente sus posibilidades y explicara la lámina de vidrio como pared
de cerramiento que es la propia ventana, como material ‘notable’ no del todo visible,
como una membrana llena de misterio, sutil pero fuerte; avista rasgos que continua-
rían siendo útiles en la configuración de las edificaciones futuras. El cristal hábilmente
seleccionado para perfilar ‘vitrina’ en un cruce de calles, en los bajos comerciales de
una de la unidades en esquina del Rockefeller Center, el Eastern Air Lines Building
01
(1938·1939), da pista de los atributos del material que Gordon Bunshaft supo reco-
nocer y luego, poco a poco, desplegar en sus trabajos.
Sobre el prisma y sus superficies acristaladas_Cada obra procura la simplicidad

de las líneas continuas del exterior, acompasadas al desarrollo interior y a la comple-
jidad de los encuentros en pro de la geometría pura de los objetos. La conciencia so-
bre las cualidades del cristal, multiplica las opciones del diseño. El plano acristalado,
atrae la mirada al interior o reverbera imágenes próximas, reúne interior o exterior,
hace partícipe la ciudad. El entorno aparece en los mutuos reflejos; espejismos que
01 Del Manufacturers Trust Company hacia Fifth convocan a un campo próximo y que le ceden plurales significados.
Avenue, cruce con W43rd Street. Entreplanta
abalconada, losa suspendida en esquina, vista Sobre el límite y sus inferencias_La obra de arquitectura no es un evento aislado.
desde el interior. El primer término de la farola El linde transparente extiende la línea de visión a los elementos y superficies que le
de la acera y la fachada del edificio con el que acompañan. El encuadre que facilita el vidrio es continuidad entre edificio y entorno.
comparte frente a Fifth Avenue se integran al
El paramento acristalado, habilita el ‘bodegón urbano’, suma elementos del interior
ámbito interno de la obra, tanto en vista directa
como en reflejos sobre sus superficies de cristal. de cada edificio. El cristal, transparente con algo de lustre, congrega en su medida
La brecha que da continuidad a W43rd Street, a todo lo que alcanza la vista de quien lo contempla o mira a través; permite hacer
convoca a una de las ventanas y plano lateral ciudad de las entrañas de un edificio, o estancia, del paisaje urbano circundante. La
de la Grand Central Terminal que se asoma, ciudad como parte del edificio de muro cortina, tiene la cualidad de lo relacional, de
un poco más distante, al fondo de la calle.
la suma de cosas, de volver a unir, de concordar desde los márgenes.
Midtown, New York NY, 2012. [A.P.]
Desde una arquitectura para la ciudad, los ritmos de los elementos del objeto arqui-
tectónico se suceden, se superponen, se intersectan en nutrida articulación con las lí-
neas del tejido urbano al que se hilan. En el Chase Manhattan Bank (1957·1961), la
‘plaza urbana’ - ‘basamento’, recoge alguna de las intenciones de los ‘jardines en al-
tura’ del Rockefeller Center con el vergel de tapices coloridos que se asoman a la ciu-
dad en el midtown; y también de su propio trabajo en la Lever House (1950·1952)
con su ‘terraza ajardinada’ - ‘bajos elevados’, y su parte de parque arbolado a pie
de calle. Así, aparece en el downtown de Manhattan una explanada con un vacío,
un jardín de agua y rocas de basalto.01 La voluntad de abrir espacio es compartida.
Los proyectos trabajan por multiplicar las vistas, por ampliar las miras, por hacer par-
tícipe lo habitual, lo diario, lo común. El entorno se suma como un gran escenario de
actividades, los planos de fondo existen junto y en simultáneo a los objetos cotidia-
nos, a sus espacios públicos. Las trazas de sus superficies se solapan en armonía.
La visión de convertir un vial en recinto al aire libre, de proporcionar suelo público,

vislumbra las consideraciones de un ‘proyecto práctico’, que a su vez da cuenta de
02 Del Chase Manhattan Bank hacia Cedar las bondades de extender vínculos entre escalas, entre la arquitectura y el urbanismo.
Street. Plaza urbana, espacio público abierto, Los viandantes de Cedar Street discurren por la plaza, invitados por amplias escaleras
habilitado desde el desarrollo de la suma de de mármol o recorren la planicie del banco como pasaje; en ambos casos, disfrutan
Blocks del solar inicial del banco. Las copas de
del ‘jardín hundido’ que alberga el paisaje de contemplación. Una propuesta atenta
los árboles nos revelan elevados sobre la acera 02
y calle; el curso de la barandilla y el paso del obtener el máximo rendimiento de los materiales que configuran las superficies acris-
transeúnte que se aleja, nos invitan a bajar y taladas; al encuadre del paisaje urbano, al ver hacia y desde la ciudad; al ámbito
continuar el recorrido del bajo Manhattan por de los lindes del volumen en pro de intensificar las conexiones entre calle y edificio; a
Cedar Street. Financial District, New York NY, reconocer los radios de influencia de cada intervención, sus cruces y sus simultaneida-
2016. [A.P.]
des; al estudio de la incorporación del edificio al lugar, a soluciones que desocupan.
01 “Aún más inusual el éxito en persuadir a
sus clientes de las responsabilidades más allá Sobre el edificio y sus líneas de visión_Plantear volúmenes exentos multiplica el
de la periferia de las estructuras que se ocupan número de caras visibles, tanto de la propia intervención como de los objetos próxi-
y utilizan […] de la Lever House al Chase mos. El proyecto aúna en un solo panorama el diverso grupo de realidades físicas
Manhattan Bank en Nueva York […] han que le rodean. La propuesta amplía la escena urbana heredada, armoniza con su
aumentado el lugar con plazas talladas en las alrededor a través de sutiles vínculos que lo afirman en su existencia. Esto con líneas
masas sólidas de alrededor.”
de orden, cuya consideración y diseño, progresa la intención de aligerar la separa-
Henry Russell Hitchcock, Diciembre 27, año ción entre calle e interior, con: pautadas series de elementos de fachada, patrones de
1961; en introducción al libro Architektur Von
techos luminosos, tramas extendidas del dibujo de los pavimentos. Se excede del pro-
Skidmore, Owings & Merrill, 1950-1962.
pio proyecto hacia sus proximidades, se dilatan los espacios de ciudad.02 El seguir a
02 “La planificación futura debe extenderse más pie el itinerario de una calle, iniciado en la suma de dos manzanas, tuvo su prolon-
allá de la preocupación por la plaza o edificio
gación en el paseo peatonal del Marine Midland Bank (1964·1967). El arquitecto
[…] debe abarcar patrones de calles enteras.”
James S. Hornbeck. “Office Buildings. A review consigue liberar espacio aéreo, ensanchar la dimensión del solar inicial, superar los
of the new skycraper”. Architectural Record. límites de la parcela, al trenzar en el proyecto la traza de la ciudad, al visualizar las
Marzo 1957. p. 229. posibilidades de la línea de vacío que continua y entrelaza los edificios de alrededor.
Desde la urbanidad de sus propuestas se ha potenciado el efectivo diálogo con las

trazas de circulación de la ciudad. El 390 Park Avenue prolonga hacia el edificio la
idea de vía-parque que se desarrolló al soterrar el paso de los trenes. Se toma ejem-
plo del plan del Rockefeller Center de legar suficiente espacio alrededor, de proveer
pasos a través, de facilitar al acortar recorridos. Al dejar libre un espacio de ciudad,
se crean nuevos puntos de vista, aparecen nuevas fachadas. El proyecto aborda tam-
bién la cota que habilita el balcón próximo a la calle, el espacio aéreo. La vegeta-
ción proporciona sombra y tamiza la luz del sol entre los bordes duros de la avenida.
La pavimentación de solar y aceras, resulta transición entre la escala del edificio y la
de los peatones; es tapiz con atributos unificadores. Con esto se ha procurado destilar
el sentido de las diferencias, en cuanto al modo de incorporación al conjunto y al uso
de los materiales. Así se profundiza y expone sobre propuestas disímiles a lo que, des-
de su experiencia, Lewis Mumford, criticaba: la aplicación de una única fórmula para
todos los problemas; un esqueleto de soporte con escaso margen para el detallado
arquitectónico; edificios mecanizados que seguían patrones fijos y que mantenían un
estudiado anonimato; el frágil punto de apoyo en el ornamento del espacio interior,
en los que el arquitecto original no participaba; proyectos que carecían del sentido de
la escala, incapaces de optar por su incorporación en la construcción de su entorno.
Sobre el construir ciudad_Las intervenciones, apuntando al edificio, construyen

03
la ciudad a su alrededor. El equipo proyecta pensando en los edificios y en lo que
pasa entre ellos. La ciudad se obra desde la propia arquitectura. El arquitecto se
hace con el lugar a través de sus permanencias, lo reverbera generando vacíos que
se extienden entre la acompasada combinación de planos. Las relaciones existentes
y los enlaces que se pueden generar, resultan de la conciencia de lo colectivo, de
03 De la Lever House hacia E53rd Street. observar el conjunto y ver como los edificios se miran los unos a los otros. Se apropia
Planta baja, ámbito del patio y jardín, imagen
de las preexistencias, se acopla a ellas. Cada propuesta gratifica con alianzas que
especular de parte de la fachada del Racquet
garantizan la interacción de los espacios exteriores cercanos y la fluida aproximación
and Tennis Club sobre el plano de piedra pulida
del muro de fondo de la parcela, vista hacia hacia el interior de cada edificación.
la terraza arbolada que el edificio de oficinas
Sobre el propósito y el lugar_La importancia de lo arquitectónico está en el pro-
comparte con las edificaciones próximas desde
su emplazamiento. Nuevos espacios abiertos,
pio espacio. Si se es capaz de superar las limitaciones del modo habitual de mirar,
a pie de calle y en la cubierta del cuerpo bajo, pensaremos en lo más significativo, en el vacío. Los elementos del edificio, su orden
multiplican las visuales al conjunto. Vegetación estructural, sus cerramientos, sus amenidades, sus puntos de vista y de conexión; com-
que linda el ensanche de la acera de Park ponen el conjunto del espacio libre que gesta o del que surge en su relación con otros
Avenue; mural del interior de la primera planta edificios. El proyecto cultiva los atributos de los intersticios, de los intermedios; como
que ameniza el perímetro del patio al aire libre;
lugares de vínculos que integran los ámbitos públicos cotidianos cercanos, que dilatan
arbolado de sombra para la terraza y de disfrute
de amplitud de miras para quienes están en los los trazados de sus contornos. Se trabajaba por hacer de la retícula en la que se em-
edificios al otro lado de E53rd Street. Midtown, plazaba una ‘red de los posibles’, de ayer y de hoy; con desarrollo de proyectos que
New York NY, 2016. [A.P.] no se han cerrado... que continúan cambiando y evolucionando.
Gordon Bunshaft trabaja para la oficina de Skidmore, Owings & Merrill (SOM) en la También el empleo que se hace de los muros cortina extiende, a través de sus
ciudad de Nueva York, labor que ejerce con esmero desde la dirección de su equi- superficies acristaladas, las regiones de dominio visual de un modo desconocido para
po. El arquitecto está respaldado por esta gran empresa, desde allí se da el trabajo el momento. El interior queda expuesto, el límite del cristal traspasado por la mirada.
de afinar sus propios procesos, ensayo tras ensayo, ejecución tras ejecución. A pesar Su nuevo estatus de visibilidad abre conexiones inéditas, al mismo tiempo que requie-
de la importancia que en poco tiempo llega a adquirir SOM en el desarrollo de New re coordinar su orden formal con los que comparte perceptibilidad. El muro cortina,
York City, no la construye en solitario, si no que cada parte del conjunto urbano, es el según el tipo de vidrio que se utilice y el sistema de iluminación que le acompañe, se
continuo producto de la labor e intercambio con otros arquitectos y grupos de arqui- pone a la disposición de ofrecer a la vista pública lo que sucede en el interior: los ele-
tectos, los cuales se miran unos a otros en el modo de hacer y en la obra construida: mentos que lo componen, los planos y paredes internas, la cara inferior de las losas.
I.M. Pei, Mies van der Rohe, Kahn & Jacobs, Carson & Lundin, Emery Roth & Sons,
Los lotes y manzanas, en el proceso de búsqueda de nuevos sistemas formales, re-
Harrison & Abramovitz… el período patenta un construir entre todos, Gordon Bunshaft
ciben y articulan edificios que hacen ciudad. Las piezas se erigen entre calles y aveni-
desde SOM New York, como equipo y entre equipos, desarrolla nuevos sistemas a
das. En el perfil de la urbe aparece el cristal, que alarga perspectivas, que permite la
favor de la ciudad, sus edificios y sus espacios libres comunes. Las matrices que por
entrada del sol y la luz a casi la totalidad de sus áreas interiores, que deja proyectar
capítulo se elaboraron para su presentación inicial así lo demuestran. La síntesis en
en sombras en el suelo la trama de orden de las fachadas. A lo largo de la investiga-
imágenes y en dibujos de las plantas en sus emplazamientos de seis proyectos a la
ción, el trabajo de reconocimiento por localización, ha intentado captar y dar lectura
vez, sitúan la labor del arquitecto entre las que realizaban el resto de las propias
en imágenes de la evolución de los emplazamientos. Se presenta el relato visual del
oficinas de SOM en otras ciudades de Estados Unidos y algunos trabajos de Mies
progreso de los ‘encuentros’ en las incorporaciones de las propuestas, del edificio a
van der Rohe en norteamérica. Los recursos que Gordon Bunshaft implementa, no sólo
ciudad y de la ciudad desde el edificio. Las fotos dan cuenta de las ‘elevaciones’ de
sirven para la ciudad de Nueva York, si no para todas las ciudades, sistemas cuyas
las dimensiones de las parcelas, de los frentes que se levantan procurando relaciones
respuestas exceden de las circunstancias concretas a las que se enfrentan, resultan
entre los ámbitos que limita. Como línea de solapamientos que incrementa vínculos se-
soluciones universales que alimentan a otras muchos paisajes urbanos.
gún se extiende en pliegues y número de planos, que varía en su carácter de acuerdo
Manhattan se venía consolidando como una aglomeración de edificios, apila- a la hora del día. Las fotografías nos dan la medida de los edificios, nos lo muestran
miento en altura y agregación lateral sin miramientos ni concesiones de ningún tipo al en el lugar. El recorrido fotográfico documenta escenas de relación recíprocas en
entorno urbano, al espacio público; sin sensibilidad respecto a lo que se genera al ir ambos sentidos, a interior y a exterior. La labor de comprobación visual se inició a
adosando construcciones parcela tras parcela, cada propuesta ajena a lo que había través de las fotos de Ezra Stoller, se continuó con los encuadres de Helio Piñón y se
antes, a lo que pudiese llegar después. Edificios sin más eran los que daban perfil desarrolló con la oportunidad de la propia constatación. En propuestas y localizacio-
y conformaban los cañones del downtown, resultado de la acuciante inversión inmo- nes donde el cristal es protagonista, el interior adquiere mayor compromiso ya que
biliaria. En un contexto denso, compacto, sólido, oscuro e impenetrable, los prismas todo se ve, todo queda expuesto. El punto de vista se situó sobre la línea de la facha-
puros, los ritmos regulares, las líneas claras que perseguía Gordon Bunshaft abrirían da, a pie de calle… en el ámbito del ensanche, visual o literal, de los encuentros del
brechas, originarían intersecciones espaciales, articularían continuidades. Entre la más edificio a su inmediación, en el límite acristalado que juega entre la transparencia y
fiera competencia, estos volúmenes rectos, fachadas planas, geometrías nítidas, se el reflejo. Se trabajó por fotos que revelan la fuga del interior, donde desde la más
usarían al servicio de concertar espacios abiertos, terrazas, plazas, pasajes, porches, pequeñas de las propuestas, medianeras, fondo y techos son fachadas; oquedades
vestíbulos, lugares protegidos que orquestarían el tránsito entre el exterior y el interior. que se hacen presentes ampliando la regularidad de calles y avenidas. Se acome-
La nueva geometría, hace concesiones, cesiones literales de superficie de volumen, se tieron encuadres que hallan profundidad en los dibujos de las sombras de fachadas
sacrifica techo construido, cuando los costes de las inversiones son exorbitados, para vecinas tras el cristal del primer término del frente de fachada; en la articulación entre
dejar espacios privados a uso público que acaban redundando en beneficio de am- los planos de interior y exterior; en mirar a la ciudad enmarcada por las líneas rectas
bos. Seguir la labor del arquitecto es reconocer: el abrir nuevos sistemas de estable- de los prismas incorporados. Se ha intentado generar documentos visuales que refie-
cer contacto, dar pie al acuerdo de colindancias, retiros, conexiones, intersecciones, ren relaciones muy concretas y explícitas entre la parcela, las líneas de sus límites y los
solapamientos e interacciones entre los ámbitos público y privado. espacios libres que procuran los edificios de Gordon Bunshaft en sus entornos.
Los recursos operativos del hacer arquitectura que se han aprendido, son los ‘medios’ Owens Corning Fiberglas (OCF)_ Las grandes superficies de
que inciden en ampliar las intersecciones, superposiciones, solapamientos entre el vidrio en la fachada, la transparencia que producen de dentro
espacio privado y los espacios públicos, de modo virtual, extendiendo los ámbitos de hacia fuera y de fuera hacia adentro implica el aumento del
dominio visual o de modo literal cediendo amplias superficies de propiedad privada efecto recíproco entre todos los elementos en juego, hay que
para uso público; a consciencia de los excesivos costes de las inversiones inmobilia- tener mentalmente presentes un gran número de relaciones. Su
rias en el lugar y de los importantes sacrificios de área que se asume acaban redun- interior queda expuesto conscientemente, voluntariamente, por
dando en beneficio privado y público. decisión facultativa. Un estrecho frente de fachada a la calle
secundaria, se incrementa dando perspectiva hacia el fondo
Es el cuidado en los nuevos puntos de contacto al acoplarse en la retícula, co-
del local, de la manzana a la que pertenece, se exponen las
lindancias, retiros, comunicaciones, las nuevas relaciones que se establecen en la
medianeras, se abre una fuga lateral, aparece una nueva ca-
incorporación del objeto arquitectónico. El interior visible se somete a la disciplina, al
lle. La decisión de acristalar la totalidad del frente, muestra co-
rigor, al porte, a la hechura y compostura de los espacios públicos a los que aviene
sas que se ven a la vez, que antes no se veían. Hay ganancia
enlazarse. El interior queda expuesto, traspasado. La mirada rebasa la fachada en el
de luz de afuera hacia dentro durante el día y de dentro hacia
límite ‘perímetro’ del solar, penetra hasta el fondo de cualquiera de sus plantas. Todo 04|05
fuera durante la noche. El recurso de las fotografías nocturnas
es visible, todo queda sometido a las exigencias de su exposición, todo se supedita
se hace habitual aliado de expresión. Los edificios acristalados
a la ley del orden visual en cada caso. A su vez desde el interior, la mirada cruza la
en función de los sistemas de iluminación, tanto diurna como
fachada hacia el conjunto de los edificios cercanos, situados al otro lado de la calle
nocturna, son lámparas en la ciudad, sus superficies de pare-
o avenida, que se hacen presentes en el interior. Los prismas rectos, planos limpios,
des y techos, son objeto de miradas, son reflectores de luz.
líneas claras, ritmos regulares, apoyan complejas articulaciones e interacciones espa-
ciales entre interiores y los entornos compactos, sólidos, impenetrables de la ciudad 04,05 Owens Corning Fiberglas. New York, New York. [E.S.]
de Nueva York. El muro cortina se pone a favor de brindar a la vista pública lo que
sucede en lo recóndito de los edificios; ofrenda las múltiples escenas de sus fondos, Girl Scouts Building (GSB)_ El Corner lot se traduce en dos
la disposición de todos sus elementos, la caras laterales y las caras inferiores de los elevaciones que atienden al cruce entre los trazados de la re-
forjados de todos los niveles queda expuesta y así se consideran. tícula. Se presenta la oportunidad de proyectar dos frentes de
El desplegable del estudio de los diez edificios, con los proyectos de cada sec- igual tamaño, en parcela cuadrada dispuesta a calle y aveni-
ción de la tesis Block[parte], Block[unidad], Block[series], hace evidente la progresión da. Las dimensiones del solar facilitan el rigor en modulación
en las oportunidades de desarrollo. Cada vez se dispone de más área de interven- estructural, en modulación de fachada, el arreglo de una gran
ción y según la posición ‘en’ o ‘de’ la(s) manzana(s) aumenta la responsabilidad de sala interior para cada uno de sus niveles. El muro cortina se re-
respuesta de la arquitectura: de un estrecho frente a calle lateral que se amplía con parte equitativamente para ambas caras, el orden de sus líneas
toda la profundidad del local a la vista, a una parcela en esquina con frente a calle y proviene de la coordinación entre pilares y tramas interiores. La
avenida, a parcelas con tres fachadas o con cuatro o más fachadas. superficie inferior de los forjados se diseña vista, articulada a la
totalidad del orden que posibilita la igualdad de dimensiones
La Gran Manzana de ‘lots, blocks, streets and avenues’, se ofrece posible para por lado. El edificio, en su encuentro a pie de calle, y a la vista
multiplicar puntos de vista y relaciones en los espacios entre sus edificios, para prolon- de su interior, simula el ritmo de un pórtico que acompaña la
gar extensiones entre propuestas y para continuar como plataforma de procesos de acera, como tramo de porche que en realidad se disfruta tras
ejecución y experimentación de materiales y técnicas desde el proyecto arquitectóni- el cristal de su límite; esta intención del dejar ver, ensancha
co. La combinatoria de escenas por linde de edificio, faculta una fotografía de arqui- virtualmente la acera hacia el interior, la hace cómplice del
tectura también ampliada a los dominios de la ciudad, testigo constante de proyectos desenvolver de las escenas que se suceden dentro.
abiertos que continúan brindando oportunidades urbanas para esta y otras ciudades.
06,07 Girl Scouts Building. New York, New York. [A.P.]
06|07
Manufacturers Trust Company (MTC)_ La fachada es fuente Lever House Building (LHB)_ El proyecto, en decisión sin pre-
de luz, los techos luminosos, convidan larga vista interior tan- cedentes: por un lado, propone la planta baja convertida en
gente al límite de la elevación, medianera que refleja y duplica porche, la cede al acceso público, amplían la acera de Park
el área de exposición. Desde el exterior se aprecia toda la pro- Avenue 45m; por otro, la cubierta de la primera planta es una
fundidad del interior; al tiempo que desde el fondo del interior gran terraza ajardinada. Entre E55th Street y E52nd Street los
se aprecia la ciudad. El retroceso de los pilares de la línea de edificios del entorno de Park Avenue responden a ello. El nuevo
fachada hace aparecer los planos horizontales iluminados por suelo elevado, se conecta a través del patio, su vegetación se
debajo, como ingrávidos, pura luz y aire. Hasta el punto más hace protagonista en pleno interior de manzana. La vista atra-
recóndito del edificio queda expuesto. En su origen el banco viesa de la medianera a Park Avenue, de la calle E54th Street
hizo pública, como objeto de atracción, la cámara de valores a la E53rd Street. El recinto acoge variedad de exposiciones
habitualmente oculta. El planteamiento es vigente por su ver- planteadas entre el vestíbulo acristalado y el patio. Resulta el
satilidad de usos. Todo es visible desde la calle, todo es pú- mejor ejemplo de los nuevos puntos de vista que generan los
blicamente visto, todo se ha de pensar desde esa permanente desplazamientos de la línea de fachada que se construye. El
intención de exhibición. El interior adquiere orden urbano, se dejar ver o reflejar parte de la medianera sobre el patio, obli-
08 ha de hacer digno, rotundo. No se ha cedido nada a la calle, ga a proyectar ‘nuevos frentes’ en las intervenciones vecinas ve- 11
pero se ha dejado todo a la vista. Lo que era una fuga estre- nideras. El orden estructural hila dibujo de pavimento y ritmo de
cha, una rendija, ahora es un área de la mitad de la anchura fachadas, la disposición de los pilares en el área libre conce-
de la manzana en el frente a la avenida a la que se aviene. dida a la ciudad, enmarca las plantas bajas de su alrededor.
08 Manufacturers Trust Company. New York, New York. [H.P.] 11 Lever House Building. New York, New York. [H.P.]
Pepsi Cola Company (PCC)_ El prisma de vidrio se desen- Manhattan House Building (MHB)_ En la manzana para vi-
gancha del suelo y de las medianeras vecinas, parece flotar viendas, el material elegido para la fachada del edificio pro-
en la talla de la esquina de la manzana. El volumen acristala- tege la privacidad de la vida familiar, el interior no se expone
do se presenta ligero en el material, carácter y articulación de con cristales al completo en sus superficies como los que se
las piezas de sus superficies. El muro cortina se usa con otros venían desarrollando para las oficinas. Los ventanales son am-
requisitos o propósitos de los que se habilitaron para la sede plios y se acompañan de balcones en los niveles superiores. La
bancaria del MTC. El interior de las plantas superiores no es transparencia se trabaja en la planta baja, es posible el cruce
tan evidente, en cambio, sí el ámbito interno de la planta baja. de la mirada a través de las calles E66th Street y E65th Street.
En este proyecto el retroceso de los pilares tiene otra voluntad, La visual de E66th Street, ampliada a dos carriles y que pun-
se cede área libre al cruce entre la calle lateral y la avenida, se tualmente se cierra para actividades de ocio del vecindario, tie-
amplía la acera, en la propuesta original se ajardina la calle, ne extensión visual en la plataforma de parque del edificio. Los
se ensancha el linde con la posibilidad de una terraza a pocos accesos al bajo acristalado, que en esta calle se sitúan, hallan
escalones sobre el discurrir de trazado de la ciudad. El amplio caminos que prolongan las bondades del vestíbulo hacia la
vestíbulo y área de exposición, entre la trama del tapiz del pa- plataforma ajardinada. Con esta propuesta, la habitual persis-
vimento y el orden de puntos de luz sobre el lienzo del techo, tencia de un borde construido con vida hacia el interior de los
se prolongan a la plaza en esquina; a su vez, la plaza se com- edificios residenciales, cambia a un rotundo volumen con gran-
parte, es zona de expansión para las edificaciones cercanas. des ventanas y terrazas que recuperan las vistas al exterior.
09,10 Pepsi Cola Company. New York, New York. [A.P.] 12 Manhattan House Building. New York, New York. [A.P.]
09|10 12
Union Carbide Corporation (UCC)_ Los beneficios que para Marine Midland Bank (MMB)_ En la brecha que se vislumbra
la retícula trae el haber sumado una traza secundaria de apo- para el compacto distrito financiero, aparece el volumen del
yo a la Grand Central Terminal, son reconocidos y aprovecha- 140 Broadway. El despejado plano peatonal se mantiene, Ce-
dos en la configuración de la planta baja del edificio. Entre dar Street retoma su carácter de vía. El volumen que esta vez se
cuerpo alto y bajo, hay un pasaje que cruza de acera a acera, incorpora, está arraigado al suelo, dibuja la geometría exacta
que da continuidad a Vanderbilt Avenue, que es reclamo visual de su perímetro en el alzado de sus líneas de fachada. Se pre-
desde Park Avenue y que a la vez activa los cuatro frentes de sentan oscuras, portadoras de reflejos, en contraste respecto a
la manzana. El vestíbulo, situado en la primera planta, resulta su precedente directo. Sus alzados de mínima expresión calan
puente sobre la intersección del trazo a mitad del Block. Esta hacia el interior, a la par que se avienen con detalle a las per-
brecha en el eje, hace que la línea de la fachada se pliegue al manencias entre las que se erigen. El Equitable atrae hacia su
corazón del proyecto, los frentes que responderían a dos calles fachada la disposición de los accesos de la nueva edificación,
y dos avenidas, ahora se multiplican hacia el interior, se abre se dinamizan las relaciones del espacio libre que comparten,
vía a nuevos frentes de ciudad con comercios dentro de la se facilita el cruce entre circulaciones en ambos sentidos, en-
manzana. El cristal y las superficies de techos iluminadas se entre calles y entre edificios. El énfasis por dejar todo visto, con
13 cargan de desplegar la interacción al exterior del resto de ele- líneas de luminarias que bañan de luz permanente los prime- 15
mentos que participan de la ciudad desde la arquitectura. La ros niveles, brindan espacios hacia los que perder la mirada
precisión de múltiplos y submúltiplos, del módulo constructivo, desde los edificios vecinos y, que estos a su vez, afiligranan el
posibilita la fluida superposición entre lo privado y lo público. panorama de los nuevos interiores con sus ritmos pétreos.
13 Union Carbide Corporation. New York, New York. [H.P.] 15 Marine Midland Bank. New York, New York. [A.P.]
Chase Manhattan Bank (CMB)_ El gran edificio soterrado, One Liberty Plaza (OLP)_ La idea de la fachada como catálo-
que es plaza con sereno tragaluz de agua, es la base que go se mantiene veinticinco años después de las primeras pro-
se incorpora a la topografía del lugar, unida en un dilatado puestas. Lo que en su día se practicó para el cristal, ahora da
plano horizontal que recibe al diáfano prisma. Volumen que paso al metal. El vidrio desaparece, se sitúa a resguardo tras
aparece a modo de pieza escultórica cristalina con atributos las oquedades de un contundente entramado metálico, radica-
de arte cinético en el ritmo de sus pilares expuestos al exterior. do al circular de la ciudad entre tránsito y transporte público
La torre se alza luminosa, espaciosa entre la oscura y densa que conecta desde su base. Sólo en su encuentro a pie de
masa construida del downtown. La propuesta responde al perfil calle y en su primera planta se perciben la presencia del perí-
característico de New York City, en tierra y en aire; atiende al metro acristalado, que entre reflejos y transparencias prolonga
discurrir en las cotas bajo el nivel de la calle, tiende puentes los alrededores de su emplazamiento. El cristal, manteniendo la
con la plaza y se alza holgada, diferenciada entre sus iguales; complejidad de su convocar exterior o interior, se deja arropar
sus interiores se dejan ver, al mismo tiempo que se prolongan por este inédito entramado de pruebas, de rotundas piezas de
en visuales hacia el exterior. Su aparición, ensancha los traza- protección que procuran una nueva escala para sus fachadas.
dos, une Cedar Street a Pine Street, el volumen que se despren- La vegetación, siempre presente, retoma la línea de borde de
de airoso, pone en relación a todo el conjunto de edificios que manzana, da pista de la amplitud de los ensanches, acompa-
le rodean. Saca a la calle el arte en gran formato, hace de la ña en el despliegue del linde, ameniza el área que entrelaza el
nueva plaza, espacio común, museo colectivo al aire libre. proyecto al transcurrir de sus trazas urbanas.
14 Chase Manhattan Bank. New York, New York. [A.P.] 16 One Liberty Plaza. New York, New York. [A.P.]
14 16
08_ Cuaderno de imágenes
Cuaderno de imágenes 338
La recíproca relación que es posible establecer entre fotografía, arquitectura y ciudad,

ha impulsado, en paralelo al análisis de los proyectos, el ir recopilando imágenes e
ir registrando lo que sucedía entre los edificios. Resultó preciso saber qué había fuera
de los encuadres que nos brindaba la fotografía de arquitectura. Se creyó convenien-
te para completar el panorama, indagar desde la fotografía realizada a pie de calle,
cuales eran los paisajes urbanos por los que discurrían los nuevos constructores de
Manhattan en busca de significativos avances en los sistemas formales que desarro-
llaban para el momento. Las ideas de ‘La ciudad desde el edificio’ o de los ‘Edificios
que hacen ciudad’ se mantuvieron presentes para la selección de las fotos. El goce
de conseguir digitalizado al completo el archivo de Ezra Stoller, de comentar loca-
lizaciones y fotografías con Helio Piñón, de perseguir ciudades en los fotolibros con
los que trabaja y nos hace próximos Horacio Fernández, de poder intentar y ensayar
instantáneas propias; se completa con esta colección de fotografías, en su mayoría
de calle, de la que se presenta sólo un breve compendio. El cuaderno muestra otro
tipo de fotos de New York City. Entonces, qué patrón de fotografías lo componen;
son capturas diferentes a las fotografías de la obra arquitectónica, no responden a
encargos específicos, no son las que se han hecho para la arquitectura, sino que
recogen la ciudad tal cual aparece, el paisaje cotidiano urbano; tampoco son las
imágenes típicas de la ciudad, son fotos que muestran otras perspectivas, que am-
plían los puntos de vista, que exponen los resultados de lo presente junto a lo que se
estaba comenzando a hacer. En acuerdo al relato visual de la tesis, las instantáneas
se ofrecen continuas, nos llevan de midtown a downtown. La ciudad vista desde el
Rockefeller Center abre el cartapacio. La secuencia recoge el modo en el que se em-
piezan a liberar espacios, se amenizan con terrazas en las que su techo es el cielo,
lugares asoleados donde departir, descansar, donde se incorpora vegetación; donde
hay lugares protegidos de la congestión de vehículos, por estar elevados ofreciendo
nuevas perspectivas más relajadas de la ciudad sobre la que se alzan, o por estar
deprimidos, ser plazas excavadas, oasis de ocio, donde no llegan los vehículos priva-
dos, sólo el transporte público. En el Rockefeller Center no hay muros cortina, pero sí
prismas limpios, geometrías claras, nítidas, gestión, coordinación y articulación de las
alturas de los edificios, concatenación de terrazas y vistas; se crea conciencia sobre
los recintos abiertos a diferentes niveles, ensanchar también desde el aire. Siguiendo
el orden de imágenes, se deja ver el Lever House Building. Aparece Park Avenue
en el momento de su transformación. Nos podemos asomar a Manhattan desde los
nuevos edificios que emergen. Podemos recorrer el distrito financiero que acoge la
intervención del Chase Manhattan Bank. El cuaderno, con la lectura de sus fotos,
acompaña las consideraciones que intuye y constata la investigación, abre vías a po-
sibles conclusiones. El conjunto se cierra con el visionario croquis que mantiene activa
la búsqueda de ‘medios’ para abrir espacios libres colectivos en la Gran Manzana.
L01 L01
L02a
L02c
L02b
L03a L03b
L04a L04b
L05a L05b
L06a L06b
L07
L08a L08b L08c

L09a L09b L09c

L10a L10b
L11a L11b
L12
L13b
L13a
L13c
L14a L14b
L15a L15b
L16a L16b
L17a L17b
L18a L18b
L19a L19b
L20a L20b
L21a L21b L21c

L22
09_ Fuentes documentales
Fuentes documentales 386
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Street elevator lobby, the corridor in front of the vault on Fifth Avenue, and TESTIMONIOS ORALES Y ENTREVISTAS
mayor parte de la información sobre los proyectos de Gordon Bunshaft se
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10_ Breves biografías
Breves biografías 418
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-desde New York City; con 54 años- en la selección de biografías ilus-
_Abramovitz, Max. (Chicago, Estados Unidos 1908 - Pound Ridge, _DE Mars, Vernon. ()| Presente -desde Berkeley, California; con 49 años- _Hood, Raymond Mathewson. (Pawtucket, Rhode Island, Estados Uni-
tradas de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó en la
New York, Estados Unidos 2004)| Arquitecto norteamericano| Obra rea- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos con- dos 1881 - 1934)| Arquitecto urbanista norteamericano| Obra realiza-
segunda parte de “Machine Made America”, número especial de Mayo
lizada: Philharmonic Hall Lincoln Center 1962. temporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made da: Daily News Building 1929; Old McGraw-Hill Building 1930| Patíci-
de 1957 de Architectural Review.
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. pe importante en el diseño del Rockefeller Center 1930; fue quien sugirió
_Alexander, Robert E. (Bayonne, New Jersey, Estados Unidos 1907)|
_Bunshaft, Gordon. (Buffalo, New York, Estados Unidos 1909 la creación de parques en las cubiertas de los edificios de oficinas.
Arquitecto norteamericano| Obra realizada: Airman’s Memorial Chapel _ENDELL, August (Berlín, Alemania 1871 - Berlín, Alemania 1925)| dise-
- New York City, New York, Estados Unidos 1990)| Arquitecto por el
asociado a Neutra, en Miramar Naval Air Station,1957; Hall of Re- ñador, escritor, profesor y arquitecto autodidacta| Fue uno de los funda- _JEANNERET, Charles Edouard. (La Chaux-de-Fonds, Suiza 1887
Massachusetts Institute of Technology (M. Arch.,1935), allí recibió
cords asociado a Neutra, en Los Ángeles 1962; Basic Science Building, dores del movimiento Jugendstil| Publica: Die Schönheit der Großen Stadt - Roquebrune-Cap-Martin, Francia 1965)| Arquitecto y pintor suizo|
lecciones de un joven profesor, Lawrence B. Anderson, que le fomentó
School of Medicine, en UC San Diego 1968| Presente -desde Los Ánge- (Belleza de la gran ciudad), donde ofrece leer la metrópoli a través de Adoptó el seudónimo de Le Corbusier en 1920| Ejerció su oficio de
la apreciación del diseño moderno| Estuvo entre la joven generación
les, California, con 49 años- en la selección de biografías ilustradas de una nueva forma de ‘ver’, año 1908. forma simultánea en varios continentes, contruyo 75 edificios en doce
de arquitectos de los Estados Unidos, junto a Eero Saarinen, Wallace
arquitectos americanos contemporáneos que se publicó en la segunda paises y diseño 42 proyectos urbanísticos importantes, escribió 34 libros|
K. Harrison, I.M. Pei y Philip Johnson, que fueron influenciados por las _Fouilhoux, Jaques A. (1879-1945)| partícipe en el Rockefeller Center.
parte de “Machine Made America”, número especial de Mayo de 1957 Viajó a Estados Unidos en 1935 y 1945| La Asamblea General de la
vanguardias europeas del momento| Trabajó brevemente para Edward
de Architectural Review. _Franzen, Ulrich. ()| Presente -desde New York City; con 36 años- en ONU le nombró experto para la comisión de la construcción de su sede
Durrell Stone y Raymond Loewy antes de comenzar sus cuarenta y dos
la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contempo- en New York 1947; sus ideas se consideraron en el proyecto definitivo
_Barnes, Edward L. ()| Presente -desde New York City; con 42 años- en años de carrera en Skidmore, Owings & Merrill (SOM)| Se incorporó
ráneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, de Wallace Harrison| La Universidad de Harvard le encargó el Carpenter
la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contempo- a Skidmore & Owings en 1937| Su primer trabajo para la firma fueron
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. Center for the Visual Arts, Cambridge, Massachusetts 1959-1962.
ráneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, los proyectos para la Feria Mundial de New York 1939, siendo notable
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. la obra del Pabellón de Venezuela| Ya constituida Skidmore, Owings _Godley, Frederick A. (1887-1961)| partícipe en el Rockefeller Center. _Johansen, John MacL. ()| Presente -desde New Canaan, Connecticut;
& Merrill (SOM), fue promovido a socio principal y jefe de diseño en _Goff, Bruce. ()| Presente -desde Bartlesville, Oklahoma; con 52 años- con 41 años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos
_Belluschi, Pietro. (Ancona, Italia 1899 - Portland, Oregon, Estados
la oficina de New York a finales de 1940| Se retiró en 1979| Obra en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos con- americanos contemporáneos que se publicó en la segunda parte de
Unidos 1994)| Arquitecto Italo-americano| Obra realizada: Equitable
realizada entre 1951-1973: Manhattan House Building 1947-1951; temporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made “Machine Made America”, número especial de Mayo de 1957 de
Building 1947, Consultor junto a Walter Gropius del Pan Am Building de
Lever House Building 1950-1952; Manufacturers Trust Company 1953- America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
Architectural Review.
Emery Roth & Son 1963, The Alice Tully Hall en el Juilliard School dentro
1954; Pepsi Cola Company 1958-1959; Union Carbide Corporation
del Lincoln Center, New York City en 1969| Presente -desde Cambridge, _Johnson, Philip. (Cleveland, Ohio, Estados Unidos 1906 - New
1955-1960; Chase Manhattan Bank 1957-1961; Marine Midland _Gropius, Walter. (Berlín, Alemania 1883 - Boston, Estados Unidos
Massachusett; con 57 años- en la selección de biografías ilustradas de Canaan, Connecticut, Estados Unidos 2005)| Arquitecto norteamericano;
Bank 1964-1967| Presente -desde New York City; con 48 años- 1969)| Arquitecto y profesor alemán| Obra realizada: Consultor junto a
arquitectos americanos contemporáneos que se publicó en la segunda Director del departamento de arquitectura del MoMA| Obra realizada:
en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos Pietro Belluschi del Pan Am Building de Emery Roth & Son 1963.
parte de “Machine Made America”, número especial de Mayo de 1957 colaboró en el diseño y la construcción del Seagram Building 1954-
contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made _Gruen, Victor. ()| Presente -desde New York City; con 53 años- en la
de Architectural Review. 1958, realizó New York State Theater for Ballet and Operetta Lincoln
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá- Center 1963| Obra publicada: International Style, junto a Henry Russell
_BILL, Max. (Winterthur, Suiza 1908 - Berlín, Alemania 1994)| Arquitec- neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”,
_Corbett, Harvey W. (1873-1954)| partícipe en el Rockefeller Center. Hitchcook| Presente -desde New York City; con 50 años- en la selección
to, pintor, escultor, diseñador gráfico, tipográfico e industrial, publicista número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que
y educador| Estudió en la Kunstgewerbeschule, Zúrich y en la Bauhaus, _Corbett, Mario. ()| Presente -desde San Francisco, California; con 55
_Harrison, Wallace Kirkman. (Worcester, Massachusetts, Estados se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, número
Dessau| Obra realizada: grafismo de la tienda Wohnbedarf; finca Neu- años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos
Unidos 1895 - 1981)| Arquitecto norteamericano| Director del United especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
bühl cerca de Zurich; relojes para Junghans, 1957-1962; taburete Ulmer contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
Hocker | Natalie de Blois lo ha citado como referente de sus proyectos. America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. Nations Planning Staff para la ejecución del United Nations Headquarters _Jones, A. Quincy. ()| Presente -desde Los Ángeles, California; con 44
1947-1952| Obra realizada: Time-Life Building (1271 Av. of the años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos
_Blake, Peter. ()| Presente -desde New York City; con 37 años- en la _De Blois, Natalie. (Paterson, New Jersey, Estados Unidos 1921 - Americas) 1958; Exxon Building (1251 Av. of the Americas) 1967- contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá- Chicago, Estados Unidos 2013)| Arquitecta por la Universidad de 1971; McGraw-Hill Building (1221 Av. of the Americas) 1969-1971; America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, Columbia 1944| Se incorporó a Skidmore, Owings & Merrill (SOM) en Celanese Building (1211 Av. of the Americas) 1973| Participó en el
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. 1944| Tras ganar una beca Fullbright para estudiar en la Escuela de _Kahn, Louis Isadore. (Isla de Saaremaa -Oesel-, Estonia 1901 - New
diseño y construcción del Rockefeller Center.
Bellas Artes de París (1951), regresó a trabajar a la firma. Allí colaboró York City, New York, Estados Unidos 1974)| Obra realizada: Yale
_Breuer, Marcel Lajos. (Pécs, Hungría 1902 - New York City, New _HILBERSEIMER, Ludwig Karl (Karlsruhe, Alemania 1885 - Chicago, Esta-
con Gordon Bunshaft, Robert W. Cutler, y William S. Brown, como University Art Gallery, New Haven, Connecticut, 1951-1953; Community
York, Estados Unidos 1981)| Arquitecto y diseñador industrial| Obra dos Unidos 1967) Arquitecto alemán, adscrito al expresionismo| Profesor
responsable del diseño, programación, presentación, de los dibujos de Centre, Trenton, New Jersey, 1955; Salk Institute, La Jolla, California
realizada: Casa modelo para la familia americana moderna expuesta en la Bauhaus y en el Illinois Institute of Technology de Chicago| Selec-
trabajo, de los interiores, y de la coordinación de los consultores de 1959-1965; First Unitarian Church, Rochester, New York 1959-1969;
en el jardín del MoMA 1949, Arts Centre for Sarah Lawrence College ción obra publicada: Arquitectura de la ciudad grande 1927; La Nueva
estructuras e instalaciones| Intervino en proyectos relevantes desde SOM Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas 1967-1972| Presente -desde
1951, grupo de casas construidas en su mayoría en New England en los Ciudad. Principios de Planificación 1944; La Naturaleza de Ciudades.
New York: el Pepsi Cola Company, 1958-1959 y el Union Carbide Philadelphia, Pennsylvania; con 56 años- en la selección de biografías
Estados de New York, Massachusetts y Connecticut entre 1945-1955, Origen, Crecimiento y Decadencia. Modelo y Forma 1955.
ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó _Lescaze, William. ()| Arquitecto de origen suizo| Autor del 211 East Arquitecto austríaco-americano| Kaufmann Desert House 1946; Neutra New York, Estados Unidos 1948)| Obra realizada: Pan Am Building
en la segunda parte de “Machine Made America”, número especial de 48th Street, probablemente la primera casa moderna en la ciudad 1934| Office Building 1950-70; Moore House 1952; Kronish House 1955; (MetLife Building) 1963; General Motors Building 1968; 345 Park
Mayo de 1957 de Architectural Review. Presente -desde New York City; con 61 años- en la selección de biogra- Clark House 1957; Ferro Chemical Company Building 1957; Garden Avenue 1969; Burlington House 1969.
fías ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó Grove Community Church 1959| Presente -desde Los Ángeles, California;
_Kallmann, Gerhard. (Berlín, Alemania 1915 - Boston, Estados Unidos _Rudolph, Paul. ()| Presente -desde Cambridge, Massachusetts; con 38
en la segunda parte de “Machine Made America”, número especial de con 65 años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos
2012)| Arquitecto, profesor en la Universidad de Columbia| Fundador de años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos
Mayo de 1957 de Architectural Review. americanos contemporáneos que se publicó en la segunda parte de
Kallmann, McKinnell & Knowles| Artículo “The way through technology: contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
“Machine Made America”, número especial de Mayo de 1957 de
America’s unrealised potential” en “Man Made America”, Architectural _MAYER, Albert. (1898-1981)| Provenía de una familia de constructores America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
Architectural Review.
Review 1950. de éxito, estudió ingeniería civil| Fue miembro de la Asociación Regional
_Saarinen, Eero. (Kirkkonummi, Finlandia 1910 - Ann Arbor, Michigan,
de Planificación| Fundó con el arquitecto Henry Wright y el crítico Lewis _Noyes, Eliot. (Boston, Massachusetts, Estados Unidos 1910 - New
_Knight, Reginald C. ()| Presente -desde Sarasota, Florida; con 35 Estados Unidos 1961)| Arquitecto finlandés-americano| Obra realizada:
Mumford, el Estudio de Vivienda Guild, que condujo a la creación de la Canaan, Connecticut, Estados Unidos 1977)| Arquitecto y diseñador in-
años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos En colaboración con su padre Eliel Saarinen, General Motors Technical
Autoridad de Vivienda de Estados Unidos en 1937| En 1935, junto a dustrial; Director del departamento de Diseño Industrial del MoMA 1939-
contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made Center en Warren, Michigan 1956; TWA Terminal 1960; CBS Building
Julian Whittlesey, fundó la firma Mayer & Whittlesey. 1946; Consultor director de diseño para la IBM c.1948-1969| Obra
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. 1965; Vivian Beaumont Repertory Theater Lincoln Center 1965| Presente
realizada: Breme House 1950; Noyes House 1955; Bareiss House| Pre-
_McMurray, William H. (1868-1941)| partícipe en Rockefeller Center. -desde Bloomfield Hills, Michigan; con 46 años- en la selección de
_Koch, Carl. ()| Presente -desde Cambridge, Massachusetts; con 45 sente -desde New Canaan, Connecticut; con 46 años- en la selección
biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que
años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos _Mendelsohn, Erich. (Allenstein, Prusia Oriental hoy Olsztyn, Polonia de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que
se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, número
contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made 1887 - San Francisco, California, Estados Unidos 1953)| Arquitecto, se publicó en la segunda parte de “Machine Made America” del número
especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. considerado gran exponente de la arquitectura expresionista| Obra especial de Mayo de 1957 de la revista Architectural Review.
realizada: Observatorio astrofísico Einsteinturm 1924| Obra publicada _Schweikher, Paul. ()| Presente -desde Pittsburgh, Pennsylvania; con 53
_Koenig, Pierre. ()| Presente -desde Los Ángeles, California; con 32 _Owings, Nathaniel A. (Indianapolis, Indiana, Estados Unidos 1903
(próxima al ámbito de estudio): Amerika. Bilderbuch eines Architekten años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos
años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos - Santa Fe, New Mexico, Estados Unidos 1984)| Arquitecto norteameri-
1926; Rußland-Europa-Amerika. Ein architektonischer Querschnitt 1929. contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made cano; socio fundador de la firma SOM| Autor del discurso The “Ideal Offi-
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. _Merrill, John O. (Saint Paul, Minnesota, Estados Unidos 1896 ce Building”, publicado en Architectural Forum 1949| Obra publicada
- Colorado Springs, Colorado, Estados Unidos 1975)| Arquitecto (próxima al ámbito de estudio): The Spaces in Between 1973. _Skidmore, Louis. (Lawrenceburg, Indiana, Estados Unidos 1897 -
_KORN, Athur. (Breslau, Alemania 1891 - Klosterneuberg, Austria 1978)|
norteamericano; socio fundador de la firma SOM. Winter Haven, Florida, Estados Unidos 1962)| Arquitecto norteamericano;
Arquitecto y urbanista hebreo-alemán| Obra publicada: Glas im Bau und _Pei, Ieoh Ming. (Canton, Guangzhou, China 1917)| Arquitecto chi-
socio fundador de la firma SOM.
als Gebrauchsgegenstand (Glass in Modern Architecture) Berlin 1929; _Mies van der Rohe, Ludwig. (Aquisgrán, Alemania 1886 - Chicago, no-americano graduado en Harvard| Presente -desde NYC; con 40 años-
History Builds the Town, London 1953. Illinois, Estados Unidos 1969)| Arquitecto alemán-americano| Su en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos con- _Smith, Whitney. ()| Presente -desde Pasadena, California; con 46 años-
emigración, junto a la de Walter Gropius, resultó clave; ambos encuentran temporáneos publicada en “Machine Made America”, número especial en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos con-
_Kump, Ernest J. ()| Presente -desde Palo Alto, California; con 45 años- en
puestos académicos en escuelas de arquitectura de Estados Unidos para de Mayo de 1957 de Architectural Review. temporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contempo-
la década de 1930| Obra realizada entre 1951-1973 (Edificios en America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
ráneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, _Rapson, Ralph. ()| Presente -desde Minneapolis Minnesota; con 42
altura): 860/880 Lake Shore Drive 1948-1951; 900/910 Lake Shore
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos _Smithson, Peter. (Stockton-on-Tees, Reino Unido 1923 - Londres,
Drive 1953-1956; Seagram Building 1954-1958; Home Federal Saving
contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made Reino Unido 2003) y Alison Smithson. (Sheffield, Reino Unido 1928 -
_Ladd, Thorton. ()| Presente -con 33 años- en la selección de biogra- 1960-1963; Wesmount Square 1965-1968; Toronto Dominion Centre
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. 1993)| Arquitectos y urbanistas por la Universidad de Durham| Contraen
fías ilustradas de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó 1963-1969; Chicago Federal Center 1959-1973|Presente -desde
matrimonio en 1949, un año después, abren estudio propio| Juntos tra-
en la segunda parte de “Machine Made America”, número especial de Chicago, Illinois; con 71 años- en la selección de biografías ilustradas _Rehinhard, L. Andrew. (1891-1964)| partícipe en Rockefeller Center.
bajaron activamente en la teoría de la arquitectura 1950-1960| Cofun-
Mayo de 1957 de Architectural Review. de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó en la segunda
_Renwick, James Jr. (Bloomingdale, New York City, Estados Unidos dadores del Brutalismo y Estructuralismo, formaron parte del Team 10,
parte de “Machine Made America”, número especial de Mayo de 1957
_Lambert, Phyllis. (Westmount, Montreal, Quebec 1927)| Arquitecto; 1818 - New York City, Estados Unidos 1895)| Arquitecto norteamerica- ejercieron una gran influencia en el urbanismo de la segunda mitad del
de Architectural Review.
Fundadora del Canadian Centre for Architecture en Montreal; Hija del no| Obra realizada: St. Patrick Cathedral 1879. siglo XX| Formaron parte del Independent Group 1956| Su ensayo sobre
empresario y dueño de la compañía Seagram, Samuel Bronfman (1889- _Minoru, Yamasaki. ()| Presente -desde Royal Oak, Michigan; con 44 teoría urbana Letter to America publicado en Ordinariness and Light en
_Rex, John. ()| Presente -desde Los Ángeles, California; con 48 años- en la
1971)| Propone a Mies van der Rohe como arquitecto para el Seagram años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos 1970, ha tenido especial utilidad para investigación| Obra coetánea a
selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá-
Building en New York City. contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made los edificios en estudio: The Economist en Londres 1959-1965.
neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”,
America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
_Lee, Roger. ()| Presente -desde Berkeley, California; con 37 años- en la número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. _Soriano, Raphael. ()| Presente -desde Tiburon, California; con 49
selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá- _MOSS, John Moss ()| arquitecto asociado en el proyecto y obra del pa- años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos
_Rockefeller, John D. Jr. (1874-1960)| partícipe en Rockefeller Center.
neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, bellón de Venezuela en la Feria Mundial de New York en 1939. contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. _Roth, Emery. (Secovce, Austria-Hungary 1871 - 1948 New York City, America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
_Neutra, Richard. (Viena, Austria 1892 - Wuppertal, Alemania 1970)|
_STERN, Robert AM. (Brooklyn, New York, Estados Unidos 1939)| arqui- años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos _McKim, Mead & White | Firma norteamericana de arquitectura forma- Technical Center en Warren, Michigan; realizó el móvil y el entramado
tecto norteamericano, profesor en New York y en New Haven, escritor contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made da por Charles Follen McKim (1847-1909), William Rutherford Mead metálico de la entreplanta del Manufacturers Trust Company 1953-1954.
académico y actual decano de la Escuela de Arquitectura de Yale| Obra America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. (1846-1928) y Stanford White (1853-1906) en New York City 1879|
_BUBA, Margaret Joy Flinsch. (New York City, New York, Estados Unidos
publicada de referencia para la investigación: Nueva York 1900: Arqui- Autores del Racquet and Tennis Club,1916-1918.
_Wurster, William Wilson. (Stockton, California, Estados Unidos 1895- 1904 - Carolina del Norte, Estados Unidos 1998)| Escultora| Obra reali-
tectura Metropolitana y Urbanismo 1890 hasta 1915 (1983); Nueva
1973)| Arquitecto y profesor| Obra realizada: Ritter House 1957; Center _Skidmore, Owings & Merrill (SOM)| Firma norteamericana zada: Placa conmemorativa del Rockefeller Center localizada en la parte
York 1930: Arquitectura y Urbanismo entre las dos guerras mundiales
for Advanced Study in the Behavioral Sciences at Stanford University de arquitectura formada por Louis Skidmore (1897-1962), Nathaniel superior de la escalera de la plaza principal.
(1987); Nueva York 1960: Arquitectura y Urbanismo entre la Segunda
1954; Bank of America Building San Francisco, asociado con SOM y Alexander Owings (1903-1984) y John Ogden Merill (1896-1975).
Guerra Mundial y el Bicentenario (1997). _CHAMBELLAN, Rene Paul. (Union City, New Jersey, Estados Unidos
Pietro Belluschi 1971| Presente -desde San Francisco, California; con 61 Fundada en Chicago como Skidmore & Owings en 1936, se convertiría
1893 - 1955)| Escultor especializado en escultura arquitectónica| Obra
_Stone, Edward. ()| Presente -desde New York City; con 55 años- en la años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos en Skidmore, Owings & Merrill en 1939| Además de la sede original,
realizada: Fuentes de los jardines de los canales del Rockefeller Center;
selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá- contemporáneos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made para 1950, la empresa había establecido oficinas en Nueva York, San
intervención en la fachada principal del British Building, y La Maison
neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, America”, número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. Francisco y Portland| Aunque las oficinas fueron gestionados a nivel
Francaise; placas de la entrada principal del radio City Music Hall.
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. local, cada una dirigida por un ‘partner’, la experiencia profesional fue
compartido entre ellos, mantuvieron un enfoque común para el diseño de _Coutan, Jules. (París, Francia 1848 - París, Francia 1939)| Escultor
_Stubbins, Hugh. ()| Presente -desde Cambridge, Massachusetts; con
ARQUITECTURA | firmas de arquitectos sus edificios| Organizados por asociación, llegaron a ser un grupo de trece formado en la École des Beaux-Arts| Obra realizada: diseña la escultura
45 años- en la selección de biografías ilustradas de arquitectos america-
socios: Louis Skidmore, Nathaniel A. Owings, John O. Merill, William S. Glory of Commerce que ornamenta la Grand Central Terminal de New
nos contemporáneos publicadas en “Machine Made America”, número _Carson & Lundin | Firma norteamericana de arquitectura| Obra Brown, Gordon Bunshaft, Robert W. Cutler, J. Walter Severinghaus, John York City 1911-1914, la talla fue realizada por William Bradley & Son.
especial de Mayo de 1957 de Architectural Review. (próxima al ámbito de estudio): 399 Park Avenue, elaboran una propues- B. Rodgers, William E. Hartmann, Elliott F. Brown, James W. Hammond,
ta no construida del Astor Plaza, edificio colindante al Seagram Building. _CROVELLO, William. (New York City, New York, Estados Unidos
_Tabler, William. (Momence, Illinois, Estados Unidos 1914 - Upper Walter A. Netsch Jr., Edward J. Mathews| Ofrecían servicios integrales
1929)| Pintor y escultor| Obra realizada: Escultura del Cubed Curve del
Brookville, New York, Estados Unidos 2004)| Arquitecto norteamericano| _Catalano & Westerman | Obra realizada (próxima al ámbito de de programación, planeamiento, proyecto arquitectónico, diseño interior,
Time & Life Building Plaza.
Obra realizada: Hilton New York 1963. estudio): Asociados a Pietro Belluschi para Julliard School Lincoln Center. ingeniería y supervisión de obra. Desde su organización intentaba
abarcar la complejidad profesional que el ritmo de la producción exigía| _Dubuffet, Jean. (Le Havre, Francia 1901 - París, Francia 1985)|
_TAC The Architects’ Collaborative. Sarah Harkness, Jean Fletcher, Robert _C.F. MURPHY ASSOCIATES | Obra realizada (próxima al ámbito de
Parte de la obra de la firma entre 1951-1974: Lever House (NYC)1952; Pintor y escultor francés| Obra realizada (próxima al ámbito de estudio):
McMillan, Norman Fletcher, Walter Gropius, John Harkness, Benjamin estudio): Asociados a SOM para el Civic Center Chicago (CCC), Illinois.
Manufacturer Trust Company (NYC)1954; Connecticut General Life Escultura de la plaza del Chase Manhattan Bank en el Distrito Financiero.
Thompson, Louis McMillen| Presentes en la selección de biografías ilus-
tradas de arquitectos americanos contemporáneos que se publicó en la _Harrison & Abramovitz | Firma norteamericana de arquitectura con Insurance Co. (Bloomfield)1957; Inland Steel Building (Chicago)1958; _FAULKNER, Harry. (1881-1966)| Artista muralista| Realizó el mosaico
segunda parte de “Machine Made America”, número especial de Mayo sede en New York City activa desde 1941 hasta 1976| Obra realizada Crown-Zellerbach Building (San Francisco)1958; Reynolds Metal Co. de la entrada principal del RCA Building West, Rockefeller Center.
de 1957 de Architectural Review. (próxima al ámbito de estudio): Socony-Mobil Building New York 1956; Building (Richmond)1958; Union Carbide Building (NYC)1960; Chase
Philharmonic Hall Lincoln Center for the Performing Arts New York 1962. Manhattan Bank (NYC)1961; nuevo Campus U.S. Air Force Academy _FRIEDLANDER, Leo. (New York City, New York, Estados Unidos 1888
_Todd, John Reynard. (1867 - 1945)| partícipe en el Rockefeller Center. (Colorado Springs)1962; University of Illinois Chicago Circle Campus - 1966)| Artista y escultor | Realizó los relieves de piedra caliza de las
_JAMES STEWART POLSHEK & PARTNERS en asociación a SCHUMAN, entradas 50th Street y 49th Street del RCA Building, Rockefeller Center.
_Upjohn, Richard. (Shaftesbury, Reino Unido 1802 - Putnam County, (Chicago)1965; John Hancock Center (Chicago)1969; Sears Roebuck
LICHTENSTEIN, CLAMAN & EFRON | Proyectan y ejecutan la modifica-
New York, Estados Unidos 1878)| Arquitecto| Obra realizada: Trinity Tower (Chicago)1974;1166 Avenue of Americas (NYC)1974. _GARRISON, Robert. (Fort Dodge, Iowa, Estados Unidos 1895 - 1946)|
ción del espacio público en esquina, cruce 59th Street con Park Avenue,
Church Wall Street, en New York City 1839-1846| Obra publicada: del edificio Pepsi Cola Company en el año 1984. _York & Sawyer | Firma norteamericana de arquitectura formada por Escultor | Obra realizada: Tres paneles de piedra caliza de la fachada
Upjohn’s rural architecture: Designs, working drawings and specifications Edward York (1863-1928) y Philip Sawyer (1868-1949); ambos arqui- principal del 1270 Avenue of the Americas del Rockefeller Center.
for a wooden church, and other rural structures 1852. _Kahn & Jacobs | Obra realizada (próxima al ámbito de estudio):
tectos formados en McKim, Mead & White, establecieron su firma inde- _JANNIOT, Alfred. (París, Francia 1889 - 1969)| Escultor | Obra realiza-
Asociados con Mies van der Rohe para el Seagram Building 1954-
_Weese, Harry. ()| Presente -desde Chicago, Illinois; con 41 años- en la pendiente en New York City 1898| Obra realizada (próxima al ámbito da: Panel de bronce y cartela de piedra caliza de la entrada principal de
1958; 399 Park Avenue First National City Bank.
selección de biografías ilustradas de arquitectos americanos contemporá- de estudio): 33 Liberty Street, The Federal Reserve Bank of New York en La Maison Francaise del Rockefeller Center.
neos que se publicó en la segunda parte de “Machine Made America”, _Loebl, Schlossmann & Bennett | Obra realizada (próxima al el Distrito Financiero 1919-1924.
ámbito de estudio): Asociados a SOM en Civic Center Chicago, Illinois. _JENNEWEIN, Carl Paul. (Stuttgart , Alemania 1890 - 1978)| Escultor|
número especial de Mayo de 1957 de Architectural Review.
Obra realizada: Panel de bronce y cartela de piedra caliza de la entra-
_WHITTLESEY, Julian. (1905-1989)| Graduado de la Universidad de _Mayer & Whittlesey | Firma fundada en 1935| Ganadores de da principal del British Building; relieves de piedra caliza de las entradas
un premio del American Institute of Architects (AIA) por Thorneycroft ARTE
Yale| Trabajó como consultor en Resettlement Administration durante del Rockefeller Plaza y del One Rockefeller Plaza Building.
la década de los treinta, luego sirvió como asesor de la U. S. Public Homes en Forest Hills, Queens 1941| Su obra 240 Central Park South, _Bertoia, Harry. (San Lorenzo, Italia 1915 - Pensilvania, Estados Uni-
Manhattan 1939-1940, fue designada New York City Landmark| _LACHAISE, Gaston. (París, Francia 1882 - 1935)| Escultor | Obra rea-
Housing Administration| En 1935, junto a Albert Mayer, fundó la firma dos 1978)| Artista, catedrático universitario, diseñador y prolífico escultor
En agosto de 1947, el New York Times informó de su trabajo junto a lizada: Cuatro paneles de piedra caliza de la fachada a Sixth Avenue
Mayer & Whittlesey. arquitectónico radicado en Pensilvania| Su primera exposición fue en la
Skidmore, Owings & Merrill para la construcción del Manhattan House del RCA Building West; dos paneles de piedra caliza de la entrada del
Knoll Showroom de New York 1951 Obra realizada (próxima al ámbito
_Wu, King-Lui. ()| Presente -desde New Haven, Connecticut; con 39 Building 1947-1951. Rockefeller Plaza International Building.
de estudio): Su primer encargo fue una pantalla para el General Motors
_Lawrie, Lee Oscar. (Rixdorf, Alemania 1877 - Easton, Maryland, Esta- York, Estados Unidos 1945)| Escultor, modelador y tallador de piedra| _JORDY, William H. (1917 - 1997)| Historiador de la arquitectura _Weisman, Winston. (New York City, New York, Estados Unidos 1909
dos Unidos 1963)| Escultor norteamericano| Obra realizada: Atlas (en Obra realizada: Panel de vidrio, entrada principal del International americana| Selección de obras publicadas: American Buildings and Their - 1973)| Historiador de arquitectura y profesor; realizó su tesis doctoral
colaboración con Rene Paul Chambellan) escultura de bronce del Fifth Building; bajorrelieve, entrada W48th St, One Rockefeller Plaza Building. Architects: Progressive and Academic Ideals at the Turn of the Twentieth sobre el Rockefeller Center en 1939; Jefe del Departamento de Historia
Avenue courtyard International Building; tres paneles de piedra caliza y Century 1972; American Buildings and Their Architects: The Impact of del Arte, Universidad Estatal de Pennsylvania 1958-1971, donde se es-
pantalla de vidrio para la entrada del RCA Building; paneles de piedra European Modernism in the Mid-twentieth Century 1972; “Symbolic pecializó en historia de arquitectura comercial| Obra publicada: Artículo
caliza para la parte superior de nueve de las entradas del conjunto del essence” and Other Writings on Modern Architecture and American “The way of the price mechanism:The Rockefeller Center” en Architectural
CRÍTICA, HISTORIA, TEORÍA
Rockefeller Center. Culture 2005| Autor del artículo “Seagram assessed” Architectural Review Review. Man Made America 1950; Artículo “The First Landscaped Skys-
_Banham, Peter Reyner. (Inglaterra, Reino Unido 1922 - Londres, Reino (Diciembre 1958): pág. 382, en el que Peter Smithson participó con el craper” en Journal of the Society of Architectural Historians 1959.
_LENTELLI, Leo. (Bolonia, Italia 1879 - Roma, Italia 1961)| Escultor | Rea- Unido 1988)| Escritor y crítico de arquitectura británico| Obra publicada: escrito “Footnote on the Seagram Building by Peter Smithson”.
lizó intervenciones en las fachadas de los edificios de Fifth Avenue el Theory and Design in the First Machine Age 1960; The New Brutalism:
Palazzo d’Italia y el International Building North, Rockefeller Center. _Krinsky, Carol H. (New York City, New York, Estados Unidos 1937)|
Ethic or Aesthetic? 1966, Los Angeles: The Architecture of Four Ecologies DISEÑO
Profesora de Historia del Arte en New York University| Obra publicada:
1971| Formó parte del grupo editor de la revista Architectural Review.
_MANSHIP, Paul. (St.Paul, Minnesota, Estados Unidos 1885 - 1966)| Rockefeller Center 1978; Synagogues of Europe: Architecture, History, _ALLEN, Davis B. (1916-1999)| Impulsor del diseño de interiores en Amé-
Escultor | Obra realizada: Prometheus, Youth y Maiden, esculturas de _Drexler, Arthur. (New York City, New York, Estados Unidos 1925 - Meaning 1985 (revisión 1996); Gordon Bunshaft of Skidmore, Owings rica tras la Segunda Guerra Mundial; con estudios en la Universidad de
bronce chapadas en oro de la plaza principal del Rockefeller Center. New York City, New York, Estados Unidos 1987)| Obra publicada: Libro & Merrill 1988; Contemporary Native American Architecture: Cultural Re- Brown, Kungliga Tekniska en Suecia, y la Universidad de Yale; trabajó
editado junto a Henry Russell Hitchcock Built in USA: Post-war Architecture generation and Creativity 1996. en la Unidad de Planificación Knoll y el estudio de arquitectura de Ha-
_MANZÙ, Giacomo. (Bérgamo, Italia 1908 - Roma, Italia 1991)|
1952; Introducción para el libro La Arquitectura de Skidmore, Owings & rrison y Abramowitz y fue por mucho tiempo director de interiores de la
Escultor | Obra realizada: Panel de bronce de la entrada principal del _Mumford, Lewis. (Flushing, New York, Estados Unidos 1895 - Ame-
Merrill, 1950-1973. firma de arquitectos Skidmore, Owings & Merrill (SOM)| Encargado del
Palazzo d’Italia del conjunto del Rockefeller Center. nia, New York, Estados Unidos 1990)| Sociólogo, historiador, filósofo,
_Hitchcock, Henry Russell. (Boston, Estados Unidos 1903 - New filólogo y urbanista| Se interesó por la ciudad, el planeamiento urbano, diseño interior del edificio Marine Midland Bank.
_McHale, John. (Maryhill, Glasgow, Reino Unido 1922 - Houston,
York City, New York, Estados Unidos 1987)| Historiador de arquitectura la crítica arquitectónica y los avances tecnológicos| Brindó atención a _BARTOS, Armand ()| arquitecto que diseña el mobiliario del pabellón de
Texas, Estados Unidos 1978)| Artista y sociólogo; Miembro fundador
y Profesor a tiempo completo en el Smith College y en la Universidad las teorías sobre las características concretas del emplazamiento para Venezuela en la Feria Mundial de New York en el año 1939.
del Institute of Contemporary Arts y del Independent Group, movimiento
de New York| Obra publicada: Libro Modern Architecture Romanticism garantizar el equilibrio del conjunto| Su primera producción literaria se
británico precursor del Pop Art, al que se sumarían los arquitectos Alison _Dreyfuss, Henry. (Brooklyn, New York, Estados Unidos 1904 - South
and Reintegration 1929; Proyecto con fotografías de Berenice Abbott focalizó en el análisis de la ciudad| Selección obra publicada: The Story
y Peter Smithson| Obra publicada: Portada de la revista Architectural Pasadena, California, Estados Unidos 1972)| Destacado diseñador in-
Hitchcock’s Urban Vernacular of the 1830’s, 1840’s and 1850’s: of Utopias 1922, Sticks and Stones 1924, The Culture of Cities 1928,
Review de Mayo de 1957. dustrial norteamericano| Comenzó diseñando vestuario y escenarios para
American Cities before Civil War Hitchcock 1934; Artículo “Autumn The City in History 1961| Tuvo presencia periódica en NYC a través de
_MEIÈRE, Mary Hildreth. (1892 - New York City, New York, Estados 1950: The way things are” en Architectural Review. Man Made la sección The Sky Line en la revista The New Yorker. algunos teatros de New York| Realizó la maqueta ‘La Ciudad del Ma-
Unidos 1961)| Experta muralista, también dedicada al mosaico, la cerá- America 1950; Libro editado junto a Arthur Drexler Built in USA: Post- ñana” para General Electric expuesta en la Feria de New York 1939,
war Architecture 1952; Libro con fotografías de Rollie McKenna Latin _Pevsner, Nikolaus. (Leipzig, Alemania 1902 - Londres, Reino Unido partícipe activo en el diseño de la muestra| Su método de trabajo estaba
mica, la escultura y la cartografía. Fue una de las más versátiles artistas
American Architecture since 1945, 1955; Introducción para el libro 1983)| Crítico y Teórico de arquitectura, desarrolló gran parte de su tra- centrado en la práctica y en la estrecha relación con los ingenieros, esto
que participó en el Rockefeller Center| Obra realizada: Tres placas metá-
Architektur Von Skidmore, Owings & Merrill, 1950-1962. yectoria profesional en Inglaterra| Formó parte del equipo de editores de aseguró su éxito en sus estudios de diseño| Elaboró una profunda investi-
licas esmaltadas de la fachada 50th Street del Radio City Music Hall del
Architectural Review y King Penguin Books 1940 | Obra publicada: En gación sobre antropometría: Designing for people 1955 y The Meassure
conjunto del Rockefeller Center.
_Huxtable, Ada Louise. (New York City, New York, Estados Unidos colaboración con Penguin Books publicó The Buildings of England, colec- of Man 1960| Diseñó la puerta de la cámara de valores exhibida en la
_Noguchi, Isamu. (Los Ángeles, Estados Unidos 1904 - New York 1921 - New York City, New York, Estados Unidos 2013)| Representan- ción de 46 volúmenes que representa su mayor legado a la Historia de la planta baja del Manufacturers Trust Company, proyecto a cargo de Gor-
City, New York, Estados Unidos 1988)| Escultor y diseñador japonés- te de la crítica arquitectónica estadounidense| Trabajo por muchos años Arquitectura Inglesa| Architectural Review. Man Made America. don Bunshaft desde SOM New York.
americano| Obra realizada (próxima al ámbito de estudio): News, Mural para el New York Times| Galardonada con los premios Pulitzer y Mac
Arthur| Autora de los libros: Four walking tours of Modern Architecture in _Richards, James Maude. (Gran Bretaña, Reino Unido 1907- Fulham, _KELLY, Richard. (1910-1977)| Diseñador de iluminación estadouniden-
en relieve de acero inoxidable de la entrada principal del Associated
New York City 1961; The Tall Building Artistically Reconsidered 1982. London, Reino Unido 1992)| Escritor de arquitectura; trabajó como se, considerado pionero del diseño de iluminación arquitectónica. Ofrece
Press Building del conjunto del Rockefeller Center; Sunken Garden, jardín
arquitecto en Londres, Canadá, Estados Unidos y Dublín; finalmente dejó consultoría especializada sobre el tema en New York en 1935, antes de
de agua con piedras japonesas que aloja la plaza del Chase Manhattan
_Jacobs, Jane. (Scranton, Pensilvania, Estados Unidos 1916 - Toronto, el ejercicio de la profesión para dedicarse a la crítica y el periodismo; matricularse en la Escuela de Arquitectura de Yale, donde se graduaría
Bank 1961-1964; Red Cube, escultura en acero pintado situada frente al
Canadá 2006)| Divulgadora científica, teórica del urbanismo y activis- Director asistente en The Architectural Journal y director de Architectural en 1944| Entre los trabajos que realizó está la colaboración para los
edificio Marine Midland Bank en el Distrito Financiero 1968.
ta sociopolítica| Editora asociada de la revista Architectural Forum entre Review desde 1937| Obra publicada: Libro Introduction to Modern arquitectos Philip Johnson y Mies van der Rohe en los proyectos Glass
_Picasso, Pablo. (Málaga, España 1881 - Mougins, Francia 1973)| 1952-1962, hecho que consolidó su implicación en temas urbanos a Architecture 1940; Editor de publicaciones de The Architectural Press House y el Seagram Building.
Pintor y escultor, creador, junto a Georges Braque, del cubismo| Abordó pesar de no tener una preparación académica en este sentido| Obra 1946; Libro The Functional Tradition 1958; Escribió para The Architectural
el dibujo, el grabado, la ilustración de libros, la escultura, la cerámica, publicada: The Death and Life of Great American Cities 1961, trabajo Journal, Royal Institute of British Architects, Architectural d´aujourd´hui, _Le Marie, Eleonor. (Berkeley, California, Estados Unidos 1897 - New
el diseño de escenografía y de vestuario para el teatro| Obra realizada de dura crítica a las prácticas de renovación urbana de los años 1950 The American Institute of Architects, Cuadernos de Arquitectura, Town York City, New York, Estados Unidos 1970)| Interiorista especializada en
(próxima al ámbito de estudio): Escultura del Civic Center Chicago. en Estados Unidos, cuyos planificadores asumian modelos esquemáticos and Country Planning, Architect and Builder, Royal Architectural Institute el diseño interior de hoteles y de espacios de venta al por menor| Entre
ideales que según ella condujeron a la destrucción del espacio público. of Canada, Architectural Association Journal, Domus, Country Life| sus clientes en New York estuvieron los grandes almacenes de Macy’s, el
_PICCIRILLI, Attilio. (Massa Carrara, Italia 1868 - New York City, New New Yorker Hotel y el New York Savings Bank| Formó parte del equipo
Architectural Review. Man Made America.
de Gordon Bunshaft como consultora externa de Skidmore, Owings & York,1937| Finalizó el contrato con el Federal Arts Project, 1939| Chan- ja para el periódico The New York Times, visita numerosas capitales de regularidad en artículos del New York Times y en las revistas American
Merrill (SOM)| Obra realizada: Responsable del proyecto de los interio- ging New York, acompañado de un texto de McCausland, fue publicado Europa, rincones de Estados Unidos y también el Polo Norte| Participa en Architect and Architecture, Architectural Record, House and Garden,
res del banco Manufacturers Trust Company 1953-1954. por E.P. Dutton en New York. Sobre unas cien imágenes del mismo pro- la exposición The Family of Man| Autor de fotografías de Park Avenue, Town and Country| Contó con el patrocinio y encargos del Museo de
yecto se publicaron en las guías de la Feria Mundial de New York 1939. del downtown de Manhattan y de marquesinas iluminadas 1964. la Ciudad de New York| Su colección de fotos en Library of Congress
_LOEWY, Raymond. (París, Francia 1893 - Monte Carlo, Mónaco
1986)| Diseñador Industrial, considerado el padre del diseño industrial incluye el registro gráfico del Girl Scouts Building de SOM.
_ALBOK, John. (1896-1982)| Premiado fotógrafo aficionado| Emigró de _FEININGER, Andreas. (París, Francia 1906 - New York, Estados Unidos
moderno, desarrolló la mayor parte de su carrera en los Estados Unidos| su Hungría natal y abrió una sastrería en Madison Avenue, lugar que tam- 1999)| Fotógrafo abstracto de la Bauhaus, fotoperiodista y escritor de _GYÖRGY, Lörinczy. (Budapest, Hungría 1935 - New York, New York,
Fundó su propia firma de diseño 1929| Fundó la empresa Raymond bién dispuso para sus trabajos de fotografía 1921| Primera exposición técnica fotográfica| Hermano del fotógrafo T. Lux Feininger| Residió Estados Unidos 1981)| Escritor, cineasta y fotógrafo| Autor de imágenes
Loewy Associates 1945| Elaboró diseños publicitarios con Charles individual en el Museum of the City of New York 1938. La colección del cincuenta años en Alemania| Se desplazó a New York 1939| Trabajó de Park Avenue y del downtown de Manhattan con el Chase Manhattan
Luckman, promotor de la Lever House| Trabajos: Air Force One livery; museo consta de imágenes de la vida cotidiana de su vecindad inmedia- para Black Start Agency y formó parte de los fotógrafos de la revista Life Bank 1971.
Coca-Cola fountain dispenser; Concorde interiors; Gestetner duplicating ta entre 1920-1960| Fotografía de Wall Street y Lower Manhattan desde 1942-1962| Selección obra publicada: New York. Chicago: Ziff-Davis
machine; Greyhound Scenicruiser bus and logo; JFK postage stamp; Lucky _Harbutt, Charles. (Camden, Nueva Jersey, Estados Unidos 1935 -
el Chrysler Building 1933. 1945; Feininger on Photography. Chicago: Ziff-Davis 1949, New York:
Strike package; NASA interiors for Skylab and Apollo programs; Rosenthal 2015)| Realiza trabajos para la Agencia Magnun.
Crown 1953; The Face of New York: The City as It Was and as It Is.
China 2000 Series; Sears Coldspot refrigerators; Streamlined locomotives _Blaser, Werner. (Basilea, Suiza 1924)| Arquitecto, diseñador y perio-
New York: Crown 1954; Changing America: The Land as It Was and _HIRSCH, David. ()| Autor de fotos de la librería-museo del Vivian
for the Pennsylvania Railroad; Studebaker Commander and Avanti; Logos dista| Se dedicó al estudio intensivo de Alvar Aalto, Mies van der Rohe y
How Man Has Changed It. New York: Crown 1955; New York. New Beaumont Theater Lincoln Center for the Performing Arts, NYC, 1965.
for: Exxon, Shell, BP, International Harvester, TWA, Nabisco, Quaker, la arquitectura clásica asiática| Estableció su propia oficina desde donde
York: Crown 1964, New York: Viking 1964; London: Thames & Hudson
New Man, LU and the U.S. Postal Service| Obra publicada: The desarrolló sus proyectos 1957-2006. A partir de 2007 trabaja en su _Hoyt, Wolfgang. ()| Presente en el SOMPhotoLog, registro de fotogra-
1964; New York in the Forties. New York: Dover Publications 1978; A.F.
Locomotive: Its Aesthetics 1937; Never Leave Well Enough Alone 1951; firma Blaser Architekten AG en Basilea; allí cultiva su “archivo vivo”, una fías Union Carbide Corporation| Colaborador en Esto Photographics.
Photographer. New York 1986| Imágenes de New York años cuarenta.
Industrial Design 1979| Diseño interior de la Lever House. colección completa de sus fotos de arquitectura| Realizó numerosas ex-
_Johns, Elwood P. (1916)| The New York Times| Autor de fotos del
posiciones de fotografía 1950-2006| Entre su más de centenar de libros _FRANK, Robert. (Zúrich, Suiza 1924 - )| Fotógrafo suizo, director de
_Strengell, Marianne. (Helsinki, Finlandia 1909 - Wellfleet, Massa- Chase Manhattan Bank, 1961.
publicados está: Mies van der Rohe. El arte de la estructura 1963. cine y de fotografía| Iniciador del neodocumentalismo fotográfico| Con la
chusetts, Estados Unidos 1998)| Diseñadora textil, profesora y jefe de
ayuda del fotógrafo Walker Evans, recibió un permiso especial de la Fun- _JORGENSEN, Victor. ()| En trabajo para la ‘Bussiness Week Magazine’,
departamento en Cranbrook Academy of Art| Hija del arquitecto Gustaf _Binks, Ronald. (Oak Park, Illinois, Estados Unidos)| Profesor en el De-
dación John Simon Guggenheim en 1955 para viajar por Estados Unidos realizó fotografía de Gordon Bunshaft en el interior del Manufacturers
Strengell y la interiorista Anna Wegelius. Se graduó en la Escuela Central partamento de Arte y de Historia del Arte de la Universidad de Texas.
y fotografiar la sociedad en todos los estratos, 83 imágenes fueron selec- Trust Building con el mural de Harry Bertoia.
de Diseño Industrial, Helsinki1929. Amiga de Harry Bertoia, Ben Bald-
_BOLTIN, Lee. ()| Autor de fotos interiores del Chase Manhattan Bank. cionadas por él para ser publicadas en The Americans, uno de los foto
win, Ray y Charles Eames, Florence Knoll y Eszter Haraszty| Posibilitó _KERTÉSZ, André. (Budapest, Hungría, 1894 - New York, Estados Uni-
libros de gran influencia| Obra publicada: The Americans 1958, Lines dos 1985)| Fotógrafo de composiciones asimétricas, distorsiones, refle-
que los patrones de tejidos a mano fueran empleados en la producción _Cserna, George. (Budapest, Hungría 1919- 2003)| Fotógrafo de ar-
quitectura radicado en New York| Su trabajo apareció en las revistas:
of My Hand 1972| Autor de imágenes honestas, de escenas ineditas en jos, puntos de vista inusuales; trabajó retratos, interiores parisinos, estilos
mecanizada, pionera en el uso de fibras sintéticas| Diseñó las cortinas y
película sobre el Estados Unidos del período de post-guerra. de vida, escenas urbanas, desnudos| Inició su labor fotográfica 1912|
la tapicería de la oficina presidencial del Owens Corning Fiberglas Co. Progressive Architecture, Architectural Forum, Art in America, Fortune| Fo-
tografió la obra de Ulrich Franzen; Haines, Lundberg & Waehler; Victor _Georges, Alexandre. ()| Parte del equipo de trabajo del Museo de Se desplazó a París 1925| Primera exposición en la Galerie Au Sacre du
Lundy; IM Pei| Realizó el registro de numerosas inauguraciones y exposi- Arte Moderno de New York (MoMA) donde conoció a Picasso, Matisse, Printemps 1927| Comienza a trabajar para Fortune 1944| Contrato con
FOTOGRAFÍA ciones en el Museo de Arte Moderno de New York 1960-1975| Realizó Chagall| En 1976, año del bicentenario de los Estados Unidos, fue House & Garden 1946| Trabajó como fotógrafo independiente 1963|
reportajes sobre prominentes edificios de New York en los años sesenta, comisionado por la Academia Nacional para documentar la arquitectura Selección obra publicada: A.K.: Photographer. New York 1964 (catá-
_Abbott, Berenice. (Springfield, Ohio, Estados Unidos 1898 - Monson, logo MoMA); A.K.: Of New York. New York 1976; A.K.: Of Paris an
entre ellos, la Lever House; fotografió a Harry Bertoia y parte de su obra; relevante de este país durante los últimos doscientos años| Recibió
Maine, Estados Unidos 1991)| Fotógrafa| Participó en dos proyectos con New York. New York 1985 (catálogo del Art Institute of Chicago)| Autor
sus trabajos sobre el Union Carbide Corporation están presentes en el la medalla de oro del Instituto Americano de Arquitectos (AIA) por sus
Henry Russell Hitchcock: fotografía edificios anteriores a la Guerra Civil de fotos del downtown de Manhattan datadas del año 1976.
SOMPhotoLog del registro visual de este edificio por la firma SOM. trabajos en fotografía arquitectónica| Realiza reportaje fotográfico sobre
en las ciudades -Boston, New York, Baltimore, Charleston, Philadelphia-
el apartamento de Gordon Bunshaft en el edificio Manhattan House, _Kidder Smith, George Everard. (Birmingham, Alabama, Estados Uni-
de la Costa Este y los edificios del arquitecto Henry Hobson Richard- _Dunlap, David W. ()| Metro reportero y escritor de la columna Building
New York City| Trabaja para ‘The Chase Manhattan Bank Photographic dos 1913 - Manhattan, New York, Estados Unidos 1997)| Fotógrafo,
son, 1933-1934| Impartió clases en la New School for Social Research Blocks| Ha trabajado para el New York Times durante 40 años| Fotos del
Studio’, en 1961 toma fotografías exteriores e interiores del banco. Arquitecto| Obra publicada: Brazil Builds 1943; Italy Builds 1955; The
en New York, 1934-1958| Realizó su primera exposición individual en Chase Manhattan Bank.
New York en el Museo de la Ciudad de New York 1934. El mismo _GILLON, Edmund V. Jr. ()| Autor de fotos del Downtown 1974 y Park New Architecture of Europe 1961; A Pictorial History of Architecture in
_EVANS, Walker. (San Luis, Misuri, Estados Unidos 1903 - New Haven,
año, conoció a Elizabeth McCausland, crítica de arte, quien apoyaría Avenue 1975 en New York Then and Now junto a Edward B Watson. America 1976; Architecture of the United States 1981; New England
Connecticut, Estados Unidos)| Fotógrafo estadounidense| Estudió en
su trabajo| Realizó fotografías acompañada por McCausland en el Sur Houses of Worship 1989; Looking at Architecture 1991| Autor de fotos
Williams College entre 1922-1923 y en la Sorbona en 1926, se inició _Gottscho, Samuel Herman. (Brooklyn, New York, Estados Unidos
Rural y Medio Oeste de Estados Unidos, Verano 1935| El Gobierno Fe- del Chicago Civic Center, de la Lever House, del Manufacturers Trust
en la fotografía en 1930. Obtuvo una beca de la Fundación John Simon 1875 - Queens, New York, Estados Unidos 1971)| Fotógrafo,
deral aprobó el proyecto Changing New York, como parte del Federal Company, del Chase Manhattan Bank y del Marine Midland Bank.
Guggenheim en 1940| Obra publicada: American Photographs 1938. especializado en botánica y paisaje urbano| Se convirtió en fotógrafo
Arts Project, en el que participó desde Septiembre 1935| Expuso su tra- _KLEIN, William. (New York City, New York, Estados Unidos 1928)|
comercial profesional a los cincuenta años. Su yerno William Schleisner
bajo sobre Changing New York en el Museo de la Ciudad de Nueva _Falk, Sam. (1901 - Sunrise, Florida, Estados Unidos 1991)| Inició su
se incorporó a su negocio en 1935| Sus imágenes aparecieron con Pintor, artista gráfico, fotógrafo y director de cine| Como profesional de
carrera como fotógrafo tras su paso por New York Sunday World| Traba-
la cámara, fue una de las personalidades más influyentes entre los años namarca y Alemania lo asocian con los grupos constructivistas en Berlín y nocido fotógrafo de arquitectura| Realiza reportaje fotográfico sobre el arquitectos notables como Frank Lloyd Wright, Marcel Breuer, Mies van
1950-1960| Se considera uno de los precursores de la fotografía de ca- el grupo holandés De Stijl| Emigra a América en 1923, fue corresponsal edificio Marine Midland Bank, New York City. c. 1968. der Rohe y fue habitual colaborador de Gordon Bunshaft para Skidmore,
lle| Estudió sociología| Se dio a conocer tanto como fotógrafo de moda fundamental para destacados arquitectos europeos y sus homólogos en Owings & Merrill (SOM)| Fue el primer galardonado con la medalla de
_Rothstein, Arthur. (New York City, New York, Estados Unidos 1915
para Vogue 1955-1965; como por sus ensayos fotográficos de varias los Estados Unidos. Mantiene vínculo con la vanguardia europea: László oro a la fotografía concedida por el American Institute of Architects 1961|
- New Rochelle, New York, Estados Unidos 1985)| Fotoperiodista,
ciudades notables| En una de sus exposiciones de arte cinético conoció Moholy-Nagy, Walter Gropius, Theo Van Doesburg, Buckminster Fuller, Funda Esto Photographics 1966| El Pratt Institute le otorgó el Doctorado
editor y profesor| Obra publicada: America in Photographs 1930-1980;
a Alexandre Liberman| Obra publicada: New York 1956; Rome 1958; Hannes Meyer, JJP Oud, El Lissitzky, y Richard Neutra| Colabora desde Honoris Causa 1998| Selección obra publicada: Modern Architecture:
American West in the Thirties:122 Photographs; The Depression Years
Rome:The City and its People 1959; Vogue (Fashion models in the street Detroit con fotografías para el libro de imágenes Amerika de Erich Men- Photographs by Ezra Stoller por Harry N. Abrams 1990; Serie Building
as Photographed; Look at Us, Let’s See, Here We Are, Look Hard...;
of New York, Rome and Paris) 1963; Moscou 1964; Tokyo 1964| Foto- delsohn, en la edición del año 1992. Blocks por Princeton Architectural Press 1999-2000| Su reportaje sobre el
Photojournalism; Photojournalism: Pictures for Magazine and Newspapers;
grafió escenas entre los edificios del New York de post-guerra. Union Carbide Corporation resulta el cuerpo principal del SOMPhotoLog
_Locker, Erich. ()| Trabaja para ‘The Chase Manhattan Bank Photogra- Arthur Rothstein: Words and Pictures; Documentary Photography 1986.
del registro visual de este edificio por la firma SOM.
_LANG, Fritz (Viena, Austria 1890 - Los Angeles, Estados Unidos 1976)| phic Studio’, realiza amplio reportaje fotográfico del conjunto del banco.
_ROTKIN, Charles E. (1916-2004)| Comenzó su carrera en 1940 como
Director de cine austriaco| Estilo visual austero. Desarrolló su carrera ar- _VALASTRO, Salvatore C. (New York, Estados Unidos 1922 - New York,
_McRAE, Wendell Scott. (Metropolis, Illinois, Estados Unidos 1896 - fotógrafo independiente en New York. Más tarde se unió al ejército y fue
tística en Alemania y en Estados Unidos. Cine mudo en Alemania. Profe- Estados Unidos 2009)| Dibujante principal en SOM entre el período
1980)| Fotografió la construcción del Rockefeller Center entre los años enviado a la redistribución de comandos de Fuerzas Aéreas en Atlantic
sional del cine negro en Hollywood| Obra destacada: Metropolis 1927| 1952 y 1954, arquitecto y conocido fotógrafo| Imágenes de su autoría
1934-1937| Realizó fotografía de la Rockefeller Plaza en1930. City, donde tomó retratos del personal. Sus imágenes fueron utilizadas
Colabora con fotografía en Amerika de Erich Mendelsohn, edición 1992 se publicaron en las revistas Architectural Forum, Werk y SOM News.
en publicaciones de servicio armado| Fue trasladado a Puerto Rico, allí
_McGrath, Norman R.C. ()|Autor de fotos del Union Carbide Building.
_Langley, J. Alex. ()| Fotografías de su autoría están presentes en el permaneció hasta el fin de la guerra. En 1946, fue nombrado jefe de _WEEGEE. (Zloczew, Polonia 1899 - New York, Estados Unidos 1968)|
SOMPhotoLog del registro visual del Union Carbide Corporation por la _MICHALS, Duane. ()|Realiza reportaje fotográfico sobre el apartamento fotografía de la Oficina de Información del Gobierno de Puerto Rico. Reportero gráfico que alcanzó la condición de celebridad por sus fotos
firma SOM. Realizó reportaje fotográfico del Manhattan House Building. de Gordon Bunshaft en el Manhattan House, New York City. c.1968. Su esposa fue nombrada editora de fotos en la misma agencia; eso sobre los acontecimientos diarios de noticias en New York, ciudad a la
facilitó la publicación de su primer libro, un documental de 150 páginas que emigró en 1909| Contribuyó para varios periódicos y revistas: P.M.,
_LAREDO, Victor. (Pergomon, Turquía 1910 - New York City, New _Molitor, Joseph W. (1907-1996)| Arquitecto y fotógrafo de arquitec-
tura| Documentó el trabajo de numerosos arquitectos americanos, regio-
patrocinado por la Universidad de Puerto Rico| Fue presidente de ASMP Vogue, Holiday, Life, Look y Fortune| Su primer libro Naked City fue pu-
York, Estados Unidos 2003)| Inició estudios en la National Academy of
entre 1955-1957| Durante la década de 1950, trabajó para las revistas blicado en 1945| También fotografió la vida cotidiana de los habitantes
Art and Design en New York City 1929| Un grupo de sus fotografías nales y nacionales, durante cincuenta años| Formado como arquitecto,
ejerció durante doce años su profesión, antes de trabajar brevemente en
Life y Fortune| Dos de sus fotos fueron seleccionados para la exposición de New York; su trabajo espontáneo e ingenioso, lo llevó más allá de la
fueron aceptadas para ampliar la colección del MoMA 1948| Fotógrafo
‘The Family of Man’ en el Museo de Arte Moderno de New York| Fundó fotografía de prensa| Foto de Park Avenue desde 55th Street, c.1950.
comercial entre 1940-1950| Fue contratado por Reinhold Publischer of publicidad y luego dedicarse por completo a la fotografía de arquitectura
la agencia de fotografía para la industria llamada ‘Photography For
New York para producir las fotos de un proyecto de libro| Selección para finales de 1940| Estableció su firma propia ‘Molitor photography _Wurts Brothers. (1894-1979)| Norman Wurts y Lionel Wurts fun-
Industry’ (PFI)| En la década de 1970, comenzó su carrera como profesor
obra publicada: New York People and Places 1965; New York City. A architectural and industrial’ en el Condado de Westchester, New York| daron Wurts Brothers Company de fotógrafos de arquitectura| El hijo de
de ‘book-making’ y ética en la New School University de New York| Vista
Photographic Portrait 1973| Autor de foto de Park Avenue 1973. Realizó trabajos para Architectural Record, The New York Times, House Lionel, Richard, se unió a la empresa en 1920 y la dirigió hasta su cierre,
aérea del downtown de Manhattan 1950.
& Home| Ganó el primer premio para fotografía en blanco y negro del en 1979| Norman ejerció como fotógrafo, Lionel se encargó de gestio-
_Lavine, Arthur. (Trenton, New Jersey, Estados Unidos 1922)| Fotógrafo
American Institute of Architects 1960| La colección de sus trabajos fue _Shulman, Julius. (Brooklyn, New York, Estados Unidos 1910 - Los nar el negocio| La inauguración de la empresa coincidió con el boom de
de enfoque periodístico| Publicó sus trabajos en Colliers, Esquire, The
comprada por Avery Architectural & Fine Arts Library en 1996| Obra pu- Ángeles, California, Estados Unidos 2009)| Fotógrafo de arquitectura. la construcción en New York, con la creciente preponderancia de la ciu-
New York Times Magazine, Glamour, Newsweek, Fortune, Look, Life,
blicada: Architectural Photography 1976| Sus fotos sobre el Union Carbi- Colaboró con Richard Neutra 1936-1970| Trabajó para Willem dad a nivel mundial y con la aparición de rascacielos| La empresa dejó
Redbook| Perteneció veintidós años al departamento de fotos del Chase
de Corporation forman parte del SOMPhotoLog del registro visual de este de Kooning, Frank Lloyd Wright, Charles Eames, Raphael S. Soriano, un legado de más de cien mil impresiones y negativos.
Manhattan Bank, produciendo imágenes para publicaciones internas, in-
edificio por la firma SOM. John Lauther, Eero Saarinen| Clientes editoriales: Arts & Architecture,
formes anuales, comunicados de prensa y exposiciones; creó un registro _Zimbel, George. (Woburn, Massachusetts, Estados Unidos 1929)| Co-
Architectural Forum| Libros: J. Shulman: Architecture and its photography
histórico único de los ordenadores y equipos de procesamiento de datos _MORAN, Michael. ()| Graduado en Artes en Escultura en la Universidad laborador de las revistas Columbia Alumini Magazine, Life Magazine y
1999, J. Shulman Modernism Rediscovered 2007| Autor de la foto del
en uso durante ese tiempo. de California, Santa Barbara 1972| Realizó el máster de arquitectura en Daily News, pronto se interesó por la fotografía documental.
midtown desde la oficina de Philip Johnson en el Seagram Building 1963.
la Escuela de Arquitectura y Planeamiento Urbano de la Universidad de
_LIBERMAN, Alexander Simeonovitch. (Kiev, Ucrania, 1912 - Warren,
California, Los Angeles 1983| Estudió fotografía de arquitectura por su _SALTSBERG, Jerry & associates. ()|Realiza reportaje fotográfico sobre el
Connecticut, Estados Unidos, 1999)| Editor, pintor, fotógrafo desde
cuenta, a la par de su trabajo en el estudio de Frank Gehry 1983-84| Se apartamento de Gordon Bunshaft en el edificio Manhattan House, NYC. ILUSTRACIÓN
1949, escultor desde 1958, de nacionalidad ruso-estadounidense| Con
desplazó a New York donde com enzó su práctica fotográfica| Trabajó
su trabajo aportó importantes cambios a la cultura visual| Director de arte _Stoller, Ezra. (Chicago, Estados Unidos 1915 - Williamstown, Esta- _Dunn, Alan. (1900-1974)| Dibujante conocido por su trabajo en The
como fotógrafo para la exposición y el catálogo del MoMA “Roberto
editorial de Condé Nast Publication 1962-1994| Obra publicada: The dos Unidos 2004)| Arquitecto y fotógrafo de arquitectura| Estudió arqui- New Yorker| Dunn estudió en Columbia University, la National Academy
Burle Marx: The Unnatural Art of the Garden” 1991| Colaborador de la
Art and the Technique of Color Photography NY 1951; The Artist In His tectura en la Universidad de New York, tras graduarse, en 1938, se of Design y la American Academy en Roma| Tenía conocimientos de ar-
revista a+u| Autor de las fotos de a+u edición especial sobre New York.
Studio 1960; The World in Vogue NY 1963. dedicó profesionalmente a la fotografía, especializándose en arquitectura quitectura, presentó trabajos en Architectural Record| Obras publicadas
_Rivelli, William. ()| Fotografías de su autoría están presentes en el SOM- y piezas industriales| Trabajó para el fotógrafo Paul Strand en Office for entre 1950-1960: Who’s paying for this cab? A book of cartoons from
_LÖNBERG - HOLM, Knud (Dinamarca, 1895 - 1972)| Arquitecto, fotó-
PhotoLog del registro visual del Union Carbide Corporation, SOM. Emergency Managament 1940-1941| Realizó trabajos para Army Signal the New Yorker. New York: Simon and Schuster 1945; The last lath.
grafo, escritor, diseñador, investigador, profesor| Primeros trabajos en Di-
Corps Photo Center en New York City 1942| Documentó la obra de New York 1947; East of Fifth; the story of an apartment house. New
_Robinson, Cervin. ()| Comienza a fotografiar en 1957| Actual reco-
York: Simon and Schuster 1948; Should it gurgle? A cartoon portfolio, Diseñó los jardines de las azoteas del ‘Palazzo d’Italia and International
1946–1956. New York: Simon and Schuster 1956; Hodgins, Eric. Building North’ en el año 1936.
Enough time? The pattern of executive life. Con dibujos de Alan Dunn.
_CLARKE & RAPUANO. Firma norteamericana de arquitectura paisajista
Doubleday 1959; Is there intelligent life on earth? A report to the Con-
con sede en New York City, activa desde 1935 hasta 1950. Fundada
gress of Mars. New York: Simon and Schuster 1960.
por Gilmore David Clarke (1892-1982) ingeniero civil y arquitecto pai-
_Steinberg, Saul. (Râmnicu Sarat, Rumania 1914 - New York City, sajista (diseñador de numerosos parques y espacios públicos en la ciu-
New York, Estados Unidos 1999)| Caricaturista e ilustrador| Culminó es- dad de New York) y Michael Rapuano (1904-1975) | Encargados del
tudios de Arquitectura en Milán| Trabajó para The New Yorker por más paisajismo de la ferias realizadas en New York en 1939 y 1964| Fueron
de cincuenta años| Formó parte de la exposición Fourteen Americans en los arquitectos paisajistas del Manufacturers Trust Company.
The Museum of Modern Art of New York| Presentó una retrospectiva de
su trabajo en el Whitney Museum of American Art 1978| Portada del
número especial de Diciembre de la revista Architectural Review, 1950. URBANISMO
01
_Gehl, Jan. (Copenhague, Dinamarca 1936)| Arquitecto y catedrático
de Diseño Urbano en la Escuela de Arquitectura de la Real Academia
MODELISMO
danesa de Bellas Artes| Autor de: Life Between Buildings: Using Public
_CONRAD, Theodore. (1910- Jersey City1994)| Fabricante de modelos Space 1987; Nuevos espacios urbanos 2002.
arquitectónicos y preservacionista de arquitectura. En 1931, cuando era
_SITTE, Camillo.(Viena, Austria 1843 - 1903)| Arquitecto conocido por
un estudiante en el Pratt Institute de Brooklyn en New York, comenzó a
sus aportaciones teóricas al urbanismo| Fue director de la Escuela de Arte
hacer maquetas. Fue pionero en el uso del plexiglás y el metal en los
industrial de Viena| Participó en proyectos urbanísticos como la amplia-
modelos a escala; en lugar de los materiales tradicionales, madera y
ción de Lubin y de Marienberg| Publicó el libro: Der Städtebau nach sei-
cartón| Realizó numerosos modelos para SOM, entre ellos: Lever House,
nen künstlerischen Grundsätzen, 1889; Versión española: Construcción
Manufacturers Trust Company, Chase Manhattan Bank.
de ciudades según principios artísticos, 1926.
_White, William Hollingsworth. (West Chester, Pennsylvania, Estados

PAISAJISMO Unidos 1917 - New York City, New York, Estados Unidos 1999)| Ur-
banista, sociólogo, escritor| Mentor de Project for Public Spaces por su
_DIMAN, Joanna. ()| Arquitecta paisajista| Redefinió el carácter de los
investigación sobre la conducta humana en el medio urbano; parte de
espacios ajardinados que diseñó. Su labor se encaminó hacia la inte-
la New York City Planning Commission en 1969, allí su inquietud por el
gración del paisaje y la arquitectura en los proyectos de edificios de
funcionamiento real de los espacios de la ciudad, le llevó a desarrollar
post-guerra en los que trabajó| Participó con Skidmore, Owings & Merrill
un estudio pionero sobre la conducta de peatones y la dinámica de la
en obras de envergadura como el Manhattan House Building en 1951 y
ciudad| Obras publicadas: The Social Life of Small Urban Spaces 1980;
el Connecticut General Insurance Company en 1956.
City: Rediscovering the Center 1988.
_HANCOCK, Ralph. (Cardiff, Gales 1893 - Londres, Inglaterra, 1950)|
_Wright, Henry. (Lawrence, Kansas, Estados Unidos 1878 - 1936)|
Paisajista| Miembro de la Royal Horticultural Society| Diseño de los ‘Jar-
Urbanizador; site planner, figura entendida como la encargada de la
dines de las Naciones’ en los que emuló los estilos culturales de jardines
“proyectación del emplazamiento”| Obra realizada: Brentmoor Park,
de Holanda, Francia, Italia e Inglaterra para las terrazas elevadas que
Brentmoor y Forest Ridge; Hi-Pointe DeMun; Sunnyside Gardens; Radburn;
se proyectaron y contruyeron en el Rockefeller Center entre 1933-1935.
Chatham Village; Buckingham| Obras publicadas: The economic side
_Tunnard, Christopher. (Canadá 1910 - Victoria, British Columbia, of city planning 1915; Allotment and community planning 1920; Site
Canadá 1979)| Arquitecto paisajista, diseñador de jardines, urbanista| planning in practice 1923; Lo! the poor one-family house 1926; Cottage
Obra publicada: Gardens in the Modern Landscape 1938; The City of and tenement in the USA 1926; Primer of Housing 1927; The modern
Man 1953; American Skyline 1955; Man-Made America: Chaos or apartment house, monográfico de Architectural Record, Marzo 1929; A
Control? 1963; The Modern American City 1968. Housing Program for the United States 1935; Rehousing Urban America,
New York, Columbia University Press 1935, síntesis de las ideas sobre
_VAN DEN HOEK, A.M.| Jefe Horticultor del Rockefeller Center 1936|
planeamiento y vivienda que desarrolló durante su vida.
Créditos de las ilustraciones
Créditos de las ilustraciones 434
Imagen tras agradecimientos y previa al resumen: 10_Andrea Parga, aproximación a la plaza del Chase Manhattan Bank Fuente: Architectural Forum, marzo 1957, págs. 105-113. 09_Andrea Parga, Manufacturers Trust Company desde Fifth Avenue,
‘Preliminary studies for the finished building included renderings, en el axis de Cedar Street, New York NY, junio 2016. 06_Portada de revista, dibujo de Saul Steinberg. New York NY, abril 2016.
detail models of four fenestration types, a block model of the site and 11_Una de las tres vistas que acompañaron al grupo de planos, de Fuente: The New Yorker, abril 1960. 10_© Ezra Stoller/Esto, Pepsi Cola Company, New York NY.
surrounding territory, charts showing transportation, and models of planta y alzados, del proyecto del Pabellón de Venezuela. Fuente: 07_Seagram Building. Mies van der Rohe por Lucius Burckhardt y Werner Fuente: Skidmore, Owings & Merrill : SOM Dal 1936, por Nicholas
alternate schemes for use of the site’ Museum of the City of New York. Blaser. Fuente: Werk, 1964. Adams, 2006. © Ezra Stoller/Esto.
SOM New York. Chase Manhatttan Bank, New York NY, 1956. 12,15_Wurts Bros, 1939. Fuente: Museum of the City of New York. 08_Andrea Parga, Seagram Building , New York NY, abril 2016.
Fuente: “The Chase Manhatttan Bank”. New York: Revista SOM News, 13,14,18,19_Norman Taylor. Fuente: 1939 At the New York Worlds 09_Andrea Parga, detalle de la obra de Harry Bertoia para el
Número 17 (abril 15, 1956). Fair. (Folleto de la muestra en la feria editado por Antonio Ruiz) Manufacturers Trust Company, New York NY, abril 2012. 04_ Block [parte]
16_Venezuelan Pavilion, New York World’s Fair. Queens, New York, 10_© Ezra Stoller/Esto, Manufacturers Trust Company, New York NY. Midtown Manhattan
1939. Fuente: Drawings and Archives, Avery Architectural & Fine Arts Fuente: Architectural Forum, diciembre 1954, © Ezra Stoller/Esto.
01_ La Gran Manzana: lots, blocks, streets and avenues
Library, Columbia University, New York City.
01_‘The New York World’s Fair opened at a brittle moment in world 11_Portada de fotolibro, fotografía de Sam Falk. Matriz gráfica, cuadro comparativo de seis proyectos por grupo:
17_Fuente: The New York World’s fair 1939/1940 in 155 Photographs Fuente: New York: True North, 1964.
history. This is the way the Sphere and Ttylon appeared from the 35th 01_16 E56TH STREET NYC (OCF)_© Ezra Stoller: Pictorial Services.
by Richard Wurts and other, 1977.
floor of the RCA Building in uneasy 1939’ Owens Corning Fiberglas, New York NY, 1948. Fuente: The
20_‘The Lower Plaza becomes an almost irresistible attraction for skaters
Wendell Scott MacRae. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: 03_ Dos Corner lot de 100’x125’ Architectural FORUM Magazine of Building. Junio 1948.
and spectators alike during the winter months when it is transformes into
Chamberlain, Samuel. Rockefeller Center, a photographic narrative. New 01_Corner lot, Manufacturers Trust Company: Sanborn, Manhattan Land
New York’s most accesible skating pond’ 02_830 THIRD AVENUE NYC (GSB)_© Ezra Stoller: Pictorial Services.
York: Hastings House Publishers 1947 y 1949. Book (1996-97), pl.72. Fuente: INFORME. Harris, Gale. (Research
Wendell Scott MacRae. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: Owens Corning Fiberglas, New York NY, 1948. Fuente: Contacto de
02_Mapa de la isla de Manhattan. Versión adaptada y revisada por Department). MANUFACTURERS TRUST COMPANY BUILDING, 510 archivo, © Ezra Stoller/Esto.
Chamberlain, Samuel. Rockefeller Center, a photographic narrative. New
Andrea Parga para el documento de la investigación, dibujo elaborado Fifth Avenue, a/k/a 508-514 Fifth Avenue and 2 West 43rd Street,
York: Hastings House Publishers 1947 y 1949. 03_510 FIFTH AVENUE NYC (MTC)_© Ezra Stoller: Pictorial
por Fernanda Aguirre. Borough of Manhattan. Built 1953-54; architects Skidmore, Owings &
21_F. S. Lincoln. Rockellefer Plaza. Manhattan,1940. Fuente: NYPL Services. Owens Corning Fiberglas, New York NY, 1948. Fuente: “Ein
03_Andrea Parga. Dibujo de esquemas del Block a partir de la Merrill; Gordon Bunshaft, partner in charge and chief designer: [report] /
Digital Gallery. Bankgebäude, ganz aus Glass! Architekten: Skidmore, Owings und
parcelación por manzana que estableció el departamento de Landmarks Preservation Commission New York, N.Y. The Commission,
Merrill”. München: Baumeifter (abril): pág. 245.
planificación de New York City, Department of City Planning. 22,23_Fuente: Krinsky, Carol Herselle. Rockefeller Center. New York: (october 21,1997); Designation List 285. LP-1968.
Oxford University Press, 1978. 04_500 PARK AVENUE NYC (PCC)_Andrea Parga, Pepsi Cola
04_Composición de lámina que explica la normativa de la ciudad de 02_Corner lot, Pepsi Cola Company: Sanborn, Manhattan Land Book
Company, New York NY, 2012.
Nueva York: Andrea Parga. Dibujo de perfiles normativos basados en los 24_© Ezra Stoller. Pictorial Service. Eastern Air Lines Building, New York (1993-94), pls.84,104. Fuente: INFORME. Breiner, David M. (Research
NY. Fuente: Chamberlain, Samuel. Rockefeller Center, a photographic Department). PEPSI-COLA BUILDING (now ABN-Amro Bank Building), 05_390 PARK AVENUE NYC (LHB)_George Cserna. Archivo Gordon
presentados por Francisco Javier Biurrun Salanueva, en su tesis doctoral
narrative. New York: Hastings House Publishers 1947 y 1949. 500 Park Avenue, a/k/a 62 East 59th Street, Manhattan. Built 1958- Bunshaft. Fuente: Drawings and Archives, Avery Architectural & Fine Arts
Proyecto de diseño urbano en el área de Midtown en New York.
60; architects Skidmore, Owings & Merrill; Gordon Bunshaft, design Library, Columbia University, New York City.
Reproducción de diagramas de estudio para ordenanzas, fuente:
Stern, Robert et al. New York 1960. Architecture and Urbanism partner; Natalie de Blois, senior designer for project: [report] /Landmarks 06_375 PARK AVENUE NYC (SB)_© Ezra Stoller: Pictorial Services.
02_ New York City: mapas, revistas, fotografías
between the Second World War and the Bicentennial, 1995. Preservation Commission New York, N.Y. The Commission, (june Seagram Building, New York NY, 1948. Fuente: Contacto de archivo, ©
01_Plano de Manhattan. Sector de Fifth Avenue entre W53rd Street y 20,1995); Designation List 265. LP-1920. Ezra Stoller/Esto.
Selección de fotografías presentadas en el artículo “Eindruck von New
W47th Street. Plate 77. Fuente: Mapas históricos del Atlases of New
York”, fuente: Bauen+Wohnen= Construction+habitation= Building+home: 03,04_Andrea Parga. Reproducción de láminas de la presentación Dibujo de plantas bajas y de plantas tipo en contexto, Andrea Parga.
York City. Manhattan. Atlas of the borough of Manhattan, city of New
internationale, enero 1962, págs. 1-8. de la tesina de máster 30’00 x 37’00. New York. Gordon Bunshaft.
York. G.W. Bromley & Co. Años1955 y 1956.
05_Andrea Parga. Fotomontaje de la ocupación previa al desarrollo de Barcelona. Julio 2011. Directora: Cristina Gastón. Documento de tesina
02_Plano de Manhattan. Sector de Fifth Avenue entre W47th Street y 20’x100’
la sede bancaria del Chase Manhattan Bank en el downtown Manhattan. de máster en: [Biblioteca ETSAB]. Documento en línea (enero 2017).
W42nd Street. Plate 72. Mapas históricos del Atlases of New York City. http://upcommons.upc.edu/handle/2099.1/14125 E56th Street
06_“The Chase Manhatttan Bank”. New York: SOM News, Número 17 Manhattan. Atlas of the borough of Manhattan, city of New York. G.W.
05_“Modern Architecture. Breaks Through the Glass Barrier” Owens Corning Fiberglas
(abril 15, 1956). Este esquema también fue publicado cinco años más Bromley & Co. Años1955 y 1956.
tarde en el artículo “New York’s old financial district gets new skyscraper” Fuente: Architectural Forum, diciembre 1954. 01_© Ezra Stoller/Esto, Owens Corning Fiberglas, New York NY,
03_“USA. Teil 5, Die stadt New York”. 1948. Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto.
de la revista Architectural Record de julio de 1961. 06_“Be sociable, look smart... Pepsi’s palace”
Fuente: Du: kulturelle Monatsschrift, 1955.
07,08_”Die neue Chase Manhattan Bank in New York”. Fuente: Fuente: Architectural Forum, marzo 1960. 02_© Ezra Stoller: Pictorial Services. Owens Corning Fiberglas, New
04_Portada de revista, “The race to design. OFFICES”. York NY, 1948. Fuente: The Architectural FORUM Magazine of Building.
Bauen+Wohnen= Construction+habitation= Building+home: 07,08_Lámina síntesis de la tesina de máster 30’00 x 37’00. New York.
Fuente: Interiors, enero 1955.
internationale, enero 1962, págs. 9-21. Gordon Bunshaft. Barcelona. Julio 2011. Directora: Cristina Gastón. Junio 1948.
05_ “New York’s office boom” Fotografías de maquetas de ambos proyectos, © Ezra Stoller/Esto.
09_Berenice Abbott, Cedar Street, New York NY, marzo 1936. 03,04,05,06_Dibujo de techos técnicos y de plantas, Andrea Parga.
07_Página del artículo ”Deft Remodeling, creates a compact sales abril 2012. 06_Andrea Parga, Lever House Building, New York NY, junio 2016. York NY, mayo 2016.
machine with a billboard front”. Fuente: The Architectural FORUM 12,13_Helio Piñón, Manufacturers Trust Company, New York NY, 07_George Cserna. Archivo Gordon Bunshaft. Fuente: Drawings and 04,05,06,07_Andrea Parga, Manhattan House Building, New York NY,
Magazine of Building. Junio 1948. noviembre 2013. Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, 2016.
15_Victor Jorgensen. Archivo Gordon Bunshaft. Fuente: Drawings and New York City. 08,09_“Quality in quantity: Manhattan House. A full block of swank
100’x100’ Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, 08_Andrea Parga, Lever House Building, New York NY, abril 2016. new New York apartments”. Fuente: Architectural Forum, julio 1952.
Third Avenue con E51st Street New York City. 09_Helio Piñón, Lever House Building, New York NY, noviembre 2013. Reproducción pp. 146-147.
Girl Scouts Building 16_© Ezra Stoller/Esto, Manufacturers Trust Company, New York NY. 10,11,12_Jesse David Harris. Lever House Art Collection. Fotografías de 10_“Quality in quantity: Manhattan House. A full block of swank
Fuente: Architectural Record, noviembre 1954, © Ezra Stoller/Esto. las distintas exposiciones organizadas en la planta baja del Lever House new New York apartments”. Fuente: Architectural Forum, julio 1952.
01_Helio Piñón, Girl Scouts Building, New York NY, abril 2015.
17_Fuente: Fotogramas del vídeo promocional de la puesta a punto Building, a cargo ‘The Bruce High Quality Foundation’. Reproducción p. 148.
02,03,04_Dibujo de planta de oficinas, sumando disposición perimetral
del mural de Harry Bertoia para la apertura del local comercial en la 11_Samuel Gottscho. Restaurant del patio interior de manzana del Hotel
de despachos y distribución de muebles para el área central de trabajo;
rehabilitada sede del original Manufacturers Trust Company, abril 2012. Marguery. 270 Park Avenue. Fuente: Museum of the City of New York.
techo técnico y fachada, Andrea Parga. 05_ Block [unidad]
270 Park Avenue, A Collection of Plans Showing Arrangement of Various
05,06_Gottscho-Schleisner, Girl Scouts Building, Third Avenue - E51st Upper East Side, Midtown Manhattan
125’x100’ Apartments. Brouchure. Fuente: Columbia University.
Street, New York NY. Fuente: Biblioteca del Congreso de Estados Unidos
E59th Street con Park Avenue 12_Manhattan House, Two hundred east sixty-sixth street, Brouchure.
07_Andrea Parga, Imagen Google Street View, Girl Scouts Building, Matriz gráfica, cuadro comparativo de seis proyectos por grupo: Fuente: Columbia University. Documento en línea (abril 2016).
New York NY, mayo 2016. Pepsi Cola Company
01_200 E66TH STREET NYC (MHB)_Andrea Parga, Manhattan House,
08,09_Andrea Parga, Girl Scouts Building, New York NY, abril 2016. 01_© Ezra Stoller/Esto, Pepsi Cola Company, New York NY, 1960. New York NY, abril 2012.
Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto. 200’x 400’
02_860-880 LAKE SHORE DRIVE CHI (LSD)_Hagen Stierbn. Fuente:
02_© Ezra Stoller/Esto, Pepsi Cola Company, New York NY. Entre Park Avenue y Madison Avenue
100’x125’ Documento en línea (abril 2017) http://www.archaily.com/
Fuente: Architectural Design, febrero 1962, © Ezra Stoller/Esto. Union Carbide Corporation
Fifth Avenue con W43rd Street 03_270 PARK AVENUE NYC (UCC)_Peter Blake, Union Carbide
03_Dibujo Andrea Parga. Corporation. Fuente: Architectural Forum, noviembre 1960. p. 120. 01_Norman R.C. McGrath. Archivo Gordon Bunshaft. Fuente: Drawings
04_“Pepsi-Cola Nauptverwaltung in New York” and Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University,
01_© Ezra Stoller/Esto, Manufacturers Trust Company, New York NY, 04_1021 MAIN STREET HOU (FCNB)_© Ezra Stoller/Esto, First City
Fuente: Bauen+Wohnen= Construction+habitation= Building+home: New York City.
1954. Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto. National Bank. Fuente: SOM News, Número 41 (junio 15). Portada.
internationale, octubre 1962. 02_Andrea Parga, Union Carbide Corporation, New York NY, junio
02_© Ezra Stoller/Esto, Manufacturers Trust Company, New York NY. 05_1001 LOUISIANA STREET HOU (TB)_© Ezra Stoller/Esto, Tenneco
05,06,07,11_Helio Piñón, Pepsi Cola Company, New York NY, 2013. 2016.
Fuente: Architectural Forum, diciembre 1954, © Ezra Stoller/Esto. building. Fuente: Architecture of Skidmore, Owings & Merrill, 1963-
08,10_Andrea Parga, Pepsi Cola Company, New York NY, 2012. 1973. London 1974. 03,04,05_Andrea Parga, Union Carbide Corporation, New York NY,
03,04_Dibujo de techos técnicos tras el (re)dibujo de la totalidad del abril 2016.
proyecto, Andrea Parga. 09_Andrea Parga, Pepsi Cola Company, New York NY, 2016. 06_50 W WASHINGTON STREET CHI (CCC)_Helio Piñón, Chicago
Civic Center, Chicago. Fuente: Skidmore, Owings & Merrill (sin 06, 09_Helio Piñón, Union Carbide Corporation, New York NY,
05_Christopher D. Brazee. Fuente: Informe Manufacturers Trust Company noviembre 2013.
palabras). Valencia 2012.
Building Interior. Landmark Preservation Commission, 2011. 155’x 200’
Dibujo de plantas bajas y de plantas tipo en contexto, Andrea Parga. 07, 08_Díptico. Fuente: University of Virginia. Archivo Natalie de
06_ “Ein Bankgebäude, ganz aus Glas!”. “Ein Bankgebäude, ganz aus E53rd y E54th Street con Park Avenue Blois: Natalie de Blois Architectural Collection, Ms2007-017, Special

Glas! Architekten: Skidmore, Owings und Merrill”. Fuente: Baumeifter, Lever House Building Collections, University Libraries, Virginia Polytechnic Institute and State
160’x 610’
abril 1955. Reproducción p. 244. 01_© Ezra Stoller/Esto, Lever House Building, New York NY, 1952. University, Blacksburg.
07_Fuente: Folleto promocional de apertura de la sede bancaria. Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto. 10_Andrea Parga, Union Carbide Corporation, NY NY, abril 2012.
Documento en línea (abril 2016). http://blog.marklamster.com Manhattan House Building
02_G.E. Kidder Smith. Fuente: A Pictorial History of Architecture in 11_”Play it again, SOM”. Fuente: University of Virginia. Archivo Natalie
08_G.E. Kidder Smith. Fuente: A Pictorial History of Architecture in America, 1976. p. 246. 01_J. Alex Langley. Archivo Gordon Bunshaft. Fuente: Drawings and de Blois: Natalie de Blois Architectural Collection, Ms2007-017, Special
America, 1976. p. 269. Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, Collections, University Libraries, Virginia Polytechnic Institute and State
03_Dibujo de planta, Lever House Building, Andrea Parga.
New York City. University, Blacksburg.
09_Andrea Parga, Imagen Google Street View, Manufacturers Trust 04_Dibujo de planta, Raquet Tennis Club, Fernanda Aguirre.
Company, New York NY, abril 2012. 02_“Quality in quantity: Manhattan House. A full block of swank 12_Fuente: Architectural Record, 1960.
05_Gottscho-Schleisner. Archivo Gordon Bunshaft. Fuente: Drawings and new New York apartments”. Fuente: Architectural Forum, julio 1952.
10_Andrea Parga, Imagen Google Street View, Fifth Avenue, New York Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, 13,14_Dibujo del entramado del techo técnico y de la planta de
Reproducción p. 145.
NY, abril 2012. New York City. oficinas, Union Carbide Corporation, Andrea Parga.
11,14,18_Andrea Parga, Manufacturers Trust Company, New York NY, 03_Andrea Parga, Imagen Google Street View, Manhattan House, New
06_ Block [serie] New York: Monacelli Press, 2009. [Architecture of Skidmore, Owings 05a_’W.T.C. 2023. For the 50th Anniversary of New York’s WTC Síntesis en:
Downtown Manhattan & Merrill, 1950-1962. Edición bilingüe. Stuttgart: Verlag Gerd Hatje, (originally the World Trade Center) the Forum has unearthed photos of the cinco fichas,
1962 y New York: Frederick A. Praeger, 1963] once-celebrated colossus taken before its completion in 1973’. Fuente:
para diez proyectos.
09_“Tower with a front yard: Chase Manhattan Bank Tower and Plaza”. Architectural Forum, abril 1973. p. 59.
Matriz gráfica, cuadro comparativo de seis proyectos por grupo:
Fuente: Architectural Forum (abril 1957): reproducción de la p. 114. 05b_© Ezra Stoller/Esto, Windows on the World. Arquitecto Warren
01_560 1ST AVENUE NYC (BMC)_ ‘Window Wall along corridor of Platner. Interior World Trade Center, New York NY. Fuente: contacto de OCF. Owens Corning Fiberglas
10,11,13,15,16_Andrea Parga, Chase Manhattan Bank , New York
test building is made up of the various types of fenestration which are archivo, © Ezra Stoller/Esto. 04_© Ezra Stoller/Esto, Owens Corning Fiberglas, New York NY,
NY, abril 2016.
being studied for use in the entire Medical Center’ 1948. Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto.
12,14_Andrea Parga, Chase Manhattan Bank, NY NY, junio 2016. 05c_© Ezra Stoller/Esto, One Liberty Plaza, New York NY. Fuente:
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04_28 PINE STREET NYC (CMB)_Andrea Parga, Chase Manhattan
and Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, Dey and Cortlandt Streets, 1938’,’Abbott moved farther south for this
Bank, New York NY, abril 2016. PCC. Pepsi Cola Company
New York City. view of West Street’s old buildings and the towers of the financial district.
05_71 CEDAR STREET NYC (MMB)_Andrea Parga, Marine Midland 09_Andrea Parga, Pepsi Cola Company, Plaza 500 Park Avenue, New
05,13_Helio Piñón, Marine Midland Bank, New York NY, nov. 2013. The block was demolished in the 1970s for the construction of the World
Bank, New York NY, abril 2016. York NY, abril 2016.
07_© Ezra Stoller/Esto, Marine Midland Bank, New York NY. Fuente: Trade Center, which completely obstructed the view of the distance office
06_1 LIBERTY STREET NYC (OLP)_Andrea Parga, One Liberty Plaza, buildings. After September 11, Abbott’s vista was restored but access to 10_ Andrea Parga, Pepsi Cola Company, New York NY, abril 2012.
Contacto de archivo, © Ezra Stoller/Esto.
New York NY, abril 2016. the site was restricted until the spring of 2002, when Levere was alowed LHB. Lever House Building
08,09_Dibujo de techo técnico y planta de oficinas, Marine Midland
Dibujo de plantas bajas y de plantas tipo en contexto, Andrea Parga. to work at the perimeter of Ground Zero’Fuente: New York Changing. 11_Helio Piñón, Lever House Building, New York NY, noviembre 2013.
Bank, Andrea Parga.
Revisiting Berenice Abbott’s New York. New York, 2005.
10,11,12,14,15,17_Andrea Parga, Marine Midland Bank, New York MHB. Manhattan House Building
300’ 08_Douglas Levere.’Vista from West Street, Former World Trade Center
NY, abril 2016. 12_Andrea Parga, Manhattan House Building, New York NY, mayo
sobre Cedar Street Site, 2002’. Fuente: New York Changing. Revisiting Berenice Abbott’s
16_Andrea Parga, Marine Midland Bank, New York NY, junio 2016. 2016.
New York. New York, 2005.
Chase Manhattan Bank UCC. Union Carbide Corporation
09_Helio Piñón, One Liberty Plaza, New York NY, noviembre 2013.
01_© Ezra Stoller/Esto, Chase Manhattan Bank, New York NY, 1981. 13_Helio Piñón, Union Carbide Corporation, fotografía nocturna, New
315’ 10_Andrea Parga, One Liberty Plaza, New York NY, junio 2016.
Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto. York NY, noviembre 2013.
a Cedar Street 11,12_Andrea Parga, One Liberty Plaza, New York NY, abril 2016.
02,03,04_Dibujo de las plantas de oficinas sobre su contexto próximo, CMB. Chase Manhattan Bank
Chase Manhattan Bank, Andrea Parga. One Liberty Plaza
14_Andrea Parga, Plaza del Chase Manhattan Bank, New York NY,
05,07_Alexander George. Fuente: “Die neue Chase Manhattan Bank 01_© Ezra Stoller/Esto, One Liberty Plaza, New York NY, 1972. 07_ Ciudad: red de los posibles abril 2016.
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03_Andrea Parga. De la Lever House hacia 53rd Street. Patio y jardín de
08_Alexander George. Fuente: Ernst Danz. Architecture of Skidmore, 04_“Research leads to a bolder expression of the steel frame”. Fuente: 16_Andrea Parga, One Liberty Plaza, New York NY, junio 2016.
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L01_‘Manhattan has no more fascinating moment than early dusk in L08a_‘Park Avenue and the New York Central Building’ Second World War and the Bicentennial. New York: The Monacelli Museum of the City of New York.
November, when its countless offices are still occupied and the island Gottscho Schleisner. Park Avenue, New York NY, 1930. Fuente: Museum Press, 1995. L17a_Berenice Abbott. Wall Street, Financial District Rooftops, New York
glows with checkerboard patterns of iridescent lights’, ‘From this vantage of the City of New York. L11b_‘Of the apartments, 272 have balconies, and there are ten NY, 1938. Fuente: Museum of the City of New York.
point on the RCA Observation Roof one sees the myriad lights, framed by L08b_’Park Avenue and 46th Street. New York Central Building, general penthouse apartments with terraces. Note deep sills and substantial beam L17b_Andreas Feininger. Wall Street, Financial District, New York NY, c.
the Chrysler Tower at the left and the Empire State Building at the extreme view from north’. Wurts Brothers. Park Avenue, New York NY, 1929. near exterior wall, a characteristic of Manhattan House’ 1940. Fuente: Museum of the City of New York.
right’ Fuente: Museum of the City of New York. Martin Helfer. Manhattan House, New York NY. Fuente: Architectural L18a_‘Beginning of Broadway. The white cross is the sky. The sky is
E. Ratcliffe. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: Chamberlain, L08c_ ‘New York City views. Sun rays in Park Avenue at New York Forum, Julio1952. always a surprise. It is always a shock when you see it, a blast of white,
Samuel. Rockefeller Center, a photographic narrative. New York: Central Building’. Gottscho Schleisner. Park Avenue, New York NY, L12_‘Plate 186, 7. How to live in New York. Apartment of Fifth Avenue. air-blasting skyscrapers, lighting down an avenue, rearing up at the end
Hastings House Publishers 1947 y 1949. 1933. Fuente: Museum of the City of New York. Through the window, Central Park, West Side, the sky. Refleted in the of a street. Sometimes it becomes hail, crosses the bay and the city like a
L02a,b,c_‘1260 Sixth Avenue, Radio City Music Hall, Roof, leisure L09a_ ‘Photographing three well-groomed dogs on Park Avenue and glass, African sculpture, French painting. On the sill, Chinese, Greek, and thresher, or it peels off the sun, melting a sheet of copper, or it becomes
time’ Wurts Brothers. Rockefeller Center, New York NY, 1935. Fuente: 55th Street’. Weegee. Park Avenue, New York NY, 1952. Fuente: © Persian sculpture’ a black and blue and red and neon night, a gas-smelling, fog-horning,
Museum of the City of New York. Weegee (Arthur Fellig)-International Center of Photography/Getty Images. William Klein. Apartment, Fifth Avenue, New York NY. Fuente: Klein, sleepless, all-night-night, close, and then a dawn, and a long great white
L03a_‘Office workers in the 70-story RCA Building can enjoy a glimpse of William. Life is Good & Good for You in New York. Trance Witness day, and blue skies and clouds and trasatlantiv boats. At any rate a
L09b_‘It was the elegance of Park Ave. That made it a desirable
the country by merely looking out of the window upon the verdant garden Revels. Paris: Editions du Seuil.1956. sky for every hour of the day, and for every need, taste, size, race, and
corporate address in the first place. Today the atmosphere of elegance
recently installed on top of the Center Theatre’ complexión’
has almost completely vanished in the bustle of commercial activity on the L13a_‘From their moorings in the Hudson, battleship crisscross the sky
NewsPictures. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: Chamberlain, avenue south of 59th st. One distinguished reminder of the Park Ave. that with searchlights as a climax to Navy Day. In the foreground is upper William Klein. Downtown, New York NY, 1956. Fuente: Klein, William.
Samuel. Rockefeller Center, a photographic narrative. New York: was is the Italian Renaissance four-story building at right, the Racquet and Broadway, very much the “Great White Way” ’ Life is Good & Good for You in New York. William Klein. Trance Witness
Hastings House Publishers 1947 y 1949. Tennis Club, built by McKim, Mead and White in 1918. Lever House, Revels. París: Éditions du Seuil, 1956.
E. Ratcliffe. NY, NY. Fuente: Chamberlain, Samuel. Rockefeller Center, a
L03b_’Sky Gardens’ the firts and perhaps the best of the glass-curtain-walled buildings, can be photographic narrative. NY: Hastings House Publishers 1947 y 1949. L18b_‘The financial district. As they say in the movie business, the light
Wendell Scott MacRae. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: seen at the extreme right. It was built in 1952 by Skidmore, Owings and may be fine in Hollywood or Rome, but the generator is down in Wall
L13b_‘A few fortunate visitos have been on the Observation Roof at
Museum of the City of New York. Merrill’ Street’
spectacular moments such as this, when low-hanging clouds blanket all of
L04a_’The Five Avenue Gardens’ Victor Laredo. Looking south on Park Avenu, New York NY, 1973. New York except loftiest spires’ Sam Falk. Downtown, New York NY, 1964. Fuente: Falk, Sam. New
© Ezra Stoller/ Esto. Rockefeller Center, New York NY. Fuente: Stock Fuente: Laredo, Victor. New York City. A Photographic Portrait. New York: True North. Garden City: Doubleday, 1964.
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L04b_’The Five Avenue Gardens. International Building roof garden’ L09c_Edmund V. Gillon Jr. Park Avenue, Looking South from East 56th Mendelsohn, Erich. Amerika. New York: Dover Publications, inc., 1993.
L13c_‘Here is precisely the same view as above, taken on a
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Samuel Chamberlain, New York NY. Fuente: Chamberlain, Samuel.
L05a_‘City Garden Club and fountain from above’ L10a_© Ezra Stoller/ Esto. Oficina con vista al Seagram Building y Lever settlers to protect the village of Nieuw Amsterdam from Indians of northern
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Avenue between 52nd and 53 Street, the modernist classic skycraper was L14b_Andreas Feininger. Downtown Manhattan, New York NY, c. Revels. París: Éditions du Seuil, 1956.
Museum of the City of New York.
built in the International Style in 1957’ 1940. Fuente: Museum of the City of New York.
L06a_Andreas Feininger. Rockefeller Center from 53rd Street, New York L20a_‘The financial district; the Chase Manhattan Bank. The lines of
Julius Shulman. Seagram Building, New York NY, 1963. Fuente: © L15a_Berenice Abbott. Downtown Manhattan, New York NY, 1936. power are clearly drawn’
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York: Dover Publications Inc., 1978. Sam Falk1964. Chase Manhattan Bank, New York NY, 1964. Fuente:
Archive, Research Library at the Getty Research Institute. L15b_Andreas Feininger. Downtown Manhattan, New York NY, c. Falk, Sam. New York: True North. Garden City: Doubleday, 1964.
L06b_Andreas Feininger. Rockefeller Center from 51st Street, New York
L11a_‘View to the south along Third Avenue from Manhattan House 1940. Fuente: Museum of the City of New York.
NY, c.1940. Fuente: Feininger, Andreas. New York in the Forties. New L20b_André Kertész. Downtown, New York NY, 1963. Fuente: Kertész,
York: Dover Publications Inc., 1978. (Skidmore, Owings & Merrill and Mayer & Whittlesey, 1950)’ L16a_Berenice Abbott. Pine Street, U.S. Treasury in Foreground, New André. Of New York... New York: Alfred A. Knopf, 1976.
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L07_Arthur Rothstein. Park Avenue, Racquet and Tennis Club, Lever L21a_André Kertész. Vista del ‘Downtown’ de Manhattan, New York
NY, 1963. Fuente: Kertész, André. Of New York... New York: Alfred A.
Knopf, 1976.
L21b_Lörinczy György. Vista del ‘Downtown’ de Manhattan, New York
NY, 1971. Fuente: György, Lörinczy. New York, New York. Budapest:
Magyar Helikon, 1972.
L21c_Lörinczy György. Vista del ‘Downtown’ de Manhattan, New York
NY, 1971. Fuente: György, Lörinczy. New York, New York. Budapest:
Magyar Helikon, 1972.
L22_‘Preliminary studies for the finished building included renderings,
detail models of four fenestration types, a block model of the site and
surrounding territory, charts showing transportation, and models of
alternate schemes for use of the site’
SOM New York. Chase Manhatttan Bank, New York NY, 1956. Fuente:
“The Chase Manhatttan Bank”. New York: Revista SOM News,
Número 17 (abril 15, 1956).
09_ Fuentes documentales

01_Andrea Parga. Del Chase Manhattan Bank al Marine Midland Bank
(actual sede Brown Brothers Harriman). Plaza del Chase Manhattan Bank.
Financial District, New York NY, junio 2016.
10_ Breves biografías

01_Andrea Parga. Del Chase Manhattan Bank al cruce entre William
Street y Liberty Street. Plaza del Chase Manhattan Bank. Financial District,
New York NY, junio 2016.
Créditos de las ilustraciones

01_Andrea Parga. Del Chase Manhattan Bank al 40 Wall Street (actual
Trump Building). Plaza del Chase Manhattan Bank. Financial District,
New York NY, junio 2016.
Sobrecubierta (pliegue interior)

01_© Ezra Stoller/Esto, Chase Manhattan Bank Model, New York NY,
1955. Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto.
02,03,04,05_© Ezra Stoller/Esto, secuencia de imágens del espacio
público al aire libre del Chase Manhattan Bank, New York NY, 1981.
Fuente: Stock Archive, © Ezra Stoller/Esto.
Sobrecubierta (pliegue exterior)

01_Andrea Parga. Plaza principal del Chase Manhattan Bank con el
Jardín de agua de Isamu Noguchi, New York NY, abril 2016.
English summary
English summary 446
INTRODUCTION Street; Marine Midland Bank with 310’ shared front with Cedar Street with the necessary means to recognize, analyze and compare the ways expansion planned for New York City in the year 1811, had a great
and 315’ free area between One Liberty Plaza and Cedar Street. The of formalizing the links of the architectural object around him. extension, 4613ha. Its attributes have been maintained over time. The
The Big Apple: lots, blocks, streets, avenues lengths will be understood as long facades of streets and/or avenues, as Likewise, special attention is paid to the effort to make the straight distribution of the layout follows the longitudinal guideline of the island,
boundary lines, clean planes loaded with complexity. surfaces visible of pure prisms, in the configuration of volumes of and it adapts to its perimeter. The broader roads, and the avenues, run
01_The space between the layout of streets and avenues, makes up the rectangular plant; that make the solution of the bodies require a clear in longitudinal direction and the narrowest streets, crosswise. The width
blocks. The guidelines of the parcel of these units provide combinations 02_New York City, the ‘Big Apple’, will be the study platform for a definition of space, scale and material in their points of encounter and of 30’48m (100 ‘) of the avenues and the dimension of the streets of
that calls one’s attention to its dimension and that of its partitions; size that group of buildings developed by Gordon Bunshaft between 1947-1967. support. Attention is paid to the architectonic, shifting the interest to the 18.29m (60’) have ensured its validity until today. The layout is organized
results premise of the possible surface of architectural dominion by order. Manhattan will be examined in the light of a collection of ten assignments vacant place, the interval between the elements and the intermediate according to an orthogonal grid of 12 avenues north-south and 155
The interventions studied under the measure of the block, a block as with possible references in the Rockefeller Center ‘s proposals and initial space as a void full of relationships. streets east-west, a system with the possibility of extension of 2028 blocks
usual base on american term, returns the attention to the space between essays at the 1939 World’s Fair of New York. The focus will be on The reverberation is inquired into ‘widening the urban sphere’ in more or less equivalent. In 1832, the construction of Lexington Avenue
them and to the work of the design of its boundaries. Careful task that solutions that would gain open spaces for the city and which would addition to an access quota, wide in extension and in levels, which was made and in 1836 was the turn for construction of Madison Avenue,
extends the limitations of departure that in many cases are attributed to resume the human scale in its incorporation to the immediate environment. increases the possibilities of the initial lot as a whole; on how to free up both as new avenues dividing the extensive blocks delimited by Third
this order per unit. The choice of maintaining the system of measures in The works will be located in the grid of Manhattan and will begin the airspace and provide public land. Solutions are followed in drift of the Avenue and Fifth Avenue.
feet and inches preserves the clarity of the pattern of distribution of the analysis between the projects of the same architect with similar relational proposition: “The Center must combine the maximum of congestion with “ […] Manhattan’s Grid: a collection of blocks whose proximity and
lots of parcels of the initial plan for Manhattan. The work consolidates in its proposals. Care for the close ties that would display these works of the maximum of light and space” 02 juxtaposition reinforce their separate meanings.” 03
its meaning in sequencing the selection of the ten projects. A non- different magnitudes encouraged the search for a series that addressed The image is superimposed on another; through the introduction “The city becomes a mosaic of episodes, each with its own particular life
chronological order is established, the buildings are arranged by size of the study from different levels of intervention. To the Manufacturers Trust of the use of glass, transparencies that overlap planes of the interior or span, that contest each other through the medium of the Grid.” 04
the lot in which it is intervened. Gordon Bunshaft focuses on New York Company and the Pepsi Cola Company of plot in the corner of block, exterior, reflections according to the moment of light, the series of effects
City from the private operation, its work unfolds from the small intervention compared from the beginning, it was added from Park Avenue, the Lever that multiply the boundary line field. We look for the frames or reflective block
to the largest, with each of the solutions expanding the considerations House with all the front avenue and almost the depth of half block, and images that invite us to talk about the interlocking of the margins of the The planning department of New York City, Department of City Planning,
that is made for the city. The presentation by ‘Gradual Development’ of the Union Carbide Corporation also with all the front towards the avenue, element itself and the contiguous elements. established one parceling per block. The lots of land of each urban unit,
the entity of the intervention, the order by size of the plot, allows to follow but occupying the whole block. Between Madison Avenue and Fifth It tries to reflect on the integration considerations to the urban coming from the division of the block, would be of three types: the interior
a route as far as the extension of its dimensions and to the advances Avenue, in 56th Street a small building, the Owens Corning Fiberglas, environment that give hold and permanent presence to the new building lot with two sides (through lot), with a front to each secondary street; the
in its architectonic doing. The growing order facilitates the glimpse of was located as a mid-block lot in the middle of the block, perhaps the from the assimilation of the preexisting ones; on intervention as part of a interior lot with one side (interior lot), with a front to secondary street;
how little by little resources are being implemented that are adding, origin of what would later expand in future projects. In the Third Avenue, larger whole; the variables of the project that at the same time construct and corner lot with two sides (corner lot), with a front to the main avenue
articulating, sophisticating; responding each time to projects of greater we find the Girl Scouts Building with the intervention in the corner of block city. That is to say, from the reciprocity between the architecture of the city and another to secondary street. This model of distribution would be the
commitment. The first section, Block [part], Midtown, will start from the and, to the north in the Upper East Side, to the Manhattan House in the and the urbanity of the architecture. Likewise, the condition of constant origin of diverse fusions between the parts of each block and the origin of
dimensions of the plot, as the base of the façade lines that will appear in development of the whole block between the 65th Street and 66th Street. ‘change’ in Manhattan is recognized. The intervention and the stays numerous batches combined with diverse geometries. The guideline that
its margins, lengths of streets fronts and/or avenues that will characterize Following the track of the project and work process of the Union Carbide between the multiple activities and urban images. will allow us to establish measurements, discover patterns and calibrate
each project: of E56th Street in Owens Corning Fiberglas; 100’ Third Corporation, we find Gordon Bunshaft attending simultaneously the work The work tries to find lessons of architecture-urbanism, taking New correspondences will be: the plot and its characteristics.
Avenue and 100’ E51st Street in the Girl Scouts Building; 100’ of Fifth of the Chase Manhattan Bank in downtown, project for which it had two York City and the interventions of Gordon Bunshaft, like laboratory to The graphical Block diagram of the city grid is exemplified according
Avenue and 125’ of W43rd Street in the Manufacturers Trust Company; blocks and that later would have the opportunity to chain with the next explore, study and manifest appreciations. It tries to look at: the reflection to the representation of blocks offered by the Library of Tax Map on the
125’ from E59th Street and 100’ from Park Avenue at the Pepsi Cola block and design the Marine Midland Bank. Intervention, which years on the projectual considerations of the architect, activate the vision of NYC Digital Tax Map page, based on the documentation found in the
Company; on the 155’ of E53rd and E54th Streets and the 200’ of Park later SOM New York, would accompany with the appearance of the whom perceives them; sought to see beyond the real edges, and from that diagram of the planning department of NYC, over the base of the lot.
Avenue in the Lever House Building. The second section, Block [unit], One Liberty Plaza in three blocks. With pieces between ‘part of Block, in perspective contribution to the practice. That the architectural proposals The idea of a block of great surface according to the project
Upper East Side and Midtown, will prioritize the side that lies between Block and sum of Block’, the research groups were organized. and their urban dispositions pay more attention to the relations between guidelines, contrasts with the proportion adopted by each urban unit.
streets, as a boundary line compared between whether or not to give the “Although their most conspicuous works have perforce been fitted into the the objects, than to the objects themselves. That the awareness of the The elongated relationship, approximately four to one, excludes the block
main front the distance between avenues; the Manhattan House, the only inherited urban scene, with only some slight amelioration of the immediate value of unbuilt spaces translates into joint links, working for the building yard and makes it difficult to implement certain activities behind their
apartment building in the group, will be resolved to the side streets; while neighborhood by the introduction of open plazas at the base and crisper that always seems to have been there, that its location is its place and not faces. Industry, equipment and endowments must also be located on the
the Union Carbide Corporation will develop its office tower front onto the outlines at the top, they have provided many of the most important and another. Let the patterns adopted in each intervention be synthesized into front. The short side of the block will face the main avenues and the long,
avenue. In the case of the third section, Block [series], Downtown, will not useful architectural ingredients [...]” 01 ‘terms’ of order. That the gathered documentation can be converted to the side streets. Thus, the fronts to the avenues, much more crowded, will
be determined with the same pattern of dimension of front and depth. In The study focuses on ten buildings, in their collective spaces, private study material and project material. house the commerce, while the secondary streets will be destined to the
the financial district the definition of streets is different, so the order guide or public, and in their immediate surroundings; tries to deepen some of houses, this will be translated in a great contrast between both fronts. The
will change, a common route will be taken and reference will be made the solutions of the architect Gordon Bunshaft from his professional work 03_The Manhattan Plan guidelines provide clues about the characteristics dimensions of the block will be derived in a repetitive plot whose units
regarding this: the 300’ Chase Manhattan Bank overlapping Cedar in the North American firm, taking New York City as the place equipped of the plots, blocks, and environments that each project faced. The will maintain equal proportions, 7’62m (25‘) or 15’24m (50’) front and
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30’48m (100‘) deep. The block will be a city space with two fronts of site. solutions, there are numerous previous attempts, dissimilar to each other, Street congestion is decreased by connecting underground concourses,
eight plots on the main avenues and two fronts on the secondary streets, In a short time, midtown Manhattan suffered the consequences of that equally adhere to the normative. In many cases they are known and and the project provides a rare pedestrian oasis in the congestion of
variable in length, with between eight and twenty plots on each side. these regulations. The 1916 Zoning Act, far from curbing growth in the explained. The solution of the Union Carbide Corporation, considered midtown Manhattan.” 08
“[…] a new beginning, in the form of a structured system of more or island’s downtown, propagated the densification towards the central part, the the possibility that the tower occupied all its perimeter or that it gave From the perspective of doing well between complex conditions, it is
less identical blocks that can extend, if the need arise, all over the island due to the low cost of soil in the area. In this way, Park Avenue would its front to Madison Avenue. In parallel, solutions were contemplated for also important to address the recognition of the processes of appearance
[…]” 05 continue its transformation initiated by submerging the railway lines. the Chase Manhattan Bank in its two-block lot in downtown. Among of works from ‘the meaning of differences’, as to how to incorporate into
The boundaries between blocks are close, if when projecting in The standard was revised in 1961, in reaction to the ‘wedding cake’ the options, it was chosen between: the maximum occupation in one of the whole and the use of materials of the proposals. Already in the year
one of their lots all their fronts are summoned and the possibilities of the profiles that characterized the silhouette of New York City, due to the the blocks, between Cedar Street and Liberty Street; by the maximum 1924, Lewis Mumford, interested by the city, by the urban planning and
preset retreats are studied, the intervention widens, being able to cover, application of the 1916 law. To expand office space, the tower surface occupation distributed between the two blocks, with fronts on Pine Street, the technological advances, criticizes the way that architecture has taken
visually or through collective free spaces, the surrounding units. The work increased by 15%, thus it will go from 25% to 40%. The Floor Area Ratio Cedar Street and Liberty Street; or finally the adopted solution that would in the great metropolis, and offers his vision from his city, New York. His
of Gordon Bunshaft would approach the effort to make this limit flexible, (FAR) was introduced. The maximum area of an office building would be concentrate the proposal in a single volume in height with the support look paid attention to theories about the concrete characteristics of the site
making it a broad common area. The complex development of encounters fifteen times the area of the lot. of a basement in the ground floor that completes the requirements of the to ensure the balance of the whole. Consideration in the daily routine of
and connections to the context surrounding the building compensates for The 1961 Zoning Law sought to get more open space around the company. Undoubtedly, both processes have distilled in solutions that the passer-by calls into question the bewildered designs of skyscrapers,
the abstraction of the pure lines of the volumes it projects. new buildings. He promoted the expansion of sidewalks and the creation guarantees light, ventilation and an optimal correspondence with the the validity of the relationship established between these building
of private plazas, moving the buildings away from its block alignment. vials and sidewalks that surround them. The clearing of free spaces have typologies and urban planning, the dilemma of whether their links fit the
zoning law The models were the Seagram Building’s ‘tower in plaza’ at 375 Park translated into benefits for the city. human scale. In his writing of The Machine Age (1924), he criticizes
The building regulations of the city resulted from the progressive Avenue or the Union Carbide Corporation at 270 Park Avenue, which As the architect has more space in the city, he has more options, more not the use of certain materials, but the application of a single formula
congestion in the financial district of Manhattan, resulting from the were 25% tower, according to the 1916 standard. possibilities to influence, to affect his environment, to generate free areas for all problems; shows that the exposed support skeleton, leaves little
continued appearance of office buildings in the absence of ordinances. From 1961 a bonus of 20% was granted to buildings that gave a and connections between streets. Even in the smallest of interventions, it room for modulation and architectural detailing, understands that almost
The extrusion of the grid into the sky translated into areas of work and place to the city. In this case, the maximum area of an office building reveals the willingness to articulate the interior spaces of the private plot all the peculiarities of a mechanized building follow a fixed pattern and
increasingly dark streets. The Equitable Building at 120 Broadway, thirty- would be eighteen times the area of the lot. The building surface was with the public sphere of New York City. maintain a studied anonymity; argues that modern architecture retains
nine floors, which rose without retrenchment on its front line, was the something abstract that multiplied the Floor Area Ratio (FAR). a fragile point of support in the ornament and/or scenery of the bare
origin of the 1916 Zoning Act. The standard increased interior space bonuses, expanding the Floor New York City interior space of an office or apartment, in which the original architect is
The norm established districts of heights to protect the space of streets Area Ratio (FAR), to safeguard the continuity and vitality of the avenues, Ada Louise Huxtable’s description of New York City in her book Four limited to intervention on short entry steps, and does not participate in the
and avenues. It limited the elevation of the building according to the width such as Fifth Avenue or Madison Avenue, to be transformed by squares. Walking Tours of Modern Architecture in New York City, published by internal design of their spaces. From his experience Lewis Mumford states
of the street; From this point, it was set back in proportion to the height The figure of the negotiation appeared, approving designs by special The Museum of Modern Art and The Municipal Art Society, as one of that projects that lack an adequate sense of scale, can hardly choose to
that corresponded to the district. The two most common relationships were permissions. the representatives of American architectural criticism many years since incorporate in the construction of their environment. “A building can stand
‘two and a half to one’ and ‘three to one’. For the tower, it allowed The rules of the city were articulated in order to guarantee a minimum the New York Times, gives us in a few lines, the character of her city. or fall, even as a pure work of art, depending on its correct relationship
to grow up to 25% of the area of the site, without setbacks from the of light and air for the users of the buildings and for the pedestrians of Through the brief explanation of one of the most emblematic projects with the city around it” 09
normative boundary. its streets and avenues. The Zoning Laws, both that of 1916 and that of that identify Manhattan, the author makes us aware of the numerous and Select New York City as a study platform intends to delve into the
“The 1916 Zoning Law describes on each plot or block of 1961, gave flexibility in the design of buildings by keeping a wrapper intense conditions that must be met in this singular congested New York solutions of ten projects as distinguishable signs that appeared in the big
Manhattan’s surface an imaginary envelope that defines the outlines of prescribed for them.07 environment. The high costs of the plots and the obligation to obtain the city, between the common and hurried make of the moment. To approach
the maximum allowable construction. In Manhattan, interventions are not only conditioned by city norms, maximum yield, are the origin of most of the projects that begin and the steps of the architect, in the process of design, to verify how from the
The law takes the Woolworth as norm: the process of sheer but the configuration of each prism must also respond to: happen in their urban landscape. Understanding the idea of setting up in architectural care, it is possible to prosper the neighborhood that receives
multiplication is allowed to proceed up to a certain height; then the ·The volumetry and characteristics of the previous buildings, both those New York City, is to exercise the capacity of project responses against them.
building must step back from the plot line at a certain angle to admit that have just formed the unit of the block, and those that make up the many circumstances that combine and juxtapose, being the ideal medium
light to the streets. A Tower may then carry 25 percent of the plot area surrounding environment. to learn joint solutions of architecture and city. Gordon Bunshaft
to unlimited heights. The last clause encourages the tendency of single ·Air rights, which define spatial and visual relationships in higher “ln a city as crowded as New York, where land values have reached The architect, a native of Buffalo, joined SOM New York in 1937,
structures to conquer the vastest possible area, i.e., a whole block, in dimensions. fantastic heights, a project like Rockefeller Center is particularly noteworthy dedicated himself with an unusual multidisciplinary approach, to the
order to make the 25 percent that can be Tower as large (profitable) as ·Underground rights, which determine their development and relationship for its attention to desirable factors of urban design and open space, execution of project and work, to a practical professional practice.
possible.” 06 with underground mobility systems. beyond its development as a real-estate investment. Privately owned (by Skidmore, Owings & Merrill, from any of its offices, offered comprehensive
The 1916 Zoning Law adapted the buildings to the street and The circumstances of each case multiply the combinatorial possibilities Columbia University) and privately developed (by John D. Rockefeller, Jr.), programming, planning, architectural design, interior design, engineering
encouraged public development of concentrated open spaces. The and the particularities of each intervention, while also resulting in the the Center was created under a unique set of circumstances that made its and construction supervision services. From his organization he tried to
building surface was estimated according to the possibilities of the detailed application of the regulation. unusual, over-all planning possible, and two of the approximately twelve cover the professional complexity that the rhythm of the production of the
technology, of the market and the size, location and configuration of the Throughout the process of study and approach of the definitive acres covered by the project are devoted to landscaped open areas. moment demanded them. Gordon Bunshaft along with his team, looked
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for the particular certainties of departure in their sites to thrive in each of profiles to produce fine feelings of relief and shadows on the facades the continuous facade with the independent structure but attached to it in One of the purposes of the protective canopy is to let a country painting
their proposals. Certainties that, after multiple technical tests, would turn of Lake Shore Drive of Mies van der Rohe in Chicago, is appreciated the interior of the building and the façade of structure seen to the outside. appear from below. Near the entrance, native orchids are displayed
into implicit patterns of one’s daily work on full sets of relationships. by architects, but it is difficult for the general public. The deployment of Condition that points to the sensitivity in the architecture project due to its suspended in glass balloons. In the interior, a loft was prepared for the
Its position and project attitude are considered fructiferous, from its the work that Gordon Bunshaft achieves with the buildings developed efficient interior spaces and its suitability to the near field. offices, where the nearby enclosures can be seen. In the background,
point of view and in addition to the coordinated work of its large support from SOM New York, improve the implementation of the solutions of the separated from the pavilion by a fountain and framed by a vegetal
team. It is possible to learn from the benefits of the simultaneous attention german teacher. first essays plane, a low wall, that houses four sculptures made by Venezuelan wood
that he maintained towards a series of circumstances: Already in the initial commissions that Gordon Bunshaft developed in his carvers. The exhibition is arranged between the glazed perimeter, the
·He applies an innovative way of operating, when approaching projects curtain wall arrival at the firm Skidmore & Owings, there were traces of a pragmatic main exhibition elements in the center of the room, and three bottom
from the organization of a large interdisciplinary team. The concern that characterized the evolution of a large work team doing, technology wiseness and careful for its environment. The focus screens that accompany it on one of its sides. All the faces of the pavilion
·Works as a laboratory using the latest technologies, elaborating regarding the knowledge, testing and uses of the materials with which it and vision of the pavilions executed under his direction at the 1939 are object of project, they intertwine with ease to the scene of internal
numerous models, testing new materials; where each order becomes a was counted, the push to go beyond, to limit their benefits; was translated New York World’s Fair were proof of this. At the same time, the city was and external activities.
new opportunity to advance what has been done, creating the basis for into the simultaneous advance of architecture and industry. For this reason developing the project with greater attributes of urbanity in its architecture, Although by the end of the 1940s the techniques applied to shop
future standards. it is sought to delve into how Gordon Bunshaft, from SOM New York, the Rockefeller Center. windows and window dressing were close; Bunshaft’s idea to put
·Takes advantage of the city, when considering and maintaining in its surpasses his surroundings with the bet for the curtain wall; in discovering Even with units under construction, from the height of the thirty-fifth floor everything in sight, was launched in the Venezuelan pavilion for the 1939
solutions the collective space, when he seeks greater efficiency from what it contains, what it distills, what it concludes with the abstraction of the RCA Building, extending the gaze to the north of Queens, New Fair. Among the resources tested in the Venezuelan sample, the radical
the restrictive guidelines of urban ordinances. Develops deeply urban of the smooth planes of glass in the prisms it projects; in finding the York, the land of Flushing Meadow (area of 5 km²) is visible, site that predominance of the enclosure based on curtains of glass, the care of the
proposals. indications that allow to know that they solve the glass curtains that it was prepared for The New York Fair of 1939. Skidmore & Owings was interior lighting that accompanies it and enhances the intention of letting
·Recognizes the complexity and works conscientiously the approach of raises in the great city. the team selected by the World’s Fair Commission for overall planning see, the architectural use of large format artistic elements, integrative
the connections, as much to the existing buildings as to the encounter in An attempt is made to relate the way in which the curtain wall appears and coordination of exhibition design. The theme of the event focused on landscaping, the gradation of approaches and access experiences,
the ground floor, of the pure prisms that it projects; the consideration of the in each intervention, the approach of the structure that now leaves ‘the ‘The World of Tomorrow’. The firm received orders for eight pavilions: transitions between public space and private collective spaces. Inside
areas of intersection between building and city: key lobbies, thresholds, sight of all’ in the finished building, the conjunction of interior scenes, Continental Baking Company, Radio Corporation of America, Gas and outside: they meet, are made, overlap in a solution that dignifies
courtyards, squares. art elements of large format that are incorporated, the virtues of private Industries, Standard Brands, Swift & Company, Westinghouse Electric & both areas. The design of the Venezuelan pavilion extends the scene of
·Executes architectural interventions where public space is at the same collective space, the extension of wide thresholds. To weigh the sacrifices Manufacturing Company, New York City and the Republic of Venezuela. the whole, extends the private scene, announces the strategies and values
time an integral part of the spatial succession of the building. It gives and the rewards, to clear space to become contiguities, to prioritize in Gordon Bunshaft and his team, who were in favor of developing that Gordon Bunshaft will implement and refine in each of the buildings
continuity to the tradition of the great lobbies of American skyscrapers. the project the achievement of the subtleties, techniques and use of the trials during the construction process of their projects, took advantage of that happen to him in the city.
·Collaborates in defining the environment close to its proposals, while material, that guarantee the adequate immediacy of the pieces towards the orders received. The series pavilions were identified as opportunities, When visiting the interior of the pavilion designed for the Radio
attending to the design of the low floors of its buildings, maintains private the vicinity of its set. like tests, like real-scale models. His interventions in the Fair were Corporation of America (RCA), simultaneously with that of the Venezuelan
collective spaces linked to the public space. Gordon Bunshaft recognizes the properties of glass, and works to characterized by the use of glass for its enclosures. The main lobby show, similarities arise. In the intervention for the communication
·It will be seen, how in the solution for the Chase Manhattan Bank, where make the most of the smallest section, to achieve maximum space for of the Radio Corporation of America (RCA) was lit by one of the few corporation is recognized: the spaciousness of the interior space that
the horizontal block penetrates the ground, it recovers the urban role of interior development within the dense urban context in which the proposals glass curtain walls that were used for the facades among the group of is protagonist together with the transparency provided by the curtain
the basement. The ‘square’ is then organized on the roof of this block. are placed, to produce in these internal enclosures the sensation of participating foreign pavilions, most of the commercial pavilions avoided wall of its facade, the pattern of its construction module assumed by the
What in the Lever House was an open courtyard in the center, in the amplitude, to make them partakers of the world that is outside: the life windows. slender pillars that go with the glass, the mural as an artistic claim in all its
Chase Manhattan Bank is a landscaped well that allows to recognize of the street, the trees, the sky. At the same time that it explodes for the Skidmore & Owings’ Venezuela Pavilion, in which John Moss stepped extension, the arrangement of the exhibited between the colorful interior
the compositive duplicity between piece and surroundings; the basement civic benefit of Manhattan, the multiple visual domains that discover the in as associate architect, was one of Gordon Bunshaft first projects for the canvas and the atmosphere of the fair that runs around, summoned
plays a representative and configurative role of the city space, with clear transparencies and the reflections of the glazed surfaces. firm. The principles applied there by the architect, would be extended through the framing of the glass of his front. The participation of the Radio
intention of urban relationship as well as the ground floor of Lever House. The slabs as protagonist of the renewed form of the skyscrapers of throughout his later approaches to buildings with glass envelopes. Corporation of America (RCA) at the Fair, coincides with its presence in
·It is committed to integrate large-format works of art into the architectural the city, entailed the elimination of the specific character of the auctions, Gordon’s proposals have the virtue of the practice that explore, and the big city, in a commercial place on the ground floor of the Rockefeller
project and to the city, resulting in mediating pieces in the relationship leaning on the search for pieces of lines more pure. This did not involve integrate; this places him halfway between a pragmatic exercise and the Center, and to which the drifts of its glazed façade gives a round corner,
between the building and its immediate surroundings. the disappearance of symbolic values in the body of the skyscraper. The search for the ideal ‘city of isolated towers’. also allude to rehearsals at Bunshaft’s exhibition halls at Skidmore &
·Brings together and approximates to common practice the ideals, moved architect, from SOM New York and under his technological commitment, The pavilion is located next to Portugal’s pavilion, facing Continental Owings.
and for which they worked, the teachers like Mies van der Rohe and kept meticulously attentive to the requirements of these changes regarding Avenue, at the crossroads with the lateral side street that shares with
Le Corbusier. The appearance of the Lever House with the curtain wall, the incorporation to the place. the Polish pavilion. The Venezuelan sample building is an airy place, possible references
offers a direct line of communication with the common user, the industry Interested in the expression of the texture of the piece, Gordon a rectangle with glass walls supported by thin steel columns, arranged The success of Rockefeller Center depended on the interrelation between
strives to achieve the scale and proportions of the panels and frames Bunshaft maintained for the design of the shaft, two lines of work for the evenly along the facade. One pillar is outside the glass box and the the buildings and the attentive treatment of space above, below and
of the curtain wall of this building in height; while careful design of the closures of their volumes, each of them followed its own development: others are raised to support the cover that extends beyond the pavilion. around. The approach of the whole is a group of independent projects
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that coexist in the same place, being several proposals at the same time. glass, called Satinol Louvreex; With that it was added to the exploration ·16 E56TH STREET. New York City. combinations, where it is possible to obtain large forms and sizes of
The work consists of a large number of activities superimposed on a and tests of the moment on the glass. This intervention widened and led Owens Corning Fiberglas. Gordon Bunshaft. 1946·1948 solar; it will be given denomination of dimension of solar and approach
single site and around a square. A network of connections in the subsoil, to the crease of the street perimeter, the effect of the glazed entrance of ·830 THIRD AVENUE. New York City. front, by location. To use this approach, will serve as a guide to see
notable for its multi-level pedestrian system that links to the buildings of the Rockefeller Plaza that reveals the mural of its interior vestibule. The Girl Scouts Building. William T. Meyer; Skidmore, Owings & Merrill. solutions together, revealing the evolution of the project responses in an
the complex. A metropolitan recreation area, which provides a rare proposal meant the synthesis of opposites, a glazed surface in contrast 1956·1958 ascending progression by the deployment of the consecutive interventions
pedestrian oasis in the congestion of midtown Manhattan. An extension to the usual masonry of the whole. With the glass the corner was ·510 FIFTH AVENUE. New York City. of the technical team of SOM New York, under direction of Gordon
of the plot to ten stories high composed of public and collective spaces. discovered, multiplying its possibilities by displaying its internal elements. Manufacturers Trust Company. Gordon Bunshaft. 1953·1954 Bunshaft, in his city’s network.
A park on the three blocks. A group of gardens in high above the deck The glass enclosure, thought for rent, was designed to provide maximum ·500 PARK AVENUE. New York City. ·16 E56TH STREET. New York City.
of the low blocks, green areas as ground floor of the development of the flexibility and the most favorable conditions for the temporary exhibitions it Pepsi Cola Company. Gordon Bunshaft. 1958·1959 Owens Corning Fiberglas. Gordon Bunshaft. 1946·1948:
towers, along the lookout over streets and avenues. would house. The rhythm of the profiles that compose the glass plane was ·390 PARK AVENUE. New York City. 20’ x 100’
“Rockefeller Center has become world famous, not only for the design of accompanied by the landscaping of the whole, with the incorporation of Lever House Building. Gordon Bunshaft. 1950·1952 E56th Street.
its buildings on the Midtown New York City site of several blocks but for a line of trees on the sidewalk in front of the facade. ·200 E66TH STREET. New York City. ·830 THIRD AVENUE. New York City.
the excellent of the relationships between buildings and the open spaces Manhattan House Building. Gordon Bunshaft. 1947·1951 Girl Scouts Building. William T. Meyer y SOM. 1956·1958:
between them.” 10 · Radio corporation of america ·270 PARK AVENUE. New York City. 100’ x 100’
The character of the space between buildings makes of Rockefeller Among the exhibitions organized in the glass area of the ground floor Union Carbide Corporation. Gordon Bunshaft. 1955·1960 Third Avenue con E51st Street.
Center a set that is square. The main open area is located below of the Eastern Air Lines Building, was the Radio Corporation of America. ·28 PINE STREET. New York City. ·510 FIFTH AVENUE. New York City.
ground, animated by a fountain. Prometheus is a very effective visual and In this corner and street-level, the newly appeared unit of the Rockefeller Chase Manhattan Bank. Gordon Bunshaft. 1957·1961 Manufacturers Trust Company. Gordon Bunshaft. 1953·1954:
attraction focus in the heart of the complex. This arrangement is designed Center, with a careful commercial area in the lower part of the set shows ·71 CEDAR STREET. New York City. 100’ x 125’
to take the pedestrians of Fifth Avenue to the lower level and the shopping the attributes of use of glazed surfaces, its arrangement in the shadow Marine Midland Bank. Gordon Bunshaft.1964·1967 Fifth Avenue con W43rd Street.
area there. The location on the street below required efforts to lighten the of the tower and parallel to the tree-line, increases the possibilities of ·1 LIBERTY STREET. New York City. ·500 PARK AVENUE. New York City.
space; the Christmas tree of the ‘Center’ was installed, exhibitions were transparency, of letting see through, on the reflections also of the glass. One Liberty Plaza. Skidmore, Owings & Merrill. 1971·1973 Pepsi Cola Company. Gordon Bunshaft. 1958·1959:
organized, restaurants and shops opened. By the end of 1936 it was Likewise, night illumination takes care of showing the inner space, 125’ x 100’
possible to activate the full potential of the square, skating rink was built; maintaining the attraction over what is displayed. The interest to be The ten proposals are completed from the pair of midtown Manhattan E59th Street con Park Avenue.
since its introduction, this free space has become the core of Rockefeller included in the next environment, coincides with the participation of the buildings that originated the research, the Manufacturers Trust Company ·390 PARK AVENUE. New York City.
Center. The search to maintain the attraction for the space of the square, Radio Corporation of America in the Fair that was organized in the city. (1953 · 1954) at 510 Fifth Avenue and the Pepsi Cola Company (1958 Lever House Building. Gordon Bunshaft. 1950·1952:
was an incentive to pose scenarios by season. Its rectangular edge would The spirit of opting for the qualities that introduced the new material, was · 1959) at the 500 Park Avenue. To define the selection, two criteria 155’ x 200’
remain glazed and its interior surfaces would benefit from it; attempted translated into entrust the design of its pavilion at the hands of the firm have been observed: the characteristics of the plots they occupy and E53rd y E54th Street con Park Avenue.
to multiply the effects of amplitude with attention to the materials of the Skidmore & Owings. Gordon Bunshaft was able to take advantage of the to have common qualities. The attributes that share their designs range
surfaces of their ceilings; Plans were made as mirrors that introduced attributes of relationships between the interior and exterior that provided from maximum efficiency, from serving the greatest number and variety Block [unit]. Complete block interventions. When the entire block is
reflective images in their rooms in order to prolong the dynamics of the transparency of the glass, he would rehearse them in his first works. of different situations, from the intention of matching their criteria to make available, the access arrangement and the development of its thresholds
the track. From October to April there are skaters on the white surface “The Eastern Air Lines Building at dusk proves to be a ‘modernistic’ subject solutions flexible, both in their interiors and in the interweaving of their will allow us to distinguish differences in interventions with four fronts;
between the skyscraper forest; in summer it is transformed into a restaurant of impelling power. The ground floor is given over to an exhibition by the boundaries to the place to which they are added recognizing the sense of dissimilarity between establishing major fronts
also in the open air. The square is accompanied by an underground Radio Corporation of America.” 11 In order to facilitate the approach to each intervention and their towards secondary streets or main fronts towards avenues.
commercial area; whose purpose is to offer the connection to car parks, mutual links, an order has been followed, three study groups have ·200 E66TH STREET. New York City.
bus terminals and subway lines, thus channeling the traveler through the field of study been determined according to the size, situation and configuration of Manhattan House Building. Gordon Bunshaft. 1947·1951:
shopping area, on his daily journey to and from work. The thesis focuses on ten buildings developed and built between 1946 the site of implementation of each proposal, in relation to its disposition 160’ x 610’
and 1973 by the team of SOM New York, eight of them under the in the block or the blocks inside the reticule of Manhattan. Due to the Between E66th and E65th Street.
· Eastern air lines building direction of Gordon Bunshaft between 1947 and 1967. The interventions interlocking of the building as a whole and to the urban paths that define ·270 PARK AVENUE. New York City.
The excavation for the construction of a new Rockefeller Center unit began are located in the center of two of the most dense districts of New York it, through the configuration of its fronts on avenues and streets, emphasis Union Carbide Corporation. Gordon Bunshaft. 1955·1960:
in October 1938 and was completed a year later in October 1939. The City, midtown and downtown, under high land prices conditions. These has been placed on the inextricable relationship between the inside 200’ x 400’
Eastern Air Lines Building is located at the junction between Rockefeller projects share their features, which are conceived with the objective of and the outside, in modes of access; as clues to its incorporation and Between Park Avenue and Madison Avenue.
Plaza Street and 49th Street. The skyscraper has a double-glazed front for satisfying important needs of space efficiency, while being incorporated development regarding main and secondary roads.
stores and exhibition space at the foot of the street. The building, unlike the in accordance with their surroundings, provide solutions capable of Block [series]. Interventions that join blocks. Proposals that are
units that preceded it in the set, chose to introduce renewed aesthetics, generating standards for the construction industry and contribute to Block [part]. Interventions in fragment of block. According to located in the irregular plot of downtown Manhattan, have disparate
destined an extension of 61’00m (200’) long to the use of a new type of promote changes in the aesthetic and formal guidelines of the moment. the geometry of the original parcel of each block and its innumerable perimeters and mostly exceed the four fronts; the passage from a
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common street, Cedar Street, to these clusters of blocks, makes it possible Residential building developed and built practically on par with the also product of a long process of data collection to proceed to the complete ·The interest in preserving the geometric rigor of each work, through its
to understand the different ways of linking the buildings and the trace residential Manhattan House (1947 · 1951). (re)drawing of all projects submitted by chapter heading group, eighteen careful incorporation into the plot of the city. The will to generate prismatic
between successive projects that are strung together in the valued sites of · 1021 MAIN STREET. Houston. in total. In most cases, between schematics and photos, the precise volumes.
the financial district. First City National Bank. Gordon Bunshaft.1959 · 1961. layout of the technical ceilings was reached, whose origin was dictated ·The attention to make the base line established a perimeter of relations
·28 PINE STREET. New York City. Plot of complete block, between streets. by the structural order and its continuity was guaranteed by the lines of and exchange. The building is linked spatially and visually with the
Chase Manhattan Bank. Gordon Bunshaft. 1957·1961: Developed and built under the direction of Gordon Bunshaft, at the the glazed elevations that still, to this day, mediate between interior and surrounding environment. The work improves and increases the potential
300’ time of the Union Carbide Corporation (1955 · 1960) and the Chase exterior. This work of representation will provide the basis of plans of the of the initial enclave.
over Cedar Street. Manhattan Bank (1957 · 1961). field of study, which can be used for drawings that support the images ·The layout, as a scene, of the set of elements that make up the interior,
·71 CEDAR STREET. New York City. · 1001 LOUISIANA STREET HOU of each project, composing a collection of visual episodes of the work. makes the low buildings part of the city. Scenographies that include the
Marine Midland Bank. Gordon Bunshaft.1964·1967: Tenneco Building. Skidmore, Owings & Merrill. 1963. In any case, the mood of redrawing resided in being able to complete people, a projection that incorporate the citizen. The diligence to refine
310’ Plot of complete block, between streets. in as detailed way as possible the plans of the environments with which the details of the interior stays, derives from the sensitivity from the outline
of Cedar Street. Developed and built after Union Carbide Corporation (1955 · 1960) it was counted. Work has been done on the documentation of the works of nearby city. Care for the character and relationships of the internal
·1 LIBERTY STREET. New York City. and Chase Manhattan Bank (1957 · 1961); And prior to the Marine to include them in their environments, both at street, subsoil and height elements, favors the visual construction of the urban sequence of which
One Liberty Plaza. Skidmore, Owings & Merrill. 1971·1973: Midland Bank (1964 · 1967). level. An unusual record in publications, which, as with photographs of they are participants.
315’ · 50 W WASHINGTON STREET. Chicago. buildings, reduces their framing, exclusively, to the development of the ·The continuous experimentation of the forecast of ‘intentional
next to Cedar Street. Chicago Civic Center. Skidmore, Owings & Merrill. 1965. solution. The will has been to represent to discover, in twin samples of coincidences’ in the field of approach of the building; as elements that
Plot of complete block, between streets. material, yesterday and today, the gaps of relationship that join project, materialize the search for increasing the links between spaces and
As an introduction to each of these three sections, a graphic matrix Development after the Union Carbide Corporation (1955 · 1960) and fabric and city traces. atmospheres of suspended abstraction, which reinforce the project
has been developed where, in parallel, other projects linked to the the Chase Manhattan Bank (1957 · 1961); And prior to the Marine solutions and renew the possibilities of its surroundings.
buildings under study are presented. In order to establish affinities, similar Midland Bank (1964 · 1967). EPILOGUE ·The proposals that, from their particular environments, address the
conditions of their plots have prevailed and, as a result, certain features Block [series] processes of change and constant adaptation of the metropolis. The
are common, whether location, time of execution or of authorship. · 560 1ST AVENUE. New York City. City: possible network architecture and the city, create and recreate environments in which
Seagram Building appears like intervention in part of block, being the New York University Bellevue Medical Center. Gordon Bunshaft. (1948, activities are developed, ephemeral domains constituted by one or
only project that Mies would develop in the city of New York; Also the 1951). 01_The invitation to walk the streets of Manhattan, through the several planes, by a set of things that affirm links in their boundaries.
860-880 Lake Shore Drive of Chicago, to coincide in the construction Set of four blocks between First Avenue and FDR Drive. compendium of ten interventions in its grid; from the architecture, the city, ·A successful response for all levels of performance. The view that moves
period with the Manhattan House; and the project of three towers that Developed and built, under the direction of Gordon Bunshaft, after and the empty spaces that it generates, allow to be recognized: between the confluence of scales and makes the exercise of the multiscale
elaborated for the Battery Park in Manhattan. At the same time, works Owens Corning Fiberglas (1946 · 1948) and before Lever House (1950 ·The precise urbanity of the proposals in which the building is never possible. It explores the process to start the projection of a small scale,
by Gordon Bunshaft and Skidmore, Owings & Merrill are shown outside · 1952). perceived as an isolated episode. The domain of the interior architect which will then be supported to step and relate to a larger scale.
of New York City in Houston and Chicago. References are provided · BATTERY PARK. New York City. in favor of urban perception. The building and the city are not seen ·The city as a set of things. The ‘urban things’ defined in a similar way
in the comparative tables on six projects per group. The material per Battery Park. Mies van der Rohe. 1957. separately, they are seen at the same time. for any scale that give base to the interscalar emphasis of the solutions.
building for the overall summary is organized in a photograph of the Set of three blocks, between streets and towards FDR Drive. ·Attributes of interventions by virtue of their environments. The daily It avoids dividing the project between the urban and the architectural; to
approximation area at street level, and two floor plans, ground and Unbuilt project, presented while the Union Carbide Corporation (1955 practice of the surroundings of each project requires the configuration, avoid general, partial planning, architecture, art and interior design. The
typical, both represented at the same scale and within the surrounding · 1960) and the Chase Manhattan Bank (1957 · 1961) were being and it activates the possibilities of their plots of land, their locations and intervention in the city makes the design flexible in both directions, to or
environment. developed. their surroundings. from the environment.
Block [part] · 40 LINCOLN CENTER PLAZA. New York City. ·The incidence of the conditions of the site, with the verification of its ·The advantages of empowering the vision and thought to examine the
· 375 PARK AVENUE. New York City. Lincoln Center Library. Gordon Bunshaft. 1965. consideration in the professional work of an author without presumption. details of architecture as a whole and with its surroundings, it becomes
Seagram Building. Mies van der Rohe. 1954 · 1958. Set of four blocks, between Columbus and Amsterdam Avenue. ·Care for the simultaneous crossing between the collective spaces of the familiar to decipher consonances between the particularities and the
Plot part of block, facing Park Avenue between streets. Development, under the direction of Gordon Bunshaft, after the Union proposals and the public spaces that prolong them. The constant attention place to which they are incorporated.
Developed and built after the Lever House (1950 · 1952) and prior Carbide Corporation (1955 · 1960) and the Chase Manhattan Bank to the environment of interaction between the building and the city: halls, ·The articulation of views that attend to the objects of the city, that
to the Pepsi Cola Company (1958 · 1959) and the Union Carbide (1957 · 1961), prior to the Marine Midland Bank (1964 · 1967), in the courtyards, squares, sidewalks and streets. approximate the architectural practice to the remaking of the urban
Corporation (1955 · 1960). year of the Chicago Civic Center (1965 ). ·The series of operational resources, which applied from the architecture landscape, to prolong the field of the private towards the collective and
Block [unit] point of view, contribute to the construction of the city. The architectural the public.
· 860-880 LAKE SHORE DRIVE. Chicago. Compendium that is accompanied, in the immediate sheet, by project orders the place by establishing new relationships. The set of ·An architecture that is successfully incorporated into the context that
Lake Shore Drive. Mies van der Rohe. 1948 · 1951. sequence of sections and/or corresponding façades, also offered solutions confirms the urban condition of each proposal and its capacity integrates it; which is universal and in force. The buildings exist in
Full block plot, on N Lake Shore Drive and between streets. together and on an equal scale. This graphic synthesis effort is the to make a city. connection with their circumstances, they have been able to be situated
English summary 456
prospering the place. For its open spaces the background is decisive. to raise to pass through, to be a gazer, at 390 Park Avenue; when the opportunities, using the shrewd combinatorial of the circumstances gathers interior or exterior, makes the city participate. The environment
·The approximation path in both directions, towards the building and encounter with the access plane multiply in volumes and the circulation of presented at the time of the project, patented the reciprocal willingness of appears in the mutual reflexes; mirages that summon up to a near field
towards the city, through the collective amenities in the extended threshold the city crosses and interlacings between them, thus the number of fronts the architect to outdo the building and environment, by incorporating into and that give it plural meanings.
of each work in its context, the provision of accesses and the linking of is widened in facets, it becomes a glazed band, between reflections the solution the particular conditions of the site. On the limit and its inferences. The work of architecture is not an
traffic. and transparencies, that grow the perimeter of the block, which folds the Gordon Bunshaft addresses visuality as a method of knowledge and isolated event. The transparent limit extends the line of sight to the elements
·The postures on the architectural making. The team in charge of original trace of the reticule, which activates the boundary for the building work. An exercise that pursues the effect of a set of objects in relation. and surfaces that accompany it. The framing that facilitates glass is
projecting the Rockefeller Center, approached its design thinking on the and for the city, at 270 Park Avenue; when the four fronts are glazed A practice of architecture that goes from the search in the attributes of continuity between building and environment. The glazed facade enables
street, thus they were elements carved on previous volumes, established by and illuminated from the inside to make them invisible, and turn their a material, to the urban space. To projects that which recognize and the ‘urban still life’, adding elements of the interior of each building. The
urban guidelines for the set of blocks. This contrasts with the views of the faces into those of the neighboring buildings, at 28 Pine Street; or when enhance sequences of elements linked to each other, which constitute crystal, transparent with some luster, gathers in its measure everything that
masters of modernity. They visualized the city as a single plane, without numerous nearby city stays are recognized and the glass plane is used as a whole, that dilute differences between the contexts inherited from the reaches the sight of who contemplates it or looks through; allows to make
reticule or blocks, with towers that gave way to open spaces, were in a mirror at 71 Cedar Street. In this way, a sheet of glass allows the city city and its new incorporations. A professional work that proposes visual city of the entrails of a building, or stay, of the surrounding cityscape. The
favor of a continuous environment. Gordon Bunshaft’s work could be to expand into the project by transparency or complete the building by constructions at all scales: designing an enclosure, prolonging a threshold, city as part of the curtain wall building, has the quality of relational, the
placed halfway between the two positions, with his practice, bringing the multiplying the city in its reflections; according to the moment of the day, interlacing scopes, extending the visual to the distant background, and sum of things, reuniting, matching from the margins.
ideals of the moment closer to reality. The architect works the connections it is possible to summon in a single plane by superposition, interior and its synthesis, when thinking on his photographs, when speaking about
and the links in their approaches, executes successful actions of relation exterior; the street grows as far as the eye can see or where it is capable images. 04_From the architecture to the city, the rhythms of the elements of the
between the object and the street, creates ‘limits of agreement’, multiplies of interpreting it as a kaleidoscope of repeated crystals in its contours. architectural object that are followed, overlapped, intersected in nested
the faces of the baseline that by default would configure isolated blocks These glass facings are inseparable from their profile. The metallic 03_From the construction of each of his works, the achievements of the articulation with the lines of the urban network to which they spin. In the
in the city grid. traces that make up the facades give the measure of the achievements industry of the moment in which it progress rapidly, as a result of his Chase Manhattan Bank (1957·1961), the ‘urban square’ - ‘basement’,
in the search of the maximum dimensions of the glazed surfaces and of constant technical tests on new media and materials. A path that began picks up some of the intentions of the Rockefeller Center ‘high gardens’
02_At one time and in certain parts of the city, where most of the their minimum thickness. The aluminum or steel lines reveal the building’s with the search for the advantages and extreme flatness of the curtain with the colorful garden of tapestries that look out over the city on the
buildings appeared in a hurry, one after the other, and completely constructive module, the unit on which it bases its connections. The metric wall in the proposals of the Venezuelan pavilion for the New York Fair midtown; and also his own work at Lever House (1950·1952) with its
wrapped in glass, it is possible to differentiate in the proposals of Gordon pattern, present in all its solutions, derived from the first project decision, (1939), Owens Corning Fiberglas (1946·1948), Lever House Building ‘garden terrace’ - ‘elevated lows’, and its part of wooded park at the
Bunshaft the numerous attributes that this material brought with it. When the structural order. The awareness of arranging the points of structure, (1950·1952), of the Manufacturers Trust Company (1953·1954) and foot of the street. Thus appears in downtown Manhattan an esplanade
the architect conceived glazed enclosures in his projects, he summoned subdividing their intervals, making them compatible with other constructive which continued in later solutions. Leading to the limit the amplitude with a void, a garden of water and basalt rocks. The willingness to open
a building and surroundings at the same time. From the idea for Owens elements, superimposing them or distancing them to other surfaces; of the dimensions of the sheets and taking advantage of the minimum space is shared. The projects work by multiplying the views, widening
Corning Fiberglas (1946·1948), from an open front to full, of lined racks generates numerous independent or set frames that are interlaced with thicknesses of the material, parallel to the work by the maximum efficiency the sights, sharing the usual, the daily, the common. The environment is
with seemingly similar pieces. However, each one would distinguish each other and with the network of the environment to which they belong. of some interiors with integrated systems of conditioning. The architect added as a great stage of activities, the background exists together and
properly from those that accompanied it, he created a catalog that would An order that is present in the framework of the interior faces, where the contributed to the transformation of the urban environment of New York simultaneously to everyday objects, their public spaces. The traces of their
lay the basis of his essays and would expand, by combinatorial, in the lighting is integrated in the drawing of luminous ceilings. Mantels, visible City and to give base to the ‘same’ building language of the country. surfaces overlap in harmony.
development of commission upon request. The study of his work reveals or not, are made as a guide, facilitating the sequencing of the interior Already since the 1920s, Arthur Korn in his book Glass in Modern The vision of converting a via of an area into the open air, of
the complexity of the deployment of the curtain wall in each solution, the planes, providing their components, locating the appropriate amenities, Architecture (Berlin 1929), will compile the graphic history of the providing public land, glimpses the considerations of a ‘practical project’,
elements of which are in line with the intentions of the project and with incorporating pieces of contemporary art, organizing the exhibition. applications of the glass, present his possibilities visually and explain which in turn accounts for the benefits of extending links between scales,
the particularities of the plot in which it is located. It is possible to read Rhythms that also combine to the trees of the sidewalks of its fronts, to the glass sheet as a wall of enclosure that is the window itself , as between architecture and urbanism. The passers-by on Cedar Street run
how it succeeds in the implementation of the crystal, how it interweaves it the very presence of the vegetation in the interior and to the green in the ‘remarkable’ material not quite visible, as a membrane full of mystery, through the square, invited by wide marble steps or through the bank
with other principles of object design and of the set: to follow the glass in perimeters of its terraces. Network of each project that is incorporated to subtle but strong; sketches features that would continue to be useful in plain as a passage; in both cases, enjoy the ‘sunken garden’ that houses
its appearance in a single front plane with perpendicular access, at 16 its vicinity, weaving its borders and enriching the city grid from which it shaping future buildings. The glass skillfully selected to profile ‘showcase’ the landscape of contemplation. A proposal aims to obtain the maximum
E56th Street; when that front widens to two and goes around the corner, originates. at a crossroads, at the commercial lows of one of the corner units of performance of the materials that configure the glazed surfaces; to the
to recognize a main plane that offers interaction with the interior walls, From the moment an object appears in an environment, it is charged the Rockefeller Center, the Eastern Air Lines Building (1938·1939), gives framing of the urban landscape, seeing to and from the city; to the scope
with its textures and that gives access to the side, also of glass, but that by with a special force, it becomes an element with attraction, a point track of the attributes of the material that Gordon Bunshaft knew how to of the boundaries of the volume in order to intensify the connections
its disposition it relates in a different way to its surroundings, opens in a of a network of visible and invisible relations. The city is built from the recognize and then, little by little, deploy in his works. between street and building; to recognize the radii of influence of each
couple of points to the secondary street and attends the operability of the possibilities of the plot, before and after the inclusion of the architectural On the prism and its glazed surfaces. Each work seeks the simplicity intervention, their crosses and their simultaneities; to the study of the
enclosure, at 510 Fifth Avenue intersection with W43rd Street; to when object. Thinking it along with the appearance of the buildings, turns it of continuous lines from the outside, consistent with the inner development incorporation of the building to the place, thereby leaving a non-occupied
the open fronts are three, when crossing street-to-street glances, when it is into enclave resources, which takes advantage of the place and offers and the complexity of the encounters for the pure geometry of objects. space.
possible to delay from the pillared lines in search of shadows that ensure it back in every intervention, in any location of the plot. Likewise, the Awareness about the qualities of glass, multiply the design options. The About the building and its lines of vision. Raising exempt volumes
transparency or when the glass volume that draws the perimeter of city ability to transform the limitations of the zoning rule of the city into urban glazed plane, attracts the look to the interior or reverberates near images, multiplies the number of visible faces, both from the intervention itself and
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from nearby objects. The project brings together in a single panorama the gratifies with alliances that guarantee the interaction of the exterior spaces assignments of volume surface, sacrifices constructed ceiling when the lines of the built prisms. Attempts have been made to generate visual
diverse group of physical realities that surround it. The proposal broadens nearby and the fluid approach to the interior of each building. costs of investments are exorbitant, to leave private spaces for public documents that refer to very specific and explicit relationships between
the inherited urban scene, harmonizes around it through subtle links that About purpose and place. The importance of the architectural is in use that end up benefiting both. To follow the work of the architect is to the plot, its boundary lines and the free spaces that Bunshaft’s buildings
affirm it in its existence. This with lines of order, whose consideration and the space itself. If you are able to overcome the limitations of the usual way recognize: the opening of new systems of establishing contact, giving rise seek in their environments.
design, progresses the intention to lighten the separation between street of looking, we will think on the most significant, the void. The elements to the agreement of neighborhoods, retreats, connections, intersections,
and interior, with: patterned series of elements of facade, patterns of of the building, its structural order, its enclosures, its amenities, its points overlaps and interactions between the public and private spheres. 07_The operational resources of architecture that have been learned
luminous ceilings, extended plots of the pattern of pavements. Exceeding of view and connection; compose of the set of free space that emerges Also the use of curtain walls extends, through their glazed surfaces, are the ‘means’ that influence the widening of intersections, overlaps,
the project itself, the city spaces are enlarged. 02 Following the itinerary or that arises in its relationship with other buildings. The project cultivates the regions of visual domain in a way unknown for the moment. The superpositions between the private and public space, in a virtual way,
of a street, begun in the sum of two blocks, was extended on the the attributes of the interstices, of the intermediates; as places of links that interior is exposed, the limit of the glass pierced by the look. Its new extending the scope of visual domain or in a literal way yielding large
pedestrian promenade of the Marine Midland Bank (1964·1967 ). The integrate the daily public spheres that dilate the paths of their contours. visibility status opens up unseen connections, while at the same time it areas of private property for public use; to the awareness of the excessive
architect manages to free up airspace, widen the dimension of the initial It worked to make of the reticule in which a network of the possible was requires coordinating its formal order with those that share perceptibility. costs of the real estate investments in the place and of the important
site, to overcome the boundaries of the plot, to plait the project in the placed, of yesterday and today; with development of projects that have The curtain wall, according to the type of glass used and the lighting sacrifices of area that is assumed end up yielding to private and public
city, by visualizing the possibilities of the vacuum line that continues and not closed... that continue to change and evolve. system that goes with it, is available to offer public view of what happens benefit.
interlacing the surrounding buildings. inside: the elements that compose it, the planes and internal walls, the It is the care in the new points of contact to fit in the grid, colliding,
06_Gordon Bunshaft works for the Skidmore, Owings & Merrill (SOM) underside of the slabs. retreats, communications, the new relationships that are established in the
05_From the urbanity of its proposals, the effective dialogue with the office in New York, a job he has been working hard on from the direction Lots and blocks, in the process of looking for new formal systems, incorporation of the architectural object. The visible interior is subject to the
traces of circulation of the city has been strengthened. The 390 Park of his team. The architect is backed by this great company, from there receive and articulate buildings that make city. The pieces are erected discipline, rigor, size, composition and composure of the public spaces
Avenue extends to the building the idea of via-park that developed when he has the job of fine-tuning his own processes, trial after trial, execution between streets and avenues. In the profile of the city appears the glass, to which it attaches itself. The interior is exposed, pierced. The look goes
the train was underrun. Take the example of the Rockefeller Center plan to after execution. In spite of the importance that SOM has little time to which extends perspectives, which allows the entrance of the sun and light beyond the facade in the boundary ‘perimeter’ of the lot, penetrates to
allow enough space around, to provide passageways, to facilitate when acquire in the development of the city of New York, it does not construct to almost all of its interior areas, which lets the floor plan being projected the bottom of any of its plants. Everything is visible, everything is subject
shortening routes. By leaving a city space free, new points of view are it alone, but every part of the urban complex is the continuous product of by shadows on the floor. Throughout research, the reconnaissance work to the demands of its exhibition, everything is subject to the law of visual
created, new facades appear. The project also addresses the level that the work and exchange with other architects and groups of architects, by location, has tried to capture and read images of the evolution of the order in each case. In turn from the inside, the gaze crosses the facade to
enables the balcony next to the street, airspace. The vegetation provides who look at each other in their works and the result: I.M. Pei, Mies van sites. The visual story of the progress of the ‘meetings’ is presented in the the set of nearby buildings, located across the street or avenue, which are
shade and sifts the sunlight between the hard edges of the avenue. The der Rohe, Kahn & Jacobs, Carson & Lundin, Emery Roth & Sons, Harrison incorporations of the proposals, from the building to the city and from present in the interior. Straight prisms, clean planes, clear lines, regular
paving of solar and sidewalks, it transforms transition between the scale & Abramovitz… the period patents built among all, Gordon Bunshaft the city to the building. The photos give an account of the ‘elevations’ of rhythms, support complex articulations and spatial interactions between
of the building and the one of the pedestrians; tapestry with unifying from SOM New York, as a team and among other teams, develops new the dimensions of the plots, of the fronts that arise, seeking relationships interiors and the compact, solid, impenetrable environments of New
attributes. This has sought to distil the sense of differences, as to the way of systems in favor of the city, its buildings and its free common spaces. The between the areas it limits. As a line of overlaps, it increases links as it York City. The curtain wall is in favor of giving to the public view what
incorporating the whole and the use of materials. In this way, he expounds resources that are implemented, not only for New York City, but for all extends into folds and number of planes, which varies in their character happens in the back of the buildings; offering the multiple scenes of its
on dissimilar proposals to what, from his experience, Lewis Mumford, cities, systems whose answers exceed the concrete circumstances they according to the time of day. The photographs give us the measure bottoms, the arrangement of all its elements, the lateral and lower faces of
criticized: the application of a single formula for all problems; a support face, result in universal solutions that feed many other urban landscapes. of the buildings, they show us in the place. The photographic route the floors of all the levels is exposed and thus are considered.
skeleton with little margin for architectural detailing; mechanized buildings Manhattan was consolidating as an agglomeration of buildings, documents scenes of reciprocal relationship in both directions, both The drop down of the study of the ten buildings, with the projects in
that followed fixed patterns and maintained a studied anonymity; the stacking in height and lateral aggregation without consideration interior and exterior. The work of visual verification was initiated through each section of the thesis Block[part], Block[unit], Block[series], makes
fragile point of support in the ornament of the interior space, in which the or concessions of any kind to the urban environment, to the public photos of Ezra Stoller, continued with the framings of Helio Piñón and evident the progression in development opportunities. Each time there is
original architect did not participate; projects that lacked the meaning of space; without sensitivity regarding to what is generated when setting was developed with the opportunity of my own finding. In proposals and more intervention area and depending on the position ‘in’ or ‘from’ the
the scale, incapable of opting for their incorporation in the construction of up constructions plot after plot, each proposal other than to what was locations where the glass is a protagonist, the interior acquires greater block(s) increases responsiveness of the architecture: from a narrow street
their environment. before and what could come later. Nothing more than buildings were commitment since everything is seen, everything is exposed. The point of side that expands with all the depth of the premises at sight, a plot in
About building a city. The interventions, pointing to the building, what gave profile and shaped the cannons of the downtown, result of view was placed on the facade line, at the foot of the street... in the area corner with street and avenue, plots with three facades or with four or
build the city around it. The team projects thinking about the buildings the pressing real estate investment. In a dense, compact, solid, dark and of visual or literal widening, of the meetings of the building to its vicinity, more facades.
and what happens between them. The city is constructed from the impenetrable context; the pure prisms, the regular rhythms, the clear lines in the glass boundary that plays between transparency and reflection. We The Big Apple of ‘lots, blocks, streets and avenues’ is offered to
architecture itself. The architect is made with the place through its pursued by Gordon Bunshaft would open gaps, spatial intersections, worked for photos that reveal the interior leakage, where from the smallest multiply points of view and relationships in the spaces between its
permanences, it reverberates generating gaps that extend between the and articulate continuities. Among the fiercest competition, these straight of proposals, inside walls, bottom and ceilings are facades; hollows that buildings, to extend extensions between proposals and to continue as
rhythmic combination of planes. The existing relationships and the links volumes, flat facades, clear geometries, would be used in the service are present extending the regularity of streets and avenues. Frames that a platform of execution processes and experimentation of materials and
that can be generated, result from the consciousness of the collective, of arranging open spaces, terraces, squares, passages, porches, penetrate deep into the shadows of neighboring facades were struck after techniques from the architectural project. The combination of scenes by
to observe the whole and to see how the buildings look at one another. lobbies, protected places that would orchestrate the traffic between the the glass of the first term of the front facade; in the articulation between building line empowers a photograph of architecture also extended to the
It appropriates the pre-existences, it is coupled to them. Each proposal exterior and the interior. The new geometry makes concessions, literal the inner and outer planes; in looking at the city framed by the straight city’s domains, constant witness of open projects that continue to provide
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urban opportunities for this and other cities. the street, but everything has been left in sight. What was a narrow leak, platform. The persistence of an edge built with life inward for residential attracts to the façade the layout of the accesses of the new building,
a slit, is now an area half the width of the block in front of the avenue to buildings, with this proposal, changes to a resounding volume with large the relations of the shared space are energized, the crossing between
Owens Corning Fiberglas (OCF)_ The large glass surfaces on the which it fills. windows, balconies and terraces that recover the exterior views. circulations in both directions, between streets and between buildings, is
facade, the transparency that they produce from the inside out and facilitated. The emphasis on letting everything be seen, with lines of lights
from the outside, implies the increase of the reciprocal effect between Pepsi Cola Company (PCC)_ The glass prism disengages from the floor Union Carbide Corporation (UCC)_ The benefits to the grid of having that bathe the first levels of permanent light, provide spaces for those who
all the elements in game, a large number must be present mentally of and neighboring partitions, seems to float in the size of the corner of added a secondary trace of support to the Grand Central Terminal are lose sight of the neighboring buildings and who, in turn, are filigranting
relationships. Its interior is consciously exposed, voluntarily, by facultative the block. The glazed volume is slight in the material, character and recognized and exploited in the configuration of the building’s ground the panorama of the new interiors with their stony rhythms.
decision. A narrow facade facing the secondary street, is increased articulation of the pieces of its surfaces. The curtain wall is used with other floor. Between high and low, there is a passage that crosses from
giving perspective to the bottom of the premises, the block to which it requirements or purposes that were enabled for the bank’s Manufacturers sidewalk to sidewalk, which gives continuity to Vanderbilt Avenue, which One Liberty Plaza (OLP)_ The idea of the façade as a catalog remains
belongs, expose the inside walls, a lateral leak opens, a new street Trust Company. The interior of the upper floors is not so obvious, however, is visual claim from Park Avenue and simultaneously activates the four twenty-five years after the first proposals. What was once practiced for
appears. The decision to glaze the entire front shows things that are seen yes the inner scope of the ground floor. In this project the recoil of the fronts of the block. The lobby, located on the first floor, is a bridge over glass, now gives way to metal. The glass disappears, is located behind
at the same time, that were not seen before. There is gain of light from pillars has another will, free area is ceded to the intersection between the the intersection of the line in the middle of the Block. This gap in the axis, the hollows of a blunt metal framework, rooted to the city’s circular route
outside in during the day and from inside out at night. The resource of the side street and the avenue, the sidewalk widens, the original proposal makes the line of the facade fold to the heart of the project, the fronts between traffic and public transport that connects from its base. Only
nocturnal photographs becomes habitual ally of expression. The buildings landscaped the street, widens the border with the possibility of a terrace that would respond to two streets and two avenues, now multiply inland, in its meeting at the foot of the street and on its first floor, the presence
that are glazed according to the lighting systems, both day and night, a few steps on the route of the city. The large lobby and exhibition area, opens up via new fronts of city with shops inside the Apple. The glass of the glazed perimeter can be seen, which between reflections and
are lamps in the city, their surfaces of walls and ceilings, are object of between the weave of the pavement and the order of points of light on and the surfaces of illuminated ceilings are responsible for deploying transparencies widens the surroundings of its location. The glass, is
glances, they are reflectors of light. the canvas of the ceiling, extends to the corner square; in turn, the square the interaction outside the rest of elements that participate in the city allowed to clothe by this unprecedented network of tests, of solid pieces
is shared, is an area of expansion for nearby buildings. from the architecture. The precision of multiples and submultiples, of the of protection that seek a new scale for their facades. The vegetation,
Girl Scouts Building (GSB)_ The Corner lot translates into two elevations constructive module, allows the fluid overlap between the private and the always present, retakes the line of apple border, gives a clue to the
that cater to the crossing between the grid paths. Access to the opportunity Lever House Building (LHB)_ The project, in unprecedented decision: on public. amplitude of the extensions, accompanies in the unfolding of the border,
to project two fronts of equal size, in a square plot arranged to street the one hand, proposes the ground floor converted into porch, given to softens the area that interlacings the project as it passes its urban traces.
and avenue. The dimensions of the site facilitate the rigor in structural public access, widen the sidewalk of Park Avenue forty five meters; on the Chase Manhattan Bank (CMB)_ The great buried building, which is
modulation, in facade modulation, the arrangement of a large interior other, the roof of the first floor is a large garden terrace. Between E55th square with serene water skylight, is the base that is incorporated to the 08_The research seeks to contribute to the process of learning and a
room for each of its levels. The curtain wall divides equally for both sides, Street and E52nd Street the buildings around Park Avenue respond. The topography of the place, united in a wide horizontal plane that receives reflective effort on the development of the work of architecture and its link
the order of its lines comes from the coordination between pillars and new raised ground, connects through the patio, its vegetation becomes the diaphanous prism. Volume that appears as a piece of crystalline to the environment that accompanies it. The document, which attempts
interior plots. The lower surface of the floors is designed view, articulated protagonist in the interior of block. The view cuts across the parkway sculpture with attributes of kinetic art in the rhythm of its pillars exposed to to apply the same notion of conexion in its edition, is posed with a
to the entire order that allows the equality of dimensions per side. The from E54th Street to E53rd Street. The venue hosts a variety of exhibitions the outside. The tower rises bright, spacious between the dark and dense combinatorial, relational possibility, and an appreciation for collective
building, in its meeting at the foot of the street, and in view of its interior, between the glazed lobby and the patio. It is the best example of the mass built downtown. The proposal responds to the characteristic profile and interdisciplinary work.
simulates the rhythm of a porch that accompanies the sidewalk, as a new points of view that generate the displacements of the facade line of New York City, on land and air; attends to the run in the low-level street In the effort to approach the city through some of its episodes, several
stretch of porch that is actually enjoyed behind the glass of its limit; this that is constructed. The letting or reflecting part of the shared wall on the levels, bridges with the square and stands lofty, differentiated between forms of reading are offered: text and images in a linear way; only
intention of letting it see, virtually widens the sidewalk inwards, makes it patio, forces to project “new fronts” in the next interventions to come. their peers; its interiors are visible, at the same time that they extend in images or full text only; images per chapter; images by pairs of pages;
an accomplice in the development of the scenes that take place within. The structural order spins pavement pattern and rhythm of facades, the visuals towards the outside. Its appearance, widening the paths, joining calibration of individual or series images; deployable by project and unit;
arrangement of the pillars in the free area granted to the city, frames the Cedar Street to Pine Street, the volume that appears airy, relates to the collection of deployables, imagined in sets and in parallel, as removable
Manufacturers Trust Company (MTC)_ The facade is a source of light, low floors around it. whole set of buildings that surround it. It takes to the street the art in great and interchangeable parts for the analysis of the whole; links between
luminous ceilings, that invite a long internal view tangent to the elevation format, it makes of the new square, common space, collective museum in images that close and open sections; the unique story in images of the
limit, the inside wall that reflects and doubles the exhibition area. From Manhattan House Building (MHB)_ In the housing block, the material the open air. Chase Manhattan Bank throughout all the documentation, the opportunity
the outside you can see the whole depth of the interior; while from within chosen for the facade of the building protects the privacy of family life, to compare it with the other projects that are shown at the same time;
you can see the city. The recoil of the pillars of the facade line brings up the interior is not exposed with full crystals for their surfaces as they were Marine Midland Bank (MMB)_ In the gap that is visible to the compact images in unison of building and city.
the horizontal planes illuminated below, as weightless, pure light and air. developed for offices. The large windows are accompanied by balconies financial district, the volume of 140 Broadway appears. The clear Network with many endings; set with probability of change, in
Even the most hidden part of the building is exposed. In its origin the bank on the upper levels. The transparency is worked on the ground floor, pedestrian level is maintained, Cedar Street resumes its character of continuous evolution. Just as the reader receives a group of ideas, he
made public, as object of attraction, the habitually hidden safe-deposit it is possible to cross the gaze through E66th Street and E65th Street. road. The volume that this time is incorporated, is rooted to the ground, also finds a platform of experimentation and weighting, where data are
box. The approach is valid for its versatility of uses. Everything is visible The E66th Street visual, extended to two lanes and timely closed for draws the exact geometry of its perimeter in the elevation of its facade reordered again and again, multiplying the considerations about the
from the street, everything is publicly seen, everything has to be thought neighborhood leisure activities, has visual extension on the building’s lines. They are dark, reflective, in contrast to their direct precedent. Its lofty study that is presented. Each section consists of the sum of smaller parts,
from that permanent intention of exhibition. The interior acquires urban park platform. The accesses to the glazed floor, which in this street are elevations slam into the interior, at the same time as they are added in in order to facilitate the free and interlaced reading and the possibility of
order, it must be made dignified, resounding. Nothing has been given to located, find ways that extend the benefits of the lobby to the garden detail to the permanency between which they are erected. The Equitable arranging different sequences after each interpretation.
1947·1967
ANDREA PARGA
Lectura de tesis doctoral

Departamento de Proyectos Arquitectónicos
Universidad Politécnica de Cataluña
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona

Sala de grados 11.30 h - 14.00 h
17/01/2018
Directora
Cristina Gastón
Tribunal
Helio Piñón
Félix Solaguren-Beascoa
Edson Mahfuz
Horacio Fernández
María Fernanda Jaua
Fuente de la fotografía: Drawings and Archives, Avery Architectural & Fine Arts Library. GSAPP, Columbia University

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EDIFICIOS QUE HACEN CIUDAD

LA ARQUITECTURA DE GORDON BUNSHAFT PARA LA GRAN MANZANA

ANDREA PARGA · DPA · ETSAB · UPC · BARCELONA · 2017

INTRODUCCIÓN 200’x 400’ 226

02_ New York City: mapas, revistas, fotografías 060

100’x125’ 138 EPíLOGO

155’x 200’ 182 08_ Cuaderno de imágenes 336

160’x 610’ 208 CRÉDITOS DE LAS ILUSTRACIONES 432

INTRODUCTION 200’x 400’ 226

02_ New York City: maps, journals, photographs 060

100’x125’ 138 EPILOGUE

05_ Block [unit] 200

01_ 20’x100’ 01_ 160’x 610’ 01_ 300’

E56th Street Entre E66th y E65th Street sobre Cedar Street

Owens Corning Fiberglas Manhattan House Building Chase Manhattan Bank

(≈ 1/2 Interior lot) (Block) (2 Block)

Girl Scouts Building Union Carbide Corporation Marine Midland Bank

(Corner lot) (Block) (Block a Block sum)

Fifth Avenue con W43rd Street a Cedar Street

510 FIFTH AVENUE, NYC 1 LIBERTY STREET, NYC

Manufacturers Trust Company One Liberty Plaza

(Corner lot + 1/2 Interior lot) (3 Block)

E59th Street con Park Avenue

500 PARK AVENUE, NYC

Pepsi Cola Company

(Corner lot + 1/2 Interior lot)

Lever House Building

(2 Corner lot + 2 Interior lot)

“ […] retícula de Manhattan: una colección de manzanas o bloques cuya proximidad

Las normas de la ciudad se articularon en función de garantizar unos mínimos de

En Manhattan, las intervenciones no sólo están condicionadas por las normas de

Las circunstancias de cada caso, multiplican la combinatoria de posibilidades y

posibles referencias ·eastern air lines building

Block [unidad] ·BATTERY PARK. New York City.

New York City New York City New York City

Owens Corning Fiberglas Manhattan House Building Chase Manhattan Bank

Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft

1946-1948 1947-1951 1957-1961

New York City New York City New York City

Girl Scouts Building Union Carbide Corporation Marine Midland Bank

William T. Meyer y Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft

Skidmore, Owings & Merrill 1955-1960 1964-1967

1956-1958 03_ 1 LIBERTY STREET

03_ 510 FIFTH AVENUE New York City

New York City One Liberty Plaza

Manufacturers Trust Company Skidmore,Owings & Merrill

Gordon Bunshaft 1971-1973

04_ 500 PARK AVENUE

New York City

Pepsi Cola Company

Lever House Building

Tras la pista de un completo y adecuado mapa de la isla de Manhattan, se halló la

el contemplarlo hilado como parte de una red de relaciones. De este ejercicio de

Para cada propuesta se ha ordenado una secuencia de cuatro mapas. La dupla

La búsqueda se complementó con la indagación sobre la planimetría de otros

Para las especificaciones de cada manzana, también denominadas bloques, fue

El proyecto persigue al todo a través de sus imágenes parciales, y es el carácter de

Las revistas especializadas sobre el contexto y arquitectura del momento, recopilan

En cualquiera de los casos, el viaje a través de las revistas y de la arquitectura que

A continuación se ofrece la relación, con nombre y número, de los principales