DRAMATURGIA CHILENA CONTEMPORÁi

Ana Harcha Cortés

Perro!
seguida de _LulÚ

PROLOGO

Benjamín Galemiri

ciertóoez
 DE CHILE

Ana Harcha Cortés

(Pitrufquén, 1976)
A
Es dramaturga y directora teatral ár>
egresada de la Pontificia Universidad
Católica de Chile. Ha participado en
los talleres impartidos por Benjamín
Galemiri, Juan Radrigán, Marco An
tonio de la Parra y Rodrigo García
TECA NñCIQNRL
(La Carnicería Teatro). Es autora de
Tango (1998), Perro! (1999, Premio
Mejor Dramaturgia y Mejor Mon "182140

taje en el Primer Festival de Teatro

en
Pequeño Formato), Ah, sí, sí, no sé,
mejor no, ja, ja, ja (2000) y Asado
(2004) Junto a Francisca Bernardi es
cribieron y dirigieron la obra Kinder
que fue estrenada en mayo de 2002
y que obtuvo el Premio Altazor 2003
a la
Mejor Dramaturgia. Ese mismo
año, y también junto a Bernardi, di
rigió la obra Norway.Today de Igor
Bauersima. Ha impartido la docen
ciaen las universidades Uniacc, Finis

Terrae, Católica y del Desarrollo, y

actualmente investigadora del pro
es

grama Archivo Iconográfico del Tea

tro Chileno que
dirige la profesora
María de la Luz Hurtado en la Es
cuela de Teatro de la Universidad
Católica.
DRAMATURGIA CHILENA CONTEMPORÁNEA
-

•A, III
36 /I
Perro! seguida de Lulú
Ana Harcha Cortés

Perro!
seguida de LlllÚ

ciertopez
 Perro! seguida de Lulú
Primera edición: diciembre 2004

© Ana Harcha Cortés, 2004

Registros de Propiedad
Intelectual N° 118.525 (Perro!)

yN° 144.302 (Lulú)

ISBN 956-8425-02-0

© FRASIS editores, 2004

Coyancura 2270, Of. 801, Providencia

Fonofax (562) 2374106
ciertopez® frasis. el
Edición al cuidado de Marco Antonio Coloma

Impreso en Chile / Printed in Chile

Queda prohibida la reproducción parcial o total de este

libro sin permiso de la editorial.

a Daniel
 En el fondo creo
que mi obra
procede de una
situación de intensa desesperación personal, de
una manera
profundamente pesimista y nihilista
de el mundo, del hecho de que seamos mortales
ver

y efímeros, de la insuficiencia del lenguaje, de lo

aislados que vivimos de los demás. Y sin embargo,
al mismo tiempo, he quejido expresar la belleza y la
extraordinaria felicidad de sentirse vivo, de respi
rar, la alegría de estar vivo dentro de tu propia

piel. Conseguir arrancar palabras de todo esto, por

insuficientes que puedan ser, es la esencia de todo
lo que he hecho.

Paul Auster, Entrevista con Mark Irwin.

 Agradecimientos

Súbitamente deseo agradecer en esta ocasión a

todas estas personas:

Verónica García Huidobro, Ramón Griffero,
Marco Antonio de la Parra, Benjamín Galemiri,
Juan Radrigán, Andrés Pérez, Eduardo Guerrero,
María de la Luz Hurtado, Rodrigo García, Francis
ca Bernardi, Mariana Muñoz, Francisco Ossa,
Loreto Leonvendagar, Rodrigo Canales, Gabriela
Aguilera, Ana Corbalán, Rodrigo Lisboa, María José
Parga, Marcelo Parada, Mercedes Marambio,
Claudia Yolin, Carola Sandoval, Macarena Teke,
Paula Bravo, Mauricio Diocares, Macarena
Mardones, Lucía de la Maza, Fernanda García,
Josefina Latorre, Constanza Arena, Gala Fernández,
Elvira López Alonso, Rodrigo Miranda, Erna Mo
Miranda, Benito Escobar, Pablo
rales, Francisca
Corro, Carola Oyarzún, Vera Prauss, Rosa Inés
Contreras, Antonieta Regeasse, Paulo Sierra,
Ximena Sepúlveda, Marcela Verdugo, Harcha (s)
varios, Cortés(es) varios, Patricia Hernández, Jai
me Me Manus, Macarena Matte, Cristian Soto,

Úrsula y Sebra, madre, Claudia Harcha, tía madre,

11
 Ana Harcha Cortés

Loreto Cortés, padre, Salomón Harcha, Carlos

Coke, Joaquín Cocina, Javier Pinto, María Izquier
do, Soledad Yáñez, Elizabeth Rodríguez, Iván Pin
to, Rodolfo Bravo, Rodrigo Achondo, Antonia
Zegers, Matías Gajardo, David Hevia, Gloria
Contreras, Ana María García de la Huerta, Alejan
dro Gatta, Alejandra Serey, Inés Stranger, Javier San
Feliú y Radio Concierto, Angélica Martínez, Caioia
Sota, Paulina Bronfman, Paula Leonvendagar, Mag
dalena Amenábar, Daniel Reyes.
Porque sé (y también porque no sé) por qué han
estimulado el movimiento de mi acción.

A. H. C.

12
 PROLOGO

Ana Harcha Cortés: una

joven
dramaturga indomable

por Benjamín Galemiri

Ana Harcha Cortés escribe desde una nueva trin

chera, su escritura parece conectada a la corriente
eléctrica, sus frases son verdaderas descargas a mil
de potencia, como racimos de un
lenguaje elípti
co, literatura abismal, con historias divertidas, caó
ticas, sanadoras, envenenadas. Siempre cargadas de
vida y que se leen con pulsión y salpican un aroma
del mejor teatro de tecnología de punta, casi un
ritmo hip hop o de rap donde hay espacio para la
ironía y para la ternura también.
En Perro!, Ana Harcha, levanta un retrato
agri
dulce, combativo y frenético sobre el funcionamien
to de los sentimientos siempre en fuga. Son perso

najes muy solitarios, en el descampado, heridos,

antihéroes sociales, que esconden las faltas del amor

y las privaciones de la generosidad. Son hombres y

mujeres que batallan por un momento de felicidad
sexual casi como si fuera una nueva
religión.
Esta potente y lúcida cronista de la juventud
chilena, llamada Ana Harcha, sabe muy bien dón
de poner esas arteras
palabras y esos
diálogos ace

rados para encararnos, desafiarnos, incomodarnos.

13
 Ana Harcha Cortés

En Lulú, surge la historia de especie de san

una

ta falsa del sur de Chile dehoy, que partiendo de la

ignorancia más profunda llega a una zona de co
nocimiento de sí misma que la hace muy vulnera
ble, y al mismo tiempo muy carismática, pero que
es
incapaz de moderar los instintos casi asesinos de
una sociedad enviciada con la idolatría al egoísmo
y del principio básico del placer material como sus
tento vital.
Esa cascada lingüística que es Lulú, representa
muy bien el temor de los jóvenes al aislamiento, y
el deseo casi sangriento de salir del ensimismamien
to moral y encontrarse con el otro para fundirse,
sea en el amor, en la política, o por lo menos en el
arte, a través de palabras sangrientas, llenas de una

inmensa pena, de miserias, de arrebatos.

Bajo esa máscara de cinismo y de acidez, los per
sonajes de Ana Harcha son seres pulverizados pol
la falta de amor
y el deseo tiránico de
aceptación.
Esta autora feroz, implacable, en aparien
a veces

cia perversa, esconde a unajoven escritora candida

y que busca frenéticamente una suerte de pureza.
Esta neohumanista de la literatura dramática
chilena es también por extensión una gran sádica,
ya que nos somete a sus
juegos dramáticos con cier
to poco de obscenidad artística.
placer y un
Dentro del panorama de la nueva dramaturgia
chilena, Ana Harcha es la joven autora teatral más
transgresora y más vanguardista de todas y también
la que tiene más sentido del humor.
Es poco habitual leer escrituras jóvenes que
crean en el humor como al Dios sagrado del teatro
como lo hace Ana Harcha.
Las crispadas obras de Ana Harcha a veces pare-

14
 Prólogo

cen musicales conceptuales en clave irónica, don

de dejan las infamias y las
se ver
grandezas de seres
que buscan compulsivamente un lugar, un
espacio,
un momento, ser clavados por una mirada, cruzar
se con
alguna señal que dé significado a la
absurdidad, la angustia, y a la tensión de serjóvenes.
La brutalidad subsumida
esosjóvenes descri
en

tos
por Harcha, esconde deseo poderoso y
un

visceral de búsqueda de espiritualidad. Sus obras

son casi himnos
salvajes y despiadados de hombres
y mujeres sedientos de una nueva fe en un mundo
donde el arrasamiento tecnológico ha tomado todo
por asalto, y en donde no queda mucha cabida para
la palabra amor.
Debajo de la rudeza
de sus conceptos dramáti
cos,disfrazado bajo la apariencia de mujeres
combativas y guerreras a lo Laurie Anderson o
PJ
Harvey, los intersticios de la incomunicabilidad
en

y la alineación de esos patéticos y queribles seres

humanos, Ana Harcha es de todas las nuevas auto
ras la
que habla con más rabia y con más humor
sistemáticamente y de obra en obra, de ese malva
do y a veces bendito espejismo llamado amor.
Los personajes de Harcha van tras ese amor
como enviciados, especie de nueva droga,
es una

es una
post-dependencia maniática y masoquista,
parecen querer inyectarse directamente a la vena
litros y litros de amor, que a veces resulta ser letal y
explosivo en sus vidas.
Lulú y Perro! son dos magníficos paradigmas ju
veniles de la ausencia de amor, de la
incapacidad
para generar alianzas emocionales, y sobre todo,
son la
expresión más cabal de lo que yo llamaría
teatro del deseo.

15
 Ana Harcha Cortés

A su manera, la escritura de Ana Harcha es tam

bién literatura combativa, de la más radical que

una

conoce en la nueva
se
dramaturgia chilena.
Estoy seguro de que esta joven dramaturga en
tregará en el futuro obras que sacudirán el medio
teatral chileno gracias a su fuerza indomable, a su
tenacidad, a su
riesgo, a su incorruptible talento, a
su devoción casi mística por el arte y la vida.

16
 Perro!

Fue presentada por primera vez sólo en fragmen

tos en el Primer Festival de Teatro en
Pequeño For
mato realizado en la Escuela de Ingeniería de la
Universidad de Chile, en enero de 1999. En esa
ocasión obtuvo los premios de
Mejor Dramaturgia
y Mejor Dirección. Actuaron Macarena Matte (La
Mujer) y Jaime Me Manus (El Kayser).
En octubre del año 2000 fue realizado su estre
no oficial en la sala Galpón 7, y estuvo en cartelera
por dos meses. Esta vez en el elenco estuvieron Paula
Bravo (La Mujer), Mauricio Diocares (El
Kayser),
Rodrigo Canales (Apuntador) y también los perros
actores: Igor (un boxer) o Simba (un labrador ne
gro) . El diseñoescenográfico y de vestuario estuvo
a
cargo de Mercedes Marambio y Marcelo Parada.
El diseño gráfico fue realizado
por Cristian Silva
Avaria y la producción Macarena Mardones.
por
También se realizaron funciones en enero 2001 en
el Festival Internacional Teatro a Mil de Santiago.
Ambas versiones fueron
dirigidas por Ana
Harcha Cortés.
 EL KAYSER, LA MUJER

K- Hola imbécil.
M -

Bitch.
K -

Lo que más me
gusta de ti es eres
que
totalmente estúpida, totalmente.
M -

Fucking bitch.
K -

Tu ropa es estúpida.
M -

Perro.
K- Tu cara es
estúpida.
M-
K-Tus dientes, estúpidos.
M-
K- Tus orejitas, estúpidas.
M-
K- Todo en ti es totalmente
estúpido.
M -

Tú eres mi mayor
estupidez.
K Y yo te amo
estúpidamente.
-

M -

Y yo también te amo.

K- Como estúpida.
M -

Sí, como
estúpida.
K- Eres demasiado pesimista,

19
 Ana Harcha Cortés

M -

Y tú
estúpido.
eres un

K ¿Sabes lo que te mereces?/ estúpida

-

¿sabes lo que te mereces?/ estúpida

¿sabes lo que te mereces?/ estúpida/
estúpida/ estúpida/ estúpida/ estúpida/
estúpida/ estúpida.
Eso.
¿estás knock out?

El KAYSER

Llegué solo
caminé solo
Miré solo
Morí solo
Nunca pretendí más que tener una acordeón
Todo para nada
Ni siquiera me escuchas

LA MUJER
Huí
el ruido filtrándose por todas las orejas que tengo
el ruido
el andar descuidado
su
protección ante el frío
Inminente

que se hizo constante

cada vez más

APUNTADOR
La idea de que

LA MUJER
La idea de que
encontraría algo más de lo que tuve

20
 '

Peno!

Tenía la casa/ vil casa/ de muñecas

las alegres reuniones en la casita
las matanzas de los corderos
la alegre coagulación del ñache/ un perfecto refugio
las primeras caricias torpes de las muñecas contra
el oso

del oso contra las muñecas

la derrumbándose por los saltos
casa contra

la puerta de un perro furioso

hambriento
las muñecas sin ropa riéndose como si nada
comiendo en exceso
bebiendo/ festejando/ llorando/ sedándose
todo en exceso/ plásticas
ni una sola palabra

y un perro
cuál era su nombre?

EL KAYSER
La idea de tener juguetes nunca me
atrajo
De construir juguetes

para otros

de tener hijos
a
quien llenarles la boca
de atenciones/ de sonrisas/ de reclamos
Nunca/ Juro que nunca/ nunca
Me atrajo

L\ MUJER
Me hizo que siempre
creer

que podría
que podría durar para siempre
que podría pedir en cualquier parte

21
 Ana Harcha Cortés

en
cualquier lugar
Y a
cualquier hora
que se me llenaran
las manos/ y los dientes/ la boca/ y las/
y
tripas de/
en sus más variadas formas/ en sus más
preciosas formas
Hasta que huí
Huí de eso
en donde nunca

EL KAYSER
No me
atrajo
Y fue lo primero
Y lo más concreto que he hecho
Esa que ya no está más en ninguna parte
Que ya no me mira
ni me ve

ni la veo

ni laoigo
¿Dónde?
¿Dónde la meto para que no moleste más?
La imagen de sus labios negros de tanto darle
besos al perro
La niego/ Y se me
aparece/ Todo/ para/ nada
Ni un solo peso

APUNTADOR
¡Corre!

LA MUJER
Corre!
corres a la calle con una
carpeta llena de datos
Con la mejor foto que tienes

22
Tocas una
puerta
Le dices
El dice: gracias
No levanta la cabeza y ya ha dicho gracias
No le estás pidiendo nada
le estás ofreciendo tu
no mira tu
ropita bonita
tampoco los datos de tu carpeta
No levanta la cabeza
dice:
gracias déjanos tu teléfono y nosotros te
llamamos después
Eso dice
Dice: déjanos tu teléfono
pero si el teléfono estaba en la carpeta
Le dices:
le traje le vengo a ofrecer mi
mi
Dice: nosotros te llamamos después
nosotros te llamamos después
No mira
carpeta
vestido
maquillaje otoño invierno sobre tu cara

No mira

Dejas el número sobre el escritorio

No levanta la cabeza
Dice: nosotros te llamamos después
pero está solo
Dice: nosotros
nosotros te llamamos después/ nosotros
te llamamos después
pero está solo
¿qué habrá querido decir?

23
 Ana Harcha Cortés

EL KAYSER

APUNTADOR
me
quiso decir

EL KAYSER
me
quiso decir que
no recuerdo

APUNTADOR
me
quiso decir que no
quería más

EL KAYSER

que quería
no más las comidas que
yo preparaba
las comidas/ si yo no era un cocinero/
yo no cocinaba más que una sola comida
yo no tenía tiempo para hacer de chef
yo sólo quería

APUNTADOR
Yo solo la quería

EL KAYSER
Yo sólo la quería tocar

No a la que no está más/ a la Honner

calypso
quería tocar

teclas bajos
abrir los brazos y extender el fuelle
hacerla bailar/ moverse
sacar músculos amaestrando esa
serpiente silbadora
de la acordeón

24
 Perro!

la Honner/ la puta acordeón Honner

Yo no
quería un
perro rabioso a mis espaldas

APUNTADOR
Los niños que no comen

EL KAYSER
Los niños que no comen

APUNTADOR
Los niños que no comen me
desesperan

EL KAYSER
Los niños que no comen me desesperan
no le
gustaba cómo cocinaba
¿qué culpa tenía yo?
yo no era un cocinero
yo sólo quería tocar la calypso acordeón Honner
de teclas blancas
se me
pasó la mano con el ají/y se puso
rabiosa rabiosa y su cara se volvió roja
Qué torpe/ se me
pasó la mano con el ají
Y salió corriendo/ hirviendo
le puse mucho
mucho ají/ mucha sordera/ mucha acordeón
en cada almuerzo de
domingo/ en cada cena de
lunes
a mí me
gustaba el ají
pero a ella no

el perro siempre comiéndose los restos

A más platos rechazados
el perro más rabioso a mis espaldas
la acordeón cada vez más muda
Lo peor

25
jj Ana Harcha Cortés

APUNTADOR
Lo peor de todo

EL KAYSER
Lo peor de todo es
que
si se me olvidara de una vez no sentiría esto
yo

APUNTADOR
Lo peor de todo es
que

EL KAYSER
Es que

APUNTADOR
Lo peor de todo es
que

EL KAYSER
Nada

LA MUJER
Estoy hasta el pico
Llena
Llena de cigarros
Uno tras otro

que consigo/ o
compro por ahí
donde no me encuentren

En país extraño
un

Mío/ Que no conozco

todo/ para/ nada
ni un solo peso
Lo cierto es
que no estoy cómoda
cada vez
que pienso en

en

26
EL KAYSER
A esa
que ya no recuerdo
la veo/ no
no la veo

la veía frente a la pantalla del televisor

no más arriba de mi cintura
cantando en un
inglés de niña de nueve años
a mí me daba risa
ella no sabía lo que decía
pero veía la imagen del televisor de la colorína de
pelo verde
y cantaba más fuerte
a mí me daba risa

y cantaba más fuerte/ me daba risa

me daba mucha risa

me daba risa hasta que se ponía a gritar en el inglés

de nueve años y salía corriendo por la vereda
con
plato de cordero asado con su taza de leche
mi
con el
plato de concentrado para perros
corriendo gritando cantando que se iba a África
¡A África!
Era tan
estúpida
no se daba cuenta de que África estaba
demasiado lejos
de que ella no necesitaba ni correr ni cantar
no me daba risa
que gritara tan fuerte
no/ no me daba risa
no me dejaba hacer sonar la acordeón con sus gritos
traté de tirarla del pelo para detenerla y le
ordené
¡Sit!
¡Sit!
¡Sit!
la estúpida siguió corriendo

27
 Ana Harcha Cortés

siguió corriendo y gritando

con mi ración de cordero al hombro
con la ración del
perro
con mi carne y el concentrado pudriéndose
Gritando/ Cantando/ Gritando
Somos el mundo
Somos los niños
¡¿Qué era eso?!
Gritando
La cara del perro frente a mi cara
Sentados los dos frente a frente
Con el estómago en las manos totalmente vacío
Preguntándonos/ el uno al otro
¿qué voy a hacer ahora contigo?
¿qué?

LA MUJER
2 días seguidos
ladridos/ 2 días
en total 4 veces a la semana

más del 50% de la semana

retumba dentro de mi cabeza

un timbre
ladridos
mi cabeza a
punto de reventar

Silencio
aúllo por un poco de silencio
el perro grita/ ladra por toda la casa

no tengo perro
yo
¿ yo grito y ladro por toda la casa?
antes tenía un perro. Creo
yo antes/
Teléfono
Suena
entremedio de los ladridos

28
 Perro!

no sé
que es peor
Suena muchas veces
Suena todo el día
Nunca logro llegar al teléfono
Está demasiado alto o demasiado lejos
o suena demasiado poco
Cuelgo
Aló?/ Aló?
No suena

No tiene tono
Se desconectó
Ahora no

ahora no
voy a salir a la calle en busca de un teléfono
cualquiera
no sería lo mismo
Me está mirando, se está riendo
Riendo?
Aló?
Aló?
Buenas noches, la hora exacta, once
y veinticinco, gra
cias por llamar...
Qué es eso?
No necesito qué me
digan que hora es

Necesito tono
TONO
Necesito que suene

Que sorprenda
me

Qué le pasa?
Aparato inútil
Lo tiro contra el suelo
Se queja
No necesito que se
queje necesito que suene
que
me dé tono

se volvió loco

29
 Ana Harcha Cortés

Buenas noches la hora exacta las once...

Qué le pasa?
Imbécil
muévete
Haz algo
Me mira enojado
Me odia
Quiere matarme
estágritando
Aló?
Nada
Suena
suena

está sonando cómo nunca

Aló?
Buenas noches la hora exacta...
No le he pedido la hora
Lo voy a colgar
RIIIIIIN
no tiene tono
Lo voy a descolgar
Buenas noches la hora exacta. . .

lo cuelgo
RIIIIN
RIIINN
RIIIN
Contesto
Buenas noches la hora exacta...
lo cuelgo
RIIIN RUIN RIIIN RIIIIIIIIIN RIIIINNN
Tiro del cable
es una boleadora
gira
gira gira sobre mi cabeza como antes el perro

30
 Peno!

le doy contra la pared

Resiste
Es duro

Juega rudo
Qué se cree?
No para de sonar

RIINN RIIIN RIIIN

Contesto
Buenas noches la hora exacta...
RIIIIN RIIIIN RIIIIN
Buenas noches la hora exacta...
RIIIIIN RIIIIN RIIIIN
Buenas noches, la hora exacta las once...

Lo cuelgo
RIIIN RIIIINN RIIIIIN
Le tiro una frazada encima
es inútil

sigue gritando
Le tiro todas las frazadas de mi cama

Lo encierro en el baño
trato de comérmelo
no me dice nada
Grita
se está volviendo loco
Nunca debí necesitar un teléfono nunca

Por qué para qué?

No quiero escucharlo más quiero ser sorda
Lo voy a matar
Lo agarro lo pateo RIIIIIIIIN RIIIIIIIN desespera
damente
Lo pateo más y sigue vivo
demasiado buena calidad
demasiado buena calidad
RIIIIIIN RIIIIIIN

31
 Ana Harcha Cortés

Tiene vida propia

RIIIIIIIN RIIIIIIIIIN
Se hace añicos
todas las teclas
desparramadas marcando
los números que decidí olvidar
Pidiendo comida por toneladas
Telefono de mierda
Pide postres a domicilio
No tengo hambre
Necesito tono
se volvió loco
se está riendo de mí
Se está muriendo de hambre
De gula / Se ríe
Las teclas saltan sobre mi cabeza
se mueven solas
marcan números solas
Piden comida rápida
No puedo creerlo
Voy a buscar un hacha
No tengo hacha
Para qué iba a querer un hacha en esta ciudad
Trato de detenerlo, pero es más fuerte que yo
tiene el poder
Y lo usa

Le suplico que llame a los bomberos

que se calle
pero no es un imbécil no se va a suicidar
RIIIIIN RIIIIIN
me quiere matar
Me llegan toneladas de comida de postres de pizzas
Con qué voy a pagar todo esto?
No tengo
simplemente no tengo con
qué pagar todo esto

32
 Penu.' .

¿Qué está haciendo?

¿Está pidiendo un crédito telefónico?

¡Se lo dieron!
¡Al instante!
¡Inmediatamente!
Cómo voy a pagar eso?
Cómo voy a pagar todo esto?
Está llamando a África?
Pidiendo comida africana?
Ni siquiera está comiendo
Sigue llegando comida
se
pudre
mi cocina se llena de basura
de comida africana
de comida podrida
mi ventana se llena de perros
Quiero salir a la calle
gritar
Me persigue por la casa

mutilado
con sus
piezas a la rastra
está marcando los números que encuentra entre la
basura
Está gritando la hora y la temperatura que aumentan
cada vez más

Me rindo
me mate
que
quién se hará cargo de los daños?
Algo falló

33
 Ana Harcha Cortés

EL KAYSER, LA MUJER, APUNTADOR

K -

Paso uno

M -

Un cordero
K -

Paso dos
M -

El mismo cordero arrancando. El hombre tras

el cordero cuerda y cuchillo en mano. El cordero
berreando
K -

Paso tres
M -

La captura del cordero. Los berridos desaforados

del cordero. El hombre sobre el cordero, cuerda y
cuchillo en mano
K —

Paso cuatro
M -

El mismo cordero contorsionándose. Berreando

K- Paso cinco
M El mismo cordero amarrado de las patas col
-

gando cabeza abajo. Contorsionándose. Berreando

K -

Paso seis
M La sangre-

agolpándose en la cabeza
K-Paso siete
M -

Mis manos sosteniendo una fuente con perejil

y cebolla. Berreando
K Paso ocho
-

M-
K -

Paso ocho
M-
A Las patas
-

M Las patas delanteras del cordero,

-

separadas,
amarradas. Berreando
K -

Paso nueve

M -

La sangre agolpándose en la cabeza

K-Paso diez
M-
A-Un

34
 Peno'

M -

Un cuchillo cortando el cuello de lado a lado.

Todavía berreando
K- Paso once

M-
K- Paso once. La caída
M-
A -

La caída
M -

La caída a borbotones de un chorro de sangre

desde el cuello a la fuente
K- Paso doce
M -

Paso doce
A -

Las gotas
M -

Las gotas salpicando fuera de la fuente man

chando el suelo. Mis manos sosteniendo la fuente.

La ración del perro. La gotas salpicando fuera de
la fuente manchando mi chaleco. Los ladridos del
perro
K- Paso trece

M El éxtasis del perro. Mis manos y mi chaleco salpi

-

cado. Un hombre sosteniendo una cuchara a punto

de comer

K -

Paso trece

M coagulación de la sangre
La en la fuente sobre
-

el perejil y la cebolla
A -

El ñache
M -

Eso
el ñache
K-Eso

EL KAYSER
Eso
uno
paso
Eso
último paso

35
 Ana Harcha Cortés

Parece que le enseñé a caminar

Esa que ya no está más
no tenía oído
Caminaba en cuatro
patas
como el perro
Hablaba por la boca
del perro
Aprendió patadas
a

Se enderezó a
puñetes
se
paró en dos pies con un golpe de revés
Era absoluta y completamente estúpida

LA MUJER
Cada domingo antes de almuerzo
la cosa roja con perejil y cebolla
mi estómago desapareciendo
el perro aguardando bajo la mesa
Un hombre
creo

Los dedos como martillos golpeando las teclas de

una acordeón de segunda
una herencia familiar
de segunda
El perro tapándose las orejas
yo haciéndome la que escuchaba
totalmente sorda
a
punto de vomitar
Y riendo
con el perro

escondiéndonos bajo el asiento de un

escarabajo
amarillo
el perro aún relamiéndose los labios
el hombre
creo

36
 Peno!

tocando la típica canción que me decía

al menos tu boca se llena

hay otros que llenan su boca de moscas

al menos tu boca se llena

el perro comiéndose el ñache que yo había
rechazado
aún relamiéndose los labios

EL KAYSER
Me hizo perder tanto tiempo
Me interrumpía
Esa

que casi no recuerdo

Sepasaba horas fingiendo ser
vegetariana
Negándose a comer

llorando con los videos de los negritos

pegando la cuchara con comida a la
pantalla del
televisor
No tenía idea de lo que era tener hambre
No tenía idea de cuánto me costaba

LA MUJER
Me confundo de país/ Soy demasiado joven como

para tener nombre/ la primera vez

claro cuál es su

en la ciudad buscando ayuda/

para raspar el error/
este mes/

antes de que sea demasiado tarde/ separando las

piernas más que de costumbre/ viendo correr san

gre a borbotones como antes el cordero/
separando las piernas más que de costumbre/
dentro de un taxi
con esa
pequeña carga en las manos/ a ver cómo
entierras una semilla para que no crezca/ regándola
con un
pequeño derrame

37
 Ana Harcha Cortés

Gastándote lo último
dentro del taxi
Gastándote lo último
ahora sí que no voy a engordar nunca
a ver como entierro esta
pequeña porción
de sangre/ para olvidarla/para que/ no crezca

para que dé asco

no me

la estoy pagando caro/ para poder seguir en este

taxi/ en esta enorme este mes ni siquiera
ciudad/
sé a quién culpar por ir en este taxi con esta pequeña

porción de sangre
este mes/
que no es
cualquier mes/ este mes la estoy

pagando caro
estoy gastando lo último que me quedaba de niña

estoy gastándome lo último

el recuerdo de un etíope en los huesos
¿cómo enterrarlo?
Wonder
Yo también necesitaba ayuda

EL KAYSER
Necesito un obstetra

¡Urgente!
un médico obstetra
una matrona gorda de delantal blanco, de esas que
no han tenido hijos nunca pero que han tenido
muchos partos, de esas
que han asistido muchos
niños, que han cortado cordones
Es la cadena del perro la que no puedo cortar para

que se vaya y me deje con lo que soy:

la Honner calypso brillante y yo

38
 Peno!

EL KAYSER, LA MUJER

M -

El perro mejor amigo del hombre

es el
K- El mejor amigo del hombre es un perfecto es

túpido
M -

Un perro no es
estúpido un
perro es un ani
mal inteligente
K -

Un perro es un ser despreciable

M -

Un perro no es un ser despreciable un

perro
es un mamífero doméstico
K-Un mamífero carnívoro. Un perro rabioso pue
de morderte en el momento menos esperado
M —

LTn perro puede ser el padre de una familia

K- Un perro callejero no puede
M Un padre de familia en ningún
-

caso
puede ser
un
perro
K- Un padre de familia puede tener un perro
M Lógico. Es el que mejor cuida de tu hogar
-

K ¿ El padre?
-

M -

No. El perro
K Un perro es un ser indigno que cuida de tu
-

hogar a cambio de comida

M -

Un perro cuida de tu hogar a cambio de comida

para sus cachorros
K Un perro que se
preocupa de sus crías y no de
-

tu hogar es un traidor
M Un padre no se
preocupa de sus crías es
-

que
un traidor
K- Un perro que no se
preocupa de tu hogar es un
traidor
M Un padre no se
preocupa de sus crías es
-

que
un de perra hijo
K- Un perro caliente es un
hijo de perra

39
 Ana Harcha Cortés

M -

Un perro caliente es una salchicha adentro de

un
pan
K -

También

EL KAYSER
Yo tenía el mismo nombre de él
Ella usaba el perro/ Lo usaba y lo quería
Trato de borrar la imagen sobre el suelo
de la niña metiéndose a la boca del perro
A caballo del perro
El perro nunca tuvo hijos/ Era estéril

LA MUJER
Mi perro estaba solo

EL KAYSER

Juro que no la quería

Pero si/ supiera dónde está/
tal vez la olvidaría
No me
queda nada
Más que las teclas de la acordeón
Las putas
teclas del acordeón
¿cómo mierda las hago sonar?

LA MUJER
Anoche
Anoche
Yo estaba sola
rodeada de mucha gente, todos sonreíamos, inclu
soreíamos. Igual cada uno podría haber escupido
en la cara del otro,
cualquier momento, por al
en

gún motivo, siempre hay un motivo. Estábamos así,

40
sonrientes, cada vez más sonrientes. Algunos cada
vez más cerca, o eso creían. Otros no.

Hablando mucho
Bebiendo
M U C H O.

EL KAYSER
Corro
Corro
Corro
Voy a ganar
íbamos a ganar
necesito verte/ al lado
corriendo
corriendo a mi lado
gasta músculos
ácido láctico
Gasta/ Gasta
el último que llega es guagua con bigotes
a los 40/ todavía
llegando último
es el perro el que siempre se me adelanta
todavía con bigotes

pero sigo
lo intento
intento tocar cada día más, progreso, voy directo a

la cima
es el perro el que no me deja escuchar
al perro le dio por dormir adentro de la acordeón
de la
Honner calypso brillante
la clásica
Honner
la va a destruir
no cabe en la acordeón

41
 Ana Harcha Cortés

el perro es un
perro grande inquieto
se afila los dientes en el fuelle

no me
deja tocar
trata de meter la cabeza en la acordeón. Aulla. Aulla
ahí no
puedo tocar

no
puedo
Sale!
Sale!
Fuera perro!
A pesar
de todo
yo
sigo/ sigo
a esa
que ya no
oigo más, a esa
que ya no veo más,
a ella creo

no estoy seguro
que le gustaban los documentales

EL KAYSER, LA MUJER

K- Hola imbécil
M-Sale!

LA MUJER
Soy una
inmigrante más
nadando en el cemento

la ciudad de la
elegí porque
este país
porque/ porque porquería de ciudad
es una

Es una exquisita porquería que digerir

que hacer estallar con una bomba

se me arrancael terrorista que llevo adentro con el
olor del humo
con el ruido/

42
 Peno! j

exquisito/ exquisito ruido por todos lados

con las manos estiradas
por todos lados
con los lado y
estómagos demasiado llenos por un

demasiado vacíos por otro

Bomba!
PUM!

Explosión!
PUM!
Gran espectáculo gran / la mejor crítica
la porquería de ciudad me toma de la mano, es

adorable
adorablemente maloliente
tan seca

cool
cara dura un asco

que honestidad más patética/ qué honestidad más

envidiable
tiene tantas alternativas
laporquería de ciudad no me llena la boca
del estómago
mi lengua golpea combos de largo alcance
amo todo el odio que le tengo
a la porquería la elegí/ no tengo derecho a

quejarme
me censura si me quejo
AYY\YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY!
soy una estúpida
árboles árboles quiero árboles!
leche al pie de la vaca en la plaza de armas

perros gordos
en cada semáforo
pan con queso caliente
Asado al palo en las salidas del metro
cazuela de ave al pie de cada basurero

43
 ina Harcha Cortés

perros felices
bravos
Menús de bistec lo de jueves domingo en
a
pobre a

los teatros nacionales

Y GRATIS/ GRATIS/ al
o menos a precio
de promoción
perros tranquilos/ serenos

Soy una estúpida

A pesar de vivir en este país nunca
supe nada de
política
y ahora menos
No pierdo el tiempo,. Lo paso bien
Antes tenía un perro. Creo. Ahora tengo hambre
Trato de recordar como era antes de este desorden
no
pero
Algo falló

EL KAYSER
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda

¿Estás
knockout?
Le preguntaba

Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda

¿Estás
knock out?

44
Mocosa de mierda
Mocosa de mierda

Y así
hasta que no
dejaba de gritar sí... sí... sí

LA MUJER
He olvidado

APUNTADOR
He olvidado casi todo

LA MUJER

APUNTADOR
He olvidado casi todo mi pasado

LA MUJER
He olvidado casi todo mi pasado
He aprendido a vivir

APUNTADOR
Trato de

LA MUJER
de recordar
Trato de recordar

APUNTADOR
Qué afortunada

LAMUJER
Qué afortunada

45
 Ana Harcha Cortés

tenía
una casa

APUNTADOR
Un perro

LA MUJER
Un perro guardián negro

APUNTADOR
Blanco

LA MUJER
Blanco?

APUNTADOR
Albino/ Estéril

LA MUJER
Blanco albino estéril

APUNTADOR
Casa de muñecas/ un
escarabajo amarillo

LA MUJER

APUNTADOR
Casa de muñecas/ Un escarabajo amarillo
Nada más

LA MUJER
una casa de muñecas, ya lo saben
un escarabajo amarillo, el perfecto refugio ante

46
 Peno! ¡§

cada fuente de ñache salida de un cordero cada

domingo a la hora del almuerzo
una acordeón
una jodida acordeón
varias madres
un oso clásico/ Horrible
un amiguito/ Horrible
un
dije, un perro blanco
perro, ya lo
un
perro grande blanco albino
miles de tíos primos y etcs
Parece era una familia numerosa/ Siempre
rodeada de gente/
demasiado acompañada/
nada más
Debería dar gracias pero no me acuerdo de nada

EL KAYSER, LA MUJER

M padre es el padre se limita a reír

El
-

K -

estúpidos se limitan a reír

Sólo los
M Un padre que se limita a reír es un mal padre
-

K- Un buen padre no se ríe. Un buen padre paga

M Un buen padre se ríe a veces y siempre paga
-

K- Yo creo que un buen padre se puede reír cuan

do quiera y pagar cuando pueda
M -

Las dos cosas debe hacerlas cuando deba ha

cerlas. Un padre que no paga genera carencias
K- Un padre que no pega genera carencias
M -

Un padre que no se ríe genera carencias

K -

Un buen padre sabe equilibrar

M -

Un buen padre mantiene a su familia

K -

Un buen padre es un hombre decente

M -

Sostiene a su familia

47
 Ana Harcha Cortés

K -

Educa a su familia
M -

Divierte a su familia
K Un padre que divierte familia
-

a su es un payaso
M Un payaso también
padre
-

puede ser un

K- Deficiente

LA MUJER
Me da envidia
ENVIDIA
Siento una
profunda y no sana envidia de la gente
feliz

EL KAYSER
Nunca le mentí
Sólo no se notaba que no era de verdad
Perra

Dejóal perro conmigo

Huele mal
Odio al perro
Lleva mi nombre

¿ O yo el de él?

LA MUJER
Me habría encantado ser estéril
No ocultaría mis abortos
También me habría gustado ser millonaria

EL KAYSER
Me habría gustado
no saber nunca nada más
Me habría gustado saber si puedo seguir un día más
aquí/ así

48
 Peno!

EL KAYSER, LA MUJER

M -

Tengo hambre
K -

Exagerada
M -

Tengo hambre
K -

Exagerada. No tienes idea de lo que es tener

hambre
M -

Sé perfectamente lo que es tener hambre

K -

Yo sí sé lo que es tener hambre

M -

No me subestimes

Tengo hambre
K- Exagerada. Nunca comes. No tienes idea de lo
que es tener hambre
M -

Sé perfectamente lo que es tener hambre

K- Tener hambre es una sensación subjetiva
M -

Tener hambre es tener hambre

K- Tener hambre es una
sugestión de tu
siquis
M -

Tener hambre es la falta de alimento. Tengo

hambre
K -

No tienes idea de lo que es tener hambre

M -

Tener hambre es lo que tengo: el estómago

lleno de contracciones
K- El hambre es un fenómeno del tercer mundo
M Soy el tercer mundo y tengo hambre
-

K -

Egocéntrica. Tu no tienes idea de lo que es

tener hambre
M Sé
perfectamente
-

lo que es tener hambre

K-Lauper
M -

La boca llena de saliva

K -

Wonder
M -

Un mayor riesgo de enfermedad

K-Jackson
M El estómago
—
sonando
K Ross, Dylan
-

49
 Ana Harcha Cortés

M -

La contracción de la boca del

estómago
K-Unicef
M -

La contracción del duodeno

K Moscas etíopes
-

M -

La falta de memoria
K- La Sony recolectando 40 millones de dólares
M -

La falta de peso
K -

Tiresias frente al pianito

M La necesidad de neoprén cualquier cosa
-

K -

Somos el mundo, somos los niños

M -

¿Qué es eso?
K -

Nosotros somos el mundo. Toda esa farsa era

tener hambre
M No soy estúpida. Toda esa hambre no era una
-

farsa. Sé perfectamente lo que es tener hambre

LA MUJER
Todavía a veces, solo a veces

siento como se me
aprieta, se
comprime, la imagen
de un hombre intentando armar una acordeón/
con un
perro girando al centro/ y yo como en una
centrífuga cada vez más lejos sin ninguna posibili
dad de retorno

EL KAYSER
Échate
¿De dónde había sacado yo a esa niñita?

¿para qué?
Échate te digo

LA MUJER
Nunca he podido querer a nadie más que a mí. Me
cuesta borrar de mis orejas el ruido de una acordeón
Honner calypso, tratando de sonar a las tres de la

50
 Pen-o.'

mañana, el ruido de la acordeón mezclándose con

los aullidos
desesperados de un perro rabioso, de tanto
ñache, de tanto ají en comidas preparadas por un mal
cocinero, un mal acordeonista, un... no quiero.
¿Quién me juntó con el perro?
¿cuándo te quedaste solo?

EL KAYSER
¿Qué era lo que yo quería hacer?

¿Qué era?

APUNTADOR
Quería

EL KAYSER

Quería

.APUNTADOR
Sólo quería

EL KAYSER

APUNTADOR
Quería tocar/ Sólo quería tocar

EL KAYSER
Acordeón
Con mis dedos dar los golpes
Sólo quería tocar acordeón
las teclas blancas y negras unidas sin diferencia racial
tocar la canción de Wonder me habría bastado

sin que nadie

51
 Ana Harcha Cortés
IH

nadie
me
interrumpiera
así
hasta el final
¿Qué hacía esa niña subiéndose a mi cabeza?
¿De dónde había salido?
¿Era mía?
Casi no la recuerdo
Sino fuera por el perro
odio el perro

quiere comerse la acordeón

quiere comerse mi cerebro

Mocosa de mierda
estúpida
le pusiste mi nombre al perro
mocosa de mierda

¡Perro!
Sale
¡Fuera fuera perro!

LA MUJER
Los gritos no fueron muchos

pero fueron escondidos

La primera vez que metió ese alambre por mis
piernas y raspó
raspó/ Huí

EL KAYSER
Échate
Échate
Échate
Échate
si quieres que las cosas funcionen
Échate

52
 Peno!

Échate
Échate
Échate
sit
sit
si quieres que tu plato se llene
Échate

Échate
le decía
Échate
Y si no lo hacía
Esto
Esto
Y si no lo hacía
de nuevo Esto
hasta poder preguntar

¿estás knock out?

Esa

APUNTADOR
Esa

EL KAYSER
Esa que ya no esta más/ Era

APUNTADOR
Mía

EL KAYSER
Mía

53
 Ana Harcha Cortés

APUNTADOR
No no era

EL KAYSER
no/ no era/ fue/ es

APUNTADOR
Mía

EL KAYSER
Ahora

APUNTADOR
Es mía
Mía

EL KAYSER
Nunca

APUNTADOR
Nunca de dos

EL KAYSER
Nunca de dos

siempre fue

APUNTADOR
Mía
De ella recuerdo

54
 Peno!

EL KAYSER, LA MUJER

K -

Tú siempre fuiste tú
M -

Te cagabas
K- Sólo hablabas para gritar
M Tu olor era terrible
-

K -

Me desesperabas
M -

Asqueroso
K -

Ladrabas
M -

Comías, quizás qué comías

K -

Me ladrabas
M -

Te acercabas a mí todavía oliendo mal

K- Aullabas como
perra en celo cuando sólo eras

una cachorra, cuando sólo eras una niña a la que

nunca vi en celo
M -

Yo no te decía nada, eras un

perro y yo te que

ría te quería porque me

querías porqué no decirlo
K -

No recuerdo
M -

Estaba contigo
K -

No recuerdo que te hacía

M -

Olías terrible
K- Ni que hacía contigo, ni cómo lo hacía
M -

Cuando tuviste hambre te acercaste a mí

K -

Si me acuerdo que te cagabas

M- Violento
K -

Te cagabas
M -

Una vez me mordiste

K- Después de unos cuántos golpes
M -

La imagen de la sangre corriendo entre las pier

nas
sigue siendo lo más sorprendente
K -

Te cagabas
M -

,Cuál era tu nombre?

55
 | Ana Harcha Cortés

EL KAYSER
Me aterraba verla nadando sobre el
perro
y al perro lleno de nostalgia
jurandoque nunca la abandonaría
mirándome con recelo
a
punto de traicionarme

LA MUJER
Vestida con el
traje de payaso, corrí a la calle a ha
cer el número del perro,
sin el perro, sin ganas de hacer un número de cir
co a
precio de liquidación, en medio de promotoras
de ofertas infantiles. Vestida con el traje de payaso,
de sin número de payaso, sin
payasita, chistes, sin
risa de payaso, uno de los niños estalló en llanto, y
yo también.
Renuncié al traje de payaso, para conseguir un poco
de atención, en esta enorme, enorme, demasiado
enorme ciudad

Vendí
A ese
perro no sé dónde lo dejé
¿Cuándo vas a
parar de sonar?
es el teléfono el que no para de sonar
esa acordeón
Es que no para de sonar

EL KAYSER
A la mocosa de mierda
A5
alO
A 15 metros

yendo y viniendo por mi cabeza

con el perro de la mano

directo a mi cara
gritando

56
 Peno'

gritando
lanzándose sobre mi cabeza
con toda esa
impresionante energía infantil de
cachorros
interfiriendo mi propiedad privada
A mí que solo quería tocar
Los mandaría a los dos
A la mocosa de mierda
uno a caballo del otro
el perro sobre la niña
al extranjero
a colonizar Sudáfrica, a donarse como almuerzo

Juro que nunca me

importó. Nunca

L\ MUJER
Deténme un
poco
este país me
expulsa en un
segundo más
Lo que realmente me molesta es tener
que pedir
un favor más

el último

EL KAYSER
Amaestrar un
perro no es cosa fácil
cuidar de la mocosa no es cosa fácil
A todo hay que darle duro cada vez más duro
con
rigor
sit sit sit

y si no lo hacen
palo palo palo

LA MUJER
He estado pensando en volver/
Sería demasiado estúpido

57
 Ana Harcha Cortés

EL KAYSER

Tengo al perro

¿O él a mí?

EL KAYSER, LA MUJER

M -

Me comería todo el país

K-Yo prefiero algo más natural. Me comería una

de tus crías
M -

Eres un hombre con todas tus letras: golpeas

duro
K -

Eres una
mujer con todas tus letras: exageras
mucho
M —

Eres un
perro
K —

Y tú una
estúpida
Y además me fascina estupidez
tu

Y además me
provoca estupidez
tu

¿Sabes lo que te mereces? estúpida

Eso

¿Estás knock out?

EL KAYSER
No he logrado hacer nada
más que cuidar
del maloliente perro

hago zapping
desde que ella/ esa que no recuerdo/ la niña que
semetía a la boca del perro, no está más/

hago zapping
tendido sobre la cama

con el perro al lado

velando mi sueño

58
 Peno!

hago zapping
desde que esa no está más
y lleno la cama
de imágenes
de perras
que pasan
y pasan
un
zapping
tras otro

mientras el perro mira

mira todo
el zapping
y se ríe
de las perras que pasan sobre la cama
y yo lo envidio profundamente por ser tan honesto
necesito volverme un
poco más loco para estar

tranquilo y volver a tocar

LA MUJER
Esta noche estoy tranquila
No recuerdo
Los perros pasean en silencio
Soñé con un desconocido
No corre
sangre por la ciudad. Por la enorme

ciudad

EL KAYSER

Quería

.APUNTADOR

LA MUJER
He olvidado/ Se me olvidó/ Dame el

59
 Ana Harcha Cortés

APUNTADOR
He olvidado todo
No tengo nada más
que decir

EL KAYSER

Quería

LA MUJER
He olvidado todo

APUNTADOR

EL KAYSER LA MUJER
Quería He olvidado todo

APUNTADOR

EL KAYSER

¡Atrás perros
Perros falderos
Ponieran os
chihuahuas

poddles
la niña se fue y dejó la puerta abierta
me invaden
Dálmatas
bulldogs
la estúpida dejó al perro solo
Me invaden
Me invaden perros de caza
flacos hambrientos galgos ingleses, irlandeses,
afganos, árabes

6o
¿galgo árabe?
¿De dónde saqué ese nombre?
La niña sabía cómo nombrar a un perro, yo no

El perro se convirtió en un ser social

se llenó de amigos
la niña dejó su olor dando vueltas en mi cerebro
olieron el mal olor del perro solo
y me invaden
me invaden
Pastores alemanes

belgas
collies
un
gran danés sobrealimentado
Un San Bernardo ex centinela de guerra
Perros de la calle
Quiltros sinidentificada más flacos que nadie
raza

Me defiendo con mi acordeón

con la Honner
con las putas teclas del acordeón Honner
necesito tocar la mayor desafinación de mi vida

¿Cómo se hacían sonar?

Por última vez
¿Cómo se hacían sonar?
La niña sabía cómo hacerlos callar, ¿cómo lo
hacía? ¿cómo lo hacía?
Yo sólo quería escuchar mi acordeón
No la escuché
no escuché a
ninguna de las dos
los ladridos del perro aullando su
partida fueron
demasiado fuertes
El de ñache derramado puso furioso al perro
exceso

¡Basta basta de libertad para los animales!

Se están volviendo locos
¡basta basta!
un
poco de represión por favor

61
 Ana Harcha Cortés

sobran perros
¡comámoslos!
hacen demasiado ruido y en Sudáfrica todavía hay
demasiada hambre
tengo herido el cerebro

LA MUJER
Perro, perro de mierda, viejo perro
¡Bórrate!
De una vez
por todas ¡Bórrate!
¡Bórrate, Bórrate!

EL KAYSER
No estoy solo
No estoy solo
Estoy totalmente seguro de que no estoy solo
Veo las teclas desparramadas/ veo al perro tratando
de retener a esa mocosa y no consiguiéndolo nunca

LA MUJER
Veo al perro tratando de tocar la acordeón y no

consiguiéndolo nunca

obligándome a escapar

El KAYSER
El perro come cuatro veces al día, me tiene coci
nando todo el día, no se llena nunca
lo odio
lleva mi nombre

¿por qué me tenía que quedar con él y no con ella?

He estado pensando en matar al perro

LA MUJER
Desde mi ventana veo a un
perro atropellado por

62
 Peno!

un
escarabajo amarillo
es un
perro boxeador/ un perro desafinado/ un

padre convertido en niño/

un mal cocinero
Me dio golpes bajos
Corro corro corro a la calle y empiezo a
gritar
Fuera!
Fuera de mi camino!
Fuera!
El perro desaparece

EL KAYSER
No estoy solo

Estoy totalmente seguro de que no

estoy solo
El perro ya no ladra
No necesito más

LA MUJER
Al perro que tenía de niña lo enterré junto al río.
Me esperaba a la vuelta de la escuela. Marcaba sus

patas en mi jumper azul. Jugábamos a la tina. Era

un
pastor alemán blanco. Albino. De ahí la esterilidad.
Nunca tuvo hijos, pero me tuvo a mí. Murió de vie
jo. Cuando murió yo lo enterré junto al río. Des
pués salí corriendo.

EL KAYSER
Creí que el perro era un boxer

que por eso se llevaba bien con la mocosa

qué sabía yo de perros

¿quién sabe algo de los perros?
El perro no era un boxer
me confundí

Golpeé demasiado fuerte

63
 Ana Harcha Cortés

No me
queda más que las teclas de la Honner
calypso
las putas teclas
Estoy mojado entero
después de todo ¿Quién acaricia a un perro mojado?
No le hice más daño que el necesario
las teclas
¿Cómo mierda se hacían sonar?
¿Cómo?

LA MUJER
Boté carpeta de datos
Boté traje de payaso
Boté teléfonos sobrantes
me reí
He recordado todo mi pasado
Me lo he comido pedazo a pedazo
He olvidado todo mi pasado
Salí a día demasiado soleado para la
caminar en un

época, la
me gente entre la gente y descubrí
reí con

por primera vez que estaba sola, y me reí.

Prefiero no parar. Volverme loca. Ganar.
Y si alguna vez vuelvo a descubrir que estoy sola...
me volveré a reír, a reír, reír.
Atención: Soy un tesoro.

EL KAYSER, LA MUJER

K -

Hola supongo que todo sigue igual

M -

Guau
K -

Guau?
M -

Guau
Guau
K -

Guauguauuu

64
 Peno!

M -

Guau u

K -

guau guau guau guaguauguau

M -

Guauu
K-
M -

Gggguauu
K- gua ¿y qué habrán hecho con el hambre?
M No mucho. Todavía existe. Y se expande.
-

GRRFFFF
K-GRFFFFFF
M -

GRFF
GRFF
GRRRRF
K- GRRRRFF GUARF GUARF
M -

GRAOUF
GRAOUF
GRAOUF
K -

Guau

guaguaguaguaguagaguaguau
M -

Gruaf GUAU GUAU

guau guau?
K-Grf
M guauuuu?
-

K -

gruaf Gruaf
M GUAUGUAUGUAUGUAUGUAUUUÚ!
-

K-GUAUÚÚÚ!
M GUAUUUUGUAUUUUUGUAUUUUÚ!
-

Telón

65
 Lulú

Fue estrenada en el Primer Festival de Monólo

gos organizado por Santiago Urban Culture de

Lucky Strike, con dirección de Felipe Flurtado en
la Sala Galpón 7 en agosto de 2001. La actuación
estuvo a
cargo de Paula Bravo. El diseño
escenográfico fue realizado por Raúl Miranda.
Luego fue presentada en una nueva versión du
rantejulio y agosto de 2003, también en la Sala Gal
pón 7. Esta vez el elenco estuvo compuesto por
Gabriela Aguilera, Francisca Bernardi, Rodrigo Ca
nales y Ana Corbalán. El diseño escenográfico es
tuvo a cargo de Marcelo Parada. El diseño gráfico

fue realizado por Asunción Duke y la producción

por Josefina Latorre. Esta segunda versión fue diri
gida por Ana Harcha Cortés.
 el escenario también está lleno de boomerangs blancos

que llevan inscritas las palabras: dinero, amor, idiota,

perra, castrado, éxito, descendencia, familia, indiferen
cia, sexo sin amor, amor sin sexo, cemento, compromiso,
arte, gana, da, pulso del tiempo, terremoto, política, lími
tes, ?, o también lleno de parejas de muñequitos Barbie y
Kent. de botellas, de vodka.
o

medio, adelante, atrás, arriba, abajo y adentro de

en

esto, Ella, habla (ella puede ser la Surfista o Lady zvith a

Monhey o Lulú y más esencialmente La Hablante, que
ordena su cerebro como en un CD, por tracks)

TRACK1
He estado pensando en todas las cosas
posibles de
recordar, y después de dar muchas vueltas he vuel
to a estar aquí, o sea, al principio, o sea en mí re

cordando cuando me
paraba y pensaba en cuáles
serían todas las cosas
posibles de recordar

.Así
Rodeada

69
 Ana Harcha Cortés

Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
I talk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
Italk
I talk
Hablo

TRACK2
Cazuela
A estas horas
Solo puedo pensar en cocinar
Me saca

Me saca de ese
estúpido estado que manejo cons

tantemente durante el día

Al menos las ollas

70
 Lulú

Los cucharones
Y las cucharas
Te sirven
Para algo
Te hacen estar

Enalgo
Ocupada en
algo realmente importante
Mover la mano en círculos dentro de una olla
En la mezcla bendita de un montón de productos
animales y vegetales extraídos del super del barrio
No puedo evitarlo
Es compulsivo
Me levanto
A las cuatro de la mañana de golpe y me meto de
cabeza como en
picada
En zambullida
En la olla
Y quisiera a veces
Muchas de esas veces ser yo la cabeza que se cocina
Pero puedo
no

No puedo cortármela
Cada que lo intento
vez

Una parte de ella piensa y me dice

No
No puedes
No me da el ángulo de las manos ^.
Poseo una extraña elongación que no meTopermite
Ni cortarla ni apretarla ,¿,
Ni estrangularla
Ni nada

Aunque intente
Y entonces como no puedo
Como no
puedo ejecutar la simple acción de me-

71
 Ana Harcha Cortés

terme uno de los cuchillitos de la cocina por la mi

tad del cuello agarro lo primero que tengo
Cebollines
Apios
Zanahorias
Jamones
Algún pedazo de carne

Un pollo

Quesos
Tomates

Papas
Pececitos del acuario
Y comienzo a
picar
A cortar
Uno
otro

y otro corte y a la olla

Yojalá que sangre
Que lo que corte sangre un poco
Como los pececitos del acuario que sangran poco
pero sangran lo suficiente para sentirme saciada en
ese instinto animal
que emana de no se muy bien
qué parte de mí
y ahí me mantengo tranquila
y así me he mantenido tranquila desde hace ya va

rios años
cada día y cada noche
cada puta noche que me viene el ataque
a la cocina niña!

A la cocina
Como antes

como de pequeña
Como de pequeña en esa
pequeña casa norteña
Cuando veía como con una destreza entregada sólo

72
 Lulú

por la práctica constante y rigurosa de un oficio, el

cocinero de la casa acababa en un segundo con la
vida de cada chivo, gallina o cerdo que sería coci
nado el día siguiente
No es todas las noches,
esto que sucede no es todas
las noches, ni tampoco todos los días
Es sólo algunas noches, sólo algunos días
Sólo las peores noches
El resultado de esas noches y días se traduce en una
cada vez más amplia experiencia en comida inter
nacional
En la preparación de los
platos más ingenuos y más
sofisticados de cadapueblo
En la idea mesiánica de poder entregar cada uno
de esos platos a cualquiera de aquellos que cami
nan a solas por las calles a esas tan altas horas de la
noche
La idea
La idea de hacerlo

Que no tiene que ver con hacerlo

Tanta comida no se
puede comer de a dos
Hay que compartirla
Tanta ni tan sofisticada comida no se
puede comer
de a dos, metidosla cama, ni menos a las cinco
en

de la mañana cuando el otro duerme y cuando yo

no
tengo específicamente hambre sino otro tipo
de hambre más radical y más insaciable
El punto es
Que lleno el maldito refrigerador de platos que no

se
quién va a comer

Pero me calmo
Eso si que sí
Me calmo

Quedo como una seda

73
 Ana Harcha Cortés

Blanda
Débil
Entregada
Inocente una vez más
Y ahí viene la pregunta ¿una relajada es
persona
necesariamente una mejor persona?
Llena de comida
China

Española
Italiana
Mexicana

Japonesa
Árabe
Mediterránea
Griega
Hindú
Peruana
Francesa
Alemana
Rusa

Búlgara
Brasileña
Ecuatoriana
Cantonesa
Que no se dónde va a ir a
parar en ese momento

Pero que está

Está ahí
Y que reparto
Al otro día mejor reparto
Entre cada uno de mis necesitados compañeros de

trabajo
Que me lo agradecen
Me lo agradecen en demasía
Me transportan en sus autos entre mi casa
y el tra-

74
 Lulú

bajo y entre el trabajo y mi casa de puro agradecidos

Pobres, no saben que sólo son parte de mi terapia
personal
Y de mi ahorro en
gastos
En sicólogos
Micros
Metros
O bencina
Y que no saben porque no se los diré nunca

Acabaría con el rito

Y además qué haría con tanta exuberancia metida
en el refrigerador
Sin que tenga un destino
Debería aprender
Debería aprender a ser más humana
Más generosa
Y donar

Dejar
Cada uno de
exquisitos platos al pie de los grifos
esos

de cada calle, cada mañana cuando marche a trabajar

De regalo
Para esos que caminan y no pueden ni siquiera ima

ginar aquel curioso hábito de mi personalidad

Debería
Debería incluso organizarlos alrededor de la comida
de los grifos
Organizarlos para que ellos solos puedan aprender
a...

¿qué?
A...

Voy a pensarlo
Lo pensaré
Sí, es una buena idea
Y la tengo

75
■ Ana Harcha Cortés

En mis manos

Además aprovecharé de hacer ejercicio

40 glifos a lo largo de cuarenta cuadras de esta ciudad
Esto cobra sentido
Mundo, abre paso
Tengo un plan
cantones
Tengo un
muy buen plan

TRACK3
hace ya más de un año mantengo una relación ines
table con un hombre algo mayor que mi padre, que
no es mi padre, pero que se acerca a la imagen que
tengo de mi padre en algunos aspectos

hace ya más de un año mantengo una relación ines

table con un hombre algo mayor que mi padre, que

podría entenderse como una especie de padre en

algún sentido, pero a este hombre no lo veo en el
sentido de padre, sino en el de hombre en todos
sus otros sentidos

hace ya más de un año mantengo una relación ines

tablecon un hombre
algo mayor que mi padre, que
no es mi padre, aunque podría ser mi padre pues
es un hombre que podría serlo. Así en algunos as
pectos hace a veces el rol de padre (no puede evi
tarlo este hombre) y es ahí cuando cada vez lo veo
menos como a un hombre mayor que podría gus
tarme sin ser mi padre

hace ya más de un año que mantengo una relación

inestable con un hombre mayor que no es mi pa-

76
 Lulu

dre, entiéndase que mi padre jamás podría gustar

me, siendo así como es también un hombre mayor

hace ya más de un año que mantengo una relación

inestable con
hace ya más de un año
hace ya más de un año mantengo padre relación
mayor hombre que no podría
hace ya más de un año que por la cresta mantengo
relaciones inestables

FRACK4
Tienes que hacer miles de movimientos precisos y
rápidos para preparar una comida. Cortar, agitar y
voltear son las predominantes. Luego amontonas
cosas y haces movimientos circulares de limpieza y
aclarado. Algunas personas no cocinan nunca por
que no les gusta, otras no cocinan nunca porque
no tienen tiempo y otras porque no tienen nada
para comer. Para unos, la cocina es una rutina, para
otros, un arte (Jenny Holzer Ana Harcha)
-

TRACK5
esta
delgadez de mi cuerpo actual
me tiene bien
me tiene muy bien
me tiene cada vez mejor
unas manos sobre mi pecho podrían hacer que mi
corazón siga latiendo

77
 Ana Harcha Cortés

TRACK6
Poseo la calidad y
ejerzo, en la medida de lo posible
mis derechos de ciudadana
Soy natural y vecina de una ciudad, pertenezco a una
ciudad puedo decir vivo en esta ciudad, ahora
Hoy día vivo mi vida en una ciudad, una moderna y
preciosa ciudad llena de oportunidades varias
Antes, en el tiempo de antes, cuando habitaba en
la playa, a la orilla de ese inmenso mar, soñaba con
la ciudad y sus múlüples expectaüvas de vida, ahora
y
las utilizo, todas, todas las que me son
posibles
La gracia de las grandes ciudades para las gentes de

provincia se relaciona directamente con

El contacto social
La salud
La educación
El acceso a la cultura
El ejercicio de la democracia
Y los servicios financieros
Y yo
Era una chica de provincia llena de una dos tres

cuatro cinco seis siete ocho nueve diez once doce

trece catorce quince dieciséis, diecisiete, dieciocho,
diecinueve, veinte mil ambiciones imposibles de
practicar debajo de las palmeras, las papayas y ese

maravilloso cielo del norte

Y entonces hago como los valientes

Y me monto arriba de un bus
Y recorro miles de kilómetros
Maleta en mano

I'm the queen of the world

Y viajo 16 horas con la espalda amoratada
Pero no
importa nada importa, llego estoy y habito
en la ciudad

78
Igual que usted
Que usted y que usted
Haciendo lo mismo que usted
Viviendo la misma vida que usted
Conociendo a la misma gente que usted
Gastando igual que usted
Corriendo igual que usted
Deseando viajar fuera igual que usted
Pero disfrutando de los beneficios de este hermoso

paraíso en dónde todas las cosas parecen estar deli

cadamente entrelazadas
Sólo hay que poder entenderlas
Entonces se trazó el plan
A correr

Arre!
Sólo bastará dejar en el camino unas
pocas gotas
de sangre
Esto es delirante
Emocionante
Angustiante
Fantástico
Es un éxtasis, un éxtasis, un éxtasis, compañeros
Y me corriendo, al lado de muchos,
vi como bestia
Y corría y trataba de responder

¿deseo hogar sólido?

un

¿deseo buena
compañía?
¿me gusta el deporte?
¿soy vegetariana?
¿trabajo? ¿estudio? ¿ambos? ¿ninguna de las ante

riores?

¿piensa que el trabajo de todos tiene la misma im

portancia?
¿qué tan adicta al dinero es?
¿qué tan adicta al sexo es?

79
 Ana Harcha Cortés

¿tiene clara su tendencia sexual? o

¿se considera
un
espíritu libre?
¿ve tele?
¿vio tele de niña?
¿qué vio?
¿vio Candy?
No, no vi Candy
¿ya perdonó a sus padres?
¿cuál es su barrio favorito?
¿qué piensa usted del arte?
¿qué piensa usted del mercado del arte?
¿hasta dónde llegan sus expectativas?
¿cree en los políticos de su país?
¿y en los del extranjero?
¿ha pensado cuál es su posición frente a la guerra
en Medio Oriente?
Libremente, ¿qué colores ve cuando escucha la

palabra: éxito?
¿fuma?
¿qué fuma?
¿por qué fuma?
¿qué sabe usted del rey Salomón?
¿qué sabe usted de Franco?
¿qué sabe usted de Videla?
¿qué sabe usted de Pinochet?
¿qué sabe usted del rey Wenceslao?
¿qué sabe usted de Castro?
¿dónde nació Gabriela Mistral?
¿y Neruda?
¿ y Horacio Saavedra?
En Pitrufquén, creo

Meyerhold, Kantor ¿le suenan?

Galemiri, Maradona, Madonna, Griffero ¿le sue

nan? ¿hacen lo mismo? ¿en qué se diferencian?

8o
 Lulú
■■■■■i

¿cómo quién le gustaría ser?

¿personaje público o privado?
y de la propiedad privada ¿qué opina?
¿tiene e-mail?
Te la estás jugando?
Te la estás jugando?
Te la estás jugando?
Sabe que por cada respuesta correcta suma puntos?
Sabe que sólo ha respondido dos, dos, de 45, ape
nas dos, sabe mal, que
que va mal, qué va va
muy
mal, que va cada vez peor, que si no
despierta pierde?
Stop!
Basta!
No puedo
No puedo
Hoy
No puedo
No puedo ni un
poco más
Me voy

TRACK 7
Pausas de ejercicios en momentos estratégicos del
día mejoran la productividad y proporcionan sen
saciones simultáneas de alivio y rejuvenecimiento

(Jenny Holzer)

TRACK 8

Pegarse un tiro debería ser tan fácil como lavarse

los dientes

8l
|j¡¡ Ana Harcha Cortés

TRACK 9
y me enamoré
de un hombre hermoso que vivía al otro lado del
río

y después de mucho tiempo todo acabó

una vez más
y cuando se hacía de noche era un alivio ver que se
me acercaba un hombre
por delante o por detrás.
Entonces, era mucho menos
probable que me

asaltaran

y me enamoré
de un hombre hermoso que vivía al otro lado del
río

y después de mucho tiempo todo acabó

una vez más

y me enamoré
de un hombre hermoso que vivía al otro lado del
río

y después de mucho tiempo todo acabó

una vez más

TRACK 10
He sentido a tiempo demasiada ver
lo largo del

güenza. algunos muchos días con mi

Encontrarme

propia imagen proyectada sobre algo, cualquier

cosa, la curva de una cuchara o un vidrio, me ha
llenado de temor. Palidecía y bajaba la cabeza. Mis
huían de encontrarse con ellos mismos. Era el
ojos
Era el
tiempo de lo ajeno. tiempo en que cualquier
salida de la boca de otro me hacía cambiar
palabra
de dirección. Era ese
tiempo. Ese tiempo en dónde

82
 Lulú ¡||

sólo habitaba en tiempo. El tiem

la ciudad. Era ese

po de lospies despegados tiempo de

del suelo. El
la cabeza a toda velocidad. El tiempo del
girando
pecho apretado. De los ojos perdidos. De las uñas
mordidas. Nadie. Nadie. Nadie. Nadie/ ha logrado
querer/ me/ como tú. Yo vivía en ese tiempo. Un
vaso, un cenicero y una cama. Ese si era el tiempo.
Eso si era el tiempo. Era ese
tiempo. Era el tiempo.
El tiempo del terror. Total.

TRACK 1 1
SE ESCUCHA UNA BUENA CANCIÓN. GRABA
DA. LULÚ ESTÁ EN ESCENA. NO HACE NADA.
EL TEMA PUEDE SER DE SINATRA, THE
PLATERS, MILES DAVIS, EDITH PIAFF, ELVIS
PRESLEY, NO SE, LENTA, CON LETRA.

TRACK 12
La historia de Amelia
Amelia
Esa mujer
Moderna
Profesional
Exitosa
Loca
Llena de historias fantásticas
Linda además
Que no
podía con su vida
No podía
No podía
Con la vida
Ni con la buena vida

83
 Ana Harcha Cortés

Ni con la mala vida

Ni con la perra vida
Ni con la maravillosa vida
No podía
Y se aburrió
Y cortó con ella
Y se
pegó, contrajo, contagió
No es tan fácil decir esto
Usted es cero
positivo
Ah?
Señorita usted es cero
positivo
Ah?
Lo que oye, es duro decirlo así tan así tan como

que sea
yo quién lo diga así pero sí, usted es cero

positivo
Dijo el doctor
Aja
Dijo ella
tomó sus cosas
y se fue de la consulta directo a su

casa

Ahá
Soy cero
positivo, pensó
Chuchas
Hostias

Soy cero
positivo
Y ahora qué hago?
Tengo que asumir que soy eso
que dice que soy
Yo?
Me pasa por loca, por tonta, por pendeja, pendeja,
pendeja
Qué hago ahora?
Ahora?
Qué hago?
Cuánto tiempo queda?

84
 ^ n

Acabo de morir en vida, pensó

Acaba de morir mi vida sexual, acaba de morir mi
vida social, acaba de morir mi vida profesional, mi
infancia norteña, mi deseo de trascendencia, de
descendencia, de viajes por las carreteras del sur
Aviso
Si, eso, aviso
Aviso y prevengo a todo aquel que pasó por aquí
Toma el teléfono v marca y empieza una y otra vez
6785940
Aló?
Está Lucas...
9876567
Aló?
Está Samuel?...
4567899
.Aló?
Bobby?
3456765
Aló?
Sebastián?
5675444
Aló? Hola, Marcos, si soy yo
2256745
Aló?
Aló?
Está Alejandro?
Que ya no vive ahí.. .qué lástima
3456789
Aló?
Gustavito...hola
6545555
Aló?
Hola, está Javier...

85
 Ana Harcha Cortés

2345667
Aló?
Don Marcelo Galvez
por favor
7658789
Aló?
Andrés
Y los llama
A todos
O al menos a todos los que recordar
podía a estas

alturas
Unos 87
Y los cita
Los cita a todos el mismo día y a la misma hora
En casa, a tomar té
A tomar té?!
Y comienzan
uno a uno
llegar a

Ninguno quésabía a

Además hace tanto tiempo en algunos casos

Pero el punto es que parecía de
importancia
O también parecía una nueva
oportunidad
Y llega el primero y no se
sorprende de nada pues
es el no ve a nadie más
primero y que él, incluso,
recordando viejos tiempos, coquetea un poco
Pero ella se mantiene distante
Amable y distante
Lo sienta y le habla de cualquier cosa: de cómo están
sus hijos, de cómo va el trabajo, de cómo se ha sen
tido de salud
Ella le cuenta de su último viaje al extranjero, en
dónde conoció a un
extranjero, pero nada serio, la
distancia...
Y suena el timbre de nuevo

Y llega el segundo
Y al verse
primero y segundo tampoco se extrañan

86
 Lulú
||

Pero el timbre suena

y suena una y otra vez
y una y
otra vez entra a casa un
tipo diferente
Y cuando ya vamos como en el número 25

Hay varios ahí dentro que se conocen, y se incomo

dan, es cierto, no es tan fácil compartir un
a veces

cigarro con el tipo con el que has compartido la

misma mujer y encima encontrarse varios, juntos,
el mismo día y a la misma hora
Y son todos muy distintos, los hay músicos, intelec
tuales, abogados, un médico, un periodis
actores,
ta, un compañero de colegio, el dentista, un ex ve
cino, ingenieros
Y es uno de ellos
Uno de los ingenieros el que no aguanta y nervioso
exige saber por qué están todos ahí
Ella, tranquila, invita a todos a sentarse a la mesa
Poco a poco se van acomodando
Ella sentada a la cabecera de la mesa, organiza que
cada cual tome el té que más le gusta
El periodista se
niega a sentarse y nerviosísimo se
pasea de un lado a otro sin parar
¿Qué significa esto?
¿Qué clase de reunión es ésta?
No falta el que lo está pasando divino conociendo
gente
O el que está muy hambriento y ataca sin piedad el

pie de limón que se ofrece sabroso al centro de la

mesa

Sus edades son variadas, fluctúan los 23 y los

entre
52 años, con un fuerte porcentaje que vaentre los
25 y 34
Otro de ellos un
poco molesto ruega conocer el
motivo de la reunión, alegando pensar que él creía

que todo esto era a solas y que sólo por ese exclusivo

87
 Ana Harcha Cortés

motivo se encuentra ahí

Ella sonríe y pide calma
Luego pide azúcar
Luego revuelve su taza

Algunos comen
Y casi todos callan
Todos saben que la dama cuestión ha
en
siempre
sido un poco excéntrica
Pero esto
Esto

Supera límites
Es casi ridículo que los que no se conocen
luego de
un
par de preguntas descubran que todos una o
más de una vez han sido amantes de la dama en

cuestión
Es cada vez más incomodante
Elperiodista vuelve a exigir saber prontamente que
sucede, alegando que debe marcharse pronto
Ella dice que aún faltan comensales
El acomodador de autos opina que a los que faltan
les informe después
Ella hace un
pequeño plebiscito y la mayoría está a
favor
Les digo ahora?
OK
Por favor Amelia, ¿ por qué cresta estamos acá?,
pregunta fuerte y cortante el ex vecino
Oye, no seas grosero, reclama el dentista
Todos queremos a Amelia no hay para qué ponerse
grosero, agrega el maestro de filosofía
Yo nunca la quise y ella lo sabe muy bien, dice
livianamente uno de los abogados

Amelia pide más azúcar

88
 Lulú
%

Amelia no comas tanta azúcar te va a dar diabetes,

acota el médico
Amelia se ríe
Amelia revuelve el azúcar con el té
Amelia. ..Amelita... nos estamos poniendo nerviosos,
reclama amablemente un
tipo un
poco gay
Amelia ríe
Transpira
Da un sorbo
Sonríe
Va a tomar té
Hace una
pausa

Soy cero
positivo

dice

Algunos se miran extrañados

Otro escupe atorado con el té
Mierda exclama uno que se quema con el agua que
salta
El baterista, que es un
poco sordo, pregunta desde
el fondo de la mesa

¿qué?
Dijo que era cero
positivo, dice el locutor
Se escuchan diversas manifestaciones guturales de
esas
que se dicen cuando no se sabe qué decir como
tccggg, hummmnh, ahhah
¿Cómo esta el pie, Gustavito? Pregunta Amelia
Gustavito responde: bueno... súper bueno
Amelia... ¿qué fue exactamente lo que dijiste?, pre
gunta serio el maestro de filosofía
Nada, no dijo nada, Amelia siempre ha sido seca

para las bromas pesadas y para el teatro, yo siem-

89
 Ana Harcna Cortés

pre le he dicho que estudie teatro, que lo haría tan

bonito, interrumpe el mecánico, la primera vez que
llegó a mi taller por una
pana de
Cállate imbécil!, detiene el sicólogo
Soy cero positivo, repite Amelia con una sonrisa en
los labios
Esto debe ser una broma, replica el maestro de
filosofía
No eres cero
positivo, te volviste loca, protesta muy
molesto el baterista
No puedes hacer este
cumpleaños para decirnos
una cosa así, Amelia, dinos la verdad, seguramente
querías contarnos sobre un viaje definitivo, una
beca al extranjero, hacernos sentir lo grandiosa que
eres, así que ya de una vez, córtala, córtala, con ese
otro tema no se juega, córtala, córtala,
argumenta
exasperado el sicólogo
¿Estás bien? Pregunta el crítico de espectáculos
No, no
estoy bien, dice ella dulcemente
Estoy pésimo
Estoy desencajada
Confundidísima
Algunos comensales se ponen de pie, otros se que
dan sentados, otros se reúnen en torno al periodista
y junto a él fuman nerviosos, Amelia sigue toman
do té, elabogado y el escritor se acercan y se sien
tan junto a ella con cariño y
preocupación inten
tando averiguar más, el médico trata de organizar
la situación y pregunta
Amelia ¿Es por eso
que estamos acá?
Más o menos

¿Y hace cuánto tiempo?

No se sabe
¿Cómo no se sabe?

90
NO SE SABE
¿Y bueno? ¿y que tenemos que ver nosotros acá?
pregunta con acento argentino el boletero del cine
Todo, dice ella
Amelia lo nuestro fue una aventura de unas horas
no
tengo compromisos contigo, va lo se, te respeto,
qué pena, me voy, dice el profesor
De aquí no se mueve nadie, dice Amelia
Necesitarás ayuda, dice el cineasta
Ustedes también, dice Amelia
Cono, exclama un
español
Qué cono quieres decir puta loca, termina de una

vez!
Nada, y no me insultes please, estoy sensible
Sentémonos a la mesa, no he terminado y si se sien
tan luego termino luego y se acaba todo este dulce
festínluego también
El periodista profundamente abatido se sienta al
lado de un ingeniero, y éste al lado del cineasta, y
éste al lado del actor y al lado de éste el baterista, y
el acomodador de autos, y el veterinario, y el mecá
nico, y el dentista, y el escritor y el maestro de filo
sofía. El médico, el surfista (que no ha soltado pa
labra), el crítico de espectáculos, el conserje del
edificio y los otros se quedan de pie.
Número uno: Quería avisar
Número dos: Quería avisarles por que si yo soy cero
positiva lo más probable es que más de la mitad de
ustedes también
Y número tres, necesito saber ahora mismo quién
cresta de esa mitad que está contagiada es el
pin
che puto cabrón jodido hijo de puta inconsciente
que me contagió a mí.
Entonces nadie responde.

91
 Ana Harcha Cortés

Casi nadie habla

Se puede advertir los de de los
en
ojos un sector

invitados una suerte de compasión

También se puede advertir, confusión, temor y trans
piración en el otro sector de los invitados
No hay respuesta
Amelia deja caer una lágrima por su cara

El seminarista se
pone a rezar, de pensamiento
Amelia seca la lágrima de su cara

No hay respuesta
No hay ni siquiera un asomo de respuesta
Hay hombros encogidos
Uno de ellos llora silencioso
Otro come sus uñas
Nadie come

Entonces al no haber respuesta Amelia tomó su

bolso
Lo puso sobre la mesa
Sólo quiero saber
Esto ha de ser más llevadero de a dos, como todo,
dice
No vuelan moscas

Esto se está poniendo feo

Cada vez más feo
Seperciben más músculos humanos tensos que los
que hay dentro de un avión al despegar
Vamos, esto le puede pasar a cualquiera, dice una
voz

No hay respuesta
Ni un asomo de respuesta
Entonces al no haber respuesta Amelia abrió su

bolso
Cayó otra lágrima por su mejilla
Sacó un lindo revólver

92
 Lulú 'l'/,

Me parece haber visto un lindo revólver, exclamó

Piolín
Los comensales no
respiraron
Abrió la boca
Y disparó.
BUM.

TRACK 13
Los crímenes de la ciudad no son nada en relación
a los crímenes del campo. Las gentes del campo
que degeneran en la brutalidad y luego en una in
defensión total ante su propia brutalidad, que de
generan en todo, que tienen que degenerar en

todo, esas
gentes, son
hoy mayoría, lo que resulta
aterrador.
En realidad, había más brutos y criminales en el
campo que la ciudad. En el campo, la brutali
en

dad, lo mismo que la violencia, era la base de todo.

La brutalidad de la ciudad no era nada
comparada
con la del campo y la violencia de la ciudad, nada

comparada con la del campo ( ) Los crímenes ciu

dadanos resultaban ridículos al lado de los del cam
po. (Thomas Bernhard Trastorno)
-

LRACK14
Me lancé a la calleuna vez más. 5 de
septiembre.
A correr. A correr
desesperadamente. Rápidamen
te. Lo más rápido que pude. Y mientras corría lle
vaba los ojos en lasmanos. Y de
pronto me detu
ve. Y cuando me detuve, lo vi, y fue casualidad. He
preguntado una vez más cómo hacía
para llegar

93
■ Ana Harcha Cortés

al otro lado. Me ha Me ha mirado. Y

respondido.
me he marchado.

TRACK 15
Berlín Oriental. Berlín Occidental. Berlín.

Acapulco. Amsterdam. Ankara. Arklibon. Asunción.

Barcelona. Beitjala. Bogotá. Bombay. Brasilia. Bru
selas. Buenos Aires. California. Caracas. Ciudad del
Cabo. Ciudad del Este. Ciudad de México. Ciudad

Juárez. Collipulli. Concepción. Cuzco. Chilpan-

cingo. Detroit. Dublín. Estambul. Estocolmo.
Franckfurt. Florencia. Florianápolis. Granada.
Hokkaido. Hong Kong. Honolulú. Ibiza. Jerusalén.
Kiev. La Habana. La Paz. Las Vegas. Lima. Liverpool.
Londres. Los Angeles. Los Angeles. Lubumbashi.
Madrid. Madhyapradesh. Mendoza. Miami. Milán.
Montreal. Neuquén. Nueva Delhi. Nueva York.
Oslo. Otawa. París. Pekín. Pitrufquén. Praga. Pun
ta Arenas. Quebec. Quito. Rapa Nui. Río de Janeiro.

Roma. Salvador. San Francisco. San Petersburgo.

Santiago. Santiago de Compostela. Sao Paulo.

Seattle. Sevilla. Sidney. Tel Aviv. Temuco. Tokio.
Washington. Weimar. Viena. Zurich.

TRACK 16
Han pasado los días.
No he buscado nada nuevo. No he tomado
ningu
na Respecto a nada. Nunca acabaré de
decisión.
entenderme. Leo las páginas finales del diario a ver
si se anuncian cambios. He vuelto a salir. Lo he vuel
to a ver. Ayer y anteayer. Entonces él ha dicho, que
me había visto, ese 5 de septiembre de 1994. Que

94
 Lulú M

pensó: "Una suave brisa anuncia la

próxima prima
vera. Yo camino tranquilo, respiro, a pesar de to
dos los acontecimientos. Hoy te he visto. Una cara

nueva, un cuerpo nuevo, una nueva manera de

mirar. Me has hablado y yo, serenamente, te he mi
rado. Y no lo olvido. El pecho agitado. Los
pies aca
lorados. Toda una historia
que está por empezar."
En el mismo diario se informa de la muerte de
un hombre importante al inocentemente abrir una

carta bomba.

TRACK 17
No me
quedé. Por mucho que las cosas se
fui. Me

pusieron difíciles. Recurrí al sentido común. Inclu

so en medio de los
peores desastres. Bajo las peo
res
manipulaciones. Terremotos. Humillaciones.
Asesinatos. Hambre. Carreras desesperadas. Con
taminaciones. Desastres ecológicos. Mutilaciones de

órganos. Tráfico de órganos. Explosiones de gas.

Violaciones de madre. Violaciones de hijos. Parri
cidios. Tortura de animales. Tortura de esposas y
maridos. Explotación de empleados. Robo desme
surado. Privatizaciones. Embaderamientos oficiales.
Paradas militares. Días de unidad nacional. Inun
daciones. Tala indiscriminada de árboles. De bra
zos. De paradigmas. Destrucciones. Desfiles absur
dos. Funerales masivos. de pensa
Aniquilaciones
miento. Venta de humanos y vegetales.
seres

Intolerancias. Y otros. Y seguí. Saqué fuerza a pun

ta de recordar la arena y el sol.

Y me lancé a la calle una vez más.

95
 Ana Harcha Cortés

Y lo volví a ver. Y volvió a ser casualidad.

TRACK 18
Y hoy
Y ayer
Y anteayer
Y ayer cuando se hacía de noche, es un alivio.
Tu camisa sobre mi silla
Tu pantalón sobre el suelo
Mi vestido azul sobre tu pantalón en el suelo
Mis zapatos fuera de mis pies
Tu mano derecha sobre mi pie izquierdo
El resto es enumeración
No íbamos a
ninguna parte
Tú lo hablaste todo
Yo no emití sonido
Si abro mi boca ahora caeré al suelo
Si pudiera abrir mi boca
Diría tantas cosas

Como que jamás puedo ser honesta

Cómo que estoy en esto sólo por sentir la emoción
Este el fin del mundo

Estoy acostada a la sombra de mi árbol familiar

Soy una rama que se desprendió
Qué será de mí?
Hice algo en otra vida que fue realmente perverso?
En este sueño estoy sobre una cuerda floja, cami
nando hacia delante y hacia atrás con las puntas de
los pies, tratando de mantener mi equilibrio. Y de
de mí están todos mis parientes y si caigo los
bajo
aplastaré.
Esta larga y delgada línea.
Esta línea de palabras. Este grito

96
 Lulu |H|

OK
Entonces digo
Mírame
Te miro
Olvídame

Aquí estoy
entera

Estoy sentada pero estoy entera

Es cierto, fumo
Pero estoy entera
Podemos estarjuntos
Ahora sí
Estoy lista
Contenta de haberte visto a solas
Estoy conduciendo, sentada y fumando bañada en

el perfume
Con tu olor
Pegado en los dedos
Estallando
En las calles
Huelo bien, huelo muy bien, huelo cada vez mejor
Porque estoyjunto
Porprimera vez junto
Dentro de tus ojos
Lo se

Que no se olvide es todo lo que pido

Así que éstas son las preguntas: ¿es el
tiempo largo
o ancho?
¿y las respuestas?
Y lo que realmente quiero saber es: ¿están
mejo
rando las cosas o se están poniendo peor?
Podemos empezar todo de nuevo?
Alto. Pausa. Estamos grabando.

Hoy es ese tipo de día en el que algo tiene que pasar

97
 Ana Harcha Cortés

TRACK 19
Lo siento hay una cosa
que había olvidado mi pri
mer nombre es.

Telón

Agradecimientos inspiradores: Jenny Holzer, mi

ciudad, otras ciudades, Thomas Bernhard, Laurie
Anderson, Beastie Boys, el supermercado del ba
rrio, todas las personas que parecen estar locas, la
provincia, los CDs... etc.

98
 POST SCRIPTUM

Miaug

por Ana Harcha Cortés

1. INICIO

no se cómo escribir post saiptum. me suena a

un

post mortem. y específicamente hoy, escribo esto post

robo de mi bicicleta, medio que utilizo diariamente
para trasladarme por las calles de esta ciudad.
no sé si esto es un asunto serio.

miau.

2. MEJOR PARTAMOS HABLANDO DE LAS COSAS QUE NO SOY:

no
pertenezco a asociaciones de
ningún tipo (ni
siquiera de dramaturgos, tampoco de ciclistas), no
hago acción social, ni construyo techos para Chile,
tampoco dono mi 1 %, no
tengo auto, no tengo sida,
tampoco soy bisexual, no votaré
por Lavín. no más
Bush y toda esa ideología económica,
por favor.
no me interesa escribir bien una obra ele teatro.

no me siento capaz de organizar la realidad en una

linda historia lineal, y francamente, todo ese asun
to, me tiene sin el más mínimo cuidado.

3. SIGAMOS HABLANDO DE LAS OTRAS COSAS QUE SÍ SOV

( )

99
 Ana Harcha Cortés

4. OTROS

escribo y dirijo teatro, en esta ciudad que se llama

Santiago, en Chile, al fin del mundo, mi nombre es
Ana Harcha Cortés, soy ciclista (y lo seguiré siendo
a
pesar del robo), practico astanga yoga y en estos
momentos trato de
aprender alemán, sureña de
nacimiento, Pitrufquén, guardo recuerdos hermo
sos
y también despreciables de la vida provinciana.
como todos, supongo, una memoria que no es de
un solo color, desconfío de los absolutos.

5. AL GRANO

en este momento me interesa lo que pasa

concientemente con la construcción de lenguaje
en el teatro, el cómo se habla, me interesa que el
texto sea sólo lo que se habla y no definir en el tex

to como va a ser el montaje, en mí eso es un

trabajo
inútil, prefiero descubrirlo
los ensayos.
en

me interesa construir
no
personajes con

sicologías definidas, "esta es la mamá, dueña de casa,

de 50 años, pobre" ...no se qué. mis personajes, a
los que prefiero llamar hablantes son portadores de
un discurso sobre lugares desde donde se
percibe
la realidad actual.
me
gustan los rompecabezas, me gusta lo frag
mentario, la estructura de legos, el caos organiza
do del fragmento, una forma, esa forma de perci
bir y construir.
me
gusta mucho lo que pasa con los fragmentos
porque me gusta mucho que el público también
haga el juego que es: interpretar él lo que ve, lo
que lee, miaug, libre, sin que sea yo quién supues
tamente entrega el "orden" de las circunstancias.

100
 Post scnptum

6. ESCAPE POR LAS RAMAS

sé que todo este asunto del

rompecabezas cae muy
bien en cierto tipo de
espectador y muy mal en otro
tipo de espectador, eso es así no más y me parece lo
más natural del mundo, además no
pretendo ser
del gusto de todos.

7. ¿Ana maldita?
no. no defiendo toda idea del "artista maldito,
esa

marginal e
incomprendido". ése es un discurso que
no
tengo ninguna intención de avalar, obviamen
te, necesito comunicarme con el público (si no,
todo el trabajo que significa hacer teatro pierde
sentido para de 1.57 cm y 48 kilos de
esta autora

peso); porque, además, siento que una de las virtu

des que tiene este oficio es que puede ser entendi
do desde distintos lugares de pertenencia, tanto de
autores como de
espectadores y, francamente, es
pero que las distintas dramaturgias que se presen
tan en esta colección
logren tener la mayor difu
sión posible, para así poder encontrarse con un
cada vez
mayor número de receptores, porque creo
que el discurso de la aceptación y valoración de la
diversidad de lenguajes no debe ser un "discurso"
si no manifestarse a través de hechos concretos

como esta
publicación que por cierto incluye ma

teriales textuales que provienen desde muy diferen

tes puntos de vista para entender el
trabajo
dramatúrgico. gracias editores.

8. FORMAS, OBJETOS, LUGARES, TEMAS: RECURRENCIAS

ADVERTIDAS

el ritmo, la violencia, el ejercicio del poder, el jue

la ironía, fragmentos, lo in-
go, el humor, pedazos,

101
 H Ana Harcha Cortés

consciente, las relaciones humanas, el ejercicio del

amor/amar, la cocina, la comida, todo circundado
por la idea sobre el proceso de metabolismo no sólo
en el sentido de ingerir comida, sino también de

ingerir información y luego establecer formas de co

municación, consecuencia de la experiencia de las re

laciones humanas, sociales, políticas, históricas,
contextúales, que construyen dos conceptos vérti
ces
que pretende investigar mi escritura y dirección:
pertenencia e identidad.

9. EL PUNTO DE PARTIDA

no escribo por tesis, no me interesa demostrar nada.

me declaro una escritora del azar.
para mí escribir un texto puede partir de mi re
lación con una corchetera. puedo empezar a escri
bir sobre una corchetera, porque ese día tomé con

ciencia de que objeto horrible y además agre

era un

sivo, bla, bla, bla... y aparece una obra, yo sé que

hay autores que parten mucho más de una tesis:
"voy a escribir
obra para hablar de esto, para
esta

demostrar esto y esto otro o no sé

qué", yo jamás
he hecho eso, no puedo, soy mucho más instinti
va/intuitiva para escribir que metodológica.
es un asunto de personalidades también.
miaugggg... supongo.

10. REFERENTES

muchos, imposibles de nombrar y explicar por qué

en este breve post scriptum. todo lugar donde veo
que hay preguntas, necesidades, temas, emociones
que me convocan (desde mi memoria más privada
a un
slogan publicitario a los más específicos expo
nentes del mundo intelectual y creativo, etc) .

102
 Post scnptuin

11 . LAS OBRAS DE ESTA OBRA

Perro.': mi primer paso al abandono de la necesidad

de contar la historia de la obra en el texto (gracias
atodas las personas que facilitaron sus perros cuan
do en el montaje los perros actores oficiales, Igor o
Simba, no pudieron estar por razones de fuerza
animal).
Lulú: canciones, no
tengo nada más que agre
gar, ahí está el texto, yo podría montar una obra
con las letras de un disco PJ Harvey, o de Violeta
Parra.

12. CIERTOS ENUNCIADOS AUTO REFERENTES A DESARRO

LLAR .ALGUNA PRÓXIMA. VTEZ (SI ES QUE LA HAY)

-

ser
aprendiz como condición básica para ser un

creador.
-

lo que sucede en escena o lo que sucede en el

texto es un juego que es una convención.
-

posibilidad que teda el teatro: poder analizar in

telectual y emocionalmente, ciertos sucesos.
-

¿el teatro va a cambiar el mundo...? mmnmnmn...

no lo creo,
mnnin...
mnñmiaug... pero por lo me
nos
puede invitarte, desde su manifestación en el

a reflexionar sobre
espacio público, qué es lo que
cada uno de nosotros construye a diario, en el es

pacio privado.

13. ups

¿esto que escribí será un post scriptum? no puse da

tos curriculares, no hablé de mis éxitos
indispensa
bles, agradecí a nadie, no cité tampoco, no criti
no

qué los críticos, no conté mi plan de desarrollo

a

cultural, ¿fui demasiado yoísta?, ¿se estará alargan-

103
 Ana Harcha Cortés

do mucho?, falta falta

me
tiempo, me
espacio, me

falta hoja, es la una de la mañana. .puta la hueá!

.

14. ¿QUÉ?
¿qué hago?
¿qué hago?
¿qué hago?

15. LO INDISPENSABLE

Gracias Teatro alPitrufquén Style.

Gracias Niños Prodigio Teatro.
Gracias Benjamín Galemiri.
Porque estuvieron. Porque están.
Eso. Ya. Basta. Se acabó. Corten. Los
quiero.
Mierda Mierda. Sigamos.

104
Agradecimientos 11

PRÓLOGO
Ana Harcha Cortés: una
joven dramaturga
indomable 13

Perro! 17

Lulú 67

POST SCRIPTUM

Miaug 99

105
DRAMATURGIA CHILENA CONTEMPORÁNEA, III
 •

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*

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/

^
COLECCIÓN

Dramaturgia chilena contemporánea

1.
Manuela Infante
Prat seguida de Juana

2.
Cristian Soto

Santiago HighTech
seguida de La María Cochina Tratada
en libre comercio

3.
Ana Harcha Cortés
Perro! seguida de Lulú

4.
Lucía de la Maza
Color de hormiga seguida de cuatro

obras breves

5.

Alejandro Moreno
La mujer gallina seguida de Todos
saben quién fue y Sala de urgencia
 Esta neohumanista de la literatura
dramática chilena es también por ex

tensión una
gran sádica, nos
ya que
somete a sus
juegos dramáticos con

cierto placer poco de obsceni

y un

dad artística. Dentro del

panorama de
la nueva
dramaturgia chilena, Ana
Harcha es la joven autora teatral más
transgresora y más vanguardista de
todas y también la que tiene más sen

tido del humor.

Del Prólogo de B. Galemiri

ciertopez
www. frasis .

clZciertopez

ISBN 956-8425-02-0

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quinto de1 su valor.en impuestos.
FRASIS editores, por un IVA diferenciado
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