Centro de Interpretacion e Investigacion

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR
FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES
TRABAJO DE TITULACIÓN
PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTA
CENTRO DE INTERPRETACIÓN E INVESTIGACIÓN ECOLÓGICA
Volumen I
EVELYN TAPIA
DIRECTOR: ARQ. EUGENIO MANGIA
QUITO-ECUADOR
2014
PRESENTACIÓN
El Trabajo de Titulación está compuesto por dos volúmenes; en el primero se

desarrolla la base teórica del proyecto y en el segundo lo correspondiente a la
información gráfica en la cual se adjuntan planos, memoria gráfica, renders y demás.
Se adjunta un CD con toda la información en archivos digitales con el texto del

documento, presupuesto, planos y la presentación de la Defensa Pública.
AGRADECIMIENTO:
A mi madre Martha por confiar siempre en mí,
A mi hermano por apoyarme cada semestre
Y a mis abuelitos y papi
por cuidarme desde el cielo.

DEDICATORIA:
A mis abuelitos María y José
Por enseñarme a luchar cada día por mis sueños
y darme su ejemplo de fortaleza y dedicación.

Pontificia Universidad Católica del Ecuador Evelyn Tapia
Facultad de Arquitectura, Diseño y Artes Trabajo de Titulación, 2014
INDICE
Pág.
LISTA DE FOTOGRAFÍAS …………………………………………….. viii
LISTA DE GRÁFICOS ……………………………………………...…... ix
LISTA DE ESQUEMAS ………………………………………………... x
LISTA DE TABLAS ………………………………………………......... xi
INTRODUCCIÓN ……….…………………………………………….. 1
ANTECEDENTES ………………………………………………………. 1
JUSTIFICACIÓN …………………………………………………….….. 2
OBJETIVOS …………………………………………………………......... 3
METODOLOGÍA ……………………………………………………….... 5
CAPITULO 1: ANTECEDENTES DEL SECTOR POMASQUI Y SU RELACION

CON LA CIUDAD DE QUITO
1.1 Urbanismo y Medio Ambiente …………………………...…………. 7

1.1.1 El crecimiento de la ciudad de Quito a zonas periurbanas …….. 7
1.1.2 Cronología del Sector en la Ciudad …………………………… 9
1.2 Ubicación …………………………………………………..………... 12
1.3 Elementos naturales del Sector Pusuqui ……………….………...... 13
1.3.1 Flujos Artificiales y Naturales ………………………………... 14
1.4 Espacio Público del Sector ………………………………..…………. 15
v
Conclusiones ……………………………………………………………….. 17
CAPÍTULO 2: ZONA DE INTERVENCIÓN PUSUQUI CHICO ALTO Y BAJO
2.1 Morfología del Lugar ……………………………………..……………. 18
2.2 Componentes Naturales…………………………………………………. 19
2.2.1 Soleamiento …………………………………………..………… 19
2.2.2 Topografía ………………………………………………………. 22
Conclusiones …………... ……………………………………….………… 26
CAPÍTULO 3: REFERENTES
3.1 La naturaleza en simbiosis con la arquitectura ……………...……… 27
3.2 El agua como elemento en la arquitectura …………………………. 30
3.3 Estructura y Estereotomía ………………………………..…………. 33
Conclusiones ……………………………………………………………… 36
CAPÍTULO 4: PROPUESTA CONCEPTUAL
4.1 Concepto …………………………………………………….………. 37
4.1.1 El espacio y el vacío ……………………………..……………. 38
4.1.2 La escala y la medida ……………..………………..…………. 42
Conclusiones ………………………………………………………………. 44
vi
CAPÍTULO 5: DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL CENTRO DE

INTERPRETACIÓN E INVESTIGACIÓN ECOLÓGICA
5.1 Programa Arquitectónico ………………………………...…………. 45
5.2 Implantación …………………………………………………………. 50
5.3 Recorridos y Circulaciones …………………………………………. 52
5.4 Sistema Estructural …………………………………………………. 54
5.5 Materiales ……………………………………………………………. 56
PRESUPUESTO …………………………………………………………... 57
BIBLIOGRAFÍA ……………………………………………..…………. 61
vii
LISTA DE FOTOGRAFÍAS
FOTOGRAFÍA 1: Quebrada Rumihurco del Sector Pusuqui ………………… 20
FOTOGRAFÍA 2: Zona Recreativa del Sector……………………………….. 23
FOTOGRAFÍA 3: Parada del Transporte Público Norte- Sur……………….... 24
FOTOGRAFÍA 4: Árboles y Arbustos del Sector ..………………………….. 31
FOTOGRAFÍA 4: Casa de la Casaca, Frank Lloyd Wright (1934-1937)…….. 35
FOTOGRAFÍA 5: Edificio Hearst Corporation ………………………….….. 37
FOTOGRAFÍA 6: Palacio de la Asamblea Chandigarh 2006, Le Cobusier…. 39
FOTOGRAFÍA 7: Puente de piedra 39
viii
LISTA DE GRÁFICOS
GRÁFICO 1: Análisis de la agrupación de los elementos …………....………. 18
GRÁFICO 2: Zona de Intervención …………………………………………. 19
GRÁFICO 3: Representación gráfica de flujos naturales y artificiales ……… 21
GRÁFICO 4: Elementos secuenciales de conexión ………………….……… 23
GRÁFICO 5: Corte del proyecto y entorno ………………………… ……… 25
GRÁFICO 6: Levantamiento 3D topografía del lugar ……………....……… 26
GRÁFICO 7: Solsticio de verano …………………………………... ……… 27
GRÁFICO 8: 3D del proyecto ……………………………………... ……… 28
GRÁFICO 9: Corte de la topografía ..……………………………... ……… 29
GRÁFICO 10: Corte de la topografía y la quebrada……..………... ……… 30
GRÁFICO 11: Vista en perspectiva de la estructura ……..………... ……… 31
ix
LISTA DE ESQUEMAS
ESQUEMA 1: Actividad del Sector …………………………………….. 22
ESQUEMA 2: Asentamiento de los elementos compositivos.………….. 41
ESQUEMA 3: Placa arquitectónica y modelación .…………………….. 43
ESQUEMA 4: Idea …………………………………………………….. 45
ESQUEMA 5: Conformación del espacio y vacío …………………….. 48
ESQUEMA 6: Escala ………………………………………………….. 50
ESQUEMA 7: Medida …………..…………………………………….. 51
x
LISTA DE TABLAS
TABLA 1: Especies Vegetales …………………………………………. 25
TABLA 2: Programa Arquitectónico …………………………………. 47
TABLA 3: Presupuesto ………………………………………………….. 57
xi
INTRODUCCIÓN
Para el Trabajo de Titulación se realizó una propuesta urbana del Sector Pusuqui
Chico Alto y Bajo, posteriormente se desarrolló el proyecto arquitectónico Centro de
Interpretación e Investigación Ecológica, y está conformado por cinco capítulos.
En el primer capítulo se desarrolla la propuesta urbana a través del análisis del lugar y
el estudio de los elementos que componen el espacio urbano considerando el entorno
natural y el artificial
En el segundo capítulo se determinan los límites de la intervención así como los

componentes y las características del lugar que permitirán identificar el modo de
implantación y el tema.
En el tercer capítulo se realiza un análisis de distintos tipos de referentes que servirán

como una pauta para el desarrollo conceptual y de la propuesta arquitectónica.
En el cuarto capítulo se desarrolla la propuesta conceptual, el rol que cumplirá el

proyecto para la zona de desarrollo y en la ciudad, la función del proyecto y su
articulación con el entorno existente y la intención de implantación volumétrica.
Para finalizar, en el quinto capítulo se plantea el diseño arquitectónico, el desarrollo

de los espacios, la materialidad, las conexiones peatonales y vehiculares y el
tratamiento de los elementos naturales existentes.
ANTECEDENTES
El crecimiento urbano de la ciudad de Quito y la relación con su borde han producido

una transición entre lo construido y lo natural. Así es como, la resolución de los
vacíos urbanos debe lograr la inclusión de la topografía, el paisaje y la situación
geográfica y de su adecuada incorporación en la morfología del lugar
1
Frente al desarrollo urbanístico el modelo de intervención que se desarrolle debe ser

sobre la base de sostenibilidad y hacer hincapié en la protección del patrimonio
natural. Buscando con ello un dialogo con el entorno mientras se integra al edificio de
manera funcional dando calidad a la arquitectura y con esto identidad.
La entrada paulatina de la ciudad a zonas periurbanas ha provocado una transición

entre el límite interior-exterior, pero esta transición se ha desarrollado de manera
desordenada por lo que la arquitectura se ha posicionado en el entorno urbano
invasivamente y sin destinar áreas permanentes para la recreación de la comunidad y
la preservación del espacio público y verde.
Así es como la arquitectura busca la inclusión en el ambiente natural considerando las

características del usuario y revalorizando los recursos del lugar para el
aprovechamiento de los mismos a favor de la comunidad sin explotarlos. Pero en
ciudades con un desarrollo urbanístico como el de Quito, los componentes naturales
como las quebradas y los ríos no tienen planificación para su correcto tratamiento a
pesar de ser un recurso de gran valor a nivel sectorial y urbano.
JUSTIFICACIÓN
El sector de Pusuqui Chico (Alto y Bajo) está fragmentado en dos barrios. Esto debido
a las relaciones entre el entorno natural y artificial. La Av. Manuel Córdoba Galarza
es una vía de alto flujo vehicular y ha provocado una falta de diálogo entre la
comunidad y sus alrededores pues no existen medios de comunicación adecuados que
permitan la interacción continua ni de los habitantes ni de las personas que llegan al
lugar.
2
Otra característica del lugar es su topografía; las urbanizaciones están asentadas en las
faldas del Casitahua; también se encuentra la quebrada que atraviesa la vía principal y
desemboca hacia el Río Monjas. Sin embargo, los elementos naturales que conforman
el espacio no son aprovechados para el beneficio de la comunidad y el agua del río
está contaminada por lo que no se puede hacer uso de este recurso natural y las áreas
verdes están mal conservadas, lo que no permite apreciar el paisaje del sector.
En esta zona no se encuentran áreas recreativas, ni espacio público y su uso es

principalmente residencial; no existen actividades educativas y comerciales de gran
importancia por lo que durante el día y la noche no se producen relaciones entre los
pobladores, esto ha provocado una falta de identidad y apropiación del lugar que ha
impedido el desarrollo y la conservación del mismo.
Este sector es la entrada de Pomasqui, no existe aquí un hito que dé jerarquía al

espacio; también se observa un crecimiento desordenado de los asentamientos, por
ello los elementos naturales no se han incorporado a la arquitectura. A pesar de estar
en una zona turística no se ha aprovechado su potencial para ser una extensión de la
Mitad del Mundo.
OBJETIVOS URBANOS
Objetivo General
Conectar a las comunidades; actualmente fracturada por la presencia de la vía Manuel

Córdova Galarza al norte de Quito, revalorizando el entorno natural del lugar para la
articulación del espacio público.
3
Objetivos Específicos
1. Emplear un sistema vehicular que permita la liberación del espacio público

para el bien de la comunidad
2. Utilizar materiales y estructuras que sean amigables con el ambiente y que se

acojan a la idea de sustentabilidad
3. Diseñar espacios de conexión entre la comunidad y el entorno que permitan su

interacción continua.
4. Permitir la interacción entre la ciudad y las zonas pobladas periféricas a través

de una placa que desdibuje el límite interior-exterior.
5. Formación de un soporte físico de las actividades que satisfagan las

necesidades urbanas colectivas.
6. Utilizar a la topografía como un elemento envolvente, en cual se desarrollan

las actividades del programa arquitectónico considerando la altura a partir de
la relación con su entorno natural
4
7. Incluir al sistema de movilidad de la ciudad hacia la Mitad del Mundo con la

integración de una estación de transporte colectivo para la comunidad y de
visitantes externos.
OBJETIVOS ARQUITECTÓNICOS
Objetivo General
1. Diseñar una infraestructura denominada “Centro de Interpretación e

Investigación Ecológica”, que se desarrolle a lo largo de la quebrada
Rumihurco y se extienda sobre la Avenida Manuel Córdova Galarza
incorporando las comunidades de Pusuqui Chico Alto y Bajo..
Objetivos Específicos
1. Usar materiales adecuados que permitan la menor afectación del desarrollo de

la obra arquitectónica
2. Reutilizar el agua a través de un sistema de recolección de aguas lluvias

desarrollado en el objeto arquitectónico para el riego de las áreas verdes
diseñadas alrededor del proyecto
3. Perforar la placa arquitectónica para el paso de la luz natural hacia el interior

del edificio y la salida de la vegetación relacionando lo natural y artificial
5
4. Diseñar las fachadas del edificio a partir de los puntos de vista generados hacia
la quebrada y la orientación de la luz natural.
METODOLOGÍA
El taller profesional I inicia con la presentación de algunos conceptos de la

Arquitectura Urbana por parte del Arquitecto Francisco Naranjo, se abordó los tres
principios urbanos de Aldo Rossi como la Ciudad es Arquitectura, la Arquitectura es
Construcción y la Historia hace a la Ciudad. También establecimos las bases teóricas
en las que se soporta el taller estas son Sostenibilidad, Complejidad e Innovación.
Seguido de estos temas urbanos en semanas posteriores se trató Los problemas de la

Ciudad Contemporánea, el Proyecto Urbanístico y las 10 Visiones de la Arquitectura
en las que se encuentran subtemas como el Edificio Clave con Sinergias Urbanas,
Suelos Múltiples, Maniobras Tácticas, Superficies Reconfiguradas, Proyecto Gradual,
Visiones Tradicionales, Territorios Reciclados, Rehabilitación Urbana,
Composiciones Análogas y los Procedimientos Especulativos.
A partir de estos fundamentos teóricos procedimos a escoger el Tramo Urbano en el

que se pretendía realizar el proyecto y tuve el primer acercamiento del lugar que me
permitió observar la morfología y los elementos principales del mismo. También
realice el levantamiento fotográfico y anoté las percepciones que me produjo al
recorrer el sitio.
6
Una vez analizado el tramo procedí a delimitar el sector en el que iba a realizar el
planteamiento urbano y para ello empecé con la obtención de datos como las
actividades, los vacíos y residuos urbanos, los flujos, los eventos, los elementos
naturales y artificiales, Accidentes geográficos, elementos secuenciales de conexión y
la agrupación de elementos naturales y artificiales; con la información recopilada
realice una presentación en Power Point.
A partir del análisis del Sector y con la guía del arquitecto encargado del taller escogí
el tema urbano ¨ Simbiosis entre Arquitectura y Naturaleza¨ y comencé a investigar
sobre la relación entre la arquitectura y el entorno, arquitectura orgánica, el mito de la
cabaña primitiva y ciertos conceptos y referentes que me ayudaron a clarificar mis
intenciones. Para realizar un análisis más profundo del lugar efectué una maqueta en
escala 1:2500 que me permitió entender la topografía, el entorno artificial, las vías de
conexión y las alturas.
Con el análisis anterior empecé a desarrollar la idea de la placa que tiene como
finalidad conectar todo el sector permitiendo la fluidez del medio natural y de la
comunidad a través de ella.
El proyecto arquitectónico se desarrolló con la tutoría del Arquitecto Eugin Mangia e

inicié con la recopilación de información conceptual. Posteriormente realice otra
maqueta en escala 1:500 y se decidió el enfoque del proyecto arquitectónico ´Ćentro
de Interpretación e Investigación Ecológica¨, a partir de ese momento empezamos el
análisis del sitio y el contexto, la escala y la medida, el espacio y el vacío y la
materialidad; exponiendo toda la información al tutor y con ello iniciar la
implantación del proyecto y el desarrollo espacial del mismo.
7
CAPÍTULO 1
ANTECEDENTES DEL SECTOR POMASQUI Y SU RELACIÓN CON LA

CIUDAD DE QUITO
1.1 Urbanismo y Medio Ambiente
Frente al crecimiento urbanístico de las ciudades se debe plantear un modelo que

logre una intervención de manera respetuosa con su entorno y protegiendo su
patrimonio natural. Las características de un lugar como el paisaje son las que le darán
a la arquitectura su identidad.
Según el arquitecto Luis Bentacor ¨Las ciudades dependen de una gran

variedad de recursos: territorio, materiales, alimentos, combustibles,
etc; y la forma en que estos recursos son usados, administrados,
transformados y desechados después de su vida útil, tiene un profundo
impacto no sólo sobre los habitantes de una ciudad en particular, sino
sobre el todo el planeta y sus habitantes. Los problemas ambientales
urbanos tienen una repercusión a escala local, regional y global. En la
naturaleza, los sistemas metabólicos son circulares, todo es renovado y
nada desperdiciado; mientras que las ciudades tienen un sistema
metabólico esencialmente lineal, los recursos fluyen a través del
sistema urbano sin que exista mucha preocupación por su origen, la
forma en que se usan y los desperdicios que se generan durante todo el
proceso.¨ (Bentacor, 2005)
1.1.1 El crecimiento de la ciudad de Quito a zonas naturales
La ciudad de Quito está en un constante crecimiento urbano y en la actualidad se

encuentra poblada por zonas que son parte del patrimonio natural de la ciudad. La
falta de un plan de desarrollo ha provocado la construcción informal y desordenada
8
que no considera al entorno como un elemento de interacción con la arquitectura, ni

con la comunidad. Esta transición de lo artificial a lo natural y la incorporación del
paisaje como un elemento de vital importancia para el bienestar social y aún mayor
para la recuperación y preservación del verde nos hacen percatar de la necesidad de
pensar en la ciudad de Quito para el futuro. Actualmente, los recursos naturales de la
ciudad no han recibido un tratamiento adecuado, un ejemplo de ello es el mal uso del
agua de los ríos que no han sido incorporados como parte de las riquezas de las
comunidades en las cuales se encuentran.
La transición del área urbana a las periféricas se ha producido de manera brusca, la

apertura del norte de Quito ha generado un nuevo límite incorporando a zonas como
la Mitad del Mundo dentro de la ciudad. Es por ello que los sectores actualmente
consolidados y las áreas verdes deben ser considerados incluyendo a todos los
elementos que los conforman tanto físicos como sociales.
GRÁFICO 1:
Análisis de la agrupación de elementos del Sector de Pusuqui y sus alrededores
Fuente: Levantamiento de campo en el Sector

Autor: Evelyn Tapia
9
1.1.2 Cronología del Sector en la Ciudad
Con base en la entrevista realizada al Padre Enrique Abad y la recopilación de datos

en mapas se estableció una línea de tiempo del crecimiento de este lugar.
Los primeros asentamientos de la época republicana en el sector Pusuqui Chico se

dieron en predios que correspondían a grandes haciendas propiedad de la familia
Villacís. En una de las porciones de su territorio se encontraba la hacienda Parcayacu
donde actualmente funcionan las instalaciones de la Escuela Superior Militar Eloy
Alfaro.
Aproximadamente en la década de los 50 y con la aparición de la carretera se divide la

propiedad y pasa a formar parte de la familia Calisto y de la familia Bustamante, entre
1950-1960 la comunidad compra las tierras a la familia Calisto y la adapta para la
construcción del coristado del seminario mayor de la Merced con una extensión de 5
hectáreas que inició con la construcción de los salones y utilizaba la casa de la familia
Calisto como parte del complejo. Entre 1962-1963 se descubrió una vertiente de agua
en el seminario que funcionó para el abastecimiento de piscinas construidas para los
padres y fue convertido en una cisterna, en la actualidad es la principal fuente de agua
para la propiedad
La hacienda de la familia Bustamante estaba conformada por una casa de la cual se

conserva una porción en muy buen estado y en la que se ha coleccionado un
patrimonio religioso importante no abierto al público. Aledaña a esta propiedad se
ubicaba la hacienda de Jaramillo Arteaga; actualmente una Proción del terreno está
ocupada por un almacén de ropa sin ningún vestigio arquitectónico antiguo.
Y la hacienda Parcayacu que fue cedida por la familia Villacís al gobierno en el año
1974 para la construcción de la Escuela Superior Militar que inició su funcionamiento
en el año 1981 y en cuyo territorio se encuentra una casa que está dentro de los
edificios patrimoniales de la ciudad en la que funciona un casino utilizado por los
oficiales.
10
GRÁFICO 2:
Vista aérea del Sector, mapa de la Época Republicana
Fuente: Instituto Geográfico Militar

Autor: IGM
11
GRÁFICO 3:
Vista aérea del Sector, mapa del año 1956
Fuente: Instituto Geográfico Militar

Autor: IGM
12
1.2 Ubicación
El proyecto arquitectónico está planteado en la zona La Campiña al norte del Distrito

Metropolitano de Quito. Se encuentra asentado en los cerros denominados Casitahua
y Pacto; y atravesado por la quebrada Rumihurco que desemboca al Río Monjas. Se
compone por dos sectores Pusuqui Alto y Bajo y se lo considera entrada hacia
Pomasqui. Su vía principal es la Av. Manuel Córdova Galarza que remata en la
ciudadela Mitad del Mundo.
GRÁFICO 4:
Zona de intervención del Plan Urbano
Fuente: Imagen Google Earth

Autor: Evelyn Tapia
En este lugar se encuentran edificaciones de importancia como el Convento de la

Madre de la Merced, la Escuela Superior de Policía y la ESMIL (Escuela Superior
Militar).
El sector es de uso residencial y las construcciones tienen de uno a cuatro pisos en

altura.
13
1.3 Elementos naturales del Sector
La topografía le da al lugar una diversidad de paisaje logrando un recorrido visual; las

montañas y quebradas proporcionan una oportunidad para utilizarlas como elementos
de recuperación para el beneficio de la comunidad.
La falta de concienciación con respecto al patrimonio natural del sector ha provocado

su mal uso y la contaminación de este medio; existen viviendas construidas en los
bordes de la quebrada, sin considerar los riesgos de un derrumbe.
FOTOGRAFÍA 1:
Quebrada Rumihurco del Sector Pusuqui
Fuente: Levantamiento fotográfico del sector

Autor: Evelyn Tapia
1.3.1 Flujos Artificiales y Naturales
El sector tiene una vía de comunicación principal, la Av. Manuel Córdova Galarza
que es considerada de alto tráfico y por la cual circulan diariamente vehículos livianos
y pesados; esto ha provocado una fractura física del lugar y de las relaciones sociales.
14
No existen paradas planificadas para el transporte público y la única conexión

peatonal del sector es un paso peatonal que no es utilizado por los moradores que
prefieren cruzar por la vía provocando accidentes mortales.
GRÁFICO 5:
Representación gráfica de flujos artificiales y naturales
Fuente: Levantamiento de campo en el sector

Autor: Evelyn Tapia
La actividad del sector no provoca gran afluencia de personas durante el día y la

noche; el flujo mayor se da en horas de traslado a colegios, trabajos u otras
ocupaciones. Para realizar el análisis de las actividades se usó como referencia tres
lugares que tienen un uso continuo, y en los cuales se produce un flujo constante de
personas, éstos son la Escuela Superior de Policía Nacional, el Convento Nuestra
Madre de la Merced y La ESMIL.
15
ESQUEMA 1:
Actividad del Sector durante la Semana
Fuente: Levantamiento de Campo en el Sector

Autor: Evelyn Tapia
1.4 Espacio Público del Sector
Los sectores de Pusuqui Alto y Bajo no tienen espacios físicos que satisfagan las
necesidades urbanas colectivas; los espacios de recreación son deficientes y están en
mal estado; solo cuentan con dos parques improvisados y no existen edificaciones
multifuncionales que articulen la interacción social.
Los retiros desde la calle principal son al borde de la misma, por lo que las esquinas e
intersecciones son espacios de paso; al interior de los barrios existen relaciones solo
de grupos aislados y no permanentes. No existe una accesibilidad adecuada hacia las
quebradas, tan solo caminos improvisados y en ciertos tramos está cercada.
16
FOTOGRAFÍA 2:
Zona Recreativa del Sector
Fuente: Levantamiento Fotográfico del Sector

Autor: Evelyn Tapia
GRÁFICO 6:
Elementos Secuenciales de Conexión del Sector
Fuente: Levantamiento de Campo en el Sector

Autor: Evelyn Tapia
17
FOTOGRAFÍA 3:
Parada del Transporte Público Norte- Sur

Autor: Evelyn Tapia
Conclusiones
Los nuevos asentamientos urbanos hacia zonas naturales requieren de un

ordenamiento que permita a la arquitectura incorporar a la naturaleza como un recurso
vital para su construcción. Elementos como la quebrada y su recuperación serán las
claves para una nueva manera de interpretar al entorno propio del lugar.
El Sector de Pusuqui Chico está ubicado en un punto estratégico donde la presencia

de lo artificial ha modificado la morfología del lugar sin considerar su afectación en el
medio ambiente. Es por ello que la proyección de un modelo capaz de incorporar esos
dos elementos, tanto el artificial como el natural, permitirá una mejor relación en la
comunidad y motivará respeto por los recursos de la zona siendo una puerta de
entrada a la ecología de Quito Noroccidental.
18
CAPÍTULO 2
ZONA DE INTERVENCIÓN PUSUQUI
2.1 Morfología del Lugar

La zona de intervención está compuesta por elementos tanto naturales como
artificiales que determinan el borde y su distribución. La presencia de la montaña es
un referente importante de escala que definirá ciertas características del proyecto
como la altura; la quebrada permitirá el desarrollo de los espacios proyectados hacia
el interior y la vegetación se constituirá alrededor del espacio público y en el interior
de la construcción.
GRÁFICO 7:
Corte del Proyecto y su Entorno
Fuente: Levantamiento en altura del Sector

Autor: Evelyn Tapia
El habitar es el fin de todo construir, pues sin la presencia del usuario a través del
edificio éste carecerá de sentido, por ello el lugar escogido está ubicado en un punto
central que pretende promover estas relaciones directas e indirectas de la comunidad
con el entorno. Actualmente, la morfología del sector no permite realizar esta
interacción pues al estar atravesada por una vía jerárquica como lo es la Av. Manuel
Córdova Galarza la interpretación del espacio y los asentamientos en él se han
desarrollado sin ningún tipo de conexión.
El artefacto y la naturaleza debe realizar su coexistencia de manera respetuosa y el

edificio proyectado será irrepetible pues depende estrictamente de las condiciones
19
del lugar y no es posible imaginar este proyecto en otro espacio que tenga los
mismos componentes tanto naturales como los artificiales pues el modo de vida de la
comunidad se desarrolla de manera distinta al de una urbanización ubicada en un
plano urbano. Es el sitio el que permite modelar al espacio propuesto, las conexiones
que se desarrollan en su interior y la interacción con el exterior.
GRÁFICO 8:
Levantamiento 3D de la topografía del lugar
Fuente: Sketch up
Autor Evelyn Tapia
2.2 Componentes Naturales
2..2.1 Soleamiento
En urbanismo, el soleamiento es un elemento fundamental para definir el clima de un

lugar, pero además es un factor con gran influencia en otros elementos del clima como
el microclima, pues modifica la temperatura y humedad, brisas, vegetación, y
componentes del lugar.
En el proyecto el soleamiento será la herramienta imprescindible para el diseño de la

topología y la orientación de los cerramientos y huecos exteriores. Por medio de ello
se realizará la composición de elementos.
20
El soleamiento también es la base de la arquitectura bioclimática, que aprovecha las

energías naturales y sus variaciones diarias o estacionales para acondicionar el
ambiente de edificios y espacios exteriores a las necesidades de los habitantes, como
una metáfora de la adaptación climática de los seres vivos.
La consideración del soleamiento es necesaria para el diseño y durabilidad de los

elementos constructivos pues interviene en el confort del espacio.
El solsticio de verano es el día con más horas de sol y con el máximo soleamiento del
hemisferio, aunque las temperaturas máximas se retarden aproximadamente un mes,
desfase producido por el almacenamiento de calor en la tierra.
En los equinoccios la noche dura igual que los días, y ambos hemisferios reciben igual
cantidad de soleamiento, marcando el cambio de estación.
El solsticio de invierno es el día más corto y con soleamiento mínimo, con

temperaturas mínimas a finales de enero. En el hemisferio sur el proceso es idéntico
pero con un desfase de 6 meses.
GRÁFICO 9:
Solsticio de Verano
Fuente: Wikipedia
Autor: Juancharlie
21
El soleamiento adecuado se conocerá a partir de la geometría solar para prever la

cantidad de tiempo que estará soleado un espacio mediante la radiación solar que pase
a través de ventanas y otras superficies no opacas. Dependerá de este estudio las
decisiones que se efectúen con respecto al diseño del objeto pues de ser necesario
controlará el ingreso de radiación solar mediante una adecuada protección solar y así
regular el efecto del sol y su capacidad de calentar el interior de locales habitables.
GRÁFICO 10:
3D del proyecto
Fuente: Revit
Autor: Evelyn Tapia
En el caso de superficies vidriadas la radiación solar llegará a la superficie del exterior

del vidrio y en condiciones generales medias el 86% continuará por el interior del
local hasta encontrar una superficie opaca.
El color del edificio ayudará a la absorción y al reflejo de la luz. La parte absorbida

calentará la masa del elemento y luego de calentada irradiará calor en el espectro
infrarrojo, ya no visible al ojo humano.
22
2.2.2 Topografía
La topografía como disciplina milenaria aporta beneficios principalmente a la

comunidad y logra un notable desarrollo en la calidad de vida humana.
En el desarrollo espacial de los proyectos de infraestructura se hace indispensable

realizar diseños de todo tipo, donde la arquitectura interpreta un papel primordial,
pues es precisamente su campo de acción y proyección. De este modo el
suelo, entendiendo a éste como el que connota el espacio físico es el insumo
fundamental para iniciar el proceso de diseño.
GRÁFICO 11:
Corte de la topografía
Autor: Evelyn Tapia

Fuente: Ilustrador
El espacio físico se percibe de distintas formas, su dimensión geométrica, el resultado

de la relación e interacción de los volúmenes, es decir, el espacio exterior o interior a
estos, aquel que se proyecta, construye, delimita y es contenedor de actividades
humanas, lo que brinda herramientas de juicio para contextualizar qué significa el
espacio y su percepción . Aquí el primer punto de encuentro entre dos profesiones
humanísticas y de gran importancia en el desarrollo de la humanidad, destacando
fundamentalmente a la Topografía.
Al tratar a la Topografía y Arquitectura se produce una simbiosis de conocimientos,

que permiten analizar y entender el espacio físico con todos su componentes; esto es
fundamental a la hora de enfrentar un proyecto de diseño, pues conceptos como cotas,
23
nivelaciones y otros, aunque parecieran de una sola disciplina, al final se conjugan,

convergen al interpretar la información sea esta extraída de un levantamiento
topográfico o de una anteproyecto arquitectónico, donde la ondulación de las curvas
de nivel denotan estas características y permiten establecer necesidades conjuntas
entre el topógrafo y el arquitecto. Con estos análisis se determinará el medio de
intervención y la modelación del suelo que pretenderá su menor afectación el
desarrollo del nivel natural del terreno y sus desbanques.
GRÁFICO 12:
Corte de la Topografía Quebrada
Autor: Evelyn Tapia

Fuente: Ilustrador
2.2.3 Fauna y Flora
La fauna trata al conjunto de animales en sus diferentes clasificaciones, como

mamíferos, reptiles, aves, etc. Para la clasificación de la fauna, se parte del
conocimiento taxonómico y de la distribución de las especies en los tres ambientes de
vida terrestre, aguas continentales y aéreo. La diversidad de la fauna depende de la
capa vegetal, de la presencia de otros animales, de la existencia de fuentes de agua, de
factores topográficos y fisiográficos y de la acción del hombre entre otros aspectos.
Por su parte la flora es el conjunto de especies vegetales que pueblan un territorio o
una región geográfica, consideradas desde el punto de vista sistemático. La flora será
rica o pobre según la región geográfica. El conjunto de flora es de muy variable
amplitud, según el punto de vista desde el que se considere.
24
Las especies existentes en cada zona se ubicarán según las condiciones del medio, es
así como en el sector de Pusuqui Chico encontramos elementos propios del lugar que
deberán ser analizados como parte de la intervención. La construcción del proyecto
evitará la afectación del hábitat en el que actualmente se desarrollan tanto la flora
como la fauna. De igual manera se utilizarán los recursos del lugar para las plazas,
parques, jardines y como parte de la composición de los espacios construidos.
FOTOGRAFÍA 4:
Árboles y Arbustos del Sector
Fuente: Levantamiento de campo

Autor: Evelyn Tapia
El Ministerio del Medio Ambiente ha realizado una clasificación de las especies

arbóreas en todo el Ecuador, es así como las especies que encontramos en el sector de
estudio están organizadas en la siguiente tabla:
25
TABLA 1:
FAUNA
1 Nombre Cientifico Nombre Vulgar
2 Catanemia analis semillero colifajeado
3 Atlapetes latinuchus matorralero nuquirrufo
4 Columbia parsserina tortolita común
5 Caragys atratus gallinazo negro
6 Falco sparveruis cernícalo americano
7 Zenaida auriculata tórtola orejuda
8 Tyto alba lechuza campanaria
9 Streptoprocne zonaris vencejo cuelliblanco
10 Colibri corruscans quinde herrero
11 Lesbia victoriae colacintillo colinegro
12 Notiochelidon murina golondrina ventricafé
13 Turdas fuscater mirlo grande
14 Pyrocephalus rubinus mosquerito vermellon
15 Euphonia cynocephala eufonia lomidorada
16 Anisognathus igniventris platero
17 Carduelis magellanica jilguero encapuchado
26
18 Zonotrichia capensis gorrión común
19 Passer domesticus gorrión europeo
20 Didelphis pernigra zarigueya
21 Pholidobolus montium lagartija
22 Gastroteca riobambae rana marsupial
FLORA Nombre Vulgar
1 Baccharis latifolia chilca
2 Fuchia loxensis fuccia
3 Cestrum peruvianum sauco
4 Tecoma stans cholán
5 Agave americana penco
6 Dodonea viscosa chamana
7 Croton wagneri
8 Tillandsia usneoides barbas de viejo
9 Acasia macracantha acacia
Conclusiones
La morfología del lugar nos da un mapeo de los elementos que componen un sitio,
esto permitirá la consideración del proyecto a partir de ciertos parámetros que
ayudarán a su correcto desenvolvimiento. La arquitectura se produce en el lugar como
27
un elemento de beneficio y de interacción, por ello es inconcebible la proyección de

una obra sin el análisis de sus componentes ambientales. La vida de especies
existentes en el sector es parte de la identidad de la comunidad y su uso permitirá la
revalorización de estos recursos y su conservación.
28
CAPÍTULO 3
REFERENTES
3.1 La naturaleza en simbiosis con la arquitectura
La sostenibilidad en la antigüedad era un tema sin una gran importancia para la

creación de espacios. Antes de ello en el siglo XIX con la industrialización se
proponía una tendencia higienista; provocado como respuesta al grado de insalubridad
de la época pero no se consideraba al entorno ni su importancia en la inclusión del
diseño arquitectónico; y ya en el siglo XX con la llegada del movimiento moderno se
concibió a las zonas verdes como un elemento vital para el bienestar de la sociedad
pero siempre al servicio del usuario, sin respetarla y aprovechando su uso para la
satisfacción individual.
A pesar de las reflexiones acerca de los recursos naturales y su rol dentro de la ciudad,
la naturaleza era considerada como un bien sujeto a las necesidades del ser humano y
dispuesta para su satisfacción individual. Sería en los años cincuenta y por la
investigación sobre fuentes energéticas que se generaría una conciencia ambiental.
Para Franz Lloyd Wright (1867-1959) el hombre se encontraba en el centro de una

arquitectura en simbiosis con la naturaleza y fue el precursor del diseño orgánico. Él
consideraba que la arquitectura debía estar integrada en su ambiente natural sin por
ello dejar de lado las características del usuario o la función para las que están
destinadas; pensaba que, a través de la arquitectura se podía trasmitir al individuo la
sensación de libertad y al mismo tiempo su relación armoniosa con el espacio natural.
Wright concebía al espacio desde el interior y cómo se expandía hacia el exterior

acotándolo y definiéndolo, de esta manera la separación entre ellos no es de
aislamiento mutuo y si los interrelaciona. Uno de los ejemplos emblemáticos de este
arquitecto es la Casa de la Cascada (1934-1937), en la que se pone en manifiesto la
arquitectura orgánica y la articulación de la casa con la naturaleza.
29
FOTOGRAFÍA 5:
Casa de la Cascada, Frank Lloyd Wright (1934-1937)
Fuente: Wikipedia
Autor: Sxenko
En el urbanismo actual esta sensibilidad se traduce en la necesidad de estimular un

nuevo acercamiento entre ciudad y naturaleza, entre el paisaje del medio y el paisaje
del hombre, favorecido por el paso de una generación obsesionada por la relación
entre arquitectura y ciudad a otra más interesada por un nuevo contrato con la
naturaleza.
La simbiosis es la asociación por parte de dos o más individuos de especies diferentes

con el fin de recibir provecho mutuo para todos ellos, suele identificarse con las
30
relaciones simbióticas mutualistas, que son aquellas en las que todos los simbiontes
salen beneficiados. En este caso la simbiosis trata a la arquitectura y a la naturaleza
provocando la conjunción de estos organismos disimilares con el objetivo de
beneficiarse uno del otro. Para ello la naturaleza introduce sus elementos al igual que
la arquitectura.
La arquitectura orgánica defiende que el edificio debe estar integrado en su ambiente

natural considerando siempre las características de la persona o función a la que va a
ser destinada solamente con ello se consigue incluir al entorno en su totalidad
aprovechando las condicionantes y su adaptabilidad en el clima. Se trata de lograr el
confort en el interior y el exterior del objeto arquitectónico con un uso de energía
mínima permitiendo que todas estas condicionantes le permitan al espacio surgir del
entorno y funcionar a partir de su existencia.
Otro arquitecto que defendió el desarrollo de las ciudades en simbiosis con la

arquitectura fue Norman Foster. Para este arquitecto las urbes del futuro deberían
seguir el modelo de ciudad compacta como es el caso de Oviedo en España y explicó
que en núcleos como New York que poseen una mayor densidad de población, se
consume menos energía que en otros lugares con una arquitectura más dispersa son
las decisiones en cuanto a materialidad, orientación y manejo de la bioclimática las
que le darán una mayor sustentabilidad a la obra y su optimización. La clave reside en
la relación entre el consumo energético de los edificios y de sus usuarios.
En un edificio se debe aprovechar al máximo las condiciones del clima y fue

justamente bajo estos parámetros que el arquitecto Foster desarrollo el Hearst
Corporation en New York en el año 2006.
Este edificio incorporó las relaciones entre Arquitectura y Naturaleza, a partir del uso
de materiales propios del lugar y su empleo como un elemento de beneficio para la
arquitectura y el ambiente.
31
FOTOGRAFÍA 6:
Edificio Hearst Corporation en New York, Norman Foster
Fuente: Wikipedia
Autor: Alsandro
3.2 El agua como elemento en la arquitectura
¨Tales, el primero de los físicos, inicia el alejamiento del mito proponiendo como
hipótesis un monismo material según el cual todo proviene del agua; por el contrario,
Heráclito de Éfeso afirmó que en el fuego se encontraba la razón substancial del
universo y que la muerte consistía en desprenderse de ese fuego para transformarse en
humedad; y fue Empédocles quien teorizó sobre cuatro raíces –Aristóteles las
denominó elementos: tierra, agua, fuego y aire– que aglutinaban la composición
material de la fisis.¨ (Martinez, 2008)
El agua es un recurso que se utiliza para enfatizar las relaciones visuales y es capaz de
trasmitir sensaciones de un espacio lleno de tranquilidad, limpieza y paz. A pesar de
no ser considerado un material, su rol en la arquitectura es de gran importancia.
32
Para Le Cobusier (1950-1955) con la Capilla de Rochamp, se adopta al agua como un

instrumento de pureza convertida en un bien del que no se debe desperdiciar ni una
gota, para ello este arquitecto desarrolla un proyecto bajo el cual se realiza un
cuidadoso uso de las misma y sea devuelta a la naturaleza de la que fue extraída
considerando su acción benéfica. Para esta capilla se utilizó el agua como un elemento
que aflora expresivamente mostrando su incidencia sobre las superficies, la recogida y
evacuación de agua pluviales podían constituir un repertorio de soluciones
constructivas y formales dentro del diseño del espacio; comenzando desde su
captación hasta su evacuación y posterior almacenamiento. Se cumple un ciclo
hidrológico del agua y se lo incorpora a la arquitectura.
Le Cobusier consideró el agua y sus sensaciones, es así como el sonido se expresaba a

través del uso del agua; cuando éste era contenido y silencioso era el agua que
reposaba y cuando el sonido era bullicioso y alegre, el agua caía ruidosamente sobre
la superficie.
FOTOGRAFÍA 7:
Palacio de la Asamblea Chandigarh 2006, Le Cobusier
Fuente: KIF_4646_Pano
Autor: Duncid
33
‘’And you, Earth, oh desperately humid Earth, are no more than apparent
mould. And your water, as vapour or liquid, moved by a heavenly body of
distant fire, brings you everything, joy or melancholy, abundance or misery.’’
Le Corbusier(2007)
Otro ejemplo del agua y la arquitectura es la casa de la cascada de Wright sobre un

pequeño arroyo, permitiéndonos sentir la naturaleza en su constante fluir,
representada por la cascada y el crecimiento del bosque recién plantado; o de la Villa
Malaparte de Adalberto Libera, donde cualquier consideración ha de partir de la
importancia de su emplazamiento, lo más alto de un acantilado, mirando al sol, en el
lugar donde se encuentran el cielo, la tierra y el mar.
Existen obras donde el agua adquiere una función simbólica como lámina, como el
templo de Komyo-Ji de Tadao Ando. El agua como paisaje, en la biblioteca
universitaria de Souzhou. Ejemplos de arquitectura inseparable de su relación con el
agua como la Villa Water-Glass de Kengo Kuma, donde el principio de la arquitectura
japonesa de dejar penetrar la casa en la naturaleza y con ella las estaciones del año,
queda patente. En la casa entra el viento. En la casa llueve. La idea de casa puente,
ilustrada con el Pabellón de Middelburg de BAR.
El agua da vida, pero amenaza. La lucha por el agua y la lucha contra el agua. O
mejor soluciones para vivir con el agua, como el proyecto Wetland de Tom Mossel.
Ciudades que miran al mar y ciudades que lo niegan. Arquitecturas portuarias,

paisajes industriales incompatibles con la ciudad pero fuentes de riqueza y bienestar.
El puerto como puerta.
El agua en estado gaseoso con la nube de Diller Scofidio y el agua generadora de

murmullos con la propuesta de Taiko Shono
Y encontramos el agua encajonada y que se abre al exterior en las piscinas de Vall

d’Uxó, Arzúa y San Fernando de Henares.
34
3.3 Estructura y Estereotomía
¨Para evaluar la arquitectura del siglo XX en términos de continuidad e inflexión,

más que en términos de originalidad como un fin en sí mismo debemos volver
sobre todo a la unidad estructural, como la esencia irreductible de la forma
arquitectónica.¨ (Kennet, 1995)
La arquitectura estereotómica está creada para que la luz entre por sus perforaciones
a través de los muros y de esta manera lograr atrapar la luz en su interior, no se
concibe la idea de una ventana; más bien pretende al objeto como un todo del que van
brotando los elementos compositivos y que se asienta en el suelo como si naciera del
mismo.
La estereotomía, en la actualidad, es una práctica habitual en su condición de

“arquetipo constructivo” (concepto desarrollado por el Arq. César Naselli). Se emplea
el término arquetipo en lugar del de sistema, al no consistir en un procedimiento
tecnológico para la construcción de los edificios, sino, en un modo de abordar la
prefiguración proyectual.
ESQUEMA 2:
Asentamiento de los elementos compositivos
Fuente:Evelyn Tapia
Autor:Evelyn Tapia
35
En el proceso de traducción de las ideas hasta arribar a la definición del proyecto se

produce un salto de lo estereotómico a lo tectónico. Los proyectos abandonan su
condición inicial para construirse tectónicamente. Es en la traducción de las ideas a la
imagen figurativa del proyecto paisajístico donde se aplica el procedimiento aquí
comentado. Esta práctica resulta difícilmente aplicable en la construcción de edificios,
aunque existen casos excepcionales que la aplican en todo el proceso, desde la
ideación a la construcción, como lo hace el Grupo NIO en la Estación de autobuses
del Hospital Hoofddorp Spaarne, donde la dimensión virtual del proyecto es
materializada con tecnologías de inyección de poliéster
La modalidad ancestral de configuración espacial estereotómica se mantiene vigente

en la concepción del paisaje contemporáneo bajo la práctica topológica, que plantea
un modo alternativo de composición espacial que no combina figuras o formas puras -
las que se descomponen en vértices y aristas-, esta práctica ensaya el trabajo con
superficies vectoriales multidireccionales, sobre las que se acciona para generar la
forma del paisaje plegado, distanciándose del paisaje del volumen prismático,
explorando la horizontalidad de jerarquías, el entrelazamiento y la indeterminación de
los límites.
Plegar, doblar, estirar, ondular, alabear, torcer y/o retorcer serían acciones
morfológicas no habituales en las modalidades ancestrales de configuración espacial:
tectónica y estereotómica; los resultados formales o la imagen figurativa de este
elenco de acciones mencionadas, pareciera no responder a los criterios compositivos
de las dos modalidades.
Los mecanismos compositivos clásicos han cambiado, al menos en la lógica de diseño

del paisaje topográfico; ya no se trata de componer juntando figuras, sino acciones
que derivan en la forma del paisaje.
En esta arquitectura la gravedad se trasmite en masa en un sistema estructural

continuo donde la continuidad constructiva es completa y donde todo el proyecto se
trabaja a comprensión.
36
Surge la idea de tejer el espacio, esto nos habla de una continuidad en la materia que
no realiza cambios bruscos en su composición, cuando se teje el espacio el límite está
en la propia pieza global. La unión entre los elementos que las componen se encuentra
escondida a simple vista y nos lleva a situar a la arquitectura entre lo que y no lo es.
Lo estereotómico está ligado a la materia de la arquitectura, acentúa la presencia en la

arquitectura de la materia, de la gravedad. El edificio nace como un todo hermético
cuyos muros ocultan en su interior la forma de construcción, haciendo que la
arquitectura destaque la idea de todo continuo (continuum), la idea de materia.
La materia del muro estereotómico tiene un carácter pétreo, la materia natural que
encierra en sí su construcción y que es sólida, presente, continua e inmutable en el
tiempo. La idea de continuum hace que el muro estereotómico se relacione con la
construcción in situ en un muro grueso, sólido y pesante ligado a la tierra. El espacio
de la arquitectura estereotómica se contempla en quietud.
Un muro es mas macizo con una ventana que sin ella, pues en la propia ausencia nos
hacemos consientes, a modo de contrapunto, de la presencia de la materia.
Sin embargo en el caso de que la ausencia sea no construida, el paisaje es el que nos
llena con su presencia.
37
ESQUEMA 3:
Placa Arquitectónica y su Modulación
Fuente: Evelyn Tapia

Autor: Evelyn Tapia
Conclusiones
La simbiosis entre arquitectura y naturaleza explica como en el urbanismo actual un

elemento puede beneficiarse de otro a través de una correcta convivencia.
La naturaleza no necesita de la arquitectura para existir pero si de un manejo que

permita la explotación de sus recursos con el menor impacto y en beneficio para la
sociedad.
Al hablar de una arquitectura en simbiosis se deberá incorporar elementos que

aprovechen al máximo la infraestructura y que de igual manera se utilice recursos
existentes como es la presencia del río para la utilización del agua como un material
de gran importancia.
38
CAPÍTULO 4
PROPUESTA CONCEPTUAL
4.1 Concepto
La idea resume la capacidad emotiva de un proyecto, ya que en ella entran en armonía

lo particular y lo universal de la arquitectura; es la creación y la fecundación del alma
en la materia.
El concepto parte de un elemento natural: el agua que cumple un rol de gran

importancia pues es utilizado para enfatizar los recursos visuales trasmitiendo
sensaciones espaciales que tienen la capacidad de producir lugares llenos de
tranquilidad, calma y paz.
Cuando hablamos de agua y naturaleza se habla de dos recursos vitales para la vida
del ser humano. Se busca la conservación de los mismos ya que están relacionados
con el bienestar ciudadano.
El agua es vida y su presencia purifica el medio que habita, una de las características
de este elemento es la fluidez pues es un medio que produce una idea de continuidad
espacial, por ejemplo, cuando vemos a un río desplazarse por debajo de un puente y
aparecer por el otro extremo se evidencia la constancia del recorrido. Este fenómeno
tan simple refleja como del exterior puede surgir.
La naturaleza tiene la capacidad de generar formas únicas, es una fuente perfecta de

inspiración y su estructura varía según la necesidad del medio en la que se desarrolle
para lograr sobrevivir.
El esquema propuesto promoverá la máxima interacción entre los sectores logrando

que las actividades y los flujos se articulen. La relación con el entorno permite
39
desdibujar el límite interior-exterior y la creación de distintas cualidades espaciales

entre lo abierto y lo cerrado.
ESQUEMA 4:
Idea
Autor: Evelyn Tapia

Fuente: Power Point
Para la recuperación del espacio público y de la conjugación del entorno natural y

artificial es necesario entender a la intervención como una pieza única es decir, un
manto que cae sobre la superficie y en el que se va moldeando el espacio según las
necesidades de la comunidad y respetando al medio natural como su eje director.
La fluidez y continuidad espacial resultan en una placa que se va acoplando al entorno

y en la que se perfora su superficie con la intención de conectar las actividades, el
entorno y la comunidad
4.1.1 El espacio y el vacío
El espacio es limitado por elementos tanto construidos como naturales, permitiendo la

relación del edificio con su entorno y el aprovechamiento del vacío como un modo de
preservación. No todos los elementos que se encuentran en un lugar llenan un vacío;
pues es la función que cumplen dentro del lugar lo que les da un valor y permite que
un espacio exista.
40
Cuando hablamos de la relación de la arquitectura en estos espacios encontramos que

el edificio estará compuesto por la experiencia arquitectónica que se produce por el
movimiento del comportamiento humano, es así como una función estará destinada a
la satisfacción de las necesidades del sector y su vitalidad dependerá de su interacción
con el usuario y los componentes naturales.
El espacio como determinante de vida y de tiempo se convierte en líneas guías de la

sociedad y de la vida de las ciudades, es un reflejo de lo que las diferentes culturas
plasman en la realidad, en ese espacio en el que se desenvuelven.
En la arquitectura el espacio interno es el protagonista del hecho arquitectónico. Todo

edificio colabora en la creación de dos espacios: los espacios internos, definidos
completamente por cada obra arquitectónica; y, los espacios externos o urbanísticos,
que están limitados por cada una de ellas y sus contiguos.
A pesar de que todo edificio posee una pluralidad de valores, ya sean económicos,
sociales, técnicos, funcionales, artísticos, o decorativos, es el espacio (vacío) el
protagonista de la arquitectura.
Walter Gropius, arquitecto, proclamaba que el verdadero instrumento de la

arquitectura, más allá de todos sus tecnicismos, es el espacio. El manejo imaginativo
del espacio expresa las cualidades artísticas de un diseñador.
Los elementos que actúan para determinar la sensación espacial son muchos, pero los
principales son la forma geométrica, las dimensiones, la escala, y la plástica de los
elementos construidos que lo limitan. El espacio, como experiencia arquitectónica,
está acompañado del movimiento que se desprende del comportamiento humano, por
lo tanto no puede ignorar todas aquellas actividades y recorridos que el hombre realiza
41
dentro de los edificios, las percepciones de la forma y de las manifestaciones

culturales.
El hecho de que el espacio sea limitado (ya sea por elementos naturales o construidos)
hace que sea importante diferenciar el espacio arquitectónico de otros tipos de
espacios, especialmente cuando se trata del espacio externo. El espacio no puede
apartarse de la plástica, que es la forma de sus límites, ni de la escala, que lo mide en
relación con el observador.
Esto nos lleva directamente al espacio arquitectónico, en donde nos adentramos otra
vez en este complejo pero provocador concepto: el del vacío. Jacques Dupin ya
plantea que "el vacío no es la nada, sino la matriz del espacio. No se define más que
por lo que excluye o ignora". De este modo, el vacío viene a corresponder con esa
emocionante potencialidad inicial que existe entre dos notas, entre dos sonidos; desde
el silencio tenso hasta la plenitud sonora. Porque de esta manera emerge la presencia
del vacío construido como esencia del entendimiento del espacio, que expresa y pone
en movimiento los objetos que contiene, y que revela, asume, ordena y determina
todos los atributos del espacio arquitectónico, como son: la proporción, la medida, el
ritmo, la armonía, la escala, el movimiento o la monumentalidad. Esto rompe con la
tradición clásica de la cimentación del ideal de la belleza arquitectónica en la forma,
en el contorno y en la construcción de la materia.
La forma en arquitectura no tiene más sentido que como respuesta a este

enfrentamiento con el vacío. Sin este entendimiento las formas se vuelven conectores
formales carentes de contenido. Y aquí podemos repetir el categórico aforismo de
Stendhal, quien ya afirmaba que "en todo arte, detenerse en perfecciones subalternas
es confundir miserablemente el medio con el fin".
42
En este caso estaríamos obligados a aceptar por largo tiempo un insólito hecho: el
sitio no se halla en el interior de un espacio ya dado, según el modo de espacio físico-
técnico. Este sólo se despliega desde el encuentro de los sitios de un paraje.
"La forma tiene lugar dentro de una delimitación, que es la inclusión y

la exclusión en relación con un límite... Por este hecho, el espacio entra
en juego. Es ocupado por la forma plástica caracterizada como
volumen cerrado, como - volumen perforado y como volumen vacío".
(Martín Heidegger)
El espacio se irá conformando desde el interior y emergerá a la superficie permitiendo

la relación de los flujos tanto verticales como horizontales. Se entiende como espacio
permeable al que permite la comunicación directa del usuario con el objeto
arquitectónico. En el caso del espacio horizontal se tiene la sensación de estar en un
espacio amplio y con una perspectiva mayor. Se percibe al espacio como si se
encontrara en la mitad entre el cielo y la tierra; y cuando tenemos espacios verticales
se tienen espacios fragmentados en los que no existen vínculos con el entorno y sí con
la luz natural.
ESQUEMA 5:
Conformación del Espacio y el Vacio

Autor: Ilustrador
43
4.1.2 La escala y la medida
En su concepto básico la escala es la proporción de aumento o disminución que existe

entre las dimensiones reales y las dimensiones representadas de un objeto. En efecto,
para representar un objeto de grandes dimensiones, deben dividirse todas sus medidas
por un factor mayor que uno, en este caso denominado escala de reducción; y para
representar objetos de pequeñas dimensiones, todas sus medidas se multiplican por un
factor mayor que uno, denominado escala de ampliación. La escala a utilizar se
determina entonces en función de las medidas del objeto y las medidas del papel en el
cual será representado. El dibujo hecho a escala mantendrá de esta forma todas las
proporciones del objeto representado, y mostrará una imagen de la apariencia real del
mismo.
El hecho de que un espacio sea limitado es importante para diferenciar el espacio

arquitectónico de otros espacios. Un cambio de escala no es simplemente un cambio
de tamaño; es un cambio o un replanteamiento en la manera de cuestionar nuestro
propio pensamiento arquitectónico, en el cual la escala juega un papel fundamental.
No debe limitarse la escala a la proporción humana pero tampoco hay que prescindir
de ella. Un ejemplo de escala lo plasma el japonés Tadao Ando, en su obra se observa
una virtual desaparición de la escala porque se utiliza un material en específico, el
hormigón aparente, que no revela proporciones en sí mismo. Es por ello que se
recurre a la modulación de ese material en paños o secciones, para utilizarlo como
sistema de referencia, tomando cuerpo el concepto de escala, cuyo parámetro es esa
subdivisión del material.
De la autonomía dimensional de cada pieza resulta la ambigüedad del conjunto, donde

la comprensión de la totalidad es independiente del tamaño y la representación de las
44
partes. La escala del edificio se constituye por la propia esencia estructural del
hormigón y su entramado que remite a módulos y a proporciones determinadas.
Los sistemas de medidas tales como los de longitud y de superficie tuvieron una
evolución muy distinta. Los de longitud derivaron de las dimensiones que se
recorrían. Sin embargo en las medidas de superficie hubo un doble sistema según
fuera para medir líquido o sólido, y los nombres de ambos sistemas derivaron de los
recipientes en los que eran contenidos o de sus divisores.
ESQUEMA 6:
Escala

Autor: Evelyn Tapia
45
ESQUEMA 7:
Medida
Autor: Evelyn Tapia
Cuando hablamos de medida nos referimos a la proporción; es el sentido de orden que

existe entre los elementos que la componen y cómo de este desarrollo se logra un
equilibrio que convierte a la medida en la manera de calcular un espacio adecuado
para el medio en el que se lo va a construir considerando las alturas como un
modulador de lo que se desea obtener del lugar.
Por lo tanto, el elemento arquitectónico estará dirigido de tal manera que su escala
tenga una relación íntima con el medio en el que se está desarrollando y la medida
vendrá a determinar la longitud física del espacio
Conclusiones
La fluidez permite generar espacios que son capaces de comunicarse a nivel visual y
físico, el usuario atravesará de un elemento a otro sin percatarse del recorrido para
ello se utilizarán los recursos naturales tales como la quebrada.
46
La placa a utilizar se entenderá como un instrumento modulador que permitirá la

relación de los espacios y la incorporación del entorno a diferentes niveles, enterrando
ciertos sectores del proyecto y aprovechando la luz natural que será trasmitida por
orificios hacia el interior del espacio.
47
CAPÍTULO 5
DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL CENTRO DE INTERPRETACIÓN E

INVESTIGACIÓN ECOLÓGICA
5.1 Programa Arquitectónico
La búsqueda de la actividad humana y de la generación de espacios como una unidad

fue abordada por el arquitecto estadounidense Louis Kahn (1901-1974) en sus obras.
Kahn refutaba la idea de organizar objetivamente un edificio a partir de sus funciones,
proponiendo, en su lugar, emplear el programa de una edificación en lo que él
denominaba con ¨la intención de ser del edificio¨. Kahn proclamó esta idea en su texto
de 1960, Order is. En el que se dice lo siguiente:
Ël espacio refleja una intención.
¿Es el auditorio un Stradivarius o una oreja?
¿Es el auditorio un instrumento creador?
Afinado por Bach o Bartók,
Tocado por un director,
¿Es una sala de reunión?
En la esencia del espacio coexiste el espíritu
Y la voluntad de existir de una manera determinada.
La composición debe subordinarse a la intención¨
48
ESQUEMA 8:
Espacios
Fuente: Ilustrador
Autor: Evelyn Tapia
TABLA 2:
PLANTA BAJA Nv. +0,17
TRANSPORTE PÚBLICO ESTACIÓN DE TRANSPORTE NORTE-SUR 694,28
RAMPA 8% 112,07
TERRARIUM RESERVA GEOBOTÁNCA

122,72
PULULAHUA
TERRARIUM MINDO 225,00
49
ESCALERA 10,60
ASCENSOR 5,06
POZO DE LUZ Y VENTILACIÓN 31,87
DUCTOS DE INSTALACIONES 110,80
VIA 4.604,18
ESTACIÓN DE TRANSPORTE SUR-NORTE 644,66
RAMPA 8% 115,83
TERRARIUM 33,18
ESCALERA 10,60
ASCENSOR 5,06
BAÑOS PÚBLICOS 34,52
ÁREA DE EXPOSICIONES EXPOSICIONES TEMPORALES 441,55
PLAZA BORDE DE QUEBRADA 905,03
EXPOSICIONES PERMANENTES 529,44
AUDITORIO FOYER 105,84
ESCALERAS DE EMERGENCIA 14,98
ESCALERAS 10,24
ASCENSOR 5,06
SALIDA DE EMERGENCIA 28,50
BODEGA 6,83
50
ESCENARIO 43,23
ÁREA BUTACAS 74,88
CIRCULACIÓN 97,59
SALIDA DE EMERGENCIA 6,77
CABINA DE AUDIO PROYECCIÓN Y LUCES 13,33
BAÑOS CAMERINOS 7,21
CAMERINO 20,24
ÁREA ADMINISTRATIVA Nv.

13,73
+0,17 PUNTO DE ENCARGO
INFORMACIÓN Y BOLETERÍA 20,15
GERENCIA 22,15
HALL 12,22
ESCALERA 5,85
BAÑO 3,91
SECRETARIA 19,23
ÁREA ADMINISTRATIVA Nv.

31,45
+3,00 SALA DE REUNIONES
AREA PERSONAL 22,15
BAÑO 3,91
OBSERVATORIO 68,00
CIRCULACIÓN 5.902,15
SUBTOTAL 9.392,00
SEGUNDA PLANTA Nv.

+5,00
CONEXIÓN INTERMEDIA VIAL PASARELA 119,51
PLATAFORMA INTERMEDIA ESTACIÓN DE 1.282,76
51
TRANSPORTE
TIENDA DE ARTESANIAS 72,32
BAÑO 2,90
TIENDA NATURISTA 72,32
BAÑO 2,90
CAFETERIA 34,64
BAÑO 2,31
LABORATORIOS Nv. +5,34 HALL Y CIRCULACIÓN 164,26
INFORMACIÓN 29,76
BAÑOS PERSONAL 5,83
OFICINA DE COORDINACIÓN 55,32
HALL INTERIOR 12,86
LABORATORIO DE ABONO ORGÁNICO 63,56
LABORATORIO DE CULTIVO IN-VITRO 58,71
ESTERILIZACIÓN, BANCO DE SEMILLAS Y

28,64
CABINA ENCUBADORAS
LABORATORIO DE CULTIVO ENDÉMICAS 180,35
BANCO DE SEMILLAS, ARCHIVO Y BODEGA 35,41
INVERNADERO 307,77
CENTRO DE DOCUMENTACIÓN
103,04
Nv. +8,34 HALL Y SALA DE LECTURA PARCIAL
BAÑOS 34,52
SALA DE LECTURA Y ESTANTES DE LIBROS 167,71
INFORMACIÓN Y PRÉSTAMO 40,73
52
BAÑO PERSONAL 2,65
ÁREA PERSONAL 10,15
COLECCIONES ESPECIALES 39,15
INTERNET-MEDIATECA 129,36
AULAS DE CONFERENCIAS 83,43
CIRCULACIÓN 399,66
SUBTOTAL 3.246,41
PLANTA ALTA Nv. +10,17
RESTAURANT COMEDOR 216,13
CAJA 27,90
COCINA 80,58
CUARTO FRIO 3,78
DESPENSA 7,96
BAR(COCINA, BARRA, BAÑO) 38,11
ÁREA ADMINISTRATIVA GERENCIA 22,51
INFORMACIÓN Y HALL 29,25
ÁREA PERSONAL 18,70
BAÑOS 9,61
CIRCULACIÓN RESTAURANT 223,58
BAÑOS 34,52
CIRCULACIÓN 223,58
SUBTOTAL 712,63
PARQUEADERO Nv. +20,17
53
SUBSUELO1 Nv. +16,50 ESTACIONAMIENTOS 3.497,27
ESCALERA 10,60
ASCENSOR 5,06
BAÑOS 34,52
SUBSUELO2 Nv. +13,50 ESTACIONAMIENTOS 3.497,27
BAÑOS 34,52
CIRCULACIÓN 15,66
SUBTOTAL 7.114,64
ESPACIO PÚBLICO
PLAZA PRINCIPAL-PLACA 10.951,54
PLAZA MIRADOR 786,24
PLAZA PARQUEADERO 3.743,44
RAMPA DE CIRCULACIÓN PROYECTO 381,73
PLAZA AJARDINADA INTERMEDIA 917,82
CIRCULACIÓN 381,73
SUBTOTAL 16.780,77
ÁREA CONSTRUIDA TOTAL 20.465,68
ÁREA DEL PROYECTO TOTAL 37.246,45
54
5.2 Implantación
Para el emplazamiento del proyecto arquitectónico se ha trabajado con dos ejes

principales uno artificial y otro natural a partir de estos se realizara la composición del
elemento de tal manera que se encuentre un equilibrio de los mismos.
GRÁFICO 13:
Recorrido de los Sitios Turísticos de Interés
Fuente: Google Earth

Autor: Evelyn Tapia
En el eje artificial se ha considerado a la vía Manuel Córdova Galarza como uno de

sus puntos críticos donde su presencia ha producido una fragmentación entre los
barrios periféricos y esta zona es el portal de entrada hacia una zona importante de
Quito, la parroquia Pomasqui de la cual parte un circuito turístico. Con todas estas
consideraciones se ha decidido deprimir la vía y trabajar en concordancia con el otro
eje, el cual explicare a continuación.
En el eje natural se intervendrá en la quebrada Rumihurco la cual antiguamente estaba

conectada y desembocaba hacia el Río Monjas. Con la inclusión de la vía este
55
elemento fue rellenado y su agua canalizada provocando que sus alrededores crecieran
de manera desordenada y se convirtieran en un foco de contaminación.
Tanto la vía como la quebrada rescatarán el elemento natural que fue transformado
por la intervención artificial y entre sus bordes se concebirá el proyecto arquitectónico
como un todo.
GRÁFICO 12:
Implantación
Fuente: Revit
Autor: Evelyn Tapia
Se utilizará un terreno aledaño como un parque del cual partirá la zona de

parqueaderos, la misma que se comunica con una plaza superior verde y a través de
una caminería de acceso público se dirigirá hacia el proyecto. El acceso a la misma se
dará por la vía principal.
5.3 Recorridos y Circulaciones
56
La circulación natural juega un papel importante en el proyecto arquitectónico. A

partir de ésta se configuran algunas rampas, escaleras y una pasarela cuya
característica en común será la inclusión pública y de libre acceso entre los distintos
niveles.
ESQUEMA 13:
Circulaciones
Fuente: Revit
Autor: Evelyn Tapia
Para el desarrollo de las rampas se han utilizado formas dinámicas que trabajan con el
espacio interno y externo comunicando el área natural con la artificial para un mejor
apreciamiento del lugar.
El diseño de escaleras se lo propone dentro de una caja de luz concebida para permitir
la entrada de luz solar y el efecto contrario al anochecer donde se convierte en una
57
lámpara; este elemento sale directamente hacia la plaza central con la intención de
relacionar el medio y el usuario.
La pasarela está posicionada en el nivel intermedio y con una visual directa hacia la
quebrada, su desarrollo se encuentra delineado por el borde mismo del elemento
natural.
GRÁFICO 15:
Render
Fuente: Revit
Autor: Evelyn Tapia
5.4 Sistema Estructural
Para Louis Isadore Kahn (1901-1974) cada elemento estructural podía ser reinventado
y la forma se deforma en respuesta al lugar. Cuando la forma es la correcta no
importa la cantidad de veces que ésta se modifique, el diseño se mantendrá coherente
hasta el final; no empleaba ningún tipo de elemento decorativo que no pudiera ser
justificado ante sí mismo como algo construido.
58
Para el diseño estructural se consideró como pauta un elemento del lugar y a partir de
este se delimitó el sistema a ser empleado. Se trata de un puente arqueado de piedra
que tiene aproximadamente 100 años de construcción según ciertos moradores del
sector; al presente funciona como vía tanto para vehículos livianos como para los
pobladores que transitan a diario por este medio. La importancia de este objeto radica
en la conservación de sus propiedades estructurales que han permitido su
funcionamiento hasta la actualidad.
FOTOGRAFIA 8:
Puente de la Merced
Autor: Evelyn Tapia
El arco es un elemento constructivo en forma curvada que rescata el espacio entre dos
muros o pilares trasmitiendo las cargas hacia sus apoyos por medio de una fuerza
oblicua llamada de empuje. En la antigüedad se los realizaba en piedra tallada, ladrillo
o adobe.
59
Estructuralmente, un arco es un sistema en equilibrio por ello se necesita de muros

con una masa suficiente en sus extremos que permitan liberar el esfuerzo producido.
Es por ello que para la resolución del proyecto se emplearán muros portantes y vigas
acarteladas como base estructural principal con la intención de salvar grandes luces a
partir de un elemento capaz de soportar el paso del tiempo y lograr una eficiencia
constructiva adecuada.
GRÁFICO 16:
Vista en perspectiva del Planteamiento Estructural
Autor: Evelyn Tapia
5.5 Materiales
El muro que divide dos espacios interiores no tiene el mismo tratamiento que el
exterior. La albañilería aparecerá en los muros de contención en su estado más puro y
con la única modelación producida por el encofrado. De tal manera que el
protagonista del color sea el entorno natural.
60
El conjunto acoge áreas de menor magnitud desarrolladas para usos específicos los
mismos que serán divididos con vidrio, paneles, etc… independientes de la estructura
y relacionados solo con la trama circulatoria.
En el caso del vidrio, tiene la capacidad de generar una continuidad visual lo que
permite apreciar la vida del proyecto. En el caso del xerografiado es un difusor de
luz(actividad-silueta) dando cierta privacidad al usuario sin desvincularlo del
observador.
Otro material empleado es la vegetación, se juega con taludes y terrazas ajardinadas

que al mismo tiempo cumplen un papel estructural de contención hacia la quebrada.
El sol es aprovechado alrededor de la placa con agujeros acristalados permitiendo el
uso de este recurso para su iluminación interior y la ventilación de baños
Se propone el uso de distintos filtros como son quiebra-soles naturales y artificiales.
Conclusiones
Los espacios se van generando a partir de una relación con su entorno natural de tal
manera que el usuario pueda circular a través del mismo paulatinamente mientras
desarrolla sus actividades cotidianas. Para los visitantes este lugar se presenta como
una puerta de bienvenida hacia el patrimonio natural de la ciudad y sus
inmediaciones.
Los materiales estarán dispuestos de tal manera que sea la naturaleza su principal
actor y la arquitectura en su estado más puro permite el realce de esta condición.
Tanto en el interior como al exterior se busca un equilibrio que permita la
permeabilidad del espacio.
61
PRESUPUESTO
PONTIFICA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR
PROYECTO DE TITULACIÓN
CENTO DE INTERPRETACIÓN E INVESTIGACIÓN ECOLOGICA
UBIC
ACIÓ
Pusuqui Chico, Av. Manuel Córdova Galarza, Quebrada Rumihurco.
N Quito- Ecuador
DIRE
Arq. Eugenio Mangia PROPONENTE DEL PROYECTO: Evelyn
CTOR Tapia Q.
FECH
A abr-14
UNI
ITE CANTI PRECIO PRECIO
DESCRIPCION RUBRO DA
M DAD UNITARIO TOTAL
D
A.- TRABAJOS PRELIMINARES
1,1 BODEGAS, OFICINAS Y BAÑOS m2 10.482,0

300,00 34,94
0
CERRAMIENTO PROVISIONAL DE MALLA ELECTRO

1,2 SOLDADA , CUBIERTA DE LONA, PINGOS H=2,40 Y m
500,00 11,82 5.910,00
MANTENIMIENTO DURANTE LA OBRA
1,3 INSTALACIONES DE AGUA PROVISIONALES pto

6,00 16,19 97,14
1,4 ACOMETIDA DE AGUA PROVISIONAL m

150,00 0,50 75,00
1,5 INSTALACIONES SANITARIAS PROVISIONALES pto

6,00 23,68 142,08
1,6 TENDIDO DE TUBERÍA DESAGÜE PROVISIONAL m

150,00 5,54 831,00
1,7 INSTALACIÓN ELÉCTRICA PROVISIONAL pto

20,00 15,49 309,80
1,8 ACOMETIDA ELECTRICA PROVISIONAL m

100,00 0,50 50,00
1,9 MEDIDOR DE LUZ PROVISIONAL (BIFÁSICO) glb

3,00 112,62 337,86
13.551,6
1,10 LIMPIEZA DEL TERRENO(MAQUINA) m2
9 3,50 47.430,9
62
ROTULACIÓN DE OBRA (ID PROYECTO, PLANOS,

1,11 glb
PERMISOS) 1,00 550,00 550,00
SUBTOTAL
A 66.215,81
B.- MOVIMIENTO DE TIERRAS
2,1 REPLANTEO m2 13.551,

1,25 16.939,62
69
2,2 EXCAVACIÓN A MAQUINA-DESBANQUE m3 118.820 607.170,3

5,11
,02 1
2,3 EXCAVACIÓN A MÁQUINA PARA PILOTES m3 1.139,1

27,45 31.269,45
4
RELLENO COMPACTADO CON MATERIAL DE

2,4 m2 2.633,9
MEJORAMIENTO 1,40 3.687,59
9
2,5 RELLENO COMPACTADO CON SUELO NATURAL m2 1.317,0

2,43 3.200,30
0
SUBTOTAL
662.267,2
B
7
C.- ESTRUCTURA
3,1 REPLANTILLOS H.S. 140kg/cm2 m3

40,99 143,63 5.886,82
HORMIGÓN SIMPLE Fć 210 kg/cm2 EN PLINTOS Y

3,2 m3
ZAPATA CORRIDA 245,92 206,99 50.902,15
HORMIGÓN SIMPLE Fć 210 kg/cm2 INCLUYE

3,3 m3
ENCOFRADO EN CADENAS 6,28 290,58 1.825,77

3,4 m3
ENCOFRADO EN COLUMNAS 79,54 300,00 23.860,80
3,5 GRADAS PREFABRICADAS ACERO Y HORMIGÓN m3

358,69 -
3,6 HORMIGÓN SIMPLE Fć 210 kg/cm2 INCLUYE m3
63
ENCOFRADO EN MUROS 1.207,0 81,92 98.877,44

0

3,7 m3
ENCOFRADO EN VIGAS 62,20 91,82 5.711,24

3,8 m3
ENCOFRADO EN LOSAS 870,78 99,92 87.007,97
ACERO DE REFUERZO 8-12MM ALAMBRE

3,9 kg 18.402,
GALVANIZADO N°18 1,93 35.516,24
20
ACERO DE REFUERZO 14-32MM ALAMBRE

3,10 kg 12.520,
GALVANIZADO N°18 2,03 25.417,07
73
3,11 ACERO ESTRUCTURAL kg 187.789 809.373,9

4,31
,78 5
3,12 MALLA ELECTROSOLDADA DE 5 MM A 10 CM m2 4.353,8

6,02 26.210,37
8
SUBTOTAL
1.170.58
C
9,82
D.- CONTRAPISOS Y PISOS
IMPERMEABILIZACIÓN CONTRAPISO Y
4,1 m2 1.815,7
CIMENTACIONES (POLIETILENO) 1,50 2.723,61
4
CONTRAPISO DE H.S. Fć 210 kg/cm2 E: 6 CM,

4,2 PIEDRA BOLA E:15 CM, MALLA ELECTROSOLDADA 5 m2 1.815,7
22,84 41.471,50
CM A 10 CM, MASILLLADO 4
4,3 COLOCACIÓN DE PORCELANATO m2 12.672, 465.857,0

36,76
94 9
4,4 COLOCACIÓN DE ALFOMBRA ALTO TRÁFICO m2

172,47 55,60 9.589,33
4,5 COLOCACIÓN DE PISO DE PIEDRA m2

994,68 21,60 21.485,05
SUBTOTAL
541.126,5
D
8
E.- MAMPOSTERIA
MAMPOSTERIA DE BLOQUE PRENSADO DE E:15 CM

5,1 m2
MORTERO 1:6 1.379,5 17,88 24.666,94
64
5,2 ENLUCIDO INTERIOR Y EXTERIOR DE PAREDES m2 2.532,6

7,86 19.906,88
8
SUBTOTAL
E 44.573,82
F.- RECUBRIMIENTO
6,1 ESTUCADO INTERIOR m2 1379,58 3,70 5.104,45
6,2 PINTURA DE CAUCHO m2 450,30 3,40 1.531,02
6,3 PINTURA DE ESMALTE m2 700,20 5,36 3.753,07
6,4 CERÁMICA EN PAREDES m2 229,38 25,00 5.734,50
154.451,3
6,5 CIELO RASO DE GYPSUM INCLUYE ESTUCADO m2 8500,35 18,17 6
6,6 POLICARBONATO ALVEOLAR E:6 MM m2 302,90 30,15 9.132,44
SUBTOTAL
179.706,8
F
3
G.- CARPINTERÍA METAL/MADERA/ALUMINIO
7,1 CERRADURA DE BAÑO U

12,00 32,51 390,12
7,2 PUERTAS DE BAÑO U

42,00 171,41 7.199,22
7,3 PUERTA DE ALUMINIO Y VIDRIO U

7,00 189,68 1.327,76
VENTANA DE ALUMINIO SERIE 200 Y VIDRIO DE 6

7,4 m2
MM 19,20 129,39 2.484,29
VENTANA DE ALUMINIO SERIE 200 Y VIDRIO DE 10

7,5 m2
MM TEMPLADO 264,38 148,62 39.291,56
7,6 PASAMANO DE ACERO INOXIDABLE m 167,27 140,96
65
23.578,99
DIVISIÓN DE VIDRIO TEMPLADO PARA

7,7 LABORATORIOS 6 MM m 44,67 120,50 5.382,74
7,8 PUERTA SALIDA DE EMERGENCIA u 4,00 243,19 972,76
7,9 CIERRA PUERTAS HIDRAÚLICO CON BRAZO u 3,00 87,66 262,98
SUBTOTAL
G 80.890,41
H.- ELEVADORES
8,1 ASCENSORES u 110.479,0

2,00 55.239,53
6
SUBTOTAL
110.479,0
H
6
I.- PIEZAS SANITARIAS
9,1 LAVAMANOS OBROX u

48,00 106,85 5.128,80
9,2 INODOROS CON FLUXÓMETRO FV u

33,00 93,91 3.099,03
9,3 URINARIOS CON FLUXÓMETRO FV u

12,00 120,00 1.440,00
9,4 JUEGO DE DUCHA u

1,00 110,00 110,00
9,5 PLATO DE DUCHA u

1,00 102,38 102,38
9,6 MESON DE CUARSON BLANCO m2 13,46 208,34 2.805,09
9,7 ESPEJOS BISELADOS m2 16,80 42,50 714,00
9,8 PUNTO DE VENTILACIÓN MECÁNICA 75 MM pto 1,00 15,25 15,25
9,9 SECADOR DE MANOS AUTOMÁTICO 2500W u 12,00 161,87 1.942,44
66
9,10 DISPENSADOR DE PAPEL HIGIÉNICO u 33,00 46,48 1.533,84
9,11 DISPENSADOR DE JABÓN u 12,00 18,83 225,96
JUEGO APOYO DE DISCAPACITADOS EN BAÑOS DE

9,12 ACERO INOXIDABLE u 12,00 250,60 3.007,20
SUBTOTAL
I 20.123,99
J.- ACABADOS EXTERIORES
LIMPIEZA FINAL DE LA OBRA INC.

13,1
DESALOJO
m2 13.551 2,05 27.780,97
,69
ADOQUINADO DE CAMINARIAS( ADOQUIN

13,2 m2 14,42 6.110,04
DE COLOR) 423,72
13,3 ENCESPADO INC. CAMA DE ABONO m2 15.000 1,74 26.100,00

,00
13,4 ÁRBOLES Y PLANTAS ARBUSIVAS glob 15.000,00 15.000,00

1,00
SUBTOTAL D 74.991,02
COSTO TOTAL 2.328.947,6
67
BIBLIOGRAFÍA
Libros
• Baeza, C. Aprendiendo a Pensar. Buenos Aires: Nobuko.
• Baeza, C. La Idea Construida.
• Gizardo, A. El Muro.
• Iñaki, A. (2008). La Buena Vida (Primera edición ed.). Barcelona, España:

Gustavo Gili.
• Kennet, F. Estudios sobre la Cultura Tectónica.
• Lunel, P.-J. F. (2007). Calígula. Barcelona: Byblos.
• Ramón, P. (2005). Simbiosis entre Arquitectura y Naturaleza en el nuevo

diseño urbanístico de las ciudades. PH Boletín del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histórico (54), 6-26.
• Vallejo, R. (2006). Manual de escritura académica. Quito: Corporación

Editora Nacional.
Páginas Web
• Carlos, G. J. (25 de Mayo de 2010). La Ciudad Comprometida: Simbiosis

entre Arquitectura y Naturaleza. Recuperado el 2012, de Simbiosis entre
Arquitectura y Naturaleza: http://www.ideal.es
• Lucas, P. (26 de Agosto de 2008). Comunidad abierta de arquitectura,

construcción y diseño. Recuperado el 2012, de La vigencia de la estereotomía:
http://www.arqa.com
68
69

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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR

FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES

PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTA

CENTRO DE INTERPRETACIÓN E INVESTIGACIÓN ECOLÓGICA

DIRECTOR: ARQ. EUGENIO MANGIA

El Trabajo de Titulación está compuesto por dos volúmenes; en el primero se

Se adjunta un CD con toda la información en archivos digitales con el texto del

A mi madre Martha por confiar siempre en mí,

A mi hermano por apoyarme cada semestre

Y a mis abuelitos y papi

por cuidarme desde el cielo.

A mis abuelitos María y José

Por enseñarme a luchar cada día por mis sueños

y darme su ejemplo de fortaleza y dedicación.

LISTA DE FOTOGRAFÍAS …………………………………………….. viii

LISTA DE GRÁFICOS ……………………………………………...…... ix

LISTA DE ESQUEMAS ………………………………………………... x

LISTA DE TABLAS ………………………………………………......... xi

CAPITULO 1: ANTECEDENTES DEL SECTOR POMASQUI Y SU RELACION

1.1 Urbanismo y Medio Ambiente …………………………...…………. 7

1.2 Ubicación …………………………………………………..………... 12

1.3 Elementos naturales del Sector Pusuqui ……………….………...... 13

1.3.1 Flujos Artificiales y Naturales ………………………………... 14

1.4 Espacio Público del Sector ………………………………..…………. 15

CAPÍTULO 2: ZONA DE INTERVENCIÓN PUSUQUI CHICO ALTO Y BAJO

2.1 Morfología del Lugar ……………………………………..……………. 18

2.2 Componentes Naturales…………………………………………………. 19

2.2.1 Soleamiento …………………………………………..………… 19

2.2.2 Topografía ………………………………………………………. 22

Conclusiones …………... ……………………………………….………… 26

3.1 La naturaleza en simbiosis con la arquitectura ……………...……… 27

3.2 El agua como elemento en la arquitectura …………………………. 30

3.3 Estructura y Estereotomía ………………………………..…………. 33

CAPÍTULO 4: PROPUESTA CONCEPTUAL

4.1 Concepto …………………………………………………….………. 37

4.1.1 El espacio y el vacío ……………………………..……………. 38

4.1.2 La escala y la medida ……………..………………..…………. 42

CAPÍTULO 5: DISEÑO ARQUITECTÓNICO DEL CENTRO DE

5.1 Programa Arquitectónico ………………………………...…………. 45

5.2 Implantación …………………………………………………………. 50

5.3 Recorridos y Circulaciones …………………………………………. 52

5.4 Sistema Estructural …………………………………………………. 54

5.5 Materiales ……………………………………………………………. 56

FOTOGRAFÍA 1: Quebrada Rumihurco del Sector Pusuqui ………………… 20

FOTOGRAFÍA 2: Zona Recreativa del Sector……………………………….. 23

FOTOGRAFÍA 3: Parada del Transporte Público Norte- Sur……………….... 24

FOTOGRAFÍA 4: Árboles y Arbustos del Sector ..………………………….. 31

FOTOGRAFÍA 4: Casa de la Casaca, Frank Lloyd Wright (1934-1937)…….. 35

FOTOGRAFÍA 5: Edificio Hearst Corporation ………………………….….. 37

FOTOGRAFÍA 6: Palacio de la Asamblea Chandigarh 2006, Le Cobusier…. 39

FOTOGRAFÍA 7: Puente de piedra 39

GRÁFICO 1: Análisis de la agrupación de los elementos …………....………. 18

GRÁFICO 2: Zona de Intervención …………………………………………. 19

GRÁFICO 3: Representación gráfica de flujos naturales y artificiales ……… 21

GRÁFICO 4: Elementos secuenciales de conexión ………………….……… 23

GRÁFICO 5: Corte del proyecto y entorno ………………………… ……… 25

GRÁFICO 6: Levantamiento 3D topografía del lugar ……………....……… 26

GRÁFICO 7: Solsticio de verano …………………………………... ……… 27

GRÁFICO 8: 3D del proyecto ……………………………………... ……… 28