La slaba

Podemos considerar la slaba como el grupo fontico ms simple.

Consta de uno o ms sonidos en el centro del cual siempre hay una o
ms vocales. Sin vocal no hay slaba. Es decir, la distribucin de las
slabas sigue el uso de las vocales: li-bro; u-ni-ver-si-dad; e-jem-plos;
dip-ton-go; s-la-bas; cons-truc-tor.

Las consonantes.- Como regla general, agrupamos las consonantes

en slabas gramaticales segn las siguientes consideraciones:

En el caso de una consonante entre dos vocales, la consonante se une a la vocal

siguiente: ca-sa; s-la-ba; ge-ne-ral; vo-ca-les.
En el caso de dos consonantes entre vocales, una consonante se agrupa con la vocal
anterior y la otra con la vocal siguiente: con-tar; an-te-rior; tr-mi-no; con-tac-to.
Excepcin: las dos consonantes se unen a la vocal siguiente cuando forman parte de
un grupo consonntico formado por las letras p, t, b, d, c,g, f + r, l: ha-blar; me-tri-ca;
pro-gre-sar; re-fre-nar; la-drar.
En el caso de tres consonantes (o ms) entre vocales, las dos primeras se unen a la
vocal anterior y la ltima a la vocal siguiente: cons-ta; trans-mi-te; obs-t-cu-lo; pers-
pi-ca-cia;
Excepcin: como en el caso anterior, cuando dos de las consonantes forman parte del
grupo p, t, b, d, c, g, f + r, l, estas dos consonantes se unen con la vocal siguiente: con-
tra-er; res-plan-de-cer; des-pre-cia-ble; cons-truir.
Las vocales.- Las vocales en espaol se dividen en vocales fuertes (a-
e-o) y vocales dbiles (i-u).
Cuando una vocal dbil va junta a otra vocal, forma un diptongo y se pronuncia en una
slaba (ai-re; cui-da-mos; pei-ne; ciu-dad; es-tu-dios;soy; deu-da).
Cuando la combinacin de una vocal dbil con otra vocal no forma diptongo, se seala
con un acento ortogrfico su separacin en dos o ms slabas (d-a; le--a; tran-se-n-
te; ha-b-a-mos; bio-lo-g-a; o--a; Ra-l; ac-t-an).
Las vocales fuertes (a-o-e) forman slabas diferentes (a-ho-ra; re-al; tra-er; cre-a-cin;
po-e-ta; se-a).

Las consideraciones anteriores representan la estructura de las slabas

gramaticales. En poesa, los escritores usan diversas licencias
poticas para alterar el nmero de slabas de un verso: la sinalefa, el
hiato, la diresis, la sinresis y la posicin del acento de intensidad al
final del verso (vanse los ejemplos bajo cada uno de estos trminos
para determinar las slabas mtricas en un verso).

Slabas mtricas. Medida de un verso

Bajo el trmino slaba hemos sealado las reglas que rigen la
estructura de las slabas gramaticales en espaol. Las slabas mtricas
de un verso se ajustan a las slabas gramaticales, pero con la
peculiaridad de que pueden ser alteradas a travs de ciertas licencias
poticas y de la posicin del acento de intensidad (slaba tnica) final
de un verso.

Segn el acento de intensidad, las slabas se dividen en slabas

tnicas y slabas tonas. La slaba tnica es la slaba con el acento de
intensidad dentro de una palabra. El acento ortogrfico recae siempre
en la slaba tnica. Las dems slabas se denominan slabas
tonas (slabas sin acento de intensidad). En los siguientes ejemplos
las slabas tnicas estn destacadas en letra negrita:

Cuando buscan apoyo las espigas

De mgicos jardines rodeado

Las licencias poticas de la sinalefa, el hiato, la diresis y la

sinresis, las estudiamos aparte.

El acento de intensidad (slaba tnica) en la ltima palabra de un

verso afecta el nmero de slabas mtricas del verso segn las
siguientes reglas:

a) Si el verso es agudo (la ltima slaba es tnica), se cuenta una

slaba ms. Los siguientes versos de Santa Teresa de Jess son
octoslabos agudos (los versos 2, 3, 5 tienen un caso de sinalefa):

Vivo ya fuera de m (7+1= 8)

despus que muero de_amor, (7+1= 8)
porque vivo_en el Seor (7+1= 8)
que me quiso para S. (7+1= 8)
Cuando_el corazn le di (7+1= 8)

b) Si el verso es llano (la slaba tnica es la penltima), no modifica el

nmero de slabas mtricas. El siguiente terceto de Quevedo est
escrito en versos endecaslabos llanos (el tercer verso tiene un caso de
sinalefa):
 su cuerpo dejarn, no su cuidado, (11)
sern ceniza, mas tendrn sentido; (11)
Polvo sern, mas polvo_enamorado. (11)

c) Si el verso es esdrjulo (la slaba tnica es la antepenltima), se

cuenta una slaba de menos. Las siguientes estrofas de Ignacio
Altamirano tienen cinco slabas distribuidas en tres versos esdrjulos y
uno agudo.

Con placer clico, (6-1= 5)

lleno de jbilo (6-1= 5)
a ti mi cntico (6-1= 5)
dedicar. (4+1=5)
Mi pobre msica, (6-1= 5)
mi lira, trmulo, (6-1= 5)
pero solcito, (6-1= 5)
hoy pulsar. (4+1= 5)

Sinalefa, hiato
sinresis, diresis
Cuando establecemos la medida de un verso (nmero de slabas del
verso), tomamos como base la divisin gramatical de las palabras
en slabas. Pero las palabras en un verso no estn aisladas, se
relacionan entre s para establecer una totalidad rtmica. Por eso
hablamos de slabas mtricas. El nmero de slabas mtricas en un
verso depende de la posicin tnica de la slaba en la ltima palabra
del verso y de las licencias poticas que se usan en el verso.

Al escribir un verso, los poetas hacen uso de ciertas licencias poticas

que alteran o reafirman la estructura gramatical de las slabas, en un
intento por crear el ritmo deseado. Hacen as uso de la sinalefa, y
del hiato al relacionar las palabras y de la sinresis y la diresis para
agrupar las slabas dentro de una palabra. La sinalefa es una licencia
potica muy frecuente en poesa.

La sinalefa
Denominamos sinalefa a la agrupacin en una slaba mtrica de dos o
ms vocales pertenecientes a palabras distintas. Cuando una palabra
termina en vocal y la palabra siguiente comienza con vocal,
generalmente, las vocales se unen por razones fnico-rtmicas en una
slaba mtrica. Puede haber sinalefaincluso cuando las palabras estn
separadas por un signo de puntuacin. En el siguiente verso octoslabo
de Espronceda hay dos casos de sinalefa:

Vien-to en po-pa, a to-da ve-la

El siguiente cuarteto de Vicente Gaos ejemplifica bien el uso de

la sinalefa, con un acumulo, poco frecuente, de cuatro sinalefas en el
ltimo verso:

Qu fue de tan-to a-mor por tan-ta da-ma?

s-lo ce-ni-zas de la in-men-sa pi-ra
se nu-bla la mi-ra-da, el cuer-po ex-pi-ra,
y el al-ma quie-re a-sir-se a la al-ta ra-ma.

El hiato
El idioma espaol favorece la sinalefa como un proceso natural. En
ocasiones, sin embargo, los poetas hacen uso del hiato para impedir
la sinalefa y marcar un ritmo o para mantenerlo. El hiato consiste,
pues, en la pronunciacin en dos slabas diferentes la vocal final de
una palabra y la vocal inicial de la palabra siguiente. El hiato es
frecuente cuando la vocal inicial de palabra lleva acento de intensidad
rtmico, especialmente en el caso de la penltima slaba del verso. As
en los siguientes versos endecaslabos de Vicente Gaos, el primero, y
de Fray Luis de Len, el segundo:

No sa-be que es a-mor quien no te a-ma

A-ll te lo-gra-rs, y a ca-da u-no

Tambin las conjunciones, sobre todo la conjuncin y, requieren

del hiatocuando se unen como semiconsonante a la vocal siguiente.
As lo usa Gngora y Sor Juana Ins de la Cruz en los siguientes versos
endecaslabos:

Por-que, en-tre un la-bio y o-tro co-lo-ra-do

Y lue-go des-ma-ya-da y en-co-gi-da
En estos dos ejemplos, la letra y adquiere el valor de una
semiconsonante y se une slo a la vocal siguiente.

La diresis
Cuando la separacin de vocales que normalmente formaran una sola
slaba sucede dentro de una palabra, lo
denominamos diresis. Diresis es, pues, la separacin de las dos
letras de un diptongo en dos slabas para los efectos de la medida de
los versos. La diresis implica una ruptura en la pronunciacin normal
de una palabra, por lo que coloca especial nfasis en dicha palabra. Su
uso no es frecuente en poesa. Se seala colocando una diresis, dos
puntos (-), sobre la vocal afectada. Los siguientes tres ejemplos son
versos endecaslabos, los dos primeros de Gngora y el ltimo de Fray
Luis de Len:

No s-lo_en pla-ta_o v-o-la tron-ca-da

Cuan-to ms d-a de j-i-cio se_ha-lle
La del que hu-ye_el mun-da-nal r-i-do

La sinresis
Reduccin a una sola slaba, en una misma palabra, de vocales que
normalmente se pronuncian en slabas distintas; p. ej., aho-ra por a-
ho-ra. La sinresis en el verso es considerada como licencia potica
por la preceptiva tradicional.

La sinresis es una licencia potica opuesta a la diresis; es

decir, sinresis es la unin en una slaba de dos vocales fuertes que
gramaticalmente pertenecen a slabas diferentes. Mientras
la diresis es un recurso culto que produce una pronunciacin
anmala, la sinresis se aproxima ms al leguaje popular relajado. Su
uso es infrecuente. De los dos ejemplos que anotamos, el primero es
un verso de 12 slabas de Getrudes Gmez de Avellaneda, el segundo
un verso alejandrino (verso de 14 slabas mtricas), de Jos Asuncin
Silva:

Del ge-nio la_au-reo-la ra-dian-te su-bli-me

Con mo-vi-mien-to rt-mi-co se ba-lan-cea_el ni-o
 La rima
Tipos de rima
Denominamos rima a la igualdad de los sonidos en las ltimas palabras
de dos o ms versos a partir de la ltima vocal con acento de
intensidad. La igualdad de los sonidos puede referirse a todas las
letras a partir de la ltima vocal acentuada, o solamente a las letras
vocales. As, en una primera clasificacin hablamos de rima
consonante y de rima asonante. Otro tipo de clasificacin hace
referencia a cmo se combina la rima y entonces hablamos de rima
continua,rima cruzada, rima abrazada, rima gemela, rima interna.

La rima se marca con letras maysculas (ABC) cuando se refiere a

versos de arte mayor (versos de nueve o ms slabas), y con letras
minsculas (abc) cuando hacemos referencia a versos de arte menor
(versos de ocho o menos slabas).

Los versos tienen rima consonante cuando todos los sonidos son iguales a partir
de la ltima vocal tnica:

Oye mi ruego T, Dios que no existes, A

y en tu nada recoge estas mis quejas, B
t que a los pobres hombres nunca dejas A
sin consuelo de engao. No resistes B
(Miguel de Unamuno, Oracin del ateo)

Los versos tienen rima asonante cuando slo las vocales son iguales a partir de
la ltima vocal tnica:

Llegu a la pobre cabaa a

en das de primavera. b
La nia triste cantaba, a
la abuela hilaba en la rueca. b
(Rubn Daro, Rimas)

Denominamos rima continua cuando los versos repiten la misma rima. En la

poca medieval fue muy frecuente el verso culto con rima continua
consonante (AAA). La rima en los romances populares es continua y asonante
en los versos pares (-a-a-a):

Estaba en medio un laurel anciano, A

los ramos bien espesos, el tronco muy sano, A
cubra la tierra un vergel muy lozano: A
 siempre estaba verde invierno y verano. A
(Libro de Alexandre)

Compaero, compaero, -
casse mi linda amiga; a
casse con un villano, -
que es lo que ms me dola. a
Irme quiero a tornar moro -
allende la morera; a
cristiano que all pasare -
yo le quitar la vida. a
(Romance)

Denominamos rima cruzada o alterna cuando los versos de una estrofa riman el
primero con el tercero y el segundo con el cuarto (ABAB):

Juventud divino tesoro, A

ya te vas para no volver! B
Cuando quiero llorar no lloro A
y a veces lloro sin querer. B
(Rubn Daro, Cancin de otoo en primavera)

Denominamos rima abrazada cuando dos versos que riman, abrazan (encierran)
a otros dos versos con la misma rima (ABBA):

Bajo el dosel de gigantesca roca A

yace el titn, cual Cristo en el Calvario, B
marmreo, indiferente y solitario, B
sin que brote el gemido de su boca. A
(Julin del Casal, Prometeo)

Denominamos rima gemela o pareada a la que se establece

entre dos versos seguidos. Es la rima en los pareados (estrofas
de dos versos), pero tambin se usa en otras variedades
estrficas, como en la octava real (en los versos siete y ocho).

No son smbolos vuestros las estrellas,

pues sois los dioses smbolos de ellas.
(Manuel Mantero)

La primavera ha venido.
Nadie sabe como ha sido.
(Antonio Machado)
 Denominamos rima interna a la rima que tiene lugar en el
interior de un verso; es decir, en un lugar distinto del final del
verso. Los dos ejemplos que anotamos a continuacin presentan
tambin dos modalidades de rima interna. El primero, de Rubn
Daro, posee dos rimas independientes, una al final del verso y
otra en la quinta slaba que divide al verso en dos hemistiquios.
El segundo ejemplo, de Garcilaso de la Vega, la rima se
establece entre el final del verso y la rima interna:

En la fresca flor el verso sutil;

el triunfo de Amor en el mes de abril:
Amor, verso y flor, la nia gentil.
(Rubn Daro)

Estaba con un bro desdeoso,

con pecho corajoso, aquel valiente
que contra un rey potente y de gran seso,
que el viejo padre preso le tena,
(Garcilaso de la Vega)