Color, textura y arquitectura

contempornea
Color, textura y arquitectura
contempornea
 Baumit s. l. Cubierta:
C/ Dublin, 1 - Parque Eurpolis
HORMIGN LISO
Modernidad y rigor en la fachada
28232 Las Rozas (Madrid ) Productos: Baumit CreativTop Fine, Baumit CreativTop S-Fine

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Asesoramiento editorial:
Miguel Herraiz, estudio untercio

de las fotografas: sus autores

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Baumit s.l.
 Color, textura y arquitectura
contempornea

FOSSILIUM
Hallazgo fsil en su muro
Productos: Baumit CreativTop Fine con toques de paleta, pintura
con Baumit StyleColor

4 5
 EFECTO RAYADO GRUESO ROJO STYLE
Productos: Baumit CreativTop S-Fine en dos capas, la segunda
con llana dentada. Acabado final con pintura Baumit StyleColor.

ndice

Prlogo 9
producto, color y arquitectura

Los poderes del leopardo 11

Colores, moral y arquitectura de John Ruskin a Frank Gehry

proyectos seleccionados

Vallecas 47 23
46 viviendas sociales para la EMVS

Casa Galgo 33
33 Viviendas unifamiliares en Colmenar Viejo (Madrid) 41
Trabensol 49
Centro Social de Convivencia, Asistencia y Servicios para mayores

La Catalana 3 61
90 Viviendas en Viclvaro

casa marbel 71
Ayuntamiento de Zaratamo 79
Privo Hotel 89
casa P 97

6 7
 ARMSTRONG Fernando Arrab
Productos: Baumit CreativTop Trend y Fine, presionado con
llana y con aplicacin posterior de pintura Baumit Lasur.

Arquitecto, director de Baumit Espaa

Prlogo la edicin de este cuaderno de proyectos, rinde un arquitectos, siendo el arquitecto representante de Es-
homenaje a la arquitectura y a los arquitectos que paa nuestro prestigioso Enrique lvarez Sala-Walter,
producto, color y arquitectura nos han encargado materializar los diseos de sus fa- de R&AS arquitectos, ha seleccionado los ganadores
chadas. de cada categora y un ganador absoluto.

En las fachadas, la piel del edificio, la arquitectura El resultado ha sido que los proyectos de las catego-
Queridos amigos, encuentra el lmite de su formalidad y los espacios y ras de Vivienda colectiva y Vivienda individual han
volmenes muestran su intencin ltima concretn- sido ganados por los estudios espaoles Untercio
Baumit cumple cinco aos de actividad en Espaa, dose; en ese lmite, la eleccin del color y la textura y Canals-Moneo arquitectos respectivamente, ha-
en el trascurso de los cuales hemos tenido el privilegio del material definen la construccin y muestra su ros- ciendo de la gala del 12 de junio en Viena una fiesta
y tambin la responsabilidad de la creacin y defi- tro a quien lo percibe. La eleccin del material deter- de la arquitectura espaola, y colmando nuestras as-
nicin de la firma en nuestro mbito nacional. Estos mina adems no solo el presente sino la evolucin en piraciones como pas ms joven que participa en este
aos han sido un periodo lleno de retos para la arqui- el futuro del proyecto, su madurez y vicisitudes en el concurso. Adems el proyecto para la EMV Vallecas
tectura en nuestro pas, un tiempo en el que se nos ha tiempo. Esta piel del edificio debe adems contribuir 47 de Untercio fue elegido Mejor fachada del ao
exigido lo mejor de cada uno para encontrar un ca- de forma decisiva al mantenimiento de condiciones entre todos los ganadores de todas las categoras.
mino que en muchos casos ya no es el que conoca- ptimas en el interior del mismo, ser parte de la solu- Esperamos contar con vuestra participacin en prxi-
mos en el pasado, en el que han cambiado criterios cin integral de la eficiencia energtica y su meca- mas ediciones.
y exigencias en materia de sostenibilidad y eficiencia. nismo regulador de los procesos fsicos del edificio, de
su temperatura, su humedad, y de su movimiento en Para el prlogo de este cuaderno comenzamos con
En este tiempo hemos querido estar cerca de la ar- el tiempo. un texto de David Rivera, Historiador y profesor en la
quitectura y de los arquitectos, de las personas que Escuela de Arquitectura de Madrid de la asignatura
con sus decisiones definen el resultado final de los Naturalmente la fachada no se explica sin el desarro- de Historia del Arte, con una disertacin sobre el uso
edificios que habitamos. Lo hemos hecho participan- llo en planta del edificio, de igual forma que esta solo del color y la textura en la arquitectura a lo largo del
do con actividades excepcionales, como Patrocinios obliga a la primera en su dimensin perimetral, y por tiempo de lectura tan interesante como provocado-
del premio nacional de arquitectura con el Consejo ello hemos intentado reflejar una informacin del pro- ra. Son palabras abiertas y sugerentes que seguro da-
de Arquitectos, con Asociaciones y publicaciones yecto que junto con las palabras de sus arquitectos lo rn pi a la reflexin y la opinin.
de arquitectura, en Jornadas Tcnicas en Colegios expliquen con profundidad suficiente.
profesionales, pero sobre todo con un contacto dia- Esperamos que disfrutis la lectura tanto como nosotros.
rio directo y cercano con los arquitectos que nos ha Hemos invitado a los estudios de arquitectura a par-
llevado a un conocimiento en profundidad de las ne- ticipar con los proyectos que se han presentado a la
cesidades de sus proyectos, de sus intenciones en la primera edicin del concurso internacional de Baumit
realizacin de los mismos. Life Challenge66 Award, que ha recogido ms de 200
proyectos de los pases Baumit en cinco categoras
Como resultado de ello contamos con la confianza (vivienda colectiva, vivienda individual, No residen-
de personas que han credo en nosotros, nuestro tra- cial, Rehabilitacin trmica e Intervencin en Patri-
bajo y en nuestros sistemas SATE y Baumit, mediante monio). Un jurado internacional compuesto por 15

8
9
 0. (en la pgina opuesta) Herbert Bayer, diseo para un David Rivera
quiosco de peridicos, 1924.

Profesor de la Escuela Tcnica Superior de

Arquitectura de la Universidad Politcnica
de Madrid

Los poderes del leopardo Hasta 1830 se aceptaba sin discusin, tanto por go- nominado victoriano, que puede ser considerado
el paradigma ms imitado a lo largo y lo ancho de
ticistas como por clasicistas (), que la arquitectura
Colores, moral y arquitectura de John Ruskin era moncroma (1). Esta es una de las generaliza- Europa, destaca por el esplendor y la expresividad
a Frank Gehry ciones ms discutibles que encontramos en el clsico de sus festivas fachadas policromadas, provistas de
estudio de Peter Collins acerca de Los ideales de la toda clase de elementos decorativos, como puede
arquitectura moderna, y sin embargo esta frase lapi- comprobarse an hoy estudiando las fachadas dise-
daria contiene un gran fondo de verdad. A partir del adas por Alfred Waterhouse, A.W.N. Pugin o George
Renacimiento los arquitectos, tericos y tratadistas Gilbert Scott. Gracias a esta nueva aficin por el color
establecieron un modelo de decoro arquitectnico y por las pieles arquitectnicas trabajadas de manera
errneamente basado en la creencia de que los an- artesanal, las ciudades del siglo XIX acabaran con-
tiguos no utilizaban colores en el exterior de los edifi- virtindose en alegres algarabas cromticas, caco-
cios: una creencia que empez a tambalearse con fonas de formas y de tonos que, por una evolucin
los descubrimientos de los arquelogos en el siglo dialctica eterna, suscitaran entre los nuevos puristas
XVIII y mediante estudios con pretensiones cientficas la burla ms agria y el desdn. Gavin Stamp (2) nos ha
como los de Quatremre de Quincy. recordado recientemente que la generalizacin de
los revestimientos de terracota en la segunda mitad
Reconstruyendo el camino mediante el cual los co- del siglo XIX termin por conseguir que los diseado-
lores retornaron finalmente a la composicin de las res de ideas modernas detestaran este material, pero
fachadas de los edificios, Collins recuerda la revolu- tambin nos recuerda que la adopcin del mismo
cin que supuso el descubrimiento del hecho de que debe explicarse en el contexto de la abigarrada y
los griegos haban pintado sus templos de colores (al polucionada ciudad de la poca victoriana: revestir
igual que sus esculturas, por cierto) y discute las ideas un edificio de terracota de colores implicaba animar
acerca de la policroma difundidas por reformadores el panorama de las mortecinas y asfixiadas calles to-
neomedievalistas como Street y Butterfield o clasicis- madas por el smog, y el propio material favoreca la
tas como Semper, Hittorff o Leo von Klenze, todos ellos limpieza efectiva de las fachadas.
estudiosos de la Historia, pero tambin artistas moder-
nos en busca de nuevos efectos. Toda una generacin de arquitectos se enfrentaba
explcitamente por vez primera a la cuestin del color
como revestimiento o como caracterizacin simb-
En efecto, en trminos generales el siglo XIX supuso lica de los edificios, y las controversias en torno a los
la recuperacin de los revestimientos de colores en lmites que deban asignarse a los colores se multipli-
la arquitectura monumental occidental. El estilo de- caban a lo largo de Europa. John Ruskin fue quiz el

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11
mayor defensor de la coloracin de las superficies La anarqua cromtica del Art Nouveau en la d- 1. El deseo moderno de color y exuberancia fue avalado 3. La riqueza de colores y texturas, combinados de ma- Todo gira, se frustra, se contornea, se destornea; el revestimiento blanco era omnipresente. En un
arquitectnicas en todo el siglo XIX, y sus ideas al res- cada de 1890 no hubiera sido posible sin la existen- en un principio mediante la autoridad de los antiguos. Restitu- nera pintoresca, es habitual en las obras del Art Nouveau, como todo rueda, se enrolla, se despliega y brusca- momento en que los arquitectos meditaban te-
pecto parecen estar en sorprendente consonancia cia de estos precedentes, como lo demuestran los cin del Templo de Empdocles en Selinunte, imagen del libro en la Maison Hankar (1883) en Bruselas, proyectada para su mente se hunde. No son ms que festones de mas ms importantes se pensaba poco en el co-
con las que imperan a principios del siglo XXI; recha- numerosos ejemplos de edificios neogticos o neo- Larchitecture polychrome chez les grecs (1851), de Jacques- propia familia por el conocido arquitecto belga. cobre barnizado, astrgalos de madera tinta- lor. Despus vino una poca en la que empez
zando el racionalismo estructural del Renacimiento bizantinos que anuncian los ritmos y las fluencias Ignace Hittorff. da, elipses de loza polcroma, volutas de gres a prestarse una considerable atencin al empleo
tanto como el de su propio siglo, propone imitar el decorativas de la arquitectura del fin de siglo, en- en llamas, entrepaos de cuero estampado, del color. Tanto en Holanda como en Alemania
procedimiento colorstico empleado por la propia na- tre ellos los de Gaud. En Blgica, Francia, Alema- frisos de ninfas hirsutas, de adormideras en c- se usaron pequeas reas de colores primarios;
turaleza (3): nia o Austria los arquitectos ms jvenes y rebeldes 4. Una versin en estilo Secesin de las ideas de Ruskin: lera encaramadas sobre las molduras de los es- en Francia, grandes reas de un color ms neutro.
imitaban la paleta de la naturaleza con una libertad 2. Colores, texturas y ornamentos en la arquitectura ve- la cortina floral roja sobre revestimiento cermico de la Casa de tilobatos, como papagayos sobre sus perchas. Ambos empleos del color eran en gran medida
Este es, segn mi parecer, el primer gran principio sin precedentes. Victor Horta, Paul Hankar o August neciana segn la apreciacin de John Ruskin: la piel esconde la Maylica (1898), en Viena. Diseo de Otto Wagner. debidos a la influencia de dos distintas escuelas
del color arquitectural. Que sea netamente inde- Endell no slo mostraron en fachadas e interiores co- estructura (acuarela mostrando un particular del exterior de la Pero la Primera Guerra Mundial marc el abrupto de la pintura abstracta: por un lado, la represen-
pendiente de la forma. lores nunca utilizados hasta el momento en el mbito baslica de San Marcos). fin de todas estas exuberantes fantasas. La escasez tada por Mondrian, y por otro la que defenda
de la arquitectura, sino que se atrevieron a combi- de viviendas y la imparable ascensin del socialis- Ozenfant. En ambos casos el color se dispona artifi-
Ruskin utiliza su amplio conocimiento de Venecia narlos sin complejos de las maneras ms chocantes mo transformaron de golpe la agenda del arquitec- cialmente y la mayora de los paramentos seguan
para constatar hasta dnde se puede llegar en la ob- e improbables. Hasta el austero y racional Otto Wag- to de vanguardia. A partir de 1920, la arquitectura siendo blancos. Hoy en da el color aplicado se
tencin de belleza a partir de este principio; observa ner insista en la necesidad de introducir nuevos co- prefiri la realidad. Realidad entendida en el nuevo emplea menos. Se prefiere sin duda el color natu-
que los usos y funciones internos de los palazzos del lores y revestimientos resistentes a la polucin en sentido de austeridad expresiva, adaptacin a la ral de los materiales constructivos y de los metales.
Canal Grande nada tienen que ver con las fastuosas el entorno tristn de la ciudad (4). Cuando Hctor funcin, economa de medios e igualdad social, es
pieles externas, del mismo modo que las manchas de Guimard utiliz verdes chillones y rojos fuertes en sus decir, segn los preceptos funcionalistas y el fanti- A pesar de algunos pequeos errores de aprecia-
las cebras o los leopardos carecen de conexin con diseos orgnicos para las paradas del metro de Pars co puritanismo esttico que marcarn buena parte cin histrica, inevitable en un texto tan temprano,
la estructura y anatoma de los mismos; y recomien- el escndalo subsiguiente oblig a retirar y desclasar de la arquitectura del Movimiento Moderno, y que Hitchcock y Johnson captaron la esencia de la re-
da a los arquitectos modernos que se libren del peso algunas de las marquesinas situadas en los barrios fueron avanzados por Adolf Loos en su tantas veces lacin patolgica que el Movimiento Moderno man-
paralizante de la tradicin impostada del clasicismo, burgueses. E idnticos escndalos de color ocurran citado artculo Ornamento y delito (1908). Ello no tena con el color, oscilando entre el blanco inmacu-
ms poderosa que nunca en el seno de las acade- en Bruselas, Berln, Viena, Budapest o Barcelona. signific, sin embargo, el eclipse completo del color. lado, industrial y prefabricado de las obras ms se-
mias, y llena de reglas artificiosas que ahogan el talen- El Art Nouveau fue el pice del culto al colorido en veras de la Nueva Objetividad y el colorido abstracto
to. La influencia de John Ruskin llevar a la aparicin la arquitectura de la poca contempornea, y sus La extraa relacin que la arquitectura moderna y artificioso (como de un tabln de anuncios, segn
del estilo Arts & Crafts y de la pintura prerrafaelista, formas y tonalidades vegetales, tornasoladas, acuti- ha mantenido con el uso del color fue bien resu- los norteamericanos) de obras como el Caf De Unie.
pero tambin, y muy especialmente, al surgimiento cas y cambiantes desconcertaron incluso a aquellos mida por Philip Johnson y Henry Russell-Hitchcock
del llamado Free Style, pintoresco, vernculo y va- dispuestos hasta entonces a defender las audacias en el texto que acompaaba la celebrada ex- Los motivos por los que la arquitectura del
riado, cuyos ms destacados exponentes no teman del arte moderno, por ejemplo a Octave Mirabeau (5): posicin de 1932 sobre el Estilo Internacional (6): Movimiento Moderno ha sido tan proclive a los mu-
al uso del color. ros y exteriores blancos y a las superficies de cris-
En los primeros tiempos del estilo contemporneo tal no han podido analizarse correctamente has-

12 13
ta que los edificios de los maestros del siglo XX han dor al denegar una perspectiva fija y comprender 5. Una de las famosas axonometras teorticas de Van 7. El uso estructural del color en los edificios canni- nueva dimensin. En un estadio posterior de la lung Falkenberg, en la afueras de Berln, fue apo-
sido transformados en patrimonio arquitectnico un acuerdo de elementos fuertemente ordenados. Doesburg y Van Eesteren (1923): el color arquitectnico entendi- cos del Movimiento Moderno: el revestimiento cermico rojo en arquitectura el color pintado se podr sustituir dada en su momento como La Caja de Colores.
y han podido ser estudiados con cierta distancia do como sugerencia de valores espaciales. forma de banda delimitadora y la cartelera heroica de la sede por materiales desnaturalizados (compuestos qu-
crtica (7); baste decir aqu que el simbolismo de la El propio Lissitzky, sin embargo, oscil entre este tipo del diario Le Peuple en Bruselas (Fernand y Maxime Brunfaut, micos), pero siempre en relacin con la utilidad. Bruno Taut utiliz el color con amplitud y generosidad
pureza moral y la idea de la limpieza clnica tienen de concepciones y otras mucho ms simblicas y po- 1932). en sus Siedlungen ms importantes, hoy reconocidas
una relacin muy estrecha con el rechazo al uso lticas, que provocan hoy en da nuestro asombro (10): Conviene recordar estas declaraciones y manifiestos por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad
del color y de cualquier revestimiento decorativo tan habituales en el entorno arquitectnico y artstico (probablemente las Siedlungen Britz y Carl Legien
en una buena parte de la arquitectura moderna. El Suprematismo se limpia a s mismo del indi- 6. La fachada del Caf de Unie (1925), en Rotterdam, 8. Ladrillo, mrmol y metales en el antiguo RCA Vic- de los aos 20 y 30, porque dejarn sentir su influencia sean las ms celebradas de su abundante produc-
vidualismo de los tonos verdes, naranjas y vio- proyectada por J.J.P. Oud: uno de los ms celebrados ejemplos tor Building (Cross & Cross, 1931), en Nueva York: un juego en el quehacer de los arquitectos hasta el mismo siglo cin berlinesa). Taut coloreaba con revocos y pintu-
Otros estudios nos recuerdan, sin embargo, que letas y avanza hacia el blanco y negro () en del uso neoplstico del color. inspirado de formas, colores y texturas con molduras y patrones XXI. Como es lgico, la utilizacin funcional y construc- ra los muros, las puertas y las carpinteras de los edi-
el Movimiento Moderno mantuvo una relacin los que vemos la pureza de la fuerza colectiva. geomtricos modernos en el estilo Art Dco. tiva del color es un asunto tan abstracto y opinable ficios siguiendo estudiados esquemas cuyo objetivo
constante con el empleo caracterizador del color, y que los propios artistas de vanguardia no se ponan era hacer ms agradable, diferenciado y recono-
que, por ejemplo, desde los primeros comienzos de Por su parte, Theo Van Doesburg, el pope del Neo- de acuerdo (recordemos la famosa vieta de ABC, la cible el sistema necesariamente repetitivo y fro de
la Bauhaus, prcticamente todos los maestros de la plasticismo holands, un animador carismtico, revista dirigida por Hannes Meyer y Mart Stam, arqui- los bloques de vivienda social. Elega colores claros
escuela se vieron envueltos en la bsqueda de una autoritario y aficionado a las frmulas doctrina- tectos funcionalistas defensores del Suprematismo, en para las lindes y los muros exteriores, colores profun-
gramtica del color (8). En efecto, la cuestin del les, es decir, cortado por el mismo patrn dogm- la que junto con despreciables edificios historicistas dos (verdes, azules, rojos) para balcones y muros de
color en la arquitectura racionalista o funcionalista tico que Lissitzky o Le Corbusier, consideraba EL (!) aparece tachada tambin una de las axonome- patios interiores, y matizaba la composicin con los
tiene an una dimensin estructural que solo los ar- COLOR como uno de los puntos clave de la ar- tras cromticas y arquitectnicas de Van Doesburg tonos contrastantes de los elementos ms menu-
tistas ms intelectualizados plantearon y compren- quitectura de vanguardia, afirmando que (11): y Van Eesteren, considerada demasiado barroca). dos. El aspecto ldico y llamativo de sus conjuntos
dieron dentro de los mrgenes de movimientos arts- anticipa elementos bsicos del postmodernismo colo-
ticos esencialistas como el Neoplasticismo y el Supre- La nueva arquitectura toma el color orgnica- La mayora de los arquitectos modernos utilizaba el rido que sucedi a la tristeza monocroma de los bloques
matismo. Vctor Margolin (9) explic inmejorablemen- mente, en s mismo. El color es uno de los medios color de manera directamente ldica y expresiva, o sociales de los aos 60 y 70, y le vali en su momento
te este punto refirindose a la ms famosa de las series elementales para hacer visible la armona herldica y simblica si se prefiere, y el ejemplo ms severas acusaciones de frivolidad (los arquitectos de
constructivas de pinturas de El Lissitzky, tan influyentes de las relaciones arquitectnicas. () En una logrado de la utilizacin de colores y revestimientos la Nueva Objetividad consideraban burgus el color).
para los arquitectos de la vanguardia racionalista: arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de cromticos extensivos en la arquitectura moderna
las relaciones entre los elementos arquitect- heroica del Periodo de Entreguerras no es el de Le De forma paralela al avance del Movimiento
El color de los planos en los Prouns crea pro- nicos es invisible. Por eso se buscaba un rema- Corbusier, pintor cubista l mismo, y cuya utilizacin Moderno, sin embargo, eclosionaba a finales de los
piedades de volumen, transparencia y opacidad. te: un cuadro en la pared o una escultura en el abstracta del color se inspira ms bien en la estti- aos 20 se estilo cosmopolita y refinado, a medias
Aparentando avanzar o retroceder, definen tam- espacio. (). En el momento en que naci la ca neoplstica, sino el caso de Bruno Taut, el maes- tradicional y moderno, que acabara siendo cono-
bin una distancia entre la forma y el observador arquitectura moderna el pintor-constructor () tro del color en la arquitectura social, cuya primera cido como Jazz Moderne o Art Dco. En ciertos as-
(). El Proun era una nueva clase de pintura que organiza estticamente el color en el espacio- gran obra de planeamiento residencial, anterior pectos este estilo, cuyo esplendor hay que buscar
podra comprometer ms activamente al observa- tiempo, haciendo plsticamente visible una a la aparicin del Movimiento Moderno, la Sied- en las ciudades de Estados Unidos (Nueva York, Los

14 15
Angeles, Chicago, Miami), pero tambin en Londres podan encontrarse en Colombia lo mismo que China 9. El gran monumento universal del Art Dco, el Chrys- 11. El esplendor colorstico y ldico de la arquitectura Hay que esperar al fenmeno festivo y desmitifica- tambin tuvo influyentes paladines tericos como
o Pars, aparece como una inesperada continuacin o Canad. El imponente tamao de los nuevos cen- ler Building (1928) de William Van Allen, utiliza sutilmente reves- postmoderna tuvo uno de sus primeros paradigmas en el Port- dor del Postmodernismo para volver a encontrar el propio Venturi o el crtico Charles Jencks. Hoy
en versin cubista y formalmente ms austera de los tros institucionales y direccionales, ayuntamientos y timientos de colores blancos, negros y grises en una combinacin land Municipal Services Building diseado por Michael Graves la alegra y la libertad expresivas de la era victoria- en da an es desdeado por la gran mayora de
esplendores cromticos naturalistas habituales en ciudades-dormitorio forz a los arquitectos a buscar punteada por los apliques metlicos. (1980). Su ostensible juego con enormes superficies coloreadas a na, del Art Nouveau y el Art Dco, combinados en entendidos. Se trataba de un estilo deplorable?
el Art Nouveau, liquidados de raz en Europa por la soluciones formales aceptables, que no discutieran modo de castillo infantil viene encajado en una sorprendente piel una nueva e improbable sntesis con los principios
concebida como un revestimiento prcticamente completo. Una
Primera Guerra Mundial. No hay ejemplo mejor del la ortodoxia pero abrieran una puerta a la expresin. del arte abstracto. Pero el Postmodernismo fue a Las pirmides, columnatas falsas y ziggurats un tan-
absoluta revolucin respecto a los cnones de la arquitectura del
modo en que este estilo utiliza los revestimientos y la Los aos 50 marcaban la aparicin de nuevas estrate- fin de cuentas un hbrido un tanto monstruoso, y su to triviales de Michel Graves, James Stirling o Terry
Movimiento Moderno.
policroma que la obra de Ely Jacques Kahn, aun- gias plsticas que podemos agrupar imprecisamente 10. El detallado trabajo de diseo de la puerta trasera de dependencia de la arquitectura moderna pre- Farrell, revestidas profusamente con aplacados
que el mayor logro del Art Dco es sin duda el edi- bajo el trmino Brutalismo y que buscaban obtener la tienda de Olivetti (1957) en la Plaza de San Marcos de Vene- cedente hizo que Tom Wolfe, al referirse a la obra coloridos y apliques neo-Dco/neo-Bauhaus em-
ficio Chrysler, la gran y solitaria obra del malogrado variacin y monumentalidad a travs de dos recur- cia muestra espectacularmente el talento de Carlo Scarpa para construida de Robert Venturi, proclamara que tres piezan a adquirir ahora un cierto carcter vetusto,
William Van Allen. El McGraw-Hill Building, de sos fundamentales: la disposicin rotunda y contras- evocar sugerentes texturas y tonos de luz, incorporando diversos dcadas de predominio indiscutido del Estilo Interna- y, lo que es ms, empieza a percibirse por fin su in-
Raymond Hood, nos ofrece la visin inspiradora de un tante de los volmenes, y las texturas que era posible materiales. cional haban agostado sin remedio la sensibilidad de fluencia nada desdeable en la aparicin del tipo
edificio aparentemente funcionalista vestido de pla- conseguir con los propios materiales de construccin. los arquitectos, al menos en lo que se refiere a la de- de arquitectura que se hace en el siglo XXI, por
cas llamativas verdes y azules, con franjas salientes coracin y al aspecto artesanal de la arquitectura (12): mucho que los arquitectos actuales renieguen del
decorativas y un gigantesco letrero de remate (verde) Los trabajos expresivos pero tambin adustos y or- Postmodernismo y se declaren falazmente
coronado por flores doradas. El fuego del manhatta- todoxos de brutalistas como Denys Lasdun o Paul Un marciano, o, afirmmoslo con toda seguridad, herederos del respetable Movimiento Moderno. Un
nismo rabiando en el interior de un iceberg moderno, Rudolph se remitan al modelado escultrico de las un viejecito de Filadelfia instalado en la Guild Hou- cuarto de siglo despus del momento de esplendor del
segn lo describa Rem Koolhaas en Delirious New York. ltimas obras de Le Corbusier, mientras que las com- se para el resto de su chochez televisiva, miraba el Postmodernismo encontramos signos muy eviden-
binaciones exquisitas de materiales y texturas que edificio y no vea ms que otra tpica estructura ins- tes de una renovada apreciacin histrica (valga
Con sus revestimientos de terracota de colores, de encontramos en los trabajos de Carlo Scarpa o el titucional moderna, sin carcter y gris (en realidad, como ejemplo el libro celebrativo de Pablo Bronstein
piedras y metales de tonos diversos y el cuidado grupo BBPR se alimentan del refinamiento y el deta- de un rojo ennegrecido por la contaminacin). Postmodern Architecture in London, publicado en 2008).
puesto en los apliques externos y en el diseo de los llismo de la obra de Frank Lloyd Wright, y, en algunas Las modas, por supuesto, siempre cambian, y la histo-
interiores, la floracin del Art Dco nos hace pensar ocasiones, del uso elegante de materiales en los inte- ria se encarga de bendecir los productos de cada era.
Por otro lado estaban aquellos, como los defen-
en lo que hubiera podido ser el desarrollo arquitect- riores de Mies van der Rohe. Pero en ninguno de estos
sores del estilo High-Tech, que consideraban que
nico moderno-decorativo de no mediar la cesura de casos se contempla con seriedad la idea del revesti- La cuestin del aspecto y la tonalidad visual con que
el Postmodernismo, con sus referencias histricas
la Segunda Guerra Mundial. Pero la guerra decidi, miento colorido, aplicado, caracterizador, que an se se presentan los edificios acabados no es en absolu-
y su colorido, no era ms que un aborto vulgar,
de nuevo, un cambio de agujas radical a favor del mantena con vida en los mejores edificios Art Dco. to secundaria. La actitud dominante en una poca
incluso grosero, ms tosco y comercial, en realidad,
realismo material y de una mayor austeridad ex- De modo caractersticamente moderno, ahora se hacia el color y el revestimiento indica con razona-
que verdaderamente historicista. Es posible que
presiva. Y esta vez a una escala intimidante. El prisma busca la expresin en el propio proceder estructu- ble precisin el gnero de sus aspiraciones morales. El
el Postmodernismo haya sido la tendencia arqui-
de cristal en altura (Mies) y la caja gigante de hormi- ral, reflejando valores de espacio y volumen en la pre- Rococ, el Art Nouveau y el Postmodernismo son mo-
tectnica ms atacada, denostada y ridiculizada
gn visto (Le Corbusier) quedaron firmemente esta- cisa lnea ortodoxa del Suprematismo de El Lissitzky. vimientos inequvocos hacia el placer, la empata y
por los crticos despus del Barroco tardo, aunque
blecidos como modelos arquitectnicos universales, y el mundo de los sentidos (como lo fue la astuta elec-

16 17
cin de Stalin de una arquitectura oficial colosalista en que asoma la cabeza. En el otro bando, el de los 12. La sede de Selfridges en Birmingham (2002), obra de 14. Uno de los ejemplos ms exticos del gusto de Frank monumentos de nuestra poca tienen forma de ae- o estriadas. En el nuevo MuseumsQuartier de Viena
pero llena de color y ornamento); el Quattrocento, expresivos, la falta de color y claroscuro ha sido de- Future Systems, representa muy bien el estilo extraterrestre de Gehry por el cataclismo de formas, colores y texturas: el Biomu- rolitos (Casa da Musica de Oporto, de Rem Koolhaas), el dilogo entre los paraleleppedos que albergan
el Neoclasicismo y el Movimiento Moderno fueron en nunciada y denostada al menos desde los tiempos una gran parte de la arquitectura icnica actual: completa- seo de Panam (proyecto de 1999, inaugurado en 2014). batracios gigantes mutantes azulados (Kunsthaus de las colecciones se confa esencialmente a la textura
cambio los representantes arquitectnicos de nuevas del Barroco. Los arquitectos modernos ms sensibles lo mente revestida de discos de aluminio, parece estar protegida por Graz, de Peter Cook), cataclismos relucientes llenos de piedra de los cerramientos, que ostentan colores
aspiraciones abstractas e ideales, situadas por encima han hecho a menudo desde el seno de la propia van- la piel de un extrao reptil. de colores brillantes (Bodega Marqus de Riscal, en muy distintos. La sede de Selfridges en Birmingham,
del mundo afectivo del modesto individuo aislado (y guardia, como el mayor maestro de todos, Frank Lloyd La Rioja, o Biomuseo de Panam, de Frank Gehry), una obra de Future Systems, debe su gran celebri-
lo mismo puede decirse, por supuesto, de la severidad Wright, por ejemplo en las Kahn Lectures de 1930 (15): naves extraterrestres estrelladas (Museo de Historia Mi- dad a los 15.000 discos de aluminio que esponjan
fuera de escala del clasicismo Nacionalsocialista). litar de Dresde, Daniel Libeskind) o pepinos gigantes sensualmente su fachada. Herzog & de Meuron han
El sentido de lo romntico no puede extinguirse 13. En el CaixaForum de Madrid (2001) el estudio de (como los de Foster y Nouvel en Londres y Barcelona). sentado ctedra con su habilidad para inventar
En el momento de mayor apogeo de la Ilustracin, en el interior de los corazones humanos. Privado Herzog & De Meuron ofrece una buena muestra de la aproxi- siempre nuevas texturas, desde las mallas rellenas de
Denis Diderot, personificacin misma de este movi- del latido de este corazn esencial, nuestra pro- macin actual a la combinacin de los colores y las texturas, En un reciente libro, Charles Jencks califica cantos de la Dominus Winery al CaixaForum de Madrid,
miento, consideraba los contrastes lumnicos de la pia arquitectura se convertira en algo pobre, basada en los contrastes de gran escala propios de la escultura toda esta produccin de nuevos monumentos donde un jardn vertical hace juego con un aparejo
contempornea.
arquitectura barroca como una muestra de deca- achatado, con huesos de acero, perfiles de caja, instantneos como iconic buildings, y se di- histrico de ladrillo y celosas de acero Cor-ten. Y no
dencia, y censuraba a los pintores que usaban de- articulaciones de caeras y pasamanos, algo vierte en proponer toda una serie de asociacio- olvidemos la aficin de Rem Koolhaas por los policar-
masiados colores en su obra; consideraba que los que sera tan receptivo a la luz del sol como una nes simblicas humorsticas para cada uno de los bonatos, o el uso cada vez ms extendido de expre-
grandes artistas slo usaban colores puros y que de acerca de cemento o una cisterna de vidrio. edificios que comenta (16). El estilo dominante de sivos cerramientos de madera. La invencin pictrica
hecho los antiguos slo usaron cuatro, el rojo, el nuestros das podra calificarse con precisin como y escultrica ha regresado a las fachadas de nuevo,
amarillo, el blanco y el negro (13). Como se ve, los La perspectiva que se ofrece ante nosotros bien Postmodernismo Abstracto, oponindolo al post- aunque con un lenguaje muy distinto al del siglo XIX.
Neoplsticos del siglo XX han existido de forma inter- entrado el siglo XXI se escora hacia esta ltima lnea. modernismo historicista triunfante en los aos 80.
mitente a lo largo de toda la historia. En 1905, Hendrik El panorama que vivimos hoy en da se caracteriza Nunca el color y el revestimiento estuvieron ms
Petrus Berlage, el padre, quiz, del Funcionalismo, por la ausencia de paradigmas ideolgicos fuertes Los arquitectos han redescubierto las posibilidades de moda que a principios del siglo XXI. Es una nue-
declaraba que, en arquitectura, forma y decoracin y por un eclecticismo festivo muy similar al que pre- del color, y tambin de las pieles llamativas, conse- va edad dorada para el artista del revestimien-
son una sola cosa. () Ambas nacen en el mismo mo- dominaba en el paso del siglo XIX al XX. Tanto los guidas a base de complicados sistemas de revesti- to, lejos, muy lejos ya, de los rigores formales e
mento, crecen juntas; y es precisamente a causa de profesionales como los profesores de las escuelas de miento. Ello incluye la obtencin de nuevos efectos ideolgicos que predicaba el Movimiento Moderno.
su mala capacidad de discernimiento por lo que los arquitectura asumen orgullosamente como antepa- de textura, que a menudo se combinan con el co-
hombres separan estas cosas como cuerpo y vesti- sados a los maestros del Movimiento Moderno mien- lor en explosivos festivales plsticos. En una escena
menta (14). Los nicos matices permitidos, por tanto, tras se vuelcan paradjicamente en un formalismo apotesica de su pelcula Sketches of Frank Gehry
en un buen edificio, deberan provenir de la propia ldico y autocomplaciente, imprctico y caprichoso, el conocido director Sydney Pollack, demostrando
estructura. Leeremos sin cesar palabras parecidas a que reposa cmodamente en el turismo, el mundo que su amigo arquitecto cualifica, adems, como
lo largo de todo el siglo XX. Pero el amor a la verdad del espectculo, la publicidad y el puro consumismo. pintor, hilvana en un crescendo potico una serie de
y a la estructura, tan etreo y engaoso como es, Vivimos una era neobarroca en la que la excentricidad tomas cercanas de superficies de edificios de Gehry:
encuentra su opuesto puntualmente en cada poca y la sorpresa son valores esenciales, y los autnticos rugosas, lisas, brillantes, mate, apagadas, onduladas

18 19
NOTAS

1. Peter Collins, Los ideales de la arquitectura mo- 2007, que incluye interesantes reflexiones acerca
derna; su evolucin 1750-1950, Gustavo Gili, Bar- de la predominancia del blanco en la arquitec-
celona, 1998, p. 111. La primera edicin del libro tura funcionalista.
data de 1965. 8. Marco de Michelis, Color Plans for Architectu-
2. Gavin Stamp, The Spirit of Ernest George, art- re. 1925-6, en Barry Bergdoll y Leah Dickerman,
culo de 2011 recogido en la recopilacin Anti- eds., Bauhaus 1919-1933: Workshops for Moderni-
Ugly. Excursions in English Architecture and De- ty, The Museum of Modern Art, New York, 2009.
sign, Aurum, London, 2013, pp. 90 y 92. 9. Victor Margolin, The Struggle for Utopia. Rod-
3. John Ruskin, Las siete lmparas de la arquitectu- chenko, Lissitzky, Moholy-Nagy. 1917-1946, The
ra, Alta Fulla, Barcelona, 2000, p. 135. University of Chicago Press, Chicago and Lon-
4. Wagner habla incluso de la nostalgia de color don, 1997, p. 33.
en la gran ciudad; La arquitectura de nuestro 10. dem, p. 32.
tiempo, El Croquis, Madrid, 1993, pp. 111-2 (la pri- 11. Theo van Doesburg, La evolucin de la arqui-
mera edicin de su texto, originalmente llamada tectura moderna en Holanda, en Principios del
Moderne Architektur, apareci en 1896). nuevo arte plstico y otros escritos, Colegio Ofi-
5. Octave Mirabeau citado en Philippe Thibaut, cial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de
Guimard. Lrt Nouveau, Gallimard, Paris, 1992, Murcia, 1985, p. 117.
pp. 62-3. . La traduccin de este fragmento de 12. Tom Wolfe, Quin teme al Bauhaus feroz?, Ana-
la diatriba de Mirabeau es ma, y en ella, por su- grama, Barcelona, 1982, 114-5.
puesto, se pierde toda la gracia cacofnica que
el satrico imprime al francs; al menos he tenido 13. Denis Diderot, Del colorido, de la inteligencia,
que inventar una palabra, al igual que hace Mi- de las luces y del claroscuro, en Pensamientos
rabeau. sueltos sobre la pintura, Tecnos, Madrid, 1988, p.
90.
6. Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson, El Estilo
Internacional: arquitectura desde 1922, Colegio 14. Citado en Giovanni Fanelli y Roberto Gargiani, El
Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos principio del revestimiento. Prolegmenos a una
de Murcia, 1984, p. 94. historia de la arquitectura contempornea, Akal,
Madrid, 1999, p. 189.
7. Probablemente el mejor de todos los estudios
ideolgicos recientes sobre la esttica y la tica 15. Frank Lloyd Wright, Arquitectura moderna, Pai-
del Movimiento Moderno sea el de Paul Overy, ds, Barcelona, 2010, p. 154.
Light, Air and Openness. Modern Architecture 16. Charles Jencks, The Iconic Building. The Power of
between the Wars, Thames & Hudson, London, Enigma, Frances Lincoln, London, 2005.
 proyectos seleccionados

EFECTO RAYADO GRUESO METALICO

Productos: Baumit CreativTop S-Fine en dos capas, la segunda
con llana dentada. Acabado final con pintura Baumit Metallic.

22 23
 PROCESO DE ADAPTACIN DEL PAU A LA VILLA Miguel Herraiz Gmez LOCALIZACIN
Daniel Bergman Vzquez C/Martn Muoz de las posadas, 1 y 3, Ensanche
de Vallecas, Madrid(Espaa) Longitud: 33732.54
Marina del Mrmol Peces Latitud: 40 2233.23
Mauro Bravo Hernndez PROMOTOR
EMVS (Empresa Municipal de la Vivienda de Madrid)
estudio untercio PROGRAMA
46 viviendas, 1 local comercial, 47 plazas de garaje
subterrneas.
SUPERFICIE CONSTRUIDA
6.891,86m2

ARQUITECTOS
Estudio UNTERCIO
C/ Santa Brbara 8, 1D, 28004 MADRID.
El volumen de planeamiento se fragmenta y disloca en FOTOGRAFAS tlf/fax 915 235 885
cuerpos diferenciados: ntimos, expuestos y pblicos. Web: www.untercio.com
Pedro Pegenaute Mail: [email protected]
CONSTRUCTORA
Estructura FERCABER
Cerramientos y acabados DRAGADOS

Vallecas 47 Imaginamos, entre todos, una vivienda en la que nos planos iluminados, fachadas, y planos en sombra,
gustara vivir, luminosa y exhibicionista para quedar ncleos de comunicacin. De esta manera se alige-
46 viviendas sociales para la EMVS con los amigos, decan unos, ntima y en penumbra, raba, adems, la presencia de la edificacin al con-
los ms remolones. Una vivienda con personalidad seguir que se percibieran como una composicin de
mltiple y consciente de los cambios de estacin. planos mas que de volmenes. Reforzaba de esta
Una vivienda que nos permite abrirnos a dos hbitats manera una de las ideas generadoras de proyecto,
diferentes; el de la calle, enmarcado en un nuevo de- la idea de romper el bloque de manzana y de esta
sarrollo urbano pero cerca de la vida de villa de Va- manera reducir la escala percibida de la edificacin
llecas, y el del patio de manzana acotado y seguro. y acercar el lenguaje del PAU al de la ciudad tra-
dicional con la que linda, ciudad generada por un
Urbanamente, el cuartillo de manzana se fragmen- crecimiento orgnico con alineaciones irrregulares y
ta y unas piezas se deslizan sobre otras multiplicando retranqueos. Sin planificacin pero sin embargo con
las fachadas y desdibujando la imagen que el pla- mucha vida.
neamiento tena para ese solar. La calle est presen-
te dentro del patio, a travs de las aperturas en la Un material continuo permiti conseguir tambin la
planta baja y el edificio ajusta su escala y su imagen idea de un edificio contemporneo adaptado a las
al casero de la antigua villa de Vallecas, a la que se tcnicas de su tiempo liberado de la divisin clsica
enfrenta. de zcalo, cuerpo de la edificacin y cornisa o re-
mate.
Consecuencia de estas premisas es una vivienda pa-
sante con un espacio para la intimidad y otro para Las posibilidades del color nos permitieron integrar
la vida social, un espacio esttico y otro cambiante. perfectamente el revoco junto con el resto de los ele-
El espacio de relacin, se convierte en un espacio al mentos de fachada, carpinteras de aluminio en gris
aire libre cuando el tiempo lo sugiere o cerrado cuan- oscuro, zinc en petos de cubierta y lacados en pintura
do hace fro, mediante una carpintera sin montan- negra del acero de la escalera.
te en la esquina. De este modo no perdemos metros
cuadrados en invierno y disfrutamos en verano de El material permiti tambin conseguir un detalle que
una terraza de las dimensiones de un saln. ana esttica, percepcin y eficiencia trmica; la
Para nosotros era muy importante conseguir un con- carpintera de hoja oculta abrigada. La envolvente
traste acusado entre las fachadas a vial y patio y las de fachada vuelve perpendicular e esta contra el
perpendiculares donde se alojaban los ncleos de aluminio de la ventana alineado con la hoja interior.
comunicacin. De esta manera desde el interior el hueco parece
mayor, desde fuera desaparece el plano de vidrio al
Se trataba simplemente de reforzar el efecto de proteger el SATE la carpintera, de manera que se re-

24 25
 duce adems la trasmitancia trmica del elemento.
La presencia de materiales diversos, ladrillo y acero,
como base del sistema obligaba a recurrir a un solu-
cin que pudiera absorber los pequeos movimientos
diferenciales que se pudieran producir en aquella. Se
descartaba el uso de un monocapa y de muchos de
los sistemas SATE que se comercializan.

planta tipo viviendas 1:250

1. TRASDOSADO AUTOPORTANTE DE CARTN-YESO

2. MEDIO PIE DE LADRILLO CERMICO MACIZO
3. AISLANTE EPS BAUMIT STARTERM
4. ACABADO: REVOCO DECORATIVO BAUMIT SILIKONTOP,
EN TEXTURA KRATZ COLOR BLANCO
5. GUA DE PERSIANA EMPOTRADA EN COLOR GRIS OSCURO
6. CARPINTERIA DE HOJA OCULTA CON RPT DE ITESAL
7. VIDRIO CLIMALIT 6+6MM.
8. ALBARDILLA DE CHAPA DE ALUMINIO PLEGADA EN COLOR
GRIS OSCURO
9. PRECERCO EN ACERO GALVANIZADO PLEGADO
10. PARTICIONES INTERIORES EN CARTN YESO. ALMA RELLENA
construccin 1:10 CON LANA DE ROCA

26 27
 1. BARANDILLA COMPUESTA POR PERFILES DE ACERO DE
40,10 Y REDONDOS DE 15 SOBRE UPE 140
2. PAVIMENTO LAMINADO FLOTANTE DE BORDES BISELA-
DOS KRONOFLOORING MODELO VARIOSTEP CLASSIC
COLOR NEVADA OAK. RESISTENCIA AC4 e=9 mm.
3. MORTERO DE NIVELACIN 7,5CM
4. AISLAMIENTO DE VIDRIO CELULAR POLYDROS 20MM
5. FORJADO CHAPA COLABORANTE
6. PROYECTADO DE VERMICULITA RF90 SOBRE CHAPA
COLABORANTE
7. AISLAMIENTO ALPHAROCK E225 40MM
8. ESTRUCTURA DE FALSO TECHO
9. FALSO TECHO CARTN-YESO

construccin 1:10

28 29
 seccin por acceso peatonal 1:250

31
 KALAHARI
Safari
Productos: Revocos Baumit FineTop, Modelado con Baumit
CreativTop y pintura con Baumit Style Color y Baumit Lasur

32 33
 Clara Matilde Moneo Feduchi UBICACIN
Pozuelo de Alarcn, Madrid, Espaa.
Valerio Canals Revilla
SUPERFICIE CONSTRUIDA
819,85 m2
canalsmoneo arquitectos
ARQUITECTOS
canalsmoneo arquitectos.
C/ Victor Hugo 1, 4 dcha A, 28004 MADRID.
www.canalsmoneo.com
ARQUITECTO TCNICO
Fernando Prez-Casas.
COLABORADORES
Laura Martinez del Olmo, Antonio Valverde Snchez, Isabel
Moneo Lara.
CONSTRUCTORA
Forcimsa.
Estructura: Jess Jimnez Caas .
Instalaciones: inergia sl

Casa Galgo casa Galgo ha sido proyectada en las afueras de ble desde el jardn.
Madrid. La parcela para la que se ha ideado, origi- Al ser una casa muy fragmentada y con mucha fa-
nalmente de 6.000 m2 de superficie, contaba ya con chada, sta se ha proyectado para mejorar el com-
una vivienda. La parcela se ha segregado en dos: portamiento trmico y la inercia trmica. Se ha op-
una manteniendo la vivienda existente y otra, objeto tado por una solucin constructiva sencilla y eficaz:
del proyecto, libre de edificacin, pero condicionada boques de termoarcilla, aislamiento trmico y un
tanto por los rboles de gran porte del jardn, como acabado continuo de Baumit. La casa se ha proyec-
por la convivencia con la vivienda existente. tado con suelo radiante.

La casa se sita en la parte alta del jardn desde don- Los volmenes puros con los que se proyecta, se ven
de se pueden apreciar unas bonitas vistas, siendo transformados por el tallado de huecos en las esqui-
esta zona, la ms despejada y en la que, por una par- nas y de los lucernarios que se producen en las piezas
te, la construccin, se implanta respetando y poten- de planta alta. Al interior, los lucernarios permiten vis-
ciando los rboles existentes y, por otra parte, permite tas lejanas, sin interferencia con el entrono inmediato,
una convivencia satisfactoria entre ambas edificacio- as como una entrada de luz adicional sobre las es-
nes, evitando generar interferencias entre una y otra. tancias en las que se abren. Al exterior, singularizan los
La ubicacin de la casa divide el jardn en dos: uno, volmenes de la casa. Los huecos se han proyectado
recogido, vinculado a la entrada, y otro -resto de la con embocaduras de aluminio, que definen el hueco
parcela- al que se vuelcan las vistas y en el que la a la vez que unifican el carcter de todos ellos.
casa se integra.
Siendo una primera vivienda de lujo, ste se ha en-
La planta baja se agrupa en tres zonas que confluyen tendido en la calidad y contencin espacial, las vis-
en el vestbulo de acceso: pblica- bar, comedor, sa- tas, la iluminacin, el cuidado del detalle y adecua-
ln-, semiprivada invitados, nios, despacho- y servi- cin de la escala, y no tanto en el uso de acabados
cio -cocina, office y lavandera-. La unin de estas tres lujosos. Cada estancia busca las mejores vistas y
alas define el vaco desdibujado del vestbulo, cuyos orientaciones, dando lugar a espacios interiores que-
lmites son imprecisos debido a que las estancias ad- brados y continuos. Ese juego de espacios en el inte-
yacentes se abren a l, permitiendo la continuidad rior se reproduce al exterior, cuyo resultado es un vo-
entre saln, comedor, vestbulo, despacho y cuarto lumen roto y quebrado. La casa no se percibe como
de nios. un volumen unitario, su aspecto vara desde donde se
mire, siguiendo esa primera intuicin de que la casa
La planta alta tambin se agrupa en tres zonas, alber- a ser proyectada, deba de potenciar las vistas tanto
gando las piezas para dormitorios. Su huella se retran- como ayudarse de los magnficos ejemplares de r-
Preexistencias Preexistences quea de manera que el volumen no es tan aprecia- boles existentes.

34 35
 7
6
2
5

1. Acabado de Baumit FineTop Baumit finish FineTop 1

2. Aislamiento trmico 6cm poliestireno extruido Thermal insulation 6cm 2
3. Fbrica de termoarcilla Honeycomb clay block
3
4. Enlucido de yeso pintado Plaster finish painted
5. Forjado de hormign armado Concrete slab 4
6. Cubierta de aluminio Aluminum roof cover
7. Vidrio 6+6+6/12/6+5 Glass 6+6+6/12/6+5

Detalle lucernario

36 37
 Planta baja 1:250

38 39
 IMPULSO DE NIEVE
Aporta dinamismo en el muro
Productos: Baumit CreativTop Fine aplicado con paleta forman-
do ondas suaves.

40 41
 Enrique lvarez-Sala Walther LOCALIZACIN
Carlos Rubio Carvajal C/Doctor Torres Feced 20, Colmenar Viejo. madrid,
espaacas, Madrid(Espaa) Longitud: 33732.54
Latitud: 40 2233.23
PROMOTOR
Villas de Colmenar S.L.
R&AS ARQUITECTURA PROGRAMA
33 viviendas libres.
SUPERFICIE CONSTRUIDA
6.891,86m2

ARQUITECTOS
R&AS ARQUITECTURA
C/ Lagasca 21, 1derecha, Madrid.
Web: www.rubioalvarezsala.com
CONSTRUCTORA
EDITEC, Obras y Proyectos.

33 Viviendas unifamiliares en Col- La parcela donde se encuentra el proyecto forma Para mejorar la calidad de las viviendas se proponen
parte de un nuevo sector urbanstico de Colmenar unos garajes que no computan edificabilidad, al te-
menar Viejo (Madrid) Viejo, pequea ciudad al norte de Madrid. En este ner un cerramiento permeable resuelto mediante la-
sector de nuevo desarrollo el uso principal es el resi- mas metlicas. En la parte superior de estos garajes
dencial. Aunque la parcela tiene unas vistas magnfi- se localizan unas terrazas vivideras que enriquecen el
cas al oeste sobre la sierra y al sureste sobre la ciudad programa de la planta superior.
de Madrid, el planeamiento urbanstico obliga a una
densidad de edificacin excesiva que no permite sa- Las zonas comunes se componen de una piscina co-
car partido a su potencial paisajstico. munitaria con sistema de agua salada y una zona de
juegos de nios.
El planeamiento obliga a plantear la tipologa de vi-
vienda unifamiliar como nica posibilidad, asignando Todas las viviendas responden a la misma tipologa,
un nmero de viviendas y una superficie mnima de viviendas pasantes de 4 dormitorios.
parcela. Estas condiciones liberan muy poca superfi- El bao principal se sita en fachada dando al jar-
cie para la va rodada de acceso a la que dan frente dn interior privativo de cada vivienda y el bao se-
las viviendas. Estas condiciones y lo escarpado de la cundario se encuentra en el eje del pasillo de planta
parcela, que sin embargo debe atender a las nor- primera. Existe un aseo en planta baja con entrada
mativas de accesibilidad, han condicionado en gran desde el vestbulo principal de la vivienda. Se preten-
medida el proyecto. de dotar a las viviendas de gran versatilidad en su
distribucin.
Se propone una solucin que organiza las viviendas
parendolas, con lo que su impacto visual se reduce Para combatir la uniformidad de la organizacin de
drsticamente. las viviendas se ha jugado con la orientacin de las
cubiertas. La obligacin de resolver las viviendas con
Para aumentar la amplitud de la va rodada, que de cubierta inclinada se aprovecha para mejorar el es-
otra forma seria de dimensiones demasiado reduci- pacio interior con alturas mayores de las habituales.
das, se da carcter de espacio comunal a los jardines Una geometra sencilla y econmica se enriquece al
delanteros de las viviendas. Se consigue as una tipo- variar la inclinacin de algunas cubiertas en los ex-
loga mixta de vivienda unifamiliar y colectiva que mi- tremos de las filas de vivienda que evocan el perfil
nimiza la problemtica que genera la normativa del montaoso de la sierra de Madrid.
ayuntamiento, y que responde a un aprovechamien-
to excesivo del suelo. La solucin de fachada mediante la incorporacin
del sistema propuesto por Baumit permiti resolver
La orientacin E-O ha sido fundamental en la organi- con comodidad y poco coste uno de los mayores
zacin de los volmenes de la edificacin para con- problemas que se presentaron en el desarrollo del
seguir la mejor iluminacin posible en el interior de las proyecto.
viviendas.

42 43
 seccin 1:1000

La orientacin desfavorable de las cubiertas de las de mrmol blanco de veta muy visible enmarcan la
viviendas reduca enormemente el rendimiento de entrada a las viviendas y dan un matiz de textura y
los paneles solares para agua caliente que exige la color a las viviendas. La calidez de los mrmoles de
normativa espaola. La ordenanza municipal prohbe los aplacados de las plantas bajas se combina con la
construir en los retranqueos obligatorios, nica opcin vibracin que dan los cerramientos de los garajes, re-
posible para colocar los paneles aparte de la men- sueltos mediante tubos lacados de acero formando
cionada de las cubiertas. Nos inclinamos a buscar una celosa que garantiza la adecuada ventilacin e
soluciones alternativas para poder cumplir el ahorro iluminacin natural de estos espacios.
energtico exigido.

La solucin constructiva de la fachada del proyecto

daba la posibilidad de sustituir los paneles solares por
una alternativa de mayor reduccin en el consumo
energtico. Para poder demostrar la eficacia del sis-
tema de Baumit se realiz un informe segn el cual
el ahorro de energa, por la mejora del aislamiento
trmico, en la calefaccin de la vivienda era superior
a la energa producida por los paneles solares.
La solucin adoptada fue una fachada tipo SATE
con 8 cm de aislante de Baumit y carpinteras de alu-
minio con vidrios con factor solar 0,53 y transmitancia
trmica de 1,4.

Se han conseguido as un edificio que consigue las

mejores condiciones de habitabilidad y confort. La
solucin permita adicionalmente resolver la fachada
mediante un enfoscado exterior con acabado final
de pintura, ambos de mxima calidad y precisando
un color de Real que combinaba perfectamente con
el color elegido para la chapa de cubierta. Como
recurso compositivo se busco nicamente la incorpo-
racin de unos paneles grises de aluminio que ligan
los huecos de la planta superior. Planos revestidos

44 45
 planta tipo viviendas 1:200 planta conjunto 1:1000

46 47
 KARAKORUM
Nueva dimensin visual
Productos: Baumit CreativTop Fine con efecto gotel, pintura
con Baumit Lasur

48 49
 Juan Arana Giralt LOCALIZACIN
lvaro Moreno Marquina c/ Canal de Isabel II, 19 Torremocha de Jarama,
Madrid
Rogelio Ruiz Martnez
PROMOTOR
TRABENSOL S. COOP. M.
PROGRAMA
equipo bloque arquitectos s.l.p. Centro Social de Convivencia, Asistencia y Servicios
para Mayores. Edificios comunes de encuentro y
fotografias actividades. Zona asistencial. 54 Mdulos habitacio-
nales.
equipo bloque
SUPERFICIE CONSTRUIDA
Amy Chang 6719,38 m2

ARQUITECTOS
Equipo Bloque Arquitectos s.l.p.
www.equipobloque.org
[email protected]
C/ Modesto Lafuente 41 Madrid 28003
CONSTRUCTORA
Avintia

Trabensol IEl proyecto es un Centro Social de Convivencia, Asis- peto al medio ambiente) se quera ofrecer, como so-
tencia y Servicios para Mayores. No es un uso conven- licitaba la conciencia ecolgica de la cooperativa,
Centro Social de Convivencia, Asisten- cional, es el proyecto vital comn de los integrantes un edificio bioclimtico en base a las sinergias a crear
cia y Servicios para mayores de la Cooperativa Trabensol: un lugar en el que vivir la entre el lugar, los materiales empleados, los sistemas
siguiente etapa de su vida en cooperacin y alegra de generacin de calor y el uso del mismo. Estos tres
con un respeto total por el medio ambiente. puntos desarrollados conjunta y entrelazadamente
en la globalidad del centro tambin lo hacen en su
En Equipo BLOQUE arquitectos vimos claro desde fachada, donde la Forma es manifestacin de la fun-
un principio que el mayor reto de esta obra no eran cin y del concepto energtico, la Funcin se integra
tanto la resolucin espacial de un programa ms o en la forma y dialoga con la demanda energtica
menos complejo, la incorporacin de criterios biocli- y la Energa aprovecha las caractersticas especiales
mticos, la bsqueda exacta del equilibrio entre el de la forma y optimiza las necesidades de la funcin.
costo de la ejecucin y la calidad de la construccin,
la correcta eleccin de los materiales o el diseo in- Como se ha dicho, el edificio se configura como or-
tegrado y sinrgico de sus partes, premisas todas ellas ganismo complejo y abierto, con una gran cantidad
que forman parte intrnseca de nuestra forma de ha- de zonas comunes y con un intenso sistema de rela-
cer arquitectura, sino que el verdadero reto transcen- ciones (funcionales, personales, visuales). Esa comple-
da de las usuales figuras del arquitecto y el cliente jidad sin embargo tena que ser fcilmente compren-
al consistir en transformar en arquitectura un progra- sible. El edificio posee un esquema geomtricamente
ma vital, el de la Cooperativa Trabensol, con toda su claro, articulndose el programa en torno a un gran
complejidad y multiplicidad, comprendiendo e inte- patio. A esto se aadi el uso en fachadas de una
riorizando su forma de entender la vida en comn (en carta de colores amplia y de gran saturacin para
que intimidad y cooperacin no son, evidentemente, destacar los distintos usos.
contrarios sino complemento); su emocionante forma
de afrontar la tercera edad; y su total responsabilidad HUECOS Y COMPOSICIN DE FACHADAS
con el ecosistema. La intencin de una gran permeabilidad de las facha-
das que permitieran una constante relacin interior
Entender la fachada del Centro significa entender exterior (se buscaba que los paseos por las galeras
los tres puntos esenciales del conjunto del edificio: fueran casi paseos por el jardn) ha convertido a las
Forma, Funcin y Energa. En cuanto a su Forma (su fachadas en superficies perforadas por innumerables
geometra y apariencia), se peda un edificio alegre, huecos: grandes abarcando la prctica totalidad de
abierto, amable, que penetrase en la naturaleza y la fachada en la orientacin sur (con proteccin de
que dejase que ella entrase en l; en cuanto a su Fun- toldos y voladizos para dejar al sol entrar solo cuando
cin (su programa y organizacin) se peda un edifi- hace falta), ms pequeos pero constantes en las fa-
cio con gran cantidad de espacios comunes y con chadas norte (donde aumenta la superficie maciza y
una relacin estrecha y progresiva de estos con los ms aislada, donde el sol no puede entrar) y regula-
espacios ms privados correspondientes a los aparta- res pero con proteccin mvil de contraventanas en
mentos; en cuanto a la Energa (bajo consumo y res- este y oeste.

50 51
 huecos: grandes abarcando la prctica totalidad de la fachada en la orientacin sur (con proteccin de toldos y voladizos para dejar al sol entrar solo cuando hace falta), ms
pequeos pero constantes en las fachadas norte (donde aumenta la superficie maciza y ms aislada, donde el sol no puede entrar) y regulares pero con proteccin mvil de contra-
ventanas en este y oeste.

Para minimizar los problemas de puentes trmicos y

resolver los detalles de manera limpia se seleccion el
sistema de aislamiento trmico exterior cuidando los
encuentros de ventanas (alineadas al exterior con el
aislamiento) y minimizando las vueltas del aislamiento
en el interior de los huecos.

Para potenciar la sensacin exterior de fachadas per-

meables se fragmentaron los paos ciegos de facha-
da en rectngulos ms reducidos con pigmentacin
de misma gama pero distinta intensidad conforman-
do un mosaico en cuya trama se encajan los huecos
de las ventanas entre los diversos tonos de las zonas
opacas.

seccin 1:250 planta baja 1:1000

52 53
54 55
 Para minimizar los problemas de puentes trmicos [...]
se seleccion el sistema de aislamiento trmico exterior
cuidando los encuentros de ventanas (alineadas al exte-
rior con el aislamiento) y minimizando las vueltas del ais-
lamiento en el interior de los huecos

A-07 CASQUILLO DE PERFIL LAMINADO DE

AC. GALVANIZADO Y PINTADO
A-11 PERFIL, TUBO O CHAPA DE PRECERCO EN
ACERO GALVANIZADO
C-02 CARPINTERA PRACTICABLE DE
ALUMINIO LACADO CON ROTURA DE
PUENTE TRMICO
C-06 CHAPA DE ALUMINIO PLEGADA Y PIN
TADA
C-07 VIERTEAGUAS DE ALUMINIO LACADO
C-18 PERFIL DE PVC
H-05 VIGA DE HORMIGN ARMADO
I-03 BARRERA DE VAPOR COMPUESTA POR
MANTO IMPERMEABILIZANTE DE EPDM
M-05 PLACA EPS CON CARA INFERIOR CON
RANURADO EN COLA DE MILANO
M-06 PLACAS DE AISLAMIENTO DE FACHADAS E
PS 60mm GRIS BAUMIT STARTHERM
M-08 TIRA PERIMETRAL DE POLIETILENO EXPAN
DIDO PARA SUELO RADIANTE
01 J-01 ESPUMA DE POLIURETANO
J-02 SELLADO CON SILICONA NEUTRA DC 791.
J-03 SELLADO CON SILICONA NEUTRA DC 791
SOBRE FONDO DE JUNTA DE POLIETILENO
CELULAR
J-05 JUNTA ELASTMERA DE EPDM
R-03 GUARNECIDO Y ENLUCIDO DE YESO
R-19 REVOCO EXTERIOR DE FACHADAS SOBRE
PLACA DE EPS BAUMIT SILIKON TOP CON
IMPRIMACIN BAUMIT UNIPRIMER
R-20 MORTERO ADHESIVO TIPO BAUMIT STAR
CONTACT, CON PIEZA DE ANCLAJE DE
PLACAS DE AISLAMIENTO DE FACHADAS
TIPO BAUMIT KLEBE ANKER88, EN DETALLE
TIPO DE FACHADA
R-22 MALLA DE FIBRA DE VIDRIO PARA REFU
ERZO DE REVOCO DE FACHADA
R-24 PERFIL GOTERN PARA REVOCO DE
FACHADA
S-03 GRES PORCELNICO
S-21 RODAPI
V-01 VIDRIO DOBLE ACRISTALAMIENTO

En cuanto a su Forma (su geometra y apariencia), se peda un edificio alegre, abierto, amable, que penetrase en la naturaleza y que dejase que ella entrase en l; en cuanto a su
Funcin (su programa y organizacin) se peda un edificio con gran cantidad de espacios comunes y con una relacin estrecha y progresiva de estos con los espacios ms privados
correspondientes a los apartamentos; construccin 1:10

56 57
 Como se ha dicho, el edificio se configura como organismo
complejo y abierto, con una gran cantidad de zonas comunes y
con un intenso sistema de relaciones (funcionales, personales,
visuales). Esa complejidad sin embargo tena que ser fcilmen-
te comprensible. El edificio posee un esquema geomtricamente
claro, articulndose el programa en torno a un gran patio. A esto
se aadi el uso en fachadas de una carta de colores amplia y de
gran saturacin para destacar los distintos usos

58 59
 MUSSELINGEWAND
Cada revestimiento parece diferente
Productos: Baumit CreativTop Fine modelado con rodillo, pintu-
ra Baumit StyleColor

60 61
 Miguel A. Alonso de Val LOCALIZACIN
Rufino J. Hernndez Minguilln esq. C/ de Francisca Alonso y C/ Abad Juan Cata-
ln, Vicalvaro. Madrid, espaacas, Madrid(Espaa)
Longitud: 33732.54
Latitud: 40 2233.23
PROMOTOR
AH asociados EMVS ( Empresa Municipal de la Vivienda y Suelo de
Madrid)
PROGRAMA
90 viviendas, trasteros y garajes.
SUPERFICIE CONSTRUIDA
11.584m2

ARQUITECTOS
AHA asociados
C/ Lagasca 21, 1derecha, Madrid.
Web: www.rubioalvarezsala.com
CONSTRUCTORA
FCC

La Catalana 3 La actuacin a realizar en la parcela, consiste en la en una gran plaza privada, sitio de paso y de estan-
construccin de un bloque de 90 viviendas, 2 locales cia al mismo tiempo. Un espacio que se ve contenido
90 Viviendas en Viclvaro comerciales, 108 garajes, y 90 trasteros. por los edificios.
Se trata de un edificio en esquina, de 7 plantas de
altura, con la ltima planta retranqueada a modo de En la urbanizacin interior comunitaria se resuelven los
tico. caminos de acceso a los distintos portales, los cuales
discurren entre zonas verdes y espacios para el ocio
Se ha generado una volumetra bsica a la que se y recreo. Estos caminos resuelven de forma adecua-
le han practicado operaciones elementales de sus- da y natural los desplazamientos para personas con
traccin. movilidad reducida, propiciados mediante rampas
de suaves pendientes. La totalidad de la urbaniza-
Agotando el fondo edificable de 14.50 metros se cin se desarrolla en su mayor parte por encima del
plantean 7 pastillas paralelas en las que se han incor- techo de garajes, convirtindose en una plataforma
porado las unidades de vivienda pertenecientes a un tratada y transitada. Se colocarn grandes alcorques
sistema abierto y verstil que permite incluir varieda- y espacios ajardinados que permitan la presencia del
des tipolgicas dentro de un rgimen de soporte es- verde en la urbanizacin interior.
table.

El planteo responde a la Normativa, respetando el

rea de movimiento, alineaciones, cantidad de plan-
tas, plano lmite y factores de ocupacin de la par-
cela. Se intenta responder a la vez a la tipologa de
bloque abierto y a la de manzana cerrada.

Las piezas construidas responden, de este modo, a

una clara voluntad bioclimtica y de economa de
medios, en su configuracin primando la doble
orientacin para favorecer la ventilacin cruzada de
las viviendas, elementos de proteccin y regulacin
solar, as como sistemas activos y pasivos de control
medioambiental sostenible.

Estos bloques se constituyen en un bloque abierto que

permite la utilizacin del espacio interior.

Con una resolucin cuidadosa de volmenes cons-

truidos se consigue aportarle calidad a este espacio
interior, limitndolo y configurndolo, convirtindolo

62 63
 planta tipo viviendas 1:250

64 65
 Con una resolucin cuidadosa de volmenes construidos se
consigue aportarle calidad a este espacio interior, limitndolo y
configurndolo, convirtindolo en una gran plaza privada, sitio
de paso y de estancia al mismo tiempo. Un espacio que se ve
contenido por los edificios

seccin por patio 1:250

66 67
Las piezas construidas responden, de este modo, a una clara
voluntad bioclimtica y de economa de medios, en su configura-
cin primando la doble orientacin para favorecer la ventilacin
cruzada de las viviendas, elementos de proteccin y regulacin
solar, as como sistemas activos y pasivos de control medioam-
biental sostenible detalles 1:20

68 69
 MONTAAS VELVET
Ondas Suaves
Productos: Baumit CreativTop Fine con textura ondulada y
acabado final con pintura Baumit Style Color

70 71
 Beatriz G. Casares, Marcos Gonzlez y LOCALIZACIN
Carmina Casajuana C/Martn Muoz de las posadas, 1 y 3, Ensanche
de Vallecas, Madrid(Espaa) Longitud: 33732.54
Latitud: 40 2233.23
PROMOTOR
EMVS (Empresa Municipal de la Vivienda de Madrid)
PROGRAMA
MYCC architecture office 46 viviendas, 1 local comercial, 47 plazas de garaje
subterrneas.
SUPERFICIE CONSTRUIDA
6.891,86m2

ARQUITECTOS
MYCC architecture office
C/ Francisco Silvela 77, 28028 Madrid
Tel.: 91 188 80 94
Web: www.mycc.es
Mail: [email protected]
CONSTRUCTORA
Estructura FERCABER
Cerramientos y acabados DRAGADO

casa marbel Una pareja aficionada al deporte se pone en con- La planta baja se gesta pensando en la zona que se
tacto con nosotros con la firme idea de hacerse una prev ser la ms utilizada: la cocina, que se concibe
vivienda en una tranquila urbanizacin a las afueras como un gran espacio de encuentro, para compartir
de Madrid y desde la que poder entrenar para los en familia y desde el que se sale al porche invadido
prximos maratones. por media piscina. Se incluye adems un sistema de
nado contracorriente para aprovecharla como par-
El objetivo es hacer una casa prctica, funcional, te del entrenamiento, adems de la instalacin de
resistente y cuyo proceso constructivo sea respetuo- agua caliente desde los paneles solares para poder
so con el medio ambiente. Por supuesto tambin es usarla todo el ao.
importante que la vivienda sea energticamente efi-
ciente y la construccin gil y limpia. La vegetacin tambin juega un papel importante
en el proyecto. Dos cubiertas ecolgicas vinculadas
Fue una sorpresa saber que los clientes compartan con sendos dormitorios que se presentan como al-
nuestro inters por la Casa Pasiva, aqulla que por su fombras verdes a los pies de la cama, un gran talud
morfologa y acabados es capaz de funcionar con cubierto por especies aromticas y culinarias como
el mnimo aporte energtico. As que la vivienda se teln de fondo del jardn Sur o la plantacin de rbo-
desarrolla con el objetivo de minimizar la demanda. les de gran porte para compensar las emisiones de
CO2 generadas en el proceso constructivo.
Se escoge entonces una estructura semiprefabricada
de paneles de madera contralaminada ya cortados El color elegido para la mayor parte de la envolvente
en fbrica, que se montan en slo cuatro das como es el gris claro, con lo que se pretende evitar el re-
si fuera una maqueta. La fachada, por su parte, se calentamiento por radiacin solar y aportar un tono
resuelve con un sistema SATE de 10cm de aislamien- neutro y poco llamativo desde la calle. Esta decisin
to que proporciona un eficiente abrigo a la vivienda enfatiza los colores vivos de los patios: verde y ama-
con un acabado de mortero acrlico impermeable, rillo, que slo se descubren cuando ya se ha entrado
estable y duradero. en el recorrido de acceso a la vivienda. El contraste
cromtico potencia la importancia de estos espacios
En el primer contacto con el solar descubrimos ade- de transicin entre vivienda y jardn, a la vez que los
ms que la topografa en pendiente permite disfrutar define como lugares ms domsticos e independien-
limpiamente de la sierra de Madrid, as que incorpo- tes del resto de la fachada. Ambos patios estn ubi-
ramos este condicionante al proceso proyectual. De cados de tal manera que es imposible verlos a la vez
esta manera la pieza se encaja en la ladera y se con- salvo si se est en la cocina que, no por casualidad,
figura en dos plantas, la baja de acceso relacionada es la estancia con ms actividad de la vivienda.
con la parcela y la planta primera de dormitorios re-
lacionada con el paisaje. El volumen se modela estra-
tgicamente para conseguir orientacin sur en todas
las estancias y se proyectan grandes ventanales que
potencian estas conexiones con el entorno.

72 73
 El contraste cromtico potencia la importancia de estos espa- La planta baja se gesta pensando en la zona que se prev ser
cios de transicin entre vivienda y jardn, a la vez que los define la ms utilizada: la cocina, que se concibe como un gran espacio
como lugares ms domsticos e independientes del resto de la de encuentro, para compartir en familia y desde el que se sale al
fachada. Ambos patios estn ubicados de tal manera que es im- porche invadido por media piscina. Se incluye adems un siste-
posible verlos a la vez salvo si se est en la cocina que, no por ma de nado contracorriente para aprovecharla como parte del
casualidad, es la estancia con ms actividad de la vivienda. entrenamiento, adems de la instalacin de agua caliente desde
los paneles solares para poder usarla todo el ao.

1.  ORMIGN CELULAR PARA FORMACIN DE

H
PENDIENTES 2%.
2. LMINA SEPARADORA GEOTEXTIL.
3. LAMINA POLIMRICA IMPERMEABILIZANTE ARMADA
CON FIELTRO DE POLISTER.
4. AISLAMIENTO TERMICO POLIESTIRENO e:6cm
5. CAPA DE GRAVA
6.
7.  EVOQUE DE ACABADO EN COLOR A ELEGIR POR
R
LA D.F.
8. SOBRE MALLA DE FIBRA DE VIDRIO Y MORTERO
ADHESIVO
9. AISLAMIENTO TRMICO POLIESTIRENO e:100mm
SOBRE MORTERO ADHESIVO
10. MURO PORTANTE DE MADERA CONTRALAMINADA
e:100mm
11. TRASDOSADO DE PLACA DE CARTN-YESO SOBRE
ESTRUCTURA GALVANIZADA
12.
13. CARPINTERAS DE ALUMINIO ANODIZADO
ACRISTALAMIENTO TRANSPARENTE DOBLE BAJO
EMISIVO
14. VIERTEAGUAS Y DINTEL ALUMINIO ANODIZADO
15. OSCURECIMIENTO MEDIANTE PERSIANAS
16. AISLAMIENTO TRMICO POLIESTIRENO EXTRUIDO
ALTA DENSIDAD
17.
18. FORJADO DE MADERA CONTRALAMINADA
19. SUELO RADIANTE ACABADO EN GRES planta baja 1:100

74 75
 El color elegido para la mayor parte de la envolvente es el gris
claro, con lo que se pretende evitar el recalentamiento por ra-
diacin solar y aportar un tono neutro y poco llamativo desde la pieza se encaja en la ladera y se configura en dos plantas, la baja de acceso relacionada con
la calle la parcela y la planta primera de dormitorios relacionada con el paisaje

76 77
 UN VIAJE A TRAVS
Productos: Baumit FineTop y Baumit SilikonTop aplicado con
llana. Pintura Baumit Style Color.

78 79
 Eneko Aiala LOCALIZACIN
Barrio Elexalde 16, Zaratamo. 48480. Bizkaia
Javier Idirin
PROMOTOR
Ayuntamiento de Zaratamo
PROGRAMA
46 viviendas, 1 local comercial, 47 plazas de garaje
subterrneas.
SUPERFICIE CONSTRUIDA
892,80m2

ARQUITECTOS
Estudio AIALA IDIRIN ARKITEKTURA
C/ Hernani 3, bajo izq., 48003 BILBAO. tlf/ fax
Estudio AIALA IDIRIN ARKITEKTURA 946549023
Web: www.aialaidirin.com
CONSTRUCTORA
GERMN ECHEBARRA. SA

Ayuntamiento de Zaratamo PROPUESTA. CONCEPTOS servir, a su vez, como espacio de informacin pblica
La solucin propuesta tiene como premisas la obten- y exposiciones.
cin de una ptima accesibilidad de los usuarios, una
distribucin adecuada a las necesidades de los tra- TRANSVERSALIDAD DEL ESPACIO PBLICO
bajadores del Ayuntamiento y una intervencin con Con esta nueva solucin se consigue que la parte
un lenguaje arquitectnico contemporneo adapta- ms pblica y accesible de la casa consistorial atra-
do al lugar. viese el edificio de modo que dialoga con los espa-
Es un proyecto que se adecua a las necesidades exi- cios adyacentes en primer trmino (prtico y plaza de
gidas y conforma un edificio consistorial cmodo y juegos trasera) y con el paisaje mediante huecos que
agradable; tanto en lo que se refiere a los espacios enmarcan panormicas sugerentes.
que se generan, como a los acabados y materiales
introducidos . ENTRADA PERMEABLE DESDE EL PRTICO
Actualmente la planta baja es prcticamente maci-
NUCLEO DE ESCALERAS za, debido a la disposicin de los juzgados de paz y al
Desde una perspectiva general, la operacin que centro de salud; trasmite una imagen de hermetismo.
vertebra la propuesta a nivel funcional ser la inclu- El acceso principal queda de este modo reducido a
sin del nuevo ncleo de comunicaciones verticales: una puerta de entrada excesivamente aislada en un
escalera y ascensor, que aprovechan los huecos de prtico hostil que no invita a la estancia.
las dos escaleras actuales, de forma que se convier- Desde nuestra actuacin planteamos el cambio de
ta en un espacio singular mediante la manipulacin todo este frente de fachada: se plantea un acceso
hacia el interior de los huecos en fachada noroeste. permeable con amplias zonas acristaladas que per-
Conseguimos de este modo que la luz y la geometra miten una comunicacin visual directa exterior-inte-
inunden la planta baja y los espacios pblicos-comu- rior, y que adems, conforman lugares que permiten
nes de las plantas superiores. la estancia en un prtico agradable, forrado con un
material noble como es la madera.
ACCESO / RECEPCIN EN PLANTA BAJA: DIFANO Tambin se modifica parte de la fachada a prtico
Esta estratgica situacin del ncleo escalera-ascen- del centro de salud para que tenga una mayor ilumi-
sor, junto a la eliminacin en planta baja del juzgado nacin natural
de paz, permite liberar al mximo un espacio difano
en planta baja, donde est previsto situar el acceso y PLANTAS SUPERIORES
el espacio de atencin al pblico. sta zona contar En plantas superiores se permite resolver el programa
con iluminacin y ventilacin cruzada, con comuni- combinando espacios difanos bien iluminados, se-
cacin visual directa hacia la plaza-prtico y hacia el parados puntualmente con mamparas trasparentes,
paisaje que se extiende tras el ayuntamiento; podr con zonas de servicio (archivos, aseos) situadas en las

80 81
zonas menos iluminadas del edificio. La estratgica situacin del ncleo escalera-ascensor[...] per-
De este modo se sitan los espacios de trabajo (ofici- mite liberar al mximo un espacio difano en planta baja.
na tcnica, despachos, grupos polticos) y el saln de sta zona contar con [...] comunicacin visual directa hacia la
plenos se situan en la parte noble del edificio y con plaza-prtico y hacia el paisaje que se extiende tras el ayunta-
huecos a fachada sureste, optimizando as su orienta- miento.
cin por soleamiento.

FACHADAS EXTERIORES
La imagen exterior del nuevo Ayuntamiento de Zara-
tamo refleja una construccin sobria, que responde
al icono de edificio consistorial reconocible y accesi-
ble al pueblo. Se conjuga la introduccin de nuevos
materiales cercanos al imaginario constructivo de
Euskal Herria: piedra y madera, con un lenguaje ar-
quitectnico contemporneo. El asentamiento, con
un volumen importante y claramente visible desde el
acceso al pueblo por carretera, exige intervenir ar-
monizando el lenguaje formal del consistorio con las
edificaciones existentes e invita a buscar la sutileza en se plantea un acceso permeable con amplias zonas acristaladas que permiten una comunica- planta primera 1:100
las formas, colores y texturas propuestas. cin visual directa exterior-interior, y que adems, conforman lugares que permiten la estancia
en un prtico agradable, forrado con un material noble como es la madera.

[...] el programa combinana espacios difanos bien iluminados,

separados puntualmente con mamparas trasparentes, con zonas
de servicio (archivos, aseos) situadas en las zonas menos ilumi-
nadas del edificio.

planta primera 1:100

planta primera 1:100

82 83
El asentamiento, con un volumen importante y claramente visi-
ble desde el acceso al pueblo por carretera, exige intervenir ar-
monizando el lenguaje formal del consistorio con las edificacio- La imagen exterior del nuevo Ayuntamiento de Zaratamo refleja
nes existentes e invita a buscar la sutileza en las formas, colores una construccin sobria, que responde al icono de edificio con-
y texturas propuestas. sistorial reconocible y accesible al pueblo.

84 85
 Se conjuga la introduccin de nuevos materiales cercanos al 1. FACHADA ACTUAL. DOBLE FBRICA DE LADRILLO DE
imaginario constructivo de Euskal Herria: piedra y madera, con 11CM + CMARA DE AIRE DE 6CM.
un lenguaje arquitectnico contemporneo. 2. AISLAMIENTO TRMICO 6CM. POLESTIRENO EXTRUDO +
LMINA IMPERMEABLE.
3. FACHADA SUPERIOR EN MADERA. CERRAMIENTO DE MA-
DERA DE ALERCE CON TRATAMIENTO PARA EXTERIORES
FORMADO POR RASTRELES HORIZONTALES DE ALERCE
25X50MM Y TABLERO DE ALERCE DISPUESTO EN VERTICAL
210X20MM.
4. LAMA DE MADERA. LISTN DE ALERCE 45X70MM.
5. PERFIL TUBULAR 250.150.6 MM
6. CAJA DE MADERA ESTRUCTURAL EGO_CLT 50MM.
7. PARA FORMACIN DE DINTEL, MOCHETAS Y ALFIZARES.
DE MADERA DE ALERCE CALIDAD UNA CARA VISTA.
8. CARPINTERA EXTERIOR MADERA DE ALERCE LAMINADA.
CRISTAL PLANITHERM (3+3)+12+6 CON GAS ARGN.
9. REMATE EN CHAPA DE ZINC.E=1,5MM
10. IMPOSTA DE MADERA DE ALERCE. SUJECIN MEDIANTE
ESCUADRA DE ACERO FIJADA A LA FACHADA ACTUAL.
11. REVESTIMIENTO TRMICO INTEGRAL. ACABADO BAUMIT
NANOPORTOP. REVESTIMIENTO TRMICO INTEGRAL DE
FACHADAS, SISTEMA BAUMIT, PARA EL AISLAMIENTO Y
REVESTIMIENTO DE FACHADAS POR EL EXTERIOR, FORMA-
DO POR PLACAS AISLANTES DE POLIESTIRENO EXPANDI-
DO EN FACHADA EXTERIOR (15 CM).
12. SOLADO PORCELNICO RECTIFICADO TODO MASA.

FORMATO 100X50CM.
13. SISTEMA DE SUELO RADIANTE-REFRESCANTE LURBERO.
14. FORJADO EXISTENTE.
15. ANCLAJE. CORTAESPIGA - E
16. PERFIL DE ARRANQUE. PERFIL METLICO A NIVEL CON
FORMACIN DE GOTERN.
17. CONTRAVENTANA. EN TABLERO DE ALERCE. INTEGRADA
EN LA CAJA DE MADERA.
18. MALLA DE ACERO. CARLSTAHL DE ACERO INOXIDABLE
MATE X-TEND 80MM 1,5MM.
19. SOLADO BALCONES. PICADO DE SOLADO ACTUAL Y DE
ZONAS DAADAS. ZARPEO Y TRATAMIENTO DE ARMADU-
RAS VISTAS CON PASIVIZANTE DE XIDO. RASEO 2CM DE
ESPESOR CON MORTERO DE CEMENTO, ARENA CALIZA Y
ADITIVO SIKA-LATEX REFORZADO CON MALLA DE FIBRA
DE VIDRIO.RECRECIDO CON CAPA DE LIMPIEZA Y NIVE-
LACIN PARA PENDIENTE. SOLADO PORCELNICO REC-
TIFICADO TODO MASA 100X50CM.
20. SELLADO DE UNIN BARANDILLA METLICA Y SOLADO
CON SILICONA NEUTRA Y CORDN SELLADOR DE POLIU-
RETANO.
21. PLETINA DE ANCLAJE A FORJADO EXISTENTE
.17,5.12,5.10MM
22. PIEDRA NATURAL 2CM. CALIZA ROJO BAZTAN ABUJAR-
DADO EN FORMATOS 60/80X40CM.
23. PIEDRA NATURAL 3CM. CALIZA ROJO BAZTAN ABUJAR-
DADO EN FORMATOS 60/80X40CM.
24. ESCUADRA DE APOYO EN ESTRUCTURA.
25. PERFIL VERTICAL EPSILON. 30X30X1,8MM.
26. PERFIL HORIZONTAL DE ANCLAJE.
27. AISLAMIENTO TRMICO 6CM. PANEL REFORZADO HIDRO-
REPELENTE ULTRAVENT P
28. FALSO TECHO DE MADERA. FORMADO POR RASTRELES
60X80MM, AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA 70KG., TA-
BLERO TRICAPA DE ALERCE 21MM, LAMAS DE MADERA
DE AERCE 45X145MM.
29. MALLA DE FIBRA DE VIDRIO. PARA REFUERZO DE LOS RE-
VESTIMIENTOS MINERALES.
30. AISLAMIENTO TRMICO 6CM. PLACA DE ZCALO, CON
MORTERO DE REFUERZO, LMINA IMPERMEABILIZANTE
SELLADA EN ZONA SUPERIOR Y LMINA DE DRENAJE EN
CONTACTO CON EL TERRENO.
31. TUBO POROSO DREN PVC.
32. RELLENO DE GRAVAS DRENANTES. ENVUELTO EN LMINA
DE POLIETILENO DE ALTA DENSIDAD UNIDA CON GEOTEX-
TIL DE POLIPROPILENO.
33. BALDOSA TIPO BILBAO. EN SUPERFICIE CON CADA HA-
CIA EL EXTERIOR
32. SOLERA DE HORMIGN ARMADO.

esquema seccin constructiva esquema seccin 1:40

86 87
 BRILLO METALIZADO
Productos: Baumti CreativTop S-Fine , pintura Baumit Style
Metallic

88 89
 Adrian Rosca ARQUITECTOS
Oliver Nemes DE3 grup
7th Octavian Goga street
Zoltan Szoke 400698 Cluj-Napoca Romania
Laura Nemes Web: www.de3.ro
Radu Rusu Mail: [email protected]
Silivan Moldovan
Florin Popescu

de3

Privo Hotel Un fotgrafo Hngaro procedente de Targu-Mures

empieza a construir una casa para su familia en
1904. El edificio, de estilo secesin, se ubica de man-
era inesperada en una gran pacela a o largo de
la calle Gheorghe Doja.Separada de las construc-
ciones vecinas se sita en la parte ms alta del ter-
reno. La pendiente libre de edificacin es ocupada
por un parque surcado por una calle serpenteante
pavimentada con piedra. la casa y el parque cono-
cidos como Csonka Villa estan incluidos en la lista
de monumentos histricos de Rumana. Una familia
rumana compra la degradada parecla y la trans-
forma en un hotel. La nueva construccin se sita
en la parte posterior de esta. Con la simpleza de sus
lneas y arquitectura se transforma en un fono neu-
tro para la restaurada edificacin histrica. Las hab-
itacuiones del hotel alienadas en una de las caras
del hotel ofrecen al edificio una silueta alargada.

90 91
 planta conjunto 1:250

HO TEL

el patio hace de bisagar entre la nueva edificacin y el antiguo

palacio. seccin 1:250

92 93


The inner courtyard is animated by the transparent corridors

present on every level and by the presence of the old house. construccin 1:20

94 95
 EFECTO ESCARCHA
Productos: Baumti CreativTop Fine en dos capas, presionando
la segunda con paleta.

96 97
 Adrian Rosca ARQUITECTOS
Oliver Nemes DE3 grup
7th Octavian Goga street
Zoltan Szoke 400698 Cluj-Napoca Romania
Laura Nemes Web: www.de3.ro
Radu Rusu Mail: [email protected]
Silivan Moldovan
Florin Popescu

de3

casa P En un terreno irregular con una fuerte pendiente ha-

cia el sur, la Casa P, presenta un perfil modesto ha-
cia la calle y una fachada articulada hacia el jardn
sobre un terreno modelado. Las difernetes funciones
domsticas se organizan alrededor de un vacio cen-
tral. Sala de estar, comedor , cocina y rea de juegos
de nios se comunican mediante este vacio, aunque
siempre sin perder la gradacin de privacidad entre
generaciones a la hora de organizar los dormitorios.
Transparente en sus extremos hace que su escala se
perciba como menor y trae en jardn dentro de la
casa, transformando en la imagen pregnante de la
casa. El programa de ocio como piscina, mediateca,
bodega de vinos estan vinculadas a las zonas vivid-
eras pero en la parte subterranea de la casa. La es-
tricta geometra interior equilibra la diversidad de los
materiales usados.

98 99
 On an uneven ground with sharp slope to the south, the P.
house has a low profile in relation to the street and articula-
ted volumetry connected to the garden by modelled terrain

planta stano

seccin planta acceso

100 101

On an uneven ground with sharp slope to the south, the
P. house has a low profile in relation to the street and articu-

lated volumetry connected to the garden by modelled terrain

construccin 1:20

102 103
 EFECTO RAYADO GRUESO
Productos: Baumti CreativTop S-Fine en dos capas, la segunda
con llana dentada.

104 105