Marguerite Duras - Entrevista A Francis Bacon

Marguerite Duras entrevista a
Francis Bacon
A qu ha llegado la pintura en el mundo?
A un momento muy malo. Debido a que el tema era tan difcil, fuimos hacia
lo abstracto. Y, lgicamente, este pareca ser el medio hacia el que tena
que ir la pintura. Pero, como en l arte abstracto se puede hacer cualquier
cosa, se llega simplemente a la decoracin. Entonces, parece que el tema
vuelve a ser necesario, pues slo el tema hace trabajar a todos los instintos
y buscar y encontrar los medios de expresarlo, a l, el tema. Ve usted,
volvemos a la tcnica.
No haba pintado nunca antes de los treinta aos?
No. Antes yo era un drifter, cmo lo traduce usted?
El que va a la deriva.
Siempre mir la pintura. Y en un momento dado me dije: quiz yo mismo.

Tard quince aos en llegar a algo. Empec a hacer algo a los cuarenta y
cinco aos. La suerte que tuve fue no aprender nunca la pintura con
profesores.
La crtica respecto a su trabajo?
Siempre estuvo contra m. Siempre", y todos. Desde hace algn tiempo

los hay que dicen que soy un genio, y otras cosas as. Pero, esto no cuenta.
Me habr muerto antes de saber quin soy, porque para saberlo, el tiempo
tiene que pasar. Slo con el tiempo se empieza a ver el valor.
Con frecuencia, hemos hablado juntos del accidente.
No puedo definirlo. Slo se puede hablar en torno. En sus cartas, Van

Gogh tampoco ha hecho otra cosa que hablar en torno a la pintura. Sus
toques", al final de su vida, la fuerza de sus toques no requieren ninguna
explicacin.
Intntelo, desde el exterior.
Pues si tomramos materia y la lanzramos contra un muro o sobre una

tela, se hallaran enseguida rasgos del personaje que quisiramos retener.
Esto se habra hecho sin voluntad. Se llegara a un estado inmediato del
personaje, y fuera de la ilustracin del sujeto. Cuando los pintores que
pintan un piso hacen manchas en la pared, antes de empezar su trabajo, se
trata del mismo modo de conseguir un estado inmediato de la materia. Los
expresionistas abstractos americanos han intentado pintar de esta manera,
pero con la fuerza de la materia.
No es suficiente. Sigue siendo decoracin. La fuerza no debe ser, no est

en la fuerza de lanzar la materia. La fuerza debe estar completamente
congelada en el tema. La materia lanzada sobre el muro, sera quizs el
accidente, sabe. Lo que sucede despus es la imaginacin tcnica.
Duchamp?
Se ha cargado la pintura americana para cien aos. Todo viene de l, y

todos. Lo que es curioso, muy curioso, es que l haca la pintura ms
esttica del siglo XX. Pero su trazo era muy firme, y su inteligencia muy
firme.
Podemos llamar al accidente, la suerte o el azar?
S, estas palabras son todas las mismas.
Cul es el momento privilegiado, cmo se define?
Es cuando los msculos trabajan bien. Entonces, las manchas parecen

tener ms sentido, ms fuerza.
Todo es concreto.
Todo. Yo no entiendo mis cuadros mejor que los dems. Los veo como
vlvulas de miimaginacin tcnica en distintos niveles. No hay nadie a quin
se pueda ensear un cuadro, y que sea capaz de ver lo que hay de nuevo
en este cuadro.
Dice usted no comprender, y sus cuadros estallan de inteligencia.
Es posible esto?
Lo creo. Conoc una nia que preguntaba: qu es el calor, cuando no

hay nadie que tenga calor? Yo le pregunto: qu es la inteligencia
cuando el pensamiento est ausente de ella? Qu es la inteligencia
cuando nadie experimenta o nadie utiliza esta inteligencia con fines
crticos, juicios, etc.? No estamos muy cerca de lo que usted llama el
instinto?
Estoy de acuerdo. Quisiera hacer retratos y todas mis otras pinturas, con el
mismo choque que el que usted recibe en la vida ante la naturaleza.
Y por esto, cree en este trabajo dentro de la imbecilidad?
Absolutamente, completamente. A veces el sentido crtico aparece, el

cuadro se hace visible durante un instante, luego se va.
Cundo trabaja usted?
Por la maana, con la luz. Por la tarde, voy a los bares o a las salas de
juego. A veces, veo a amigos. Para trabajar tengo que estar completamente
solo. Nadie en la casa. Mi instinto no puede trabajar si los dems estn ah -
y cuando uno los ama es peor- slo puede trabajar con la libertad.
En La Quinzaine littraire (1971)
Traduccin: Zona Ergena, N 12 (1992)

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A qu ha llegado la pintura en el mundo?

No. Antes yo era un drifter, cmo lo traduce usted?

Siempre mir la pintura. Y en un momento dado me dije: quiz yo mismo.

La crtica respecto a su trabajo?

Siempre estuvo contra m. Siempre", y todos. Desde hace algn tiempo

Con frecuencia, hemos hablado juntos del accidente.

No puedo definirlo. Slo se puede hablar en torno. En sus cartas, Van

Intntelo, desde el exterior.

Pues si tomramos materia y la lanzramos contra un muro o sobre una

No es suficiente. Sigue siendo decoracin. La fuerza no debe ser, no est

Se ha cargado la pintura americana para cien aos. Todo viene de l, y

Podemos llamar al accidente, la suerte o el azar?

S, estas palabras son todas las mismas.

Cul es el momento privilegiado, cmo se define?

Es cuando los msculos trabajan bien. Entonces, las manchas parecen

Dice usted no comprender, y sus cuadros estallan de inteligencia.

Lo creo. Conoc una nia que preguntaba: qu es el calor, cuando no

Y por esto, cree en este trabajo dentro de la imbecilidad?

Absolutamente, completamente. A veces el sentido crtico aparece, el

Cundo trabaja usted?

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