De la literatura al cine: aproximacin

a una teora de la adaptacin

ENCARNACIN GMEZ LPEZ
Universidad de Zaragoza

Recibido: 15 de octubre de 2009

Aceptado: 20 de enero de 2010
RESUMEN
La adaptacin literaria al cine ha existido desde siempre. Numerosos estudiosos se han ocu-
pado de definir una teora para la adaptacin en un intento de elevar al cine a una categora
artstica similar a laliteratura, ya que el cine ha sido visto durante aos como un arte menor
frente a la literatura. En Alemania ha habido importantes tericos y estudiosos del tema
como Sigfried Krakauer o Alfred Estermann y ms recientemente, Joachim Paech, Irmela
Schneider o Franz- Josef Albersmeier y, en Espaa, Mario Saalbach. En los primeros tiem-
pos, la adaptacin literaria al cine se estudiaba desde las teoras literarias. En la actualidad,
la tendencia es la bsqueda de una teora menos literaria, como la Intermedialitt o la teora
de los Polisistemas, donde se mezclan diferentes artes. Para concluir, hago una propuesta del
estudio de la adaptacin desde la Teora de la Recepcin, donde el lector de una obra litera-
ria relaciona lo ledo con sus experiencias personales y cmo este lector transforma lo ledo
para convertirse en autor de una nueva obra en otro medio diferente al literario, el cine.
Palabras clave: adaptacin literaria del cine, intermedialidad, polisistemas, Teora de la
Recepcin.
From literature to film: an approach to a theory of adaptation
ABSTRACT
Film versions of literature have been around for a long time. Numerous studies have put for-
ward a theory of adaptation in an attempt to place film in a similar artistic category to lite-
rature, as for years film has been seen as a minor art compared to literature. Germany has
produced important theorists and scholars on this topic, such as Sigfried Krakauer and Alfred
Estermann; more recently Joachim Paech, Irmela Schneider and Franz- Josef Albersmeier
and, in Spain, Mario Saalbach. In the early days, literary adaptation for film was studied
using literary theory. Today, the trend is to look for a less literary theory, such as Interme-
dialitt or Polysystem theory, in which a number of arts are mixed. To conclude, I propose
studying adaptation using Reception theory, where the readers of a literary work relate what
they have read to their personal experiences and how those readers change what is read to
become the authors of new works in a different medium, that of film.
Key words: literary adaptation for film, intermediality, polysystems, reception theory.

Cuadernos de Filologa Alemana ISBN: 978-84-669-3467-1

2010, Anejo II, 245-255
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1. Introduccin

Hasta hace poco, los estudios de cine se hacan desde dentro del cine, ignorando
susrelaciones con otras materias y otras artes.
Las relaciones entre la literatura y el cine y, en concreto, las adaptaciones de
obras literarias al cine, han sido tratadas desde distintos puntos de vista y teoras, la
mayora de las veces bajo posturas irreconciliables donde casi siempre ha salido per-
diendo el cine, ya que ha sido visto tradicionalmente como un arte menor frente a la
literatura.
El cine nace de una triple confluencia: tradiciones populares circo, pantomi-
ma, influencia de la ciencia y descomposicin del movimiento para su anlisis pos-
terior y elementos de representacin burguesa novela, pintura y teatro. Este lti-
mo elemento se notar, sobre todo, a partir de 1908 con una rpida implantacin de
los cdigos del teatro y de la novela provenientes de la tradicin burguesa de la
segunda mitad del XIX. El cine se orienta, as, no slo hacia el proletariado y las
clases ms populares sino tambin hacia la burguesa1.

Literarisierung bedeutet fr den Film, den Zugang zur (brgelichen) Institution

Kunst und Literatur zu suchen und zugleich ein unerschpliches Reservoir an
erzhlten Geschichten fr das eigene, filmische Erzhlen vorzufinden und in Ans-
pruch zu nehmen, sowie die eigenen Fhigkeiten des Erzhlens am Vorbild der
Literatur stndig weiterzuentwickeln2.

Al tomar como referencia la literatura, el nuevo medio es aceptado por la bur-

guesa, eleva su prestigio cine como arte y, adems, la literatura le sirve para
saciar su necesidad de contar historias. Debido a su origen popular se ha credo, his-
tricamente, que el original literario slo puede perder al ser adaptado al nuevo
medio, ya que las cualidades especficas del cine no pueden estar a su altura. En la
actualidad, afortunadamente, esta visin est desapareciendo.

2. La adaptacin cinematogrfica

2.1. Introduccin histrica

Ya en 18963 se realiza la primera adaptacin de la historia del cine: Faust de

Lumire. El mito de Fausto ser llevado posteriormente al cine varias veces ms4.
Muchos escritores han mantenido una estrecha colaboracin con el cine, ya sea
escribiendo guiones cinematogrficos, ya sea colaborando en la adaptacin de sus
obras alcine o incluso dirigiendo pelculas. Entre 1912 y 1929, 230 obras alemanas

1
Directores como David W. Griffith tomaron la tradicin de la novela de Dickens.
2
PAECH, J., Literatur und Film. Stuttgart/Weimar: Metzler 1977, IX.
3
El nacimiento del cine se suele fechar en 1895.
4
Ver ESTERMANN, A.: Die Verfilmung literarischer Werke. Bonn: H. Bouvier u. CO. Verlag 1965.

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de autores clsicos y tambin de la poca Gerhart Hauptmann, Frank Wedekind,

Georg Kaiser, entre otros son llevadas al cine; as, der Film wurde literarisch
modernisiert und die Literatur wurde filmisch aktuell5. Numerosos escritores se
implican activamente en el nuevo medio, algunos a travs del Kinobuch de Kurt Pin-
thus, donde autores como Else Lasker-Schler escriben Scenarios para ser llevados
al cine.
En los aos treinta se realizan tres adaptaciones importantes: Die Dreigrosche-
noper de Bertold Brecht, Der Blaue Engel adaptacin de Professor Unrat oder Das
Ende eines Tyrannen de Heinrich Mann, ambas en 1930 y Berlin Alexanderplatz
de Alfred Dblin en 1931. Los tres escritores reaccionan de diferente forma frente a
las adaptaciones de sus obras. Brecht, que al principio se interesa por el cine y par-
ticipa en el primer guin de esta adaptacin y que en su exilio en Hollywood traba-
ja en producciones flmicas, al ver que su mensaje poltico haba desaparecido, se
querella contra la productora Nero Film AG. Dblin no queda satisfecho con la ver-
sin de su Berlin Alexanderplatz pues se hizo para lucimiento del actor principal,
modificando sus aportaciones al guin. Heinrich Mann, el nico que no haba parti-
cipado en el guin, refleja una opinin ms positiva sobre la adaptacin en su ensa-
yo Der Blaue Engel wird mir vorgefhrt:

Die Bearbeiter des Romans mssen unbedingt eine Brcke zum Film finden.
Grade ein wirklicher Roman ist nicht ohne weiteres verfilmbar. Er hat viele Sei-
ten, und nur eine ist dem Film zugewendet. Er muss richtig gedreht werden. Das
ist hier meines Erachtens geschehen. () Die Handlung ist verschoben, die Pro-
bleme sind anders gelagert; alles aber ndert nichts an den Gestalten. Es sind im
Grund dieselben geblieben. Sie leben sich jetzt im Film aus anstatt im Roman; das
ndert ihre Schritte, nicht ihr Wesen6.

Las adaptaciones durante el nazismo provienen de escritores bien muertos, bien

polticamente pasivos. Los escritores prohibidos no se adaptan y alguna obra
estransformada a la ideologa nazi, como Jud Sss de Lion Feuchtwanger, que se
adapta en 1940 con un mensaje antisemita.
Tras la Segunda Guerra Mundial hay que esperar hasta 1947, ao de la adapta-
cin de Draussen vor der Tr de Brchert, sin xito de pblico ya que los especta-
dores tenan demasiado reciente la guerra. As, en los aos cincuenta se prefiere un
cine de entretenimiento con argumentos de tipo histrico o sentimental, nada polti-
co. Entre 1950 y1960 Carl Zuckmayer, Erich Kstner, Thomas Mann, Curt Goetz y
Theodor Storm son los escritores ms adaptados. En 1962 se produce una ruptura en
la historia del cine alemn con el Manifiesto de Oberhausen el nacimiento del Nuevo
Cine Alemn. A partir de entonces se desarrolla el concepto de cine de autor Auto-
renfilm, donde director y guionista son la misma persona. Se introducen nuevos

5
GOLLUB, C.-A.: Deutschland verfilmt. Literatur und Leinwand 1880-1980. En BAUSCHINGER, S. /
COCALIS, S.L. / LEA, H.A (ed.): Film und Literatur. Literarische Texte und der neue deutsche Film.
Bern/Mnchen: Francke Verlag 1984, 18-49, aqu 22.
6
Citado en GOLLUB, op.cit. p. 25.

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argumentos y elementos cinematogrficos innovadores el montaje, escenas que se

suceden como un mosaico, contradicciones entre dilogos y msica, monlogos,
etc.

Diese Filme waren eine kinematografische Herausforderung an ihr Publikum. Sie

verlangen mit einer neuen Erzhlperspektive disparater Elemente () die psycho-
logische Mitwirkung de bisher passiven Zuschauer. Es waren Elemente, die
Reflexion und Phantasie wie auch inneres Dialogisieren der Zuschauer mit Film
und Filmemacher erforderten. Publikum und Regisseure befanden sich im kine-
geistigen Flux7.

Entre los escritores/directores que adaptan sus obras al cine destacan, entre otros,
Alexander Kluge, Reiner Werner Fassbinder, Peter Handke, Martin Sperr o Herbert
Achternbusch. Tambin hay directores que adaptan obras literarias de otros autores
como es el caso de Volker Schlndorff, Jean Marie Straub o Wim Wenders, entre
otros. Durante la dcada de los setenta se siguen realizando numerosas adaptaciones,
tambin para televisin. Sin embargo, muchos directores no pueden filmar lo que
desean porque dependen econmicamente de las ayudas de la televisin, del Film-
frderungsanstalt (FFA) y del Kuratorium del Nuevo cine Alemn. Se adaptan, as,
obras literarias que con seguridad tendrn xito y, a su vez, se intenta evitar toda
implicacin poltica. En 1979 aparece la adaptacin alemana ms conocida interna-
cionalmente, Die Blechtrommel de Volker Schlndorff, en cuyo guin participa el
propio Gnter Grass. En 1980 Fassbinder realiza la adaptacin de Berlin Alexander-
platz de Dblin como serie de televisin. Para cine se adaptan, entre otras, Mephisto
(1981) de Istvn Szbo, basada en la novela de Klaus Mann; Die unendliche Ge-
schichte (1984) de Wolfgang Petersen, basada en la obra de Michael Ende; y Klas-
senverhltnisse de Jean-Marie Straub y Danielle Huillet basada en Amrica de Kafka.
En la dcada de los noventa destacan, entre otras, Homo Faber (1990) de
Schlndorff, basada en la obra de Max Frisch, y Malina de Ingeborg Bachmann
adaptada por Werner Schroeter en 1991 y con guin de Elfriede Jelinek. El director
Michael Haneke realiza algunas adaptaciones para televisin a mediados de los 90
y ya en 2001 dirige Die Klavierspielerin, basada en la obra de Elfriede Jelinek.

2.2. Definicin y terminologa

Los estudios ms serios sobre la adaptacin literaria al cine se realizan, sobre

todo, a partir de los aos sesenta. La terminologa en espaol es variada, se habla de
adaptacin, versin, transposicin, y ltimamente parece imponerse el trmino de
recreacin cinematogrfica, para resaltar el aspecto creativo de la adaptacin.
En lengua alemana se utilizan los trminos Literaturverfilmung o verfilmte Lite-
ratur, por un lado, y, por el otro, filmische Literaturadaption, Adaption o tambin

7
GOTTLUB, op. cit., p. 34.

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Adaptation, por su semejanza con el trmino ingls. El trmino Adaption o Adapta-

tion es confuso debido a su origen etimolgico del latn adaptare se usa para fisio-
loga (adaptacin del ojo) y electrnica. En el mbito cinematogrfico posee un
matiz pasivo; as, para Irmela Schneider verfilmen ist ein Bearbeitungsprozess.
Adaption ein Anpassungsprozess, demdie originre Schpfung gegenbersteht8.
En los aos setenta y ochenta se desarrollan posturas que definen Literaturver-
filmung als produktive Rezeption eines Ausgangstextes unter spezifischen media-
len Bedingungen9.
Wolfgang Gast entiende Adaption als eine Verfilmung von fiktionalen Texten
der Buchliteratur fr Kino und Fernsehen () Der Begriff Verfilmung schliesst den
bergang in ein vollkommen anderes (in der Regel gemischtes) Zeichensystem
ein10. El trmino ms utilizado, en la actualidad, es el de Literaturverfilmung, por
su menor ambigedad y por resaltar que se trata de una adaptacin de un medio
literario a otro medio cinematogrfico11. Adems, el trmino Adaption puede
implicar, como seala Gast, la desvalorizacin de la adaptacin frente al original:
Adaption eines Werkes der Kunst durch eine andere Kunstgattung oder eine ande-
re Kunstform luft immer Gefahr, lediglich als Anpassung missverstanden zu wer-
den, was zugleich Hochschtzung der Vorlage und Abwertung der Adaption impli-
ziert12.

2.3. Tipos de adaptacin

Alfred Estermann13 seala tres tipos de adaptacin:

Dokumentation: filmacin de una representacin teatral.

Filmkunstwerk: se toma el material literario para crear algo nuevo, que puede
incluso hacer olvidar su base literaria. Para Estermann, Der Blaue Engel per-
tenece a este tipo de adaptacin.
Verfilmung: adaptacin vinculada a su modelo literario, con algunastransfor-
maciones reduccin de personajes, la supresin de fragmentos, cambios
narrativos, etc.... El autor opina que la mayor parte de las adaptaciones per-
tenece a este tercer grupo.

8
SCHNEIDER, I., Der verwandelte Text. Wege zu einer Theorie der Literaturverfilmung. Tbingen: Max
Niemeyer Verlag 1981, 12.
9
Ver BOHNENKAMP, A.: Literaturverfilmungen als intermediale Herausforderung (Vorwort). En: A.
Bohnenkamp (ed.): Interpretationen. Literaturverfilmungen. Stuttgart: Reclam 2005, 9-38, aqu p. 17.
10
GAST, W.: Grundbuch. Einfhrung in Begriffe und Methoden der Filmanalyse. Frankfurt am Main:
Verlag Moritz Diesterweg 1993, 45.
11
En este anlisis se utilizar el trmino de adaptacin por ser el ms utilizado en castellano y el ms
reconocible a nivel internacional. Sobre el estudio de las relaciones entre los dos medios Medienwissen-
schaft ver captulo 2.4.
12
GAST, W., op. cit., 45.
13
ESTERMANN, W., op. cit., captulo 2, 204-206.

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Helmut Kreuzer14 distingue cuatro tipologas:

Aneignung: la pelcula toma la materia prima literaria figuras, argumento,

etc.
Dokumentation: filmacin de una escenificacin teatral.
Illustration: el paso a imgenes de la obra literaria, con dilogos casi al pie de
la letra y usando de la voz en off para el narrador omnisciente literario.
Transformation: entendida como interpretacin, conservando el sentido del
original literario. Se crea una obra nueva, pero anloga.

Helmut Schanze15 hace una clasificacin desde la dimensin histrica y siste-

mtica: Transposition, como transformacin selectiva; Adaption, como transforma-
cin fiel; Transformation, como orientacin; Transfiguration, como metamorfosis
de lo literario en lo cinematogrfico.
La elaboracin de una clasificacin cerrada, segn unas tipologas determinadas,
de las adaptaciones cinematogrficas me parece un ejercicio un tanto estril, ya que
no slo no aporta nada til al estudio de la adaptacin sino que, adems, confunde
al lector y estudioso del tema. No existe una delimitacin clara entre las diferentes
tipologas propuestas y es imposible que una adaptacin encaje totalmente en algu-
na de ellas16.

2.4. Hacia una teora la adaptacin: aproximacin histrica

Desde la reflexin de la Filmwissenschaft se tiende a valorar la emancipacin del

cine y a estudiar sus peculiaridades artsticas, dejando a un margen su relacin con
la literatura; desde la Literaturwissenschaft tampoco se ha mostrado mucho inters,
ya que tradicionalmente se ha visto el cine como un arte inferior a la literatura. As,
Irmela Schneider apunta la dificultad de la Literaturverfilmung como objeto de an-
lisis:

Von diesen Konnnotationen her ist es nur konsequent, dass die Literaturverfil-
mung weder fr die Literaturwissenschaft noch fr die Filmwissenschaft von Inte-
resse war. Aus der Perspektive der Literaturwissenschaft fgt die Literaturverfil-
mung der Literatur Leid zu. Fr die Filmwissenschaft ist pauschal formuliert

14
KREUZER H.: Medienwissentschaftliche berlegungen zur Umsetzung fiktionaler Literatur. Motive
und Arten der filmischen Adaption. En: SCHAEFER, E. (ed.): Medien und Deutschunterricht. Tbingen: Max
Niemeyer Verlag 1981, 23-46.
15
SCHANZE, H.: Literatur-Film-Fernsehen. Transformationsprozesse. En SCHANZE, Fernsehgeschich-
te der Literatur. Mnchen 1996. Citado en BOHNENKAMP, 35.
16
Ver KREUZER, H.: op. cit., p. 41, donde el autor considera que no todas las adaptaciones pueden cla-
sificarse en estas categoras, como por ejemplo Effie Briest de Fassbinder, mezcla de transformacin e ilus-
tracin iterpretativa, donde no solamente se toma el motivo de la novela de Fontane, sino que es una pelcu-
la sobre la novela, con citas de la novela para conseguir que el espectador tome conciencia del carcter de la
pelcula como Literaturverfilmung.

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Literaturverfilmung nur dann von Interesse, wenn man die Literatur, die mit dem
Film zusammenhngt, vergisst und Literaturverfilmung als Film und als sonst
nichts betrachtet17.

Es a partir de finales de los aos setenta y en los ochenta, aproximadamente,

cuando aparecen estudios que analizan las adaptaciones desde una postura de igual-
dad. Destacan aqu los estudios realizados por Wolfgang Gast, Heinz B. Heller, Knut
Hicketier, Klaus Kanzog, Friedrich Knilli, Helmut Kreuzer, Jrgen E. Mller, Joa-
chim Paech, Karl Prmm, Volker Roloff, Helmut Schanze o Irmela Schneider, entre
otros. Sigfried Krakauer, en el captulo 13 de su Teora del cine18, trata de las rela-
ciones entre el cine y la literatura. Para l las diferencias entre uno y otro medio no
se basan tanto en diferencias formales, sino en que ambos abarcan mundos diferen-
tes, por lo que elementos propios de la literatura no pueden verse en el cine:

El mundo de la novela es un continuum mental. Ahora bien, este continuum a

menudo incluye componentes que eluden el tratamiento cinematogrfico porque
no tienen correspondencias fsicas. () no se las puede insinuar mediante expre-
siones faciales o recursos similares; en la realidad que registra la cmara no exis-
te nada que pueda referirse a ellas. () En consecuencia, las diferencias entre los
universos de ambos medios de expresin amenazan con superar a sus semejan-
tes19.

Define dos tipos de novela: las que se pueden adaptar novelas que reflejan un
continuum mental que se presta a ser representado y sugerido por una continuidad
de fenmenos materiales y las que no se pueden adaptar novelas que incluyen
aspectos intraducibles de la vida, distantes del cine. As, habla de adaptaciones
cinemticas para el primer caso de novelas y de adaptaciones anticinemticas para
la segunda clase (Proust o Madame Bovary de Flauvert). Krakauer prioriza, por
tanto, la fidelidad del film a la obra literaria original, pues parte de la premisa de que
un medio es inferior a otro y, adems, centra el tema de la adaptacin en los dife-
rentes tipos de novela segn su adaptabilidad. Su anlisis est hoy superado, pero le
debemos el sentar las bases para una teora de la adaptacin, ejerciendo su influen-
cia a nivel internacional. Sin embargo, su teora qued pronto eclipsada por la teo-
ra semitica de Christian Metz Le Cinma: langue ou langage (1964) que ha sido
la teora predominante hasta los aos ochenta, basada en los signos, olvida algunos
componentes inherentes tambin al cine como el componente tcnico y esttico, el
econmico o el psicosocial.
Alfred Estermann en Die Verfilmung literarischer Werke de 1965, parte, como
Krakauer, de la premisa de que la literatura es superior al cine, salvo en el caso de
lo que l denomina Filmkunstwerke20. As, opina que Filme sind fr alle Menschen

17
SCHNEIDER, I., op. cit., p. 13.
18
KRAKAUER, K: Theory of Film. The Redemption of Phisical Reality. Nueva York 1960. Edicin espa-
ola: Teora del cine. La redencin de la realidad fsica. Barcelona, Buenos Aires, Mxico: Paids 1996.
19
Ibid., op. cit, p. 297.
20
Ver punto 2.3. de este trabajo.

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gedacht. Eine Verfilmung muss darum in der Vermassung der Literatur enden, die
sich in Versimplung und vereinfachender Verzerrung niederschlgt. Sie kann das
nicht bieten, was jede Lektre bereitstellt21.
Estos criterios de reduccin, deformacin y fidelidad son los que ms dao han
hecho en el estudio de la adaptacin, por esa razn ha estado tanto tiempo despres-
tigiada. A Estermann le debemos, sin embargo, el ms exhaustivo estudio de las
adaptaciones en lengua alemana desde los comienzos del cine hasta 1960, aportan-
do un listado de las realizadas en esos aos, muy til para los que nos dedicamos a
su estudio.
En los aos setenta, el anlisis de la funcin didctica de la adaptacin cinema-
togrfica es la base de los estudios de Werner e Ingeborg Faulstich.
En 1976 se publica un interesante trabajo editado por Friedrich Knilli, Knut Hic-
kethier y Wolf Dieter Ltzen, Literatur in den Massenmedien. Demontage von Dich-
tung?, donde ya aparece el inters por la relacin medial entre literatura y cine, inte-
rs que ir creciendo a lo largo de las siguientes dcadas. Sobre este tema es intere-
sante tambin el monogrfico editado por Helmut Kreuzer en 1977, Literaturwis-
senschaft-Medienwissenschaft.
Gabrielle Seitz en Film als Rezeptionsform von Literatur de 1979, analiza las
adaptaciones de obras de Thomas Mann y se lamenta del poco inters de la historia
de la literatura en estudiar el cine y, de forma especial, las adaptaciones como una
forma de recepcin literaria. En los aos ochenta contina el inters por el anlisis
basado en la recepcin esttica. Jrgen Wolff elabora un anlisis de las adaptaciones
de Effi Briest de Luderer y de Fassbinder, por un lado, como un proceso de trasva-
se de la literatura hacia otro medio, y, por el otro lado, als Prozess eines inhaltlich-
gehaltlichen, weitgehend gesellschaftlich bedingten filmischen Aneignungsprozes-
ses einer als historisch anzusehenden literarischen Vorlage22. Wolff destaca, as, la
funcin social de las adaptaciones.
Tambin dentro de la recepcin esttica se encuentra el anlisis de Monika Reif,
para la que las adaptaciones cinematogrficas sind Manifestationen einer Rezep-
tionsleistung zu einem gegebenen Zeitpunkt; damit sind sie auch konstitutiver Teil
der Rezeptionsgeschichte und Reflexionen auf das literarische Erbe einer Gesells-
chaft23.
En 1981 aparece un exhaustivo estudio sobre la adaptacin, Der verwandelte
Text de Irmela Schneider, donde hace una propuesta de anlisis basada en la Film-
semiotik de Metz. Schneider define su mtodo como sigue:

Dieser Vergleich muss dann ergnzt werden um eine Untersuchung der Gemein-
samkeiten und Unterschiede im Blick auf Codes, auf denen die beiden Textarten

ESTERMANN, A.: Die Verfilmung literarischer Werke. Bonn: H. Bouvier u. CO. Verlag 1965, 359.
21

WOLFF, J.: Verfahren der Literaturrezeption im Film, dargestellt am Beispiel der Effi-Briest-Verfil-
22

mungen von Luderer und Fassbinder. En: Der Deutschunterricht 4: Literatur und Film 33 (1981), 47-75,
aqu, 49.
23
REIF, M.: Film und Text. Zum Problem von Wahrnehmung und Vorstellung in Film und Literatur.
Tbingen: Gunter Narr 1984, 162.

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aufbauen und im Blick auf die Erzhltechniken, mit denen die Geschichte in eine
literarisch-wortsprachlich bzw. literarischfilmisch erzhlende Redeform transfor-
miert wird24.

Al final de su anlisis, Schneider aade un anexo con la sinopsis de Der Gehl-

fe de Robert Walser y su transformacin segn la autora al cine, donde elabora un
esquema basado en un complicado sistema de flechas y correspondencias entre
novela y pelcula. Este tipo de anlisis literal ser utilizado por algunos estudiosos
del tema a lo largo de los aos ochenta y noventa, para desaparecer prcticamente
ya en este siglo. En esta dcada aparecen tambin numerosos trabajos de recopila-
cin con anlisis de diversas adaptaciones realizados por autores diferentes, a veces,
sin ninguna conexin ni criterio de anlisis comn, pero con aportaciones intere-
santes. Entre estas recopilaciones destacan: Methodenprobleme der Analyse ver-
filmter Literatur editado por Joachim Paech en 1984; Film und Literatur. Literari-
sche Texte und der neue deutsche Film editado por Sigfried Bauschinger, Susan
Cocalis y Henry A. Lea tambin en 1984; Literaturverfilmungen, editado por Franz-
Josef Albersmeier y Volker Roloff en 1989 y donde ya aparece el concepto de Inter-
medialitt, que se desarrollar a lo largo de las dcadas siguientes, definido como un
concepto paralelo al de intertextualidad, como die Kombination jener Ausdrucks-
mglichkeiten, die dem Film durch den Rckgriff nicht allein.auf Literatur, sondern
auch auf Malerei, Musik, Oper, Theater, Tanz und andere Knste zur Verffung ste-
hen25.
Klaus Kanzog26 propone el anlisis comparativo del texto literario con el texto
flmico desde la narratologa. Bajo su influencia surgen numerosos anlisis basados
en la clasificacin y segmentacin de elementos narrativos de la novela y de la pel-
cula y comprobar sus correspondencias algunos lnea por lnea y plano por plano.
Entre estos estudios destacan, entre otros: Narrative Strukturen in Literatur und
Film (1991) de Walter Hagenbchle; Transformationanalyse. Methodologische Pro-
bleme der Literaturverfilmung (1994) de Michaela Mund, que elabora unas tablas
comparativas de las cuatro adaptaciones de Effie Briest de Fontane, con mucha
informacin y numerosas abreviaturas que consiguen el efecto de confundir al lec-
tor; y Erzhlsituationen in Literatur und Film (1996) de Matthias Hurst.
Estas obras toman como base el sistema narratolgico de la obra literaria y de la
pelcula, entendiendo ambos tan slo como textos. Se trata de un tipo de anlisis un
tanto estril, ya que no va ms all del anlisis de dos textos cerrados, sin analizar
otros aspectos, como por ejemplo, el momento histrico, poltico o social en el que
se realiza la pelcula.
Tambin, como en la dcada anterior, aparecen trabajos de recopilacin como el
de Wolgang Gast, Literaturverfilmungen (1993), con artculos del propio Gast, Hel-
mut Kreuzer y Klaus Kanzog, entre otros. Gast analiza aqu la adaptacin desde la

24
SCHNEIDER, I.: op. cit, p. 28.
25
ALBERSMEIER, F.J./ROLOFF, V. (ed.): Literaturverfilmungen. Frankfurt am Main: Suhrkamp 1989, 14.
26
KANZOG, K.: Einfhrung in die Filmphilologie. Mnchen 1991.

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recepcin, una recepcin activa por parte del espectador, que posee una relacin de
interdependencia con el film.
En 1997 aparece Literatur und Film de Joachim Paech, con una visin histrica
de la problemtica de las relaciones literatura-cine, convirtindose en referencia
obligada para los estudiosos del tema. Ya en los ochenta, pero sobre todo en los
noventa se empieza a hablar de Medienwechsel e Intermedialitt. En 1995 se publi-
ca el interesante trabajo recopilatorio de Peter V. Zima, Literatur Intermedial.
Musik-Malerei-Photographie-Film, con artculos de Franz-Josef Albermeier y Vol-
ker Roloff, entre otros.
Dentro de la Literaturwissenschaft el punto de inters est, en la actualidad, en
la adaptacin como transferencia intermedial, que no radica slo en el anlisis del
paso de un medio a otro, sino tambin en la relacin de igualdad de las diferentes
versiones mediales entre s. As, Albersmeier opina dass der Film nur ein Medium
unter anderen ist und vor allen von seinen technischen bzw. gesellschaftlichen
Grundvoraussetzungen her verstanden werden muss27. Muy reciente es Interpreta-
tionen. Literaturverfilmungen, editado por Anne Bohnenkamp en 2005, donde, de
nuevo, varios estudiosos analizan diferentes adaptaciones desde diferentes puntos de
vista, pero esta vez sin emitir juicios de valor. Especialmente interesante es la intro-
duccin de Bohnenkamp titulado Literaturverfilmungen als intermediale Heraus-
forderung, donde define la intermedialidad del cine:

Als reproduzierende Kunstform kann er (der Film) dabei gleichzeitig immer auf
die Codes anderer Kunstformen zurckgreifen (Gestik, Mimik, ikonografische
Traditionen usw.), indem er sie abbildet, aufnimmt und weiterverwendet; die spe-
zifisch filmischen Verfahren (Schrfe, Schnitt und Kamerahandlung, also
Schwenks, Zooms, Fahrten) werden durch literarische, theatralische, fotografis-
che Verfahren (usw.) ergnzt. Genau in diesem Sinne ist der Film schon interme-
dial28.

Desde esta teora, el anlisis de las relaciones entre literatura y cine no se limi-
tan tan slo a las adaptaciones, sino tambin a la influencia del cine en la literatura
actual. Las relaciones de los diferentes medios y las diferentes artes entre s son
objeto de estudio de la Intermedialitt, as, el cine no slo se analiza en relacin con
la literatura, sino tambin en relacin con cualquier otro medio o arte, como la msi-
ca, la pintura o la arquitectura.

3. Conclusiones

El estudio de la adaptacin cinematogrfica de obras literarias ha sido tradicio-

nalmente marginado por el mundo acadmico y por los estudios cientficos. Crite-

27
ALBERSMEIER, F.J.: Filmtheorien in historischem Wandel (Einleitung). En: ALBERSMEIER, F.J.: (ed.),
Texte zur Theorie des Films. Stuttgart: Reclam 2003, 3-29, aqu p.25.
28
BOHNENKAMP, op. cit, p. 32-22.

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Encarnacin Gmez Lpez De la literatura al cine: aproximacin a una teora de la adaptacin

rios como fidelidad, deformacin o reduccin, han sido utilizados hasta la saciedad
a lo largo de mucho tiempo. La dependencia del cine con respecto a la literatura y
su carcter inferior basan los primeros estudios sobre adaptacin cinematogrfica. A
partir de los aos setenta aparece un intento de introducir la adaptacin en el mundo
de la enseanza desde el punto de vista de sus potencialidades didcticas. A media-
dos de los ochenta aparece el concepto de Filmfilologie de Klaus Kanzog y su grupo
de la Universidad de Mnchen, as, el cine y la adaptacin cinematogrfica adqui-
ri la categora de estudio cientfico.
Por otro lado, ya a finales de los ochenta y en la dcada de los noventa se oyen
voces que defienden un anlisis de las relaciones literatura-cine desde la igualdad.
En esta categora entraran los trabajos de Joachim Paech y Franz-Josef Albersmeier.
Sus anlisis han desembocado en la actualidad hacia la teora de la Intermedialitt,
la cual no debe ser entendida como un paradigma cintfico cerrado, sino todo lo
contrario.
La adaptacin cinematogrfica supone irremediablemente cambios, como la
reduccin temporal y de figuras o la simplificacin argumental, pero a pesar de ellos
la adaptacin literaria debe ser estudiada nicht als Mangel, sondern als Gewinn
() und unabhngig von allen Fragen nach Werktreue.29
Las relaciones entre literatura y cine no se limitan solamente a las adaptaciones,
tambin se podran analizar otros aspectos, como por ejemplo, la adaptacin del cine
a la novela, la influencia del cine en la narrativa actual o las adaptaciones para tele-
visin.
Como se ha visto, los aspectos que se pueden comparar son variados y numero-
sos, el espectro es muy amplio: anlisis semiticos, retricos o narratolgicos, estu-
dios de las diferentes recepciones, desde la intermedialidad, desde sus posibilidades
didcticas Con el tiempo se van descartando unas y se van afianzando otras. La
tendencia actual es ms abierta que en pocas pasadas, el estudio de la adaptacin
cinematogrfica se hace desde posturas reconciliables e igualitarias, evitando juicios
de valor de connotaciones negativas fidelidad, reduccin o prdida, entre otras.
Debido a la complejidad y riqueza del cine, ste puede ser estudiado desde diferen-
tes puntos de vista o teoras, que no tienen porqu ser excluyentes unas de otras y
que ponen sobre la mesa un aspecto olvidado por muchos: la relacin del cine con
el mundo que le rodea. Como seala Jaques Aumont30,
Postular que una teora del filme no puede ser ms que intrnseca, es entorpecer
la posibilidad del desarrollo de hiptesis cuya fecundidad estriba en poner a prue-
ba el anlisis; es tambin no tener en cuenta que el filme es, (como lo demostra-
remos), el lugar de encuentro del cine y de muchos otros elementos que nada tie-
nen de propiamente cinematogrficos.

29
BOHNENKAMP, A., op. cit., p. 27.
30
AUMONT, J. y otros: Esttica del cine. Paids 1996, p. 14.

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