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    Cuadro Comparativo - Renacimiento e Impresionismo

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    Roxan Lee
    El resumen compara la arquitectura, escultura y pintura del Renacimiento y el Impresionismo. La arquitectura renacentista se basaba en estudios científicos sobre la perspectiva y proporción, mientras que la arquitectura impresionista no se desarrolló. En la escultura renacentista, la anatomía humana se representaba de manera perfecta, mientras que los impresionistas plasmaban las vibraciones de luz. En la pintura renacentista, los colores existían en armonía, pero los impresionistas creían

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    El resumen compara la arquitectura, escultura y pintura del Renacimiento y el Impresionismo. La arquitectura renacentista se basaba en estudios científicos sobre la perspectiva y proporción, mientras que la arquitectura impresionista no se desarrolló. En la escultura renacentista, la anatomía humana se representaba de manera perfecta, mientras que los impresionistas plasmaban las vibraciones de luz. En la pintura renacentista, los colores existían en armonía, pero los impresionistas creían

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    Cuadro Comparativo_renacimiento e Impresionismo

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    CUADRO COMPARATIVO: RENACIMIENTO E IMPRESIONISMO

    ARTE RENACENTISTA IMPRESIONISTA

    Arquitectura basada La arquitectura no se


    en estudios cientficos desarroll en el periodo
    sobre la perspectiva y impresionista.
    la idea de proporcin:
    formas geomtricas
    bsicas, proporciones
    matemticas y
    ARQUITECT
    equilibrio entre planta
    URA y alzado. _________________

    Predominan los
    espacios centrales, en
    los que van a ser ms
    relevantes las lneas (Santa Mara Dei Fiori,
    horizontales sobre las Brunelleschi)
    verticales, con lo cual
    la sensacin de
    equilibrio y serenidad
    se potencia.

    Belleza y pureza de
    formas.

    Visin unitaria del


    edificio.
    Se representa la Se plasman en los
    anatoma humana de volmenes las
    una manera perfecta. vibraciones de luz por
    medio de superficies
    En el relieve se rugosas y de
    manifiesta la idea de multiplicacin de
    perspectiva y ngulos.
    profundidad.
    ESCULTUR
    A Los materiales ms
    usados son el bronce,
    el mrmol, el
    alabastro.
    (La edad del Bronce,
    Los retratos en forma (David, Miguel ngel)
    Auguste Rodin)
    de busto mantienen
    un gran parecido
    fsico, y afirman la
    personalidad del
    retratado.
    Armona entre los Los colores slo existen
    colores, sin fuertes en relacin a los colores
    contrastes. ms prximos: los
    colores no se mezclan
    Se descubre la en la paleta; es el ojo
    posibilidad de humano el que capta los
    representar en un colores, mezclndolos
    plano bidimensional, por su proximidad.
    una tercera
    La luz hace cambiar el
    PINTURA dimensin: la
    profundidad. color: los pintores
    plasman los colores tal (Impresin, C. Monet)
    La luz, en el y como los ven, aunque
    (La escuela de Atenas,
    Renacimiento no coincidan con el que
    Rafael Sanzio)
    temprano, es difana, objetivamente tienen
    repartida de forma los objetos.
    homognea y
    conceptual, es decir, Coloracin de las
    no se adivina la sombras: Se abandona
    procedencia ni el foco la tonalidad oscura para
    que la genera. En representar la sombra
    cambio en el siglo XVI de los objetos,
    surge la idea de la luz reduciendo los espacios
    dirigida que ilumina coloreados con
    selectivamente tonalidades
    apareciendo el complementarias.
    claroscuro.
    Se busca captar una
    El fresco empieza a impresin fugitiva: la
    emplearse como perspectiva ya no
    tcnica. obedece las reglas de la
    geometra; las formas y
    Sus temas son los volmenes son
    mitolgicos, sugeridos por las
    alegricos e pinceladas ms que por
    histricos; sin el dibujo, que pierde
    embargo, el ms consistencia.
    importante es el
    religioso, visto desde
    una perspectiva ms
    humana, por lo cual
    Cristo es
    representado
    fundamentalmente
    como hombre.

    Comienza a tomar
    una gran relevancia el
    retrato, como
    consecuencia del
    culto al individuo y el
    humanismo
    imperante, surgido en
    este periodo.

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