Rainier, Ivonne. Un Quasi Inventario de Algunas Tendencias
Rainier, Ivonne. Un Quasi Inventario de Algunas Tendencias
Rainier, Ivonne. Un Quasi Inventario de Algunas Tendencias
Objetos
Danzas
Eliminar o minimizar
1. Fraseo
2. Desarrollo y climax
3. Variacin: ritmo, forma, dinmica
4. Personaje
5. Performance
6. Variedad: en las frases y en el campo
espacial
7. La proeza del movimiento virtuoso y el cuerpo
en su mximo despliegue
Sustituir por...
1. Fabricacin industrial
2. Formas unitarias, mdulos
3. Superficie ininterrumpida
4. Formas sin referente
5. Literalidad
6. Simplicidad
7. Escala humana
A pesar del beneficio proveniente de hacer una relacin punto a punto entre los
aspectos de la as llamada escultura minimalista y la nueva danza es cuestionable, he
planteado una tabla que hace exactamente esto. Aquellos que necesitan alternativas a
una forma de distincin ms sutil estarn satisfechos pero, de todos modos, tal recurso
puede servir como un atajo para ir arando a travs de algunas de las cosas que han
estado sucediendo dentro de un rea especializada de la danza y, una vez aclaradas,
pueden ser ignoradas o seleccionadas a voluntad.
No debe pensarse que los dos grupos de elementos se excluyen mutuamente
(eliminar y sustituir). Mucho del trabajo realizado hoy tanto en teatro como en los
otros campos del arte- pertenece a ambas categoras. Tampoco debera pensarse que el
tipo de danza que voy a discutir ha estado influenciado exclusivamente por el arte. Los
cambios en teatro y en danza reflejan los cambios en las ideas sobre el hombre y su
entorno, lo cual ha afectado a todas las artes. El hecho de que la danza debera reflejar
estos cambios absolutamente tiene un enorme inters ya que, por razones obvias, ha sido
siempre la ms aislada y endogmica de las artes. Lo que quizs no tenga precedentes
En el caso de Graham es difcil la relacin de su trabajo con algo por fuera del teatro ya que habitualmente fue
determinado por una necesidad dramtica y psicolgica.
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El trmino frase debe ser distinguido de fraseo. Una frase es simplemente dos o ms movimientos consecutivos,
mientras que un fraseo, como ya se ha sealado, se refiere a una forma de ejecucin.
El trmino frase puede tambin servir como una metfora para expresar una duracin
ms prolongada que presente una continuidad del tipo principio, medio y fin. La utilizacin
de una continuidad que contenga puntos lgidos o clmax parciales parece ser algo
excesivamente dramtico o, para decirlo ms simplemente, innecesario.
La energa ha sido utilizada tambin para implementar tcnicamente rasgos heroicos,
ms que humanos, y para mantener tambin un aspecto ms all de lo humano en el
despliegue fsico que vemos como el aspecto muscular del bailarn. En los primeros
tiempos del Judson Dance Theater, alguien escribi un artculo donde se preguntaba:
Por qu ponen tal empeo en ser ellos mismos?
No es acertado decir que todo el mundo en ese momento tena este objetivo en la
cabeza. (Yo no, ciertamente. Estaba ms interesada en investigar la experiencia de un
len en estado de xtasis y locura o en cumplir una tarea que en ser yo misma). Pero
all donde la pregunta pueda aplicarse, se podra responder en dos niveles:
1. El artificio de la performance ha sido evaluado nuevamente en funcin de la accin, o
sea, lo que uno hace, y ello es ms interesante e importante que la exhibicin de
temperamento y actitud y que esa accin puede estar mejor focalizada si se sumerge la
personalidad, o sea que, idealmente, uno no es ni siquiera uno mismo, uno es un
ejecutor neutral.
2. El despliegue de virtuosismo tcnico y el despliegue del cuerpo entrenado del bailarn
ya no tiene ms sentido. Los bailarines han estado abocados a buscar un contexto
alternativo que permita ms sinceridad, ms concrecin, una cualidad fsicamente ms
banal para estar en una performance, un contexto en donde la gente est comprometida
con acciones y movimientos, demandando sobre el cuerpo una exigencia menos
espectacular en la cual la habilidad es difcil de localizar.
Es fcil ver por qu el grand jet (y aquellos movimientos similares) tenan que ser
abandonados. No se puede hacer un grand jet, se lo debe bailar, o sea, darle todos
los matices necesarios a la distribucin de energa, lo que producir un clmax junto con
una extensin suspendida del cuerpo y una quietud al promediar el movimiento.
Finalmente, como una trama romntica ampulosa, este tipo de despliegue particular (con
su nfasis en el matiz y la realizacin virtuosa, su accesibilidad a la comparacin e
interpretacin, su relacin con el conocimiento del experto, su introversin y narcisismo),
se ha agotado en esta dcada y se perpeta a s mismo solamente mordiendo su propia
cola.
Las alternativas que son exploradas ahora, son obvias: pararse, caminar, correr,
comer, llevar ladrillos, mostrar pelculas, mover o ser movido por alguna cosa externa a
uno mismo. Algunas de las primeras actividades en el rea del movimiento propio
utilizaban juegos, movimiento encontrado (caminar, correr, etc.) y gente sin
entrenamiento previo. (Uno de los ms notables de estos primeros esfuerzos fue el solo
de Steve Paxton, Transit, en el cual realiz el movimiento marcndolo. Marcar es la
forma en que realizan los movimientos los bailarines en los ensayos cuando no quieren
emplear al mximo la energa necesaria para la ejecucin de un movimiento dado. Los
movimientos as producidos tienen una apariencia muy especial, tienden a borrar los
lmites entre los movimientos consecutivos.) Estas descripciones no son todas. Diversas
personas buscaron soluciones diferentes.
Por ser, antes que nada, una bailarina, estoy interesada en encontrar respuestas en el
rea del movimiento propio, no importa cuntas excursiones haya hecho dentro del
movimiento-puro y no-tan-puro. En 1964 comenc a jugar con frases simples de uno o
dos movimientos que no necesitaban de ninguna habilidad, necesitaban poca energa y
posean muy pocos acentos. La manera en que estas frases se acoplaban era
No pretendo decir que la exigencia de un fraseo o mtrica musical hace que la danza parezca sin esfuerzo. Lo que
produce es un tipo diferente de esfuerzo, en el que el cuerpo aparece ms desplegado, estirndose hacia arriba,
totalmente energtico, listo para comenzar, etc. Nuevamente, el equipamiento tradicional del bailarn.
mujer en alzarse entre s de varias maneras distintas mientras repiten el mismo esquema
diagonal espacial todo el tiempo. En Caballos, el grupo se traslada como una unidad,
recurrentemente repitiendo seis Acciones diferentes. Conferencia es un solo que Repite la
serie de movimiento de Tro A, habr por lo menos tres secciones ms.
Hay muchas inquietudes en esta danza. Puede parecer que estas inquietudes caen
sobre mi mapa ordenado como caen escarbadientes al azar. Sin embargo, pienso que
hay suficiente distancia en mi trabajo, como tambin en el trabajo de alguno de mis
contemporneos, como para justificar el intento de organizar esos puntos de partida a
partir de trabajos previos. El intento de comparar la danza con el Arte Minimal poda
suministrar un mtodo conveniente de organizacin. Las omisiones y exageraciones son
el peligro de cualquier sistematizacin en el arte. Tengo la esperanza de que pueda surgir
algn cambio mediante una depuracin, cualquiera sea la misma, a partir de este ensayo.
(1966)