EDICIN ESPECIAL DE

El Peruano

FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

Martes 21 de noviembre de 2006

Ao 98 | Tercera etapa | N 22
DISTIBUCIN GRATUITA

Desde la
habitacin 283
en el hotel Lima,
de La Victoria, el
maestro puneo
Vctor Humareda
(1920-1986)
cambi la historia
de la pintura
peruana. Su
genio y figura, a
dos dcadas de
su partida,
contina
buscando el sitial
que le
corresponde.

20 aos
sin

VIDA, PASIN Y PINTURA

Humareda
"Cuando pienso en l, veo su nombre con letras maysculas
en la plstica peruana" Carlos Enrique Polanco, pintor.

3
6
8
10
12

La estrella de La Parada.
Legado de Humareda.
El que inventamos.
La herencia del maestro.
Del hotel Lima al Gamarra.
Shopping Center.
14 La ciudad segn Humareda.
16 Entrevista a Cecilia Bkula.

Presentacin
FOTOS: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

20 aos sin Humareda

El genio sin olvido

einte aos despus de su desaparicin, la figura de Vctor

Humareda (1920-1986) todava nos sigue cuestionando por
bastantes razones, tantas como las facetas de la vida del propio
pintor. De lo que no hay duda es que el pintor puneo ocupa,
como dice el crtico Luis Lama en las pginas que siguen, un
lugar preponderante y hasta decisivo en la historia de la plstica peruana.
La trascendencia artstica no se consigue de la noche a la
maana. Exige un sacrificio enorme, sobre todo si hablamos
de las condiciones de la produccin artstica en un pas
como el Per, y ms an en el caso de ciertos artistas contemporneos. Pensemos en Csar Vallejo, Jos Mara Arguedas o el propio Humareda. Y si bien el primero tuvo que irse
del pas como muchos otros peruanos talentosos en los
aos siguientes y los segundos se quedaron, los tres decidieron experimentar el desarraigo para alimentar sus respectivas obras.
Y no slo el desarraigo, sino una bsqueda intensa de la
vida en medio de la marginalidad ms absoluta, que el pintor

celebr con pasin. Porque el corazn de La Parada era el

corazn de Humareda. Esa porcin de la ciudad, un enclave
enteramente calcutizado, proporcion al pintor motivos de
inspiracin y felicidad, hasta el punto de vivir a medio camino
entre la realidad y la ficcin.
De ah sus quijotes, sus arlequines, pero tambin sus chinganas, burdeles y fondas. Su gran amor por una Lima que lo
castigaba con la indiferencia, pero que le festejaba sus excentricidades. Amigos y compaeros de ruta nunca le faltaron, y
ms de uno le han rendido homenaje. En estos 20 aos
transcurridos desde la muerte del maestro, como le llama
Eduardo Moll, el recuerdo ms caluroso de Humareda despus de sus cuadros ser la amistad que comparti con todos
los que se acercaban a l.
Pues bien, bajo el signo de la amistad y, sobre todo, de la
admiracin, esta edicin especial de Variedades se plantea
como un acercamiento entre el pintor y el legado plstico y
humano que ha dejado al Per y el mundo. Porque an nos
podemos dar el lujo de tener artistas como Humareda y porque todava hay mucho camino por recorrer para que el
maestro reciba el mayoritario reconocimiento que se merece,
como la constitucin de un museo en su nombre, entre otras
tareas pendientes.
Esperamos que esta entrega sea un paso adelante en la
consecucin de estos proyectos, a manera de los colores y trazos con que Humareda comparti sus sueos.

Director: Carlos Manrique Negrn. Subdirector: Jorge Sandoval. Editores de contenido: Moiss Aylas Ortiz, Giancarlo Stagnaro Ruiz y Jos Vadillo Vila.
Fotografa: Jean P. Vargas. Diseo Grfico: Julio Rivadeneyra Usurn.

2 | Edicin especial de Variedades

perfil

FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

Hace 20 aos el maestro del expresionismo dej el pincel, enroll el yute

en uno de sus bolsillos y parti no se sabe si al cielo o al infierno, pero s a
un lugar de muchos colores. Humareda conoca la gloria de ser uno de
los cinco grandes de la pintura peruana, pero viva desplazado en vida.
Entonces la verdad y la ficcin se tejieron a su alrededor.

Una
estrella
(solitaria)

en La
Parada

Estoy casado con Marilyn Monroe. No

tenemos hijos. Vivo solo con ella en mi
hotel. Nunca me habla ni la toco. Slo la
contemplo, adems es de papel.
Vctor Humareda

Escribe: Jos Vadillo VIla

1
Peter Pan vivi 66 aos. Tena los cabellos alborotados y el cuerpo breve; la carcajada ostentosa y el rostro sudoroso; la boca bembona y el caminar chaplinesco. Se llamaba Vctor Humareda Gallegos y nunca dej de ser un nio genio.
Como el hroe del pas del Nunca Jams, el pintor pueno evada responder
cuntos aos tena. Le aterraban por igual la muerte, no pagar el da de su hotel,
o que lo busquen para cobrarle impuestos. Un mal chiste sabiendo que sobreviva, que se prest a que lo exploten por necesidad, malbarateando sus cuadros.
Apuntaba en libretitas minsculas todo: pensamientos propios como
ajenos, telfonos, bocetos de cuadros, saldos de sus deudores... hasta el
nmero de los calzoncillos que dejaba en el tendedero (muchas veces

haba sido vctima de robos, de ah su obsesin).

Humareda enjuagaba en botellas de aguarrs reciclado los pinceles con los
que daba estocadas al yute para inmortalizar sus musas bajofondinas y los rombos de sus arlequines tristes. As fue feliz.
Se especula que al pintor que deca haber luchado con Cervantes en Lepanto, le dio el cncer que venci sus cuerdas vocales por inhalar durante dcadas
en ese cuarto sin ventilacin los qumicos de las pinturas con las que creaba
obras maestras.
El piscis melanclico y solitario haba nacido artista el 6 de marzo de 1920.
Moraba cual Cuasimodo en el rimbombante Lima, un hotel de La Parada que
slo tena una estrella: l. Y donde radic por 32 aos rodeado de los personajes goyescos de La Victoria.

Martes 21 de noviembre de 2006 | 3

Perfil, pintura y pasin

Crnica de anecdotas y leyendas alrededor del pintor lampeo

(En la azotea del Lima, el fotgrafo Herman Schwarz, uno de los que mejor
lo retrat, dio en los libros de registros de huspedes del hotel con la fecha exacta de cuando lleg all el pintor: 5 de febrero de 1954. Recin se aloj en la mtica habitacin 283 el da 27. Para Schwarz, quien no cree mucho en coincidencias, fue sorpresa que se diera eso en la fecha de su nacimiento).
En las paredes de su breve cuarto, que para unos simbolizaba el tero de la
madre del artista, tena una pinacoteca de 16 reproducciones de sus maestros:
Renoir, Van Gogh, Velsquez, Gauguin, Daumier, Delacroix, Toulusse, El Grego.
Nunca colg ningn suyo, sino que los tena arrimados en el piso. Haba dos
cuadros que no estaban a la venta: El retrato de su madre, que era el cuadro
ms feo, pero lo tena en una silla. Y otro que llam El mitin. Unos dicen que lo
guardaba debajo de la cama en los aos 70, por miedo a la represin militar;
otros, que no, que lo tena ah, a la vista. Cosas de la fama.

2
Le llamaban loco, maestro, Vctor, Humareda y cholo, y l se carcajeaba. Era un
abstemio que frecuentaba bares y restaurantes del Centro de Lima para tomar
manzanilla, te con leche y chancay, aun en verano. En sus largos aos ms
oscuros, se ofreca para hacer retratos al paso en carboncillo.
Frecuentaba, tambin, los pasadizos de la Escuela Nacional de Bellas Artes,
donde conversaba con los alumnos de los ltimos aos. Se meta en los talleres
cuando los profesores partan; muchas veces pona un color maestro en algn
trabajo nbil.
El escritor Gonzalo Maritegui cree que Humareda siempre quiso ensear
en su alma mter. En sus paseos por la escuela admiraba los trabajos de los
alumnos. El restaurador Carlos Fuentes Guilln, alumno en los aos 70 de la
ENBA, recuerda que varios das lleg Humareda y se paraba a observar un cuadro suyo. Slo le pregunt quin era la modelo del cuadro. Luego de un tiempo, el maestro perdi inters. Para los alumnos esos gestos de Humareda eran
todo un halago.
Tena varios crculos de amigos (a su muerte le nacieron ms amigos), aunque nunca los llam as: mis amigos son Rembrandt, Ticiano, Goya y Velsquez, para qu quiero ms?, deca.
Ellos consideran que a Humareda le gustaba llamar la atencin, que lo quieran y rer. Posaba ante las cmaras, se pona el sombrero bombn, bailaba tango
con los ternos que dejaba un amigo que ya se fue (que compraba de remate
en Tacora y lo adecuaba). Pero era tambin bondadoso, invitaba a los alumnos
pobres y a sus amigos alguna manzanilla, para l, el licor de los dioses.

4 | Edicin especial special de Variedades

Era cachaciento y un conchudo de la vida, lo recuerdan, recordando su

risa estruendosa. No creen que fuera un rasgo esquizofrnico cuando deca
que hablaba con Rubens o Rembrandt. El escritor Jos Antonio Bravo, quien lo
frecuent desde inicios de los aos 60, dice que ms de uno hablaba as, por
esa sublimacin por el arte. No era extravagante sino bizarro, dice Bravo.
Si Vctor Delfn, su amigo, deca que slo conoca dos Vctor, Humareda y l;
Humareda, a sus espaldas, bromeaba: Conozco slo a un Vctor, el otro es slo
un Victorcito. Y rea estruendosamente.
En la azotea del Lima haba un mueble al que haban abandonado hasta las
polillas y que Humareda bautiz como el silln Scrates. Ah se sentaba a
meditar. Tena nociones de la filosofa, dicen unos. Otros reconocen su apetito,
sobre todo por la msica, pintura y la poltica de los siglos XVI, XVII, XVIII y XIX
(Humareda hizo una serie de dibujos sobre la muerte del poltico francs JeanPaul Marat).
Le encantaba almorzar, oler y respirar en Miraflores. Una vez caminando por
la avenida Larco, Maritegui le pregunt: Vctor, a quin pertenece el arte, a la
elite o al pueblo? Humareda par en seco, mir al cielo y dijo: A la humanidad. Y sigui caminando.
Su trazo era como el bolero, una meloda marginal en donde se embeba de
historia de las cuales sala airoso. No le apeteca los rostros comunes. Le fascinaba la belleza de los extremos, la de un hombre viejo y feo y la de una joven con
el cuerpo ms violn. Recuerdan que iba a veces a un strip tease en la avenida
Manco Cpac, no le importaba los gritos, l se acercaba para ver de cerca de las
chicas, y volva mayormente molesto a su butaca. Es horrrrrrrrrrrrible!.
Cuentan que el celador del hotel y discpulo, Mario Sierra, lo acompaaba al
burdel La Nen, donde el maestro visitaba a Karina. En sus ltimos dos aos
de vida la haba dejado, porque se volvi fea, y se iba al Cinco y Medio, donde
buscaba primero a Nora y luego a Elizabeth, a quien comparaba con la
Monroe.
Los nombres se confunden, y que las chicas lo explotaban. A una la llevaba
al cine y al caf, otra le cobraba en exceso y l slo tena derecho a pasarle la
mano por la espalda. Que Elizabeth se fue un da a Panam a hacerse un
futuro y Humareda dej de ir a los burdeles. Es parte del mito.

A quien pertenece el arte, a la elite o

a las masas? Humareda se par en seco,
mir al cielo y dijo: A la Humanidad.

20 aos sin

Humareda
FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

Se especula que el maestro del expresionismo peruano prefiri los amores

de alquiler por un trauma psicolgico: a Emilio, su padre, lo mataron en 1924
por un problema amoroso.
Tambin se exagera hasta la insania su amor por Marilyn Monroe. Schwarz
le da otra lectura, cree que lo que atraa a Humareda de ella, ms all de la
belleza fsica, era el dramatismo de la vida de la diva.

3
No es mentira, en cambio, que al maestro, por su facha, lo botaron de
varios lugares: Un mozo en el Hait de Miraflores, una argentina duea de
una galera en Camino Real, y otros ms, que lo juzgaban por sus ropas
(seguimos iguales). Por una solidaridad con su situacin, este genio del pincel nunca dejaba que los mendigos se vayan con las manos vacas cuando
visitaban su mesa.
Maritegui, quien lo acompa alguna vez al burdel, asisti a la primera
pedicura del maestro, ya que el maestro tena callos por los zapatos gruesos
que usaba. Nunca he visto pies tan blancos, jura. Humareda podra ser un
hombre humilde, pero era un hombre limpio que se baaba todos los das en
el bao comn del Lima.
Y nunca dej de andar en saco y corbata, roja o amarilla. Ni el da que lo
internaron para la primera de sus cirugas. Los amigos le compraron un pijama
y el maestro jal su corbata para irse contento.
Es verdad que l mismo desmontaba sus exposiciones porque tema que le
robarn sus cuadros. En realidad, desde los aos 60, no haba expuesto sus
cuadros, sino que eran cuadros vendidos y a Humareda se le invitaba para la
inauguracin, valgan verdades.

4
Peter Pan muri hace 20 aos. Todava se re en esa foto que de emergencia se
la pidieron a Schwarz para la lpida. Al eximio pintor Vctor Humareda Gallegos. Yace en el nmero D47, un nicho esquinado en el cuarto piso del pabelln San Desiderio, tras la sexto puerta del cementerio Presbtero Maestro, el de
precios ms mdicos.
La verdad que a Humareda no le gustara su nicho: Un cuarto ms angosto
que el del Lima, pintado de color vainilla, slo agraciado por un pincel, una
paleta y el logotipo del INC, con una jardinera rota hace varios aos. Qu
habra pintado el maestro? No lo sabemos.

1983. EL ARTISTA SENTADO EN SU FAMOSO SILLN SCRATES, POSA AL LADO DE SU

MUSA PRINCIPAL, MARILYN MONROE.

Un da antes de hospitalizarse (19 de noviembre, cuando se supone termin

su ltimo cuadro) hizo llamar a cuatro amigos. El de la camilla, era una sombra
sin risa ni voz del Humareda anterior, sin muchas fuerzas siquiera para escribir
en sus cuadernillos lo que pensaba. Un adelanto a ese cuadro final era visitarlo
en La Parada y ver su cuarto repleto de cajas de medicamentos. (Dicen que ya
sabiendo que la parca lo visitara, se fue al sur a visitar a su hermana materna
para dejarle la condecoracin que le haba dado el alcalde Alfonso Barrantes).
Muri a las dos de la maana del 21 de noviembre de 1986 en la habitacin
nmero cuatro, en el segundo piso del Instituto Nacional de Enfermedades
Neoplsicas. El BCR, propietario del ltimo cuadro plasmado por Humareda La
quinta Heeren pag el entierro. Tambin se hizo una colecta entre los galeristas que vendieron sus obras. Pocos respondieron.
Lo velaron en la parroquia Sagrado Corazn de Barranco. Dicen que lo
enterraron con la chalina roja, nadie lo sabe a ciencia cierta. El 22 por la
maana lo trasladaron a Bellas Artes para que se despida. Finalmente, al
Presbtero, donde era verdad el cuerpo no entraba en el nicho. Un nio
se meti y sac una botella, la cual, igual que el ltimo foco del cuarto del
hotel Lima, los guarda Schwarz como joyas. Hay ms leyendas, lo que es
indudable es que Humareda fue un genio y re, como Peter Pan, jugando
con su paleta multicolor, eternamente.

Martes 21 de noviembre de 2006 | 5

Legado de Humareda
Su pupilo Carlos Enrique Polanco y el critico de arte Luis Lama.
Escribe: Daniel Contreras

El culto al garabato
El amor a la pintura me lo inyect Vctor Humareda, seala firmemente el pintor Carlos Enrique Polanco, quien al igual
que el artista del hotel Lima bebi de las fuentes del expresionismo, pero, al mismo tiempo, una amistad sincera es el vaso
conector que une la vida de Polanco con la de Humareda. Y que convierte ambas producciones en indesligables.

El plano humano es el que Polanco desea resaltar en esta

ocasin. Por eso, desde su taller, ubicado en un breve jirn
de Barranco, busca en la memoria a quien conoci en
1975, apenas ingresado a la Escuela de Bellas Artes.
Lo que ms recuerdo es cuando tombamos manzanilla en el hotel Lima. Y lo hacamos en el restaurante de
abajo porque paraba enamorado de la hija de la duea,
que era una huancana bien guapa, rememora.
Polanco refiere que algo debi de haber visto Humareda en el arte de aquel muchacho que recin se iniciaba porque se acerc un da a conocerlo y, posteriormente, llegaba en religiosas visitas de dos veces por semana
hasta el hotel de La Parada.

FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

CARLOS ENRIQUE POLANCO REPASA LOS MOMENTOS VIVIDOS

CON EL MAGISTERIO DE VCTOR HUMAREDA. (1984)

6 | Edicin especial de Variedades

Se hizo mi amigo desde ese da en Bellas Artes, agrega. Conversbamos, me daba consejos y hasta se compadeca, pues l pagaba la manzanilla. En la dcada de
1980, los estudiantes de pintura llevbamos una vida
que rayaba con lo miserable, y ahora que veo hacia
atrs me doy cuenta de que invitarme esa manzanilla era
para l un sacrificio, no por tacao, sino porque no
tena. Viva al da, econmicamente hablando.
Su gran tragedia era la cobranza en muchsimas
partes por la venta de las pinturas, recuerda Polanco.
La gente se aprovechaba mucho. No comprendan
que viva de eso. Que te regalara un cuadro era casi
imposible.

20 aos sin

Humareda
Luis Lama

Cuando pienso en Humareda,

veo su nombre con letras
maysculas en la plstica
peruana. Es increble que no
exista en algn museo nacional
una sala dedicada a su pintura.

A veces es
preferible el mito
que el olvido

Recuerda, asimismo, cmo el administrador del hotel

(una rata) detestaba a Humareda, al obligarlo, despus
de 30 aos de haber vivido ah, a pagarle diario por su
cuarto. Todo eso y ms es el artista que su memoria se
resiste a olvidar, transcurridas dos dcadas desde su
muerte. Mi deuda con l es ms humana que pictrica.

Revalorizado
Creo que todos los pintores expresionistas nos comunicamos en algn momento cuando miramos hacia los
maestros como Van Gogh, Tolouse Lautrec, Gauguin,
Polanco niega as que haya sido discpulo de Humareda.
l no tuvo discpulos. Se aprenda vindolo pintar. Las
enseanzas que me dio fueron ms que nada orales,
mediante las cuales despert en m ese inmenso amor
por la pintura que consideraba un real magisterio.
Descubri as en Polanco el culto al garabato, aquella frase que Humareda le repeta cada vez que hablaba
de su oficio.
Cuando pienso en l, veo su nombre con letras
maysculas en la plstica peruana. Es increble que no
exista en algn museo nacional una sala dedicada a su
pintura.
Hoy, la obra de Humareda, segn Polanco, goza de
una revalorizacin. Sus cuadros los venda a 300 dlares. En la ltima subasta del Museo de Arte, una obra
suya alcanz los 8 mil dlares. Es evidente que lo vemos
con mejores ojos.

Ha marcado su destino
Pero, al mismo tiempo, algo sucede con el legado del pintor. Y es la execrable profusin de falsificaciones surgidas en
el ambiente. Es el ms copiado. Y lo peor, son copias burdas. Ahora, cualquier mamarracho es un Humareda, y eso
es algo que da clera. l reuna una gran pasin por el arte
con un extraordinario dominio de la tcnica.
Marc su destino y as fue feliz, sentencia Polanco.
Amaba vivir como vivi porque pensaba que de esa manera
lo hicieron sus maestros en la historia del arte. Estaba convencido de que el arte era el pasado y que el presente era
una m... que no vala la pena.

Y si bien en vida no tuvo muchos xitos 'comerciales',

logr ganarse la posteridad. Se convirti en un pintor que
no va a desaparecer de la conciencia colectiva. Humareda
es para siempre. Pues, totalmente de acuerdo.

En octubre de
1986, el curador
y crtico de arte Luis
Lama organiz en
la galera del centro
cultural de la
Municipalidad
de Miraflores
lo que fue la ltima
exposicin en vida
de Vctor
Humareda. Hoy,
20 aos despus
de su muerte,
reflexiona sobre
el artista a travs de
una breve
conversacin.

Si tuviera que definir a Humareda dira que fue como un

nio. No crea en los xitos ni en los halagos. Su renuncia a
muchas cosas es muy respetable, as como su capacidad de
vivir una realidad que l mismo cre y, sobre todo, se crey.
l hubiera podido elegir otro tipo de mundo y ganar
mucho dinero, pero an as fue fiel a s mismo y eso merece,
como digo, mucho respeto. Si fuera psicoanalista dira que
sus orgenes lo marcaron mucho, y que el hecho de venir del
interior del pas, estudiar en Bellas Artes, enamorarse de una
persona muerta como Marilyn Monroe, de ganar un premio
para irse a Pars y regresar antes de un mes slo para irse a
vivir a un hotel de La Parada indica mucho de su personalidad. l creaba su propio mundo y se refugiaba en ese cuartito cuya mitad la ocupaba la cama y en la otra mitad pintaba.
Su ambicin era vivir la vida y el arte fue su mejor refugio.
Fue en definitiva un artista clave en la plstica peruana.
Debi morir en un estado de mayor comodidad. Humareda
se dej explotar debido a que no le interesaba la parte econmica, sino su propia vida, y la vivi intensamente. Es ese tipo
de personas que cuando mueren no te da pena, pues uno se
dice: ese hombre vivi a plenitud, fue un hombre feliz.

Legado
Ya desde un punto de vista artstico, Humareda, ubicado en
el contexto de las dcadas de 1970 y 1980, posea una pintura notable pero con altibajos. No fue un analtico donde todo
lo que haca le sala bien. Hay una obra de Humareda que es
mejor no exhibirla y hay otra que es notable para cualquier
museo de cualquier parte del mundo. Y lo notable de Humareda es esplndido, sobresaliente.
Como todo artista, no fue un pintor con una obra pareja,
y es mejor que no lo haya sido. El artista de altibajos llega a
producir en sus momentos ms altos obras maestras que
resultan inolvidables, y es el caso de Humareda.
De todos sus seguidores, considero que el ms notable es
Carlos Enrique Polanco. Incluso, creo que es un artista de
nivel que logr superar al maestro, lo cual es lo deseable y lo
necesario. Y decir que Polanco es superior no es nada contra
Humareda, al contrario, puesto que el discpulo de uno sea
superior a uno mismo es la mejor forma de dejar huella.
A veces es preferible el mito que el olvido. Pero es necesario que las nuevas generaciones conozcan la obra de Humareda. Bsicamente, es un asunto de educacin. Debemos
evitar esa prdida sintomtica de la memoria que nos aqueja
para con nuestros artistas, algo que resulta desconsolador.

Martes 21 de noviembre de 2006 | 7

E l Vctor Humareda que inventamos

Basado en las imgenes de Herman Schwarz del gran pintor.
Escribe: Ernesto Carln

20 aos sin

Humareda
FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

La leyenda delante
del artista
El imaginario colectivo ha hecho del genial artista puneo un antihroe a la
medida de estos tiempos. La marginalidad y sordidez verdaderas o no en que
vivi el pintor son ms difundidas que su obra.

BOTELLA
ENCONTRADA EN
NICHO DURANTE
ENTIERRO DE
HUMAREDA

FOTO: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

PRIMER INGRESO DE HUMAREDA AL NEOPLSICAS EN 1983.

Me gusta disfrutar de Pars y La Parada.

Entre hombres sudando y Marilyn, mi enamorada,
Los Mojarras.

M
8 | Edicin especial de Variedades

i recuerdo ms temprano de Vctor Humareda no fue ningn cuadro ni boceto ni dibujo suyo. Mi primer contacto con el artista fue un reportaje de televisin, pocos aos antes de su muerte. En l, un excntrico con sombrero
hongo hablaba con seriedad impostada sobre su novia. Quin era ella?
Obviamente, Marilyn Monroe.
Crec escuchando las leyendas urbanas que circulan sobre el genial pintor.
A su ya de por s extravagante vida en un hotelito de La Parada, los rumores le
suman datos por lo general falsos que aaden marginalidad donde ya la
haba. Grandes borracheras, memorables noches prostibularias, largas temporadas en Pars son slo algunos de los tpicos que, a fuerza de repetirse, ya
algn desprevenido toma por ciertos.
Sin embargo, el Humareda real no se reflejaba, segn sus ntimos, en ese
estereotipo de artista maldito. Era abstemio, aficionado al t y las infusiones.
Llevaba una vida casi monacal, consagrado a su pasin: la pintura. Pas ms
de la mitad de su vida en el decadente hotel Lima, de La Victoria, y su nico
paso por Pars fue de menos de un mes.
El personaje, que aseguraba reunirse en los cafetines del Centro de Lima
con Toulouse Lautrec y Goya, roba nuestra atencin del dedicado pintor. No
obstante, Humareda se parodiaba a s mismo con tal gracia que su imagen,
llena de contradicciones y supuestos, no desentona con su principal legado:
sus cuadros.

Crec escuchando las leyendas urbanas que circulan sobre el genial pintor. A su
ya de por s extravagante vida en un hotelito de La Parada, los rumores le suman
datos por lo general falsos que aaden marginalidad donde ya la haba.
LIBRETA USADA POR EL ARTISTA.

Martes 21 de noviembre de 2006 | 9

La herencia del maestro

De cmo el portero del hotel Lima se hizo pintor
Escribe: Daniel Contreras M.

Una amistad de veinte aos slo rota por la muerte del maestro. Mario Sierra, quien fuera portero del hotel Lima de
La Parada donde Vctor Humareda vivi hasta sus ltimos das, recuerda el tiempo en compaa del artista, narrando
cmo se hizo discpulo suyo.

La sombra del maestro

racias a l, ahora soy pintor en

la especialidad de arlequines y
paisajes al estilo Humareda,
explica Mario Sierra, calificando su arte como el mejor homenaje al amigo, a
esa persona que aparte de su padre poda dar el
lujo de llamar pap.
Corra diciembre de 1966 y en el hotel Lima
la gente lo llenaba de preguntas, pues recin
haba llegado de Pars. Por qu te has regresado tan pronto? Conociste a Pablo Picasso? Y el
deca: Tacora es mejor que Pars. Yo deseaba
hacerle las mismas preguntas, pues siempre me
llam la atencin verlo pintar en la azotea. Un
da, en el cuarto 283, estaba sentado solo, me
acerqu y le salud.
Sierra recuerda que Humareda crey que era
de Puno. Soy de Andahuaylas, respondi el
joven portero. Y conoces a Jos Mara Arguedas?, porque yo s lo conozco, me dijo. A partir
de ese da, algo nos uni. Yo lo buscaba o l a
m. Casi a diario nos veamos, pues me nombr
ayudante en su taller.
Ese mismo cuarto del hotel que ahora es
galera de ropas ronda perennemente por la
mente de Mario Sierra. Mi gran sueo es hacer
de esa habitacin un pequeo museo-memoria
con puerta de vidrio, fotos y cuadros suyos, as
como el caballete que an guarda el seor
Eduardo Moll. Espero que alguna entidad interesada me apoye en este proyecto.
Luego nos cuenta que los escenarios de sus
aventuras fueron siempre los mismos: la Quinta
Heeren, los Barrios Altos, el bar Palermo no
necesariamente tomando una cerveza, el burdel La Nen y el mtico Cinco y Medio.

Pero naci pintor

Natural de Uranmarca, Sierra, como muchos

10 | Edicin especial de Variedades

migrantes andinos, tuvo que sobrevivir de

muchas formas. Fue ayudante en una marmolera, cocinero en una mina, mayordomo, bailarn
folclrico, boxeador y fabricante de escobas.
Incluso, conocido como el Trovero de los
Andes, deleit en peas y ferias vernculas. De
all naci su faceta de productor de discos.
Pero la labor que cambiara su vida sera la de
portero en el hotel Lima, en el sucio corazn de
La Parada.
Como era un hotel, salan decenas de parejas con esas manchas rojas en los cuellos que llaman 'chupetones'. Humareda me dijo un da:
Mira, fjate en eso, con el tiempo se vuelve cncer. Cudate. No te vayan a morder las chicas y
se rea a carcajadas, relata.
Sierra cuenta que el administrador del hotel
Lima, a quien llamaban El Cajero Apolillado,
era el nico que trataba mal a Humareda. Siempre quera que pagara por adelantado su habitacin y su diario deseo era sacarlo.
La nica vez que hizo algo bueno es cuando
evit que supuestos familiares del maestro arrasaran al da siguiente de su muerte con el cuarto. Les exigi una orden judicial que en ese
momento no tenan, pero que despus consiguieron. Buscando sus libretas de ahorros, botaron casi todo a la basura, su ropa, sus corbatas,
bocetos y las libretas de apuntes llenas de citas y
sentimientos.
Escarbando entre los desechos, Sierra pudo
rescatar algo de todo ello, restos que an atesora con especial cario. Pero la herencia maravillosa del oficio artstico la lleva ms adentro.
Le dije que me recomendara con sus amigos
de Bellas Artes. Pero me respondi: No seas
tonto. Para qu quieres ir la escuela, all no tendrs libertad. Mejor observa, en la prctica est
la cosa. Busca la libertad, mi amigo.

Mario Sierra rescat

restos que an atesora
con especial cario. Pero
la herencia maravillosa
del oficio artstico la lleva
ms adentro.

20 aos sin

Humareda
SOADOR PERENNE. MARIO SIERRA CONTINA
PRODIGANDO LAS LECCIONES DE VIDA DE SU
PADRE, VCTOR HUMAREDA.

Un recuerdo ms qu importa
Era un martes a finales de noviembre de
1986. Son las cinco de la tarde y el maestro
aparece y ya no habla. Escribe en un papel
dicindome: Aydame a terminar con el cuadro de la Quinta Heeren que debo entregar al
Banco Central de Reserva; los faroles estn
muy claros, los quiero ms oscuros, cuenta
Sierra esta historia que debe haber narrado de
manera infinita.
Arriba, tras jugar con el violeta y conseguida la aprobacin del discpulo, Humareda
firm el lienzo y lo remat con dos palmadas
en su hombro. Al da siguiente era mi jornada
libre. Cuando regres el jueves, me dicen: 'Se
han llevado a tu pap al hospital'. A la hora
del almuerzo cog un taxi, pero ya no pude
verlo debido a un problema con los pases. El
jueves ya estaba muerto.
Por qu le apareci aquel tumor en el cuello si ni siquiera fumaba ni tomaba? Sierra
tiene una explicacin muy personal y extraa.
Creo que se debi a que siempre se frotaba con un pao la zona donde le hallaron el
tumor. Fuerte se sobaba, hasta que le quedaba bien rojo. Yo le deca: Maestro, no se sobe
tan duro que se va a hacer dao. Es que mi
camisa se ensucia a cada rato, me deca.
Humareda reposa en el cuartel Desiderio,
nicho 47-D del cementerio Presbtero Maestro,
hasta donde Sierra va algunas veces a visitarlo. El nuevo pintor de arlequines vive en Santa
Anita, cerca de la maderera Humareda, propiedad de los primos del pintor. Han pasado
veinte aos, pero sigue soando con el maestro, en lienzos que termina y deja para la sola
visin de su discpulo.

Martes 21 de noviembre de 2006 | 11

Del hotel Lima al Gamarra Shopping Center

Crnica sobre la zona de La Parada donde vivi el pintor expresionista
Escribe: Moiss Aylas

El viejo hotel Lima, en el que vivi por aos Vctor Humareda, no pudo escapar de la pujante expansin de Gamarra. El
edificio alberga ahora a un dinmico centro comercial y el recuerdo del gran pintor parece perderse en el tiempo.

De hotel a shopping center

FOTO: NORMAN CRDOVA

FOTOS: ARCHIVO HERMAN SCHWARZ

ACTUAL VISTA DEL

EX HOTEL LIMA, EN
LA AV. 28 DE JULIO
(LA VICTORIA),
DONDE VIVI
DURANTE 32 AOS
EL PINTOR. EN 1990
EL LIMA CERR SUS
PUERTAS, CON LOS
AOS SE CONVIRTI
EN UNA GALERIA
COMERCIAL.
DERECHA:
HUMAREDA CON SU
PUPILA IVETTE
(1984).

l zumbido de las mquinas de coser y la msica estridente provenientes

de los talleres de confecciones acallan todo recuerdo. Del viejo hotel
Lima queda slo su hermosa fachada, y, apretujado, en medio de fardos
de tela, el cuarto 283, la legendaria habitacin en que Vctor Humareda
vivi de 1954 a 1986.
Hoy, el edificio es una galera comercial en cuyo interior el trajn resulta
abrumador. Sus inquilinos son trabajadores y comerciantes. Unos llevan y
traen mercadera, otros estn detrs de las mquinas de coser y unos ms
cortan telas en ambientes habilitados en la azotea. Tambin llegan clientes y comensales en busca de ofertas y productos.
De Humareda casi no se habla y menos se recuerda, de cuando en
cuando llegan algunos visitantes, cual peregrinos de una misteriosa
orden, que se acercan a los vigilantes para solicitarles el ingreso en la
habitacin 283; por lo general son jvenes estudiantes de Bellas Artes,
alguno que otro admirador y empleados del Instituto Nacional de Cultura (INC).
El lugar se encuentra tal como lo dej el pintor puneo en su ltimo
da de existencia. Ese fue el compromiso asumido por los nuevos propietarios del edificio con el INC a mediados de la dcada de 1990, para lo
que en el futuro sera una habitacin-museo.
Al abrirse la antigua puerta apolillada de la habitacin 283 vemos un
viejo silln de madera como nico mueble. Sus paredes muestran las
huellas de los afiches que acompaaron al artista (entre ellos la imagen
de Marilyn Monroe, su novia imaginaria) y tambin restos de la pintura
que emple para crear sus hermosas obras de arte. Hasta una telaraa
cuelga del techo de la estrecha habitacin de tres por cuatro metros.
Humareda peda a los cuarteleros del hotel que respetaran el tejido de
los arcnidos, para as sentir que viva en un castillo.

12 | Edicin especial de Variedades

20 aos sin

Humareda

El cuarto 283 era taller y dormitorio. La cama y el caballete compartan el

pequeo espacio junto a las latas de pintura y los recipientes de aguarrs y
trementina. En este lugar cre casi la totalidad de sus trabajos. leos, dibujos,
acuarelas, bocetos y otros.
La vorgine comercial en que se ha convertido la pujante Gamarra
avasalla, sin duda, todo recuerdo de glorias pasadas. Los tiempos cambian y de eso puede dar fe tambin la vieja edificacin vecina, que antes
contena al desaparecido cine teatro Sucre que recibi a artistas mexicanos de la poca de oro del cine azteca. Hoy, sobre su infraestructura se
construye un edificio de 12 pisos.
Humareda casi no vio el cambio que se produca en la zona. Sus ltimos
aos de vida iban a la par con la transformacin del lugar hasta convertirse
en el ms pujante complejo comercial e industrial del Per.
Todo empez en una estrecha calle llamada Gamarra y fue creciendo
hasta llegar a ocupar 20 manzanas que renen 144 galeras comerciales con
17 mil tiendas dirigidas por alrededor de 10 mil empresarios migrantes e hijos
de migrantes. Gente comn y corriente, pero emprendedora.
Del decenio de 1980 queda muy poco, o casi nada. El Gamarra de hoy es
totalmente distinto del de hace dos dcadas, cuando reinaba la informalidad.
Ahora se ha organizado y mira al mercado exterior.

En aquel lejano febrero de 1954, Vctor Humareda se instal por primera

vez en el hotel Lima, eran tiempos de efervescencia. La capital experimentaba
dramticos cambios por la llegada de miles de migrantes provincianos que buscaban una oportunidad.
La Parada se convirti en el centro de operaciones de los migrantes, y
para la Lima que se consideraba distinta al resto del pas el lugar era una
zona marginal y srdida, y as lo sealaban tambin a l, un personaje
ajeno a la sociedad limea por ser provinciano. Humareda era vctima
de la sociedad. Era un cholo marginado. l lo saba, pero cuidaba su
dignidad y nunca dio oportunidad para que lo despreciaran, evoc
una vez el artista Vctor Delfn.
El pintor amaba ese mundo, porque all habitaban gente trabajadora y
pujante, pero tambin personas de malvivir, mendigos y marginales. En ellos
encontr la inspiracin para muchas de sus obras. Humareda plasm todo su
entorno: las calles de Lima, de Barrios Altos; mendigos, prostitutas, y, por
supuesto, La Parada.
Ha transcurrido ms de medio siglo, nuevos personajes aparecen en escena
y seguramente Humareda habra disfrutado de tomar como modelos de sus
pinturas a los guachimanes, los pandilleros, a las combis, las vendedoras de las
tiendas, los puestos de caldo de gallina...

Martes 21 de noviembre de 2006 | 13

La ciudad segn Humareda

Un apunte sobre el paisaje urbano en dos cuadros del pintor
Escribe: Giancarlo Stagnaro

Puente
entre
mundos

Recorrer los cuadros de Vctor Humareda implica no slo saber apreciar los colores o las texturas. Implica, sobre todo, un
particular discernimiento del mensaje. Porque, ante todo, la obra de Humareda privilegia enormemente la representacin.
ara el pintor, Lima representa muchas
cosas, pero esta Lima humarediana
dista de ser una copia fidedigna o idealizada, canon de la tradicin costumbrista, sino una Lima residual, en la
que Humareda pinta los rezagos de una quimera suprema que es la constatacin de una Lima
concreta.
Humareda es, efectivamente, un testigo de
excepcin sobre los cambios que afectan a Lima
y que tambin lo definen como artista. Como
bien lo seala Eduardo Moll: La simbiosis de la
capital que Vctor Humareda conoci, la Lima
tradicional hispanizante con un afrancesamiento
alienador, hizo de este artista un personaje singularmente electrizante y genialmente creativo
(1).
Es este sentimiento de no pertenencia a ningn mundo establecido que impulsar a Humareda a pintar la ciudad de una manera radicalmente distinta a como la vean sus predecesores.
Esto, como lo explica Luis Eduardo Wuffarden
(2), se debe en parte a su extraccin migrante,

14 | Edicin especial de Variedades

pero sobre todo a un sentimiento completamente distinto frente a la ciudad. Como sola decir
Julio Ramn Ribeyro, la ciudad es un estado de
nimo y, en ese sentido, Humareda sabe transmitir ese estado mediante sus pinturas.

Ejercicio de comparacin
A continuacin, efectuaremos un ejercicio de
comparacin entre la representacin y su referente. Pongamos el cuadro sobre la Quinta Heeren y tomemos una foto de la misma plaza en
Barrios Altos (figura 1). Humareda, como buen
expresionista, es seguidor de los nocturnos. En la
oscuridad, la ciudad revela su rostro oculto, que
no es otro que el verdadero, aquel que el da
impide ver.
A primera vista, llama la atencin la ausencia
total de seres humanos en el conjunto urbano,
no obstante que su huella es notoria (las casas, el
ordenamiento del parque, las esculturas). Como
en otras composiciones, Humareda prefiere los
edificios solos recurdese el bar Cordano, las
carretas del mercado de La Parada o el Puente

FIGURA 2. TUGURIO DE CERRO SAN COSME. LA

VISIN DE HUMAREDA DEL MISMO ENTORNO 30
AOS ANTES.

20 aos sin

Humareda

FIGURA 1. INGRESO A LA QUINTA HEEREN, CON LA

MISMA PLAZA DE BARRIOS ALTOS EN VISTA ACTUAL.

de los Suspiros-, alejados de toda presencia

humana. El vestigio vale por s mismo, es objeto
de su inspiracin y de su estilo, que le otorga a la
plaza un aura diferente.
Y en eso radica, a nuestra opinin, el genio de
Humareda: en mostrarnos los lugares comunes de
la ciudad, una plaza o una fonda, mbitos totalmente desprovistos de belleza para una concepcin academicista de lo artstico. En la presentacin
de una muestra en 1967, Luis Felipe Tello, gran
amigo del pintor, escribi: Tal es el mundo imaginativo y siempre cruel que nos transmite Humareda (...), escenas callejeras y nocturnas de los bajos
fondos, de cantinas y botes; versiones todas de
original expresin, en las que la tragedia se preludia o donde se avizora la tragicomedia del hombre
actual y de siempre, que los artistas como Humareda viven intensamente, tras las mil mscaras que
obliga a usar el medio ambiente (3).
La operacin de Humareda consiste en recolocar el aura sin aura, si cabe el trmino, en los
objetos que ya fueron, es decir, en aquellos
entornos que alguna vez distinguieron simblicamente a Lima, caso de la Quinta Heeren, alguna vez paseo de presidentes y embajadores. Y es
que la poca de Humareda coincide no slo con

la migracin del campo a la ciudad, sino con el

retiro de las clases privilegiadas del Centro de
Lima hacia el sur de la ciudad. La Lima antigua,
la orgullosa ciudad colonial que alabaron los costumbristas y las Tradiciones Peruanas, ha dejado
de ser funcional a los intereses de los ms poderosos y ahora, para stos, es tierra de nadie. El
arte de Humareda da cuenta de esta desocupacin simblica.
Y lo peculiar de todo es que no se pone al servicio del intento de idealizacin de la Lima que
se fue aquello que Sebastin Salazar Bondy
denominaba como la extraviada nostalgia,
vicio limeo como ningn otro, sino que la
vuelve a contemplar con otros ojos, con los ojos
alucinados de ver por vez primera una plaza
abandonada en la ribera opuesta del ro Rmac.

Una modernidad fragmentada

Otra serie interesante de cuadros corresponde al
cerro San Cosme (figura 2). Si ya en las dcadas
de 1960 y 1970 asistimos a una serie de ocupaciones en masa que aceleran el ritmo de la urbanizacin popular, lo ocurrido en los ltimos 20
aos desafa las convenciones urbansticas bsicas. La conquista progresiva del cerro, insinuada
apenas en el cuadro de manera activa y hasta
cierto punto emancipadora, como un testimonio de autonoma social, se ha convertido en
nuestros das en la constatacin de la ausencia
total de planificacin social y urbana.
En este reino de la informalidad, la indiferencia generalizada y la falta de voluntad poltica
develan el caos actual de Lima, caos que nadie
sabe hacer frente con efectividad.
Las preguntas caen por s solas: qu pensara Humareda de vivir en esta Lima global, multicultural algo que tambin se abra paso en su
momento, no sin adversidad y abiertamente
desurbanizada? Pintara Lima de la misma
manera en que lo hizo hace 30 aos?
En esta modernidad fragmentada que nos
ha tocado padecer, entre las modernizaciones
impuestas desde arriba y las emergentes desde
abajo, quedan muchas preguntas abiertas, pero
slo una certeza: Vctor Humareda pint Lima
como pocos pintores peruanos lo han hecho. Y
en ese sentido, su aporte al estudio del paisaje
urbano de esta ciudad es absolutamente innegable. Como un puente entre mundos distintos,
con aquella mirada alucinada que le otorga a su
pintura una proyeccin inalterable en el tiempo.
Notas
(1) Una carta notarial. En: Eduardo Moll. Vctor Humareda
1920-1986. Lima, Banco Industrial del Per, 1987.
(2) En busca de la modernidad perdida. En: Vctor Humareda. Muestra antolgica, 1948-1986, 13. Catlogo de la muestra homnima. Lima, centro cultural de la PUCP, 2003.
(3) Moll, op. cit., p. 112.
Martes 21 de noviembre de 2006 | 15

Entrevista a Cecilia Bkula Budge

Amiga y estudiosa de Humareda cuenta de su acercamiento al personaje y su obra

Escribe: Susana Mendoza Sheen

20 aos sin Humareda

Lugar y fecha de nacimiento: Lima, 18 de noviembre de 1949. Estado civil: divorciada. Hijos: dos hijas maravillosas, una de 27 aos y la otra de 26. Profesin: historiadora del arte.

Humareda cambi mi
actitud con la gente

En lo personal, qu quiso canalizar a travs de su inters por la

pintura?
Fue una manera de afianzar mi peruanidad. Cuando ingres como
directora del museo del Banco Central de Reserva (BCR), comprend que la
historia del Per puede entenderse a travs de la plstica.
Qu signific para usted el pintor Vctor Humareda?
Fue una presencia extraordinaria en mi vida. Yo era 25 aos ms joven
cuando lo conoc. Voy a decir algo que me avergenza: Lo vi llegar al museo
con sus caractersticas curiosas, con un abrigo que arrastraba. Entonces,
me acerqu para decirle que se fuera. Humareda tuvo la grandeza de mostrarme algo que haba escrito, ya que no poda hablar por la traqueotoma:
Por qu me humilla con su soberbia?...
Qu sinti?
Ese da cambi mi vida. Me dije: Quin soy para juzgar por las apariencias?. Despus me escribi: En esta coleccin del banco no hay un cuadro
mo. Fue una gran leccin que recib en la vida, tanto, que cada vez que lo
recuerdo me conmueve hasta estremecerme.
Cules fueron los efectos de aquel encuentro?
El me enfrent ante mi nada. Y todava se lo agradezco. Me dio una
cachetada de realismo, marc para siempre mi actitud con la gente. Desarrollamos una amistad extraordinaria; incluso para m fue un honor, una vez,
amarrarle los cordones de los zapatos.
Qu le produjo su pintura cuando la conoci?

16 | Edicin especial de Variedades

Me llam mucho la atencin cmo este hombre, que pareca oscuro en

lo que uno vea, era capaz de generar una explosin de color. Era de una
inmensa sensibilidad. Con l se da una ruptura en la historia de la plstica
peruana, porque instala un realismo muy subjetivo.
Cree que Humareda es bien valorado?
No. Se le da ms importancia a lo anecdtico de su vida que al anlisis
profundo de su obra. En nuestro medio, el artista es sometido al juicio del crtico. Y si no encaja en su gusto o el del galerista, es un marginal. Humareda,
pese a serlo, obtuvo reconocimiento en vida.
Por qu se dio?
Porque fue un figurativo: elaboraba la realidad con una carga psicolgica importante y plasma su ser andino a travs de una interpretacin crtica de
la urbe. Tengo la sensacin de que ser un autodidacta puneo y ubicarse en
el medio limeo debi ser un enfrentamiento de realismo, limeismo y capitalismo.
Qu es lo que hasta ahora no se ha dicho de Humareda?
Que es creador de una propuesta. Su pintura tiene una base muy oscura de donde emerge con violencia el color. Ese es su aporte.
Qu nos permite reconocer su pintura de nuestra historia?
La fraccin que tiene el pas. La emergencia social, desordenada y
con expectativas sociales justas no atendidas, la seguimos viviendo
hoy. Humareda responde a esa posibilidad del sueo de ser peruanos
que no se logra.