El cliente, cuando contrata

al arquitecto, lo hace con la

confianza de que est
contratando a un
especialista, capaz de
resolver un problema que l
no puede. El arquitecto,
por su parte, debe
comprometerse con el
cliente a dar satisfaccin a
sus necesidades

Hablar de tica
profesional es hablar
de los valores que han
De regir el ejercicio
De la profesin.
La honestidad,
el compromiso,
la puntualidad y el
Respecto

TICA
PROFESIONAL

Otro compromiso
importante es el que
tiene el arquitecto con
el medio ambiente. El
compromiso ambiental
debe estar presente en
todo momento en el
arquitecto y debe
reflejarse en su trabajo

EL PROYECTO
ARQUITECTNICO
COMO
SATISFACTOR
DE NECESIDADES

ARQUITECTO
COMO
SOLUCIONADOR
DE PROBLEMAS

ES EL ESPECIALISTA EN
DAR LA SATISFACCIN
ADECUADA A LAS
NECESIDADES DEL
PROYECTO
ARQUITECTNICO

Problemas relacionados
con la concepcin y la
construccin de espacios
habitables para el ser
humano, cubriendo
necesidades fsicas,
sociales y culturales

DEFINICIN DEL
PROBLEMA

FUNCIONES DE LA OBRA
ARQUITECTNICA

Todas estas funciones, si buen

estn relacionadas unas
con otras formando un todo, son
al mismo tiempo
esencialmente independientes.
Un edificio puede ser til sin
por ello resultar hermoso, o
por el contrario, puede
resultar de una gran belleza
esttica an cuando su
utilidad sea cuestionable o no
satisfaga las necesidades
subjetivas del usuario.

Por ejemplo, una nave

industrial puede acomodarse
perfectamente a su funcin,
proporcionando un lugar
donde se realice la actividad
econmica para la que es
necesaria la fbrica, an
cuando sta resulte poco
esttica, o cuando el mismo
ambiente de trabajo sea
desagradable para los obreros
que ah laboran. Es por esto
que las diferentes funciones
de la arquitectura son
independientes entre s, y es
slo por la suma de todas
ellas que el espacio construido
puede considerarse como
arquitectura.

FUNCIN TCNICA
QU ES?
LA PALABRA TCNICA SIGNIFICA LA HABILIDAD PARA LA
REALIZACIN DE COSAS PERCEPTIBLES AL SERVICIO DE UNA
NECESIDAD O UNA IDEA.
REGLAS QUE RIGEN LA REALIZACIN DE UNA IDEA.
ESTE ES EL SENTIDO EN EL QUE LA PALABRA TCNICA SE UTILIZA
EN LA ARQUITECTURA: LA HABILIDAD DE LEVANTAR UN EDIFICIO
QUE SEA CAPAZ DE RESISTIR A LOS ELEMENTOS. PODEMOS
ENTONCES DECIR QUE LA FUNCIN TCNICA SE REFIERE A LA
SOLIDEZ DEL EDIFICIO, TANTO DE MODO FSICO COMO DE MODO
PERCEPTIBLE.

ESTRUCTURA FSICA DE LA OBRA

ARQUITECTNICA

LA ESTRUCTURA FSICA PUEDE SER DE DIFERENTES CARACTERSTICAS:

MURO
EL MURO ES UNA
ESTRUCTURA PLANA,
COLOCADA DE
FORMA VERTICAL,
QUE DELIMITA UN
ESPACIO.

BVEDA
ES EL RESULTADO DEL
DESPLAZAMIENTO
HORIZONTAL DEL
ARCO, AUNQUE
TAMBIN PUEDE
DEFINIRSE COMO UNA
SUCESIN CONTINUA
DE ARCOS IGUALES

ENTRAMADO
SE TRATA DE UN
ESQUELETO,
FORMADO POR
COLUMNAS
(ELEMENTOS
VERTICALES) Y VIGAS
(ELEMENTOS
HORIZONTALES)

CPULA
LA CPULA SE
OBTIENE AL GIRAR
UN ARCO SOBRE
SU EJE,
OBTENIENDO AS
UNA FORMA
HEMISFRICA.

ARCO
SE TRATA DE UNA
ESTRUCTURA FORMADA
POR ROCAS
ENSAMBLADAS UNAS
CON OTRAS, DANDO
COMO RESULTADO UNA
ELIPSE SOSTENIDA EN
DOS APOYOS
VERTICALES

ARMADURAS
SE TRATA, COMO LO
INDICA SUNOMBRE, DE
PIEZAS ESTRUCTURALES
DISPUESTAS DE TAL
FORMA QUE FORMEN
TRINGULOS, LOS
CUALES SOPORTAN LA
FUERZA APLICADA
SOBRE ELLOS

ESTRUCTURAS DE MEMBRANA
SE TRATA DE CUBIERTAS QUE SE
MANTIENEN TIRANTES MEDIANTE
POSTES SOPORTANTES, CABLES DE
ACERO Y ANCLAJES. SU PRINCIPIO
ES EL DE UNA TIENDA DE
CAMPAA.

ESTRUCTURAS SUSPENDIDAS
ESTAS ESTRUCTURAS ESTN
FORMADAS POR GRANDES
SOPORTES VERTICALES EN LAS
ESQUINAS DEL EDIFICIO, QUE
SOPORTAN LA TENSIN DE LOS
ELEMENTOS HORIZONTALES
COLOCADOS ENTRE LAS MISMAS.
MUSEO DE ARTE DE SAO
PAULO

ESTRUCTURAS CON MOVIMIENTO

SE TRATA DE ESTRUCTURAS QUE
MECNICAMENTE ESTN
PROGRAMADAS PARA QUE SUS
ELEMENTOS SE DESPLACEN DE
ACUERDO A NECESIDADES
ESPECFICAS (TURNING TORSO,
SUECIA)

ESTRUCTURAS LAMINARES
SE TRATA DE PLACAS
DELGADAS DE FORMA
LIGERAMENTE CURVA,
PENSADAS PARA APOYARSE
SOBRE SOSTENES
PERIMETRALES, CUBRIENDO
AS GRANDES CLAROS.

ESTRUCTURAS NEUMTICAS
SE TRATA DE MEMBRANAS
PERFECTAMENTE SELLADAS Y
RELLENAS DE AIRE, QUE SE PUEDEN
INFLAR Y DESINFLAR SEGN LAS
NECESIDADES, TAL COMO PODEMOS
VER EN LOS JUEGOS INFLABLES
INFANTILES.

ESTRUCTURA PERCEPTIBLE DE
LA OBRA ARQUITECTNICA
CON ESTA ESTRUCTURA SE HACE REFERENCIA A LOS ELEMENTOS
ESTRUCTURALES QUE SE PUEDEN OBSERVAR Y A LA SENSACIN QUE
STOS TRANSMITEN, A VECES DE FORMA CONTRARIA A LA LGICA.

OBRAS DE GAUD

ESTTICA

ENTRECRUZABA
ARCOS
DEJABA ARCOS
POR LA MITAD

DESPLOMABA
COLUMNAS

APOYABA COLUMNAS EN LAS

CLAVES DE LOS ARCOS

Funcin social
LA ARQUITECTURA ES UN FENMENO SOCIAL A LA PAR QUE ARTSTICA Y TECNOLGICA.
LA FUNCIN SOCIAL REQUIERE DE LA ARQUITECTURA COMO UNA MANIFESTACIN DE LOS
VALORES QUE DOMINAN A LA SOCIEDAD A LA QUE LA OBRA ARQUITECTNICA PERTENECE
EN EL MOMENTO EN QUE EL PROYECTO SE LLEVA A CABO.
UN EJEMPLO DE ESTA REPRESENTACIN DE VALORES SOCIALES SE PUEDE
APRECIAR EN EL PALACIO DE LOUVRE, EN PARS. CUANDO SE CONSTRUY ESTA
RESIDENCIA REAL, EN LA EDAD MEDIA, LA GUERRA ERA UN TEMOR CONSTANTE.
LAS CIUDADES TENAN QUE ESTAR AMURALLADAS; LAS RESIDENCIAS DE LA
NOBLEZA ERAN MS PARECIDAS A FORTALEZAS QUE A PALACIOS Y DEBIDO A LA
VIOLENCIA REINANTE, LOS MUROS ERAN GRUESOS, LAS VENTANAS PEQUEAS Y
EN LA PARTE SUPERIOR SE COLOCABAN ALMENAS PARA DISPARAR. MS TARDE,
EN EL SIGLO XVI, LA SITUACIN HABA CAMBIADO: HABA, RELATIVAMENTE,
TRANQUILIDAD Y PAZ, Y EN TODO CASO YA NO SE TEMA, COMO ANTES, QUE
PARS FUERA ATACADO EN CUALQUIER MOMENTO POR ENEMIGOS. LA FAMILIA
REAL YA NO QUERA TENER UNA RESIDENCIA PENSADA PARA LA GUERRA;
QUERA, POR EL CONTRARIO, UN PALACIO ADECUADO A CORTESANOS
ELEGANTES. FUE AS QUE SE DEMOLI EL VIEJO LOUVRE Y SE CONSTRUY EL
NUEVO, QUE ES EL QUE ACTUALMENTE FUNGE COMO MUSEO, SIGUIENDO
DICTADOS DE UNA MODA NUEVA, ADECUADA A LAS NECESIDADES Y A LA
IDEOLOGA DE SU TIEMPO.

FUNCIN SOCIAL

VIEJO
LOUVRE

NUEVO
LOUVRE

ASPECTOS A INTERPRETAR EN LA FUNCIN SOCIAL

LA ARQUITECTURA PUEDE SER INTERPRETADA DE DIVERSAS FORMAS, LAS CUALES FUERON
CLASIFICADAS POR EL ARQUITECTO BRUNO ZEVI EN TRES RAMOS:

I- EN RELACIN AL
CONTENIDO
ESTE CONTENIDO PUEDE CLASIFICARSE,
A SU VEZ, EN:
1. INTERPRETACIN POLTICA. Esta
interpretacin se refiere a la ideologa
poltica que rige la obra. Por ejemplo, el
auge que le dio el comunismo ruso al
constructivismo, o el destierro que sufri
la Bauhaus durante el gobierno nazi en
Alemania.
2.
INTERPRETACIN
FILOSFICORELIGIOSA. Se refiere a la interpretacin
que depende de una corriente filosfica o
religiosa particular. Un ejemplo de esto es
la proliferacin de la arquitectura barroca
como reaccin contra el humanismo
renacentista.
3. INTERPRETACIN CIENTFICA: la
arquitectura ha de responder a los
avances cientficos de la poca, como se
puede ver en la cpula de santa mara de
las flores, en Florencia. En ella, el estudio
de la esttica fue determinante para
calcular los empujes que la cpula
lanzara sobre los apoyos.

4. INTERPRETACIN ECONMICO-SOCIAL. La
arquitectura es un relato del sistema econmico y
social de la cultura que la produce. Un ejemplo de
esto es la arquitectura renacentista, cuyas formas
son una manifestacin de la corriente humanista
imperante en el momento.
5.
INTERPRETACIN
MATERIALISTA,
refirindose a las condiciones geogrficas donde
se levantan las edificaciones. Para ilustrar esta
interpretacin un ejemplo es la estructura de la
casa tradicional japonesa. Japn es un pas con
una gran cantidad de temblores y terremotos; sus
casas tradicionalmente estn hechas con papel y
madera liviana, como el bamb. En este caso, si
ocurriera que la casa se desplomara en un
temblor, los habitantes podran salir fcilmente
de los escombros.
6.
INTERPRETACIN
TCNICA.
Esta
interpretacin se refiere al conocimiento de la
tcnica con la cual se ha levantado una obra. El
monumento megaltico de stonhenge es un caso
muy curioso en cuanto a su interpretacin
tcnica, por que nadie sabe cmo fue posible que
una obra tan monumental se irguiera con
tcnicas tan precarias como las que se supone
que se utilizaron en su construccin

II-INTERPRETACIONES FISIOPSICOLGICAS:
1.
INTERPRETACIN
DE
LOS
ELEMENTOS
GEOMTRICOS:
ESTA
INTERPRETACIN SE REFIERE A LA INTERPRETACIN DEL MENSAJE QUE
TRANSMITEN LAS FORMAS GEOMTRICAS USADAS EN LA ARQUITECTURA. ESTOS
SIGNOS Y SIGNIFICADOS SE ESTUDIAN EN LA SEMITICA Y LA SEMNTICA DE LA
ARQUITECTURA.
2. INTERPRETACIN DE LAS PROPORCIONES . ESTA INTERPRETACIN SE
REFIERE A LA RELACIN QUE EXISTE ENTRE LOS ELEMENTOS DEL PROYECTO
ARQUITECTNICO
ELEMENTOS FORMALISTAS. LOS ELEMENTOS FORMALISTAS DE LA OBRA SON
EL EQUILIBRIO, LA ESCALA Y PROPORCIN. AL HABLAR DE ESTTICA. SIN
EMBARGO, LA INTERPRETACIN DE LOS ELEMENTOS FORMALISTAS SIGNIFICA
SABER CUL ES EL MENSAJE QUE ESTOS ELEMENTOS TRANSMITEN EN EL
USUARIO DE LA OBRA ARQUITECTNICA

IMPORTANCIA
DELA
LA
OBRA
IMPORTANCIA DE
OBRA
ARQUITECTNICA
ARQUITECTNICA
EN EL ENTORNO
EN EL
SOCIAL
ENTORNO
SOCIAL
A LO LARGO DE LAS DISTINTAS POCAS
DE LA CIVILIZACIN, LA ARQUITECTURA
SIEMPRE HA TENIDO UNA IMPORTANCIA
SOCIAL, QUE HA CAMBIADO DE
ACUERDO CON LAS CIRCUNSTANCIAS
HISTRICAS.

EDAD
MEDIA

EDAD

EN EL RENACIMIENTO, LOS VALORES

HUMANISTAS
HICIERON
QUE
LA
ARQUITECTURA FUERA RECONOCIDA
COMO UN ACTO CREATIVO, ES CUANDO
SE COMIENZAN A CONOCER LOS
NOMBRES DE LOS AUTORES DE LAS
OBRAS (PROTEGIDOS DE REYES,NOBLES
Y ALTOS DIGNATARIOS DE LA IGLESIA

RENACIMIENTO

EN L A
EDA
OBRA D MEDIA,
ST
LA
PROP
SITO UVIERON S GRANDE
U
S
CATE
: GLO
DRAL
RIFIC N NICO
E
A
S
R
CIELO
, Y LA GTICAS E A DIOS. L
AS
SC
O
100 A
OS E BRA DEMO ALABAN
EL
R
N
OJO D
E VAR CONCLUIR ABA HAST
A
IAS G
ENER SE BAJO E
L
ARTE
SANO ACIONES D
S.
E

ANTI
GUA

EN LA
ED
NACIM AD ANTIGUA
I
, ANTE
CIVILIZ ENTO DE CR
ISTO, E S DEL
ACION
ES EGI
N L AS
P C IA Y
SUS G
GR
RANDE
ARQUI
S OBRA IEGAS,
TECT
NICA
S
GLORIF
ICAR E S SE HACAN
L
GOBER
P
NANTE NOMBRE DE ARA
S O DE
L
LOS DI OS
OSES

CIVILIZACIN
GRECIA

LA
RIEGA
G
N

I
C
IVILIZA
A UN
EN LA C ECTURA TEN
PUEBLO
L
E
:
ARQUIT
O
NT
A SU S
E DISTI
A
U
B
Q
A
O
C
I
F
F
RI
EN
NO GLO HOMBRES, SI
O
G
E
I
GR
I A SUS N MISMA,
N
S
E
S
DIO
FECCI
R
E
P
A
R EN EL
E
V
E
NO A L
D
SE PUE ARTENN.
COMO
O DEL P
I
C
I
F
I
D
E

LA OBRA ARQUITECTNICA
COMO SMBOLO SOCIAL
LA OBRA ARQUITECTNICA TAMBIN PUEDE SER
SMBOLO DE UNA SOCIEDAD. COMO YA SE DIJO AL
HABLAR DE LAS INTERPRETACIONES DE LA
ARQUITECTURA, UN PROYECTO PUEDE SER
INTERPRETADO DE DIVERSAS MANERAS. SIN
EMBARGO, EN OCASIONES APARECE ALGN EDIFICIO
U OBRA ARQUITECTNICA QUE, SIENDO
INTERPRETADO DE TODOS LOS MODOS DESCRITOS
ANTERIORMENTE, SE CONVIERTE EN SMBOLO DE SU
SOCIEDAD.

Un ejemplo son las PIRMIDES DE EGIPTO construidas durante el reinado de los

faraones, encierran en s mismas una interpretacin poltica: el faran, amo absoluto de
Egipto, poda disponer de todos los recursos del imperio para construir su monumento
funerario. Esto, al mismo tiempo, brinda la interpretacin religiosa y filosfica de la gran
pirmide: los egipcios crean en la vida despus de la muerte, y a este fin hacan tumbaspalacio. El faran, como dios viviente y reinante, tena tumbas que eran en s mismas
monumentos. Por lo que respecta a la interpretacin cientfica de las pirmides de
Egipto, en ellas trabajaron obreros y albailes, matemticos cuya labor era orientar la
pirmide hacia el norte, y arquitectos que tenan que disear las estructuras internas de
estas tumbas, adems de trazar los ejes de la obra. An ahora se ignora cmo es que con
tecnologas rudimentarias lograron crear ngulos de sorprendente exactitud.
Econmica y socialmente, en las pirmides se puede observar la participacin de todos
los estamentos de la sociedad egipcia: los sacerdotes (Simbologa mstica de la
pirmide), los escribanos y nobles (los recursos de la obra),los artistas y artesanos
(pinturas) y, finalmente, el pueblo (labor de acarreo y ensamble de piedras)
Materialmente, las pirmides estn construidas en piedra caliza, en una llanura en el
centro del desierto.
La ltima interpretacin, la tcnica, merece una atencin especial por el hecho de que
los egipcios contaban con una tecnologa sumamente precaria. Cuando se construyeron
las pirmides no haba ni siquiera ruedas en el pas; rocas de varias toneladas de peso
eran jaladas sobre troncos rodantes, con un esclavo mojando el camino para que el
deslizamiento fuera ms sencillo. Se conocan las palancas y las poleas, pero sin la rueda
ni el conocimiento de la argamasa o el mortero es difcil imaginar cmo se pudieron
levantar las grandes pirmides de Egipto. Todos estos factores convierten a las
pirmides son smbolo de una sociedad y una cultura

FUNCIN DE UTILIDAD
QU ES?
AL HABLAR DE UTILIDAD SE HACE REFERENCIA A LA FORMA
EN LA QUE EL EDIFICIO SATISFACE LA NECESIDAD QUE MOTIVA
SU CONSTRUCCIN. LA OBRA ARQUITECTNICA NO ES UN FIN
EN S MISMA, SI NO UN MEDIO, UN INSTRUMENTO POR EL
CUAL SE SATISFACE UNA NECESIDAD.
POR ELLO ES IMPORTANTE CONOCER EL PROGRAMA DE
NECESIDADES; SIN L RESULTA IMPOSIBLE SABER SI UN
EDIFICIO SATISFACE TODAS LAS NECESIDADES DEL USUARIO.
TAMBIN ES IMPORTANTE QUE EL EDIFICIO NO TAN SLO
SATISFAGA UNA NECESIDAD, SI NO QUE LO
HAGA DE UN MODO ADECUADO.
SU ORDENACIN,STA PUEDE SER LINEAL,
CENTRAL, RADIAL O DE OTRAS FORMAS.

El Museo Nacional de
Antropologa e Historia,
obra del arquitecto
Pedro Ramrez Vzquez,
cuenta con una serie de
salas de exposicin que
rodean un gran patio
central. Ello evita que
el recorrido del museo
sea lineal; el visitante
entra en la primera sala
del museo, y al
terminar con la misma
vuelve a salar al patio,
para despus entrar a
la segunda sala, y as
sucesivamente
MUSEO
NACIONAL DE
ANTROPOLOGA
E HISTORIA,
ARQ. PEDRO
RAMIRO
VSQUEZ

Esta disposicin tiene

otra ventaja: se puede
ingresar a una sala
especfica del museo
sin verlas todas, de tal
modo que si un
visitante est
interesado en la
cultura maya, puede
entrar a la sala relativa
a esta cultura sin

En la arquitectura, la
utilidad de una obra puede
analizarse en dos aspectos:
el primero es el
aprovechamiento del
espacio delimitado o
habitable y el segundo
aspecto es la adecuacin
de los espacios a las
funciones mecnicas de
resistencia, soportando las
cargas de la obra, los
empujes producto de la
misma o el movimiento
telrico.
El primer aspecto es denominado aspecto
til-conveniente o til-econmico, y est
regido por la composicin arquitectnica.
Mientras ms se apegue el arquitecto a la
funcin del proyecto, tanto mejor ser la
solucin planteada.
En cuanto al segundo aspecto, es llamado
aspecto til-mecnico constructivo, ste
tiene por objeto crear una forma
resistente, que no presente exceso ni
falta de material en razn al esfuerzo que

UTILIDAD PRAGMTICA
CON UTILIDAD PRAGMTICA SE HACE REFERENCIA AL HECHO
DE QUE TODA OBRA ARQUITECTNICA HA DE TENER UN FIN.
CONSTRUIR UN PROYECTO QUE NO HACE FALTA, E INCLUSO
TRABAJAR EN EL DISEO DEL MISMO, ES UNA PRDIDA DE
TIEMPO.
POR EJEMPLO, UN
MONUMENTO
CONMEMORATIVO
COMO EL ARCO DEL
TRIUNFO DE PARS O
EL NGEL DE LA
INDEPENDENCIA, EN
LA CIUDAD DE
MXICO, NO TIENEN,
APARENTEMENTE,
UNA UTILIDAD
PRAGMTICA.

EL NGEL DE LA INDEPENDENCIA
ES UNA COLUMNA QUE NO
SOSTIENE NINGN PESO MS
QUE EL DE S MISMA. EST
CORONADA POR UN NGEL DE
BRONCE QUE REPRESENTA LA
INDEPENDENCIA, Y NO TIENE
MS OBJETO QUE EL DE
CONMEMORAR LA FECHA DEL
INICIO DE LA GUERRA DE
INDEPENDENCIA DE MXICO
(1910), DEBAJO DEL
MONUMENTO EXISTE UNA
CMARA FUNERARIA DONDE
REPOSAN LOS CADVERES DE
LOS HROES DE ESTA GUERRA, Y
EN DENTRO DE SU FUSTE HAY UN
ESCALERA QUE LLEVA A UN
MIRADOR, PERO ESTAS
FUNCIONES SON AADIDOS AL
PROGRAMA ORIGINAL DEL
MONUMENTO. EN ESTE CASO, LA
CONMEMORACIN DE UNA
FECHA Y DE UN IDEAL LE DAN SU
RAZN DE SER A LA
ARQUITECTURA.

UTILIDAD
PRAGMTICA

NAPOLEN BONAPARTE QUISO

CONSTRUIR ESTE ARCO
DESPUS DE SU VICTORIA EN LA
BATALLA DE AUSTERLITZ (1805)
EN SUSCARAS EXTERIORES
FUERON GRABADOS LOS
NOMBRES DE IMPORTANTES
REVOLUCIONARIOS Y LAS
VICTORIAS DE NAPOLEN I.
SOBRE LOS MUROS INTERIORES
DEL MONUMENTO ESTN
INSCRITOS LOS NOMBRES DE
LOS 558 GENERALES DEL
IMPERIO FRANCS.
LOS NOMBRES DE LOS QUE
CAYERON EN COMBATE ESTN
SUBRAYADOS. DENTRO DEL
ARCO HAY UN MUSEO QUE
EXPLICA SU HISTORIA Y
CONSTRUCCIN. ES POSIBLE
SUBIR AL TECHO DESDE DONDE
SE PUEDE VER UNA
PANORMICA DE ALGUNOS DE
LOS LUGARES TURSTICOS MS
FAMOSOS DE PARS

UTILIDAD
PRAGMTICA

FUNCION ESTTICA
QU ES
ESTTICA?

ES LA CIENCIA QUE SE
ENCARGA DEL ESTUDIO
DE LOS FENMENOS DEL
GUSTO, LA CREACIN
ARTSTICA Y LA
ESTRUCTURA DEL ARTE Y
LAS DIVERSAS ARTES.
TAMBIN ESTUDIA LA
CULTURA ESTTICA Y SU
PROYECCIN EN
NUESTRA VIDA.
LA ESTTICA SURGE
COMO UN INTENTO DE
COMPRENDER QU ES LA
BELLEZA, Y CMO ES
QUE STA AFECTA A LA
OBRA ARTSTICA

LEYES DE LA ESTTICA

EXISTEN DOS POSTURAS, QUE HAN IMPACTADO EN LA

ARQUITECTURA CONTEMPORNEA, SON LAS DE
LEONCE REYNAUD Y DE JULIEN GAUDET (SIGLO XIX)
REYNAUD CONDICIONA LA BELLEZA DE LA
ARQUITECTURA: LA ARQUITECTURA NO PUEDE SER
BELLA SI NO ES TIL.
LA ARQUITECTURA, COMO TODAS LAS OTRAS ARTES,
TIENE SUS CONDICIONES PARTICULARES DE
EXISTENCIA, NACE DE LAS NECESIDADES DE LOS
MATERIALES; LO TIL ES SU PRIMERA FINALIDAD,
REQUIERE QUE TODAS SUS OBRAS MANIFIESTEN SER
TILES. TALES SON LAS PRIMERAS CONDICIONES QUE
DEBE SATISFACER UNA OBRA DE ARQUITECTURA PARA
DESPERTAR EN NOSOTROS EL SENTIDO DE LO BELLO.
LA TEORA DE JULIEN GAUDET ES DISTINTA; ESTABLECE
QUE LA VERDAD Y LA SINCERIDAD SON CONDICIN DE
ESTTICA EN LO ARQUITECTNICO: LO BELLO ES EL
ESPLENDOR DE LA VERDAD, DICE EN SU OBRA.

LEYES DE
PERCEPCIN VISUAL
CUANDO SE PERCIBE ALGO,
LOS SENTIDOS (PUEDE SER
UNO O MS DE UNO) ENVAN
SEALES AL CEREBRO, EL
CUAL LAS INTERPRETA
DANDO COMO RESULTADO
LA PERCEPCIN.
SIN EMBARGO, HAY VECES
QUE EL CEREBRO ES
ENGAADO POR LA
PERCEPCIN. CUANDO EL
CEREBRO RECIBE ALGUNA
SEAL LA INTERPRETA EN
FUNCIN A CONOCIMIENTOS
PREVIOS Y A ESTRUCTURAS
MENTALES INTERNAS,
INCONSCIENTES Y QUE NO
ES POSIBLE CONTROLAR.

ESTRUCTURAS MENTALES
IMPOTANTES
PARA LA ARQUITECTURA
PROXIMIDAD: EL CEREBRO TIENDE A VER
LOS OBJETOS FORMANDO UN DIBUJO,
COMO SI SE ENCONTRARAN EN EL MISMO
PLANO, AUNQUE EN LA REALIDAD ESTN
EN PLANOS DISTINTOS Y LEJANOS ENTRE
S.

REPETICIN: SE TIENDE A APRECIAR COMO

EQUIDISTANTES SEPARACIONES O DISTANCIAS
QUE NO SON IGUALES, DE MANERA QUE DOS
SEGMENTOS LIGERAMENTE DIFERENTES A LOS
DE UN CONJUNTO MAYOR SON VISTOS COMO
PARTE INTEGRAL DE STE. UN EJEMPLO ES EL
DE LOS TEMPLOS GRIEGOS, EN LOS QUE LAS
COLUMNAS DE LOS EXTREMOS DE SU
PERMETRO SON LIGERAMENTE MS GRUESAS
QUE EL RESTO, DE MODO QUE
PERCEPTIVAMENTE PAREZCAN IGUALES AL
RESTO.

FIGURA MS SENCILLA Y MS
GRANDE: CUANDO LA MENTE
ENCUENTRA ELEMENTOS QUE
SUGIEREN UNA FIGURA
RECONOCIBLE, SE ENCARGA, DE
MODO INCONSCIENTE, DE RELLENAR
LOS HUECOS QUE ENCUENTRA EN
STA, DE MODO QUE FORMEN UNA
FIGURA MS SENCILLA Y MS
GRANDE. UN EJEMPLO DE ESTO ES EL
HEMICICLO A JUREZ, EN LA
ALAMEDA CENTRAL DE LA CIUDAD
DE MXICO. EN ESTE CASO SE
ENCUENTRA UNA FORMA DE
SEMICRCULO.
RELACIN FIGURA-FONDO: UNA FIGURA VISTA SOBRE DETERMINADO CONTEXTO SE
INTERPRETAR COMO UNA FIGURA SOBRE UN FONDO, SIENDO AQU TRABAJO DE LA MENTE
DECIDIR QU ES LA FIGURA Y QU ES EL FONDO.
FUE LA ESCUELA ALEMANA DE LA BAUHAUS LA QUE INICI LOS ESTUDIOS DE PERCEPCIN EN
EL SIGLO XX,
ESTA ESCUELA ESTUDI LA MANERA EN QUE UNA FORMA EN ESPECFICO ES INTERPRETADA
POR LA MENTE. AS DESCUBRI, POR EJEMPLO, QUE LAS FORMAS MS ANGULARES, COMO EL
TRINGULO, SON MS AGRESIVAS, EN TANTO QUE FORMAS REDONDEADAS SON PASIVAS.
EL CUADRADO Y EL RECTNGULO SE ENCUENTRAN EN EL MEDIO. LAS LNEAS TAMBIN
TIENEN UN SIGNIFICADO: UNA LNEA HORIZONTAL (O UN ELEMENTO COLOCADO
HORIZONTALMENTE, COMO UN EDIFICIO ALARGADO) PRODUCE UNA SENSACIN DE
PASIVIDAD,
UN ELEMENTO COLOCADO VERTICALMENTE RESULTA DINMICO, AUNQUE EQUILIBRADO. POR
SU LADO, UN ELEMENTO COLOCADO DE MODO DIAGONAL TRANSMITE LA SENSACIN DE
ACCIN Y MOVIMIENTO.

CONCEPTO DE
UNIDAD
AL HABLAR DE UNIDAD SE HACE
REFERENCIA AL HECHO DE QUE UN
CONJUNTO DE ELEMENTOS SIMILARES
COLOCADOS PRXIMAMENTE UNOS CON
OTROS SON VISTOS, A NIVEL
INCONSCIENTE, COMO UN TODO, UNA SOLA
UNIDAD.
UN EJEMPLO DE LA UNIDAD PUEDE SER EL
QUE SE ENCUENTRA EN LAS PIRMIDES
DEL CENTRO ARQUEOLGICO DE
TEOTIHUACAN. AQU SE PUEDEN VER
ESTRUCTURAS SIMILARES (LOS PEQUEOS
ADORATORIOS PIRAMIDALES) ALINEADOS
EN TORNO A UN EJE (LA CALZADA DE LOS
MUERTOS) QUE SON VISTOS COMO UNA
SOLA UNIDAD. LAS ESTRUCTURAS
MAYORES, COMO LA PIRMIDE LA LUNA, LA
DEL SOL, EL TEMPLO DE QUETZALCATL Y
EL PALACIO DE LOS JAGUARES, SON
VISTOS, INCONSCIENTEMENTE, COMO
AJENOS AL CONJUNTO DE LAS PIRMIDES
MS PEQUEAS.

CONCEPTO DE
EQUILIBRIO
ESTE CONCEPTO HACE REFERENCIA
A LA MOVILIDAD O INMOVILIDAD
DE UN OBJETO. CUANDO SE MIRA
UN EDIFICIO ASENTADO SOBRE
UNA BASE FIRME, SE DICE QUE
STE EST INMVIL. POR EL
CONTRARIO, CUANDO SE
ENCUENTRAN ELEMENTOS POCO
ESTABLES, EL CEREBRO TIENE LA
TENDENCIA A CONSIDERARLOS
COMO ELEMENTOS EN
MOVIMIENTO.
LA CASA DE LA CASCADA,
DISEADA POR EL ARQUITECTO
FRANK LLOYD WRIGHT, ES UN
BUEN EJEMPLO DE EQUILIBRIO. EN
ELLA, SUS FORMAS
HORIZONTALES, RECTAS Y PURAS
DAN UNA SENSACIN DE
INMOVILIDAD. AL MISMO TIEMPO,
SU PLANTA LIBRE PRODUCE LA
SENSACIN DE QUE LA CASA
FLOTA SOBRE LA CASCADA.

CONCEPTO DE
NFASIS
CUANDO SE HABLA DE
NFASIS, SE HACE
REFERENCIA AL HECHO DE
PONER ACENTO EN ALGO, ES
DECIR, LLAMAR LA ATENCIN
SOBRE UN PUNTO ESPECFICO
DE LA OBRA.
TAMBIN EN LA
ARQUITECTURA SE UTILIZA EL
NFASIS CUANDO EL
ARQUITECTO QUIERE HACER
RESALTAR UN ASPECTO
ESPECFICO DE SU TRABAJO
POR EJEMPLO, LA ENTRADA
PRINCIPAL DE LA BASLICA DE
SAN MARCOS, EN VENECIA,
TIENE UN ARCO MS ALTO QUE
EL LAS ENTRADAS A LAS
NAVES LATERALES.

LA ARQUITECTURA DEBE TRANSMITIR UN

MENSAJE; LA EXPRESIN HACE REFERENCIA
A QUE EL MENSAJE SE TRANSMITA
ACERTADAMENTE, DE MODO QUE AN
ALGUIEN NO INICIADO EN LA
ARQUITECTURA ENTIENDA LO QUE QUIERE
DECIR EL ARQUITECTO.
UN EJEMPLO DE EXPRESIN ES LA BASLICA
DE SANTA SOFA, EN LA CIUDAD DE
ESTAMBUL. ESTA BASLICA,
TRANSFORMADA EN MEZQUITA CON LA
CONQUISTA TURCA A CONSTANTINOPLA
(ANTIGUA ESTAMBUL) RESULTA, EN S
MISMA, IMPONENTE. LA RELIGIN
MUSULMANA PROHBE TODO TIPO DE
REPRESENTACIONES DE LA DIVINIDAD O DE
LA FORMA HUMANA, PUES CONSIDERA QUE
ESTAS REPRESENTACIONES SON UN
PECADO. DE ESTE MODO, LA BASLICA
TRANSFORMADA EN MEZQUITA NO TIENE
NINGUNA IMAGEN, NINGUNA
REPRESENTACIN QUE ADORAR, PERO SUS
MATERIALES, LA GRANDIOSIDAD DEL
EDIFICIO, SU JUEGO DE LUZ Y SOMBRA Y LA
DECORACIN DEL LUGAR DAN UNA IDEA
CLARA DEL RESPETO Y EL TEMOR DIVINOS
QUE INSPIRARON SU CONSTRUCCIN.

CONCEPTO DE
EXPRESIN

CONCEPTO DE
SIMETRA
SIMETRA SIGNIFICA QUE DEBE EXISTIR UN EQUILIBRIO DENTRO DE LOS ELEMENTOS
DE LA OBRA ARQUITECTNICA: SI STA SE PARTIERA POR EL CENTRO, LAS
ESTRUCTURAS QUE SE ENCUENTREN EN UNA DE ESTAS MITADES DEBERAN TENER
CORRESPONDENCIA CON LAS QUE SE
ENCUENTRAN EN EL OTRO LADO.
EN ALGUNOS CASOS, LA SIMETRA ES EVIDENTE Y SENCILLA DE DESCUBRIR: EL
PARTENN, POR EJEMPLO, ES PERFECTAMENTE SIMTRICO, Y LA BASLICA DE SAN
PEDRO, EN ROMA, TAMBIN LO ES: LA NAVE MAYOR AL CENTRO, CORONADA POR SU
GRAN CPULA, Y OTRAS NAVES LATERALES DEL MISMO TAMAO Y DE LA MISMA
FORMA, CORONADAS POR CPULAS GEMELAS.
EN OTROS CASOS, SIN EMBARGO, LA SIMETRA NO ES TAN EVIDENTE.
SIMETRA NO SIGNIFICA IGUALDAD, SI NO CORRESPONDENCIA. AS, POR EJEMPLO,
LA ENTRADA A UN EDIFICIO PUEDE ESTAR COLOCADA EN UNO DE LOS EXTREMOS DE
STE Y NO EN EL CENTRO, PERO ENTONCES TENDR QUE HABER ALGUNA COSA
(UNA VENTANA, POR EJEMPLO) QUE EQUILIBRE LA PRESENCIA DE LA PUERTA. UN
EJEMPLO DE ESTE TIPO DE SIMETRA ES EL QUE SE ENCUENTRA EN LA CATEDRAL DE
CHARTRES, EN FRANCIA. AQU SE PUEDEN VER DOS TORRES QUE NO SON IGUALES:
LA DE LA DERECHA ES MS BAJA QUE LA DE LA IZQUIERDA, AUNQUE LA AGUJA QUE
LA CORONA ES MAYOR QUE LA AGUJA DE LA TORRE DE LA IZQUIERDA. ESTO HACE
QUE LAS DOS TORRES PAREZCAN SIMTRICAS.

PARTENON

CATEDRAL DE CHARTRES

BASILICA DE SAN PEDRO

CONCEPTO DE PROPORCIN
ESTA SE REFIERE A LA RELACIN MATEMTICA Y GEOMTRICA ENTRE LAS
DIMENSIONES DE DIFERENTES PARTES DE UN TODO, AUNQUE TAMBIN PUEDE
ENTENDERSE COMO LA CONCORDANCIA ARMNICA DE LAS PARTES DE UNA OBRA
CON SU TOTALIDAD Y CON EL SER HUMANO.
YA EN LA ANTIGEDAD, LOS GRIEGOS Y ROMANOS DESCUBRIERON QUE LAS
MEDIDAS QUE TIENE EL CUERPO HUMANO NO SON, EN MODO ALGUNO,
CASUALES: TODAS ESTN EN RELACIN UNAS CON LAS OTRAS. POR EJEMPLO, SE
PUEDE OBSERVAR QUE EL ESPACIO QUE HAY ENTRE LOS OJOS DE UNA PERSONA
ES DE LA MISMA MAGNITUD QUE UN OJO, Y QUE LA BOCA MIDE LO MISMO.
TAMBIN SE OBSERV QUE LA MEDIDA DE UN HOMBRE CON LOS BRAZOS
EXTENDIDOS, TOMADA DE PUNTA A PUNTA, ES LA MISMA QUE SU ALTURA.
ESTAS PROPORCIONES SON INCONSCIENTES Y EL CEREBRO HUMANO LAS
IDENTIFICA SIN DARSE CUENTA DE ELLO; POR ESO ES QUE, A VECES, SE DICE DE
UNA PERSONA QUE ES NARIZONA. EN REALIDAD SU NARIZ PUEDE NO SER
MUCHO MAYOR QUE LA NARIZ PROMEDIO, PERO COMO SE ENCUENTRA FUERA DE
PROPORCIN CON EL RESTO DE SU CUERPO, SU TAMAO PARECE MAYOR.
LOS GRIEGOS TAMBIN DESCUBRIERON QUE EL CUERPO HUMANO (Y EN GENERAL
TODA LA NATURALEZA) SEGUA SIEMPRE UNA PROPORCIN DETERMINADA:
1.618. EL OMBLIGO, POR EJEMPLO, NO EST A LA MITAD DEL CUERPO HUMANO, SI
NO A UNA RELACIN DE 1.618 DE LA ALTURA TOTAL DE STE, Y CUANDO SE
DOBLA UN DEDO, STE SE DOBLA POR LA PRIMERA FALANGE, LA CUAL TIENE UNA
RELACIN DE 1.618 CON LA LONGITUD TOTAL DEL DEDO.

UN EJEMPLO DE
PROPORCIN DENTRO
DE LA ARQUITECTURA ES
EL MISMO PARTENN, EN
LA CIUDAD DE ATENAS.
LA LONGITUD DE STE ES
DE 1.618 VECES SU
ALTURA Y, SI SE MIRA EL
FRONTN DEL MISMO Y
SE DIVIDE DE MODO
SIMTRICO, CADA UNA
DE ESTAS PARTES TIENE
LA MISMA RELACIN
NUMRICA EN SU
ALTURA Y LONGITUD. LA
PLANTA TIENE LA MISMA
PROPORCIN: ES 1.618
VECES MS LARGA QUE
ANCHA.
ESTA PROPORCIN
PERFECTA QUE, AN
AHORA, ESTE
MONUMENTO ES
CONSIDERADO EJEMPLO
PERFECTO DE UN IDEAL
DE BELLEZA.

DEFINE EN ARQUITECTURA, COMO EL TAMAO DE UN

EDIFICIO EN RELACIN CON EL SER HUMANO.
EN UN EDIFICIO GENERALMENTE SE ENCUENTRAN
PISTAS QUE AYUDAN A HACERSE UNA IDEA
APROXIMADA DEL TAMAO QUE STE TIENE:
VENTANAS, PUERTAS Y ESCALERAS, QUE PUEDEN
ALTERARSE DELIBERADAMENTE PARA DAR UNA IDEA
FALSA DE LAS DIMENSIONES DEL EDIFICIO
POR EJEMPLO, EN LA BASLICA DE SAN PEDRO EN
ROMA. LAS DIMENSIONES DE ESTE EDIFICIO SON
MUCHO MS GRANDES DE LO QUE SE PUEDE
CONSIDERAR NORMAL. SIN EMBARGO, AL ESTAR
TODAS ELLAS EN PROPORCIN, DAN UNA IDEA FALSA
DEL TAMAO DE LA BASLICA: SAN PEDRO PARECE NO
SER MUCHO MS GRANDE QUE UNA IGLESIA NORMAL
VISTA DESDE LEJOS, PERO DE CERCA SU TAMAO
RESULTA IMPONENTE.
UN EJEMPLO SON LAS PIRMIDES DE EGIPTO. STAS
NO TIENEN EXTERNAMENTE VENTILACIN ( VENTANAS
Y TRAGALUCES) NI TAMPOCO TIENE ACCESOS O
PELDAOS.
EN TORNO A ELLAS SLO SE ENCUENTRA EL
DESIERTO, SIN MONTAAS O RBOLES, DE MODO QUE
LAS TRES PIRMIDES ESTN AISLADAS. AL NO TENER
NINGUNA REFERENCIA, LAS PIRMIDES PUEDEN SER
DE CUALQUIER TAMAO: PODRAN MEDIR
IGUALMENTE UN METRO QUE CIEN METROS DE
ALTURA, Y A MENOS QUE SE TENGA UNA REFERENCIA,
ES DIFCIL AVERIGUAR SU TAMAO.

CONCEPTO DE
ESCALA

EL RITMO EST CONDICIONADO POR LA

RELACIN QUE EXISTE ENTRE LOS
ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA: LOS
VANOS Y MACIZOS SE ALTERNAN, LAS
VENTANAS CON LOS MUROS, Y ESTA
ALTERNANCIA ES LA QUE PROVOCA EL RITMO
EN LA ARQUITECTURA.SE PUEDEN
ENCONTRAR BUENOS EJEMPLOS DE RITMO
EN LA ARQUITECTURA MODERNA TANTO
COMO EN LA ANTIGUA
POR EJEMPLO, EL PARTENN TIENE UN
RITMO EN EL QUE ENTRE CADA COLUMNA
EXISTE LA SEPARACIN EQUIVALENTE AL
DIMETRO DE UNA COLUMNA, LO CUAL CREA
UN RITMO.
EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA, UN
EJEMPLO DE RITMO EN EL CROWN HALL , EN
ESTADOS UNIDOS.
OBRE DEL ARQUITECTO LUDWIG MIES VAN
DER ROHE, EN EL SE PUEDEN VER UNA SERIE
DE VENTANAS DEL MISMO TAMAO, TODAS
ELLAS MODULARES, SEPARADAS POR
DELGADAS COLUMNAS DEL MISMO TAMAO.
EL RITMO ES EVIDENTE; SLO SE ROMPE EN
LA ENTRADA DEL EDIFICIO, PARA DAR
NFASIS A STA

CONCEPTO DE
RITMO