Poesia13y14 PDF

VNCiARETTI
final - testamento
lrico
...
~* *
DOCUMENTOS
N. Mandelstam
La muerte
de Ossip Mandelstam
POEMAS
John
Berryman
Eugenio Montejo,
Giovanni
Quessep,
Pierre Reverdy
Rafael A. Insausti
NOTAS - COMENTARIOS
Poesa
Inglesa
William
del siglo XX
Carlos
Ernesto
Williams
Cardenal
Virginia
Woolf
A. Dujovne
JULIO
-oc TUBRE
POESIA
julio-octubre
1973
Vol.
111Nos.
1-2
5
7
17
21
26
32
34
36
Ungaretti
Final
Ungaretti
Testamento lrico
John Berryman
Canciones de sueo
Pierre Reverdy
Pizarras del techo
Nadejda Mandelstam
La muerte de Ossip Mandelstam
Eugenio Montejo
Deshora / Algunas palabras
Giovanni Quessep
Poemas
Rafael Angel Insausti
Herencia
37
NOTAS - COMENTARIOS
Mis
37
38
41
43
44
Poesa Inglesa del siglo XX

Eduardo Bosco
William Carlos Williams
A. Oliveros
Ernesto Cardenal
T efilo Tortolero
Virginia Woolf
Octavio Lange
Alicia Dujovne
T efilo T ortolero
tulaciones, por haber sobrevivido a las viscisitudes
a ungaretti
48
(1915), por P. Miturich

La madre del artista (1957), por Alberto Giacometti
REDACCION:
Alejandro
"k
Oliveros / Eugenio Montejo
POESIA, revista bimestral de poesa y teora potica editada

Departamento
de Literatura de la U.C. Valencia / Venezuela.
congra-
EZRA POUND
Ossip Mandelstam
de una poca difcil.
ILUSTRACIONES:
24
mejores votos para Ungaretti,
por el
finale
Piu non muggisce
.
mareo
' non sussurr a il mare,
11
Senza i sogni .
Il mare .
' incolore
campo
il mare,
Fa pieta
.
anche il
, Il mareo
mare,
Muovono .nuvole
Il mareo
Afumit"
11
mare.
irriflese
'1 mare
nsn ced il 1etto il. mare ,
Morto e anch e lui

Ul
mareo
' ve di1, il mare
11
.,I.~~,,' !ft.-'Jf;"
rt .i C<-'(,..
,Ck I .
final
No
muge, no susurra ms el mar,

El mar.
Sin los sueos, un campo incoloro es el mar,
El mar.
Piedad tambin da el mar,
El mar.
Nubes que no reflejan mueven el mar,
El mar.
A humos tristes su lecho cede el mar,
El mar.
Est muerto tambin, miradlo, el mar,
El mar.
Homenaje al queridsimo
admirado maestro
G. Ungaretti.
Roma, nov. 1969

Rafael A1berti
testamento
Hace
tres aos, en junio de 1970, mora Giuseppe
Ungaretti. Adems de su magna obra potica, de sus escritos crticos y polmicos, dispersos en peridicos y revistas, teoriz tambin como lo han hecho otros poetas (Shelley, Po e, T. S. Eliot Y su contemporneo
Quasimodo, en
el "Discurso sobre la poesa") acerca de lo que es para
el escritor su instrumento de trabajo, la palabra, y consign sus ideas sobre la libertad expresiva que ha de ser propia del creador, del artista.
No
s si se puede
definible
definir
y se manifiesta
la poesa.
Traducimos aqu unas pginas de su "Declaracin de

Principio "(1), nacidas durante un encuentro literario, que
luego desarroll hasta llevarlas a constituir una suerte de
testamento moral.
nuestro
Creo
en aquel momento
el cual las cosas que ms queremos,

mentan
lrico
pensamiento,
que
profeso
de nuestra
ms
estrechamente
vida, se nos presentan
na verdad,
vibracin
pero
con una
del hombre,
nes ni de estudio,
y no
puede
aun cuando
tal
que
se alimente
o, mejor dicho, es fruto de un momento

extraa,
especialmente
te, desesperada
en las lenguas
de la poesa
tiempos
son numerosos,
conquista
dra
decirse
sobrepasar
detradicio-
sustancialmente
de am-
normalmente,
de gracia al cual no ha sido
de la vieja cultura,
tambin
al igual
tanto como los venideros.
do el discurso
transmitida,
una pacien-
solicitud .
Esto me lleva a considerar
M. V. de G.
y ator-
en su ms huma-
baso La poesa es por tanto un don, como se considera
En esta celosa defensa del poeta y de su funcin expresiva en el mundo, como mensajero tico y esttico, Ungaretti ha confiado su ms entraable meditacin sobre la
. Poesa.
en
pertenecen
casi' parece
ser nunca
es in-
expresin
que ms nos inquietan
la razn misma de nuestra
la fuerza
que
se limite
cada
que los poetas
de todos
Son modos innumerables
a considerar
la poesa
de la cual venga a quedar

que
el hecho de que los modos
ser humano
huella;
tiene
los
aun cuan-
oral o verbalmente
de otra forma no po-
sus momentos
de efusin
potica.
He fijado
(1)
Extradas de Poesa Italiana

Guanda, 1961.
Contempornea,
a cargo de G. Spanoletti,
Ed.
brota
as ya tres puntos:
de una experiencia
debe llevar
que la poesa
estrictamente
en su expresin
el rasgo
personal,
es de todos,
y que por
inconfundible
tanto
que
ella
de la individua7
lidad de quien la expresa. Y debe tener al mismo tiempo esos carac-
o Vcclani), entre los cuales d mis primeros pasos, no creo pueda
teres de anonimato por los cuales es poesa, y por los cuales no es

extraa a ningn ser humano.
contradecirse lo que la crtica ha reconocido: comprend claramente

que la palabra estaba llamada a nacer por una tensin expresiva que
la colmara de la plenitud de su significado. La palabra atropellada
Eran todos los puntos que llegaron a constituir para m un pro-
por las ostentosas vacuidades de una oratoria, detenida en caprichos
psito claro desde los inicios de mi trabajo. En esos aos se desarro-
decorativos y estticos, aprisionada entre bosquejos pintorescos, o sen-
llaba histricamente un perodo de incertidumbre y confusin, y con
suales melancolas, tras fines no puramente subjetivos y universales,
esto no quiero decir que el actual sea ms ordenado y estable; pero
me pareca fallar ~n su objetivo potico. Pero fue durante la guerra,
hoy quizs en Europa se sepa mejor dnde se encuentra la poesa y
fue la vida mezclada al gran sufrimiento de. la guerra, fue aquel pri-
cules son sus metas. Se tena en aquel entonces la impresin, entre los jvenes, de que despus de Fscolo, Leopardi y Manzoni no
mitivisrno, sentimiento inmediato y sin velos, horror de la naturaleza

y generosidad otra vez hecha instintivamente por la naturaleza, espon-
haban existido poetas entre nosotros, de que se haba roto una tra-
tnea e inquieta identificacin con la esencia csmica de las cosas; fue
dicin, de que los poetas que siguieron no tenan nada en comn
lo que de cada soldado en lucha contra la ceguera de las cosas, el
aparte de las palabras, con nuestra civilizacin. Eramos injustos, exa-
caos y la muerte, haca un ser que en un instante se remontaba a
gerbamos; sin embargo, forma parte del orden de la naturaleza el
los orgenes, obligado a erguirse en medio de la soledad y de la fra-
hecho de que los hijos se afirmen rebelndose contra los padres. De
gilidad del destino humano; fue lo que perturbaba a aquellos seres,
todas formas, nos repugnaba hasta las races mismas de nuestras al-
lo que les haca sentir hacia sus semejantes a la vez miedo, angustia
mas el decadentismo, esa escuela cuyos maestros y ridculos epgonos
y una solidaridad paterna; fue ese estado de extrema lucidez y de ex-
se consideraban los ltimos sobrevivientes de una sociedad que era
trema pasin, lo que arraig en mi alma la necesidad de la misin ya
preciso exaltar, como la vida misma, con poses neronianas. Hay que
presentida, si es que deba atribuirme alguna misin, si una misin
tomar muy en cuenta este hecho: era justo que los jvenes de en-
deba yo atribuirrne, y siempre y cuando fuese capaz de cumplirIa en
tonces sintiesen que haba que reanudar el discurso desde el princi-
nuestras letras.
pio, y que todo estaba por rehacer. Los futuristas en cierta forma habran podido lograrlo, si no hubiesen prestado tanta atencin a los
medios que los adelantos cientficos dieron al hombre cuando por el
contrario la conciencia del hombre deba dominar moralmente esos
medios. Se engaaron sobre todo porque haban tomado como propias las ms absurdas ilusiones del Decadentismo, y creyeron que de
la guerra y la destruccin podran brotar una nueva fuerza y una nue-
Si la palabra fue desnuda, si se detuvo en cada cadencia del ritmo, en cada latido del corazn, si se aisl momento por momento
en su verdad, fue porque antes que nada el hombre se sinti hombre,
religiosamente hombre, y le pareci ser aqulla la revolucin que
necesariamente, en esas circunstancias histricas, deba brotar de las
palabras. Las condiciones de nuestra poesa y de la poesa de otros
va dignidad. Hasta pensaron en destruir la lengua, para devolverle

eficacia y gloria. Sin presumir sobre la importancia de mis primeros
esfuerzos, ni subestimar
8
a mis coetneos Futuristas,
Crepusculares
(1)
Grupo literario formado alrededor de la revista "La Voce". N. d. T.

9
pases, en aquel
momento,
no exigan
otras
reformas,
sino sta fun-
damental.
una
los aos siguientes
extraa
escritores,
teora
mis colegas
a la primera
que
tuvo
na no poda encontrar
d solo, durante
camente,
de aquel momento
da de una perfecta
de Alegra,
devuelto
quienes
expresiva,
al ritmo
entre
que el canto
ms complejas
po1mi-
tena an y
Fueron
las preo-
desde la bsque-
rtmica
durante
de unidad
del vocablo
la composicion
verbal.
Habindo1e
cre que tambin
el verso podra
recon-
quistar la suya, tal como le haba sido indicada
al odo italiano
por la
naturaleza
su funcin,
la tensin
anhelo
Me que-
de demostrar
ms rigurosas.
mi principal
a bsquedas
la poesa moder-
las que me llevaron,
coincidencia
algunos
la sostuvie-
sino en una prosa copiosa.
mucho
se ori-
Fueron
y enterrado,
de mi trabajo,
mtricas
mundial
acogida.
casi dos 1ustros, en el intento
exigencias
y su calidad
guerra
La Ronda,
muerto
su forma
y con las pruebas
cupaciones
amplia
de la revista
ron: para ellos el verso estaba
siempre
en La Retama),
fnica de nuestras
armnica
transmitida
palabras
a las formas
par. Fue tarea dificilsima
y por la tradicin
sin tctica y
por siglos de una experiencia
y obstinada,
tan corrompido
odo. Pero tengo que decir que yo no proceda

no bastaba
aplicar a las palabras
lograr que las palabras

ra del movimiento
fuerza
tomasen
rtmico,
un esquema
sin
estaba nuestro
desde lo externo,
mtrico:
en forma natural
emotiva
y el mayor
es acadmica,
conocemos
la profunda
aquella
relieve
de exactitud
est vinculada
reforma
la Cancin
de tener que descomponer
por completo
de
desenvoltuen forma ar-
expresiva.
Tampoco
a la vida de las palabras,
que se oper desde Dante
petrarquista,
que
alcanzase la mayor
es decir, en el lapso de pocos aos. Ms an, sabemos

di, que utilizaba
se trataba
que las uniese mtricamente
es decir, en forma tal que su significado
la mtrica
10
cabalmente
La mtrica
a Petrarca,
que a Leopar-
se le present
tal esquema,
y ya
la necesidad
(y lo logr,
por
es un hecho
de considerable
la elocuencia
funcin
pero un hecho que, en relacin al discurso humano,

valor
subordinado.
El hecho
cosas que se deben
afirmar,
capital
InS-
para formacin
fue tanto porque
a la palabra,
dndole
peso, extendiendo
Una palabra
que posee
tona
refleja
cosas diferentes,
con tantas
tantas
personas
voces; una palabra

dolor o consuelo
tal palabra,
Fue en esta
poesa tena que compenetrarse
humanidad
La misma
del hombre,
las muertes,
presentaba
paisajes
de nosotros
El presentimiento
frente
historia,
sus
para
pueblo
con tanta ver-
y enriquecer
a sentir
frente
como tea la socie-
a Dios, la misma
finalidad
en e! odio y en e! amor-
vida dentro
tan
que des-
en los nacimientos
sobre
sus
que mi
de los siglos unen al hombre
veces repetidas
de catstrofe
todava
y por su voluntad
y la misma
como algo nico en mi meditacin

cobraban
llegu
del individuo
un ser por naturaleza
en la inquietud,
mismos
obran
ms de la memoria
del hombre
hasta la consuncin
ha desapare-
de! dramtico
moralmente
forma como
antinomia
-infinitas
sus perspec-
podra an sugerir a un poeta mo-
grande y tan frgil, la misma causalidad

de e! comienzo
otorgar
en comunicacin
que ya haba atrado
siempre
la misma posicin
la misma tragedia,
nos pone
acontecer
derno el camino mejor para enriquecerse
dad moderna,
y profundizando
que
el milenario
dad y belleza de efectos a Leopardi,
lricas.
no
por alcanzar,
que ella deba
que puede en su vida transmitimos
al que pertenecemos;
ma sustancial.
tcnicos
fsica sobre la tierra
pues dentro
nuestro,
para conocer-
vida de siglos, que en tan larga his-
cuya presencia
cido, pero no la espiritual,
son las
medit sobre la memoria,
de significado
tivas.
siempre un
humano
de todos,
me estimulasen .los progresos
sino ms bien por la plenitud
en la poesa;
tendr
en el discurso
se a s mismo. Si yo, en aquel momento,
expresiones
moniosa,
para alcanzar
pirada por su singular genio.
Durante
gin
ejemplo,
en
y en
todo se me
la memoria.
Los
de m a la luz del recuerdo.
que experimentaba
reflexionando
so11
bre la crisis poltica

ble insensatez
bre frente
y social de nuestros
de los hombres;
sobre la irremedia-
mi propio batallar
a la idea de lo sobrenatural,
a una ilusin
antes de entrever
todo absorva
para mi el mpetu
recordar
tiempos,
mis mismos pasos de un error
la verdad
que posee el hombre,
contra la incertidum-
suprema
que todo asevera,
y el sufrimiento
de la facultad
por la cual el hombre
de
es hombre.
moral que las estructuras

den a corromper
En otros
expresarse,
trminos,
si la memoria
no encerrase
en s una anttesis
la mueve y la hace, a pesar de todo, placentera,
sera desesperacin
llevara
al suicidio,
conduce
porque
lleva al hombre
universo
no a la poesa.
y a la palabra
por el cual la humanidad
expiacin.
palabras,
Extrema
aspiracin
el milagro
y resplandeciente
ms elevados
hace en la tierra
de felicidad.
Alcanzan
amor en el cual fueron
en su fuerza
de los ms elevados
poetas,
en las
originaria
a veces las palabras,
fecta que fue la idea divina del hombre
del
su largo viaje de
es la de cumplir,
resucitado
a la poesa
a ese acto de renovacin
de la poesa
de un mundo
momentos
La memoria
que
en los
sealar
y no le pueden
lmites de la' historia,
aos, alguien
me pregunt
natural
el hecho
de la historia
tomar en cuenta.
comprometido
es un escritor
Un escritor,
de Leopardi:
del Dilogo de Timandro
libro moral nos pudiese
ayudar,
y Leandro,
pienso que ayudaran
la imaginacin,
frente
entre
amplio,
"Si algn
mucho los po-
o sea los libros destinados
y entiendo
tanto los de prosa
expre-
no deja en el alma del lector un sentimiento
bleza tal, que no le impida

samiento
o cometer
ser determinado.
el escritor
menor
aliento
a quien
al hombre
Es verdad
est dentro
que no logra exy dndole
el sello
dicha historia
no
en mi opinin,
las fuentes
de la vida
Otro
durante
media hora concebir
una accin indigna".
exactamente
punto
el poder
de liberacin
de no-
un vil pen-
En esta reflexin
posee la verdadera
el siguiente:
tambin
es un error
de hoy en Occidente.
montan
a la segunda
de ds, de Mallarm,
cuales aparece
de Leopar-
al cual yo aluda,
poesa.
vinculado
hablar
a mis convicciones
de decadentismo
Las experimentaciones
mitad de siglo XVIII
y con las ltimas
el cubismo;
se cierran
de la decadencia
a los sentidos,
es un sentimiento
a la historia,
jeta, a la historia
al envejecimiento
biolgica mente
al arte
se re-
abriendo
El sentimiento
es
al referirse
pinturas
inquietudes.
personales,
del decadentismo
y se cierran
clusivamente
minante
12
y determinacio-
est en la esencia misma de
los que hacen al escritor:
un poeta, est siempre,
en hacer reencontrar
con los
hermoso
di est definido
y tambin
en su obra, infundindole
existir,
que le son
mejor en el pasaje ms
a poner en movimiento
un equilibrio
y no fuera de ella; pero aquel escritor
presar la historia
de su propio
nunca podr
de cada hombre,
quera
no sentirse
de fractura
de las condiciones
en sentido
quien juzga a travs de su obra hechos por los cuales,

escritor,
un sentido
ticos: digo los poticos
cul era rnr posicion
"No son los hechos externos
si es un verdadero
todo
por los caminos
El anhelo de libertad
y que en mi opinin
es el escritor
y sobre
como los de versos. Pues bien, yo estimo muy poco aquella poesa que
aquellos escritores que quieren establecer

sin artstica y actividad social.
Contest:
pero,
la poesa, y me apoyar para ser comprendido
leda y meditada
Hace
ser impuestos,
de liberacin
logra
y no puede, si es poeta, igno-
a dar a sus palabras
en el acto de
creados.
tien-
cuando
si logra expresarse,
esa belleza per-
y del mundo
que el poeta,
que lo rodea;
le es imposible,
llevado
nes de la historia.
sugerir
en la historia,
humano
que al poeta
naturalmente
propios
yo quera
est enraizado
rar el sufrimiento
Sin embargo,
sociales, sea cual fuere su constitucin,
o distanciar".
con el
de Czanne,
el camino
Coup
en las
a nuestras
est vinculado
casi ex-
que da un peso deter-
al cual tambin
ella est su-
entendida.
13
En el arte de Occidente,
hoy, la percepcion
de! poder
teria es
10 que constituye e! resorte de la inspiracin.
materia
nos aplasta,
dora potencia
bin
nos
que los medios
que e! saber humano
aplastan,
hacindonos
de la siempre
de la ma-
Sentimos
creciente
que la
y aterra-
extrae sin cesar de la materia
parecer
cada
da
ms
tam-
aplastante
la
Pero e! lenguaje
poesa,
En sus bsquedas
carse a encontrar
equilibrio
de lenguaje,
No me adentrar
a explicar
la poesa y la pintura
frente
han tratado
Adems,
menor,
y podramos
hablar,
lenguaje,
mticas
clsicas por la microfsica,

y los desarrollos
empez hace cincuenta

hombres
ilustres
de! debate
es continua,
llamado
y Heisenberg,
Einstein
sibilidad
cuadro
admitido
por la antigua
os irrealizables.
la lgica, honra
se han vuelto
Se ha' derrumbado
de la mente
sicas? No, es un instrumento
en determinados
que expresarse,
microfsica.
no pueden
prescindir
lo que sera algo inconcebible;
,podra
guaje
cientfico,
datos
que posee el saber experimental
14
indispensable
para
instrumentos
aquel
todava
monumento
grandes
tiempo
montando
formacin,
e incesan-
a travs de ciertas formas de! arte
llega a dominar
y las polmicas
esencial,
moralmente
de l los aspectos terribles
con un ritmo
comparar
al ritmo
en un grito las eras pasadas,

as se supera
logra de-
secretos de su corazn,
individual
y acorde con su
tradicional.
As se van re-
hasta
e! ms remoto
en la luz de un instante
en su nacer,
su tiempo,
y los ridos,
que sta engendra,
su canto en los arrebatos
que se pueda
ser la libe-
en sus fines,
orgen
la historia
en su cerco, hasta
cumplirse.
de!
de
cl-
en mi opinin
ni siquiera
los cultores
al tener
de la
de una crisis de la ciencia
razonar
la cultura
con un vocabulario
puede
la crisis
servicios,
de! cual,
quizs
est en incesante
cuando
hombre,
satar silenciosamente
en la poesa,
crisis de
de sue-
e! lenguaje
En todo caso no se tratara
cualquier
como la actual:
se da
la poesa.
fruto,
que se hace presente
clsicas, y con
fsica dentro
que se ha vuelto,
casos como
e! hombre,
de la voz humana;
o participan
que eran las matemticas
que prestar
y a pesar de todo lo aproximativo

quedar
entonces
humana,
da como fruto
siempre
la
fsica y ligado a la po-
de darnos una imagen precisa de la realidad

de! espacio y de! tiempo,
que
y Schoedinger,
Louis de Broglie y Max Born, sabe que las matemticas

ellas e! determinismo
sigui los
de! determinismo,
temente
hoy. Ha habido
continua,
En poesa e! lenguaje
no es tampoco
de la crisis, la liberacin,
quizs no tan asombrosas
pero tambin
an reflejando
con una crisis no
a lo cual quien
aunque
a tal punto que an reflejando
me parece que tambin
aos, y en e! cual han participado
como Bohn
la msica,
de! golpe dado a las mate-
debido
cada da, tambin
Hay liberacin,
en sus experimentacio-
se enfrenta
por ejemplo,
un
de la materia.
en Occidente
de resolver,
crisis de lenguaje.
de liberacin,
a la opresin
de qu modo
en e! campo de la ciencia e! lenguaje
momentos
ha credo bien dedi-
formas en las cuales un equilibrio
moral pudiese alcanzarse,
nes, tan ordinaria
e! poeta
y en la poesa la superacin
continuamente,
racin.
materia.
no es la ciencia, e! lenguaje
estar
en crisis e! len-
con exactitud
sobre
los
de hoy da
15
john berryman
canciones de sueno
John Berryman
(1914-1972) pertenece a lo que, con las

imprecisiones del caso, la crtica conoce como la "segunda
generacin" de poetas norteamericanos de este siglo. Una
generacin que ha visto desaparecer a sus mejores hombres,
vctimas del suicidio o la enfermedad: Roetbke, Olson, [arrell, Scbuiartz, y los que, como Robert Louiell, han logrado sobrevivir, lo han hecho ante la amenaza permanente de
la locura. Berryman mismo, cuya obra es objeto de una creciente valoracin, se quit la vida al lanzarse desde un puente al Missisippi, no sin antes agitar la mano en seal de despedida. Gesto postrero, extravagante, de un gran poeta.
A partir de 1964, la poesa de Berryman haba adoptado el tono confesional y desgarrador comn a ciertos poetas norteamericanos como Louiell, Sylvia Platb y Anne Sextn. Especie de Diario ntimo o de Cuaderno de notas, su
obra mayor, The Dream Songs, reune las visiones y reflexiones de Henry, su alter ego, sobre la poesa, el amor y
el suicidio. En el memorable prefacio a Recovery, novela pstuma de Berryman, su amigo Saul Bellow acent: "Lo que necesit para su arte le haba sido provisto por
su propia persona, por su espritu y su ingenio. Lo extrajo de sus rganos vitales, alumbrndolo su' propia piel. Y
al final ya no qued nada. Fallaron los refuerzos. Le faltaron las fuerzas".
Estoy furioso con Dios porque ha devastado esta generacion.

Primero agarr a Ted, despus a Richard, a Randall y ahora a Delmore.
Entre uno y otro se trag a Silvia P1ath.
Fue una cacera excepcional. Dej vivos
a muchos tontos que puedo sealar como a un cuchillo de cocina.
Pero no toc a Lowell.
En algn lugar la empresa contina,
(un sol amarillo se cobija en la blusa del nio)
no en el pensamiento escalonado de Henry.
Supongo que la palabra sera, debemos sometemos.
Despus.
Corto, y no tengo ms nada que ver con eso.

Un amigo de Henry compar la carrera de Dios
con la de Mozart, dejando a Henry sin nada qu decir
excepto alabanzas para un juicio tan certero.
Sufrimos, un da, un da, otro da.
Pero ya no pueden volver como un hombre abofeteado,
noticias parecidas.
17
16
john berryman
john berryman
elega a w.c.w. un hombre estupendo

Suicidio,
tu rostro brota de mi mesa.
Tu fuerza vino como torrente hacia el final
de rabia y agona.
Al principio te bautizaron Silvia Plath
pero cambiaste ese nombre por el de Mrs. Hughes,
diste a luz y seguiste a 10 largo de la curva
hasta que' el horno pareci ser el lugar adecuado para t.
Cavilo sobre tu rostro cubierto, geografa de la pena,
hasta que acepto una vez ms
tu separacin de nosotros
aunque el clamor de nios hurfanos me afirma de nuevo.
Tu tormento aqu fue breve,
tu partida me llega de manera persistente,
un pobre ejemplo, un suicidio ms
para colocar sobre tantos otros
hasta que el herido Henry, con sus hermanas y hermanos
desaparecidos de pronto, an se detenga a preguntar
por qu l solo arremete contra 1-.1 injusta marea.
18
Henry
en Irlanda a Bill bajo tierra:
Descanza en paz, t que tanto trabajaste, que lograste
bellos sonidos constantemente,
durante tantos aos:
tus juergas deleitaron Los continentes & nuestros odos:
tenas tantas muchachas tu vida fue un triunfo
y amabas a tu nica esposa.
Te levantabas al alba y escribas -los
libros fluanen un gran parto alumbraste infinitos niosy tu generosidad
hacia los jvenes despert profundos afectos:
si la envida fuese marca registrada por henry, te envidiara,
especialmente por haber realizado.
Demasiadas jornadas le esperan,
demasiadas galeras y pruebas de pgina que leer;
le gustara yacer
en tu dulce silencio, t a quien no se le neg
la excelencia misteriosa y postrera que es la corona
de nuestros esfuerzos & nuestra ltima novia.
19
john berryman
de plerre reverdy
poemas
posada
Richard
& Randall,
dos que no volvern
& Delmore,
Un
& uno que nunca lo hizo,

a cruzar este mar
'
llenaron su mente deshuesada mientras el barco avanzaba

Oigo a los tres excntricos en sus diferentes tonos
discutir & discutir
ojo se cierra
Al fondo pegado contra el muro
el pensamiento que no se desprende
lento
Nuestro significado para el Viejo Mundo, y el de ste para nosotros

sobre lo cual cavilamos tanto en nuestros aos jvenes
y luego tosamos & cantbamos
las nuevas formas en que aparece el pensamiento antiguo
los cuerpos mutantes de almas inestables
adversarios colmillo a colmillo
'
Los. amigos afectuosos, y amigos los amigos de los amigos,
buscando por dentro hasta el fin del da
sutiles e inmutables:
el viento sopla fuerte desde nuestro pasado hacia el futuro
y somos ese viento, salvo que la naturaleza del viento
era no durar
Las ideas
se escapan
lentamente
Es posible morir
Lo que tengo entre mis brazos podra
Irse
Un sueo
El alba recin nacida que se acaba
Un ruido
Los postigos al abrirse 10 eliminan
Si no iba a pasar
nada
Hay un campo donde todava es posible correr

Las estrellas ya no lo terminan
y tu sombra al final de la avenida
Se borra
No se ha visto nada
Nada se retuvo de lo que pas
Tantas palabras que suben
Cuentos que nunca se han ledo
Nada
Los das que se aprietan a la salida
Al final la cabalgata se desvaneci
20
Abajo
entre
las mesas
donde
se jugaba
barajas.
21
tarde en la noche
bestias
El
Observas
Color que descompone la noche

La mesa donde estn sentados
El vaso en la chimenea
La lmpara es un corazn que se agota

Un ao ms
Una nueva arruga
Ya habas pensado en eso
La ventana vierte un cuadrado azul
La puerta es ms ntima
Una separacin
El remordimiento
y el crimen
Adis, caigo
En el dulce ngulo de brazos que me reciben
Observo de reojo a los que beben
No me atrevo a moverme
Estn sentados
al pasar al animal encadenado

Emana de su aliento
El exilio entre hileras
Su ojo sondea el cielo con una mirada
La cabeza contra la barrera
Hacia este reflejo del infinito
La inmensidad
Tan prisionero como t
Ya no te abandanar el hasto
Pero recordar siempre
tu mirada
y tu voz
terriblemente humana
sorprendida
La mesa es redonda
Al igual que mi memoria
Los recuerdo a todos
Incluso a los que han partido.
22
23
El
reciente estudio de Clarence Brown,

Mandelstam
University
Press,
1973), sita a Ossip
(Cambridge
Mandelstam
(1891-1938),
ante
el lector
occidental,
como uno de los ms grandes poetas de nuestro siglo.
Esta vez, el tardo reconocimiento
encuentra justificacin
en la circunstancia de que su obra, hasta hace poco aos,
estuvo proscripta por las autoridades literarias soviticas.
Como otras de singular calidad, pensamos en Anna
Ajmatova y Marina Svetaieva, la poesa de Mandelstam se
mantuvo al margen de las exigencias de un oficialismo nefasto, conservando el espritu de la gran tradicin lrica rusa que hoy, poetas como Iosif Brodsky y Bella Ajmadulina,
se empean penosamente en conservar.
~,* *
El relato de Nadejda Mandelstam, viuda del poeta, es
de los captulos finales de su impresionante
libro
Contra toda Esperanza (Ver Poesa 1O~11), dolorosa relacin de los ltimos cuatro aos de la vida de Mandelstam.
La versin francesa de este volumen recibi el ao pasado
el Premio Europeo de la Prensa. Una edicin castellana,
creemos; no debera hacerse esperar.
uno
25
la muerte de mandelstarn
(fragmentos)
nadejda
mandelstarn
fines de! 1938, o principios de 1939, los periodistas de Pravda

le comunicaron a Chklovsky que haban odo decir al Comit Central
que no haba existido nunca un "asunto Mande!stam".
Por esto llegu a la conclusin de que Mande!stam haba muerto.
Poco tiempo despus, recib una comunicacin de la oficina de
correos de Nikita. All me devolvieron e! paquete enviado por m
a la direccin de! campo: "e! destinatario ha muerto", me dijo e! empleado de la oficina. No sera difcil hallar la fecha de la devolucin:
e! mismo da los diarios publicaron la primera gran lista de escritores condecorados por e! gobierno.
En junio de 1940, Alexandre Mande!stam fue convocado a la
prefectura de! distrito de Bauman, en e! centro de Mosc, donde se
le entreg, para que me lo hiciera llegar, e! certificado de defuncin
de su hermano. Se indicaba que Mande!stam haba fallecido e! 27 de
diciembre de 1938, a la edad de cuarenta y siete aos. La muerte
era atribuida a un paro cardaco. Es como decir que haba muerto
porque haba muerto ya que, qu es la muerte sino un paro de! corazn? Se hablaba tambin de arterioesclerosis yeso me hizo recordar
lo que Kliouiev deca a propsito de sus cabellos prematuramente
blancos.
La entrega de un certificado de defuncin era ms la excepcin
que la regla. La deportacin de un ciudadano o simplemente su detencin, puesto que el hecho de ser arrestado implicaba la condena y
deportacin, era siempre asimilado a su muerte fsica y significaba su
desaparicin total. El deceso de un prisionero nunca era comunicado a su familia: desde e! momento en que era arrestado, su mujer
se converta en viuda y sus hijos en hurfanos. Cuando las autorida26
des anunciaban a una mujer que su marido haba sido condenado

a diez aos 'de trabajos forzados, en ocasiones se agregaba: "Puede
casarse de nuevo". Y nadie se preguntaba cmo esta amable autorizacin se corresponda con e! veredicto oficial de que no se trataba de
una condena a muerte. Como he dicho, no s por qu me fue concedida la gracia de un "certificado de defuncin". Me pregunto si no
exista algo ms en e! fondo.
Kazarnovski fue el primer mensajero de! "otro mundo" ms o
menos digno de fe. Mucho antes de su llegada a Tachkent, haba odo decir que efectivamente se encontraba en e! mismo convoy de Mande!stam. Vivieron juntos en e! campo de trnsito y parece ser que lo
ayud de alguna manera. Ocuparon literas vecinas en la misma barraca; por esto durante tres meses escond a Kazarnovski, tratando de
sacarle progresivamente
todos los recuerdos que trajo consigo a Tachkent. Su memoria era un inmenso caos donde las realidades y los hechos de la vida de destierro se confundan con leyendas y elucubraciones fantsticas, desprovistas de fundamento.
En e! campo de trnsito no se distribuan ropas (existen, por

lo dems, campos en donde se distribuyan?)
y Mandelstarn se congelaba en su abrigo de cuero que no era ms que un andrajo, bien que,
si hemos de creerle; a Kazarnovski, los fros ms rigurosos llegaron
despus de su muerte y, en consecuencia, no los conoci. Este detalle
es igualmente importante para establecer la fecha de su muerte.
Mandelstam no coma casi nada y le tena miedo a los alimentos,
como fue ms tarde e! caso de Zochtchenko. Perda su racin, se equivocaba de escudilla...
Segn Kazarnovski, exista en e! campo una
tienda donde vendan azcar y tabaco. Pero, cmo conseguir el dinero? Adems, los temores de Mande!stam se extendan a los productos de la tienda y no aceptaba azcar sino de la mano de Kazarnovski.
Podemos imaginar la escena: un trozo de azcar ofrecido en la palma
sucia de un prisionero y Mandelstam vacilando en aceptar este ltimo don. Ms, deca Kazarnovski la verdad? No haba inventado este detalle?
Adems de la fobia por los alimentos y de su incesante agitacin
motriz, Kazarnovski not una idea fija caracterstica de Mande!stam:
tena la ilusin de que su suerte iba a mejorar porque Romain Ro27
lland le escribira a Stalin respecto a su situacin. Este pequeo

lle no pudo ser inventado y prueba que Kazarnovski realmente
vo en contacto con Mandelstam.
detaestu-
Cuando estuvimos en Voronej nos enteramos por la prensa de la

llegada de Romain Rolland a Mosc y de su entrevista con Stalin.
Mandelstam conoca a Maia Koudacheva, la mujer de Rolland y, suspirando, deca: "Maia no debe estar con gente mala en Mosc; sin
duda se le ha hablado de m. Qu le cuesta decide una palabra a
Stalin para que me suelte?". Mandelstam no poda admitir la idea de
que los humanistas profesionales
no se interesaran
en los destinos
individuales sino nicamente en la humanidad en general. Todas sus
esperanzas estaban puestas en el nombre de Romain Rolland. Para m
este nombre. prueba que Kazarnovski no perdi por completo la memoria. En cuanto a Romain Rolland, y para ser justos, debo agregar
que, cuando lleg a Mosc, parece ser que intervino en favor de los
"lingstas".
Al menos es lo que se deca. Pero esto no cambia mi
opinin sobre los "humanistas"
profesionales. El verdadero humanismo no tiene lmites, y se siente comprometido por el destino de cada
individuo.
Algunas veces en sus momentos de lucidez, Mandelstam recitaba
poemas a sus compaeros, y varios de ellos deben haber sido anotados.
He tenido la ocasin de ver "albumes"
con poemas de Mandelstam
que haban circulado en los campos. Un da, alguien le cont que en
una de las celdas para condenados a muerte de la prisin de Lefertova, unos versos de un poema suyo haban sido garabateados
en la
pared:
Realmente existo?
Y, en verdad, llegar la muerte?
Al saber esto, Mandelstam
ms calmado.
estuvo
durante
algunos
das alegre y
No se le enviaba a trabajar e incluso no se le obligaba a hacer

labores de limpieza en el interior del campo. En esta muchedumbre
agotada hasta el extremo, se distingua por su mal estado de salud'
Erra?a ocioso das enteros, ganndose las amenazas, las maldiciones ;
los Jur~mentos. de todos los guardias. Estaba decepcionado por no
haber sido enviado a un campo de trabajo regular. Pensaba que all
28
la vida era ms fcil, si bien los que tenan

taban persuadido de lo contrario.
esa experiencia
inten-
Pero volvamos al relato de Kazarnovsky. Un da, a pesar de los

gritos y amenazas, Mandelstam no baj de su catre de planchas. En
ese momento el fro era el ms intenso -Kazarnovski
no me ha podido
s~ministrar indicaciones ms precisas sobre la fecha. Todos partieron
a despejar la nieve y Mandelstam se qued solo. Das ms tarde se
le hizo descender y se le condujo al hospital. Poco tiempo despus,
Kazarnovski oy decir que Mandelstam haba muerto y que se haba enterrado, o ms exactamente, tirado en una fosa comn. Se entiende que los
prisioneros eran enterrados sin urnas, despus de despojados de sus vestidos (para que nada se perdiera),
en una misma fosa -los
cadveres no escaseancon una placa numerada atada al pie.
En ms de una ocasin o hablar de poemas de Mandelstam escritos en el campo, pero siempre se comprob que era una mistificacin, voluntaria o involuntaria .. Para compensar me mostraron recientemente
una curiosa coleccin de sus poemas, hecha segn los
"albumes" del campo. Son versiones medianamente
mutiladas de poemas inditos, en donde no figura ningn texto de carcter poltico,
como El Apartamento, por ejemplo. En su mayora provienen de manuscritos que circulaban en los aos treinta, pero fueron anotados de
memoria, lo cual explica los numerosos errores. Algunos poemas figuran en viejas variantes abandonadas (como, A la lengua Alemana);
otros, ciertamente fueron dictados por el mismo Mandelstam, ya que
no figuran en ningn manuscrito. Pero fue l quien se acord de un poema de juventud sobre la crucifixin? Los albumes contienen asimismo algunos poemas satricos que no poseo, tal Dante y el cochero de
punto, pero, desgraciadamente,
en una forma poco trabajada. Este
poema slo pudo ser difundido en el campo por la gente de Leningrado, que all era muy numerosa.
Pero, qu confirma mi version segn la cual Mandelstam
muri en diciembre de 1938? Para m, el primer anuncio de su
muerte fue la devolucin del paquete "por muerte del destinatario".
Sin embargo, esto no es suficiente: sabemos de miles de casos en
los cuales los paquetes fueron devueltos por el mismo motivo y lo
que suceda era que el destinatario, por haber sido transferido a otro
29
campo, no pudo recibir su paquete. La devolucin de un paquete se

asociaba con la idea de la muerte y para la mayora de nosotros era
la nica manera de enterarnos del deceso de un pariente. Pero, en la
confusin de los campos superpoblados,
los funcionarios
de uniforme escriban cualquier cosa. Los que se encontraban
detrs de las
alambradas eran todos muertos en potencia y no vala la pena molestarse por ellos. La misma cosa se produjo en el frente durante la guerra: se anunciaba la muerte de soldados y oficiales que no estaban sino
heridos o prisioneros. Mas, en el frente, eso se deba a un error y
los hombres, rodeados de iguales, tenan derecho a la consideracin y
simpata de todos. Los prisioneros eran tratados como bestias, y los
brutos que disponan de sus vidas haban sido entrenados especialmente para pisotear todos sus derechos humanos. La devolucin de un
paquete no puede considerarse como una prueba de muerte.
El certificado menciona que la muerte de Mandelstam fue registrada en mayo de 1940. Este es el nico indicio concreto del cual
dispongo y es de esperar que no iban a poner a un vivo en el registro
. de los muertos, aunque de esto no se puede tener la absoluta certeza.
Supongamos que un Romain Rolland, por quien Stalin guardaba consideracin, se haya dirigido a l para pedirle la liberacin de Mandelstamo En ocasiones se le ocurra a Stalin soltar a las personas cuando
lo pedan personalidades
extranjeras. Es posible que Stalin no haya
querido soltarlo, o que no pudiera hacerla a causa de las torturas que
le infligieron en prisin. En este caso, lo ms simple era declararlo
muerto y comunicarme la noticia otorgndome el certificado. Por qu
se me gratific con este certificado, cuando no se otorgaba a los dems? Con qu fin?
Es posible apoyarse en los testimonios de Kazarnovski y Khazine? En la mayora de los casos los prisioneros perdan la nocin del
tiempo. Las fechas se olvidaban en esta vida montona y de pesadillas. Kazarnovski pudo partir antes de que Mandelstam saliera del hospital, ya que no he podido establecer cundo y cmo se fue Kazarnovski. Los rumores relativos a la muerte de Mandelstan no prueban
nada: la vida de los campos reposaba enteramente sobre rumores. La
entrevista de Mandelstam con el mdico tampoco tiene fecha. Pudo
ocurrir uno o dos aos ms tarde. Nadie sabe nada y nadie podr saberlo
nunca, ni dentro de las alambradas ni fuera. Con la horrible prornins30
cuidad de los campos, donde los muertos

vivos, nadie sacar jams algo en claro.
se hallaban
al lado de los
Nadie lo vio morir. Nadie lo limpi por ltima vez. Nadie lo meti en una urna. El delirio de los mrtires de los campos no conoce
el tiempo y no distingue la leyenda de la realidad. Los relatos de los
sobrevivientes
son menos autnticos que no importa cul relacin de
un calvario similar. Los pocos testigos que subsisten, D. es uno de
ellos, no han tenido la posibilidad de buscar y analizar en el lugar de
los hechos para hablar en favor o en contra de una hiptesis.
Solo s una cosa: el martirio de Mandelstam finaliz en cierta
medida con su muerte. As acaba toda vida. Antes de morir, estaba
acostado en su catre de planchas, rodeado de otros condenados a muerte. Tal vez esperaba un paquete, pero este no le fue entregado o,
quizs, lleg demasiado tarde. El paquete me fue devuelto. Para nosotros eso significaba que haba muerto. Pero para l, que lo esperaba,
su ausencia significaba nuestra muerte. Y todo se produjo porque un
hombre bien alimentado, uniformado,
un asesino bien entrenado
se
cans de examinar las listas de prisioneros que cambiaban constante-:
mente y de buscar un nombre impronunciable.
Asimismo, ray la direccin y anot en la tarjeta de envo la frase ms sencilla que se le
ocurri "Por muerte del destinatario"
y devolvi el paquete. Y yo,
que rogaba porque el sufrimiento de Mandelstam fuese lo ms breve
posible, me tambale delante de la ventanilla de la oficina, cuando el
empleado me anunci esta ltima e inevitable buena noticia.
y despus de su muerte (o antes?) vivi en las leyendas del
campo bajo el aspecto de un viejo demente de setenta aos que otrora
escribi poemas y por ello reciba el sobrenombre de Poeta. Y otro
viejo (pero tal vez era el mismo?) haba pasado un tiempo en el
campo de Utoraia Retehka antes de irse a Kalyma y muchos de sus
compaeros lo tomaron por Ossip Mandelstam. Pero no s si era l.
He aqu todo lo que s sobre sus ltimos das, la enfermedad y
muerte de Mandel;tam.
Otros saben an menos que yo sobre el fin
de sus parientes.
31
poemas
de
eugeruo montejo
deshora
L os
das se doblan en mi mesa,

pero qu hace mi alma del tiempo?
Iba a amanecer y ya es noche,
iba a la ciudad y est desierta.
Antes posea las horas

me gustaba flotar en sus nieblas.
Antes posea las horas,
En casa me decan: -dnde has estado?
Yo tena tiempo, tiempo, tiempo,
Algunos das eran de aire
y de hojas en toda la senda.
Yo viva en m o erraba solo,
caminaba a lo lejos.
Hoy no sabra cruzar la calle
sin toparme al volver golfos de nieve.
Me quedo largas horas en vela,
pero qu hace mi alma del tiempo?
Llego tarde a mis noches, a mi vida,
tarde doblo los das en mi mesa.
En casa ya no preguntan nada.
No tengo tiempo, tiempo, tiempo.
12
algunas palabras
Algunas de nuestras palabras
son fuertes, francas, amarillas,
otras redondas, lisas, de madera ...
Detrs de todas queda el Atlntico.
son barcos cargados de especias,
vienen o van segn el viento
y el eco de las paredes.
Otras tienen sombras de pltanos,
vuelos de raudos azulejos.
El ao madura en los campos
sus resinas espesas.
Palmeras de lentos jadeos
giran al fondo de lo que hablamos,
sollozos en casas de barro
de nuestras pobres conversas.
las inventan, los ros, las nubes.
De su tedi~ se sirve la lluvia
al caer en las tejas.
As pasa la vida y conversamos
dejando que la lengua vaya y vuelva.
Unas son fuertes, francas; amarillas,
otras redondas, lisas, de madera ...
Detrs de todas queda el Atlntico.
33
poemas de giovanni quessep
cercana de la muerte
tu reino de alas blancas
El hombre
Tu
solo habita
Una orilla lejana
Mientras
Mira la tarde gris cayendo
Si fu acaso leyenda
Mira las hojas blancas
Me salvas de la muerte
Rostro
perdido
Por
Apenas
canta y mueve
del amor
Que
tu camino
Dnde
10 acerca a la muerte
Extranjero
los aos caen la nieve
y una cancin
La rueda del azar
olvidarme
voy
ms honda
Si ya nada es ausencia
Tu reino de alas blancas
La dicha lo maldice
Que pasa por mi sueo
hombre
solo
solas
De un reino que no existe
me desvela
dnde
de todo
El
34
cuerpo de alas blancas
habla
Me salvas de morir
Extranjero
en un cuento
35
notas y comentarios
POESIA INGLESA DEL SIGLO XX
ralae] ngel insausti
Siempre resultar extrao, a los ojos de un lector advertido, la exigua atencin que entre nosotros se ha prestado a los importantes movimientos poticos cumplidos en lengua inglesa durante el presente siglo. Puede decirse que la influencia francesa, en especial a travs de
sus lneas neorromnticas del parasurrealismo y similares, ha ejercido
hasta nuestros das un dominio casi pleno -y no sabramos hasta qu
punto benfico-- en las opciones creadoras latinoamericanas. A quienes se apresuren a explicarnos el fenmeno por va de la mayor proximidad lingistica, cabe objetarles que la poesa de lengua portuguesa,
y en especial la renovadora experiencia brasilea, no ha encontrado
an en nuestros medios una audiencia a la altura de su inters.
herencia
Homenaje
Me
a. GEORG
TRAKL
quedarn de t:
las voces del idiota y los leprosos,

un canto milenario de grillo,
un racimo de luceros
bajitos,
el azul que inventaron tus flautas,
un crepsculo eterno
yesos pasos tuyos,
esos pasos tuyos en pos de la hermana.
Dentro de lo .que apuntamos, constituy sin duda una excepcin

la memorable revista SUR, una de cuyas entregas, que compilaba cuatro nmeros, estuvo especialmente consagrada a las letras inglesas. Ms
en nuestros das, las traducciones que Alberto Girri ha hecho de los
poetas norteamericanos, as como ciertas ediciones espaolas entre las
cuales se cuenta la Antologa de W. B. Yeats, editada por Plaza & Janes hace poco, nos llevan a creer que vuelve a avivarse el fervor por
estas literaturas. Dentro del cuadro que esbozamos se halla La Poesa
Inglesa del Siglo XX, de Esteban Pujals, aparecido este mismo aot).
De Pujals, que ha sido becario de Oxford y posee la credencial
de especialista en el tema (es autor de varios otros libros sobre Dylan
Thomas, Roy Campbell, Lord Byron, etc.) era dable esperar un compendio ms preciso, mejor estructurado y ms objetivo que el que nos
ocupa. Algo que diese con el tono estimulante y ntido de la Lecture
de la Posie Americaine, de Serge Fauchereau.
Dos preferencias ocupan la predileccin de Pujals: el tema de Espaa en la poesa inglesa, que lo distrae de la personalidad potica que
analiza y lo lleva a resaltar casi siempre aspectos menores dentro de
cada obra, y la insinuante verificacin religiosa, no incorporada al libro como una honda inquietud espiritual, sino como un aadido externo, recurrente. Esta ltima actitud le hace ver en el franquismo "una
forma de vida cristiana, catlica" (p. 87) y 10 aleja por entero de la
objetividad indispensable para trazar un balance como el que se propone.
1)
Esteban Pujals / La Poesa Inglesa del Siglo XX.

lona, 1973.
Editorial
Planeta. Barce-
37
36
De W. B. Yeats se nos da una mencin escueta, que no destaca la

influencia e importancia del autor de Responsabilieies. El interminable
captulo final sobre el movimiento underground censa un tedioso repertorio. de nadera s, aunque ,en l Pujals nos manifieste su simpata
por la Juventud de nuestra epoca. La escogencia de los fragmentos,
as com~ la poca mencin de documentos requeridos por una empresa
de esta In~ole, .abulta el monto de sus fallas. En fin, el captulo dedicado a Edith Sitwell y el cuadro que Pujals nos traza de la poesa inglesa durante la guerra, nos dejan entrever los aciertos del volumen
cuando el autor alcanza un nivel de objetividad y acuciosidad crtica.
"Si haf realmente y en forma implcita, --escriba
hace poco
Donald Davle2)-,
una contradiccin entre ser al mismo tiempo ingls
y poeta, es raro que todava ningn poeta tenga conciencia del conflicto en que est envuelto". La acusacin es custica y transparenta la exasperacin de los jvenes creadores ingleses ante la evidencia de 10 que
Pujals llama "zonas plidas", pocas de decaimiento potico. Y acaso
sea aqu donde el autor queda en mayor deuda con sus lectores. Las
lneas de su panorama no alcanzan a ilustrarnos sobre la gnesis del actual perodo de adormecimiento
y su contraposicin
natural con la
poesa americana.
EDUARDO BaSCa
WILLIAM
CARLOS
WILLIAMS
Ed. por Charles Tomlinson

Penguin Books, 1972 418 pp.
El proceso
de reconocimiento y valoracin de la obra de William. Carlos Williams, ha sido un proceso largo y no exento de contradicciones. Por mucho tiempo reducida a la admiracin de pequeos crculos
intelectuales, su poesa, a pes.ar del entusiasmo de Ezra Pound que publica y prologa su segundo libro, T he T em per s (Londres, 1913), slo
l~egar a ser influyente en la lrica de su pas a partir de 1950. Antes
SIn embargo, un grupo de poetas encabezados por Louis Zukofsky y
entre los cuales destacaban George Oppen, Charles Reznikoff y Carl
Rakossi, animan un movimiento,
el objetivismo, cuyas proposiciones
2)
38
Vase Plural, de Mxico. No. 23.
esenciales se fundamentan
en las investigaciones formales que desde
haca por lo menos quince aos adelantaban Williams, Pound y los
poetas del imaginismo. Esta poesa, distante de toda preocupacin social o academicista, pretenda la aprehencin de la realidad objetiva en
el poema mediante el uso de un lenguaje despojado y preciso. Textos
como "Carretilla Roja" y "La Gran Cifra", de Williams, as como determinadas formas del lirismo japons, les servan de modelos. No obstante, esta tendencia "marginal"
(todava se le excluye de algunas antologas) dentro de la ortodoxia promovida por Eliot y, ms tarde,
por Auden, pas por completo desapercibida. Veinte aos despus, su
importancia ser reconocida por los mismos jvenes que eligen a Williams como maestro.
A comienzos de la dcada del 50, la ya considerable obr de Williams es objeto de la atencin de los poetas ms recientes. Charles 01
son, quizs el terico ms importante
de su generacin, publica en
1950 su clebre ensayo-manifiesto,
Projective Verse, en donde se reconoce continuador de las ideas sostenidas pon Williams. A travs de
Olson, la obra de Williams va a gravitar notablemente
sobre los poetas reunidos alrededor de la Black Mountain Rview: Duncan, Creeley,
Blackburn, Levertov, Dorn. La influencia de Williams, empero, no va
a limitarse a este selecto grupo de escritores. Poetas tan apartados en
sus bsquedas como Allen Ginsberg y john Asberry, aprovechan las
enseanzas del mdico de Rutherford.
El primero, con el grupo de
poetas beatnicks, animando un innegable retroceso formal; Ashberry,
conjugando sabiamente las lecciones de lricos franceses como Reverdy
con las de Williams para imponer, con Franck O'Hara y Kenneth
Koch, la llamada "Escuela de Nueva York". Por su parte, Robert Lowell, "the major poet" de la poesa norteamericana,
despus de dos
libros . fieles en la expresin a las preocupaciones
de Eliot, introduce
en su decisivo Life Studies (1959), un tono coloquial ms prximo
a los discursos de Paterson que a las especulaciones metafsicas de
los Cuatro Cuartetos: "Whem he wrote Life Studies Robert Lowell
sent his muse to the atelier of William Carlos Williams", apunta Donald Hallt l. Es evidente, pues, la ascendencia de Williams en el desarrollo de la lrica estadounidense en los ltimos veinte aos.
En Inglaterra, la acogida reservada a la obra de Williams ha estado lejos de ser tan entusiasta. Hasta 1962 no exista una edicin inglesa de sus libros ms importante:
"There being no inmediate/Iikelihood/of
reading your poems/under
the impress/Faber
and Faber,/
maya poet/and
(at that ) an English/poet,
salute them?, escribe Tomlinson en su hermosa "Carta al Dr. Williams". Incluso hoy no puede
decirse que la crtica le sea del todo favorable. Tal sentimiento de
1)
Contemporary
American
Poetry,
Penguin Books, 1972. p. 30.
39
rechazo en no poca medida se origina en la indiferencia, por decir lo

menos, que sinti Eliot por la obra del autor de Paterson. El primer
reconocimiento pblico de Eliot es de 1959, tras largos aos de cerrado silencio. En esa oportunidad, al lado de Pound, Stevens y Marianne
Moore, se refiere a Williams como uno de los fundadores de la moderna poesa de los Estados Unidosz). Antes, en 1954, haba incluido
"La posicin del Dr. Williams", en su edicin de los Ensayos Crticos,
de Ezra Pound.
La actitud de Eliot, consciente o no, ha debido ser en l la ms
autntica, la ms acorde con sus concepciones. Pocos poetas de una
misma lengua en nuestro siglo, han estado tan opuesto como Eliot y
Williams en sus maneras de entender la vida y la poesa. Eliot es el
erudito brillante, cosmopolita, decadente y reaccionario; Williams el
liberal, anclado toda su vida en un pueblo en las afueras de Nueva
York, ms preocupado por las inflexiones del habla popular que por
los hallazgos de Guinicelli o Dante: "Opuestos temperamentalmente,
la concepcin de Williams est hecha en trminos de comienzos; la de
Eliot en trminos de finales", seala Tomlinson. Si menos influyente,
ni Eliot ni sus seguidores parecen haberle concedido importacia, la
oposicin de Williams fue, por lo menos, ms clara y definida. En
1918, refirindose a Eliot -y a Pound- expresa: "Son hombres que
se contentan con las connotaciones de sus maestros"J) Y en su Autobiografa, publicada en 1948, describe su reaccin ante la publicacin,
en 1922, de The Waste Land: Me sent transportado veinte aos hacia atras. " En materia de crtica Eliot nos devolva a la escuela en
el momento en que estbamos a punto de alcanzar una nueva forma de
arte ... Tenamos necesidad de l para la empresa que organizabamos.
Personalmente lo necesitaba: hubiera podido convertirse en nuestro'
gua, en nuestro hroe". Esta mezcla de repudio y frustracin habit
en Williams largo tiempo. Al parecer, slo a instancias de Lowell consigui abandonada, al menos parcialmente.
El criterio de Eliot, "y es el criterio de una poca", modela la
opinin de los crticos ingleses. Sistemticamente es relegado, cuando
no excluido de las antologas: The Penguin Book of English Verse,
p.e., dedica diez pginas a la poesa de Eliot y slo la mitad de una
a la de Williams. Autores ms recientes como Donald Davie, eran solidarios de la opinin general: "Los ritmos de Williams no pueden
ser escuchados por el pblico britnico". No se le permita el acceso
a las principales revistas y cuando, "per accident", se le publicaba, no
dejaba de advertrsele al pblico.
2)
J)
40
Cf. "La literatura norteamericana Y el idioma", en Criticar al Crtico. Alianza

Editorial, 1967. p. 76.
Imaginations. New Directions, 1971. p. 29.
El presente volumen, editado por el notable poeta ingls Charles

Tomlinson (autor, con Paz, Sanguinetti y Roubaud, de Renga), constituye un verdadero desagravio a la figura de William Carlos Williams.
Posee el doble mrito de ser el primer libro de este tipo que se le
dedica a Williams en Inglaterra, al tiempo de ser un modelo en su
gnero. En ms de 400 pginas, Tomlinson rene las observaciones y
estudios ms relevantes que se han escrito sobre el poeta norteamericano, desde el prlogo de Pound a The Tempers (1913), hasta las
ms recientes opiniones de Donoghue (1968) y Grogan (1970), pasando por las de Marianne Moore, Wallace Stevens, Zukofsky, Lowell,
Jarrell, etc. Dividido en dos partes, "The Beginnings to the 1940s" y
"The 1950s adn 1960s", cuenta cada una de ellas con acertadsimas
introducciones del editor. Adems de una exhaustiva Bibliografa, se
ofrece al final un detallado Indice alfabtico. En suma, una obra ejemplar sobre un gran poeta cuya influencia no se limita a su propio mbito lingstico, sino que alcanza. a escritores ms cercanos a nosotros
como E. Cardenal y Octavio Paz.
A. O.
A PROPOSITO
DE ERNESTO CARDENAL
El hecho de que
Ernesto Cardenal encuentre audiencias de alguna consideracin, dispuestas a recibir su mensaje potico-poltico (que es,
adems, tico, religioso, etc.) prueba, a nuestro juicio, que el "descender al gora" -en especial si ello ocurre en momentos de gran
confusin ideolgica, de incesante cuestionamiento de los universos
ortodoxos- 'no siempre atrae los prontos silbidos, como creyera Montales.
De una entrevista imaginaria que Montale se hiciera en 1946, vertiendo juicios sobre la poesa en general, includa especialmente la suya transcribimos: "A menudo se la solicita (a la poesa) para- un destino diferente y se quisiera volverla a ver en la plaz pblica, pero
aquellos que muerden el anzuelo y bajan al gora pronto son silbados".
Pero la reflexin del poeta italiano no parece corresponder a Cardenal,
quien lejos de sufrir silbido alguno obtiene vtores y, 10 ms serio,
adhesiones cada vez ms fervorosas, atrayendo a pblicos convencidos de haber hecho contacto, gracias a su textualidad acusadora y panfletara, con la verdadera y trascendente poesa. Y es que en opinin
41
de quienes integran tan vidas audiencias, slo este estilo "comprometido", requisitorio e irritante al poder establecido, tiene validez y guarda significado para los seres.
VIRGINIA
Mucho se ha escrito acerca de la escritura "comprometida", de la

necesidad, como expresan algunos, de una "definicin", queriendo significar la conveniencia de adherir a una ideologa poltica determinada
y, desde luego, crear de acuerdo a los propsitos y urgencias de la doctrina o partido que se abraza. Pero estas razones son, en ltima instancia, extrapoticas, pues si alguien debe ceirse a su voz interior y
efectuar un lento pero sostenido trabajo de purificacin es el poeta,
personaje cuya vida, por tan innumerables como secretas razones, se
emparenta tanto con las dems existencias y tiene tanto que ver con
los acontecimientos de su tiempo.
Despus de la aparicin del estudio biogrfico de Quentin Be1l1) sobre la autora de Orlando, no es nada fcil, por ahora, intentar con
fortuna un nuevo ensayo sobre la vida de la gran novelista inglesa.
Bell, sobrino de Virginia Woolf, cont para la realizacin de su trabajo con la colaboracin del esposo de Virginia, el escritor y poltico
Leonard Woolf. Este le facilit el acceso al abundante material indito que se conserva de la escritora. Por primera vez, Diarios, cartas
y fragmentos, fueron consultados por un estudioso. A esta especial circunstancia se agrega la aguda penetracin psicolgica y el claro dominio estilstica de Bell, para lograr as una de las biografas ms memorables
de los ltimos aos. La publicacin de la edicin francesa de este ensayo .ejernplar se anuncia para los prximos meses. Una versin castellana, con toda seguridad, constituira para su editor un xito a todos
los niveles.
Es imposible, pues, que un poeta se sustraiga del escenario poltico, ya que su sensibilidad le demanda alguna forma de participacin;
no obstante, preciso es guardar fidelidad a cada atmsfera, pues debe entenderse que toda mixtura, confusin de trminos, etc. conduce
al empobrecimiento de la imaginacin y a la prdida de la autoexigencia.
Citar prrafos ajenos en ocasiones resulta una va censurable, sobre todo si se hace costumbre: pero a propsito de Ernesto Cardenal,
de su carga poltica tan acusada, es lcito reproducir un fragmento de
la nota escrita por Alade Foppa para la edicin castellana de "El Ave
Fnix", de Paul Eluard: " ... Pueden existir en la misma persona,
"un poeta para minoras" y "un poeta de masas" ... ? O es que la poesa de Paul Eluard est divorciada de lo que fue su vida? La figura
del poeta sugiere estas preguntas; pero el hecho es que l no se dividi
nunca en dos, y si una parte de su personalidad encontr expresin
en 11}poesa y otra en la lucha poltica, el impulso interior que animaba sus dos maneras de ser era el mismo, o, dicho de otra manera, la
inspiracin de su poesa y la razn de su militancia, las encontraba en
un solo lugar, tenan para l la misma raz, porque ambas nacan del
ms hondo impulso que mueve a los hombres: el amor. Hay que sealar tambin que esta identidad de origen entre la actividad poltica
y la poesa nunca lleg a contaminar la integridad de sta. La poesa
de Paul Eluard, sin contradecir en nada su actitud ante la vida, jams
se volvi panfleto".
Creemos que, a fin de cuentas, Cardenal llama ms la atencin
por su vida y aspecto romtico, que por haber forjado un memorable
territorio potico
TEOFILO
42
TORTOLERO
WOOLF
por Viviane Forrester

Ed. de "La Quinzaine Littraire",
1973. pp. 150
El pequeo volumen de Viviane Forrester, limpiamente presentado y de agradable lectura, es otro sntoma del renovado inters que
existe en los momentos por una de las obras ms lcidas y raras de la
novelstica de nuestro tiempo En este libro, la Sra. Forrester ha recogido el texto de siete emisiones radiofnicas sobre Virginia W oolf
en las cuales, adems de Leonard Woolf, participaron personas q~e la
conocieron y admiraron: Stephen Spender, John Lehman, el mismo
Bell, los Strachey y Victoria Ocampo, autora de Virginia Woolf el! su
Diario. Variados aspectos de la compleja personalidad de la escritora
son tratados de una manera franca y espontnea .por los autores citados; testimonios como el de Quentin Bell quien, de nio gozara del
afecto y simpata de Virginia Woolf, se alternan con los ms conmovedores de Leonard Woolf: su lucha por alejar el fantasma
de la locura que con insistencia amenazaba el equilibrio psicolgico de
su esposa, combate desigual al que consagr lo mejor de su vida y que
acabara con la derrota final: el suicidio de Virginia en marzo de 1941.
Adems de estas pginas en donde se trata de reconstruir el doloroso itinerario de los ltimos aos de la novelista, se destacan aquellas dedicadas al anlisis de ciertos elementos que, de manera casi obsesiva, se repiten en sus novelas. El agua en especial, se asocia con
las ideas de muerte y locura en sus ficciones. La asociacin, segn
Foucault no sera novedosa: "Por lo menos una cosa es cierta: el
agua y l~ locura han estado u,nidas durante mucho tiempo en el sueo
del hombre europeo" (Historia de la locura en la poca clsica).
1)
Quentin Bell: Virginia Woolj:
a Biograjhy. Hogarth Press, 1972.
43
Menos revelador, quizs, es el captulo dedicado al examen de

Virginia Woolf como "precursora
del Movimiento de Liberacin Femenina". Compuesto en base a las declaraciones de Ann Tomas y Monique Wittig, aparecen sus conclusiones un tanto forzadas y tericas
en el contexto de un volumen donde el dato inmediato, vital, de sus
contemporneos,
constituye el logro ms permanente. No obstante, el
libro de la Sra. Forrester, con la biografa de Bell, es el aporte ms
reciente y valioso que se ha hecho para penetrar la difcil existencia de
Virginia Woolf, "una poetisa que pas toda su vida tratando de escribir una novela", como sentenciara su amigo E. M. Forster.
OCT AVIO
LANCE
Alicia Dujovne viene a conmovemos a partir de un frenes que

se apoya en ciertos choques verbales, provocando estas fricciones un
efecto semejante al que ofrecen las superficies multiplicativas
de un
caleidoscopio. Enrique Molina en la nota de la contraportada
de Recetas) florecillas y otros contentos) advierte la seduccin que extraa
"transformar
lo que vulgarmente se considera "prosaico" y domstico
en una revelacin del esplendor sobrenatupral
de estar vivo".
Ciertamente,
hay sustancia potica
ciente paraso de Alicia Dujovne:
en el breve
pero
resplande-
Un eucaliptus
vaco
crecido
tanto
como encima
de un
techo
de columna
RECETAS,
FLORECILLAS
Y OTROS
CONTENTOS.
Alicia Dujovne Ortiz. Ediciones de Editorial 'RayueIa"; Buenos Aires, mayo de 1973.
amo
tu flor canosa
alborotado
Hay
razones para sentir desconfianza
hacia cierta poesa que,
empleando giros arbitrarios, valindose de expresiones calculadamente
desordenadas y de tono catico, pretende, por el mero hecho de haber
sido as concebida, sin otra virtud que la validez, convencer a un lector cuya ingenuidad se supone de antemano.
de humo
rayo de polvo en una pieza oscura ...

(La flor del eucaliptus )
TEOFILO TORTOLERO
Por ello, al hojear distradamente

el volumen "Recetas, florecillas y otros contentos",
de Alicia Dujovne Ortiz, llegamos a pensar
que se trataba de un acto de reincidencia en la extravagania, de un
ejemplo ms de gratuita anarqua; mas su posterior y detenida lectura logr desvanecer la aprensin del primer momento, pues se trata
de un libro que descubre, tras su aparente irreverencia o delirio, el
dulce y cotidiano placer dejado por los seres y cosas familiares --o
elementales-,
deviniendo cancin pantesta cuyas estrofas son una
accin de gracias por la magia perdurable que vive en las cosas.
La autora,
simples, atiende
de pronto haber
lo dado difiere
elementales" se
titud ms bien
en las cosas, en
cemos partcipes
tica, en la cual
como Neruda o Ponge, se acerca a las cosas ms

a los actos que, por repetirse habitualmente,
parecen
perdido toda trascendencia; pero su manera de tratar
de aquellos autores, ya que el Neruda de las "Odas
enfrenta a sus criaturas directa o linealmente, en acdemostrativa
de los contrastes y sorpresas entraadas
tanto que el Ponge de "De parte de las cosas", al hade sus elementos, nos conduce 'a una atmsfera asclos objetos parecen reposar mientras son observados.
44
45
textos
y autores
El fascmil del
texto de Ungaretti, "Finale", y la correspondiente versin de Rafael Alberti, aparecieron en el homenaje que la revista inglesa AGENDA, dedicara al poeta italiano. (Primavera, 1971).
Marisa Vannini de Gerulewicz ha traducido para este pequeo
homenaje a Ungaretti, el texto "Testamento Lrico".
El texto de Nadejda Mandelstam fue traducido por Octavio 'Lange

de la versin francesa de Contre tout Espoir (Gallimard, 1972).
En T he Dream Songs (Farrar, Strauss & Giroux), John Berryman (191~-1972) recogi los poemas publicados con anterioridad en
77 Dream Songs y His Toy, His Dream and His Rest. Los cuatro textos
que reproducimos fueron traducidos especialmente para POESIA por
nuestra habitual colaboradora Magdalena Coelho.
(1918) es uno de los libros fundamentales de
la primera poca de Pierre Reverdy. Los textos que aparecen en este
nmero fueron traducidos por Alejandro Oliveros.
Ardoises
du toit
Eugenio Montejo (V. POESIA 3-10 y 12) es uno de los redactores de POESIA.
Los textos de Giovanni Quessep fueron cedidos gentilmente por
el autor para su publicacin en nuestra revista.
Estar Vivo es la ms reciente publicacin del poeta Rafael Angel Insausti. Herencia fue enviado especialmente para su inclusin
CREACION & CRITICA

Director: Javier Sologuren
Alfonso Ugarte 248
Lima 32, PERU
PLURAL
Director: Octavio Paz
Reforma 12-505
Mxico 1, D.F.
MEXICO
ECO
Redaccin: J. G. Cobo Borda
Av. Jimnez de Quesada 8-40
Bogot, COLOMBIA
EXTRAMURO
Redaccin: Gabriel Rodrguez
Apdo. 68458, Caracas 106
DIALOGO S
Director: Ramn Xirau
El Colegio de Mxico
en POESIA.
46
47
UNIVERSIDAD
DIRECCION
DE CARABOBO
DE CULTURA
ANIBAL JOSE RUEDA
Rector
ViceRector
Acadmico
Vice-Rector
Administrativo
LUIS CARRILLO
LUIS DELGADO FILARDO
EZEQUIEL VIVAS TERAN
Secretario
Director
~J-~
tf/.~a/". ~
,/ /r
GABRIEL DE SANTIS
de Cultura
Departamento
de Literatura
Canje:
Poesa
Los Sauces
Valencia
TEOFILO TORTOLERO
Calle
Venezuela
132 A No.
98-3
EN lOS
PRdXIMOS
NUMEROS
TEXTOS DE
DRUMMOND
JOSE
DE ANDRADE
BARROET A
MAU RICE BLANCHOT

JUAN
W.
L1SCANO
B. YEATS
GEORGE
JUAN
STEINER
ANTONIO
ROBERT DESNOS
IOSIF
BRODSKY
VASCO

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VNCiARETTI

Poesa Inglesa del siglo XX

tulaciones, por haber sobrevivido a las viscisitudes

(1915), por P. Miturich

Oliveros / Eugenio Montejo

POESIA, revista bimestral de poesa y teora potica editada

de una poca difcil.

mejores votos para Ungaretti,

nsn ced il 1etto il. mare ,

Morto e anch e lui

muge, no susurra ms el mar,

Roma, nov. 1969

Traducimos aqu unas pginas de su "Declaracin de

el cual las cosas que ms queremos,

vida, se nos presentan

o, mejor dicho, es fruto de un momento

de gracia al cual no ha sido

tanto como los venideros.

Esto me lleva a considerar

baso La poesa es por tanto un don, como se considera

que ms nos inquietan

la razn misma de nuestra

que los poetas

Son modos innumerables

de la cual venga a quedar

el hecho de que los modos

de otra forma no po-

Extradas de Poesa Italiana

lidad de quien la expresa. Y debe tener al mismo tiempo esos carac-

o Vcclani), entre los cuales d mis primeros pasos, no creo pueda

teres de anonimato por los cuales es poesa, y por los cuales no es

contradecirse lo que la crtica ha reconocido: comprend claramente

Eran todos los puntos que llegaron a constituir para m un pro-

por las ostentosas vacuidades de una oratoria, detenida en caprichos

psito claro desde los inicios de mi trabajo. En esos aos se desarro-

decorativos y estticos, aprisionada entre bosquejos pintorescos, o sen-

llaba histricamente un perodo de incertidumbre y confusin, y con

suales melancolas, tras fines no puramente subjetivos y universales,

esto no quiero decir que el actual sea ms ordenado y estable; pero

me pareca fallar ~n su objetivo potico. Pero fue durante la guerra,

hoy quizs en Europa se sepa mejor dnde se encuentra la poesa y

mitivisrno, sentimiento inmediato y sin velos, horror de la naturaleza

tnea e inquieta identificacin con la esencia csmica de las cosas; fue

dicin, de que los poetas que siguieron no tenan nada en comn

lo que de cada soldado en lucha contra la ceguera de las cosas, el

aparte de las palabras, con nuestra civilizacin. Eramos injustos, exa-

caos y la muerte, haca un ser que en un instante se remontaba a

gerbamos; sin embargo, forma parte del orden de la naturaleza el

los orgenes, obligado a erguirse en medio de la soledad y de la fra-

hecho de que los hijos se afirmen rebelndose contra los padres. De

gilidad del destino humano; fue lo que perturbaba a aquellos seres,

mas el decadentismo, esa escuela cuyos maestros y ridculos epgonos

y una solidaridad paterna; fue ese estado de extrema lucidez y de ex-

se consideraban los ltimos sobrevivientes de una sociedad que era

trema pasin, lo que arraig en mi alma la necesidad de la misin ya

presentida, si es que deba atribuirme alguna misin, si una misin

deba yo atribuirrne, y siempre y cuando fuese capaz de cumplirIa en

tonces sintiesen que haba que reanudar el discurso desde el princi-

va dignidad. Hasta pensaron en destruir la lengua, para devolverle