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7 - La arquitectura informacional

160

7. La arquitectura informacional

Slo puedes dibujar con una mano, mientras que con un ordenador trabajas con decenas de
manos coordinadas simultneamente.
Lars Spuybroek

Las

tecnologas

digitales

han

permitido

incorporar

al

proceso

de

diseo

arquitectnico un alto grado de complejidad y fluidez, unos aspectos que hemos

tratado de desarrollar en el captulo antetrior, a travs de la obra de FOA. Sin
embargo, esta flexibilidad no atae nicamente al modo en que se realizan los
procesos de trabajo de los estudios de arquitectura. Concebir un proyecto mediante
herramientas digitales facilita la interactividad de las numerosas manos que
participan en l, pero tambin permite pensar edificios que se comporten de un modo
ms orgnico con su entorno y con sus habitantes.
Aunque en los primeros aos de la incorporacin de las herramientas digitales en los
estudios de arquitectura algunas veces desconfiaban de sus consecuencias,
alertando sobre una desnaturalizacin y deshumanizacin de los procesos creativos,
actualmente se puede constatar que para muchos arquitectos esta incorporacin
permite

precisamente

comportamiento

el

humano

efecto
en

los

contrario.
espacios

Los

mtodos

arquitectnicos

de

anlisis

facilitan

del

proyectar

interactivamente espacios ms complejos y menos deterministas, que acogen con

mayor facilidad la diversidad y la imprevisibilidad de sus ocupantes. Tambin a nivel
formal, la posibilidad de manejar simultneamente un mayor grado de niveles de
informacin ha tenido como consecuencia un aumento de la complejidad del diseo
que, en vez de dar lugar a formas rgidas y mecanizadas, ha permitido a algunos
arquitectos aproximarse a la complejidad de las formas biolgicas y de los procesos
de la naturaleza.

161

Nociones como vaguedad, aleatoriedad, indeterminacin, variabilidad o interaccin

haban sido consideradas contrarias a la solidez y estabilidad que fundamenta la
arquitectura. Parecan relegadas a otros mbitos del saber como la biologa, la
sociologa o la filosofa, hasta que una nueva generacin de arquitectos ha visto
cmo precisamente mediante las herramientas digitales estas nociones quedaban
perfectamente integradas en la arquitectura y le abran nuevos campos de
experimentacin.
Uno de los estudios pioneros que ms singularmente representan este modo de
aproximarse a la arquitectura es la oficina de NOX. Su modo de proceder sigue
estrategias que buscan combinar la claridad del determinismo y la ambigedad de la
variabilidad. Para Lars Spuybroek, su director, la arquitectura no es la de la forma
libre sino la que viene marcada por la complejidad que deriva de la teora de los
sistemas dinmicos.
Siguiendo estas premisas, en el estudio de NOX el software utilizado para desarrollar
sus proyectos no se basa tan slo en los CADs y modeladores 3D habituales sino
que incorpora software procedente de la industria cinematogrfica. Estos programas
hacen nfasis en el movimiento y el sonido y poseen una gran flexibilidad en cuanto
a la generacin de la forma, algo que adems permite intervenir digitalmente en el
proyecto desde las primeras fases del proceso de diseo. La incorporacin del
movimiento en el proceso de diseo es, para NOX, una manera desde la cual
introducir la dimensin temporal y experimentar con formas mutantes (siguiendo las
tcnicas del morphing), generando lo que se ha venido a llamar arquitectura lquida.
En palabras de Markos Novak: La lgica lquida alude a procesos flexibles de fluctuacin que
proyectan la arquitectura tanto en el tiempo como en el espacio, cambiando interactivamente
segn la duracin, el uso y las influencias externas. [...] Si el collage superpone material de
distintos contextos, el morphing los mezcla; si el collage es mecnico, el morphing es alqumico. 1

GAUSA et al, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Barcelona: ACTAR, 2003, pag.
406.
162

7.1 Experimentar la arquitectura

El estudio de NOX fue fundado en Rotterdam en el ao 1991 por Lars Spuybroek,
actualmente su director, y Maurice Nio. Ambos completaron sus estudios de
arquitectura en la Universidad de Delft con un cum laude. Desde entonces, NOX no
ha dejado de investigar en el campo de la informtica aplicada al diseo
arquitectnico. En NOX se ha producido vdeo y arte digital interactivo, adems de
incorporar los ms avanzados sistemas digitales en el proceso de proyectar. Lars
Spuybroek ha dado conferencias en todo el mundo, ha impartido clases en varias
universidades holandesas y es profesor invitado en la Universidad de Columbia en
Nueva York. Desde 2002 es profesor de la Universidad de Kassel, teniendo a su
cargo el departamento de CAD/tcnicas digitales de diseo. El libro NOX, Machining
Architecture, publicado en 2004 por Thames & Hudson, ha supuesto la culminacin
de todo este trabajo editorial.
Por otro lado, los proyectos de NOX han sido publicados en varias revistas y libros
desde que el despacho empez a funcionar. Es evidente pues, el inters del pblico
especializado por conocer el continuo trabajo de investigacin (y puesta en prctica)
con los ordenadores y las tecnologas digitales. Destacan sus apariciones en revistas
como Archis, Larchitecture daujourdhui, Quaderns, De Architect, Arquitectura
Viva, Domus, Werk, Bauen+Wohnen, Arch+; y tambin en libros como Building
a New Millenium Architecture Today and Tomorrow 2; SuperDutch: New Architecture
in the Netherlands 3 , Archilabs Earth Buildings 4, Flying Dutchmen Motion in
Architecture5, tambin han sido incluso publicados en medios no especializados,
como el caso de Wired, publicacin centrada en las ltimas tendencias tecnolgicas y

J ODIDIO, P HILIP . Building a New Millenium Architecture Today and Tomorrow. Taschen.
Colonia,1999.
3
L OOTSMA , B ART . SuperDutch: New Architecture in the Netherlands. Thames & Hudson. Londres,
2000.
4
B RAYER , M ARIE A NGE Y M IGAYROU , F RDRIC . Archilabs Earth Buildings. Thames & Hudson.
Londres, 2002.
5
J ORMAKKA , K ARI . Flying Dutchmen Motion in Architecture. Birkhauser. Basilea, 2002.
163

su desarrollo en la sociedad de la informacin, destacando su participacin en la

Bienal de Arquitectura de Venecia en los aos 2000, 2002 y 2004, The Metapolis
Dictionary of Advanced Architecture 6; y Optimismo Operativo7.
Hasta la fecha, NOX ha producido veintitrs proyectos. En su trabajo se incluye tanto
la arquitectura como el diseo de exposiciones o el diseo industrial. La
caracterstica principal de todos ellos es la incorporacin e integracin de las
herramientas digitales en el proceso de proyectacin. Y tanto o ms importante, la
ejecucin material de sus proyectos, lo cual nos permite constatar en la realidad
fsica el resultado de sus investigaciones. Una primera evidencia es que los
proyectos de NOX hubieran sido muy difciles de construir sin la modelacin digital y
la fabricacin asistida por ordenador.

6
7

VVAA. The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture. ACTAR. Barcelona, 2003.

Cros, Susanna. Optimismo Operativo. ACTAR. Barcelona, 2005.
164

7.2 Renovacin de la arquitectura

La primera obra construida es de 1997, fecha muy temprana para hablar de

proyectos construidos y diseados con tecnologas digitales. Se trata del H2Oexpo,
un pabelln de experimentacin con el agua construido en Neeltje Jans (Pases
Bajos). Este proyecto es fruto de un encargo doble del Ministerio Holands de
Transporte, Obras Pblicas y Gestin del Agua a NOX que se ocup del agua
dulce y a Kas Oosterhuis que se ocup del agua salada.
En su primer proyecto construido NOX ya pone de manifiesto algunas de las
caractersticas que irn apareciendo a lo largo de su trayectoria profesional. Ms que
adaptar las tecnologas de la informacin a la arquitectura, NOX las sintetiza e
integra en el uso diario de sus edificios. En el H2Oexpo, la fusin de paredes, suelo y
techo produce un efecto de cuerpo arquitectnico que se expande como una ola para
absorber el territorio. La arquitectura de NOX se convierte en una Interfaz a partir de
la cual el visitante reacciona e interacta con el edificio. El H2Oexpo ampla lo que
entendemos por arquitectura construida hacia una espacialidad multidimensional que
incluye el movimiento, el sonido, la luz y la interactividad. El pabelln es una aleacin
turbulenta de lo duro y lo dbil, hormign y metal, electrnica interactiva y agua. Una
fusin completa entre cuerpo, entorno y tecnologa. El diseo se configura a partir de
la deformacin fluida de 14 elipses en una longitud de ms de 65 metros. En el
interior del edificio, sin suelos horizontales ni ninguna relacin exterior con el
horizonte, los visitantes recorren el espacio sin referencia alguna. Para muchos la
experiencia culmina en una especie de deriva y de aturdimiento sensorial. La
deformacin

del

objeto

se

extiende

de

manera

continua

su

entorno,

metamorfoseado, que responde de forma interactiva a los visitantes. Unos sensores

registran esta constante reconfiguracin del cuerpo humano y sus movimientos en el
espacio (Fig. 1, 2, 3).

165

Fig. 1: Esquema conceptual, serie constructiva, esquema 3D del desarrollo del proyecto del
edificio H2Oexpo (1997).

166

Fig. 2: Planta y visualizacin 3D del interior del edificio H2Oexpo (1997).

167

Fig. 3: Esqueleto constructivo, fotografa del exterior y vistas interiores del edificio H2Oexpo
(1997).
168

Otro proyecto donde quedan muy claras las intenciones e inquietudes de NOX en
cuanto a la arquitectura es el proyecto V2_Lab. El programa consiste en la
renovacin de las oficinas y el laboratorio de un instituto de artes y tecnologa en el
edificio V2_building, en Rotterdam (Pases Bajos). El proyecto es de 1998. La
naturaleza del encargo remodelacin del espacio de trabajo de artistas interactivos
permite a NOX trabajar uno de los temas que ms le interesan: el movimiento y el
comportamiento de las personas en la vida cotidiana. En este sentido, el proyecto
acaba siendo un estudio detallado de las fuerzas y los sentimientos que impulsan a
las personas en el trabajo y la creacin, para despus terminar materializndose en
una arquitectura acorde con ello. De esta forma, se da la libertad y la flexibilidad
necesarias para que surja la inspiracin y la innovacin caractersticas de este tipo
de empresas. Si la arquitectura fuera muy rgida y determinada, el trabajo y los
movimientos resultaran demasiado mecnicos y eso implicara un aburrimiento
infructuoso (Fig. 4).
El espacio est diseado segn las necesidades especficas. Incorpora adems un
porcentaje de novedad y sorpresa para estimular la aparicin de situaciones
inesperadas. NOX parte de un modelo de strings and springs (cuerdas y saltos) con
cinco lneas paralelas. Estas lneas representan las funciones del programa. A este
esquema inicial se le aade el movimiento de los trabajadores, el recorrido al llegar,
cmo se sientan, cundo se renen, la hora del caf, el recorrido al marcharse, etc.
Estos movimientos actan sobre las lneas como fuerzas de distorsin que las hacen
vibrar, girar e interactuar. De esta forma, los muebles y otro equipamiento se
fusionan con los espacios arquitectnicos y con las personas que los usan. En
palabras de Lars Spuybroek: Es una arquitectura que no slo articula el
comportamiento previsto y planificado (trabajar en la mesa, caminar a lo largo del
pasillo), sino que tambin estimula el comportamiento imprevisto.

Entrevista de Cho Im Sik a Lars Spuybroek.

http://www.vividvormgeving.nl/vormgeverpagina/spuybroek.htm
169

El proceso informtico con el que se trabaja es el siguiente:

A. Esquema programtico de las funciones por separado.
B. Esquema de pequeos movimientos en lateral.
C. Posicin de la confluencia entre funciones y movimientos.
D. Geometra resultante del suelo despus de conectar las lneas con las superficies
rayadas.
El estudio de los movimientos de las personas se lleva a cabo mediante el ordenador,
recogiendo y procesando la informacin sobre los pasos y los recorridos. En los
renders siguientes pueden verse las lneas de movimiento de los trabajadores y cmo
estos interactan con los muebles y las mquinas (Fig. 5). El alcance de los cuerpos
al desplazarse por las oficinas y los laboratorios tambin puede sintetizarse mediante
el ordenador. Se observan tres diferentes modos de entrar al V2_Lab. El ordenador
permite trazar todo el recorrido de la persona cuando cambia de posicin en
horizontal y vertical. El suelo fue elevado a una cierta altura para permitir que los
usuarios tuvieran una visin del exterior sentados en su puesto de trabajo. Esta
operacin tambin insiste en la voluntad de incluir lo indeterminado. Incluir lo
imprevisto, modificar la percepcin desde el interior a partir de lo que pueda ocurrir
fuera. Las ventanas adems de ser una fuente de luz natural, posibilitan la
inspiracin. La pared de plstico transparente divide el departamento asignado a la
direccin del de los artistas, ofreciendo as una visin distorsionada a travs de ella.

170

Fig.4: Planta y seccin del proyecto V2_Lab (1998).

171

Fig. 5: Estudio de la envergadura de las personas al moverse y estudio de los movimientos de los
trabajadores del proyecto V2_Lab (1998).

172

Fig. 6: Vistas interiores del proyecto V2_Lab (1998).

El uso de animaciones es otro de los recursos informticos de NOX. En el diseo de

la exposicin wetGRID se utiliz esta tcnica y otras que seguiran apareciendo a lo
largo de la obra del despacho. wetGRID es una exposicin diseada para Vision
Machine en el Museo de Bellas Artes de Nantes (Francia). Estuvo instalada durante
parte de 1999 y 2000. El montaje exhibe 250 obras de arte, pinturas, dibujos e
instalaciones de varios artistas, entre los que destacan Jackson Pollock, Max Ernst,
Ives Tanguy, Atelier van Lieshout, y varios arquitectos como Parent/Virilio o
Archigram. El proyecto explora las diferencias entre una mirada objetiva y una mirada
subjetiva. Las obras no se sitan en un plano vertical, sino que se colocan en
diferentes posiciones segn el movimiento pictrico en el que se inscriben y, por
tanto, segn la sensacin que quieran transmitir. NOX distingue cuatro grupos de
obras: mundos emergentes, mundos conectados, mundos invisibles y Vision
Machine. De esta manera, el visitante se ve forzado a actuar y a posicionarse ante
173

las obras de diferentes formas, siempre en relacin con ellas. Posiciones cmodas si
se trata de un paisaje buclico; o en una posicin ms forzada, en cuclillas, si se
trata de una sublime tormenta romntica. La distribucin y orientacin de las obras se
hace mediante un estudio preliminar que pone en juego varios elementos: los cuatro
grupos de obras de arte, los tres tipos de visin que requieren (cpula, desde lejos;
cpsula, distancia intermedia; casco, desde muy cerca) y las ocho lneas de la
estructura del Museo de Bellas Artes. As, se parte de cuatro fuerzas de vrtices
que hacen una coreografa encima de una base de ocho lneas estructurales.
Este trabajo se lleva a cabo con el ordernador en una secuencia animada
desarrollada por la propia mquina a partir de las premisas antes citadas. Se trata de
aadir informacin al programa informtico para que l mismo desarrolle el proyecto.
En palabras de NOX: La forma y la informacin nunca van por separado. La forma
define a la informacin y la informacin define a la forma. 9 El software programado
no slo lee las fuerzas de vrtices, sino que tambin es capaz de hacerlas
interactuar. NOX lo compara con una compaa de cuatro bailarines danzando en un
escenario: ellos han aprendido una coreografa y repiten los pasos segn los han
estudiado. Entonces, se aade un grado de complejidad: se atan los bailarines entre
ellos con bandas de goma elstica, de forma que si uno mueve un brazo, esto altera
el movimiento del pie que estaba haciendo el otro al mismo tiempo. De unos
elementos simples y, en principio, reconocibles se llega a un sistema complejo
gracias al trabajo computerizado capaz de procesar toda la informacin acumulada.
Como en la mayora de proyectos de NOX, no todo el proceso es digital. En funcin
de cada fase de proyecto se producen saltos entre las tcnicas digitales y las
tcnicas analgicas. As, una vez desarrollada esta primera etapa del proyecto, los
resultados toman forma en una maqueta hecha de papel. Se le aade despus un

MULDER, Arjen; POST, Maaike, Book for the electronic arts, Rotterdam: balie/V2_Organisation,
2000.
174

algoritmo para que el proceso de las fuerzas de vrtices se pare l mismo, sin tener
que congelarlo desde fuera. Si las lneas de la animacin digital se acercan ms del
50% de la distancia inicial que haba entre ellas, las dos lneas se pegan. Esto se
manifiesta en la maqueta con las agrupaciones mediante clips (Fig. 7).
El siguiente paso es volver a introducir en el ordenador toda la informacin
acumulada hasta ahora. NOX lleva a cabo esta fase cerrando las lneas en una
superficie. A este mtodo NOX lo llama lofting, que es el cerramiento de dos lneas
dando lugar a una superficie enrollada. Con tres o ms lneas, el resultado es una
superficie curvada doblemente (Fig. 8).
Finalmente, para ejecutar el proyecto, NOX utiliza un sistema de costillas de madera
y unas bandas maleables en este caso, al ser un proyecto de interior, puede utilizar
un tejido de algodn blanco. Con la informacin computerizada, la forma de las
costillas se puede cortar automticamente en una mquina de alta precisin con lser
(Fig. 9). Segn NOX: El procedimiento que imprime los elementos de construccin
con tinta negra sobre el papel es bsicamente el mismo que el procedimiento de
cortarlos en hojas de madera utilizando una mquina de corte controlada por
ordenador. 10

10

Ibdem.
175

Fig. 7: Posiciones de observacin de las obras y ngulos de visin, secuencia de los vrtices
sobre las ocho lneas estructurales, esquema evolutivo y maqueta de trabajo de la exposicin
wetGRID (1999-2000).
176

Fig 8: Planta i render, plantilla de corte de las piezas, visualizacin del esquema estructural
de la exposicin wetGRID (1999-2000).
177

Fig. 9: Fotografas de la exposicin wetGRID (1999-2000).

178

Continuando con la experimentacin de la arquitectura mediante pabellones y obras

pblicas, la D-tower es una obra de arte pblica situada en Doetinchem (Pases
Bajos) desde 2004. El proyecto es una torre interactiva que cambia de apariencia
segn una encuesta elaborada por el artista Q. S. Serafijn respondida por los
habitantes en la propia torre. Una vez los visitantes responden a la encuesta, la
informacin se transmite a la pgina web que incluye una webcam en tiempo real
(Fig. 10). Para NOX est interaccin provocada y concebida como objeto urbano es
una manera de mostrar los sentimientos ocultos de los habitantes de una ciudad.

Fig. 10: Webcam a tiempo real de la D-tower (2004).

La torre tiene 12 metros de altura y est diseada como una bveda gtica. La
columna (lnea) y la cpula (superficie) forman el mismo continuo. El proceso
empieza estudiando el comportamiento de, por ejemplo, una bolsa de la compra o
un globo aerosttico. Luego se introduce en el ordenador la idea inicial de una
esfera dando pulsaciones. El ordenador hace evolucionar esta forma mediante
fuerzas de contraccin y de expansin hasta un momento determinado. Entonces
179

el proceso pasa a la maqueta de papel. Una vez obtenida la forma de la cpula,

NOX sigue las tcnicas de inversin de Gaud. A unas estructuras colgantes con
cables trabajando a traccin, se les da la vuelta y pasan a ser elementos que
trabajan a compresin. De ah se obtiene un primer diseo de las columnas. El
proyecto pasa otra vez al ordenador. En l se prueban varias disposiciones de las
columnas y se acaba de definir lo que ser la forma final de la obra. Para la
ejecucin, estos datos se transmiten a la mquina de corte de precisin (CNCmilling machine), capaz de cortar en doble curvatura (Fig. 11 y 12).

Fig. 11: Bolsa y globo, esferas posibles, proceso estructural, comparacin con las tcnicas de
trabajo de Gaud, diseo informtico. D-tower (2004).
180

Fig. 12: Evolucin digital, despiece, sistema de corte y construccin de las piezas y render final. Dtower (2004).

181

La Maison Folie es un centro multifuncional que incluye espacios expositivos y

espacios de creacin para artistas, oficinas, salas polivalentes para conciertos, teatro
o pasarelas de moda, biblioteca, guardera y restaurante. Est situado en una antigua
fbrica txtil de Lille y su remodelacin se llev a cabo a partir de un concurso
ganado por NOX. El proceso de rehabilitacin tuvo lugar entre 2001 y 2004, para
poder ser utilizado durante el evento de Lille como Capital Cultural Europea 2004.
La fbrica es original de 1880. Cuando NOX empez a trabajar en su rehabilitacin
se aproxim a lo existente con cautela. No se quera modificar demasiado el interior.
Al edificio existente se le aadi una segunda piel en su exterior, en sus dos
fachadas longitudinales. De esta forma se llama la atencin de los paseantes y
conductores para dar a conocer que dentro de la fbrica vuelven a ocurrir cosas. Se
crea, se expone, y el espacio est abierto al pblico. La apariencia de las fachadas
quiere transmitir las pulsaciones del trabajo creativo que se lleva a cabo en el
interior. Es la manifestacin del ritmo artstico y vital de su interior proyectado hacia
fuera.
Una vez ms, NOX se sirve de las costillas metlicas estructurales y de una cubierta
maleable hecha a base de bandas metlicas perforadas. La fachada se transforma
con la luz solar durante el da y con la iluminacin artificial por la noche. Ofrece a la
ciudad un espectculo hologrfico de brillos y sombras que atrae indefectiblemente la
curiosidad de los paseantes (Fig. 13 y 14).

Fig. 13: Secciones. Maison Folie (2001-2004).

182

Fig. 14: Estructura, vista de da, vista de noche, al anochecer y fotografia de la maqueta, por la
autora, de la Bienal de Venecia 2004. Maison Folie (2001-2004).

Para el WTC, como en muchos de sus proyectos, NOX, siguiendo y variando las
tcnicas de Frei Otto, experimenta en la fase inicial del proyecto con hilos de lana
que en este caso sumerge en agua. Los hilos de lana representan cada una de las
torres pensadas para el proyecto que Max Protetch Gallery encarg para el nuevo
World Trade Center de Nueva York en 2001. Una vez sumergido el objeto, se agita
horizontalmente. Este movimiento se entiende como la manera de transferir lo que
183

ocurre en la calle a la verticalidad de la torre. Por eso, NOX considera este proyecto
ms urbanstico que arquitectnico. Prueba de ello es el sistema de ascensores, que
funciona como un sistema de metro. El resultado se digitaliza y se densifica.
Finalmente se da la vuelta y surge as la forma final de las torres (Fig. 15).
FOA y Greg Lynn tambin fueron invitados por la Max Protetch Gallery a disear un
proyecto para las nuevas torres del WTC. FOA hizo un trabajo ms centrado en lo
estructural, en el que se estudiaba cmo era posible que ocho torres se soportaran
entre ellas, en una especie de metfora de la unin hace la fuerza.

Fig. 15: Secuencia de conceptualizacin del proyecto y renders de da y de noche. WTC (2001).

184

La Son-O-House es una obra de arte pblica construida en 2004. Est situada junto a
la autopista que une Son en Breugel y Eindhoven, en un gran parque industrial (el
Industrieschap Ekkersrijt) donde hay muchas empresas dedicadas a la investigacin
industrial y las nuevas tecnologas. Est destinada a mostrar en la realidad todo lo
que se puede hacer mediante las nuevas tecnologas, pero tambin quiere ser un
lugar para el encuentro social, un espacio que permita la relajacin y una pieza para
la simple observacin de su belleza. El edificio incorpora la msica compuesta por
Edwin van der Heide, que suena las 24 horas del da, y est abierto todos los das de
la semana. La Son-O-House no es exactamente una casa. Segn NOX, quiere ser,
por un lado, la experimentacin a pequea escala de los mecanismos de
proyectacin que puedan servir para afrontar con garantas proyectos ms grandes.
Por otro lado, quiere reflejar los movimientos cotidianos de los habitantes de una
casa y hacerlos evidentes a travs de los cambios que estos provocan en una
secuencia musical dada.
El proceso empieza con el anlisis de los movimientos de distintas personas dentro
de sus hogares (Fig. 16). Mediante cmaras en diferentes ubicaciones y su conexin
al ordenador, se obtienen unas secuencias de movimientos que son estructuras
complejas de tres elementos en cooperacin: el cuerpo, las extremidades y las
manos y los pies. Los movimientos se sintetizan en una cierta coreografa que
despus se traslada a una maqueta de papel formada por bandas (Fig. 17). As, una
banda sin recortar corresponde a una movimiento de todo el cuerpo; una banda
recortada por la mitad significa el movimiento de una extremidad; finalmente, una
banda recortada en su cuarta parte manifiesta el movimiento de las manos y los pies.
Luego se toman estas bandas, con distintos cortes longitudinales, y se grapan entre
ellas por el punto en que estn recortadas; es decir, justamente donde tienen el
mximo potencial de conexin. Esto deriva directamente en un efecto de curvatura ya
que todo el conjunto se enrolla automticamente. De esta forma, se obtiene un
sistema estructural: las curvas de papel trabajan conjuntamente y son autoportantes.
El resultado es una estructura tridimensional porosa, un complejo compuesto de
costillas y arcos (Fig. 18).
185

Fig. 16: Estudio de los movimientos de una persona en una casa, tipos de cortes y maqueta inicial
de papel. Son-O-House (2004).

186

Fig. 17: Segunda maqueta de papel, y distintas vistas del diseo digital de Son-O-House (2004).
187

Fig. 18: Esquema 3D, construccin en taller, despiece y maqueta para el constructor. Son-OHouse (2004).
188

Una vez obtenida la maqueta de bandas recortadas en varios segmentos y grapadas

entre s formando un conjunto estructural, sta se expande por los lados con la
incorporacin de una serie de bandas violetas en la maqueta producto del
siguiente algoritmo: la lneas violetas se curvan de lado siguiendo el trazado inicial
del papel blanco a la vez que intentan conectarse lo ms rpidamente posible a otra
superficie el suelo u otra superficie de la misma estructura. El resultado se asemeja,
segn NOX, al efecto de una peine sobre unos cabellos rizados.
Este sistema aparentemente catico y disperso, de condiciones fluidas y ondulantes,
se digitaliza y remodela para llegar a la estructura final, unas bvedas entrelazadas
que se apoyan o se cortan entre s. La manipulacin de esta estructura mediante
programas informticos permite, no slo controlar con mayor comodidad y precisin
los grados de curvatura de las bvedas, sino conceder una autonoma a todo el
sistema para que evolucione segn sus propiedades internas. Tambin facilita el
diseo de las piezas que compondrn el edificio, agilizando y haciendo ms operativo
todo el proceso de construccin.
La

utilizacin

de

programas

de

diseo

asistido

por

ordenador

altamente

evolucionados, como Rhino, es clave en el desarrollo de todos los proyectos de NOX.

Para la ejecucin material del proyecto, se disearon slo piezas planas. De esta
forma, todos los elementos podan ser preparados en el taller, trazados segn los
modelados de Rhino y cortados mediante mquinas computerizadas de alta
precisin. As, se construyen las costillas que forman el armazn. El inters por
simplificar la puesta en obra hizo que para obtener las lminas que cubren la
superficie, se trabajara con piezas estandarizadas y realizables en taller. Todo esto
se logr a pesar de que la superficie a cubrir fuera una estructura compleja de doble
curvatura, y por tanto, no estandarizable. La disposicin de las bandas formando la
malla de la cubierta se efecta segn un mtodo algortmico. El resultado es que la
mitad de las bandas colocadas no necesitan recorte alguno, mientras que el resto se
tuvo que recortar en obra, evitando siempre el desperdicio de material ya que todo
189

vena planificado segn una maqueta que se prepar para el constructor y que
resume el complejo patrn en forma de mosaico.
Las costillas que conforman la estructura son de acero inoxidable. Son planas. La
lminas de la cubierta tambin son de acero inoxidable, en este caso perforado, para
que sus caractersticas de transparencia y reflexin puedan ser incorporadas
despus, durante el uso del edificio por parte de sus visitantes. De esta forma, el
edificio cambia segn la luz natural o artificial y segn las condiciones climatolgicas.
Tal y como Lars Spuybroek explica: La panelizacin de superficies complejas de
doble curvatura es un tema importante tanto desde el punto de vista esttico como
metodolgico. La teselacin se ve normalmente como la subdivisin o agregacin de
mdulos. El mtodo menos interesante es la triangulacin, la subdivisin de la
superficie en caras triangulares, donde tres puntos siempre conforman un plano. Las
tcnicas ms interesantes se basan en la variabilidad, que es una manera txtil de
pensar, donde bandas flexibles preceden a las endurecidas tejas cermicas.11
Finalmente, cabe comentar la interaccin musical que se produce en el edificio
mientras los visitantes recorren su interior. Se colocan 23 sensores en puntos
estratgicos que captan el movimiento de los visitantes. Este movimiento detectado
por los sensores provoca modificaciones en la msica preparada por Edwin van der
Heide. El resultado es un complejo sistema retroalimentado en el que el visitante es,
al mismo tiempo, intrprete y espectador. Como en H2Oexpo o wetGRID, el visitante
influye en la arquitectura a travs de sus movimientos. En este caso, sin embargo, la
interactuacin del usuario se hace manifiesta en los cambios introducidos en la
banda sonora (Fig.19).

11

SPUYBROEK, Lars, NOX, Machining Architecture, Londres: Thames & Hudson, 2004,
pag. 187.

190

Fig. 19: Vistas exteriores, vista de noche y vistas interiores. Son-O-House (2004).

191

7.3 La oficina en la era de la informacin

Soft Office es el paradigma de la cooperacin entre las nuevas tecnologas y la
arquitectura, no solamente para facilitar la representacin grfica del proyecto, sino
tambin, y sobre todo, para hacer posible un edificio que promueva un modo de
trabajar adecuado a las nuevas necesidades y a las nuevas condiciones de la
sociedad de la informacin. As, el diseo asistido por ordenador es ms que una
simple herramienta de representacin grfica, ya tradicional en la mayora de los
estudios de arquitectura, e incorpora los avances tecnolgicos actuales en la vida
misma.
Soft Office es la sede central de Anne Wood/Ragdoll Television Productions. El
proyecto incluye las oficinas, una guardera y una tienda. Su emplazamiento se
encuentra en Stratford-upon-Avon (Reino Unido). Se trata de un proyecto sin
construir realizado en el ao 2001. El sistema propuesto para las oficinas es el que
ya llevan a cabo algunas empresas tecnolgicas: nadie ficha y nadie tiene un lugar
de trabajo fijo. Los trabajadores se sitan segn los equipos que hayan establecido
para proyectos concretos o segn sus preferencias personales. Aunque la teora de
la gestin moderna reconoce que debe existir una necesaria rigidez para organizar
ciertas tareas alrededor de unos objetivos establecidos, una cierta relajacin de su
implementacin es esencial.12 Como vemos, segn el equipo de NOX, es necesaria
una cierta planificacin, sin que sta sea excesiva, ya que podra conducir a la
improductividad y a la limitacin de la creatividad y la innovacin. En este proyecto
defienden que la arquitectura debe permitir una buena gestin del tiempo y de las
personas ya que el espacio donde se trabaja es quien establece las condiciones del
ambiente productivo. En este sentido, el mtodo que se utiliza para el diseo
arquitectnico ser aqul que permita la aparicin de espacios abiertos de reunin
(expansin) y espacios cerrados de concentracin (contraccin).

12

Ibidem, p. 216.
192

La oficina alberga sesenta personas trabajando en varios departamentos: direccin,

administracin, mrketing, produccin, etc. La investigacin llevada a cabo por NOX
para optimizar el espacio consigui disminuir en un tercio el espacio que
normalmente se destina a cada trabajador. Se eliminaron pasillos intiles. Todava
ms: los espacios no estn diseados segn el tipo de trabajo que se efecta en
ellos, sino que cada trabajador, segn su modo de trabajar, posee un material de
oficina especfico que va trasladando consigo. En este sentido la flexibilidad es total.
El espacio de los nios (Scape) se contrapone al carcter ms longitudinal de la
oficina. Aqu, los movimientos se proyectan gravitacionales y espirales. La idea es
crear, mediante programas informticos y la conexin a Internet, un lugar de
experimentacin e interaccin que estimule los sentidos y la sensibilidad de los
nios; un lugar en el que puedan desarrollar sus habilidades de lectura, dibujo y
msica.
Segn los arquitectos, el objetivo de este proyecto era investigar en qu grado una
mayor flexibilidad del espacio puede influir y estimular una mayor flexibilidad
mental. Es decir, tratar de extraer a la arquitectura todo aquello que ayude a
maximizar el rendimiento creativo y empresarial. Para ello, se basaron en los trabajos
experimentales de Frei Otto, tomando sus diagramas bidimensionales de sistemas
porosos. As, experimentaron en el estudio con tcnicas de modelado mediante hilos
de lana. Para conseguir la tercera dimensin, incluyeron luego pequeos tubos de
goma y laca lquida.
El procedimiento es el siguiente: se crea un recipiente circular hecho de madera, que
permita ampliar su profundidad doblando la altura. Inicialmente, el recipiente es poco
profundo. Se pone dentro laca lquida y se atan a los bordes de madera varios
pequeos tubos de goma. Luego se ampla la profundidad del recipiente levantando
uno de los marcos. Mientras esto ocurre, la laca se va secando, da lugar a
agrupaciones de tubos, superficies blandas de material seco y agujeros intersticiales
193

entre las superficies. El resultado puede compararse a algunos procesos de la

naturaleza. Por ello cabe afirmar que dentro de los intereses de NOX tambin est el
de unir en un mismo proyecto el inters por lo tecnolgico y lo orgnico (Fig. 20).
Una vez conseguida la trama en la que se basar el proyecto, el siguiente paso es
digitalizarla. De este modo, el software puede desarrollar la forma segn la
informacin recibida. La trama de goma y laca es formal y estructural a la vez.
Contiene, como pretendan las premisas del proyecto, espacios abiertos, espacios
esponjados y espacios cerrados. En este punto, se aaden algunos volmenes
deformables y las extremidades tambin se hacen ms volumtricas. Se consigue as
una topologa adecuada a la tipologa de las oficinas. Todo el proceso se lleva a cabo
manteniendo una cierta vaguedad general, ya que el paso de una fase a otra no es
lineal ni directo. La planta resultante presenta el espacio de los nios a la izquierda y
el espacio de oficina a la derecha. El espacio infantil est pensado para que los nios
puedan interactuar con la propia arquitectura y las nuevas tecnologas, a travs de
sensores, proyecciones y dispositivos varios (Fig. 21 y 22).
El funcionamiento de las oficinas se ha estudiado al detalle para poder ofrecer el
mximo de rendimiento con la mnima prdida de espacio intil. Se establece la
distincin de tres condiciones que caracterizan tres tipos de espacios: las clulas son
espacios de mxima concentracin y mnima relacin con los dems (despachos
cerrados); los estudios son espacios de poca autonoma y bastante interaccin social
(salas de despachos abiertos); los clubs seran las salas de reuniones, espacios
autnomos de mxima relacin. Entonces se analiza la necesidad de cada uno de
estos espacios por parte de los distintos departamentos de la empresa. Todo ello
termina configurando la distribucin final del programa. Los espacios resultantes son
muy fluidos y crean visuales que abarcan varios despachos a la vez. Eso permite
establecer contacto visual con varios trabajadores, cosa que facilita saber si pueden
ser interrumpidos o no en caso de necesitar su colaboracin. La apertura de los
espacios tambin permite que los despachos se beneficien de la iluminacin natural.
194

Fig. 20: Experimentacin inicial, digitalizacin del proceso y espacio de los nios. Soft Office
(2001).

195

Fig. 21: Planta y secciones. Soft Office (2001).

196

Fig. 22: Render interior y estudio del sistema estructural y constructivo. Se utiliza, como en la
mayora de los proyectos de NOX, un sistema de costillas. Su diseo se estudia mediante
maquetas. Las primeras se hacen con papel, despus se pasa a la madera. Los datos que se
obtienen se introducen en el ordenador y a partir de ah se desarrolla el proyecto. Soft Office
(2001).
197

7.4 Vanguardias tecnolgicas

La arquitectura de NOX es una arquitectura inform(acion)al. Es decir, es a la vez
informal y al mismo tiempo se sirve de la informacin para ser producida. La forma se
genera a travs de informacin externa, combinada y superpuesta. La informalidad
viene dada por un orden vago, en palabras de Lars Spuybroek, que, aunque permite
la variacin, no es aleatorio; es preciso porque no deja nada fuera. Este orden vago
es el producto de experimentaciones estructurales como los sistemas optimizados
de circulacin de Frei Otto y su equipo del Institute for Lightweight Structures o como
las maquetas funiculares que utiliz Gaud en la Sagrada Familia. Estos sistemas
sirven para calcular la forma a travs de numerosas interacciones entre unos
elementos dados durante cierto intervalo de tiempo. En general, se usan materiales
capaces de procesar fuerzas mediante la transformacin. Esos materiales son
pompas de jabn, pelcula de jabn, cola, barniz, hilos de lana, arena, globos, papel.
Materiales, que en cierta forma se relacionan con la estructura de varios fenmenos
naturales u orgnicos. Es el caso de la arena, en constante transformacin cuando el
viento modela las dunas en un desierto o una playa; o las pompas de jabn, que
varan su forma segn el aire y su propio movimiento. Todos estos sistemas son
vectorizados. Se economiza el nmero de trayectorias. Tienen en comn una
geometra de unin y de separacin (Fig. 23).

198

Fig. 23: Sistemas de experimentacin con materiales porosos y esponjados, dibujos de Frei Otto,
experimentando con tramas hmedas, transformacin de los hilos de lana en una maraa despus
de ser sumergidos.
199

En el artculo La estructura de la vaguedad 13, Lars Spuybroek explora el

comportamiento de los hilos de lana al ser sumergidos en agua. El resultado es un
orden vago que hace que los hilos se unan entre s. Esto da lugar a agujeros,
cruces y gruesas agrupaciones filamentosas. Todo ello es producto de la influencia
de un elemento externo (el agua) que genera un movimiento dentro del sistema. Lo
mismo ocurre en muchos de sus proyectos: el movimiento de los visitantes altera las
caractersticas del edificio.
Se trata de una trama hmeda, tambin en palabras de Lars Spuybroek, que
combina flexibilidad y movimiento. La trama hmeda se adapta perfectamente a los
cambios de informacin externa tales como el movimiento de las personas o las
diferentes condiciones atmosfricas. La trama hmeda se caracteriza por la lnea
curva, contraponindose con la lnea recta que caracterizara a la trama seca: Una
curva es una lnea recta ms inteligente y mejor informada. Una curva es una lnea
recta con una mayor obertura, en la que podemos parcialmente regresar sobre
nuestros pasos, cambiar de opinin, dudar u olvidar.14
Esta trama hmeda permite pues multiplicar y variar las trayectorias. Su
configuracin, lejos de la rigidez euclidiana, da paso a nuevas formas, mltiples
posibilidades y mltiples potencialidades. La trama hmeda es una de las
herramientas proyectuales a la hora de encontrar un sistema capaz de integrar las
condiciones externas y la coherencia interna. Mediante esta herramienta, se obtiene
una forma evolutiva regida por un orden vago que permite la sustitucin de la
flexibilidad pasiva de la neutralidad por una flexibilidad activa de la vaguedad. En
oposicin a la neutralidad, la vaguedad acta con un campo diferenciado de vectores,
de tendencias, que permite establecer objetivos y formas de operar claramente
definidas y a la vez una serie de acciones indeterminadas. Posibilita la conducta
formal e informal. Pero tambin las relaciona. Es un situacionismo estructural.

13
14

Ibdem, p. 352.
Ibdem, p. 356.
200

Permite que las drives y los dtournements adquieran estatus estructural: La

intencionalidad transparente de la planificacin y el hbito estn cargados con los
pasos laterales de la intencionalidad opaca. 15
Todo el proceso cristaliza en una arquitectura sofisticada y blanda; una arquitectura
orgnica, fluida; flexible con las necesidades de sus usuarios pero estricta en su
capacidad tcnica. NOX produce una arquitectura que se sita entre dos mundos
paralelos: uno de organismos biolgicos; y otro metlico y electrnico, vinculado a las
tecnologas modernas. NOX se sirve, pues, de las ms avanzadas tecnologas
digitales, de lo metlico y lo maqunico, para poder ofrecer a las personas la calidez,
el confort y la sorpresa que necesitamos todos en nuestra vida cotidiana. En palabras
de Manuel Gausa 16: La arquitectura pasa a modelarse, as, no como una escultura o
como un dibujo sino como un flujo mvil, co-participante, inserto en un medio poblado
por fuerzas diferenciales de atraccin y movimiento que definen tensiones
direccionales (concebibles como formas) surgidas de procesos que surcan el
espacio, como una corriente materializable pero siempre virtualmente abierta a
fluctuaciones.

15

Ibdem, p. 357.
GAUSA et al, The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Barcelona: ACTAR, 2003,
pag.254.
16

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