Rodovre - Jacobsen

TESIS DOCTORAL: ARNE JACOBSEN: EL PAISAJE CODIFICADO
AUTOR: RODRIGO ALMONACID CANSECO
Tesis doctoral:
ARNE JACOBSEN : EL PAISAJE CODIFICADO
Autor:
Rodrigo Almonacid Canseco
Director tesis:
Daro lvarez lvarez
Universidad:
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura Universidad de Valladolid

Departamento Teora de la Arquitectura y Proyectos Arquitectnicos
Fecha Defensa:
22 enero 2013
Tribunal:
Flix Solaguren-Beascoa de Corral

Jos Manuel Lpez-Pelez Morales
Miguel ngel Anbarro Rodrguez
Ramn Rodrguez Llera
Jose M. Jov Sandoval
Calificacin:
Apto cum laude
(CAUN - ETSAB)
(CAUN ETSAM)
(PTUN ETSAM)
(PTUN ETSAV)
(PTUN ETSAV)
( CONCURSO FUNDACIN ARQUIA/TESIS 2013 )
ndice completo de la tesis doctoral

.....
INTRODUCCIN : APUNTES LIMINARES DEL VIAJE A JACOBSEN
PARTE I :
1.
LA CONSTRUCCIN DEL PAISAJE

SUBRAYANDO EL HORIZONTE
- PAISAJE HORIZONTAL
- EL HORIZONTE INTACTO
- EL HORIZONTE INTERRUMPIDO
2. ELEVANDO ATALAYAS
-
LAS ATALAYAS EN EL PAISAJE DANS

LAS CASAS-ATALAYA DEL ARQUITECTO
TERRAZAS BELVEDERE
CAJAS PANORMICAS
PALCOS SOBRE-ELEVADOS
3. HABITANDO EL BOSQUE
-
LO VERNCULO MODERNO
EN LOS CONFINES DEL BOSQUE
ARQUITECTURAS DE LA INMERSIN
EL CLARO DEL BOSQUE
PARTE II:
LA ABSTRACCIN ARQUITECTNICA DEL PAISAJE
4. EMPATAS NATURALES
-
EL UNIVERSO VEGETAL, ORIGEN DE LA ABSTRACCIN

PRIMEROS LIENZOS VEGETALES
FAZ BLANCA, MSCARA VERDE
PIELES PLIDAS
TEXTURAS NATURALES
5. EXPERIMENTOS GEOMTRICOS
-
APUNTES TEXTILES
LABORATORIOS BOTNICOS
PANTALLAS VEGETALES
PATRONES MODULARES
6. PAISAJES CODIFICADOS
-
MS VIDRIO, MS PAISAJE
FACHADAS LIGERAS, PAISAJES PESADOS
CDIGOS DE LA ABSTRACCIN
ATMSFERAS NATURALES
LA DESNATURALIZACIN DEL PAISAJE
CONCLUSIN : CUADERNO DEL VIAJE A JACOBSEN

BIBLIOGRAFA / PROCEDENCIA DE ILUSTRACIONES
2
[I]
OBJETO DE LA INVESTIGACIN
La presente investigacin, culminada en forma de tesis doctoral, es el resultado de una serie de

tentativas de acercamiento a la obra del arquitecto dans Arne Jacobsen, que desde los aos de
estudiante haba despertado mi inters. A travs de artculos, ponencias, visitas a sus obras y
consultas a los archivos de sus proyectos, fui tomando una consciencia ms plena de que la su
arquitectura estaba tan impregnada del universo natural que los trminos y categoras ms
estrictamente arquitectnicas no permitan ahondar en la esencia de su trabajo.
En el caso de Jacobsen, su propia biografa alberga muchas claves que hacen de esta vivencia del
paisaje una experiencia que, sin pretenderlo, se convirti en decisiva para su propio discurso
arquitectnico. Sus paseos por la naturaleza (por los alrededores de su casa o en sus numerosos
viajes fuera de Dinamarca), sus casas familiares junto al mar Bltico, su vocacin por la pintura desde
su infancia (que luego le convertira en alumno aventajado en la Escuela de Arquitectura de
Copenhague), su inters por fotografiar los detalles cotidianos, y su aficin por el cultivo de su
propio jardn domstico, crearn una amalgama nica de experiencias que, de una u otra forma, sern
trasladadas a su ejercicio profesional, ya sea en forma de proyectos arquitectnicos, ya sea como
composiciones para textiles, o como productos de diseo industrial.
Arne Jacobsen pintando acuarelas en su

jardn domstico de Soholm (aos 50).
Pese a que ya en su primera monografa Tobas Faber adverta la importancia del paisaje en la obra
de Jacobsen, esta hiptesis careca de una investigacin completa que permitiese constatarla. Adems,
pese a la publicacin de una serie de libros monogrficos sobre el autor con motivo del centenario de
su nacimiento en 2002, la verdad es que las aportaciones tericas a explorar la figura de este
insigne arquitecto eran escasas, fragmentarias y poco estructuradas.
Jacobsen tomando fotografas del paisaje.
3
Pese a toda esta serie de investigaciones, resulta sorprendente que la Historiografa del pasado
siglo XX dejase prcticamente al margen a un arquitecto de la talla de Jacobsen; y ms cuando
vemos que, en la actualidad, su obra es frecuentemente revisitada por algunos de los arquitectos
ms prestigiosos del nuevo milenio. Salvo el historiador italiano Leonardo Benevolo, el resto de
autores que tratan la Modernidad apenas citan al dans; y, en caso de hacerlo, se limitan a acudir
a lugares comunes. Tal es la magnitud del olvido que el propio Kenneth Frampton confesaba en
un artculo escrito en 2002:
() he sido tan negligente como muchos de mis colegas. Hemos tendido a omitir a Jacobsen
de la Historia asumida del Movimiento Moderno quiz por ninguna otra razn que la
sobriedad de su produccin. () Y sin embargo hoy, a pesar de o incluso debido a los
espectaculares excesos de los tiempos actuales, la obra de Jacobsen comienza a resistir
el embate de los efectos del paso del tiempo y de la fortuna de las modas en un mundo
dominado por los mercados.
En este sentido, esta tesis pretende contribuir a fijar la importancia de su obra en la arquitectura de
la Modernidad, pero tomando como base la esencia de ltima que se trasluce en todos sus trabajos:
el paisaje.
Rescatar y reconocer el valor del mundo natural para la creacin de un universo arquitectnico propio
permite explicar la obra de Jacobsen de una forma que otros trabajos recientes han efectuado sobre
otros arquitectos. Esta invariante, pese a lo resbaladizo del suelo que pisa el investigador, tiene un
especial inters para la arquitectura contempornea, interesada como est (o debera) en regresar a
un punto ms humano, donde lo artificial nos devuelva a la condicin natural de nuestra disciplina.
Acuarela de Positano realizada

Jacobsen en su viaje a Italia (1953).
por
[ II ]
METODOLOGA
Desde un punto de vista metodolgico, el trabajo de investigacin ha sido desde un principio

deliberadamente introspectivo. Pese a que se limita a estudiar nicamente la obra de un
arquitecto, sin embargo, el campo de trabajo para la investigacin es muy extenso. Esta
particularidad me hizo dirigir todos los esfuerzos hacia la obra en s, renunciando as a explorar
con mayor intensidad ciertos episodios perifricos que solo se apuntan como breves excursus a
lo largo del texto.
La labor de anlisis ha sido ejercida con una mirada simultnea a los planos de arquitectura y al
material grfico, lo que explica que el resultado final est densamente poblado de ilustraciones.
Curiosamente, al contrario de lo que suele ser ms comn en las tesis redactadas por arquitectos,
la seleccin de imgenes de la tesis no alude apenas a la planimetra de los proyectos. Para la
presente investigacin result ms pertinente aportar fotografas del edificio y su emplazamiento,
perspectivas del proyecto arquitectnico, diseos textiles, dibujos y acuarelas de viaje, o bocetos
de trabajo.
Patrn geomtrico modular realizado sobre

papel milimetrado por Jacobsen (aos 60).
Bajo la frmula del mtodo comparado, empleado con frecuencia a lo largo de las explicaciones
tanto escritas como en las presentaciones grficas, se ha pretendido establecer conexiones
tericas de la obra de Jacobsen con el entorno nrdico donde creci y desarroll principalmente su
actividad profesional.
Paisaje del bosque de Tisso pintado por

Jacobsen en una acuarela de los aos 60.
5
En este sentido son especialmente significativas las ilustraciones que ayudan a enmarcar el
contexto cultural de la historia de la Arquitectura y del Paisajismo en Dinamarca; o las de la
pintura del paisaje de la Edad de Oro danesa, desde Jens Juhl hasta Vilhelm Hammershi; o las de
las obras de sus profesores en la Academia de Copenhague; o incluso las referencias a la obra del
arquitecto sueco Erik Gunnar Asplund, padre de la arquitectura moderna en Escandinavia y mentor
de Jacobsen en la distancia en sus inicios profesionales. El resto de ilustraciones justifican su
presencia en aras a situar la investigacin arquitectnica del dans en un plano ms internacional,
universal si se quiere, donde las referencias a la arquitectura de las vanguardias, el arte
norteamericano posterior a la Segunda Guerra Mundial y, sobre todo, la obra de Mies van der Rohe,
acabarn completando el marco que delimita la presente investigacin.
Los resultados de la misma fueron finalmente estructurados con aparente simetra. Escindida en
dos partes, la tesis en realidad es una nica ventana geminada, como las exquisitas ventanas
mozrabes. El recto alfiz que las abarca es la particular interpretacin que hizo Jacobsen del
paisaje en relacin con su obra arquitectnica. Y el delgado parteluz que las separa ha sido
tallado por el tiempo, anacrnico y fragmentario en la primera mitad; y con cierto orden
cronolgico y secuencial en la segunda.
Se podra decir que, mientras que en la primera parte de la tesis (titulada La construccin del
paisaje), las cualidades especficas del paisaje en Dinamarca permiten explicar los principios
arquitectnicos empleados por Jacobsen, en la segunda (titulada La abstraccin arquitectnica
del paisaje) ocurre lo contrario: su obra desvela la esencia ltima de un paisaje, no solo dans,
sino acaso de valor universal para la disciplina arquitectnica.
Pabelln polideportivo en Landskrona

proyectado por Jacobsen (Suecia, 1962-64).
Neue Nationalgalerie de Berln proyectada

por Mies van der Rohe (1962-68).
[ III ]
LA CONSTRUCCIN DEL PAISAJE

Aproximarse a la obra de Jacobsen exige un reconocimiento previo del paisaje de su pas natal.
Su geografa insular es tan particular que trasciende incluso al lenguaje escrito: la y la ,
caracteres tpicos del alfabeto dans, aluden a su esencia geofsica, pues significan arroyo e
isla, respectivamente. Su montona topografa, su clima ventoso y lluvioso, y las cualidades de
palidez y languidez de la luz nrdica, construyen un paisaje sencillo y algo abstracto que el
arquitecto convirti en su primer material de trabajo.
Dibujo de un pescador frente al estrecho del

Oresund realizado por Jacobsen (aos 50).
Ese particular entorno natural impone unas leyes que son aceptadas por el arquitecto dans de
manera diversa en cada nuevo proyecto, pese a ser reconocibles muchas coincidencias entre obras
de muy distinto cariz. De todas ellas acaba desprendindose que la armona de esa extensa
planicie danesa es profundamente respetada como tal, y, en la medida de lo posible, siempre es
transformada para enriquecerla y ponerla en valor a travs de su arquitectura.
La lnea del horizonte, como condicin primera de todo espacio, es una lnea bsica que
fundamenta la construccin del paisaje en Dinamarca. No solo atraviesa literalmente los lienzos
de la Pintura danesa del gnero paisajstico desde finales del siglo XVIII, sino que tambin lo
hace (figuradamente) en la propia obra de Jacobsen. El espacio infinito que delimita esa lnea se
desdibuja conforme nos acercamos a la modernidad del siglo XX.
Paisaje lacustre dans (Tisso?) dibujado por

Jacobsen a finales de los aos 50.
Los pintores de la Escuela de Skagen la van disolviendo o la aslan hasta convertirla en nica
protagonista de un panorama cuyos contornos comienzan a hacerse difusos, ya sin el drama del
primer Romanticismo nrdico. La abstraccin se apodera de un paisaje del que solo permanecen la
bruma del cielo dans y un mar en calma tensa que lo refleja bajo el indistinguible horizonte que
supuestamente los separa.
En ese novedoso paisaje horizontal de la Modernidad, Jacobsen encontrar a Mies van der Rohe
como un referente primordial a toda su obra, principalmente en su etapa de madurez tras la
Segunda Guerra Mundial. El espacio miesiano horizontal comprendido entre dos planos paralelos,
suelo y techo, es el referente bsico sobre el que Jacobsen construye algunos de sus ltimos
edificios, los cuales ensalzan la condicin llana del entorno natural en el que son insertados,
utilizando gestos mnimos pero de gran intensidad plstica.
Solo en limitadas ocasiones la uniformidad del territorio dans da tregua al espectador en forma
de vvidos acentos, erigidos con la energa de quien se sabe excepcional. La interrupcin del
horizonte dans que supusieron en su momento las torres de las iglesias medievales, los faros
del litoral bltico y los campanarios de las catedrales en las ciudades es tambin adoptada por
Jacobsen como rasgo distintivo de sus edificios. La bsqueda de un cierto contraste, preconizado
desde la Academia por Carl Petersen o desde su admirada Bauhaus por Kandinsky, es evocado en
sus chimeneas domsticas e industriales, en sus escasos pero interesantes campanarios (como los
de Aarhus y Oxford); y, a escala urbana, en sus edificios en altura (como ocurre con la silueta
del SAS respecto al casco histrico de la capital danesa). Pero en el fondo, estos elementos
verticales siempre forman parte de una composicin general ms amplia dominada por la
horizontalidad, por la escasa altura del volumen al que se adscriben, resultando as otra forma
ms de subrayar la condicin horizontal de su territorio natal.
Anne Ancher (pintora de la Escuela de

Skagen): Luna del ocaso. Faro (1904).
Jacobsen: edificio industrial para la Fbrica

de Chocolates Toms (1962).
Con los pies sobre la llanura danesa, el campo visual queda limitado, salvo en los montculos de
los pramos o en el borde marino. La necesidad atvica de dominar visualmente un territorio tan
plano demand de sus habitantes la ocupacin natural de sus elevaciones naturales, o incluso la
construccin artificial de las suyas propias. Desde tiempos prehistricos este hecho ha
caracterizado al pueblo dans, viga de sus campos y an ms de sus costas, como atestiguan
sus tmulos, dlmenes y fortalezas.
La construccin de esos lugares desde donde contemplar la belleza de un paisaje ocupa un lugar
central en la obra del arquitecto dans. La idea de atalaya es experimentada de forma
autobiogrfica en sus propias casas familiares, desde donde Jacobsen extrae sus debidas
conclusiones que fundamentan el desarrollo de este tema esencial en proyectos ulteriores.
Las terrazas belvedere, asentadas directamente sobre el terreno, muestran esa admiracin por
los paisajes italianos visitados en Sorrento y Positano, sin perder la referencia aborigen de las
fortalezas que en poca pretrita colonizaron el mar Bltico. Sus proyectos de viviendas
localizados precisamente en el litoral del resund (como las casas Mller o Rthwen-Jrgensen)
las hizo especialmente pertinentes como atalaya en su forma ms elemental: un suelo firme en
una ubicacin privilegiada.
Desafiando la gravedad, las cajas panormicas manifiestan una moderna audacia inestable al
despegarse del suelo con la atrevida ligereza de aqulla Casa de Cristal en una Ladera que Mies
van der Rohe ensayase hacia 1934.
Christen Kobke: Vista del Dosseringen

cerca del lago Sortedam hacia el Norrebro
(1838).
Jacobsen: vista del estrecho del Oresund

desde la casa Ruthwen-Jurgensen (1956).
Aprovechando la tradicin de la construccin en madera de la tpica Bulhus danesa, e inspirndose

en los cottages americanos de Marcel Breuer, Jacobsen elabora un esquema tremendamente sencillo
que consiste en hacer volar una liviana caja de madera sobre un podium macizo de ladrillo,
orientando su frente acristalado en direccin al paisaje lejano. As ocurre con las casas Kokflet,
Siesby y, en cierto modo, en la Jensen.
El caso extremo de atalaya se basa en la idea de palco sobre-elevado, donde el espectador es
sostenido en el espacio sobre una base mnima que lo ancla al terreno. Retomando las ideas
vanguardistas de los constructivistas rusos o las de los volmenes elevados sobre pilotis que
preconizaba Le Corbusier, Jacobsen realiza la que quiz sera su propuesta ms audaz de toda su
carrera, al proyectar un moderno restaurante en medio del parque Herrenhausen de Hannover.
Veranda elevada de la casa de verano para

los Kokfelt proyectada por Jacobsen (1956).
En contraposicin al concepto de atalaya, la idea de refugio interior demanda espacios ms

protegidos de las miradas donde encontrar lugares caracterizados por la introspeccin. En el
territorio dans esto solo acontece en las inmediaciones o en el mismo seno de sus bosques, por
lo dems lugar mgico por excelencia para la cultura nrdica en general.
El discurso de la arquitectura moderna en el bosque nrdico germina en el jardn paisajista de
Liselund de finales del siglo XVIII, redescubierto por las incipientes vanguardias nrdicas a finales
de la segunda dcada del siglo XX. All encontramos esa idea de habitar el bosque con discrecin,
que luego vemos transfigurada en la Skogskapellet de Asplund del Cementerio del Bosque en
Estocolmo. Pero tambin all se despierta un cierto primitivismo especficamente nrdico que
seala un camino hacia la modernidad en Escandinavia, y sugiere una evolucin tranquila frente al
imperante clasicismo de las Academias.
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Jacobsen: maqueta para el proyecto de

restaurante en el parque Herrenhausen de
Hannover (1964).
Esta adopcin de lo vernculo se ve acrecentada por la incorporacin al discurso moderno del

modelo de casa tradicional japonesa, y que tendr de nuevo en Asplund a uno de sus principales
defensores, y en el Pabelln de T del Museo Etnogrfico de Estocolmo al modelo emprico de
esa nueva sensibilidad, verdadera alternativa al International Style en los pases nrdicos.
Se reconoce este espritu renovador en ciertas arquitecturas domsticas de Jacobsen localizadas
en los bosques daneses o en algunos enclaves donde la Naturaleza se hace muy presente,
intensificando as el dilogo entre ellas, e impregnndose del carcter del lugar concreto en cada
caso. Su propia casa de verano en Gudmidrup Lyng (junto al Kattegat, en las estribaciones de un
bosque y sobre una duna de arena), es fiel reflejo de este discurso sobre lo vernculo y primitivo
del paisaje nrdico, de un modo similar al que Asplund acababa de mostrar en su casa de verano en
Sorunda.
Casa de verano de la familia Jacobsen en

Gudmindrup Lyng (1938).
Esta sensacin de inmersin es premeditadamente buscada por Jacobsen, interesado por

desplegar arquitecturas vanguardistas (como en la irnica Casa del Futuro o en la villa
Rothenborg), sin alterar la armona del paisaje tradicionalmente domesticado en Dinamarca. Cuando
esa capacidad de esconder la pieza no le es factible, al menos recurre a aproximarse al arbolado
del bosque hasta el extremo, como ocurre en sus intervenciones de Bellevue y los hayedos de
Klampenborg. Esta actitud moderna la advierte en sus visitas a ciertas arquitecturas
vanguardistas de los aos 20, como el Pabelln de lEsprit Nouveau de Le Corbusier o las casas
de los maestros de la Bauhaus en Dessau de Walter Gropius. De hecho, tras conocer a Hannes
Meyer y sus doctrinas funcionalistas entre las que se encuentra el jardn, comienza una nueva
etapa en el diseo sus jardines domsticos, alejndose definitivamente de los de tradicin inglesa,
prctica habitual de su entorno dans.
Dibujo de la propuesta ganadora de
Jacobsen y Lassen para la Casa del Futuro
del Forum de Copenhague (1928-29).
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Su idea de habitar el bosque con una arquitectura moderna le lleva a desplazarse desde una
posicin ms pasiva, aceptando el bosque en su estado silvestre natural, a una ms activa donde
la arquitectura conquista el espacio en el interior del bosque, bien sea ocupando un claro del
mismo donde asentarse (algo difcil de encontrar de forma espontnea), bien sea proyectndolo
ex novo, rodeando as a la arquitectura all insertada. Es en este punto donde el diseo del
jardn y del paisaje se torna en una herramienta de primer orden para sus proyectos, generando
una naturaleza artificial que incluso alcanza el mismo grado de experimentacin y modernidad
que la de la pieza arquitectnica en s. Las formas circulares de las fortificaciones vikingas
medievales, de los bosquetes de ciertos jardines barrocos daneses, de algunas plazas
conmemorativas en los cementerios suecos de Lewerentz, o incluso los ambiciosos jardines
circulares ms abstractos del maestro del paisajismo moderno en Dinamarca, Carl Theodor
Srensen, estn en la base de sus nuevos diseos. Su estrategia de abstraccin progresiva le
llevar a rozar incluso el Land Art, como ocurre en el fallido proyecto para la sede de la O.M.S.
en Ginebra.
LA ABSTRACCIN ARQUITECTNICA DEL PAISAJE

Si hay una lnea fundamental que recorra toda la silueta arquitectnica de Arne Jacobsen esa es la
asimilacin del paisaje como material bsico y central del proyecto arquitectnico. Solo despus, su
obra admite anlisis basados en otros argumentos, como el manejo de la luz, el empirismo
constructivo (sntesis de lo local y lo internacional), o el refinamiento esttico y la elegancia en el
diseo de detalles constructivos y objetos de uso cotidiano. Pero incluso con estas otras
categoras resulta ineludible toparse con el tema del paisaje, aspecto ste que se acrecienta si uno
estudia a fondo su obra desde un punto de vista sincrnico.
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Acuarela con la planta de ordenacin de la

propuesta presentada por Jacobsen al
concurso internacional para la sede de la
O.M.S. en Ginebra (1960).
Desde su etapa de formacin en la Academia a mediados de los aos 20, Jacobsen se ve obligado
a interpretar el valor de la Naturaleza en la disciplina arquitectnica, unas veces como apunte
del natural de un paisaje o de un capitel corintio, y otras como levantamiento arquitectnico de
un jardn. Su maestra en la tcnica de la acuarela afianza su atenta mirada al paisaje, que,
desde su proyecto de graduacin, servir de persuasiva presentacin de sus proyectos.
Su empata innata por la Naturaleza es afianzada inicialmente a travs de sus dibujos y
acuarelas, y posteriormente consolidada con sus fotografas, sus diseos textiles y el cultivo de
sus propios jardines domsticos. Todos ellos alimentarn, de uno u otro modo, el proyecto
arquitectnico, hasta llegar a confundirse.
Sus primeras casas muestran su pertinaz idea de ser integradas discretamente en el paisaje. La
estrategia inicial denota una clara subordinacin de la arquitectura respecto al entorno natural,
empleando plantas trepadoras que convierten en lienzos vegetales a sus fachadas. El aparente
desorden formal que proporcionan esas trepadoras demanda una organizacin planeada, que
Jacobsen resuelve con ciertos entramados de materiales y geometras diferentes sobre los que
guiar el crecimiento vegetal, como refleja en su propia casa de verano en Gudmindrup Lyng.
Proyecto Fin de Carrera de Arne Jacobsen

en la Academia de Copenhague (1928).
Tras la aceptacin general del Funcionalismo blanco centroeuropeo en los pases nrdicos mostrada
en la Exposicin Internacional de Estocolmo de 1930, Jacobsen se adhiere definitivamente a la causa.
Pero al adoptar el lenguaje formal del Funkis (en su propia casa de Ordrup, en villa Rothemborg, y
en el conjunto de Bellevue), Jacobsen siente un cierto pudor por la posible estridencia que sus
nuevas propuestas pueden causar en los esplndidos bosques de Klampenborg al norte de
Copenhague.
Acuarela de Jacobsen para el pabelln de
entrada al complejo de instalaciones para la
playa Bellevue en Klampenborg (1931).
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Esta incmoda sensacin, alimentada por las continuas crticas de la conservadora cultura danesa,
le llevan primero a sobreponer ese velo vegetal de sus primeras casas sobre la tersa piel blanca
de sus volmenes, y luego a abandonar la esttica del color blanco progresivamente: de las lisas
superficies enfoscadas y pintadas pasa a mostrar la textura rstica del aparejo del ladrillo tras
la pintura de sus muros de fachada; aunque, para entonces, ya haba relegado el blanco a ser un
simple color esmaltado sobre las plaquetas cermicas con que empieza a revestir sus fachadas,
como ocurre en la gasolinera Texaco.
Ser precisamente buscando entre los elementos del paisaje donde Jacobsen encuentre la razn
de ser de sus futuros proyectos. Habiendo ensayado con piezas modulares cermicas para sus
ltimas fachadas blancas, se decide a avanzar por esa va pero incorporando en cada ocasin
nuevos matices que la hagan evolucionar, como sucede en la Stelling Hus. All, la eleccin del
color y la textura derivan de la paleta cromtica y de la luz que el propio arquitecto emplea en
sus acuarelas, que no son sino reflejo directo del cielo brumoso y de la plida luz nrdica que
baa con sutileza el paisaje en Dinamarca.
Perspectiva en acuarela del proyecto para la

gasolinera Texaco en el Strandvejen (1936).
Esta mutua influencia natural entre sus acuarelas y sus proyectos es una constante
permanente en toda su carrera, pero a partir de la segunda mitad de los aos 30 Jacobsen
empieza a cobrar conciencia plena de esta smosis involuntaria. Sus acuarelas comienzan a
sentar una slida base sobre la que construir las imgenes en perspectiva que anuncian sus
futuros edificios en la fase de proyecto. Las pinceladas verdosas y grisceas se materializarn
como aplacados de piedra de similar tonalidad, que adems incorporarn una textura natural de
aspecto vegetal, como ocurre con el mrmol de Porsgrunn en el ayuntamiento de Aarhus.
Detalle del revestimiento de mrmol

empleado por Jacobsen en las fachadas del
Ayuntamiento de Aarhus (1937-39).
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Su veteado irregular se acaba fundiendo con el reflejo de las hojas de los rboles sobre las
ventanas acristaladas de sus nuevos edificios, que aadido al teido verdoso de la ptina de cinc
que resbala desde sus cornisas, generan una sinfona natural completa, alcanzando en el
ayuntamiento de Sllerd un aspecto casi surreal.
Durante su exilio en Suecia en la Segunda Guerra Mundial, Jacobsen dirige sus pasos al bosque,
al corazn ms silvestre de la Naturaleza. Merodeando entre rboles, rocas, hojas cadas, humus
y pequeas plantas, descubre un universo vegetal con el que elaborar unos diseos grficos para
una compaa textil sueca. Obligado por las circunstancias, esta bsqueda de un motivo natural
enfocar su mirada hacia lo prximo, el detalle, hacia la grandiosa belleza de lo pequeo. En el
suelo del bosque no solo encontrar temas vegetales con los que componer sus diseos. En l
hallar un mtodo, un proceso de codificacin del universo natural: de la realidad visible
selecciona unos pocos elementos, los dispone en un espacio ilimitado con una cierta idea de trama
regular a modo de mosaico, y elabora un fondo neutro para toda la composicin como fluido donde
flotan los motivos elegidos.
La necesidad de simplificar los diseos en aras a la posterior comercializacin, le lleva a generar
mecanismos de abstraccin, basados inicialmente en la percepcin gestltica: las siluetas
sencillas, los colores lisos y en escaso nmero, los fondos plidos y la estricta modulacin
geomtrica del plano bidimensional, harn que sus diseos trasciendan la mera condicin de
ilustracin a una de composicin. Desde ese nivel al de la disciplina arquitectnica hay solo un
breve peldao, que el dans supera experimentando con la botnica y con la geometra modular.
Jacobsen: diseos textiles para la compaa
sueca Nordiske Kompaniet (aos 40).
15
Su casa-estudio en el residencial Sholm es convertida por el arquitecto en un autntico

laboratorio arquitectnico, botnico y paisajstico. La innovadora arquitectura de ese grupo de
viviendas unifamiliares es un elogio al lugar, de manera que es difcil discernir hasta qu punto
las soluciones propuestas se justifican desde lo especfico del emplazamiento, por la
consideracin del paisaje marino, del clima, del viento, del sol o de las vistas; o desde lo
universal de sus audaces principios arquitectnicos. Pero siendo esta obra de arquitectura
reconocida a nivel internacional como una de las ms vanguardistas de su tiempo, el jardn que
yace a sus pies alcanza un nivel incluso superior de experimentalidad.
Fotografa del jardn domstico de la casa

familiar de Jacobsen en el residencial
Soholm I a principios de los aos 50.
Este se convierte en tabula rasa, concebida sin plan previo, abierta a casi cualquier efecto
natural y espacial que all pueda pretenderse, y sin establecer ningn escenario estable en el
tiempo. El vasto repertorio botnico que lo ocupa casi remite a una idea de coleccin botnica
ms que de jardn de especies vegetales. Sin embargo, su configuracin espacial con setos a modo
de pantallas vegetales paralelas genera un movimiento deslizante y serpenteante del espectador
por el recinto, que el arquitecto plane para dar sentido esttico a cada recoveco de su jardn.
Todos ellos quedaron registrados por el arquitecto, a veces en forma de acuarela, algunas
como diseos textiles y otras muchas como fotografas personalmente tomadas por l. Los
experimentos plsticos all ensayados son luego trasladados a algunos de sus futuros edificios
pblicos ms interesantes, como la fbrica de chocolates Toms, las oficinas H.E.W. de Hamburgo o
el St.Catherines College de Oxford.
Planta del jardn domstico de la casa de
Jaocbsen en Soholm I, con la coleccin
botnica prevista (92 especies distintas son
sealadas en la leyenda del plano de 1950).
16
La otra va de experimentacin, antes apuntada, es el empleo riguroso de una geometra modular

que, demuestra ser no solo til para los diseos textiles sino para procurar un orden pautado a
su arquitectura. Las lecciones recibidas en la Academia en las asignaturas de diseo de mobiliario
por Kaare Klint, de dibujo por Kajt Gottlob o de proyectos de arquitectura por Kay Fisker, la
tradicin secular danesa de la construccin con entramados de madera, o los pavimentos de
abstractos mosaicos geomtricos desde Bindesbll hasta Carl Petersen, son claves en la
disciplina geomtrica que aprende Jacobsen desde su etapa de formacin.
Sus planteamientos arquitectnicos modulares comienzan por disponer los dormitorios de sus
primeras viviendas como una serie de elementos repetitivos: huecos, tabiques, puertas y, con el
tiempo, se llevan a los edificios pblicos, donde el orden estructural acaba por configurar los
espacios interiores e incluso la composicin de sus fachadas. La Escuela de Munkegards es
modlica en este aspecto (y en otros muchos), pues la interpretacin de las posibilidades de los
patrones modulares abarca desde la planta del conjunto escolar a los patios ajardinados de sus
aulas.
Con todo este amplio bagaje, a comienzos de los aos 50 se produce un punto de inflexin en la
carrera del arquitecto dans, en el que la relacin entre el paisaje y su arquitectura deviene
fundamental: a su actitud mantenida de subordinacin al paisaje por integracin respetuosa y
armoniosa en su entorno natural, se aade ahora otra postura ms propositiva e interactiva, en
el que la captacin difana del exterior desde sus espacios interiores resulta definitiva.
17
Kaare Klint: estudio de las medidas y

proporciones del ser humano aplicadas al
diseo de mobiliario (1918).
Perspectiva en acuarela pintada por

Jacobsen para el proyecto definitivo de la
Escuela Munkegards (1950).
Su voluntad de procurar una presencia activa del paisaje es encontrada gracias a la adaptacin
moderna del sistema de entramado de madera a sus modestas casas de la posguerra como la Munck
o la Simony, aprovechando su construccin ligera y modular para ampliar progresivamente el tamao
de los huecos y, consecuentemente, del paisaje enmarcado. De hecho, el sistema se extrapola a
fachadas de mayor tamao, basndose en la experiencia de la fachada totalmente acristalada de la
zona de exposicin del almacn Massey-Harris, convirtindose todo ello en el germen de los muros
cortina que protagonizarn gran parte de su obra hasta el final de su carrera.
En su etapa de madurez plena, Jacobsen apuesta por un lenguaje sumamente abstracto,
directamente condicionado por el empleo del vidrio como interfaz paisajstica y su afinidad por
las formas y construccin precisas de su admirado Mies van der Rohe. Sus volmenes cobran
ahora una gran autonoma formal y abstracta geometra, sin evidentes inflexiones hacia el
entorno. La ligereza del vidrio se hace an ms patente en la forma de resolver el encuentro del
edificio con el terreno, renunciando a anclarse en l para poder mostrar su independencia del
mismo, apoyndose sobre l levemente, como en el ayuntamiento de Rdovre, o incluso
despegndose de l sin titubeos, como hizo en el proyecto no construido para las oficinas Novo
Industri en Bagsvaerd.
Las nuevas propuestas se basan en cdigos de la abstraccin, nacidas del o justificadas en el
paisaje que ocupan. Su relacin fsica deja de ser tan ntima y reconocible. A cambio, la nueva
simbiosis demanda una interdependencia entre arquitectura y paisaje cimentada sobre condiciones
topolgicas, de escala y de proporciones, de orientacin espacial, y de mnima carga formal o
referencial.
18
Jacobsen: vista del paisaje boscoso desde el

interior del saln de la casa Munck (1955).
Acuarela pintada por Jacobsen para el

proyecto de edificio de oficinas para la
Novo Industri en Bagasvaerd (1959).
Este significativo reduccionismo expresivo conlleva una lectura del edificio como objeto desnudo,
casi silente, y con apariencia de estar descontextualizado en su lugar, lo cual lo aproxima a la
esttica industrial y auto-referencial del Minimal Art que se estaba gestando en esos mismos
aos en Estados Unidos.
No obstante, un anlisis ms profundo de nuevo nos remite al discurso del paisaje. Es desde la
abstraccin de sus condiciones naturales o espaciales desde donde se justifican los nuevos
proyectos. El ayuntamiento de Rdovre es una obra maestra al respecto, al revelar las
condiciones (poco intensas) del paisaje existente, pero haciendo ms visible con su presencia la
horizontalidad, su extensin y dimensiones, su orientacin solar, sus lmites y las cualidades de
la luz nrdica presentes en el lugar.
Jacobsen: maqueta del proyecto para el

nuevo ayuntamiento de Rodovre (1955).
La moderna y subjetiva codificacin del paisaje que desarrolla Jacobsen de aqu en adelante acaba
por convertirlo en un signo (como dira Eisenman), y a su arquitectura en una representacin
transfigurada de la naturaleza en clave muy personal. Sus envolventes exteriores se tien de la
luz y los colores del cielo en Dinamarca, y sus interiores evocan las sensaciones del universo
natural y de los paisajes daneses.
Sus nuevas atmsferas, pese a su fra esttica vanguardista, estn colmadas de naturaleza y
apelan a todos los sentidos del ser humano que las habite. En el edificio SAS esto es un
argumento nico, cuya propuesta integral de obra de arte total incluye, por supuesto, al paisaje
urbano de Copenhague en particular, y al paisaje campestre de Dinamarca en general, cualidades
ambas que lo vinculan al lugar, independientemente de su reconocida influencia norteamericana (la
Lever House de los S.O.M. en Manhattan).
Fachada del edificio SAS-Hotel Royal en
Copenhague proyectado por Jacobsen
reflejando el cloudscape dans (1955-60).
19
El esmerado diseo de la envolvente del SAS se funde con el cambiante cloudscape, disolviendo su
gigantesca silueta en pleno centro de la capital danesa. Sus fachadas de vidrio verdoso procuran
una atractiva e inexplorada inestabilidad visual, fenmeno que hace oscilar su condicin cristalina
entre la transparencia y la reflexin, entre la mera superficie bidimensional y la profundidad de un
volumen ligero. Y en sus espacios interiores, los ejercicios de abstraccin ataen a la pintura o
equipamiento mobiliario de la habitacin del Hotel Royal, y hasta a la ambientacin completa de sus
salones, entre los que ocupa un lugar central el saln de orqudeas.
Este jardn de invierno acristalado del SAS y los patios de la escuela Munkegards sirven de
prembulo al empleo de los patios exteriores ajardinados en sus nuevas obras. Al quedar
atrapados en el seno de los edificios por un patio con fachadas acristaladas, el jardn es
convertido en una especie de urna vegetal, en una autntica naturaleza artificial. Esta frmula,
ensayada por Mies van der Rohe en sus casas-patio de los aos 30, es rememorada por Jacobsen
en algunas de sus obras de entonces, al encerrar con una tapia ciega y muda todo el recinto del
proyecto, y permitiendo que el espacio interior se ilumine y ventile desde una serie de patios
acristalados alojados en el seno de un aplastado volumen.
La idea paradjica de desnaturalizar la naturaleza, de convertirla en un signo de s misma, explica
la manera de afrontar los ltimos proyectos de la carrera del arquitecto dans. En su obra
postrera corta los alargados pero ya dbiles lazos con la esencia formal y visual del paisaje. La
innovacin esttica genera una dislocacin semitica, un sorprendente cortocircuito que hace
saltar por los aires la relacin convencional entre el espectador y la obra, como ocurre con la
cubertera AJ, con la lmpara AJ Royal, o con la grifera Vola en el campo del diseo
industrial.
20
Jacobsen: saln de orqudeas alojado en el

interior del edificio SAS-Hotel Royal (1960).
Planta principal de la Biblioteca de Rodovre

proyectada por Jacobsen (1961-69).
Es en ese sentido donde la afinidad con las artes plsticas ms abstractas y geomtricas del
momento como el Op Art o el Minimal Art parecen ser tambin cdigos empleados o asimilados
por el arquitecto. Su inters aumenta por las series geomtricas en diseos bidimensionales como
los de Joseph Albers o tridimensionales como los de Donald Judd; o incluso por el espacio fluido
que organiza libremente el espacio intersticial entre los prismas tumbados de los Equivalents de
Carl Andre o los edificios del campus del I.I.T. proyectados por Mies van der Rohe en Chicago.
Esta lnea de trabajo la refrendan proyectos cartesianos y repetitivos como los volmenes del
St. Catherines College de Oxford o la ordenacin para la Novo Industri en Gladsaxe.
Jacobsen: maqueta para el St.Catherines

College de Oxford (1960-64).
El profuso empleo del vidrio ampla el vocabulario lingstico de su etapa final, principalmente por
las diversas variantes en que ste es capaz de interactuar con el entorno. Las posibilidades que la
industria del vidrio y del muro cortina le ofrecan en ese momento fueron explotadas al mximo,
casi llegando a un punto de agotamiento plstico, al haber ensayado y dominado esta tecnologa en
las tersas envolventes cristalinas de sus rgidos paraleleppedos como los de las oficinas para la
compaa H.E.W. en Hamburgo.
Para su obra pstuma, el Banco Nacional de Dinamarca, retoma la idea de la dark transparency
empleada por Mies van der Rohe en la piel broceada del rascacielos Seagram en el corazn de
Manhattan. En Copenhague hizo combinar ese vidrio tintado con la opacidad y textura vegetal del
mrmol noruego presente en sus grandes obras, logrando un efecto de notable desconcierto en
pleno casco histrico de la capital danesa. El espectador es manejado aqu por el arquitecto hasta
llevarle casi a la perplejidad, recorriendo un vestbulo de exageradas proporciones verticales y
dimensiones inescrutables; o admirando el esmerado jardn de cada uno de sus patios interiores.
Situaciones todas ellas tan inesperadas como bellas. Y tan indescifrables como anacrnico es el
tiempo que su autor insufla en toda esta obra-legado.
21
Vista exterior del Banco Nacional de

Dinamarca en Copenhague, obra pstuma
de Jacobsen (terminada en 1978).
No en vano, el espectador asiste atnito a la presencia de unas desordenadas ruinas clsicas

que acompaan al edificio al modo de objet trouv descontextualizado en el espacio y en el
tiempo, evocando una escena (esta s, totalmente real) que acababa de contemplar en el
Olimpeion de Atenas. Y lo hace dispersando unos cuantos tambores ptreos que simulan
ficticiamente ser columnas deslavazadas por el suelo de uno de sus patios-jardn; o dejando
abandonados un par de capiteles corintios en plena calle, justo por delante de un slido
basamento y a la sombra de una fila de rboles, presentando as ante el espectador una escena
vegetal con tres sencillos elementos: el rbol, como modelo para la observacin de las cualidades
plsticas del mundo natural; las hojas de acanto, esculpidas como capitel corintio, verdadera
codificacin natural presente ya en los cnones clsicos de la arquitectura; y, finalmente, la
arquitectura de Jacobsen, quien decide revestir los muros del edificio con un aplacado de mrmol
cuya textura es el lienzo vegetal que siempre estuvo presente en la obra del dans como fondo
abstracto.
Escena vegetal dispuesta por Jacosben en

el exterior del Banco Nacional de
Dinamarca en Copenhague (1971).
En este basamento del Banco Nacional Jacobsen pretende emular el despiece de los mismsimos
muros del Partenn que recientemente acababa de visitar y dibujar en su viaje a la antigua
Grecia, y que fue, a la postre, su ltimo viaje. Y es, simultneamente, la ltima nota de mi
cuaderno del viaje a Jacobsen. Es en este final del viaje cuando resuenan en mi cabeza sus
ltimas palabras pronunciadas en pblico apenas un mes antes de su fallecimiento acaecido el 24
de marzo de 1971, al responder acerca de si pensaba acabar convirtindose en emrito; deca:
No, si sigo con buena salud; espero ver terminado el Banco Nacional en unos seis o
siete aos. Por lo dems, me voy a dedicar a mi jardn, quizs acabe mis das como un
viejo jardinero.
Err en lo primero, pero acert en lo segundo
22
Hortus conclusus del arquitecto en su casa

de retiro de Tisso (fotografa personal de
Jacobsen, finales de los aos 60).
[ IV ]
ADAPTACIN DE LA TESIS A AL LNEA EDITORIAL DE LA COLECCIN ARQUITHESIS
Para lograr transformar un formato de tesis en uno de libro de divulgacin como son los de la
coleccin ARQUTHESIS de la Fundacin Arquia, el autor se compromete a efectuar los siguientes
ajustes editoriales:
- Tamao/extensin: se propone una notable reduccin del n de pginas originales gracias a
la supresin de la mayora de las citas bibliogrficas que fueron introducidas en la
redaccin original; se estima imprescindible reducir al mximo la extensa Bibliografa que
acompaaba el final de la tesis; se cree oportuno fusionar la Introduccin y la
Conclusin en una suerte de breve Presentacin como prembulo al texto principal.
- Ilustraciones: dadas las caractersticas de la tesis (basada en la aportacin de
documentacin indita proveniente del Archivo de Dibujos de la Kunstacademiets Bibliotek
de Copenhague), se estimar la eliminacin de un nmero de ellas, pero siempre sin
renunciar a su reproduccin en color, dado que muchas de ellas son acuarelas, diseos
textiles o fotografas sobre temas naturales, donde los matices cromticos son
importantsimos para la compresin del texto al que acompaan. En cuanto a los derechos
de reproduccin de las fotografas, no se encontrarn dificultades en su reproduccin,
dado que su procedencia es la misma que la utilizada por D. Flix Solaguren-Beascoa en
sus tres libros publicados por la Fundacin en la coleccin ARQUTHEMAS acerca de la
obra arquitectnica y grfica de Arne Jacobsen.
23
Portada del tercer tomo dedicado a los

dibujos de Arne Jacobsen editado por la
Fundacin Arquia (autor: Flix SolagurenBeascoa, 2002)
- Maquetacin: se harn pequeos ajustes en su maquetacin derivados de la eliminacin de

las notas al pie (referencias bibliogrficas) y de la supresin de algunas ilustraciones
(referencias secundarias o ejemplos duplicados acerca de una misma idea referida en el
texto principal), siempre con la idea de respetar la fidelidad al exitoso formato que la
coleccin ARQUTHESIS ha sentado en aos atrs. De hecho, la frmula de la tesis original
no difiere apenas de la de dicha coleccin, por lo que su adaptacin ser sencilla.
En aras a lograr suscitar un mayor inters por el lector, y a lograr una gran difusin e impacto
de nivel internacional, el autor quiere hacer constar las siguientes sugerencias para una futura
publicacin:
Pgina estndar de la presente tesis con la

maquetacin tpica empleada por el autor.
- Prlogo: acompaando a la Presentacin del texto principal, de un escueto prlogo del

catedrtico D. Flix Solaguren-Beascoa, mximo experto internacional sobre la obra de
Jacobsen, vocal de mi tribunal de tesis, y con quien tengo una buena relacin acadmica.
- Participacin de la Embajada de Dinamarca en Espaa: en el transcurso de la investigacin
he tenido el gusto y la suerte de contactar con la agregada cultural de la embajada
danesa, Doa Sarah M. Bogantes, quien siempre mostr el inters de su pas en
colaborar de algn modo con la publicacin y/o difusin de este trabajo de investigacin.
Tal fue su inters que estuvo presente en el acto acadmico de la defensa pblica de mi
tesis doctoral en la E.T.S.A. de Valladolid. Se podra crear una sinergia interesante entre
ambas partes, de modo que su difusin en Dinamarca (de donde ya he recibido muestras
de su inters por este trabajo investigacin) ayudase a su comercializacin internacional,
en una forma similar a los ya publicados sobre el arquitecto dans.
24
Portada del primer tomo dedicado a la

Obra Completa de Arne Jacobsen editado
por la Fundacin Arquia en versin inglesa
(autor: Flix Solaguren-Beascoa; versin
espaola de 2002).
- Difusin internacional: el autor se ofrece para elaborar un DVD a modo de resumen visual
del libro en edicin bilinge espaola/inglesa, donde se presenten las ilustraciones ms
significativas acompaadas de breves textos explicativos para su divulgacin digital, como
es propio del mundo 2.0. en el que actualmente nos movemos. No se tratara tanto de
convertirlo en un libro electrnico, sino de una presentacin visual del libro, casi como un
regalo para los ojos del lector, dada la calidad del material grfico rescatado en la
presente tesis; no en vano, el Museo Louisiana de Dinamarca organiz una exposicin
monogrfica en 2002 con magnficos dibujos y acuarelas de Arne Jacobsen, y la propia
Fundacin Arquia promovi una exposicin itinerante hace unos aos por algunas capitales
de Espaa por motivos similares.
En conclusin, la tesis doctoral aqu presentada podra resultar de gran inters para el colectivo
profesional de los arquitectos espaoles en tanto que vendra a completar la edicin anterior de
la Obra Completa (pero no comentada apenas) del profesor Flix Solaguren-Beascoa en sus tres
tomos (Arne Jacobsen: Aproximacin a la obra completa, 2002). Tambin podra resultar
atractivo para el lector menos especializado, en tanto que admirador de la obra de arte en
general o del paisaje en particular, tema que inunda todas las pginas de la tesis. Y, desde el
punto de vista de la difusin, y aprovechando la posicin acadmica del autor (profesor del
Departamento de Teora de la Arquitectura y Proyectos Arquitectnicos de la E.T.S.A. de la
Universidad de Valladolid), la relacin con D. Flix Solaguren-Beascoa y con la Embajada de
Dinamarca en Espaa, se podran generar sinergias muy interesantes para la posterior
comercializacin del libro y su difusin nacional e internacional.
25
Portada del segundo tomo dedicado a la

Obra Completa de Arne Jacobsen editado
por la Fundacin Arquia en versin inglesa
(autor: Flix Solaguren-Beascoa; versin
espaola de 2002).
Portada del catlogo de la exposicin

monogrfica dedicada a las acuarelas de
Arne Jacobsen, celebrada en el Museo
Louisiana de Dinamarca en 2002.

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TESIS DOCTORAL: ARNE JACOBSEN: EL PAISAJE CODIFICADO

AUTOR: RODRIGO ALMONACID CANSECO

ARNE JACOBSEN : EL PAISAJE CODIFICADO

Rodrigo Almonacid Canseco

Daro lvarez lvarez

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura Universidad de Valladolid

Flix Solaguren-Beascoa de Corral

Apto cum laude

( CONCURSO FUNDACIN ARQUIA/TESIS 2013 )

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AUTOR: RODRIGO ALMONACID CANSECO

( CONCURSO FUNDACIN ARQUIA/TESIS 2013 )

ndice completo de la tesis doctoral

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LAS ATALAYAS EN EL PAISAJE DANS

LA ABSTRACCIN ARQUITECTNICA DEL PAISAJE

EL UNIVERSO VEGETAL, ORIGEN DE LA ABSTRACCIN

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( CONCURSO FUNDACIN ARQUIA/TESIS 2013 )

La presente investigacin, culminada en forma de tesis doctoral, es el resultado de una serie de

Arne Jacobsen pintando acuarelas en su

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