Tipografía y Proporciones

Tipografa y proporciones
Elaboracin: Marcela Romero (adaptacin del captulo Principios de formacin,

Manual de diseo editorial de Jorge de Buen Unna) Revisin: Natalia Pano
Desde Gutenberg la tipografa ha trabajado con reglas fijas que se

aplican a la configuracin de obras impresas. () Las reglas tipogrficas
se refieren no solo a las distancias entre letras y entre palabras, al
interlineado, al tipo de letra, etc., sino tambin al establecimiento de las
proporciones de la mancha, de las columnas, de los mrgenes y de los
formatos de pgina. ()Josef Mller-Brockmann
Proporcin
1.
2.
3.
f. Disposicin, conformidad o correspondencia debida de las

partes de una cosa con el todo o entre cosas relacionadas entre
s.
f. Mayor o menor dimensin de una cosa.
f. Mat. Igualdad de dos razones. Proporcin aritmtica,
geomtrica.
~ armnica. 1. f. Mat. Serie de tres nmeros, en la que el mximo tiene

respecto del mnimo la misma razn que la diferencia entre el mximo y
el medio tiene respecto de la diferencia entre el medio y el mnimo; por
ejemplo, 6, 4, 3.
~ continua. 1. f. Mat. La que forman tres trminos consecutivos de una
progresin.
(Real Academia Espaola, 2001, 22 ed.).
La actividad humana puede observarse desde pocas muy remotas
como una tendencia al orden. El deseo de organizar lo mltiple y diverso
de los fenmenos y las cosas corresponde a una profunda necesidad del
hombre.
Pitgoras (580-500 a.C.) ense que los nmeros simples y sus
relaciones recprocas, as como las figuras geomtricas sencillas,
representan el secreto ntimo de la naturaleza. Los griegos encontraron

tambin las relaciones de la proporcin urea y demostraron que las
mismas se encuentran en el cuerpo humano; los artistas y arquitectos,
por su parte, basaron en ellas sus obras.
En el Renacimiento, los artistas reconocieron en la medida y en las
proporciones los principios de sus composiciones, estudiando y
aplicando las matemticas y la geometra. Filsofos, arquitectos y
artistas desde Pitgoras, Vitrubio, Durero, hasta Le Corbusier, elaboraron
sus teoras sobre la proporcin, en las que expresan las ideas de la
poca.
Revisaremos una serie de relaciones que nos permitirn establecer
cierto orden en nuestro trabajo, comenzando por el formato del soporte,
continuando por el bloque de texto y abordando, al final, algunas
consideraciones sobre la relacin entre ambos.
El soporte
Formato ISO 216
El primer esfuerzo por normalizar los formatos de comercializacin de
papel fue el sistema DIN (J. C. Lichtenberg, 1742-1799), que intent
conjugar lo esttico y lo til. Para ello, se tom un rectngulo cuyas
proporciones se repiten en todos los submltiplos (1: raz de 2) y se lo
modul segn el sistema mtrico decimal.
Este rectngulo 1: raz de 2 tambin se conoce como el de la
diagonal abatida y se construye de la siguiente manera: dado un
cuadrado (a b c d) se prolonga uno de sus lados (a b). Haciendo vrtice
en uno de sus vrtices (a), se abate la diagonal hasta interceptar la
prolongacin del lado (a b). Este punto ser el nuevo vrtice del
rectngulo. Esta proporcin equivale al nmero irracional 1,41414
peridico.
El rectngulo resultante tiene la particularidad de que, al dividirlo en dos
rectngulos idnticos con una paralela al lado menor, los rectngulos
obtenidos conservan la proporcin 1: raz de 2.
Para hacer ms prctico el uso del ISO 216, el rectngulo fundamental

se construy con una superficie igual a 1 m2. A este rectngulo base se
lo llama A0 y sus dimensiones son: 0.841 m x 1.189 m.
12
Al dividirlo, se obtiene el rectngulo A1; dividiendo este, el A2, y as

sucesivamente se obtienen todos los de la serie A. Estos formatos ISO
216 (as se llama ahora a los formatos DIN) han sido adoptados por
numerosos pases que fabrican sus papeles con un excedente de unos
20 mm, para conservar como formato final la serie A. Es prctico
utilizarlos por la forma en que se comportan ante las reducciones y
ampliaciones proporcionales. Por ejemplo una doble pgina A4 vertical
(en total una A3 apaisada) podr ser reducida al 70,71% para
convertirse en una A4 apaisada.
Otra ventaja del ISO 216 es que muchas piezas se producen segn esta
normalizacin (sobres, carpetas, archivos, tarjetas, etc.), lo que nos
permite una convivencia sencilla de piezas de distinto origen.
A pesar de las ventajas de los formatos ISO 216, un problema que

presentan es que no tienen relacin con las medidas de los tipos. Otro
obstculo es la resistencia a su uso por parte de los diseadores, que los
consideran montonos, rgidos o de escaso valor esttico.
Desde los manuscritos a los tiempos modernos se han utilizado muy
diversos formatos. Algunos son simples, como el cuadrado o el
rectngulo formado por el doble cuadrado (1:2), y otros ms complejos,
sobre todo cuando se relacionan con la caja de texto compuesta.
Seccin urea
A este sistema de proporciones se le han atribuido cualidades mgicas.
Se ha utilizado reiteradamente en las artes y la arquitectura de todos los
tiempos, pero aparece tambin en progresiones naturales como
nervaduras de hojas, ramas de rboles, caracoles, etc. El nmero de oro
o ureo es el irracional 1,61803, cociente de (1 + raz de 5) / 2.
Su representacin grfica es sencilla: se comienza dibujando un
cuadrado (a b c d), que luego se divide en 2 rectngulos iguales (a e f d,
e b c f). Se traza la diagonal de uno (e c). Haciendo centro en e, se abate
la diagonal hasta cortar la prolongacin de a b. Este punto (p) determina
el lado largo del rectngulo ureo.
Se puede llegar a esta misma proporcin mediante la serie Fibonacci en
la que a partir del tercero, cada miembro es la suma de los dos
anteriores: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, etctera.
Si se dividen dos miembros consecutivos (mayor/menor) de esta serie, el
cociente se aproxima al nmero de oro:
2/1=2
3 / 2 = 1,5
5 / 3 = 1,667
13 / 8 = 1,625
21 / 13 = 1,615
34 / 21 = 1,619
55 / 35 = 1,618
Rectngulo ternario y otros

El ternario es una figura de 2 x 3. Al dividirse transversalmente por la
mitad, el ternario genera dos rectngulos de proporcin 3:4. Lo mismo
sucede cuando se unen 2 rectngulos de proporcin 2:3 por el lado
largo. Las divisiones consecutivas dan por resultado: 2:3; 3:4; 2:3; 3:4,
etc.
A partir de estas proporciones histricamente reconocidas o a partir de
otras nuevas, podramos definir el formato de un trabajo editorial, pero
falta definir el rectngulo gris (mancha de texto) y su posicin en la
pgina.
Ms all de las consideraciones estticas, hay algunas funcionales que
no podemos dejar de tener en cuenta al elegir el tamao de la mancha
de texto porque influyen en la lectura.
Nmero de caracteres por lnea

No hay un consenso absoluto acerca de este nmero. Por ejemplo, para
J. Mller-Brockmann el largo ptimo de la lnea es un promedio de 10
palabras por rengln en textos largos o 7 palabras para textos de
cualquier extensin.
Emil Ruder dice que una lnea de 50 a 60 letras es fcil de leer. Para
Robert Bringhurst, en las composiciones a una sola columna, el rengln
ideal contiene 66 caracteres, con un mnimo de 45 y un mximo de 75.
En las composiciones a ms de una columna el rango vara de 45 a 60
caracteres. Admite lneas largas de 85 o 90 caracteres si el texto est
muy bien compuesto, con amplias interlneas o cuando se trata de
informacin auxiliar como notas a pie de pgina.
Existe tambin un clculo aritmtico para el clculo de caracteres por
lnea: se debe componer una lnea con las 26 letras sencillas del
alfabeto; a lo que sta mida le llamaremos lca (longitud de los
caracteres del alfabeto). La cantidad ptima de caracteres (l) se obtiene

con la frmula: l = lca x 1,75.
A partir de esta dimensin se consiguen otras. Por ejemplo, llamemos m
a la longitud mxima de lnea y n a la mnima. Entonces, podemos
calcular: n = l x 0,75, m = l x 1,5. Esto equivale a decir que los
renglones tendrn ms de 34,1 letras y menos de 67,5 y que un rengln
ptimo tendr 45,5 caracteres.
Calcular el ancho de la caja o de las columnas tiene incidencia en los
costos y tamao de la pieza, pero tambin en la lectura. Cuando el lector
termina una lnea recibe un estmulo, cuando la lnea es muy ancha este
estmulo resulta escaso y se vuelve arduo leer. Si por el contrario la lnea
es muy estrecha, el lector tiene que mover los ojos en forma continua de
un lado al otro.
Las variaciones entre el ancho mnimo, el ptimo y el mximo y la
interlnea permiten probar cul es la mejor relacin que puede obtenerse
entre la confortabilidad en la lectura, la esttica y los costos.
1: Cantidad mnima de caracteres por lnea (las lneas 3, 4 y 10 no presentan un color de texto parejo). 2:
cantidad ptima, lectura confortable y buen color. 3: al lmite del largo de lnea, muy buen color pero lectura no
muy cmoda.
Factor tipogrfico
Antiguamente los catlogos tipogrficos incluan tablas de factor
tipogrfico para cada familia y cuerpo. Este factor tipogrfico es el
nmero de caracteres que entran en una cierta unidad de medida. Este
factor tipogrfico multiplicado por el ancho de la caja nos da una buena
aproximacin de cuntos caracteres entrarn por lnea incluyendo los
espacios. De este modo, podremos relacionar el factor tipogrfico de
determinada familia y el cuerpo (rendimiento) con el ancho de la caja
para poder lograr valores confortables de lectura.
Sabemos que podemos variar el ancho de la caja si no podemos cambiar

familia y cuerpo, o a la inversa, cambiar de familia y cuerpo si no
podemos modificar el ancho de la caja. Despus de haber hecho esta
eleccin habr que buscar el interlineado ptimo de esa familia
compuesta en lneas de esa longitud.
Fuente
http://www.oert.org/tipografia-y-proporciones/

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f. Disposicin, conformidad o correspondencia debida de las

~ armnica. 1. f. Mat. Serie de tres nmeros, en la que el mximo tiene

representan el secreto ntimo de la naturaleza. Los griegos encontraron

Para hacer ms prctico el uso del ISO 216, el rectngulo fundamental

Al dividirlo, se obtiene el rectngulo A1; dividiendo este, el A2, y as

A pesar de las ventajas de los formatos ISO 216, un problema que

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caracteres del alfabeto). La cantidad ptima de caracteres (l) se obtiene

Sabemos que podemos variar el ancho de la caja si no podemos cambiar

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