El Punto Grafico

EL PUNTO GRFICO
El punto grfico como elemento conceptual, solamente indica

el inicio y fin de una lnea, la interseccin o cruce de dos
lneas, o simplemente una posicin dentro de un plano
grfico, y cuando el punto deja de ser conceptual se convierte
en forma, y con l podemos iniciar una composicin
agrupndolo, modificndolo y relacionndolo con otro
elemento como el color.
Para conocer sobre el punto grfico, estudiaremos el
significado que estudiosos del diseo le han dado:
CONCEPTOS DE PUNTO GRFICO
Es un ente abstracto.
En lenguaje es un silencio; subordinado a lo prcticofuncional.
En pintura al presentarse sobre el plano, trabaja como un ser
independiente y bsico.
Fsicamente es el resultado del impacto de un instrumento
sobre el plano.
Es el origen de la lnea y por lo tanto del plano y la forma.
Aunque en pintura el concepto exterior es impreciso, al
hacerse material, adquiere un tamao, recubre una superficie,
adems consta de cientos de lmites que lo aslan de aquello
que lo rodea en el plano, por lo que el punto es el elemento
primario de la pintura y en especial de la obra grfico.
Es considerado como la unidad ms pequea de la que se
desprende toda expresin grfica.
El tomo de toda expresin plstica.
La forma ms comn de un punto es la de un crculo simple,

compacto, carente de ngulos y de direccin. Sin embargo, un
punto puede ser cuadrado, triangular, oval o incluso de una
forma
irregular.
Por lo tanto, las caractersticas principales de un punto son:
Su tamao debe ser comparativamente pequeo
Su forma debe ser simple.
Por lo tanto, recordemos que el punto es un elemento
conceptual abstracto, cuando es visible se convierte en forma
(punto grfico) y se integra en la composicin con
caractersticas determinadas.
LA FORMA DEL PUNTO
El punto puede adquirir diversas formas en su aspecto
exterior, la ms representativa es la circular e idealmente
pequea.
La forma exterior del punto puede ir teniendo alteraciones en
su contorno e ir generando pequeas protuberancias hasta
formar figuras triangulares o cuadrangulares, el punto por ser
esttico solo producir una figura formal como el cuadrado
por la alteracin de su contorno.
El punto tendr un contorno regular cuando su alteracin
perifrica sea lo ms discreta y conserve una estructura
uniforme.
El punto tendr un contorno irregular cuando la alteracin
de su periferia sufra grandes alteraciones, en donde genere
picos o plastas que alteren su estructura regular o inicial.
ALTERACION DE FORMA POR TAMAO

El punto puede alterar su forma cuando se modifica su
tamao, manteniendo sin cambio el contorno.
La alteracin del tamao puede ser gradual o establecer un
contraste entre dos o tres tamaos diferentes aplicados en el
plano. Esta alteracin provocar en la composicin tensiones

espaciales entre los elementos que integran la composicin.
Podemos relacionar puntos de distinto tamao, pensando que
pueden ser: diminutos, pequeos o grandes.
ALTERACION DE FORMA POR CONSTRUCCIN
El punto grfico cuenta con un contorno y una masa, es decir
una forma y una contra forma, a estos dos elementos los
identificamos como el aro y la masa.
El aro se forma cuando el punto grfico es representado
nicamente por su contorno.
La masa es cuando el punto se presenta como una mancha
total.
La combinacin del aro y la masa forman una tercera forma
que puede obtener el punto grfico, a esta tercera forma se le
denomina aro-masa, en donde el punto presenta el aro y la
masa con una separacin entre estos dos.
Cuando en una composicin se integran estas tres variantes
de construccin, se perciben tres diferentes niveles de
tonalidad:
Aro
=
Aro-masa
Masa = Tono oscuro.
Tono
Tono
claro.
medio.
En la construccin del aro-masa, se tiene que tener en cuenta

que el aro es ms grueso que el trazo del instrumento, y que
el espacio entre el aro y la masa es el grosor del aro.
ALTERACION DE FORMA POR SEGMENTACIN
El punto grfico al crecer de manera tal que su aspecto puede
ser alterado, constituye un elemento compositivo nuevo, y su
colocacin dentro del soporte puede presentar otra variante
que consiste en aplicarle cortes al punto para dar movilidad a
la composicin.
Los cortes bsicos que se aplican al punto grfico son el
Diametral y el Radial.
El corte diametral es cuando partimos en dos el punto
pasando por su dimetro.
El radial es cuando el corte parte del centro de este hacia dos

puntos diferentes en donde el segmento recortado puede
generar desde un ngulo recto de 90 o menor.
Cuando el punto se presenta en el plano grfico, que es la
superficie en la cual vamos a hacer la composicin, adquiere
caractersticas particulares cuando interacta con otros
puntos o elementos grficos; es as que decimos que se
agrupan respondiendo a caractersticas de estructura, de
proximidad, de analoga o de congruencia segn sus
caractersticas.
CONTRASTE
El contraste es el efecto que permite resaltar el peso visual de
uno o ms elementos o zonas de una composicin mediante
la
oposicin
o
diferencia
apreciable
entre
ellas,
permitindonos atraer la atencin de espectador hacia ellos.
Se obtiene contraste entre elementos que poseen tonos
(claridad-oscuridad) opuestos. En este caso, el mayor peso lo
tendr el elemento ms oscuro, destacando el ms claro
sobre l con ms intensidad cuanto mayor sea la diferencia
tonal. Conforme se disminuye la tonalidad del elemento ms
oscuro el contraste va perdiendo intensidad, siendo necesario
redimensionarlo si queremos mantener el mismo contraste.
Este tipo de contraste el tal vez el ms intenso, y es muy
usado en composiciones grficas. Dos elementos con colores
complementarios se refuerzan entre s, al igual que un color
clido y otro fro.
EQUILIBRIO
Cuando hablamos de equilibrio en composicin de dibujos nos
referimos a la armona que existe entre los elementos que
componen el plano o cuadro. Para analizar este tema vamos a
hacer una analoga entre el equilibrio existente entre los
objetos del plano y el equilibrio existente en los objetos
puestos en una balanza.
PROPORCION
Una de las habilidades ms importantes para ver, pensar,
aprender y resolver problemas es la facultad de percibir
correctamente las relaciones, entre una parte y otra, y entre
las partes y el todo. Estas relaciones, en dibujo, se llaman
proporcin. La percepcin de las proporciones relativas, y
sobre todo de las relaciones espaciales, es una funcin
especial del hemisferio derecho del cerebro humano. Los
individuos cuyo trabajo requiere la estimacin de relaciones
de tamao -carpinteros, dentistas, sastres, cirujanosdesarrollan una gran facilidad para percibir la proporcin. Los
pensadores creativos, en todos los campos, encuentran
provechoso el poder ver a la vez los rboles y el bosque.
En todo dibujo existen problemas de proporcin, ya sea una
naturaleza muerta, un paisaje, un dibujo de figura o un
retrato, y tanto si el estilo es realista como abstracto, o
completamente no objetivo (es decir, sin formas reconocibles
del mundo exterior). El dibujo realista, en particular, depende
mucho de la exactitud de las proporciones. Por eso resulta
muy eficaz para entrenar la vista (permitiendo ganar acceso
al hemisferio cerebral derecho) hasta lograr ver las cosas tal
como son, con sus proporciones relativas correctas.
SIMETRA
Correspondencia entre unas partes y otras, respecto a un eje
central. La composicin simtrica lleva en si misma la
expresin de ideas tales como: religiosidad, lujo, y tambin
fuerza o patetismo
Diseminacin de puntos
La diseminacin de puntos es la concentracin de puntos en

un determinada zona para obtener un color mas obscuro, en
caso de querer obtener un color claro o un brillo en la imagen
se dispersaran los puntos tratando de no juntarlos demasiado.

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El punto grfico como elemento conceptual, solamente indica

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