Composicin artstica

Jahuil Doroteo: 2010-0707

Elemento esencial de la forma en el arte. Comprende los principios que rigen los componentes de una obra de arte y su organizacin, es un sistema determinado cuyo objetivo es expresar el contenido, el carcter de las imgenes artsticas, la significacin y el sentido de la idea esttica de la obra. Para analizar las composiciones artsticas siempre se debe partir de la realizacin de la exgesis de la obra de arte y se tendrn en cuenta en ello tanto el contenido como la forma y los elementos artsticos y extraartsticos.

Las composiciones artsticas pueden ser de tipo pictrica, escultrica, literaria, musical, teatral. Cada manifestacin del arte hace uso de leyes compositivas y principios compositivos especficos en el que se sustentan las composiciones que en ella se adscriben. Se pueden clasificar entonces en:

Composicin pictrica: Su forma concreta de presentacin es la obra pictrica. Composicin escultrica: Su forma expresiva es el volumen escultrico. Composicin literaria: La forma especfica de su existencia es la obra literaria. Las
composiciones literarias se agrupan de acuerdo a determinados gneros (gnero lrico, gnero dramtico, gnero pico, etc.).

Composicin teatral: Establece su basamento en las obras escritas para teatro y en la

Composicin danzaria: Su expresin se materializa en la presentacin coreogrfica. Composicin musical: En la tradicin europea culta, requiere el estudio de muchas
disciplinas, tales como la armona, el contrapunto, la orquestacin, y el conocimiento de formas musicales.

Composicin cinematogrfica: El hecho de ser el cine un arte de integracin

Composicin fotogrfica: Es la forma en la que se ordenan los objetos dentro del

Con esta definicin y un poco de desarrollo, se ve un pequeo acercamiento a lo que es la composicin artstica, hay que sealar que no se limita a un campo especfico, sino que su campo es abierto al arte (entendido como creacin del hombre por medio del ingenio y el trabajo mental), el cual es diverso y se encuentra en los 7 artes o formas de expresin del sentimiento por parte del ser humano. Quiz las proposiciones antes expuestas puedan traer confusiones, pero explicar de forma rpida el asunto a tratar: en realidad la primera proposicin habla en cuanto al trabajo realizado por el autor en la creacin y la segunda proposicin en cuanto a la expresin del arte con el fin de logara trasmitir el sentimiento del autor. La composicin artstica dar pautas para que el mtodo utilizado sea el adecuado por as decirlo para una mejor comprensin del arte creado por el artista.

Adems existen elementos indispensables para la composicin artstica esos elementos son: Las figuras-formas, aqu entrara el espacio, la textura, profundidad, etc. La cromtica- colores que ayudan a expresar el sentimiento causando conjunto a los otros elementos una sensacin que produce un parar y detenerse. La lumnica-luz y sombra, permiten un enfoque relevante junto con los colores con cierta carga sentimental para el deleite del observador.

Cromtica: los colores

Es un elemento bsico en toda composicin artstica desde las primeras expresiones del ser humano en las cuevas. El uso de los colores es sumamente importante en el arte, Por medio del color, los artistas expresan emociones y sensaciones a sus espectadores, y mucho se puede saber sobre el caracteres del mismo estudiando los patrones, distribucin y la paleta de colores que utiliz en sus obras. El color cobr una importancia fundamental a finales del siglo XIX, cuando los artistas lo empezaron a ver como fuente de inspiracin. Tal fue el caso del movimiento pictrico llamado Impresionismo, cuyo ms conocido pintor fue Claude Monet. El impresionismo buscaba hacer sentir al mximo la impresin que produce todo lo que nos rodea, evitando los tonos oscuros y los limites en los objetos. Haba detrs toda una filosofa de lo momentneo del clima, y los movimientos intrnsecos de todo lo que tenemos alrededor. Ms tarde el arte se desarrollo con otros motivos y objetivos en mente pero siempre teniendo el color como un elementos irremplazable en cualquier composicin artstica. Adems, el color depende mucho de la luz para poder mantener la tonalidad y logara en el observador el efecto deseado. Existen diferentes tipos de colores como: Color primario: Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningn otro. Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta biolgica de las clulas receptoras del ojo humano (conos) ante la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus interferencias, y es dependiente de la percepcin subjetiva del cerebro humano. Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biolgico, basado en la respuesta fisiolgica del ojo humano. Fundamentalmente, la luz blanca es un espectro continuo de longitudes de onda, lo que significa que en realidad puede existir un nmero indefinido de colores, solamente limitado por la sensibilidad del ojo. Sin embargo, un ojo humano normal slo contiene tres tipos de receptores, llamados conos L, M y S. Estos responden a longitudes de onda especficas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrmatas. La trada rojo - verde - azul, conocida tambin como RGB (Red, Green, Blue) o RVA (en espaol) se considera idealmente como el conjunto de colores primarios de la luz, ya que con ella, se pueden representar una gama muy amplia de colores visibles; la mezcla de los tres en iguales intensidades (adicin) resulta en grises claros, que tienden idealmente al blanco. Colores Secundarios y Terciarios

El concepto de colores secundarios y terciarios tiene su origen en la teora del arte. Un color secundario es el obtenido mediante la mezcla de dos colores primarios en proporciones iguales. De la misma forma, al mezclar un primario con su secundario se produce un color terciario. Funciones plsticas del color - Contribuye a la creacin de un espacio plstico bidimensional o tridimensional. Puede crear perspectiva basndonos en el contraste de luces y sombras o valor tonal del color. - Tiene la capacidad de crear ritmos espaciales. Basndonos en las diferencias de matiz y brillo, podemos representar una estructura rtmica. - Tiene manifestaciones sinestsicas. Hay una base estructural comn para todas las clases de sensaciones. Poseemos una facultad de percibir propiedades que es comn a la vista, el odo, el tacto y el gusto. Sensaciones que produce el color La sensacin ms evidente son las cualidades trmicas, colores clidos y fros. Asociadas a estas cualidades encontramos dos manifestaciones evidentes: - El efecto de avance en los colores clidos y de retroceso en los fros. - El efecto centrpeto de los colores fros y el centrfugo de los clidos. El color es un elemento dinamizador, a travs del contraste. Los colores fros y calientes solo los que ms contrastan. El dinamismo de la imagen aumenta: - Con la saturacin. - Con la proximidad de los colores. - Con la eliminacin de los contornos de la figura El contraste cromtico y la interaccin cromtica se debe tener en cuenta a la hora de componer. En la yuxtaposicin de los colores, uno tender a actuar como fondo, asumiendo entonces un color complementario al de otro, que lo hace como figura. Otra cualidad es la de crear emociones. Cambiamos los colores en funcin de la estacin del ao, cada individuo tiene su escala favorita y con los colores expresa sus sentimientos... El azul, el cian o el verde representan valores umbros, transparentes, areos, lejanos y tristes. Los colores fros suben, tienen menos peso. Los colores calientes son estimulantes, densos, cercanos y placenteros. La dualidad fro-caliente se prolonga en el dinamismo. El grado de calidez de un color tiene que ver con sensaciones motrices. Lo azul aleja y lo rojo acerca. La gama fra es recesiva; indicadora de distancia. La gama clida es expansiva y parece acercarse. Asociado a la luminosidad los claro es excntrico; lo oscuro, concntrico. Una habitacin con tonalidades claras parece ms grande. Con poco luminosidad, la habitacin es ms pequea. Los colores saturados son fuertes, de impacto visual, con sensaciones alegres y vitales. Los colores fuertes son simples, primitivos, explcito. Si hay excesivas tonalidades

saturadas surge cierto ruido que puede entorpecer la visibilidad. El efecto aumenta cuando la saturacin se reduce a pocos colores situados sobre fondo neutro. Los colores desaturados son sutiles. Hay causa naturales que aclaran los colores (neblina). Se produce tambin cuando la fuente de luz tiene una calidad difusa. Colores desaturados luminosos dan impresin de elegancia. Si se realiza la subexposicin con tonalidades que ya tienen escasa saturacin, el resultado es umbro. Con el color ocurre igual. Cuando se relaciona con otros, se generan correspondencias que alteran la importancia de cada cual. Rojo nos parecer ms o memos apagado segn el fondo; si el fondo es negro, lo vemos ms limpio que sobre blanco. El azul es ms oscuro sobre amarillo que sobre negro y, sobre verde tiende a enrojecerse. Relacin entre los colores Hay 2 formas de relacin entre los colores: armona y contraste. La relacin armnica consiste en disposicin de colores afines, de tonalidades cuya vinculacin forma un conjunto concordante. La armona cromtica se da cuando en distintas partes de la composicin surgen colores parecidos, variaciones de color suaves... Hay procedimientos de seleccin de colores. La combinacin entre tonalidades es armnica cuando cada una de ellas tiene una parte de color comn a los dems. Tambin hay una armona de colores anlogos, colores colindantes en el crculo cromtico (cian y azul). Tambin tienden a armonizarse cuando se produce una desaturacin generalizada. El rojo y el azul parecen moverse cuando estn juntos. Lo mismo ocurre con el cian y el naranja. Se debe al contraste de colores. El contraste cromtico es la yuxtaposicin de colores dispares. Se consigue con la disposicin simultnea de clidos y fros. Cuando las tonalidades estn alejadas entre s en el crculo cromtico. Ocurre especialmente con los colores complementarios y se extrema cuanto mayor sea la saturacin. Los contrastes acentuados corren un riesgo. Puede darse el resultado de que dae paradjicamente a su visibilidad. Este fenmeno se contrarresta haciendo que algunos de los colores sea menos puro o ms claro, o que ocupe un espacio menor. Se trata de potenciar una dominante. El contraste de tonalidades opuestas se puede moderar aislando superficies de color con una lnea de luminosidad entre el negro y el blanco (vidrieras gticas). El contraste desequilibra, estimula, atrae. Significado de los colores El color posee carga de significaciones comnmente aceptadas. Las convenciones culturales provocan que lo que en unas reas geogrficas expresa luto, en otras se transforma en alegra. Los colores no tienen una traduccin exacta aunque se advierte cierta repeticin de asociaciones. - Negro: los siniestro, lo desconocido, el misterio.

- Gris: sugiere comedimiento e inteligencia. Grises son neutros, fros, sin compromisos ni implicaciones. Transmite desnimo, aburrimiento. Hay quien lo relaciona con el pasado y la vejez. - Blanco: la luz y el da se emparentan con la pureza, color de la virginidad/ inocencia. Smbolo de la paz y la armona. - Rojo: vinculado con el corazn, la sangre y la vida. Es agresivo, excitante. Implica accin y movimiento. Es un color muy visible, indicador de peligro. - Naranja: es rico y extrovertido. Fluorescente es uno de los colores ms visibles. Es un color de alarma. Su brillantez aumenta cuando disminuye la luz solar. - Amarillo: color reflectante. Tiene un sentido de avance. Color ms visible cuanto ms saturado est. Color de la jovialidad, de la risa y el placer. Es el color del oro y la opulencia. La alegra del amarillo deja paso a cualidades negativas como la traicin, la cobarda o egosmo. - Verde: es el color de la naturaleza y la esperanza. Es juventud y fertilidad. Tiene propiedades sedantes y tranquilizadoras. Puede llegar a ser podredumbre y decadencia. Es veneno y los celos son verdes, como los reptiles. - Azul: es infinito, noble y grandioso (cielo y mar). LO azul es bello y majestuoso aunque pasivo. La confianza y la fidelidad son azules. Tiene un componente fro; preciso y ordenado. Si pierde luminosidad tiene un aire triste. - Violeta: color del lujo y a ostentacin. Aroma del prestigio, la dignidad y la elegancia. El poder evocador lo lleva a representar otros valores: el misterio de la Pasin cristiana, el engao, el hurto.

Figuras-formas a) El punto
Signo ms sencillo que puede formar parte de una imagen; de dimensin variable, implica posicin. Si hay 2 puntos hay planteamiento de medida y direccin implcita, creando tensin. Al usar puntos libremente, creamos entre ellos tensiones y energas que activan la variedad del rea en la que se encuentran. Se incrementa si los puntos tienen variedad de tamao. El punto tiene gran fuerza de atraccin sobre la mirada. Su situacin dentro del encuadre crea relaciones de composicin. El punto en el centro da una relacin de equilibrio. Si se desplaza del centro surge un desequilibrio. La aparicin de un segundo punto aumenta complejidad. Una secuencia regular de puntos determina un esquema de composicin.

b) La lnea.

Hay elementos que guan la mirada del espectador, que va siguiendo unas lneas imaginarias formadas en la obra, son las lneas de fuerza. La lnea indica posicin y direccin y posee energa. La lnea es capaz de expresar emociones: lnea gruesa se asocia con audacia, lnea recta es fuerza y estabilidad, la lnea en zigzag es excitacin (todo es generalizacin). Lneas rectas de misma longitud y grosor en agrupaciones paralelas introducen factores de relacin proporcional e intervalos rtmicos. Horizontales y verticales introducen el principio de la oposicin equilibrada de tensiones. La vertical expresa una fuerza de significacin primordial: la gravedad. La horizontal es un plano soportante. Producen un sentimiento satisfactorio, porque simbolizan la experiencia humana del equilibrio absoluto.

Funciones plsticas de la lnea:

- Crea vectores de direccin, bsicos para organizar la composicin. - Aporta profundidad a la composicin, sobre todo en las representaciones planas. Introducir en escena un objeto longitudinal, ubicado en el cuadro sobre una orientacin oblicua, favorece la sensacin de profundidad. En todas las representaciones en perspectiva central se codifica la profundidad espacial gracias a las lneas convergentes. - Separa planos y organiza el espacio. No es funcin exclusiva de la lnea. Hay tres contornos bsicos: el cuadrado, el crculo y el tringulo equiltero. - cuadrado: figura de 4 lados iguales dispuestos entre s, en ngulo recto. - crculo: figura continuamente curvada, cuyo permetro equidista del centro en todos sus puntos. - tringulo equiltero: figura de tres lados iguales, dispuestos entre s con el mismo ngulo.

Cada uno tiene su carcter especfico y rasgos nicos. - cuadrado: torpeza, honestidad, rectitud y esmero. - crculo: infinitud, calidez y proteccin. - tringulo equiltero: accin, conflicto y tensin.

Dentro de la representacin es importante a nivel compositivo el escorzo y la superposicin. - Escorzo: representacin desviada de un esquema simple, debido a un cambio de orientacin en la dimensin de profundidad del esquema del que deriva.

Superposicin

: manera habitual de representacin de la forma. Para que los objetos

superpuestos tengan una identidad deben ser percibidos como in independientes. Las funciones plsticas son muy diversas. - La primera figura queda favorecida con respecto al resto, porque se encuentra en primer lugar y est representada completamente. - Crear itinerarios de lectura es auxilio muy importante para construir el orden interno de la imagen. - Crea cohesin, agrupa masas y las constituye en una nica unidad visual, tiene gran peso visual y favorece el equilibrio dinmico. Composicin con figuras dispersas plantea ms dificultades para su equilibrio. - Favorece la tridimensionalidad, en composiciones con espacio de dominancia frontal, evitando objetos aparezcan como si estuviesen pegados al fondo del cuadro.

Relaciones entre las formas son:

- Distanciamiento - Toque - Superposicin - Penetracin - Unin - Sustraccin - Interseccin - Coincidencia

Lumnica-luz y sombra

Este es el tema con el que me identifico y asumo para la exposicin de la clase en grupos.

Elemento esencial del que nacen propiedades explicadas anteriormente. Puede crear sensaciones dependiendo de su intensidad y su direccin, lo llamamos iluminacin. Es esencial para la composicin. Las posibilidades de iluminacin van desde la luz puntual a la rebotada de modo uniforme. La puntual es dura; la dispersa, suave. La iluminacin difusa elimina la textura. Es pobre, sin volumen. El claroscuro es tcnica de luz y sombra, contrastada. Su finalidad es enftica. La sobra marca, precisa, modela las formas. La luz puede influir en la percepcin dependiendo de su direccin. La direccin tiene ms peso en luz dura. - Luz lateral: se obtiene la ilusin del volumen. - Luz frontal: proporciona informacin pero el resultado es plano. - Contraluz: destaca la silueta. Alrededor se genera un halo que la destaca del fondo. - Luz cenital: de arriba abajo, es inhabitual. Se quiere opinar con la luz, dara aspecto deprimido, aplastado. - Luz baja: sombras se invierten y se alargan. Sensacin fantasmal, amenazadora. Es raro encontrar estas direcciones bsicas en estado puro. Lo usual es la combinacin de varias.

La luz va ntimamente ligada al modo de representar el espacio, y por tanto, al modo de crear una composicin u otra. Su funcin es la de hacer visibles los objetos, resaltando los valores volumtricos, envolviendo las formas; las gradaciones luminosas se consiguen mediante el modelado, bsicamente en relacin con la escala del gris.

La luz fue originalmente plasmada en el arte como un smbolo. La luz como fuego es un smbolo. Existen smbolos de luz solar tambin. La luz en el arte no era considerada parte de la imagen, fuera de su significado simblico, durante muchas etapas histricas. Halos y haces de luz se convirtieron en smbolos de luz durante el ascenso del Cristianismo, tomando un significado religioso. No fue sino hasta que la luz fue combinada con una representacin realista cuando pudo adquirir un nuevo significado.

El significado de la luz hoy en da es ampliamente categorizado en la variedad de interpretaciones que conlleva en los tiempos presentes. La luz y las sombras se complementan y trabajan en conjunto en una obra de arte. En una pintura que capitaliza la luz, existen vetas y sombras. A veces la luz es ms sutil, ms difusa y menos definida. Las obras con alto contraste son intensas de un modo emocional, as como tambin brillantes obras de arte. Las pinturas oscuras son hermosas a travs de su misterio. Varios efectos de la luz

La luz es utilizada en obras de arte para crear contraste en un ambiente o espacio. La iluminacin aade variedad visual en un trabajo, provocando inters mientras que ayuda a determinar la disposicin de la composicin. Una obra de arte puede ser diseada enteramente alrededor de la tcnica de iluminacin que utiliza.

Luz u oscuridad

En ausencia de luz, existe la oscuridad. Algunos artistas disfrutan de la oscuridad, intentando plasmar algunas formas o espacios de la manera ms oscura posible sin perder el color. Los mtodos de sombreo son tiles en el dibujo para aadir oscuridad. En un dibujo, la ausencia de sombras determina un destello. En un cuarto, la falta de ventanas hace necesaria la iluminacin artificial. Puede existir o no balance en los tipos de iluminacin utilizados en una obra de arte.

La sombra es entonces: oscuridad, falta de la luz/proyeccin oscura que produce un cuerpo al interceptar la luz, por ende, la sombra depende de la luz. Adems en la composicin artstica la sombra se utiliza para evocar sentimientos siniestros o provocar la nostalgia o lo misterioso y en muchos casos provocar el miedo.

En el dibujo se utilizan tcnicas como el sombreado y sombrear, aunque no hay que descartar que en otras formas de arte tambin se utilizan estas tcnicas. El sombreado es
la gradacin del tono o color en dibujo y pintura.

Equilibrio en la composicin

Una vez estudiados los elementos debemos estudiar la manera en la que se relacionan dentro de la obra, creando ritmos, tensiones, direcciones a) El ritmo

El ritmo es orden acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas, debemos utilizar el espacio y el tiempo. En un medio plstico se redefine en estructura y periodicidad. La estructura est dividida por elementos sensibles y los intervalos. La secuencia rtmica se articula segn una relacin simple (intervalo/elemento fuerte). Los intervalos y elementos del ritmo constituyen la estructura rtmica, la cual se expresa a travs de una proporcin. Esta proporcin implica relacin y orden y constituye la esencia del ritmo. Otro componente es la periodicidad, regula la presencia en el espacio de los elementos e implica repeticin. Esta repeticin tiene una cualidad dinmica en la obra. El ritmo se alcanza con la composicin de estructuras o por el juego de repeticiones. La primera asume los principios de diversidad, jerarqua y orden entre elementos rtmicos y la segunda responde a los principios opuestos. La principal funcin del ritmo es la dinmica que introduce. b) El peso

Es el valor de actividad plstica de un elemento en la imagen. Se modifica por la interaccin plstica del contexto. Los factores modificadores del peso visual son siete: - Su ubicacin sobre la superficie del cuadro. El peso aumenta a medida que se separa de la base del cuadro. Se incrementa el peso en la zona derecha de la composicin. - El tamao de un objeto es el procedimiento ms simple para equilibrar la diferencia de pesos debida a la ubicacin. Figuras de igual forma, tamao y color situadas en el centro de las dos mitades de un cuadrado da una composicin algo desequilibrada, bastar que se aumente un poco el tamao de la inferior o se disminuya el de la superior. - La formas irregulares pesan ms a condicin de que posean contornos definidos y no sean simples manchas.

- El color. Los colores clidos pesan ms que los colores fros. - El peso aumenta con la profundidad de campo siempre y cuando est a foco. - Los objetos con un acabado texturado pesan ms. - El aislamiento. Las figuras aisladas pueden equilibrar a una masa de muy superior tamao. La explicacin es que un objeto aislado crea un centro de atencin que influye en el resto de la composicin. c) La tensin

Se explica a partir de dos propiedades que la definen: la fuerza y la direccin. La fuerza visual de la tensin ser directamente proporcional al grado de deformacin; y su direccin del restablecimiento del estado natural del elemento.

Factores generadores de tensin:

1. La proporcin. Toda la tensin que se perciba como deformacin de un esquema simple, producir tensin dirigida al restablecimiento del esquema original. 2. La orientacin oblicua es muy dinmica y provoca tensin. Debido a que la oblicuidad se aparta de las orientaciones bsicas del espacio (horizontal y vertical), produciendo tensiones a restablecer esas orientaciones, siempre que la desviacin respecto a las mismas sea pequea. Un efecto complementario a la oblicuidad es el conocimiento del observador de la orientacin natural del objeto. 3. La forma aporta tensin, es uno de los factores de los que depende el peso visual de un elemento. Cualquier forma distorsionada produce tensiones dirigidas al restablecimiento de su estado original. Situaciones y relaciones plsticas de la forma que aumentan la tensin: - Formas irregulares, asimtricas y discontinuas. - Formas incompletas. - Formas escorzadas. - Representacin no convencional de una forma. - Formas sombreadas y con textura.

Existen otros recursos plsticos. Los ms comunes son: - El contraste cromtico (fro y clido, claro y oscuro). - Las sinestesias (tctiles y acsticas). - Representacin que fuerce la profundidad produce tensin en la direccin que marque el avance desde el primero hacia el ltimo trmino al foco de la composicin. Es errneo pensar que podemos crear tensin con una fase congelada de un movimiento real o que una composicin desequilibrada es ms dinmica que una equilibrada. d) La direccin

Todos los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales bsicas: el cuadrado, la horizontal y la vertical; el tringulo, la diagonal; el crculo, la curva. Cada una tiene un fuerte significado y es herramienta para la confeccin de mensajes visuales. La referencia horizontal-vertical constituye la referencia primaria del hombre respecto a su bienestar. Su significado tiene que ver con la relacin entre el organismo humano y el entorno, con la estabilidad en todas las cuestiones. Facilita el equilibrio de todas las cosas. La direccin diagonal est relacionada con la idea de estabilidad. Es la formulacin opuesta, es fuerza direccional inestable, provocadora. Su significado es amenazador. Las fuerza direccionales curvas estn asociadas al encuadramiento, la repeticin y el calor

Bibliografa
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