Inframince (Lo Infraleve) Eterna Cadencia

Inframince (Lo infraleve) Eterna Cadencia
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Inframince (Lo infraleve)

23-04-2015 | Csar Aira
Variaciones de Csar Aira.
Por Antonio Jimnez Morato.
todo lo que he pensado en trminos de organizacin de mi vida ha estado en funcin de Duchamp

Csar Aira, Duchamp en Mxico
el logro ltimo de la literatura es hacer resonar de algn modo el contenido en la forma
Csar Aira, Varamo
Aunque public su primer libro en 1975, la seminal y hoy casi inhallable novela Moreira, la carrera editorial de Csar
Aira alcanza su velocidad de crucero en 1990, con la publicacin de su sptimo libro, una novela que dialoga con El
limonero real de Juan Jos Saer y que public bajo el ttulo de Los fantasmas. En los veinticinco aos que han pasado
desde entonces, Aira ha publicado ochenta y tres libros (posiblemente en este mismo momento la cifra est aumentado y
todava no lo sabemos), lo que ha generado uno de los mitos que siempre han rodeado su escritura: el de ser
extraordinariamente prolfico. l siempre ha desmentido esa idea, al sealar que apenas escribe una pgina diaria.
Aunque, eso s, no se permite ningn da libre, se encuentre donde se encuentre. Adems se excusa siempre en que sus
libros son muy breves, lo que servira para explicar esa abultada cantidad de ttulos. En esa paradoja de publicar muchos
ttulos aunque tengan pocas pginas, algunos aos han aparecidos ms de cinco ttulos, pero hacerlo escribiendo poco a
poco, tan slo una pgina diaria, hay que leer algo ms que una broma o una muestra de falsa modestia. Es ms, puede
afirmarse de que se trata de un proyecto esttico. Uno mucho ms slido y meditado de lo que pudiera parecer a primera
vista. An as, sus detractores no han tenido en esbozar un extendido clich sobre su obra: la supuesta similitud entre esos
libros que, segn dicha crtica reticente, los hacen perfectamente intercambiables. Replicando (repicando?) el lugar
comn sobre las iglesias, ya transformado en chiste, parecen decir: ledo uno, ledos todos; y con ese ingenioso modo
de despreciar al autor y su obra parecieran quedarse satisfechos.
Pero Aira sabe que esas semejanzas que acercan a sus novelas no son tales o que, de serlo, es de modo meramente
superficial. En ms de una ocasin ha afirmado que le gustara que su escritura, de asemejarse a algo, se pareciera a los
cmics de Superman que lea de nio, construidos siguiendo unos moldes fijos que, pese a ello, facilitaban todas esas
variaciones que han permitido al personaje ir camino del siglo de existencia con la misma vitalidad de su nacimiento. Y,
precisamente, para poner en prctica esa idea de una escritura sostenida en sutiles variaciones ide unas astutas obras, que
rebasan el mbito ms o menos convencional de la literatura para extenderse dentro del terreno de otras artes, ms
concretamente de lo que se bautiz hace aos como arte conceptual, un trptico que puede ser ledo como un dilogo
enhebrado en torno a una idea comn.
La inicial en esta serie, acaso la ms convencional porque trabaja tan slo en el nivel tradicional en el que lo hace un
texto, es Duchamp en Mxico, primero de los tres textos que se publicaron en el libro Taxol, y narra una historia bastante
sencilla: durante un viaje de turismo al DF, el narrador, que es un escritor con el dinero bastante justo, aprovecha la
situacin ventajosa del valor de cambio de su moneda respecto a la local para comprar un libro sobre Duchamp, su artista
favorito, con buenas reproducciones de su obra, que encuentra en una mesa de saldos. Ms tarde encuentra otro ejemplar
del mismo libro an ms barato, y pese a las dudas iniciales termina por adquirirlo tambin. Poco a poco, el viaje por la
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ciudad se convierte en una sucesin de compras de ms copias del mismo libro, cada vez ms baratas, acompaadas por
las estimaciones del ahorro realizado con dichas compras, que va aumentando geomtricamente gracias a los clculos que
tan frecuentes son en otras novelas. Quizs sea Varamo la ms significativa en ese sentido. La narracin se construye entre
esas dos paradojas: por un lado, cunto ms compra el narrador ms ahorra, por el otro, los libros, que en un principio son
presentados como iguales, ya que pertenecen a la misma edicin del libro, pasan a diferenciarse entre ellos a travs de sus
distintos precios, que los singularizan frente al resto. Dejan de ser, por tanto, intercambiables para estar levemente
diferenciados. Aunque pueda parecer que haya sido todo un proceso azaroso, la narracin hace hincapi en que los
ejemplares de la edicin que el narrador encuentra estn cada vez ms baratos, lo que impide excusarse en el azar como
explicacin nica. Hay un orden que no puede ser sencillamente el de valor de mercado, que ordena estos sucesos, pero
nunca esexplicitado, sino todo lo ms intuido por el narrador, que vive con progresiva fascinacin estas casualidades hasta
que el viaje concluye y puede regresar a casa con su edicin de libros de Duchamp. Todos idnticos, todos diferentes.
La segunda pieza del trptico se hace pblica unos aos ms tarde, cuando Csar Aira llevo a trmino un proyecto
largamente planificado: publicar en una edicin limitadsima de biblifilo, con los ejemplares numerados y firmados por
el propio escritor. El diseo del libro va ms all del minimalismo: una cubierta blanca impoluta, sin imagen alguna,
virginidad rota apenas por el ttulo de la novela y el nombre del autor junto al logo de la galera que se encarg de hacer
posible la especial edicin. Ms que posible se trate de una concesin realizada por el autor, ya que el plan era que el libro
no tuviera absolutamente ninguna informacin en la cubierta. La publicacin de los cincuenta ejemplares de Los dos
hombres parece algo ms propio del mundo del arte que del de la literatura, y como tal se realiz dentro de los marcos de
dicho mercado, con una firma grabada en vdeo y fotografiada para certificar la autenticidad de cada uno de los
ejemplares. Y no creo que sea algo fortuito, sino intencional, tanto el concepto serial como la austeridad esttica de la
propuesta, porque remite a uno de los ltimos trabajos de Duchamp: el conocido como A lInfinitif (La Bote Blanche) Al
Infinitivo (La caja blanca), que tambin se caracterizaba por la ausencia de toda imagen identificativa en su exterior.
Aira, poco a poco, parece ir desplazando su accin creadora a todos los aspectos de la produccin artstica, y el de la
circulacin es determinante, adems de que es donde se aprecia de modo ms acusado el influjo de Duchamp. Los ready
made del artista franco-estadounidense supusieron una revolucin en la concepcin de la pieza artstica, porque
desplazaban la atencin de todo lo que tena de creacin hacia al modo en que se presentaba la obra al pblico. Lo
artstico dejaba de ser una caracterstica inmanente y pasaba a ser algo contextual. En el caso de la literatura, sin duda, lo
ms externo al texto es el proceso de circulacin del soporte del mismo. Aira, consciente de ello, ha ido aumentando su
control sobre dicho aspecto paulatinamente a lo largo de los aos. Y al hacerlo ha ido sorprendiendo a autores y crtica,
que no terminaba de entender el por qu de esa profusin editorial. Distribuye sus libros entre empresas multinacionales y
editores independientes, en algunos casos podra decirse artesanales que ni siquiera imprimen los libros, sino que
venden fotocopias, sin establecer entre ellos jerarqua de ningn tipo. Todos son libros de Csar Aira, y aparecen sin
diferencia alguna en las bibliografas. Son todos diferentes, pero igualmente relevantes. Son todos semejantes, y an as
hay algo leve, muchas veces casi imperceptible, que los distingue. Duchamp haba planteado algo semejante en su Boteen-valise (Caja-en-maleta), una suerte de recopilacin o pequeo lbum que albergaba toda su trayectoria. Los sesenta y
nueve objetos que incluye cada una de ellas son, estricto sensu, considerados reproducciones miniaturizadas de piezas
anteriores, salvo una, los pequeos originales que reproducen El gran vidrio. Al menos sucede as en las primeras
veinticuatro maletas, las que arm y concluy el propio Duchamp. Ms tarde se realizaron diversas ediciones ya sin esa
pieza original sino formadas al completo por reproducciones hasta alcanzar una cifra total de 280. Es importante
porque, en el mundo del arte, se controla obsesivamente, por motivos de valor de mercado, el nmero de piezas
originales, incluso cuando, como sucede con estas, son copias. Pero esas piezas formadas ntegramente por
reproducciones, que no iban ya presentadas como una maleta, se conocen generalmente como botes (cajas). La idea serial
es evidente, pero tambin el hecho de que cada una de esas cajas, sobre todo las maletas de la primera serie, son nicas.
Al mismo tiempo se trata de objetos nicos aunque muy semejantes. Hay algo, muy leve, casi imperceptible, que las
distingue, que imposibilita considerarlas idnticas. Ahora mismo hay 50 ejemplares de Los dos hombres en circulacin, es
posible que, imitando de nuevo a Duchamp, se llegue a hacer una edicin que imite a esta limitadsima tirada inaugural de
libros nicos, quin sabe?
La tercera articulacin de la idea fue la publicacin de El mrmol, que se edit con tres cubiertas distintas. Los mil
quinientos ejemplares de que constaba la edicin original se presentaban con tres diseos de portada diferentes: distinta
imagen, distinta tipografa, etc. As, exteriormente, haba tres modelos distintos, quinientos ejemplares con cada cubierta,
del mismo libro que se presupone, en su interior, idntico. O quizs no, quizs no sean idnticos. Como sabe todo
estudioso de la Historia del libro, pese a que se hable de modo genrico de impresiones, que constan de una determinada
cantidad de ejemplares considerados iguales, en realidad no hay dos libros que sean totalmente idnticos. Ni suceda
cuando an se usaban imprentas con tipos mviles, pues era muy habitual que al ver las primeras impresiones se
realizaran correcciones sin que, por motivos evidentes de ahorro de costes, se deshicieran de los pliegos con erratas que
pasaban a formar parte tambin de la edicin, ni sucede ahora con la tecnologa moderna ya que los cortes, la
encuadernacin, el desgaste de las cajas de tinta o incluso los errores humanos han terminado por convertir esos errores
de produccin en rarezas muy valoradas por los biblifilos, que las atesoran como objetos de coleccin
independientemente del contenido en s del libro. Por eso es muy aventurado afirmar que los libros que pertenecen a una
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misma tirada sean idnticos. No es osado afirmar que no existen dos libros idnticos, y, de algn modo, lo que viene
sealando Aira desde hace tiempo con estos detalles en los mecanismos de circulacin de sus textos y la presentacin de
los mismos es hacer eso ms evidente: que todos ellos son extraordinarios. No ya los textos, algo que es obvio y que se ha
presentado como algo inajenable a toda la produccin literaria desde el romanticismo. No, cada uno de los libros, de los
objetos que sirven como soporte y vehculo a los textos, es excepcional. Eso viene a decirnos Aira: Todos y cada uno de
ellos son objetos nicos. La profusin de ttulos y de textos sirve como una mera prueba ms de ello. La serialidad que se
impone como mecanismo del arte contemporneo debe ser reconceptualizada desde un enfoque editorial. Eso supone el
triunfo final del proceso literario de Aira, no en ceirse a la labor tradicional del escritor de convertir en algo central lo
que llamamos la forma respecto al contenido, sino elevar a asunto central incluso la presentacin formal de esa misma
forma, lo que el lector manipula: el libro. Es en el formato material donde se ejemplifica la distincin entre igual e
idntico, cuya comprensin como trminos equivalentes refuta Aira.
Y esa singularizacin del objeto, materializacin final del concepto, es la herencia ms directa de Duchamp en su obra. La
dificultad de aprehender en toda su dimensin la idea de los ready made duchampianos hay que buscarla en un concepto
tan inasible como sugerente: el de inframince (que puede ser traducido como infraleve o infradelgado) y que aparece no
explicado, sino aludido, construido, levemente materializado en las notas de Duchamp publicadas pstumamente. All se
lee: La diffrence entre deux objets faits en srie (sortis du mme moule) est un inframince quand le maximum de
prcision est obtenu. (La diferencia entre dos objetos hechos en serie (salidos del mismo molde) es infraleve cuando se
ha obtenido el mximo de precisin.) Es esa diferencia infraleve la que separa a un urinario cualquiera de la Fuente que
firm como R. Mutt. Infraleve es, de hecho, la diferencia entre la pieza expuesta en 1917 que se perdi tras el montaje de
la Sociedad de Artistas Independientes, y las cuatro que Duchamp firm ms tarde con el mismo seudnimo de R.Mutt y
que pueden hoy contemplarse en cuatro colecciones distintas de arte contemporneo. Esa inmaterialidad de la esencia del
arte, esa virtualidad que puede ser nombrada con el trmino infraleve que acua el artista, se evidencia en el hecho de que
muchas de sus obras han sido reproducidas con el consentimiento del mismo Duchamp siguiendo las necesidades de las
distintas exposiciones para las que se le solicitaron. La paradoja obvia aparece aqu: lo que Duchamp introdujo en el
mundo del arte es, en buena medida, la autora conceptual que se da por sobreentendida en la literatura. Por eso las piezas
no son nicas sino que pueden ser reproducidas. Tan slo de su ltima obra, Etant donns, en la que estuvo trabajando
en secreto los ltimos aos de su vida, no existe copia alguna, y de hecho no puede ser trasladada, ya que se construy un
espacio nico siguiendo sus instrucciones en el Museo de Arte de Filadelfia para darla a conocer y albergarla tras su
muerte. As, la idea de copia y serializacin, que se encarna de modo ideal en la Bote-en-valise, es donde de modo ms
claro puede buscarse ese infraleve que caracteriza al arte de Duchamp. Tan slo alguien que lograra reunir todas las piezas
existentes, tanto las veinticuatro primeras maletas como las doscientas ochenta cajas podra descifrar en qu consiste esa
diferencia infraleve que las singulariza. Aira parece decirle lo mismo al lector de El mrmol. No basta con leer un
ejemplar, quizs lo ideal sera leerlos todos, buscar en los mil quinientos ejemplares la presencia de lo infraleve que los
dotara de nuevo sentido. O, yendo ms all, por qu limitarse a escudriar tan slo la tirada de un ttulo, por qu no la de
todos. Quizs tan slo repasando minuciosamente todos y cada uno de los ejemplares de los libros que han aparecido de
Aira se pueda acariciar, tantearlos en tanto que inasibles, los matices infraleves donde reside la magia de Csar Aira.
Como una broma final, un ltimo giro de tuerca, le dice a todo el mundo: no s si mis libros son todos iguales, creo que
no, pero en todo caso para averiguarlo habra que leerlos todos. No basta con todos los ttulos, sino todos los ejemplares.
Por eso, si usted ha terminado de leer alguno de estos libros, o cualquier otro de Csar Aira, no piense que ya est el
trabajo hecho. Corra de nuevo a las libreras, a las bibliotecas, y hgase con todos los ejemplares que pueda. Y comience
detenidamente la bsqueda de las diferencias infraleves entre cada uno. Quizs sea ah donde radique el misterio de Aira
que, como parece dar a entender en El mago, se hace pasar por prestidigitador cuando en realidad lo que hace es magia.
Verdadera, incomprensible, sorprendente magia cuyo secreto somos, todava, incapaces de descifrar.
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One Response to Inframince (Lo infraleve)

1.
cesar beltran says:

April 23, 2015 at 8:17 pm
Solo voy a transcribir algunas lneas de este texto que, me parece, poseen errores evidentes que no son usuales en
las notas publicadas por ustedes:
posiblemente en este mismo momento la cifra est aumentado y todava no lo sabemos)
Es ms, puede afirmarse de que se trata de un proyecto esttico.
An as, sus detractores no han tenido en esbozar un extendido clich sobre su obra:
por un lado, cunto ms compra el narrador ms ahorra,
cuando Csar Aira llevo a trmino
Ms que posible se trate de una concesin realizada por el autor,
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