Renacimiento 200715769

Universidad de San Carlos de Guatemala
Facultad de Arquitectura
Escuela de Diseo Grafico
Anlisis de la historia del arte
Lic. Luis Eduardo Escobar
Titulo
Examen final:
poca del Renacimiento
Nombre: Byron Estuardo Hernndez

Carne: 200715769 Sec: C
Correo: [email protected]
Fecha: 20-5-14
Renacimiento
El diseo grfico en la historia est ligado con la creacin de los primeros

libros, los bocetos de pginas, las diferentes tipografas empleadas como lo
eran las letras capitales y la diagramacin ayudaban a crear un diseo libre y
nico que a medida del tiempo fueron mejorando gracias al nuevo enfoque que
le queran dar a los diseos de los libros del siglo XIV.
El cambio de la tipografa en los escritos fue fundamental, los diseos
decorativos en las iniciales grabadas con diseos inspirados en la antigedad
como la edad media y formas basadas en culturas islmicas, los altos
contrastes esto en algunos casos se imprima en tinta a color.
Se incorpora la ilustracin con el texto y nuevos diseos de maysculas y
minsculas. Donde las maysculas se basaron en el estudio de las
inscripciones romanas y usaron la proporcin de 1 a 10 el cual corresponda a
la altura y rasgo de la letra, especficamente hecha con principios matemticos
y proporcin que se implementaba en la poca del renacimiento.
Gracias a la gran demanda de alfabetizacin tras expandirse la imprenta, se
abrieron muchas oportunidades para los maestros de caligrafa, y se
escribieron manuales de caligrafa, el primero se escribi en el siglo XVI y fue
creado por Ludovico Arrighi. En estos manuales haba instrucciones para
aprender la escritura, hizo dos volmenes de este libro donde presentaba
varios estilos de caligrafa manual.
Recuperado de http://www.blogartesvisuales.net/wp-content/uploads/2012/05/caligrafia_Edward_Johnston521x210.jpg el 16 de mayo de 2014.
Recuperada de http://www.granada-design.com/images/muqla-durero.jpg el 16 de mayo 2014.
El renacimiento es la palabra que enmarca la transicin del mundo medieval al

mundo moderno. La literatura enmarca la aparicin del diseo grfico,
enfocado al impacto visual que quieren generar los tipgrafos al publicar un
libro. Los italianos son los eruditos del tema, empiezan a bocetar antes de
publicar un libro, antes de todo el proceso, buscan preconcebir una idea,
conceptualizarla para plasmarla.
Una de las primeras muestras de diseo que se encuentra en el renacimiento,
es el diseo tipogrfico, se inicia el recorrido y la necesidad de buscar otras
razones para escribir libros, no solo su contenido era importante sino tambin
la manera como la tipografa, las ilustraciones hacan parte del mismo modelo.
Nacen preocupaciones que hoy conocemos como interletrado, interlineado,
conceptos que aplicamos hoy en da de forma natural, pero que en su
momento fue una preocupacin y requiri de todo un estudio para lograrlo.
Fenmenos como eclipses, ciclos como los estados de la luna, son motivos para
realizar impresos, con ilustraciones y grficas de tal manera que el
conocimiento llegara de forma directa a todos los lectores. Nace la necesidad
de comunicar de maneras diferentes, no con texto corrido sino dar a entender
fenmenos con grficas que complemente el texto, de esta manera hacen su
propia diagramacin de contenidos, generan columnas y diseos editoriales
ms avanzados.
Los libros aparte de ser comunicativos, contienen elementos grficos
decorativos, no solo con la necesidad de comunicar, sino tambin existe el
hecho de llevar un mensaje decorado, que sea visualmente ms agradable, sin
la necesidad que ese elemento comunique algo relacionado con el texto.
Diseo de maysculas y minsculas, ilustraciones que crean armona con el
texto, todos estos elementos que surgen en la poca renacentista son de
carcter decisivo al momento de crear ediciones de libros.
Escribir, el alfabetismo se convierte en una necesidad, se abren cursos de
enseanza caligrfica pero aparte de esto editan libros tipogrficos, donde no
solo se ensea a escribir sino caractersticas de la misma tipografa, de sus
formas, de cmo fue creada, un manual tipogrfico.
Nos interesa pues, llegados a este punto detenernos en un caso paradigmtico
para la tipografa: el de Luca Pacioli. Como es sabido, en 1509 Luca Pacioli,
matemtico, da a la imprenta el tratado De Divina Proportione dedicndolo a
todos los ingenios perspicaces y curiosos. Por qu emplear un lenguaje
teido de obscurantismo para seleccionar el destinatario de su texto?
Dicho tratado contiene como enuncia el texto mismo las variadas cuestiones de la secretsima ciencia as como la rigurosa construccin de un alfabeto
que el autor denomina Alphabeto Dignisimo Antico. Pacioli proyecta sus letras
en base al esquema geomtrico del cuadrado y del crculo; cuyo mdulo proporcional establece que el espesor de la letra debe ser 19 del lado del cuadrado. Es, precisamente como ya dijimos en sta proporcin que reside el
carcter de lo divino, la letra responde a nivel micro csmico a los mismos principios que gobiernan el gran cosmos. La geometra est aqu, es decir, en esta
forma del saber, al servicio de esta garanta de semejanza. La letra es, ante
todo, marca secreta, muda; an incapaz de constituirse como representacin.
Recuperada
de
http://1.bp.blogspot.com/_wt5eg5TO2W8/TBbJagtegFI/AAAAAAAAASY/ePRgpe53sxU/s1600/Imagen4.jpg el 16
de mayo de 2014.
En el siguiente ejemplo, nuevamente podemos constatar cmo lo semejante

comprende a lo semejante; nos referimos a las diversas grficas de Geoffroy
Tory, presentadas a continuacin:
Recuperad
a de http://1.bp.blogspot.com/_wt5eg5TO2W8/TBbJagtegFI/AAAAAAAAASY/ePRgpe53sxU/s1600/Imagen4.jpg
el 16 de mayo de 2014.
1. En el primer caso, en la Imagen Man of letters (hombre de letras de

Tory); podemos ver cmo la letra A, por ejemplo, establece una asociacin
entre la mano derecha y la cualidad de la justicia. Qu tipo de conexin podra
ser
sino
de
un
modo
de
semejanza?
2. En su libro Champ Fleury (1529), Tory combin letras con la figura
humana en una grilla cuadrada, intentando graficar el tipo de proporcin existente entre ambas. Qu relacin de proporcin podra establecerse entre la
figura humana y la letra a no ser que se pensara en un tipo de correlacin
mgica y secreta?
Pero afirmar que las cosas que se asemejaban en esta episteme eran infinitas
simplifica la tarea de anlisis; importa probablemente saber alguna de las formas segn las cuales podan llegar a ser semejantes unas a otras. Foucault
indica algunas de las figuras principales que prescribe la articulacin del saber
en la episteme de la semejanza; las cuatro similitudes:
Convenientia
Aemulatio
Analoga
Simpata
las cosas
(universal
de
las
cosas)
(emulacin:
reflejo
y
espejo)
(ajustes,
ligas,
junturas)
(atraccin y movimiento entre
Nosotros podramos preguntarnos en torno a nuestro asunto especfico; dichas

figuras estn presentes en las concepciones tipogrficas del Renacimiento?,
de qu modo aparecen en la letra tal y como sta es pensada en el siglo XVI?.
En su aspecto geomtrico, en su dimensin geomtrica, la letra parece estar
regida en el siglo XVI segn la figura de la convenientia; recordemos por un
momento el caso de Pacioli y el de Tory:
Son convenientes las cosas que, acercndose una a otra, se unen, sus bordes
se tocan, sus franjas se mezclan, la extremidad de una traza es el principio de
la otra. () semejanza del lugar, del sitio en el que la naturaleza ha puesto las
dos cosas, por lo tanto, similitud de propiedades; ya que en este continente
natural que es el mundo, la vecindad no es una relacin exterior entre las
cosas, sino el signo de un parentesco oscuro cuando menos. () Dentro de la
amplia sintaxis del mundo, los diferentes seres se ajustan unos a otros; la
planta se comunica con la bestia, la tierra con el mar, el hombre con todo lo
que le rodea.13
No es sta acaso la figura que rige la armona de la regla de oro en el renacimiento; regla que opera sobre las relaciones internas y externas de la letra?
Como afirma Foucault, la convenientia es un tipo de semejanza que pertenece
al orden de la conjuncin y del ajuste; el mundo as sera la conveniencia universal de las cosas; en el agua hay tantos peces como en la tierra animales
u objetos producidos por la naturaleza o por los hombres.14
Conclusin
Cada vez ms que la imprenta llegaba a toda Europa se vio la necesidad de
crear ciertos estilos grficos decorativos, que complementan la pieza que se
iba a fabricar, de esto nacieron los elementos orgnicos ornamentales que
acompaaban a las ilustraciones logradas en aquella poca.
Todo esto es ahora la rama del diseo grfico que abarca todo lo que tiene que
ver con diseos tipogrficos y ornamentales.
Referencias
Recuperado
de
http://www.blogartesvisuales.net/wpcontent/uploads/2012/05/caligrafia_Edward_Johnston-521x210.jpg el 16
de mayo de 2014.
Recuperada de http://www.granada-design.com/images/muqla-durero.jpg
el 16 de mayo 2014.
Recuperada
de
http://1.bp.blogspot.com/_wt5eg5TO2W8/TBbJagtegFI/AAAAAAAAASY/eP
Rgpe53sxU/s1600/Imagen4.jpg el 16 de mayo de 2014.
Recuperado
de
http://fontsdiscounts.com/wpcontent/uploads/2014/02/39583.jpg el 16 de mayo de 2014.
Recuperado
de
https://encrypted-tbn2.gstatic.com/images?
q=tbn:ANd9GcSmbY_YsAEhk3UMqWUczUz1M2RBvCIqpjXwekX1JalF76_yl
pMgkg el 16 de mayo de 2014.

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1. En el primer caso, en la Imagen Man of letters (hombre de letras de

Nosotros podramos preguntarnos en torno a nuestro asunto especfico; dichas

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