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187
PLATERO - Revista de Literatura Infantil - Juvenil, Animacin a la Lectura

y Bibliotecas Escolares - CPR (OVIEDO)
SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2012
CHARLES DICKENS
(1812-1870)
BICENTENARIO DE SU NACIMIENTO
Hojea estos y otros libros en nuestra web:
www.anayainfantilyjuvenil.com
PIZCA DE SAL combina atractivas
historias y personajes con contenidos de las
distintas reas del currculo de Educacin
Primaria. Sus numerosas ilustraciones
hacen ms amena la lectura y contribuyen
a fomentar la imaginacin de los lectores.
Al nal de cada libro, las chas
de actividades permiten aprovechar
al mximo los contenidos desarrollados
en cada ttulo.
Para hacer ms sabrosa la lectura!
NUEVOS
TTULOS
2012
CONOCIMIENTO DEL MEDIO
P
R
I
M
E
R

C
I
C
L
O
Blancanieves en la ciudad
La ciudad
Los tres cerditos y el inspector
La vivienda
Juana Sin Miedo
Los animales mamferos
La casita de verdurita
La dieta saludable, tipos de alimentos
S
E
G
U
N
D
O

C
I
C
L
O
El acertijo de la vida
El concepto de ser vivo
La cueva del Corazn
El corazn y el sistema circulatorio
El monstruo Comerrocas
La erosin, la accin del viento y el agua sobre
el paisaje
Desafo lunar NOVEDAD
Las fases de la Luna y su relacin con la rotacin
de la Tierra
T
E
R
C
E
R

C
I
C
L
O
El castillo de vapor NOVEDAD
Las fuentes de energa y sus aplicaciones
La esta del arcoris NOVEDAD
La luz y el color, los fenmenos de la reexin
y la refraccin de la luz
El diario de Cristina NOVEDAD
Las Cortes de Cdiz, la Constitucin de 1812
y la vida cotidiana en el siglo XIX
Una mano en la piedra NOVEDAD
La vida cotidiana en el Paleoltico
MATEMTICAS
P
R
I
M
E
R

C
I
C
L
O
El mapa del bosque
Medidas de longitud
Un cocodrilo misterioso
El reloj: la medida del tiempo
S
E
G
U
N
D
O

C
I
C
L
O
Un nmero mgico
El valor de las cifras de un nmero
El palacio subterrneo
Los nmeros romanos, la resta
T
E
R
C
E
R

C
I
C
L
O
La biblioteca del sultn NOVEDAD
Los conceptos de fraccin
y de proporcionalidad
Los magos del Gran Bazar NOVEDAD
Los porcentajes y la proporcionalidad directa
LENGUA
P
R
I
M
E
R

C
I
C
L
O
Una carta muy rara
Los signos de puntuacin
Los duendes del otoo
El prejo des-
EDUCACIN PLSTICA
S
E
G
U
N
D
O

C
I
C
L
OLas siete caras del seor Grunt
Los estilos pictricos, la representacin de la
gura humana
MSICA
T
E
R
C
E
R

C
I
C
L
OLaura y el ladrn de voces NOVEDAD
La voz como instrumento, los tipos de voces
y la pera
4 Para relacionar
1 De los siguientes trabajos que se hacen en la ciudad,
rodea con un crculo rojo los que son realizados por
empleados del Ayuntamiento:
Jardineros Pblicos
Camareros
Barrenderos Panaderos
Bomberos
Taxistas
Policas municipales
Grupo Anaya, 2010
Nombre:
2 Tienen las casas de los cerditos estas cosas?
Escribe S o NO en cada casilla.
La casa del
cerdito pequeo
La casa del
cerdito mediano
Cimientos
Agua corriente
Luz elctrica
Grietas
Tejadodelatn
Grifosquevanbien
-187
1
Los libros mantuvieron despierta mi
imaginacin y mi esperanza en una
vida mejor
(CHARLES DICKENS)
N 187 - Ao XXIX
Septiembre - Octubre, 2012
D. L. 0/1922-1986
ISSN: 1135-8610
EDITA
Seminario de Literatura Infantil y Juvenil,
Animacin a la Lectura y Bibliotecas
Escolares
Centro de Profesores y Recursos
C/ Julin Caedo, 1-A
33008 OVIEDO
Telfonos: 670 73 88 05 - 985 22 40 84
E- mail: [email protected]
CONSEJO EDITORIAL
Marcelino Matas de lvaro
Ana Mara lvarez Rodrguez
DIRECCIN
Juan Jos Lage Fernndez
COORDINACIN
Jos Mara Gmez Martnez
SECRETARIA
Manuela R. Cadenas
COLABORACIONES
Blanca I. Viejo Gonzlez
Rosa Rial Castro
Jos Antonio Valle Cobreros
Mara Teresa Gonzlez Gonzlez
David Fueyo Fernndez
Ivn Surez Parades
Candelas Villaro Rubio
Vernica Fanjul Rubio
M. Carmen Canga Fernndez
Javier Garca Lpez
Pilar Barbado Garca
PORTADA
DICKENS
DISEO
Vctor Daz Haces
TIRADA
2.000 ejemplares
IMPRIME
Imprenta Gofer (Oviedo)
PRECIO
3,01 euros
NOTA
Esta revista cuenta con una
subvencin de CAJASTUR
CHARLES DICKENS
(1812-1870)
BIOGRAFA ................................................................ 3
BIBLIOGRAFA .......................................................... 5
CARACTERSTICAS.................................................. 9
ALGUNOS DEFECTOS DE ESCRITURA ................. 11
ALGUNAS DIFICULTADES DE LECTURA................ 12
LO QUE DIJO............................................................. 14
LO QUE DIJERON..................................................... 19
BIBLIOGRAFA COMENTADA................................... 21
LA TIENDA DE ANTIGEDADES (Jorge Ordaz)....... 27
EL LTIMO DICKENS (Jos Mara Gmez) .............. 28
LA SOLEDAD DE CHARLES DICKENS
(Antonio J. Cuevas).................................................... 29
TEXTOS..................................................................... 30
ALBUM....................................................................... 32
DOSSIER
RESEAS LITERARIAS............................. pgs. centrales
SUMARIO
BERNARDO
OVI EDO
Plaza Longoria y Carbajal, 3 - Oviedo - T. 985 214 395
www.bernardooviedo.com
SEBAGO
ATENCIN ESPECIAL PARA DOCENTES
Servicios de
Ayuda a Domicilio
Asistencia especializada a la tercera edad
Cuidado de ancianos, personas dependientes, nios
Acompaamiento en hospitales
Atencin domiciliaria
PERSONAL CUALIFICADO
PARA UNOS SERVICIOS
DE CALIDAD
C/ 19 de Julio, n 10 - 1 Oficina 9 - Oviedo - Telfs.: 985 20 08 56 - 666 22 58 04
C
HARLES JOHN HUF-
FAN DICKENS naci el
7 de febrero de 1812 y
era el segundo de 8 hermanos.
Hijo de John Dickens (1785-
1851) y de Elizabeth Barrow
(1789-1863). Apenas fue a la
escuela y cuando su padre,
acosado por unas deudas, in-
gresa en la crcel en 1824 por
adeudar a un panadero y sale
al recibir una herencia de su
madre Dickens lo visita a me-
nudo se pone a trabajar en
una fbrica de betn, con jor-
nadas de 12 horas y unos sala-
rios de miseria seis chelines a
la semana estancia en la f-
brica que le marc para siem-
pre. Aqu conoce a un aprendiz
mayor que l que luego retrata
en Oliver como el avaro Fagin.
El personaje de Micawber en
David Copperfield es el retra-
to de su padre
Prcticamente fue autodi-
dacta y el primer cuento que le
cont su ama Mary Weller fue
Caperucita Roja (siempre dijo:
Caperucita fue mi primer gran
amor. Tena la sensacin de
que si me hubiera casado con
ella, habra sido eternamente
feliz). Sus libros preferidos y
primeras lecturas fueron El
Quijote que tuvieron que ven-
der con otros enseres domsti-
cos para pagar las deudas y
Robinson Crusoe y a los 10
aos el maestro le regala una
edicin de El paraso perdido
de John Milton
Gracias a su esfuerzo y cons-
tancia, se emplea como pasante
de un bufete de abogados pro-
fesin por cierto a la que crtica
mucho en sus obras y despus
se hace taqugrafo y cronista
parlamentario.
Empieza a escribir relatos en
los peridicos con el seudnimo
de Boz eran esbozos cos-
tumbristas o retratos cmicos
de diferentes personajes y po-
co a poco va cogiendo fama. Su
primer libro fue una biografa
por encargo de un famoso pa-
yaso, que se public con el ttu-
lo de Memorias de Joseph Gri-
maldi. Y su primera novela fue
Los papeles pstumos del club
Pickwick y la segunda Oliver.
Era tal ya su fama, que lleg a
vender en unos meses ms de
100.000 ejemplares de David
Copperfield que es una obra.
autobiogrfica.
Se cas el 2 de abril de 1836
con Catherine Thompson Ho-
garth (1815-1879), hija del di-
rector del peridico Morning
Chronicle donde public algu-
nas novelas por entregas, y tu-
vieron diez hijos: el primero
fue Charles, que naci en
1837; el noveno hijo fue Dora,
que falleci a los 8 meses en
1851; y el ltimo fue Edward,
nacido en 1852 y fallecido en
1902. El matrimonio se rompi
en 1858 y mantuvo una rela-
cin secreta con la actriz Ellen
-187
3
BIOGRAFA
juan jos lage FERNNDEZ (*)
Era sensitivo, teatral,
sorprendente, con un
poco de dandy y otro
poco de bufn, pero
bufn que se re de la
bufoneria
(G. K. CHESTERTON)
Madre de Dickens.
Charles Dickens (1812-1870)
Ternan Lawless (1839-1914)
hasta el final de sus das.
En 1837 falleci su cuada
Mary, a los 17 aos, hecho que
le marc profundamente. De
hecho, ella pudo haber inspira-
do los personajes de Agnes en
David Copperfield y de Nell en
La tienda de antigedades.
Viaj por varios pases, en-
tre ellos Italia, Francia y Esta-
dos Unidos, donde lleg a ser
muy famoso y donde conoce al
escritor Washington Irving. En
Francia entabla amistad con
Verne, Dumas, Vctor Hugo y
Chateaubriand. El dans H.C.
Andersen pas una temporada
en su casa. Admiradores de su
obra fueron los rusos Dos-
toievski (lo visit en Londres en
1862) y Tolstoi (tena su retrato
colgado en la pared de su des-
pacho), adems de Poe, Or-
well, o los espaoles Galds,
que tradujo al castellano Los
papeles pstumos del club
Pickwick y Baroja.
Le decepcion el pueblo
americano, del que dijo: un
pueblo que vive constantemen-
te contemplndose en el espe-
jo y fruto de este viaje escribe
una novela satrica titulada
Martin Chuzzlewit.
Le gustaba leer y dramatizar
sus obras en voz alta, dado que
su vocacin frustrada fue la de
actor. En Estados Unidos lleg
a representar para 5.000 es-
pectadores.
Caminaba por la noche du-
rante horas y horas para obser-
var y tomar apuntes.
Es tal su fama, que en el ao
2006 se inaugur en el sur de
Inglaterra el Dickens Word o
Parque Temtico basado en su
mundo literario.
En 1865, viajando con su
amante en tren, sufre un acci-
dente del que sali ileso, pero
que le marc ya irremediable-
mente. Quizs producto de es-
te accidente escribi su famoso
cuento de fantasmas El guar-
davas. Fallece el 9 de julio de
1870 y est enterrado en la es-
quina de los poetas de la Aba-
da de Westminster.
(*) JUAN JOS LAGE, autor de
este monogrfico, fue Pre-
mio Nacional al Fomento de
la Lectura en 2007 y Premio
de la Asociacin de Radio-
yentes y Telespectadores de
Asturias en 2012.
4
Sus ojos eran de un
fulgor y movilidad
excepcionales y
parecan dos
pjaros brillantes
revoloteando sin
cesar antes de
lanzarse a picotear
sobre las ms
pequeas y humildes
cosas del mundo, de
las que ha sabido
sacar ms partido que
ningn otro novelista,
pues tena algo de
Sherlock Holmes
potico.
(G. K. CHESTERTON)
Ellen Ternan
Catherine Thompson
SOBRE DICKENS
(ESTUDIOS Y BIOGRAFAS):
Peter Ackroyd: Dickens. El
observador solitario, EDHA-
SA, Barcelona, 2011. Traduc-
cin de Gregorio Cantera.
Fernando Galvn: Conocer a
Dickens, Ediciones DEL LA-
BERINTO, 2010
Stefan Zweig: Tres maestros:
Balzac, Dickens, Dostoievski,
Ed. EL ACANTILADO, 2011
G. K. Chesterton: Dickens,
PRETEXTOS, 1995
Paul Schlicke: Conversacio-
nes con Dickens, Ed. ONIRO,
2008
Aurora Lpez de Miguel -
Juan J. de Debajo de Pa-
blos: Un acercamiento a Ch.
Dickens (para poco iniciados),
FANCY EDICIONES, 2010.
Leon Lemonnier: Dickens,
Ed. PLANETA, 1963
J. B. Priestley: Dickens, SAL-
VAT, 1995
Sergio Pitol: Adicin a los in-
gleses: vida y obra de diez no-
velistas, LECTORUM, 2002.
Vicente Muoz Puelles: La
fbrica de betn (El joven Dic-
kens), ANAYA, 2012. Ilustra-
ciones de Irene Fra.
Amelia Prez De Villar: Dic-
kens enamorado: un ensayo
biogrfico, FRCOLA, 2012
(correspondencia entre el autor
y su amante Mara Beadnell).
Claire Tomalin: Charles Dic-
kens, AGUILAR, 2012.
SOBRE DICKENS
(NOVELAS):
Dan Simmons: La soledad de
Charles Dickens, Ed. ROCA,
2009
Pearl Matthew: El ltimo Dic-
kens, PUNTO DE LECTURA,
2010
Robert Graves: El autntico
David Copperfield, EL ALEPH,
2006 (adaptacin de la obra
original).
SUS NOVELAS POR
ORDEN DE APARICIN:
Sus novelas pueden clasificar-
se en dos etapas: la primera
termina con Dombey e hijo y
la segunda, su etapa de madu-
racin, donde comenz a prac-
ticar el realismo, eliminando la
hojarasca retrica de obras an-
teriores, empieza con David
Copperfield y finaliza con
Nuestro comn amigo.
Papeles pstumos del club
Pickwick (1837), DEBOLSI-
LLO, 2005. Traduccin de Jo-
s M. Valverde - ALIANZA
(tres libros), 1977. Traduccin
de Manuel Ortega y Gasset -
Como Documentos pstu-
mos del club Pickwick en
JUVENTUD, 2012. Traduc-
cin de Juan de Paso.
Oliver Twist (1838), ANAYA
(Tus libros seleccin), 2011.
Traduccin y notas: Pollux Her-
nez. Presentacin y apndi-
ce: Vicente Muoz Puelles.
Ilustraciones: Enrique Flores -
PUNTO DE LECTURA, 2007.
Traduccin de Jos Mndez
Herrero - ALBA, 2004. Traduc-
cin de Josep Marco.
Nicholas Nickleby (1839),
MONTESINOS, 2004. Traduc-
cin de David Gonzlez. Dice
CHESTERTON: de todos sus
personajes, este es el que
Dickens hubiera preferido
ser.
La tienda de antigedades
(1840-1841), NOCTURNA
EDICIONES, 2011. Traduc-
cin de Bernardo Moreno. Re-
trato de su cuada Mary, que
muri a los 17 aos.
-187
5
BIBLIOGRAFA
Barnaby Rudge(1841), BE-
LACQUA, 2006. Traduccin
de Ramn Gonzlez. Prlogo
de Horacio Vzquez. Epilogo
de G. K. Chesterton.
Vida y aventuras de Martin
Chuzzlewit (1844), MONTE-
SINOS, 2003. Traduccin de
David Gonzlez. La nica si-
tuada en Estados Unidos. Di-
ce CHESTERTON: una cari-
catura de Norteamerica.
Dombey e hijo (1846-1848),
EDICIONES DEL AZAR,
2002. Traduccin de Fernan-
do Gutirrez y Diego Navarro.
Dice CHESTERTON: La his-
toria de Pickwick es creble
aunque no pueda ocurrir. La
de Dombey es increble aun-
que pueda ser verdad.
David Copperfield (1850),
ALBA, 2003. Traduccin de
Marta Salis. Ilustraciones de
H. K. Browne - ALIANZA,
2011. Traduccin de Miguel
ngel Prez ESPASA,
2011. Traduccin de Carmen
Abreu.
Casa desolada (1852-1853),
ALFAGUARA, 2002. Traduc-
cin de Fernando Santos -
MONTESINOS, 2007. Traduc-
cin de Jos Luis Crespo -
VALDEMAR, 2008. Traduc-
cin de Jos R. Hernndez
Arias. Como Casa lgubre
hay una edicin en DEBOLSI-
LLO, 2012. Traduccin de Al-
berto Reyes y prlogo de
Chesterton.
Tiempos difciles (1854),
ALIANZA, 2010. Traduccin
de Jos Luis Lpez Muoz -
RBA, 2009. Traduccin de n-
gel Melendo - CTEDRA,
1992. Traduccin de Amando
Lzaro Ros.
La pequea Dorrit (1855-
1857), ALBA, 2012.Traduccin
de Carmen Francit Ismael At-
trache. Para CHESTERTON es
el ms triste de sus libros
Historia de dos ciudades
(1859), ALBA, 1999. Traduc-
cin de A. de la Pedraza-
ALIANZA, 2011. Traduccin
de Salustiano Mas - CTE-
DRA, 2001. Traduccin de
Juan Jess Zaro - PUNTO DE
LECTURA, 2003. Traduccin
de Salvador Bordoy - DEBOL-
SILLO, 2007. Traduccin de
Manuel Vallv.
Grandes esperanzas (1860-
1861), PUNTO DE LECTURA,
2002. Traduccin de R. Be-
renguer - DEBOLSILLO, 2008.
Traduccin de Jonio Gonzlez
- ALIANZA, 2012. Traduccin
de Miguel ngel Prez - AL-
BA, 2010. Traduccin de R.
Berenguer.
Nuestro comn amigo
(1865), ESPASA, 2008. Tra-
duccin de C. Mir. Como
Nuestro amigo comn en
MONDADORI, 2010. Traduc-
cin de Damin Alou - DE-
BOLSILLO, 2011. Traduccin
de Damin Alou.
NOVELA INACABADA:
El misterio de Edwin Drood
(1870), EDHASA, 1983. Tra-
duccin de Elena Rius. Con-
tiene los captulos de Dickens
y la continuacin de Leon Gar-
field. (Era una novela policia-
ca de la que dice CHESTER-
TON: quizs el ms ambicio-
so de sus libros, naca un
nuevo Dickens cuando Dic-
kens muri).
OTROS LIBROS:
Memorias de Joseph Gri-
maldi (1838), PGINAS DE
ESPUMA, 2011. Traduccin
de Eduardo Berti. Es una bio-
grafa de un famoso payaso
de la poca, realizada por en-
cargo.
Para leer al anochecer: his-
torias de fantasmas (13
cuentos), IMPEDIMENTA,
2009 - CIRCULO, 2012. Tra-
6
duccin de Marian Womack y
Enrique Gil - Delgado.
El guardavas y otros cuen-
tos de fantasmas (13 cuen-
tos), VALDEMAR, 1998. Tra-
duccin de Rafael Lassaleta.
Seis estn incluidos en la an-
terior recopilacin.
Relatos de fantasmas (8 re-
latos, cuatro incluidos en Los
papeles pstumos), ALGAR,
2012. Introduccin y notas de
Josep Marco. Traduccin de
Mand Fond Kwan, Tamar Mar-
tin, Patricia Prez.
El guardava (1866), ANAYA,
2012. Traduccin de Almude-
na Lera. Ilustrado por Albert
Asensio.
Escenas de la vida de Lon-
dres por Boz, ABADA, 2009.
Traduccin, introduccin y no-
tas de Miguel A. Martnez Ca-
beza.
Una casa en alquiler (1858),
ALBA, 2011. Traduccin de
Concha Cardeoso. Escrito
en colaboracin con E. Gas-
kell, Wilkie Collins y Adelaide
Anne Procter, en seis captu-
los, apareci en el nmero es-
pecial de Navidad de la revis-
ta Household Words, de la
que era director.
Cancin de Navidad (1843),
ANAYA, 2010. Traduccin y
notas de R. Santerbs. Pre-
sentacin y apndice de Luis
Rafael. Ilustraciones de Enri-
que Flores - KALANDRAKA,
2011. Traduccin de Carlos
Acevedo. Con 19 ilustraciones
en color a cargo de Roberto
Innocenti. Edicin en formato
lbum.
Como Cuento de Navidad
aparece una edicin en BAM-
B, 2010. Ilustraciones de
Pep Monserrat, traduccin de
Jos Manuel lvarez y un in-
teresante cuaderno documen-
tal en color.
Cuentos de Navidad, EDHA-
SA, 2007. Contiene los 5 cuen-
tos que escribi sobre la Navi-
dad: Cancin de Navidad
(1843), Las campanadas
(1845), El grillo del hogar
(1846), La batalla de la vida
(1847) y El hechizado o El tra-
to que hizo el fantasma (1848).
El grillo en el hogar (1846),
LOSADA, 2011. Traduccin e
introduccin de Delia Pasini.
La seora Lirriper (1863 -
1864), ALBA, 2010. Obra escri-
ta por Dickens y otros 8 autores,
en 14 captulos, que fue apare-
ciendo en una revista. Traduc-
cin de Miguel Temprano.
La declaracin de George
Silverman, PERIFRICA,
2010. Ilustraciones de Ricardo
Cavolo. Traduccin de Elena
Garca de Paredes.
Cuentos de lo sobrenatural
(1837-1866). ANAYA, 2012.
Contiene 6 historias, entre
otras El guardavas. Traduc-
cin de Almudena Leria. Ilus-
tracin de Enrique Flores. Pre-
sentacin y apndice de Vi-
cente Muoz Puelles.
NOTAS DE VIAJES:
Notas de Amrica, ZETA
BOLSILLO, 2010. Traduccin
de Beatriz Iglesias.
Estampas de Italia, ALBA,
2002. Traduccin de ngeles
Prez.
VERSIONES CINEMATO-
GRFICAS DE SUS LIBROS:
Oliver Twist Versin de David
Lean (1948) y de Roman Po-
lanski (2005).
David Copperfield. Versin
de George Cukor (1935) y de
Simon Curtis (1999)
Grandes esperanzas. Ver-
sin de Alfonso Cuarn (1998)
y de Mike Newell (2012)
Cancin de Navidad. Versin
de Brian Desmoond Hurst
(1951) y de Robert Zemeckis
(2009).
Historia de dos ciudades.
Versin de Jack Conway
(1935)
-187
7
CONGRESO IBEROAMERICANO
DE LENGUA Y LITERATURA
INFANTIL Y JUVENIL
CONGRESSO IBEROAMERICANO
DE LINGUA E LITERATURA
INFANTIL E JUVENIL
BOGOT,
Colombia,
5 al 9 de marzo
de 2013
www.cilelij.com
Escribir, ilustrar
y leer libros infantiles
y juveniles hoy en
Iberoamrica
1
4
3
0
3
7
Casi todas sus obras fueron
publicadas por entregas
mensuales, en la prensa o re-
vistas, lo que significaba una
interrelacin directa con los
lectores. Por ejemplo: su no-
vela La pequea Dorrit iba a
terminar mal, pero el pblico le
pidi un final feliz. En Oliver
pone como ejemplo de avari-
cia a un judo, lo que supuso
las crticas de muchos judos,
hecho que rectific en su lti-
ma novela Nuestro amigo co-
mn, con el judo Riah como
modelo de lealtad y generosi-
dad. Hasta tal punto que ITA-
LO CALVINO dice que esta
obra se convierte as en un
perfecto aplogo sobre el anti-
semitismo.
Otra caracterstica es la impor-
tancia que en sus obras tienen
los personajes secundarios,
hasta tal punto es cierto que,
por ejemplo, David Copperfield
pasa a un segundo plano. Dice
CHESTERTON: conquist el
mundo con personajes secun-
darios, personajes que apare-
cen solo un momento y con to-
do a la eternidad pertenecen.
E incluso son tan importantes
como los principales: es el ca-
so del criado Sam Weller en
Los papeles pstumos del
club Pickwick.
Aade CHESTERTON: los
elementos primeros no son
las narraciones, sino los per-
sonajes que influyen en las
narraciones, o ms a menudo,
los personajes que no influyen
en las narraciones.
Personajes simples. Dice
CHESTERTON: La clave de
los grandes personajes de
Dickens es que son todos
grandes simples. Como todos
los grandes artistas que, para
encarar lo humano, han elegi-
do grandes simples y no refi-
nados intelectuales. Y aade:
El que consigue que le tomen
por tonto, no le faltarn jams
ni hazaas ni emociones.
Por lo general, podemos cla-
sificar sus personajes en tres
grupos: los nobles, los malva-
dos y los que van evolucio-
nando hacia la bondad, caso
del seor Boffin o Bella Wilder
en Nuestro amigo comn,
por ejemplo.
Quizs por un exceso de ima-
ginacin o una ansiedad por
escribir, le agradaba meter una
historia dentro de otra. Por
ejemplo: en David Copperfiel
hay temtica para escribir va-
rias novelas. Dice STEFAN
ZWEIG: los episodios de D. C.
bastaran por si solos para su-
ministrar material para la obra
literaria de toda una vida. En
Los papeles pstumos del club
Pickwick introduce varias his-
torias contadas por diferentes
personajes.
Influencia de El Quijote: ya el
hecho de introducir historias
dentro de otra historia nos da
un aviso sobre la influencia
que El Quijote tuvo en sus
obras. En Los papeles pstu-
mos, su primera novela, el
criado del protagonista central,
Samuel Pickwick, una especie
de caballero andante, se llama
Sam y sus sentencias nos re-
cuerdan mucho las de Sancho
Panza. En su segunda novela,
Oliver, el comienzo es as: en-
tre los varios edificios pblicos
de cierta ciudad que por mu-
chas razones ser prudente
que me abstenga de citar. En
Nuestro amigo comn escri-
be: buscaban biografas con el
mismo ardor con que Don Qui-
jote haba buscado sus libros
de caballeras.
Refleja como nadie la socie-
dad preindustrial de la po-
ca y el sufrimiento de la clase
trabajadora, y siempre con cr-
-187
9
CARACTERSTICAS
1
4
3
0
3
7
Chesterton
ticas al Parlamento (lo llama el
estercolero nacional), o a los
tribunales de justicia. Dice
CHESTERTON: Divulga la se-
creta irritacin de los humil-
des. Su stira no provena de
que fuese un enemigo frenti-
co del sistema, sino de que no
fuese un frentico admirador.
Habl siempre al pueblo de
abajo arriba. Creaba los fan-
farrones ms extraordinarios y
los idiotas ms inverosmiles y
los plantaba en los tronos ms
encumbrados del sistema pol-
tico ingls.
No obstante, sube y baja en la
escala social sin ser sectario
ni maniqueo, criticando tanto
a una clase como a otra. Su
lucha es la injusticia, de la que
fue victima en su infancia. La
hipocresa es el tema central
de sus obras, tratada siempre,
como otros defectos, con la
pluma de la irona.
Su obra se desenvuelve entre
lo terrorfico y lo cmico a
partes iguales. Tena una habi-
lidad especial para conseguir al
mismo tiempo poner al lector la
carne de gallina y hacerle re-
torcerse de risa. En Los pape-
les reprime su tendencia a lo
terrorfico y en Oliver reprime
su tendencia a lo cmico.
En sus obras, las atmsfe-
ras que crea, o sea los am-
bientes, son ms importantes
que las historias mismas. O
sea: el teln de fondo es ms
importante que las figuras. Pa-
ra crear necesitaba el ambien-
te de las calles y personajes
en multitud. Cuando viaj a
Suiza llevaba una novela para
escribir, pero no fue capaz y lo
cont as: sin gento que las
rodee, mis figuras tienden a
anquilosarse.
Por ejemplo: en Cuento de
Navidad el ambiente navide-
o que rodea el relato es ms
importante que el protagonis-
mo del avaro y soltern prota-
gonista y los fantasmas que le
acompaan.
Juegos de palabras: siguien-
do la tradicin inglesa iniciada
con Alicia en el pas de las
maravillas, hay un doble sig-
nificado en los nombres de al-
gunos personajes, una mane-
ra de ironizar: Tangle, el
nombre que da a un abogado,
significa Confusin, embrollo
Krook se pronuncia igual
que crook, es decir, sinver-
genza, maleante Headsto-
ne es el apellido del maestro
que intenta asesinar por celos
en Nuestro comn amigo y
significa lpida.
- Siempre presente una historia
de amor en sus obras, un
amor muy puro y romntico, y
siempre presente la bebida, la
aficin a beber (el oporto, las
pintas de cerveza, el ron ca-
liente con agua)
Tono oral: quizs reflejo de
los cuentos que le contaba su
aya, se nota cierto tono oral
tradicional en algunos de sus
libros, aunque este es un te-
ma poco estudiado. En Nues-
tro amigo comn, la protago-
nista Bella, a la que adopta
una familia, est continua-
mente mirndose al espejo.
La tejedora de muecas llama
lobo y madrina al viejo pro-
tector Riah y este la llama ce-
nicienta. E incluso menciona
el cuento Ricitos de Oro y
principalmente el lenguaje se
estructura a base de reitera-
ciones.
Estilo: la clave de su estilo li-
terario son las metforas, que
podemos clasificar en dos ti-
pos: las humanizadoras o
que dotan de vida a objetos in-
animados y las deshumani-
zadoras que presentan a un
personaje como un objeto:
que honor, dijo la madre ofre-
ciendo para que la besaran
una mejilla sensible y afectuo-
sa como la parte convexa de
una cuchara; dijo al tiempo
que presenta las mejillas co-
mo si fueran una fria pizarra
en la que los visitantes hubie-
ran de apuntarse (Nuestro
comn amigo).
10
Wilkie Collins, novelista y amigo.
PERSONAJES EXAGERADOS Y EXCNTRICOS
Deca HAROLD BLOOM que el mundo dickensiano de
caricaturas y seres grotescos y esperpnticos no invita al lec-
tor a fundirse con los personajes. ITALO CALVINO aada
que creaba personajes clownescos y un poco espectrales
CHESTERTON vuelve a defenderlo con estas palabras:
Exagerar es la esencia misma del arte. Exageraba cuando
encontraba una verdad que poda exagerar.
Y STEFAN ZWEIG aade: Como todo gran artista exa-
gera, pero no lleva la exageracin a lo grandioso, sino a lo
humorstico.
-187
11
ALGUNOS DEFECTOS DE ESCRITURA
UN EXCESIVO SENTIMENTALISMO
Hay que tener en cuenta en primer lugar, la poca en la
que escriba y el tipo de lector; y en segundo lugar, que casi
todos sus libros fueron publicados por entregas mensuales-
CHESTERTON lo defiende con estas palabras: Buena
parte del sentimentalismo y retrica que le achacan, se de-
be a sus deseos de ofrecer al mismo tiempo todos los as-
pectos de la vida y de hacer de cada libro un cosmos en lu-
gar de una narracin. Hay una gran diferencia entre un au-
tor que piensa en las lgrimas de sus personajes y un autor
que piensa en las lgrimas de su audiencia.
L
a primera dificultad es la
multitud de personajes que
pululan por sus obras. Hay
que tener en cuenta que cre en
torno a 2.000 personajes, cada
cual perfectamente definido y ca-
racterizado. En Casa Desola-
da, por ejemplo, el libro donde
ms personajes introduce, apa-
recen unos 45, aunque todos, al
final, tienen un papel en la trama.
De hecho, hoy hay ediciones,
para facilitar la lectura, que colo-
can los protagonistas, por orden
de aparicin, en la introduccin.
Y son personajes que apare-
cen y desaparecen en la histo-
ria, e incluso en ocasiones cam-
bian de nombre (en Nuestro
amigo comn un personaje
aparece con tres nombres: John
Harmon, Julius Handford y John
Rokesmith y en David Copper-
field el protagonista que da titu-
lo a la historia es bautizado co-
mo Trotwood por un amigo de
su ta y como Trot es llamado
a lo largo del relato). Por ejem-
plo: en David Copperfield, el
director del internado donde Da-
vid estudiaba, se describe en
los primeros captulos y no vuel-
ve a aparecer hasta los captu-
los finales, que son 64.
En Grandes esperanzas
Pip, el protagonista, conoce en
el captulo 1, cuando era nio, a
un preso huido que le pide una
lima, y no vuelve a encontrarse
con l hasta el capitulo 39.
CHESTERTON dice: su
obra no se deja medir ni dividir
por novelas; puede computarse
siempre por personajes, a ve-
ces por grupos, ms a menudo
por episodios; pero nunca por
novelas. No construy estric-
tamente una literatura, sino una
mitologa. Fue el ms grande
de todos los mitologistas.
La segunda dificultad, en-
lazada con la anterior, reside
en las traducciones. Antes, pa-
ra facilitar la lectura y allanar
dificultades, ms que traduc-
ciones se hacan adaptacio-
nes, pero hoy la fidelidad es un
valor, lo que sin duda supone
un reto Los traductores de La
pequea Dorrit (Ed. Alba),
cuentan como para una tra-
duccin correcta tuvieron que
hacer un mini mster del urba-
nismo londinense del siglo
XVIII.
Incluso las traducciones de
los ttulos fueron evolucionan-
do: la primera edicin al caste-
llano de Oliver Twist se titul
El hijo de la parroquia, Alma-
cn de antigedades apareci
como La tienda del anticuario
y Casa desolada como Casa
lgubre, lo que sin duda des-
orienta al lector.
12
ALGUNas dificultades de lectura
De no haber sido por mis li-
bros, habra sido terriblemente
desgraciado.
Habra sido incapaz de reali-
zar lo que he realizado sin los
hbitos de puntualidad, orden
y diligencia.
La cabaa de la felicidad es
mejor que el palacio del fro
esplendor.
Un mendrugo honradamente
ganado es mejor que un festn
heredado.
Un hombre nunca sabe lo que
es capaz de hacer hasta que
lo intenta.
Nunca hay que despreciar
ninguna fantasa inocente y
agradable, pues sin la imagi-
nacin el corazn de la infan-
cia se marchita.
En el pequeo mundo en que
viven los nios, sea quien sea
el que los eduque, no hay na-
da que se perciba con tanta
delicadeza ni que se sienta
tan agudamente como la in-
justicia.
En mis libros, me he detenido
adrede en el lado romntico
de las cosas corrientes.
El hombre que tiene buenas
razones para creer en si mis-
mo jams presume delante de
los dems para que tambin
crean en l.
Satans siempre encuentra
algn trabajo vil para manos
ociosas.
Tanta es la fuerza de la cos-
tumbre, que conviene que las
costumbres sean buenas des-
de el principio.
La gordura y la sabidura cre-
cen siempre juntas.
La fama es un anhelo del co-
razn humano.
Demasiado sabio. Si hubiera
aprendido un poco menos,
qu infinitamente mejor po-
dra haber enseado mucho
ms!.
Cuando se vive en el entorno
de un fanfarrn lleno de vani-
dad, es peligroso ver cualquier
cosa antes de que la vea l.
Todo el sistema social es una
cuestin de inters personal.
Dios es bueno y en el cielo
puede que el corazn cuente
tanto como la cabeza.
El amor, aunque se diga que
afecta con ceguera, es un
centinela atento.
El poder siempre ha ejercido
un gran tractivo en las natura-
lezas ms mezquinas.
El tema favorito de mucha
gente es considerar rasgo de
gran sutileza hablar con los
pobres como si fueran nios
de primaria.
Todos los nios nacen con el
don de la curiosidad, que si no
se excita, se desvanece.
No le gustaba mucho que su-
piese demasiado, por miedo a
que me sublevase.
Si una mujer casada quiere
ser religiosa, ha de empezar
por cumplir los deberes de su
casa y si va a la iglesia, ha de
tener mucho cuidado de no
convertir esto en excusa de su
pereza.
Los pobres no tienen infancia.
La tienen que comprar y pa-
gar.
14
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cuando entra en una
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DOSCIENTOS AOS DE
LA PRIMERA CONSTITUCIN
A PARTIR DE 12 AOS
-187 I
RESEAS
EL IMPROBABLE VIAJE DE JONS
WIELAND FREUND
EDITORIAL ANAYA, Madrid, 2009
Jons Nada es un muchacho de 12 aos, que desconoce su origen, hasta que Rubn, un
criado mudo, le lleva a la mansin de Wunderlich y entrega en secreto un papel en el que lee
da igual quin te pregunte. No tienes 12. Tienes 13!. A partir de este hecho, todo lo co-
nocido hasta entonces dejar de ser importante y la preocupacin principal ser sobrevivir.
Es una historia donde, a lo largo de ms de quinientas pginas, el autor nos presenta una lar-
ga lista de personajes divertidos, malvados, fantsticos que pueblan las variopintas regiones del
reino Kanaria, descubrindoos cuales son los peligros que acechan al reino y que papel tiene en todo esto el joven Nada.
El lector descubrir como la imaginacin, la fantasa, la magia y los juegos de palabras creados por el autor, se
conjugan con la intriga, el misterio y las aventuras que viven los personajes, para describir las emociones de un ado-
lescente elegido para acabar con una poca de oscuridad en Kanaria.
Encuadernado en tapa dura. Traduccin de CARMEN BAS
A PARTIR DE 14 15 AOS (Vernica Fanjul)
LOS EXPLORADORES EN LA LUNA
ANNA MIQUEL
EDITORIAL MONTENA, Barcelona, 2010
Todos hemos odo la frase de estas en la luna! pero en este caso se hace realidad. Sus
protagonistas Uno, Dos y Tres, son unos adolescentes que viven en una gran ciudad, que no
se conocen y que, aunque tienen orgenes y modos de vida muy distintos, coinciden en un he-
cho fundamental: se aburren.
A travs de Internet entablan amistad. Este hecho les permitir no slo descubrir y cruzar
las fronteras sociales, sino que les llevar a vivir la mayor aventura de sus vidas, un viaje a la
Luna. All conocern a Marilyn, -que les proporcionar poderes fantsticos-, los secretos que se esconden en la Lu-
na y a los personajes que la habitan: bohemios, artistas, msicos y, por supuesto, lunticos.
Una mariposa y un perro llamado Cuatro, sern junto a la amistad, la cooperacin y sentido del humor los in-
gredientes bsicos para salir ilesos del satlite y poder volver con los suyos Y sern tambin la nica prueba de que
lo vivido no ha sido un truco de su imaginacin.
A PARTIR DE 9 AOS. (Vernica Fanjl)
SI LO DICTA EL CORAZN
MARA MENNDEZ PONTE / EDICIONES SM, Madrid, 2010
Samuel es un joven judo, hijo de un sacerdote del Sanedrn y por tanto perteneciente al
escaln ms alto de la sociedad, que se enfrenta a dos importantes dilemas. Por un lado, el va-
lor de las costumbres, al enamorarse perdidamente de su antigua compaera de juegos, Judith,
cuando ya han sido acordados, por sus padres, sus esponsales con Raquel; y por otro, sus cre-
encias poltico-religiosas y su conciencia, al conocer a Jess de Nazareth.
Es ante todo una historia de amor y de superacin personal, en la que el lector descubrir
de una manera amena y cercana, la poca de Jess de Nazareth, mediante la descripcin de las
costumbres, las leyes, la vida cotidiana para lo que la autora conjuga distintos episodios de la de Jess con la his-
toria de Samuel, quien aparece citado en el Evangelio como El joven rico.
La autora se sirve de un protagonista y escenario lejanos en el tiempo y el espacio, muy documentado, para po-
ner de manifiesto las dudas e inseguridades de cualquier adolescente ante sensaciones nuevas como son las de ena-
morarse y crear una opinin propia frente a un orden establecido.
A PARTIR DE 14 15 AOS. (Vernica Fanjul)
II 187-
EL LADRN MAGO: EUREKA
SARAH DE PRINEAS
EDITORIAL MONTENA, Barcelona, 2010
Conn ya no es el ladronzuelo que en su da rob al mago Nevery: se ha convertido
en todo un mago, pero con numerosos problemas. No tiene casa, pues fue victima de sus
conjuros pirotcnicos, ni patria, ya que la duquesa lo ha desterrado de Wellmet, y lo ms
importante, ha perdido su locus magicalicus Qu ms le puede pasar?
Obra contada en primera persona, interpolada de cartas y salpicada de ilustraciones,
que dan como resultado un volumen que nos acerca a lo que creemos debe ser un cdice
de magia.
La magia y la hechicera desplegadas en la tercera entrega de las aventuras del El La-
drn Mago se consolidan. Obra apta para jvenes y adultos amantes de se gnero, en la que aunque es muy fcil
identificar la lucha arquetpica entre el bien y el mal, la autora mantiene el suspense hasta el final, lo que le aporta
un atractivo extra a su lectura. Tal es su xito que la ha sido adaptado para la video consola Nintendo DS con el jue-
go Magia en accin.
Traduccin de M. FERNNDEZ DE VILLAVICENCIO.
Ilustrado por ANTONIO JAVIER CAPARO
A PARTIR DE 14 AOS (Vernica Fanjul)
RITA Y EL SUEO DEL ALQUIMISTA
MIKEL VALVERDE / EDITORIAL MACMILLAN, 2011
Rita acude a Praga para visitar a su to el profesor Daniel, que est sumido en una
emocionante investigacin sobre el alquimista Gatuso, del cual se dice que consigui
transformar cualquier cosa en oro. Flander, el padre de la profesora que est ayudando a
Daniel, le contar a Rita la historia del alquimista. La leyenda cuenta que el alquimista an
deambula por ah sin cabeza. Un pequeo percance har que varias personas confundan a
Rita con una bruja. A partir de este momento, Rita comenzar a investigar y se enfrentar
a una divertida aventura.
ste es el noveno volumen de la serie Rita. En esta ocasin el autor nos sorprende con
un relato ms extenso. La historia nos sumerge en la bella ciudad de Praga y, gracias a las
descripciones, podemos conocer lugares representativos de la urbe.
Rita es un personaje simptico, que muestra gran curiosidad por aprender cosas nue-
vas. Los dilogos son muy importantes en este texto. Aportan frescura y fluidez. Las ilustraciones de interior, a co-
lor, nos muestran espacios de Praga. Apoyan la narracin y hacen que el libro sea ms divertido.
Encuadernado en carton. A PARTIR DE 8 AOS (Ivn S. Parades)
TRES DESEOS
JACKSON PEARCE / EDITORIAL MOLINO, Barcelona, 2010
Tres deseos es un libro para soar. Quin no ha querido alguna vez que un genio lle-
gue a nuestras vidas esperando que le pidamos tres deseos? Viola es una chica normal, ella
dice que invisible ante toda esa jungla social que es un instituto de secundaria. De repente
un da aparece un genio maravilloso, un poco distinto del de Aladino, mucho ms guapo y
joven, pero tambin maravilloso. Viola tendr que pedir tres deseos ante la impaciencia de
Genio, que ve como cada segundo que pasa sin que ella se decida, l va envejeciendo. Ella
sabe que cuando pida el tercero de ellos ya nunca podr volver a recordar a ese Genio gua-
po y joven con el que poco a poco ve como va surgiendo el amor.
En este relato se muestra una nueva versin de Aladino y la lmpara maravillosa. Los
escenarios son los cotidianos en los que se mueven nuestros adolescentes y la fantasa est
presente sin llegar a complicados entramados de ciencia ficcin. La historia es gil y original, aunque en ocasiones
se pierde el hilo narrativo por ciertas situaciones ilgicas que suceden dentro de esos escenarios cotidianos.
Traducido por NOEM RISCO
A PARTIR DE 14 AOS (David Fueyo)
-187 III
CUENTOS Y LEYENDAS DE LOS DIOSES GRIEGOS
FRANCISCO DOMENE
EDITORIAL ANAYA, Madrid, 2010
La idea que los griegos tenan de sus dioses no es la de unos seres todopoderosos que to-
do lo saben y controlan. Sus caractersticas se aproximan ms a las de los hombres, con sus
defectos, virtudes y debilidades. Como los seres humanos vivan en un hogar, el Monte Olim-
po, donde cada cual se dedicaba a sus tareas y, sobre todo, a conspirar los unos contra los otros.
Al finalizar el da se iban a dormir como cualquier mortal. Zeus, el rey de todos, intentaba con
su rayo poner un poco de orden entre tanto lo, pero raras veces lo consegua, al contrario, era
objeto de sus burlas y conspiraciones.
El primer captulo del libro, se nos expone, brevemente, el origen de los dioses y en el segundo sus caracters-
ticas y leyendas. Finalmente un glosario nos ayuda a aclarar el perfil de cada uno de los dioses.
Escrito en un tono divertido y lleno de guios hacia los ms jvenes, la lectura de este interesante libro nos acer-
car a la mitologa griega de una manera original y donde adems de aprender podemos disfrutar mientras descu-
brimos y entendemos a estos dioses, una pandilla de cuidado.
Ilustrado por MAX HIERRO
A PARTIR DE 9 AOS (Manuel Lana Arias)
LA CASA DE NIEVE
NORA WILKINSON
EDITORIAL NOGUER, Barcelona, 2011
Fred es el nico hijo de un matrimonio que regenta una vieja tienda de comestibles, en
cuyo stano viven felizmente una tribu de ratoncitos.
Al enfermar e ir al hospital la madre de Fred, su ta Jen le cuida, pero sta odia a los ra-
tones y les pone trampas, de modo que los ratones deciden buscar otro lugar para vivir. Cuan-
do Fred rescata a un ratn de una trampa, descubre que pueden hablar, entonces con la ayu-
da de su gato Pussy, les ayudan a trasladarse a la casa de nieve que han construido en el pa-
tio, pero cuando poco tiempo despus el dueo del circo de los ratones los captura, Fred y
sus primos tendrn que buscar el modo de liberarlos.
La historia parece verdaderamente extrada de la poca victoriana, por el tema y la lon-
gitud del relato. Est escrita con criterios adultos, en el sentido del cuidado que la autora
ha puesto en la belleza formal de la escritura, la pintura de personajes, las cuidadas descripciones y el esmero con
que ha montado la puesta en escena.
Curiosamente, despus del minucioso encaje, el argumento resulta una muy sencilla historia de ratones que ca-
bra en un cuento corto.
Todo el relato est impregnado de una clida nostalgia por los antiguos valores familiares, la vida sencilla de
antao y la despreocupada infancia.
Traduccin de HERMINIA DAUER
A PARTIR DE 9 AOS (Jos Mara Gmez)
LA BRUJA ENAMORADA
CHARO CAMPRUB
EDITORIAL SIRUELA (Las Tres Edades), Madrid, 2009
Anabel es la nica bruja que puede enamorarse por eso las otras brujas intentan impe-
drselo llegando a tenerla prisionera hasta que se escapa y se enamora. Pero su mejor amiga
le arrebata a su amado y ella tiene que usar todas sus armas para recuperarlo.
Este es un relato en el cual los elementos de ficcin se integran en la realidad actual. La
traicin, la tradicin, la amistad y la confianza en uno mismo son temas que aparecen en el
libro.
Un libro entretenido para los amantes de la ciencia ficcin con un punto romntico.
Ilustracin de ALEKOS
A PARTIR DE 10 AOS (Rosa Rial)
IV 187-
DONDE LOS RBOLES CANTAN
LAURA GALLEGO
EDICIONES SM, Madrid, 2011
En esta ocasin la frtil imaginacin de Laura Gallego nos ofrece las aventuras de
Viana, hija del duque de Rocagrs: como noble tena un brillante porvenir y un matri-
monio ventajoso con Robian, futuro duque de Castelmar, pero la invasin de los brba-
ros del norte trunc sus planes.
Robian la traicion y a Viana la casaron con un noble brbaro, cuando accidental-
mente lo mata, debe huir al bosque, donde encuentra refugio junto a Lobo, un proscrito
que le ensear a cazar y a valerse por s misma.
As, se volvi segura y temeraria, pero cuando trata de matar al rey usurpador y res-
catar a su amiga Belicia, atrae a los soldados enemigos sobre su pista y debe huir a lo
ms profundo del bosque misterioso, donde encontrar a un extrao joven, Uri, el cual
le revelar el secreto de los rboles cuya savia cura las heridas, savia que usaban los br-
baros para hacerse inmunes en las batallas, a costa de matar los rboles. Gracias a este
descubrimiento los proscritos podrn derrotar por fin al tirano.
El relato posee una atmsfera medieval que recuerda los relatos de la holandesa Tonke Dragt, al Robin Ho-
od de Howard Pyle o la Flecha Negra de R.L. Stevenson.
A partir de este molde clsico, la autora introduce elementos mgicos al mejor estilo de Tolkien.
Por otra parte, ha tratado de construir un estilo literario ms elaborado, sin lograr la fluidez y concisin
de otras ocasiones, con largas intervenciones del narrador que monopolizan el relato y personajes ligados al esque-
ma argumental del que surgieron. El relato, en fin, ofrece una grata lectura merced al talento creativo de la autora y
la pica atmsfera medieval que ha creado.
A PARTIR DE 12 AOS
(Jos Mara Gmez)
LA EMBAJADA DE RUI
NIEVES ROSENDO
EDITORIAL MACMILLAN, Madrid, 2011
A Rui, jefe de un destacamento militar en el norte, le llaman de la corte para
llevar a cabo una misin especial: llevar una embajada al reino de Tamerln, para, ofi-
cialmente, recoger lapislzuli y, secretamente, tratar de firmar un tratado comercial con
Tamerln que evite la intermediacin de los genoveses, que controlan las rutas comer-
ciales. Le acompaan Malka, emisaria de Tamerln, Aspuleyo, anciano traductor, Blas-
co, un marino y Misia, una joven alquimista.
Casi desde el principio del viaje se sienten vigilados por hombres de capas
azules, agentes genoveses, sin embargo, logran embarcar en Gadir para iniciar la nave-
gacin en barcos-dirigibles, pero en las bocas de Bonifacio son atacados por dos bar-
cos piratas a los que logran vencer. Pasado el peligro, llegan a Bizancio, en donde su-
fren una emboscada y, poco despus, reinician su larga ruta en una caravana de came-
llos hasta llegar a Samarcand, capital del reino de Tamerln, despus de muchas vicisi-
tudes.
Se trata de un relato de aventuras y de fantasa, en el que los protagonistas deben superar una serie de obs-
tculos para llegar a su destino, es una novela corta en la que la voz de Rui tiene protagonismo, ambientada en un
extrao mundo medieval fantstico y atemporal que recuerda las viejas historias del capitn Trueno.
Con un lenguaje espartano, conciso, con someras descripciones y en un tono desapasionado, a pesar de es-
tar narrado en primera persona, se desenvuelve este original relato de aventuras, bellamente ilustrado y editado.
Ilustrado por MIGUEL NAVIA.
A PARTIR DE 11 AOS
(Jos Mara Gmez)
ISOLA
ISABEL ABEDI / EDITORIAL ANAYA, Madrid, 2010
Qu pasara si metemos a doce jvenes, chicos y chicas, de entre 16 y 19 aos en una
isla desierta, rodeados de cmaras que pudieran grabar todo lo que hacen con el fin de llevar
a cabo un experimento sociolgico que diera como fruto una pelcula?
Hemos de suponer que la historia nos suena a uno de esos realitys a los que tan acos-
tumbrados nos tienen las televisiones hoy en da, y en cierta medida esto es as, sin embargo
que nos suene de que va la trama puede llegar a beneficiar el inters de los jvenes por aden-
trarse en lecturas como esta en la que se conjugan misterio, emocin y amor a partes iguales
y de una forma entretenida y bien adaptada a la edad de sus destinatarios. Tras su lectura
sola parece ser la perfecta novela de verano para adolescentes.
Como en todo buen libro de misterio en el que nos encontramos doce personajes totalmente diferentes y este-
reotipados, nos encontraremos como entre ellos y ellas chocan y cmo debido a un macabro juego que el director
del programa les propone, poco a poco su, en principio, idlico viaje a una isla brasilea desierta se les va compli-
cando cada vez ms al darse cuenta de que entre ellos hay un asesino.
Recomendable por su desarrollo, aunque, en verdad puede encontrarse en cierto modo decepcionante su final,
sola entretiene y a simple vista llama tanto por su argumento como por su acertada portada. Muy vlido tambin
para aquellos chicos y chicas a los que les gustan los programas de telerealidad, ya que la ambientacin y el siste-
ma del concurso al que se refiere la trama a buen seguro les sonar.
Traduccin de CARMEN BAS. A PARTIR DE 12 AOS (David Fueyo)
LA NOCHE DE LOS YAKUZAS
ANNE CAMELS / EDITORIAL ANAYA (Espacio Abierto), Madrid, 2012
Toshi regresa a casa tras pasar unos das con sus abuelos en el campo, pero lo que se en-
cuentra no es lo que esperaba. Su madre ha desaparecido, unos yakuzas quieren atraparle, y
su vida se convierte en una huida por la ciudad, con la nica ayuda de su amigo Takahiro.
Conforme va descubriendo nuevos (y oscuros) secretos relacionados con su familia, se
va dando cuenta de que su vida est ligada, por caprichos del destino, a los propios yakuzas.
Una lectura rpida, que narra una historia gil, dinmica, que permite al lector aden-
trarse en el para muchos desconocido mundo oriental, contando adems con un amplio y til
glosario que sirve de aclaracin a los numerosos trminos relacionados con la cultura japo-
nesa que aparecen.
Traduccin de INGRID DE ARMAS
A PARTIR DE 11 12 AOS (Javier Garca Lpez)
EL PAS DE LOS TRASGOS
NANCY FARMER / EDITORIAL DESTINO, Barcelona, 2010
Bienvenidos a un lugar donde no pasa el tiempo, un lugar donde habitan los trasgos, elfos, drui-
das, monjes, guerreros, prisioneros y multitud de seres imaginarios en el cual Jack, armado nica-
mente con su cayado mgico, deber emprender un mgico y peligroso viaje para liberar a su her-
mana Lucy, la cual ha sido secuestrada por la misteriosa Dama del Lago. Para ello en primer lugar
nos mostrar alguno de los secretos de su oscura aldea para que luego el lector o lectora le acom-
pae en un trepidante viaje en el que los peligros se suceden. Sin embargo, los malvados habitantes
del Pas de los Trasgos no cuentan con que el joven Jack, de apenas 13 aos, puede que no sea muy
fuerte ni posea muchas armas, pero es un aprendiz de bardo (poeta segn la tradicin de los celtas) muy listo que utiliza-
r su ingenio para superar todos los peligros que le irn apareciendo en el camino hacia el encuentro de su hermana.
Enmarcado en la tradicin mitolgica celta, muestra un mundo de personajes y situaciones maravillosas que
mantienen al lector enganchado al libro hasta su conclusin. El relato forma parte de una triloga denominada El
mar de los Trolls, siendo este su segundo volumen aunque puede comprenderse y disfrutarse perfectamente si ha-
ber ledo el primero de estos.
Traduccin de VICTOR ALDEA.
ADECUADO A PARTIR DE 14 AOS (David Fueyo)
-187 V
VI 187-
EL DIARIO DE MARTA LA RARA
ANA BERMEJO / EDITORIAL MONTENA, Barcelona, 2011
Marta es una chica de 13 aos que lleva un diario en el que va contando todas las cosas que
le van pasando en su da a da. Comienza vomitando en el cole, luego yendo sin querer en za-
patillas, viendo como el chico que le gusta no le hace ni caso y como su hermano Ignacio (se-
gn ella El reptil) no deja de chincharla.
El entretenidsimo diario de Marta ocupa cinco meses y medio de su vida y asemeja real-
mente un diario tanto en el estilo en que est escrito como en su propio formato. Lo que cuen-
ta Marta sobre su da a da es divertidsimo, pero quiz lo que ms puede gustar a los nios y
nias es que les cuenta cosas muy cercanas a ellos, que pueden pasarles realmente, y que ade-
ms son contadas con desparpajo y con cierto toque gamberrillo y simptico.
Adems del texto destacan las acertadas ilustraciones de Candela Ferrndez, que arrancarn alguna que otra car-
cajada y darn a buen seguro al lector la sensacin de que lo que lee puede ser muy divertido y que adems le po-
dra pasar a l mismo. Al final presenta un diccionario para mirones muy original, en el que se proporcionan los sig-
nificados de algunas palabras coloquiales que utiliza Marta. Adems, parece ser, tras su lectura, que las aventuras de
Marta continuarn, as que habr que estar muy pendiente de ella.
A PARTIR DE 12 AOS (David Fueyo)
MUNCLE TROGG
JANET FOXLEY / EDITORIAL LA GALERA, Barcelona, 2011
Esta historia nos conducir hasta el Monte Gruente, un volcn en el que habitan unos
gigantes. Pero no todos los gigantes son tan grandes como creemos. Muncle es el gigante ms pe-
queo del mundo. Su estatura provoca la burla de sus semejantes y es sometido a abusos. Un da,
este pequeo gigante decide cruzar las puertas que lo separan de los bajinis (los seres humanos),
pues Biblos, el gigante sabio, le ha mostrado un libro plagado de letras y desea aprender a leer.
Su valenta le har vivir una gran aventura. Una aventura que cambiar su vida.
Muncle Trogg, el pequeo gigante, es un personaje cargado de fuerza. A pesar de que los
dems gigantes se burlan de l, es capaz de provocar un cambio en su vida. Muncle penetra
en el corazn de los lectores desde el primer captulo y, cuando el libro ya ha sido cerrado, la
esencia de este personaje an habita en nuestro interior. Janet Foxley ha creado un personaje tierno, valiente y cer-
cano.
Es un texto que se lee con fluidez.
En el interior aparecen pequeas ilustraciones humorsticas de STEVE WELL.
Encuadernado en carton. Traduccin del ingls: PEPA DEVESA.
A PARTIR DE 8 AOS (Ivn Surez Parades)
CYBORIA: EL DESPERTAR DE GALENO
PIERDOMNICO BACCALARIO / EDITORIAL ANAYA, Madrid, 2011
A la muerte de su abuelo, el joven Otto, recibe como herencia una caja prismtica
junto con una carta con instrucciones para descifrar el enigma se que encierra dentro de
una esfera tallada con nmeros. Con la ayuda de un mapa, un cuadro, cartas y los libros la
biblioteca familiar, Otto, intentar mostrar el misterio que su abuelo no fue capaz de re-
solver y que ahora le encarga averiguar a l. Sus investigaciones le permitirn descubrir a
Cyboria una Ciudad Nueva de autmatas y esttica futurista donde sus pobladores son ciu-
dadanos ejemplares especialmente preparados para vivir un sueo utpico: la ciudad feliz.
La novela mezcla la ciencia ficcin con la historia europea del siglo veinte. El lec-
tor ser arrastrado a travs de su imaginacin y fantasa a un mundo donde el nico re-
quisito para entrar es tener nuevas ideas.
Encuadernacin en tapa dura con sobrecubierta e ilustrado por GIOGIO BARONI
Traduccin y notas de JOS LUIS AJA
-187 VII
FRICA EN EL CORAZN
MARA DEL CARMEN DE LA BANDERA
EDITORIAL BAMB, Barcelona, 2011
Un joven cameruns de diecisis aos nos cuenta la historia de su vida. La lucha por la
supervivencia empezar desde el mismo instante de su nacimiento, al quedarse hurfano de
madre, despus malvivir con la nica ayuda de su abuelo, ser secuestrado y tendr que lu-
char en Liberia como nio soldado, hasta que finalmente consigue llegar a Espaa,
el paraso, donde las cosas tampoco sern fciles.
A travs de esta hermosa novela podemos descubrir la amarga realidad del continente
africano, pero tambin, alguna de sus costumbres e interesantes secretos.
Escrita en un lenguaje sencillo, la narracin a pesar de la amargura y tristeza de algunos
momentos, est llena de emocin y nos permite acercarnos y conocer la dura realidad de los
jvenes africanos que emigran a nuestro pas. Tampoco nos dejar indiferentes y quizs nos
ayude a ser un poco ms solidarios con ellos.
LA REINA DE LOS HIELOS
MARIE DIEZ
EDELVIVES, Zaragoza, 2011
La reina de los Hielos est basado en el popular cuento de H.C. Andersen La reina
de las Nieves. Con respecto a ste, introduce algunos cambios narrativos, pero mantiene
los personajes, la estructura, la trama y, sobre todo, el sentido del relato original. Dividido
al igual que el relato de Andersen-, en siete historias o captulos, esta versin cuenta c-
mo una malvada bruja llamada la Reina de los Hielos se hace con un espejo que tiene la
cualidad de reflejar de forma horrenda toda la belleza del mundo. En su afn por vencer al
Sol, su mayor enemigo, el espejo se estrella contra el suelo y se rompe en mil pedazos que
saltan por todas partes. Uno de esos fragmentos se clava en el corazn de Kay, que inmediatamente es transforma-
do en hielo. A partir de entonces su amiga Freya nota cmo a Kay tambin se le congela el carcter, hasta que un da
de fuerte temporal un misterioso personaje lo atrapa con sus malas artes y se lo lleva en su trineo blanco volando al
interior de una recia tormenta de nieve y ventisca. Pasado el invierno, Freya sale en busca de su amigo, y para ello
se ver obligada a atravesar un largo camino lleno de vicisitudes, aventuras fantsticas y sorprendentes encuentros
con personajes tan misteriosos como la anciana del jardn, el caballero y la doncella, la hija de los bandoleros
y la anciana del Norte. Hasta llegar al inhspito, grandioso y fro Palacio de la Reina de los Hielos donde, si se si-
gue leyendo, se sabr lo que sucedi despus.
En esta bella historia que conserva los elementos que debe contener todo cuento de hadas que se precie el h-
roe (en este caso una nia), el personaje encantado, la bruja que lo seduce con su hipnotizadora mirada de hielo, las
pruebas que el hroe tiene que pasar para lograr desencantar al amado, etc.- habitan los sueos que vienen a visi-
tar a los durmientes.
Ilustraciones de MISS CLARA. A PARTIR DE 8 AOS. (Marcelo Matas de lvaro)
ESTE PERRO ES TODO UN JARDINERO
LOLITA BOSCH
ALGAR (calcetn Blanco), Alzira, 2010
rase una vez un perro que soaba con ser jardinero y cada noche cuando nadie lo vea
sala al jardn y arreglaba el huerto. Los dueos, asombrados, se preguntaban quin sera el
que trabajaba en su huerto. El perro segua con sus labores aunque lo que de verdad deseaba
era ser un jardinero de verdad; con su traje, sus herramientas y trabajando a la luz del sol.
Un texto sencillo, muy apto para las primeras edades y apoyado por unas preciosas ilus-
traciones de ESTHER GARCA, llenas de color e intensidad.
PARA PRIMEROS LECTORES. (Candelas Villaro)
AMOR INMORTAL
CATE TIERNAN
EDICIONES SM, Madrid 2011.
Amor inmortal es una historia fantstica de una chica inmortal, Nasty, que desconoce
el verdadero sentido de su vida. Los hechos se desencadenan de una forma extraa y rpi-
da que no le permiten cambiar las situaciones, pero que le hacen buscar otras soluciones.
Se descubre a s misma, y es capaz de amar de nuevo y de ayudar a los dems, adems
de perdonar.
La narracin comienza despacio, haciendo al lector engancharse, a medida que la lec-
tura avanza. Transmite unos valores importantes en el desarrollo de la personalidad juvenil.
Est encuadernado en carton, y la letra es de un tamao considerable, lo que facilita
la lectura.
Los captulos no son demasiado grandes, lo que hace que el lector pueda seguirlos con
facilidad.
Traduccin de ANGLICA LPEZ GONZLEZ
A PARTIR DE 14 AOS
(Carmen Canga)
MI VIDA COMO ESTRELLA DE CINE
JANET TASHJIAN
EDITORIAL MACMILLAN, Madrid, 2011
Derek es un nio que tiene dificultades en su vida diaria, tanto en el colegio, como en
casa, pero sabe hacer acrobacias con el monopatn, adems de tener buenos amigos. La
suerte le acompaa un da cuando est jugando con su amigo, y un extra de cine se fija en
sus acrobacias. Esto le proporcionara una nueva visin de su vida, que le har cambiar y ser
responsable de sus actos.
Destacar el valor de la amistad ante todo, y la superacin de las dificultades que todo
nio puede tener.
Es una historia entretenida, que tiene unos valores que transmitir, y que est muy ade-
cuada para un adolescente.
Ilustrado por JAKE TASHJIAN
Traduccin de: M DOLORES CRISPIN
A PARTIR DE 12 AOS
(Carmen Canga)
PAULA Y EL REY NIO
CONCHA LPEZ NARVEZ Y RAFAEL SALMERN
EDICIONES SM, Madrid, 2010
La historia de Espaa desde el punto de vista de una nia aventurera. Se mezclan las
novedades de nuestro siglo, las mquinas del tiempo, con la historia real que ha ocurri-
do en Espaa a lo largo de los aos.
Una historia fascinante que nos descubre la humanidad de los personajes que nos
presenta y a la vez nos da unas lecciones de muy interesantes. Los personajes son reales
y nos hace descubrir que la historia puede resultar interesante para los nios, una forma
de estudiar y conocer nuestro pasado .
Nos presenta al Conde de Lara, Don lvaro, Doa Guiomar, Don Fernando, Rey de
Espaa, etc.
Tiene ilustraciones salpicadas por el texto, en blanco y negro, a cargo de RAFAEL
SALMERN, que nos acercan ms a los personajes y su poca.
A PARTIR DE 8 AOS
(Carmen Canga)
VIII 187-
El Beln viviente
Salom Adroher Biosca. P.V.P. 7,20
Siete obras originales en verso,
todas para pblico infantil
y para ser representadas por nios.
Cuento de Navidad
Charles Dickens (Adaptacin libre para teatro
de Julio Escalada y Toms Gayo). P.V.P. 6,30
Teatralizacin de los textos:
Cuento de Navidad de Dickens,
y La lotera del Diablo de Jos Echegaray.
A Beln me voy
Coord. Bambalinas de Teatros. P.V.P. 4,90
Tres comedias para nios. Actores a partir de 10
aos. La Magia de la Navidad,
A Beln me voy! y El pozo de los deseos.
La estrella que
se escap del cielo
M Pilar Montoro. P.V.P. 4,90
Dos representaciones teatro-musicales, para
nios entre 6 y 12 aos:
La estrella que se escap del cielo
y El bal de los recuerdos.
El rbol de Navidad
Mariano Fuertes. P.V.P. 6,50
5 dramatizaciones rtmico musicales
para nios de infantil y primaria.
Del cielo al portal
M. Carmen Goslvez. P.V.P. 6,60
Nueve escenificaciones breves para Primaria.
Marcianos en Beln
Domingo del Prado. P.V.P. 5,60
Dos comedias navideas para nios:
Marcianos en Beln!
y Alarma en las nubes.
La Navidad de los cuentos
Blanca Poza. P.V.P. 6,10
Cuatro obras navideas para nios de
6 a 9 aos: La Navidad de los cuentos,
El regalo de Jess, Navidad en el fondo
del mar y Caperucita en Navidad.
El viaje de los Reyes Magos
Pilar Lpez-Quesada. P.V.P. 4,90
Cuatro obras navideas para nios:
El viaje de los Reyes Magos, La princesa
est triste, El mueco de nieve
que no tena pis y El zapatero Juan.
La Navidad a escena
Pilar Lpez-Quesada. 4 Edicin. P.V.P. 6,90
Siete obritas de teatro para nios
de 6 a 9 aos: Los ngeles traviesos,
Dnde estn los renos, matarile, rile, rile,
Qu alegre es el circo!, Navidades
en la Luna, Los juguetes van a Beln,
El pan de Navidad y La mulita de Beln.
Beln, siglo XXI
Domingo del Prado. P.V.P. 6,40
Dos obras destinadas especialmente a nios,
con actores a partir de 6 aos:
Beln, siglo XXI y
Vamos a armar el Beln!
Obritas, representaciones, dramatizaciones de todo tipo para las funciones
de teatro de Navidad, en el mbito de la escuela, el tiempo libre...
Anmate a salir a escena!
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estos ttulos
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Xic, Tic, Mic
Un cuento de Navidad
Moss Mato y Cinta Ramos. P.V.P. 6,20
Original cuento de navidad
para nios o preadolescentes.
Ms que libros
ofrece una carpeta
para cada ciclo de
Primaria, que permite
ser modulada y
adaptada para cada
aula, dependiendo
del nivel lector de
los alumn@s y de las
necesidades docentes.
Cada carpeta
contiene:
Los libros de
lectura escogidos
+
Actividades digitales
interactivas para
la PDI o PC + chas
de explotacin del
profesor/a
+
Actividades
fotocopiables
de animacin y
comprensin lectora
+
Actividaes
fotocopiables para
el rea de Lengua +
solucionario
Ms que libros es un proyecto
para la animacin y la explotacin
de la lectura en el aula de
Primaria, incorporando las
posibilidades que nos dan las
nuevas tecnologas.
M
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STEFAN ZWEIG:
La popularidad de Dickens
no ha tenido parangn en
ninguna poca
El humor es el elemento
conciliador, compensador e
imperecedero de su obra.
Incluso lo bribones y rufia-
nes tienen su aureola de
humor
Tras la publicacin de Oliver
Twist, los nios reciban
ms limosnas en las calles
y el gobierno mejor los asi-
los para los pobres y con-
trol las escuelas privadas.
Busc sus hroes y sus des-
tinos en las callejuelas de los
suburbios, junto a las cuales
pasaban distradamente los
dems escritores.
La infancia es el paraso en
la obra de Dickens
G. K. CHESTERTON:
Lo esencial en su carcter
es que el sentido comn fue-
se unido a una sensibilidad
descomunal.
Fue un gran conductor de
multitudes. Consigui lo que
quiz no haya logrado verda-
deramente ningn estadista
ingls: levantar al pueblo.
Gustaba de cosas por com-
pleto ordinarias; solo que to-
do lo que le gustaba le apa-
sionada extraordinariamente.
Una breve tarjeta postal era
a menudo tan feliz como su
mejor novela. Era tan in-
agotable su genio que si al-
guien hubiese quemado to-
das sus novelas, habra si-
do capaz de componer
otras tantas obras con la
misma facilidad de quien
escribe despreocupada-
mente cartas a sus amigos.
Lo curioso de sus libros es
que a pesar de su populari-
dad (al pueblo le gusta la
mala literatura), su obra era
buena literatura. Fue admi-
rable a pesar de ser admira-
do. Lo que ocurre es que fue
un genio literario que tuvo un
gusto coincidente con el co-
mn de los hombres. No es-
cribi nunca lo que quera el
pueblo, sino que quiso lo
que el pueblo quiere.
Cuando muri la nacin en-
tera le llor como no ha llo-
rado jams a hombre pbli-
co alguno. Fue un gran rey
popular.
Sus libros, en ciertos aspec-
tos, son los ms disparata-
dos y locos que haya habido
sobre la faz del mundo.
No escribi nuca lo que que-
ra el pueblo, sino que quiso
lo que el pueblo quiere.
Permanecer como seal
imperecedera de lo que ocu-
rre cuando un gran genio de
las letras tiene un gusto lite-
rario coincidente con el del
comn de los hombres.
CARLOS MARX:
Haba proclamado ms ver-
dades de calado social y po-
ltico que todos los discursos
de profesionales de la polti-
ca, agitadores y moralistas
juntos.
-187
19
LO QUE DIJERON
HAROLD BLOOM:
Grandes esperanzas es
una de las pocas obras que
sobrevivirn a la actual era
de la informacin y no sim-
plemente en forma de pel-
cula o serie televisiva.
BERNARD SHAW:
La pequea Dorrit hizo
ms por el socialismo que
toda la obra de Marx.
TOLSTOI:
La primera condicin para
que un autor sea popular, la
manera esencial de hacerse
querer, es el amor con que
trata a sus personajes. Por
eso lo personajes de D. son
amigos de toda la humanidad.
PETER ACKROYD:
Fue muy popular y convoca-
ba a multitudes. En este
sentido podemos decir que
fue la primera celebridad
mundial.
Era esclavo de sus contradic-
ciones: era a la vez un filn-
tropo y lo que hoy llamara-
mos un conservador radical.
En su obra, lo real y lo irreal,
lo material y lo espiritual, lo
concreto y lo fantstico, lo
mundano y lo trascendente,
conviven en precario equili-
brio, solo resuelto por el vi-
gor de la palabra creada. En
eso consiste su magia.
ITALO CALVINO:
Sus fragmentos descriptivos
son dignos de entrar en una
antologa del paisaje urbano.
En sus obras cada detalle
descriptivo tiene siempre
una funcin, entra en la di-
nmica del relato.
STEVEN PINKER:
Oliver Twist y N. Nickleby
abrieron los ojos de la socie-
dad sobre los malos tratos a
los nios en los orfanatos.
MIGUEL DELIBES:
Debido a la profunda com-
penetracin de Dickens con
la sociedad en la que vive y
para la que escribe lleg a
ser el novelista ms ledo de
su poca.
GEORGE ORWELL:
El blanco al que apuntaba no
eran los males de la socie-
dad, sino los de la naturale-
za humana.
LUIS MAGRINY:
La pequea Dorrit podra
haber sido escrita por un
portavoz del 15 M, ya que
habla de la especulacin y la
lucha de clases.
T. S. ELLIOT
Los personajes de Dickens
son reales porque no existe
nadie como ellos.
CLAIRE TOMALIN:
Para l no estaban reidos
el arte y la popularidad
Elizabeth Dickens era una
madre que valoraba a su hijo
y le procuraba una ensean-
za que encenda su imagina-
cin y que desde entonces
las palabras quedaron vincu-
ladas a un sentimiento de pla-
cer. Tal vez sin ella no habra
emprendido su curso de lite-
ratura particular e intensivo
en la biblioteca que haba de-
jado su padre.
Siempre hay desorden y su-
ciedad en el Londres de Dic-
kens.
JOHN FORSTER:
Las novelas, tal como las
escribe el seor Dickens,
alcanzan la dignidad de
poemas.
20
Tolstoi
John Forster, novelista y amigo.
CUENTO DE NAVIDAD O CANCIN DE NAVIDAD
D
esde el fallecimiento de su socio, el rico, grun, solitario y tacao Ebenezer
Scrooge es el encargo de llevar los negocios. Pero un da, en vsperas de
Navidad, se le presenta el fantasma de su socio, que le anuncia que le visitarn
tres fantasmas o espritus, uno del presente, otro del pasado y otro del futuro.
El del pasado lo traslada a los aos de su infancia, por el amor que senta por
l su hermana y tambin ver la felicidad familiar de la que disfruta la que fu su
prometida.
El fantasma del presente lo lleva a contemplar la felicidad de la que disfruta
un sobrino con el que no quiso celebrar la Navidad y tambin la de su empleado,
para seguidamente presentarle a un nio smbolo o imagen de la Ignorancia y
a una nia smbolo o imagen de la Indigencia.
Y el fantasma del futuro le hace recorrer las calles y escuchar la opinin de las
gentes el da de su muerte y ver su propia tumba.
Todo esto le hace reflexionar y cambiar totalmente de actitud.
Contado como un cuento de hadas, con final feliz incluido, y dividido en 5 estrofas, retrata en estilo directo
dirigindose en ocasiones al lector una sociedad que no est lejos de la actual.
Es un melodrama de denuncia social, contado con habilidad narrativa que caracteriza al autor y con los habi-
tuales toques de irona que atenan el ambiente lbrego de la historia.
NUESTRO AMIGO COMN
E
l cuerpo de un hombre es rescatado en el Tmesis por Jesse Hexam, un pes-
cador de cadveres. Supuestamente es el cadver de John Harmon, que acu-
da a Londres para casarse con Bella Wilfer por consejo de su padre como con-
dicin para ser su heredero.
La herencia pasa a manos del matrimonio Boffin, antiguos capataces del pa-
dre de John, el basurero de oro, que acogen en su hogar a Bella.
Harmon, que adopta primero el nombre de Julius Handford y luego el de John
Rokesmith, se emplea como secretario del seor Boffin, que adems, dado que
no sabe leer, contrata como lector a un vendedor de baladas. De ah el ttulo: Ro-
kesmith, amigo comn de los Boffin y los Wilfer.
Bella, que va evolucionando positivamente a lo largo de la novela, se casa con
John Harmon y el abogado Eugene lo hace con Lizzie, la hija de Hexam, aunque
es victima de los celos del maestro Bradley Headstone.
Alrededor de esta trama central, giran otros personajes de todo tipo unos 35 todos entrelazados en la his-
toria, desde el judo Riah, tapadera de un especulador, pasando por Riderhood su vida haba sido merodear,
escabullirse, acechar, perseguir Silas Wegg, el vendedor de baladas le encantaba rebajarse delante de la no-
bleza o la anciana Betty, que acoge nios y prefiere morir en la crcel antes de terminar su vida en un asilo.
Publicada en 19 entregas mensuales, se centra en los valores humanos y en el poder corruptor del dinero
ITALO CALVINO piensa que los comienzos de las novelas del autor son memorables, pero que ninguna de
ellas supera al primer captulo de esta. Y aade: es una obra maestra absoluta, tanto de invencin como de es-
critura. Vuelve con esta novela a los orgenes, despus de haber hecho diversos esfuerzos por afinarse y mos-
trar gustos aristocrticos.
-187
21
BIBLIOGRAFA COMENTADA
OLIVER TWIST:
O
liver nace en el hospicio en brazos de su madre moribunda y aqu permane-
ce hasta los 9 aos, faltndole la comida y sobrndole los maltratos.
Lo colocan como aprendiz en una fbrica de atades, de donde se escapa pa-
ra enrolarse en una pandilla de rateros al mando del avaro Fagin, que lo secues-
tra para cometer robos.
Pero tras muchas peripecias, su suerte cambia cuando acogido por una fami-
lia, descubren que era heredero de una gran fortuna. Fagin termina en la horca y
el viejo celador del hospicio finaliza su vida asilado del mismo hospicio que una
vez seore sobre los dems.
Publicada en 24 entregas mensuales, entre febrero de 1837 y abril de 1839.
Digamos que la irona, el sarcasmo y el humor negro son las reinas del libro, cu-
yo tema central es el amor y pasan por las pginas de modo magistral, la hipo-
cresa, la ambicin desmedida, la corrupcin en incluso la violencia de gnero y hace el retrato de uno de los per-
sonajes ms siniestros de la novela de todos los tiempos: el judo Fagin.
Novela social, descripcin de las miserias de Londres en el siglo XIX, con algunos consejos morales incluidos
La primera traduccin al castellano se hizo en 1883 con el ttulo de El hijo de la parroquia.
DAVID COPPERFIELD
D
avid nace seis meses despus de la muerte de su padre. Su madre se casa
de nuevo con el seor Edward Murdstone y entonces empiezan los azotes,
con la complicidad de la hermana del seor (solterona, cnica, triste y malhumo-
rada) que se hace cargo de la casa relegando a la madre a un segundo plano.
Solo el amor de la niera Peggoty, smbolo de la nobleza y la fidelidad, le man-
tiene vivo. Con tan solo 8 aos es internado en Salen House, bajo la autoridad
del cruel Creakle (azotaba a sus alumnos con el mismo placer que si estuviera
satisfaciendo un apetito voraz) y donde le colocan un letrero que deca: cuida-
do con l. Muerde.
A los 10 aos, tras la muerte de su madre, se emplea en Londres en un alma-
cn de vinos propiedad de su padrastro, pero se escapa para vivir con su ta Betsy,
la hermana de su padre, y estudia en un colegio de Canterbury.
A los 21 aos, escribe sobre los debates parlamentarios en un peridico y empieza su carrera literaria. Se ca-
sa con Dora (pueril, ingenua, delicada), queda viudo, pasa tres aos lejos de Inglaterra y se casa de nuevo con
Agnes por propio consejo de Dora a la que haba conocido desde joven.
Naturalmente que por la obra narrada en primera persona publicada por entregas entre 1849 y 1850, auto-
biogrfica, la preferida del autor (tengo un hijo favorito en el fondo de mi corazn y su nombre es D. Copperfield)
pasan personajes de diferente condicin moral, como Uriah Heep (encarnacin rastrera de la mezquindad, ser-
vilismo fingido); el compaero de estudios Steeforth, que le protege en el Colegio aunque termina deshonrando
a la joven Emily, protegida de Peggoty; la seora Micawber (est cerca de ser la mejor cosa que haya hecho nun-
ca) y el seor Micawber, retrato de sus padres.
TOLSTOI consider el capitulo LV La Tempestad el patrn por el que habra de juzgarse toda obra de fic-
cin, Kafka la imit en Amerika, James Joyce la parodi en Ulises y fue la novela favorita de S. Freud.
Y dice CHESTERTON: realista y a la vez romntica; contiene naturaleza humana contada con exageracin
humana; la respuesta que un gran fabulista da a los realistas.
22
TIEMPOS DIFCILES
T
homas Gradgrind, miembro del Parlamento, es el propietario de una Escuela
donde los hechos y la razn deben ser el motivo central de la enseanza.
Opinin de la que participa su amigo el empresario Bounderby (potentado hecho
de material basto, fanfarrn de la humildad ), casado con la hija mayor de Grad-
grind, que ha educado a sus hijos en ese lema.
Stephen Blackpoopl es un operario de la fbrica de Boun, despedido de su
trabajo y rechazado por sus compaeros en la poca de constitucin de los
sindicatos, simplemente por no estar de acuerdo con la manera de actuar de
ambos.
Cuando se produce un robo en el banco propiedad del empresario, Stephen se
convierte en el principal sospechoso y fallece al caer en el pozo de una mina aban-
donada precisamente cuando pretenda demostrar su inocencia.
Al final se descubre que el causante del robo es Tom el galopn hijo mayor de Gradgrind, que lo haba pre-
parado todo para que culparan a Stephen.
Thomas, a partir de este hecho, reflexiona sobre el tipo de educacin que dio a sus hijos.
El tema central se resume en esta frase: todo el sistema social es una cuestin de inters personal, con el
trasfondo de una historia de amor entre Stephen y Rachel, obrera tambin de la fbrica, y un toque de atencin
sobre la importancia de educar la razn pero sin menoscabo al cultivo de los afectos y lo sentimientos.
Como en otros libros del autor, los personajes secundarios estn a la par de los principales. Es el caso de Bit-
zer, el chivato del seor Boun: careca de afectos y pasiones. Todas sus acciones eran consecuencia de los cl-
culos ms fros y meticulosos.
Dice CHESTERTON: no es uno de sus mejores libros, pero si uno de sus grandes monumentos.
LOS PAPELES PSTUMOS DEL CLUB PICKWICK
E
n realidad la historia podra titularse asimismo Aventuras y desventuras de cua-
tro estrafalarios caballeros andantes o miembros del club Pickwick que reco-
rren Inglaterra en busca de ancdotas: Snodgress (fama potica), Tupman (la ad-
miracin del bello sexo era su pasin dominante), Winckle (fama deportiva) y Pick-
wick (la filantropa era su obsesin).
El rasgo comn de la teora pickwickiana era la benevolencia, por lo que el li-
bro se convierte en una stira de la filantropa y su fundador (uno de los seres ms
honestos y delicados del mundo) en el Ulises de la comedia, en palabras de
CHESTERTON.
Como ocurre en otras obras del autor, los personajes secundarios cobran un pa-
pel protagonista. Es el caso del criado de Pickwick Sam Weller, ingenioso personaje
cuyas mximas dan el toque de irona al relato: espero que nuestra amistad sea du-
radera, como dijo el otro al billete de 5 libras, siento mucho producir alguna molestia, como dijo el ladrn a la
vieja cuando la ech al fuego.
Hay retratos de otros personajes que a posteriori formaran parte de la mitologa dickensiana, como los abo-
gados Donson y Fogg ladinos personajes, miserables granujas y leguleyos salteadores.
Publicada por entregas entre abril de 1836 y noviembre de 1837, incluye de vez en cuando algunos rela-
tos breves e independientes, como es el caso del titulado Leyenda autntica del prncipe Bladud, uno de los
mejores.
-187
23
HISTORIA DE DOS CIUDADES
L
a historia transcurre en Pars y Londres entre 1775 y 1792, los aos clave en
la revolucin francesa.
Ante el acoso de los revolucionarios, muchos nobles se refugian en Londres,
entre otros uno de los protagonistas, Charles Evrmonde, sobrino de un marqus
ajusticiado y emparentado con unos dspotas que haban cometido multitud de
tropelas, que renuncia a su herencia, adopta el apellido de Darnay y se casa con
Lucy, la hija del doctor Manette, antiguo prisionero en la Bastilla.
Para salvar a un amigo, regresa a Paris pero es detenido y condenado a mo-
rir en la guillotina (todo el jurado pareca una jaura de perros designados por la
suerte para dar caza al ciervo).
En el ltimo momento, otro personaje, el abogado Sidney Carton, con fama
de borracho y antiguo enamorado de Lucy, se cambia por Charles y es guillotina-
do en su lugar.
La terrible revolucionaria Teresa Defarge, superviviente de los atropellos de la familia Evrmont y culpable del
arresto de Charles (desconoca en absoluto la compasin, la oportunidad hizo de ella una tigresa) y debe re-
saltarse el papel predominante de las mujeres en la revolucin perece a manos de la seorita Pross, fiel servi-
dora del doctor Manette.
El resumen final de la historia Dickens se inspir en la obra Revolucin francesa de Carlyle se puede sin-
tetizar en esta frase: es la historia de los nuevos opresores que han surgido sobre los despojos de los antiguos.
Y siempre presente una historia de amor, demostrando que el amor siempre es ms fuerte que el odio.
CASA DESOLADA
S
in duda la protagonista principal de esta obra plagada de personajes uno de
sus libros con ms personajes es Esther Summerson, hurfana bajo la pro-
teccin de Jarndyce (imagen pura de la bondad), bajo cuya tutela estn tambin
sus primos Ada Clare y Richard Carstone, que luchan en los tribunales por con-
seguir una herencia, aunque se arruinan por las malas artes de los abogados
que demoran la resolucin para beneficiarse (el gran principio del derecho ingls
es ser lucrativo).
Entre estos abogados est Tulkinghorn (no tiene ms sentimientos que un pe-
dazo de carbn), que aparece muerto y entra en escena el detective Bucket uno
de los primeros detectives de la novela que sospecha de lady Dedlock y se des-
cubre que Esther es su hija ilegitima. Solucin que por cierto sale a la luz por las
aportaciones del mendigo Jo (producto autnticamente nacional).
Jarndyce propone matrimonio a Esther, pero se casa con el doctor Woodcourt,
un altruista mdico.
Obra publicada por entregas y basada en el caso real de W. Tennings, que falleci sin testar y sus herederos,
al pasar los aos, se arruinaron por el pago de las costas.
La hipocresa y la avaricia (el Dios de aquel viejo pagano se llamaba Inters Compuesto) son el tema cen-
tral del relato, con varios perfiles de hipcritas: la seora Jellyby, que se entrega a causas lejanas mientras
descuida las propias; Skimpole, que se disfraza de ingenuo para vivir a costa de los dems; o el reverendo
Chadband.
A destacar la ambientacin y la atmsfera de un Londres enorme, sucio, dominado por el fango y la nie-
bla.
24
Fondo de Cultura Econmica de Espaa, S.L.: Va de los Poblados, 17 - 4 15, 28033 Madrid Tel.: (+34) 917632800 / 5044
Fax 917635133 e-Mail: [email protected] Librera Juan Rulfo: C/ Fernando El Catlico, 86, 28015 Madrid
de 10 a 14 h y 16 a 20 h Tel. (+34) 915432904 Fax 915498652 e-Mail: [email protected]
Venta por Internet: www.libreriajuanrulfo.com / www.fondodeculturaeconomica.es
ISOL
Naci en Argentina. Adems de ilustrar, escribir y di-
sear sus libros, es poeta, creadora de tiras cmicas y
cantante. Como ilustradora, ha sido distinguida con
el Premio Golden Apple en la Bienal de Bratislava; el
concepto y diseo de su libro Tener un patito es til
fue reconocido por el American Institute of Graphic
Arts y por el Consejo de Diseadores de Mxico. Ha
sido fnalista del Premio Hans Christian Andersen en
dos ocasiones, por lo que est considerada una de los
mejores ilustradoras del mundo.
Nocturno
Hay muchas clases de sueos: con aventuras, con es-
cenas ridculas, en los que no pasa nada, con gente
que apenas vimos, en otro idioma, que no recorda-
mos... Para atrapar un sueo diferente, este libro ofre-
ce una lista de sueos posibles, como visiones que te
guiarn en tus horas dormilonas.
Este libro est fabricado para brillar en la oscuridad.
Simplemente hay que exponer alguna de sus hojas a
la luz solar o a la luz de una bombilla elctrica para
que la tinta fosforescente se cargue y devuelva,
cuando estemos a oscuras, algo del ingenio que Isol
dej entre sus pginas.
u 1. ed., 2011 u Empastado, 32 pp, 23 17 cm, Num.
de catalogo: 100747 u Para los que empiezan a leer
ISBN 978-607-16-0652-5
Encuentra ms libros de Isol Tener un patito es til, Secreto de familia, El globo, La bella Griselda, Regalo
sorpresa, Intercambio cultural, Vida de perros y Cosas que pasan en el Fondo de Cultura Econmica
N
o
v
e
d
a
d
GRANDES ESPERANZAS
E
l hurfano Pip el personaje ms introvertido del autor segn ITALO CALVI-
NO vive con su hermana mayor que lo educa a fuerza de mano. Su cua-
do Joe, en cambio, lo protege y educa convenientemente.
A los 7 aos conoce a un fugado de la justicia que le pide una lima para cortar
los grilletes. Casualmente, su hermana es gravemente herida por los golpes de un
grillete cortado con una lima, heridas por las que fallece tiempo despus.
Entra al servicio de la extravagante seorita Havisham (espritu mortalmente
herido y perturbado), donde conoce a una joven hurfana, adoptada por la se-
orita y por la que se siente atrado, Estella, de la que dice Havisham: le quit el
corazn y le puse un pedazo de hielo.
Un da le comunican que es poseedor de una gran fortuna y que su benefac-
tor es el fugado de la lima que haba hecho fortuna tras ser desterrado y que re-
sulta ser el padre de Estella.
Se descubre que el asesino de su hermana es un empleado de su cuado Joe y cuando pretende casarse con
Biddy, la joven que cuidaba de su hermana, se entera que ya est casada con Joe.
Se va a Oriente, regresa 11 aos despus y se reencuentra con Estella, viuda y comienza la reconciliacin.
Junto con David Copperfield son las nicas escritas en primera persona y publicada por entregas semana-
les entre el 1 de diciembre de 1860 y el 3 de septiembre de 1861. Es curioso como en esta obra el protagonista
se convierte en secundario, desaparece por el protagonismo de los secundarios.
Dice CHESTERTON: la mejor parte de este libro es la descripcin de las vacilaciones de Pip entre la vida hu-
milde, a la que debe todo representada por Joe y la vida lujosa, de la que espera algo y representada por Ha-
visham.
Una nota curiosa es la influencia que los lectores ejercan sobre el escritor: al corregir las pruebas, su amigo
Edward Bulwer - Lytton le sugiri la posibilidad de un encuentro final entre Pip y Estella, cosa que el autor acep-
t y es la versin definitiva que prevaleci.
LA FBRICA DE BETN (EL JOVEN DICKENS)
E
s una biografa novelada dividida en 3 partes y 10 captulos y escrita en pri-
mera persona por su mejor amigo, John Forster, que tambin fue su mejor
bigrafo.
La historia empieza en realidad tres meses despus del fallecimiento del au-
tor, cuando su espectro o fantasma se presenta a su amigo y entre ambos llegan
a un pacto para escribir sobre su vida.
El autor toma como referencia el fantasma que se le aparece al protagonista
del libro Cancin de Navidad. E introduce pasajes tomados de varias obras del
autor
Y entonces juntos, el fantasma de Dickens y su amigo, hacen un recorrido por
los momentos vitales de la vida del autor: su nacimiento, el segundo de seis her-
manos, la niera que le contaba historias de terror A los 12 aos, por las deu-
das de su padre, que era un manirroto, empez a trabajar en una fbrica de be-
tn (de ah el ttulo), y luego se coloca en un bufete de abogados y como reportero de las sesiones parlamenta-
rias, experiencias que le marcaron para toda la vida.
La ltima parte del libro o tres ltimos captulos son los recuerdos que su amigo John guardaba de los ltimos
aos de vida del autor.
Es una obra ilustrada en tonos plidos, que se interrelacionan bien con el texto.
A PARTIR DE 12 AOS
26
-187
27
D
e entre las novelas ms po-
pulares del Dickens de la
primera poca destaca The
Old Curiosity Shop, publicada por
entregas en la revista Master
Humphreys Clock (1840-1841). La
obra narra las andanzas de Nell
Trent, una nia de unos13 aos,
hurfana, que vive con su abuelo
en una ropavejera o almacn de
antigedades. El negocio no fun-
ciona y el abuelo se pone en ma-
nos del prestamista Daniel Quilp,
un enano feo y malvado que acaba
quedndose con la tienda. Ello
obliga a la pequea Nell y a su
abuelo a emprender una huida a
travs de los caminos rurales de
Inglaterra. Mientras nieta y abuelo
transitan por pueblos sin nombre
de las Midlands, teniendo encuen-
tros con personajes extravagantes,
incluso grotescos feriantes, titiri-
teros, domadores de perros, una
propietaria de un museo de cera
ambulante..., las maquinaciones
de Quilp y sus socios, los aboga-
dos Brass, prosiguen sin pausa.
Como es habitual en Dickens esta
lnea argumental principal coexiste
con varias subtramas que sirven
apara introducir algunos de los
personajes secundarios ms atrac-
tivos del libro, como Kit Nubbles, el
chico enamorado de Nell, la pe-
quea criada llamada La Marque-
sa, o el vividor Dick Swiweller.
Como es habitual en Dickens la
novela alterna los episodios serios
con los humorsticos y hay espln-
didas descripciones de suburbios
londinenses y zonas industriales,
as como de la campia inglesa.
El tema dominante en la novela
es la inocencia y la bondad, perso-
nificadas por Nell y Kit, acosadas
por el mal, reencarnado en el de-
forme Quilp, sin duda uno de los
grandes villanos dickensianos. El
clmax de la novela se alcanza con
la muerte de la pequea Nell, un fi-
nal que no fue en su momento del
agrado de todo el mundo, pero que
el propio Dickens convirti en uno
de los pasajes ms aplaudidos de
sus clebres lecturas pblicas. Es
cierto que la mayora de los lecto-
res hubiera preferido un final ms
optimista, pero esta es tambin,
porque as lo quiso Dickens, una
historia sobre la muerte; en este
caso una muerte infantil, por des-
gracia algo muy frecuente en la
poca victoriana.
En el momento de su publica-
cin, La tienda de antigedades tu-
vo una recepcin crtica desigual,
aunque predominaron las reseas
favorables. A finales de siglo, sin
embargo, la apreciacin crtica de
la novela disminuy, debido en
gran medida al peso de la corrien-
te antisentimentalista. Un juicio ex-
tremo de esta opinin fue la de
Oscar Wilde, quien afirm que hay
que tener un corazn de hielo para
no rer con la muerte de Nell. En
tiempos ms recientes, sin embar-
go, esta obra, mas compleja y sutil
de lo que una lectura apresurada
puede sugerir, ha sido justamente
revalorizada, y Pietro Citati ha de-
jado escrito: Cuntos han com-
prendido que La tienda de
antigedades, en lugar de merecer
las estpidas burlas de Oscar Wil-
de, es la ms bella historia simbli-
ca del siglo XIX. La edicin ntegra,
recientemente publicada por Noc-
turna Ediciones, en excelente tra-
duccin de Bernardo Moreno
Carrillo, es una buena oportunidad
para redescubrir esta popular pero
mal conocida obra del Gran Inimi-
table.
LA TIENDA DE ANTIGUEDADES
CHARLES DICKENS
(NOCTURNA EDICIONES, Madrid, 2011)
JORGE ORDAZ
Jorge Ordaz (Barcelona, 1946) reside en Oviedo desde 1972. Ha sido profesor titular en el De-
partamento de Geologa de la Universidad de Oviedo, y es miembro del Instituto Universitario Fei-
joo del Siglo XVIII. Ha publicado los libros de relatos Celebracin de la impostura (1980) y
Gabinete de ciencias asturales (1981), el ltimo en colaboracin con Juan Luis Martnez lvarez;
y las novelas: Prima donna (1986), finalista del premio Herralde; Las confesiones de un biblifa-
go (1989); La Perla del Oriente (1993), finalista del premio Nadal 1993; Perdido edn (1998), El
cazador de dinosaurios (2005) y El fuego y las cenizas (2011). Dentro del apartado de no fic-
cin ha escrito Obiter dicta (2002), Cuaderno de Manila (2004), Melitensia (2006) y Conradia-
na (2008). En 1992 prepar, para Ediciones de Cultura Hispnica, la edicin de la novela Noli me
tangere del filipino Jos Rizal. Ha publicado traducciones de poetas ingleses y norteamericanos, y colaborado en diversos libros colectivos,
peridicos y revistas culturales. Mantiene el blog literario Obiter dicta (http://jorgeordaz.blogspot.com).
Charles Dickens (1812-1870) 28
E
n 1870 muere Charles
Dickens, dejando una
obra inacabada: El mis-
terio de Edwin Drood. Utilizan-
do muchos datos e informacin
de la poca, el autor hace una
fina semblanza de Dickens y
del mundo victoriano que le to-
c vivir.
Por otra parte, estamos ante
una mezcla de novela histrica,
biografa y gnero policiaco,
con un complejo andamiaje de
sucesos aparentemente inco-
nexos que dejan al lector entre
suspenso y perplejo, pues es
imposible hilvanar nada hasta
que el autor da las claves.
Todo comienza con la muer-
te violenta de Daniel Sand, un
empleado de la editorial de
Boston que publicaba a Dic-
kens, ocurrida cuando iba a re-
coger unos captulos del ltimo
libro de Dickens. Estos captu-
los eran vitales para la editorial,
que atraviesa dificultades. As
pues, Osgood, el director, y su
secretaria viajan a Londres pa-
ra tratar de encontrar los cap-
tulos perdidos, pero pronto co-
mienzan los peligros y extraos
sucesos que entorpecen las
pesquisas, ligadas al entorno
del escritor, pues ste se inspi-
raba en sucesos o aconteci-
mientos prximos a partir de los
cuales creaba sus historias.
As descubren la existencia
del verdadero Edwin Drood, el
hijo lisiado de un posadero que
aparentemente muri asesina-
do, siguiendo esta pista se ven
envueltos en el turbio mundo de
los traficantes de opio, pero al
no poder avanzar, regresan a
Boston, en donde, sorprenden-
temente dan con la clave para
encontrar el manuscrito de la
obra, ocultado por el mismo
Dickens cuando visit Boston
aos antes, pero al instante se
presenta el seor Wakefield,
amigo de nuestro protagonista,
que no es tal, sino que es el
mismsimo Edwin Drood, que
haba simulado su propia muer-
te para desaparecer y dirigir
su imperio de la droga, a quien
le interesa destruir el manuscri-
to que podra desvelar sus se-
creto.
Afortunadamente, poco des-
pus aparece Dick Datchery,
un vecino de Rochester que
aparece en la novela, pero que
tampoco es tal, sino un detecti-
ve al servicio de una editorial de
la competencia, decidido, sin
embargo, a ayudarles y que
vence al malvado Edwin.
La obra, llena de falsas pis-
tas, trucos de prestidigitador,
asombrosas coincidencias y un
alambicado argumento logra
mantener el inters del lector,
pues tiene las virtudes de un
buen best seller: accin trepi-
dante, personajes crebles, sus-
pense, exhaustiva documenta-
cin y una escritura funcional al
servicio de la historia sin con-
cesiones a la belleza formal.
En fin, una historia de no f-
cil lectura pero entretenida y lle-
na de informacin de inters so-
bre Dickens y su entorno.
EL LTIMO DICKENS
MATTHEW PEARL
(DEBOLSILLO, Madrid, 2011)
JOS MARA GOMEZ
Jos Mara Gmez Martnez es profesor y bibliotecario escolar en el C.P. La Era
(Oviedo), colaborador de PLATERO y un lector impenitente, su pasin son los libros,
especializado en autores clsicos, especialmente de la literatura rusa e inglesa.
-187
29
E
n el momento en que escribo es-
to acabo de terminar Grandes
esperanzas. He de reconocer
que es la primera obra que leo de Dic-
kens (y creo que no me equivoco si
afirmo que no ser la ltima). Sin em-
bargo, no he llegado a este autor por
su aniversario, sino por casualidad. Me
explico.
Hace un par de aos mi hermano
mayor me habl de El Terror, un libro
de Dan Simmons que recrea una expe-
dicin fallida al rtico a mediados del si-
glo XIX. Le aquel libro y me atrap con
tal intensidad que pude incluso sentir
fro mientras pasaba las pginas en ple-
no agosto. Por eso, cuando vi que el au-
tor tena una novela sobre Charles
Dickens me dije que tena que leerla.
Simmons es un autor norteameri-
cano con una dilatada carrera dentro
de los gneros de ciencia ficcin, fan-
tasa y terror. Con estos antecedentes
podemos entender que en La soledad
de Charles Dickens la historia no est
contada de una forma totalmente rea-
lista, sino que a veces se mezcla lo
onrico, lo fantstico y lo terrorfico con
lo real, dejando en el lector la decisin
de qu partes del relato creer y cules
considerar pura invencin.
En 1865 se produce un terrible ac-
cidente de tren en Staplehurst con diez
muertos y ms de cuarenta heridos.
Uno de los supervivientes es Charles
Dickens. Slo cinco aos despus de
este accidente, Dickens muere. Con la
excusa de contar estos ltimos aos,
Dan Simmons da un repaso a casi to-
da la vida y obra del autor.
La verdad es que la novela se de-
bera titular La soledad de Wilkie Co-
llins, porque ste es el narrador que
Dan Simmos escoge, un autor con-
temporneo, amigo personal de Dic-
kens, que siempre estuvo a su
sombra.
Elegir este personaje para guiarnos
permite a Simmons ofrecer la ambi-
gedad de una visin sesgada de la
realidad, sobre todo porque Collins te-
na una seria adiccin al opio a conse-
cuencia de su severa gota reumtica. A
veces dudamos de si lo que nos cuen-
ta es real o es lo que la droga le hace
ver. Para entender un poco ms la re-
lacin de Collins con Dickens, copio
aqu un fragmento de la novela:
Cuando se pona a criticarme, no so-
portaba a Dickens, un simple autor a
quien haba superado en ventas de los
ltimos libros publicados y un hombre
que jams haba recibido de un editor
un anticipo del mismo nivel que yo.
As, desde el punto de vista de es-
te autor que admiraba y odiaba a Dic-
kens a partes iguales, Simmons
construye una novela que mezcla el
gnero biogrfico e histrico con el po-
liciaco y con el fantstico.
Las referencias a la obra dickensia-
na es tan abundante, que incita a leerlo,
pero tambin incita a descubrir a Collins,
al parecer el padre de la actual novela
policiaca, el primer autor que us un de-
tective privado en una narracin.
Lo que ms me gust de La sole-
dad de Charles Dickens es cmo Sim-
mons construye atmsferas que te
trasladan al lugar de los acontecimien-
tos y te hacen vivir entre los persona-
jes, con una estupenda recreacin de
la poca y gran profusin de ancdo-
tas perfectamente documentadas.
Creo tambin que es un acierto no ha-
cer un panegrico sobre Dickens, sino
elegir el punto de vista de un enemi-
go que intenta resaltar lo negativo.
En el tercio final se olvida un poco
de la figura de Dickens y se centra de-
masiado en el submundo frecuentado
por Collins. Pero a esas alturas, uno ya
est entregado y lamenta tener que lle-
gar a la pgina que dice.
LA SOLEDAD DE CHARLES DICKENS
DAN SIMMONS
(ROCABOLSILLO, Barcelona, 2010)
ANTONIO J. CUEVAS
Antonio J. Cuevas naci en Lora del Ro (Sevilla) en 1969. Licenciado en Ciencias de la In-
formacin, ha trabajado en programas como La vuelta al mando (A3), Audacia (TVE),
Ay, mi madre! (TVE), Vaya pea (TVE), A tu lado (Telecinco)... En el campo de la fic-
cin ha escrito para series como Hospital Central, Corta-T, De repente, los Gmez o
La Memoria del agua.
Recientemente ha publicado la novela El caso del hada falsamente ahogada (Ed. Mundos
picos, 2011), que mezcla el gnero fantstico con el policaco.
Sus pensamientos, ancdotas, reflexiones y recetas de cocina se recogen en su blog:
http://zeroneuronas.blogspot.com.
TIEMPOS DIFICILES
Un funcionario pblico dice al
propietario-director de una es-
cuela: Tenis que suprimir por
completo la palabra imagina-
cin. La imaginacin no sirve
para nada en la vida. En los ob-
jetos de uso o adorno, recha-
zaris lo que est en oposicin
con lo real. En la vida real no
caminis pisando flores; pues
tampoco caminaris sobre flo-
res en las alfombras.
Y, en otro momento, el narra-
dor exclama: Oh, econo-
mistas utilitarios, maestros de
escuela en esqueleto, comisa-
rios de realidades, elegantes y
agotados incrdulos, charlata-
nes de tantos credos pequei-
tos y manoseados, siempre
habr pobres en vuestra so-
ciedad! Cultivad en ellos, aho-
ra que todava estis a tiempo,
las gracias supremas de la
fantasa y el corazn, para
adornar con ellas sus vidas,
que tanta necesidad tienen de
ser embellecidas, o de lo con-
trario, cuando llegue el da de
vuestro triunfo completo,
cuando hayis conseguido
raer de sus almas todo idea-
lismo y ellos se encuentren ca-
ra a cara y a solas con su vida
desnuda de todo ornato, la rea-
lidad se volver lobo y acaba-
r con vosotros
El potentado Bounderby, fan-
farrn de la humildad, llama
a un obrero de su fbrica pa-
ra tratar de convencerle de
que le sirva de chivato en la
poca en que se estaban
constituyendo los sindicatos.
El obrero se niega a este jue-
go y el potentado lo despide
con estas frases: caterva de
desarrapados, pandilla de
granujas y rebeldes para
quienes la deportacin sera
un castigo demasiado ben-
volo; enseadme un obrero
insatisfecho y les mostrar un
hombre dispuesto a hacer
cualquier maldad; los tipos
que se atreven con los ban-
cos han de aceptar las con-
secuencias. Si no hubiera
consecuencias iramos todos
a por los bancos
HISTORIA DE DOS
CIUDADES
Una hedionda silueta se hizo
familiar a todos, la silueta de
una hembra inconfundible: la
guillotina. Era el remedio infa-
lible contra el dolor de cabeza;
evitaba para siempre las ca-
nas; daba al cutis una finura
inigualable; era la navaja de
afeitar de la nacin y apuraba
muchsimo; el que besaba a la
guillotina se asomaba a una
ventana y estornudaba dentro
del saco. Era el signo de la re-
generacin de la raza huma-
na. Haba desplazado a la
cruz. Haba quien la llevaba
colgada al cuello en vez de la
cruz, y quien, despus de re-
negar de sta, se inclinaba
ante la guillotina
La aldea tena una msera ca-
lle y la calle una pobre cerve-
cera, una pobre curtidura,
una pobre taberna y unas po-
bres cuadras para el relevo
de los caballos de posta, una
pobre fuente y todas las de-
ms pobres cosas que son
corrientes en tales lugares.
Tena tambin su pobre gen-
te. Todos sus habitantes eran
pobres, muchos de ellos se
encontraban a las puertas de
sus casas pelando cebollas y
otros alimentos por el estilo
que les servan de cena, en
30
TEXTOS
tanto que otros lavaban en la
fuente hojas, hierbas y dems
mseros productos comesti-
bles que da la tierra. No falta-
ban sntomas elocuentes de
las causas de su pobreza.
Aqu y all, segn lo indican
solemnemente inscripciones
en distintos lugares de la pe-
quea aldea, haba que pagar
el impuesto del Estado, el de
la Iglesia, el destinado al se-
or, la tasa local y la tasa ge-
neral, siendo una verdadera
maravilla que entre todos no
se hubieran tragado ya la al-
dea entera.
Se vean pocos nios y ningn
perro. En cuanto a los hom-
bres y a las mujeres, podan
elegir su destino sobre la tierra
en estos dos trminos: vivir la
vida ms miserable posible pa-
ra no morir, en la hondonada
de la aldeta, o sufrir cautiverio
y muerte all arriba, en la pri-
sin del risco fortificado.
NUESTRO COMN AMIGO
Parecan dividir al mundo en
dos clases de personas: la
gente que amasaba enormes
fortunas y la gente que que-
daba enormemente arruina-
da.
El seor Lammle se sent a
una punta de la mesa, con un
criado detrs de su silla y este
con sus permanentes dudas
de si cobrara el salario tam-
bin a su espalda
CASA DESOLADA
Por malo que sea el diablo
vestido de levita, es un diablo
ms astuto, encallecido e into-
lerable cuando se pone un alfi-
ler en la corbata, se autocalifica
de caballero, apuesta a un solo
color o a una sola carta, juega
una partida de billar y est bien
informado de lo que son los pa-
gars o las letras de cambio.
DOMBEY E HIJO:
Todo cuanto intent con obje-
to de desviar a su sobrino del
afn por las aventuras produjo
en ste contrarios efectos.
Siempre ocurre as. Procurad
escribir alguna vez un libro o
narrad algo cuyo objeto sea
nicamente hacer que los ni-
os no se muevan de casa, y
stos, indudablemente, no pen-
sarn en otra cosa distinta que
hacerse a la mar. Todo esto es-
t suficientemente probado.
- El sistema de mistress Pich-
pin no consista en dejar que
la inteligencia de los nios se
formara y desarrollase como
una delicada flor, sino obligar-
la a abrirse como una ostra.
CUENTO DE NAVIDAD
Pero que tacao era Scroo-
ge!. Un pobre pecador ava-
riento que agarraba, apretaba,
rascaba, exprima, arrebata-
ba. Duro y cortante como pe-
dernal del que ningn eslabn
sacara nunca fuego generoso;
callado, reservado y solitario
como una ostra. La frialdad in-
terior le helaba las facciones,
le abrasaba la nariz puntiagu-
da, le ajaba las mejillas, le
agarrotaba el porte; le enroje-
ca los ojos y le amorataba los
labios; y se adivinaba fcil-
mente en su voz spera. Una
escarcha helada le cubra la
cabeza, las cejas y la barba
hirsuta. Portaba su gelidez
siempre consigo; helaba el
despacho en la cancula y no
lo deshelaba ni un grado en
Navidad.
-187
31
Charles Dickens (1812-1870) 32
ALBUM
Estatua de Dickens y Nell
Ilustracin de R. Innocenti para Cancin de Navidad,
Ed. Kalandraka
Primera edicin de Los papeles pstumos del
club Pickwick
Ilustracin de H.K. Browne para D. Coopperfield, Ed. Alba
del
diano

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