ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.1.

Sobre la base de la lectura del texto: "Los antecedentes de la Teora del Cine", realice un mapa mental bien detallado,
SIN omitir ningn aspecto de la lectura


Los Antecedentes de
la Teora del Cine

La teora del cine forma parte
de una larga tradicin de
reflexin sobre las artes. Sus
temas son los siguientes:

Especificidad del
Medio

Realismo

Gneros
Artsticos

Esttica

Tiene como principio el
estudio de la belleza
artstica y sus afines: lo
sublime, lo grotesco, lo
cmico y lo placentero

La esttica se ve
comprometida por
sus orgenes en
discursos racistas
del siglo XVIII

La esttica, la tica y
la lgica
configuraban la
triada de ciencia
normativas
cmico y lo placentero

Algunos gneros se
basan en sus
intrpretes, en su
presupuesto o en su
status artstico

El gnero flmico, al
igual que el gnero
literario son permeables
a las tensiones sociales
e histricas

Las taxonomas de los
gneros en el cine han
destacado por ser
notablemente imprecisas y
hetereotpicas.

El realismo llega a la teora
del cine sepultado bajo una
estratificacin milenaria de
debates entre la filosofa y la
literatura

Los inicios del cine
coincidieron con una especie
de crisis del proyecto verista
expresado en la novela
realista y el teatro naturalista

El cine hereda antiguas
cuestiones relativas al
realismo artstico.
El cine debe seguir su
propia lgica y no ser
derivativo a otras artes

Puede abordarse tanto
tecnolgicamente,
lingsticamente como
histricamente .

Este elemento est
latente cuando los
crticos afirman que
una pelcula es
demasiado teatral


ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.2.
Sobre el artculo La significacin en el cine, realice un TRPTICO en Word en forma
horizontal, para el mismo deber dividir la hoja en tres partes; dicho trptico deber poseer
DOBLE lado.
Para la creacin del mismo tendr que fusionar imgenes con textos cuyas frases debern
ser puntuales, cortas, llamativas que permitan alcanzar una amplia exposicin del tema a
enfocarse.





MODALIDAD ESTUDIOS A DISTANCIA

APRECIACION DEL
CINE

SIGNIFICACION DEL CINE



INTRODUCCIN

La modernidad ofrece nuevas modas como las
innovaciones en la ciencia y en la tecnologa, y
estas nos hacen relacionar con nuestro mundo en
forma distinta, nos cambian la mente, el sentido
de la existencia

Estas ideas de entender, de comprender el cine y
su espectador son aproximaciones para tratar de
conocer la creacin humana, el cine, y su efecto
en las mentes de los espectadores.


COSMOFORMISMO

Visin mgica del mundo: el
mundo est en el interior del
hombre y el hombre est en
todas partes del mundo.


CONCLUSIONES







Las teoras para comprender el mundo del cine
son muy tiles, sin embargo resultan insuficientes
frente a la ambigedad que experimenta la mente
humana dado que se modifica permanentemente
de acuerdo a su tiempo y espacio, a su contexto, al
momento histrico que le toca vivir.


INTERIOR DEL TRIPTICO



LA SIGNIFICACIN DEL CINE
Edgar Morin en su ensayo antropolgico El cine o el
hombre imaginario nos explica la significacin en el
cine.

Significado del cine.


El cine y sus espectadores.


El cine en la cultura



En el cine reside la magia





CUALIDADES DEL CINE
Primeros planos y por el realismo




An cuando es del conocimiento pblico que los
personajes estn actuando y los escenarios estn
hechos de cartn.

NATURALEZA PSICOLGICA DE LA
IMAGEN
Morin nos habla acerca de que a travs de la imagen el
espectador va a reconocer a su otro yo, a su doble.





FUNCION DEL TIEMPO EN LA IMAGEN
FILMICA
El recuerdo nos remonta
otra vez al acontecimiento
rememorado; y los recursos
cinematogrficos como el
fundido, flash back.

PROCESOS PSIQUICOS DE LA
PARTICIPACIN DEL ESPECTADOR
Su posicin privilegiada de
espectador le permite,
incluso adentrarse en el
pensamiento de los
personajes.


ANIMACION
La facultad ms sorprendente
del cine es sin duda, la que
permite al espectador, de
acuerdo a su psique dar a los
objetos su animacin, dotarles
de un alma, humanizarlos




ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.3.
Sobre la base de la lectura Cine y teora cinematogrfica: los inicios, realice el resumen de la
lectura a fin de determinar los factores que contribuyeron a la conformacin de las diversas
temticas y estticas cinematogrficas.
Para determinar los factores que contribuyeron a las diversas temticas y estticas
cinematogrficas, vamos a dividir la lectura en pocas histricas, as:

NACIONALISMO

La historia del cine (la teora del cine) debe contemplarse a la luz del crecimiento del
nacionalismo.
En el seno del nacionalismo el cine se convirti en instrumento para proyectar
imaginarios nacionales

COLONIALISMO

Proceso en el cual las potencias europeas alcanzaron la hegemona militar, poltica y
cultural en gran parte de Asia, frica y las Amricas.
La novedad del colonialismo europeo fue su alcance planetario, su interno poder de someter
al mundo a un nico rgimen universal de verdad y poder.

IMPERIALISMO

Los inicios del cine coincidieron con el punto lgido del
imperialismo.
Los pases de produccin ms prolfica en la poca muda
(Inglaterra, Francia, Estados Unidos, Alemania) fueron algunos
de los protagonistas ms destacados del imperialismo
El cine combinaba narracin y espectculo para explicar
la historia del colonialismo desde las perspectiva del colonizador


CINE EURO AMERICANO




Cre una poderosa hegemona propia a travs del monopolio sobre la distribucin y
la exhibicin cinematogrfica en gran parte de Asia, frica y Amrica.
Cre su propia versin de la historia no solo para los pblicos del pas de origen sino
tambin para el resto del mundo.
Se insisti a los espectadores africanos a identificarse con Rhodes, Stanley y
Livingstone en contra de los propios africanos.
Sensacin de pertenencia nacional e imperial

CINE DEL TERCER MUNDO



S
i
bien el cine naci en Estado Unidos, Francia e Inglaterra, se expandi velozmente por el
mundo a travs de una produccin cinematogrfica de base capitalista en mucho
lugares incluyendo el Tercer Mundo.
Lo que se denomina Tercer Mundo ha producido la mayora de largometrajes
existentes.
Pases tercermundistas que son grandes productores cinematogrficos: India,
Birmania, Pakistn, Corea del Sur, Tailandia , Filipinas, Indonesia y Bangladesh





ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.4.
Sobre la base de la lectura del texto Las vanguardias histricas
1. Realice un cuadro de doble entrada entre el cine convencional y el cine
vanguardista (basndose en el texto gua).

MOVIMIENTOS
CINEMATOGRAFICOS
SEMEJANZAS DIFERENCIAS
Surrealismo
Admiti entre sus principios
fundacionales el automatismo
en la creacin
Tiene races en el dadasmo
Construccin psquica de del deseo
y la sexualidad
Humor negro
Expresionismo
Produjo una mayora de obras
convencionales
Inmediatez de emociones, el sentido
trgico y excitacin social
Hallaron en la esttica el elemento
comn
Neorrealismo
Posee cdigos narrativos
convencionales comerciales
Tramas ambientadas
principalmente entre los pobres y la
clase trabajadora
largas secuencias al aire libre, y con
frecuencia utiliza actores no
profesionales para personajes
secundarios e incluso a veces para
los principales
Cinema verit
En un plano ms convencional,
se adivinan elementos de esta
corriente en los primeros filmes
de Michael Ritchie.
Documentales con cmara
porttil y equipo de sonido
sincronizado.
Carece de guin previamente
estructurado
Nouvelle vague
Sus historias suelen
desarrollarse con un toque de
convencionalismo
Poseer un bagaje cultural
cinematogrfico importante
Naturalismo expresivo
Cinema novo
Films pesados y convencionales
Lenguaje tradicional y
convencional
Trata la realidad social del pas, su
pasado histrico, y la pobreza
Rico en expresiones populares
Free cinema
Retrata historias creadas a
partir de lo cotidiano y
comprometido con la realidad
social de aquel entonces|
Implementa una esttica realista en
el cine de ficcin y documental
Vanguardia
estadounidense
Aunque se opone rotundamente
al cine convencional, sus
argumentos son bastantes
Cine contracultural elaborado con
fines experimentales.
Contenidos censurables
tradicionalistas
Dogma 95
Recupera la esencia del arte
cinematogrfico
El gnero gan popularidad
internacional debido, parcialmente,
a su accesibilidad.
Rechazaban e montaje

2. Enliste los movimientos cinematogrficos (puede ayudarse de informacin
proveniente de Internet).

1. Impresionismo: Este estilo valora el naturalismo, el estilo directo, e ir
ms all de los esquemas melodramticos. El cine impresionista fue
llamado as porque los autores pretendan que la narracin representara
la conciencia de los protagonistas, en otras palabras, su interior.
2. Surrealismo: Este estilo combina la imagen, con la bsqueda de
sensaciones y la expresin de sentimientos. Predominan imgenes
absurdas que rompen con la lgica temporal. Se presenta como un medio
de liberacin del espritu y una revolucin que ataca al orden lgico,
esttico y moral.
3. Expresionista alemn: Se aprecia la expresin de sentimientos y la
emocin por encima de la representacin de la imparcialidad; para ello se
utilizaba la deformacin de las cosas, el mundo interior, la angustia y las
alucinaciones del artista.
4. Free Cinema: Movimiento britnico que implanta una esttica realista en
la ficcin y en el documental.
5. Underground estodunidense: Cine artesanal, no necesariamente
narrativo con autoconciencia artstica, y opuesto al cine clsico de
Hollywood.
6. Neorrealismo italiano: Nace en Italia despus de la Segunda Guerra
Mundial (1945). Surge a partir de un grupo de crticos de la revista
Cinema. Las pelculas reflejan principalmente la situacin econmica y
moral de Italia en la posguerra (frustracin, pobreza, desesperacin). Se
hace uso de actores no profesionales. Se pretenda mostrar la realidad tal
cual era en ese momento histrico. Es un cine hecho con bajo
presupuesto.
7. Cinma verit: Aparece en Francia. Tiene una tendencia documentalista
y busca captar la vida tal como es.
8. Nouvelle Vague: Corriente francesa crtica frente a lo establecido, y cuya
mxima aspiracin es la libertad de expresin y tcnica.
9. Dogme 95 o Dogma 95: Se conforma en 1995 en Dinamarca. Nace en
contraposicin del cine individualista, que crean decadente. El acceso
a la tecnologa genera una democratizacin del cine. Ya no importa quien
hace la pelcula.

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.5.
Sobre la base de la lectura del texto Revisin de la especificidad cinematogrfica y
sobre el archivo ajunto La especificidad del cine:
a) Observe la pelcula EL SECRETO DE SUS OJOS del director Juan Jos
Campanella.
b) Obsrvela e identifique el conjunto de medios de expresin propios de este arte "La
especificidad del cine", que el autor considera son indispensables para que el cine
sea un lenguaje y un espectculo.
c) En un prrafo, argumente su reflexin respecto del clmax y el desenlace del filme.

Los elementos son seis (6) y los encontrar en el archivo adjunto que ser enviado a su
correo del aula virtual.
Identifique y mencione cada elemento y analcelo en funcin de la pelcula citada, por tanto, se
requiere que cite a continuacin de cada elemento la escena a la que alude.
ELEMENTOS ESPECIFICIDAD DEL CINE
Utilizacin de una
imagen fiel a lo real y
evocacin de lo surreal


La pelcula tiene ambos aspectos. Es una historia real que narra
con detalle el caso no resuelto de un asesinato. Como sabemos
los asesinatos son hechos reales que ocurren a diario en la urbe
de cualquier pas.
Por otro lado existe un tono surrealista al final de la pelcula.
El asesino es encerrado de por vida en el rancho del novio de la
occisa. Es un hecho poco real y muy inhumano el hecho de
encerrar a una persona de por vida hasta que le llegue la hora
de su muerte




Reproduccin del
movimiento real de la
vida en acto

Los movimientos de la mayora de la trama son lentos pero con
ciertos cambios de intensidad que hacen que la pelcula en
ciertas partes tome una inesperada emocin que capta la
atencin del pblico. Esto ocurre principalmente porque en la
pelcula existen algunas persecuciones.
Cabe destacar el papel que desempea la cmara es
fundamental ya que sigue a los personajes en la persecucin,
eso le da mayor dinamismo





Composicin de la
imagen






La pelcula est llena de angulaciones, entre las que
principalmente se destaca el ngulo de contrapicado. Llaman
mucho la atencin las tomas areas realizadas desde un avin
que filma la totalidad de un estadio de ftbol.





Profundidad de campo







Existen muchas imgenes con profundidad de campo, las cuales
le dan a la pelcula mayor realismo






Utilizacin de planos
cinematogrficos



Destacan principalmente el primer plano desde el principio de
la pelcula. Estos primeros planos se los hace a los rostros de los
personajes. Al final de la pelcula existen algunos tomas
panormicas que brindan mayor naturalidad a las escenas


Banda sonora


La banda sonora crea sentimientos de melancola, abandono, soledad los cuales son interpretados en canciones
suaves con instrumentos como violn y piano


CLIMAX Y DESENLACE DE LA PELICULA
Climax

Segn mi punto de vista el punto ms sobresaliente del film es
cuando los protagonistas deciden separarse.
Esposito decide abandonar la capital para olvidarse de la Dra.
Menndez, toma un tren hacia un pueblo lejano.
Esta escena es muy particular porque principal forma como se
comunican ambos personajes es a travs de la mirada. Solo se
miran, se demuestran el amor que existe entre los dos y que
jams pudieron manifestarlo.
Detrs de la trama del asesinato de una mujer est el amor que
sienten dos personas pero que lamentablemente no pueden
demostrarlo.


Desenlace

Sin duda el desenlace de la pelcula es sorprendente e
inesperado. Ocurre cuando Benjamn Espsito regresa
nuevamente a la casa de Ricardo Morales, el novio de la mujer
asesinada.
Lo que encuentra en una de las habitaciones lo deja sin habla:
Morales tiene encerrado a Isidoro Gmez, hacindolo cumplir su
sentencia por haber cometido tan cruel asesinato.
Cuando la investigacin an estaba abierta Esposito le dijo a
Morales que hiciera justicia por mano propia, debido a que a
pasividad de la ley argentina. Siguiendo el consejo, Ricardo
Morales decidi mantener prisionero a Isidoro Gomez por ms
de 25 aos sin hablarle, solo alimentndolo como a un animal de
granja.