C A P T U L O 3

3 . 1 . - C O L O R I M E T R A T E X T I L
G E N E R A L I D A D E S
En F sica, cuando se emplea la palabra color, se hace nicamente
de forma vaga o somera, pues f sicamente lo que distingue una
sensaci n de color de otra es la longitud de onda de la
radiaci n luminosa que impresiona nuestro sentido de la vista, y
si, como generalmente sucede, la radiaci n es compuesta, el ojo
no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda
que recibe y aprecia tan s lo el tinte o color resultante.
Lo que habitualmente denominamos luz es radiaci n electro_
magn tica cuya longitud de onda est comprendida entre 380 nm y
780 nm. Las cuales son registradas por min sculas c lulas
receptoras (conos y bastoncillos) ubicadas en la retina del ojo.
La misi n de ambas es captar la energ a de las radiaciones que
inciden en ellas y transformarlas en impulsos el ctricos. Con
tales impulsos estn formados los c digos que, a trav s del
sistema nervioso, son enviados al cerebro, donde tiene lugar la
sensaci n de color propiamente dicha. Como sensaci n experi_
mentada por los seres humanos y determinados animales, la
percepci n del color es un proceso neurofisiol gico muy
complejo. Los m todos utilizados actualmente para la
especificaci n del color se encuadran en la especialidad
denominada colorimetr a.
3 . 1 . 1 . - C O L O R I M E T R A
La Colorimetr a es la ciencia del color, esta permite establecer un
sistema num rico capaz escribir dentro de los l mites de nuestra
percepci n visual, aquellos aspectos psicof sicos que atribuimos al
color. Para medir un color hace falta entender de qu se trata y
para ello es necesaria la luz, el objeto y un observador.
3 . 1 . 1 . 1 . - E l o b j e t o : Las caracter sticas referentes a textura de los
objetos como transparencia, opacidad y brillo, entre otras, as como
la forma y el tama o, inciden en la percepci n del color. Si
tinturamos, por ejemplo, dos tejidos con un mismo colorante, pero
una de ellos fuera amarillento y la otra tuviera mejor grado de
blanco, la percepci n ser a de un color menos intenso en el primer
caso y ms luminoso en el segundo.
Es importante aclarar que no es la materia la que posee el color,
sino que ste es una percepci n sensorial. La constituci n molecular
del objeto permite que absorba y refleje determinadas longitudes de
onda. Cuando observamos que una manzana es roja, lo que sucede es
que su superficie absorbe todas las longitudes de onda, menos la que
corresponde a lo que vemos como rojo; de ah que percibamos ese
color.
3 . 1 . 1 . 2 . - E l s u j e t o : En este punto se hace referencia al tipo de
observador. En el ojo humano se encuentra una serie de terminaciones
nerviosas conocidas como conos y bastones que por su cualidad
fotoreceptora hacen posible la visi n. Los conos permiten la visi n
diurna y cromtica por la conversi n de las distintas longitudes
de onda en sensaciones de color; los bastones permiten la visi n
nocturna, acromtica. Cabe recordar que la sensaci n de color
producida por el est mulo existe s lo en el cerebro del sujeto.
El est mulo luminoso es producto de la reflexi n de la luz que
ilumina en el objeto (o en su superficie) dirigida a los ojos
del observador se divide en tres sensaciones: una roja, otra
verde y otra azul. Estos son los colores primarios. Cada uno de
estos tres elementos est caracterizado por funciones de la
longitud de onda.
3 . 1 . 1 . 3 . - L a f u e n t e l u m i n o s a : Gracias a la presencia de la luz
percibimos no s lo los objetos sino tambi n su cromaticidad. De
las diferencias e intensidades lum nicas que inciden sobre el
objeto resultan variaciones en la percepci n de un mismo color.
Existe, por ejemplo, diferencia entre luz solar y luz
artificial; y dentro de la luz natural, las diferentes
posiciones del Sol a lo largo del d a hacen que la incidencia de
luz provoque variaciones en el color del objeto.
En relaci n con la luz artificial, e independientemente de los
diferentes tipos que se ofrecen en el mercado, quiero se alar
dos ejemplos cotidianos. La lmpara de filamento (el tradicional
foco) genera una luz de coloraci n amarillenta que incide
directamente sobre el color particular de los objetos, y la
llamada luz blanca de los tubos fluorescentes ti e los objetos
con una coloraci n azulada.
Podemos concluir que la fuente luminosa o de emisi n de energ a
electromagn tica ejerce una influencia cualitativa y
cuantitativa en la percepci n cromtica.
En conclusi n, no s lo la luz es una condici n necesaria para
percibir los colores; la presencia de los otros dos componentes
es tambi n imprescindible. Se puede tener luz y objeto que
recoja sta, pero si no hay observador no habr percepci n;
puede haber luz y observador, pero si no hay objeto no hay
color.
3 . 2 . - E S P A C I O C I E L A B
Las siglas CIE responden al franc s Commission International de
l'Eclairage, es decir: C o m i s i n I n t e r n a c i o n a l d e l a L u z
El espacio CIE 1976, llamado sistema CIELAB (Figura 1) que es
el m todo de identificaci n tridimensional de un color
utilizando la teor a de los tres pares antag nicos de la visi n
de los colores: blanco-negro (L*), rojo-verde (a*) y amarillo-
azul (b*).
C o o r d e n a d a s C I E L A B
1 . G r f i c o
En el espacio CIELAB L* indica la claridad; es decir, todos los
matices neutros del gris del blanco al negro
1
y a* y b* son las
coordenadas cromticas. En el grafico +a* es la direcci n del
rojo, -a* del verde, +b* del amarillo y -b* del azul.
Las coordenadas rectangulares (a*, b*, L*) del espacio CIELAB
pueden transformarse en coordenadas polares (C*, h, L*), en
donde C* es la medida de pureza o saturaci n de colorante, h es
el ngulo de matiz o tonalidad de color y L* es la claridad.
La diferencia entre un color y otro se puede determinar por la
diferencia entre los valores de las coordenadas (a*, b*, L*) o
(C*, h, L*) entre una y otra muestra; esto es, el (Da*, Db*,
DL*) o el (DC*, Dh, DL*). Esta diferencia tambi n puede
determinarse mediante el DE que es el la ra z cuadrada de los
cuadrados de cada uno (Da*, Db*, DL*) o el (DC*, Dh, DL*)
(formula a) que representa la diferencia del color de una
muestra con respecto al estndar.
( ) ( ) ( ) [ ] db
da dL
2
2 2
2
1
+ +
= DE
El DE no tiene direcci n.
D i f e r e n c i a d e c o l o r
a) F r m u l a
En toda radiaci n luminosa cabe distinguir dos aspectos: su
i n t e n s i d a d (cantidad de energ a que llega a una determinada
1
Para un negro ideal L* = 0, para un blanco ideal L* = 100.
secci n por unidad de tiempo, y su c r o m a t i c i d a d (figura 2). Este
segundo aspecto viene determinado por dos sensaciones que con
nuestro ojo podemos apreciar como son t o n o o m a t i z y p u r e z a o
s a t u r a c i n del color. As , por ejemplo, cuando se dice que una
radiaci n es roja se refiere a su matiz (o longitud de onda
dominante), pero dentro del mismo tono o clase de color se
distingue entre un rojo subido o un rojo plido por su distinta
pureza o saturaci n.
M a t i z o t o n o p u r e z a o s a t u r a c i n
C r o m a t i c i d a d d e u n c o l o r
2 . G r f i c o
3 . 3 . - V A R I A B L E S D E L C O L O R
El matiz o tono, el valor o luminosidad y la saturaci n son las
tres variables bsicas de un color y operan siempre
simultneamente.
3 . 3 . 1 . - M a t i z : Es el croma (grfico 3) de un color y depende de
la longitud de onda dominante. Es la cualidad que permite
clasificar a los colores como amarillo, rojo, violeta, etc. El
matiz se mide de acuerdo con la proximidad que tiene un color
con relaci n a otro que se halle pr ximo en el c rculo
cromtico; por ejemplo: verde amarillento, naranja rojizo, azul
violceo, etc.
C r o m a d e u n c o l o r
3 . G r f i c o
3 . 3 . 2 . - L u m i n o s i d a d : Indica las luminancias de un color; es
decir, el grado de claridad u oscuridad que posee como cualidad
intr nseca (Grfico 4). Dentro del c rculo cromtico, el amarillo
es el color de mayor luminancia y el violeta el de menor.
Independientemente de los valores propios de los colores, stos
se pueden alterar mediante la adici n de blanco que lleva el
color a claves o valores de luminancia ms altos, o de negro que
los disminuye, resultante de la mezcla de los colores con blanco
o negro y tiene referencia de valor y de matiz. Por ejemplo, el
amarillo mezclado con negro modifica su matiz hacia el verde y
se oscurece.
G r a d o d e c l a r i d a d y o s c u r i d a d d e u n c o l o r
4 . G r f i c o
3 . 3 . 3 . - S a t u r a c i n : Se refiere al grado de pureza de un color
(Grfico 5) y se mide con relaci n al gris. Los colores muy
saturados poseen mayor grado de pureza y se presentan con ms
intensidad luminosa en relaci n con su valor. Los colores con
menor saturaci n se muestran ms agrisados, con mayor cantidad
de impurezas y con menor intensidad luminosa.
En relaci n directa con la saturaci n se encuentra la diferencia
proporcional entre el pigmento y el medio solvente. A mayor
cantidad de medio solvente corresponde menor saturaci n y a
mayor cantidad de pigmento con relaci n al medio, mayor
saturaci n.
G r a d o d e p u r e z a d e u n c o l o r
5 . G r f i c o
3 . 4 . - E s p a c i o s d e c o l o r e s
Un espacio de color es un m todo por el cual podemos
especificar, crear y visualizar diferentes tonos (Grfico 6).
Usualmente un color es especificado usando tres coordenadas, el
cual representa su posici n dentro de un espacio de color
espec fico. Estas coordenadas no nos dicen cual es el color,
sino que muestran donde se encuentra un color dentro de un
espacio de color en particular.
E s p a c i o R G B M e z c l a a d i t i v a
6 . G r f i c o
El cubo de color RGB es conocido como un espacio de color
aditivo (colores primarios) porque cuando la luz de dos
diferentes frecuencias viajan juntos, desde el punto de vista
del observador, estos colores son sumados para crear nuevos
tipos de colores. El color rojo, verde y azul fueron escogidos
porque cada uno corresponde aproximadamente con uno de los tres
tipos de conos sensitivos al color en el ojo humano (65%
sensibles al rojo, 33% sensibles al verde y 2% sensibles al
azul). Con la combinaci n apropiada de rojo, verde y azul se
pueden reproducir muchos de los colores que pueden percibir los
humanos. Por ejemplo, rojo puro y verde claro producen amarillo,
rojo y azul producen magenta, verde y azul combinados crean cian
y los tres juntos mezclados a mxima intensidad, crean el
blanco.
3 . 5 . - L A E S P E C T R O F O T O M E T R A
G E N E R A L I D A D E S
La espectrofotometr a es un m todo de anlisis ptico mas usado
en la actualidad para la formulaci n, comparaci n y control de
calidad de tonos en la industria textil. El mismo que permite
comparar la radiaci n absorbida o transmitida por una soluci n
que contiene una cantidad desconocida de soluto, y una que
contiene una cantidad conocida de la misma.
3 . 6 . - E S P E C T R O F O T M E T R O
Un espectrofot metro es un instrumento que sirve para medir, en
funci n de la longitud de onda, la relaci n entre valores de una
misma magnitud fotom trica relativos a dos haces de radiaciones
electromagn ticas (REM), com nmente denominado Luz, facilitando
la identificaci n, calificaci n y cuantificaci n de su energ a.
Su eficiencia, resoluci n, sensibilidad y rango espectral,
dependern de las variables de dise o y de la selecci n de los
componentes pticos que lo conforman. Cuando la luz atraviesa
una sustancia, parte de la energ a es absorbida. El color de las
sustancias se debe a que estas absorben ciertas longitudes de
onda de la luz blanca que incide sobre ellas, y s lo vemos
aquellas longitudes de onda que no fueron absorbidas. Existen
espectrofot metros porttiles y de mesa (Grfico 7) dentro de la
industria textil.
E s p e c t r o f o t m e t r o d e m e s a
7 . G r f i c o
3 . 6 . 1 . - C O M P O N E N T E S D E U N E S P E C T R O F O T M E T R O
3 . 6 . 1 . 1 . - F u e n t e d e l u z
La funci n principal es iluminar la muestra para lo cual debe
cumplir con las condiciones de estabilidad, direccionabilidad,
distribuci n de energ a espectral continua y larga vida. Las
fuentes empleadas son lmpara de tungsteno y lmpara de arco de
xen n (Grfico 8).
3 . 6 . 1 . 2 . - M o n o c r o m a d o r
El objetivo del monocromador es el de obtener luz monocromtica,
se encuentra constituido por las rendijas de entrada y salida,
colimadores y el elemento de dispersi n. El monocromador a sla
las radiaciones de longitud de onda deseada que inciden o se
reflejan desde el conjunto.
3 . 6 . 1 . 3 . - F o t o d e t e c t o r e s
En los instrumentos modernos se encuentra una serie de 16
fotodetectores para percibir la se al en forma simultnea en 16
longitudes de onda, cubriendo el espectro visible. Esto reduce
el tiempo de medida, y minimiza las partes m viles del equipo.
C o m p o n e n t e s d e u n e s p e c t r o f o t m e t r o
8 . G r f i c o
Este instrumento tiene la capacidad de proyectar un haz de luz
monocromtica a trav s de una muestra y medir la cantidad de luz
que es absorbida por dicha muestra.
3 . 6 . 2 . - F U N C I O N A M I E N T O D E L E S P E T R O F O T M E T R O
Para medir un color la CIE (Comisi n Internacional de la luz)
especific cuatro cosas:
Los Observadores Patrones.
Las Condiciones Geom tricas de Medici n.
Los Iluminantes Patrones.
El Blanco de referencia.
Para medir el color de un material o un objeto es necesario que
la luz penetre en el mismo. Ya que si la luz solo se refleja en
la superficie, como en el caso de un espejo o un metal muy
pulido, la misma solo se reflejar especularmente, dando
informaci n solo de la fuente de luz y no del objeto mismo, que
es lo que nos interesa cuando deseamos evaluar el color. Los
espectrofot metros miden la cantidad proporcional de luz
reflejada por una superficie como una funci n de las longitudes
de onda para producir un espectro de reflectancia (Grfico 9).
El espectro de reflectancia de una muestra se puede usar, junto
con la funci n del observador estndar CIE y la distribuci n
relativa de energ a espectral de un iluminante para calcular los
valores triest mulos CIE XYZ para esa muestra bajo ese
iluminante.
F u n c i o n a m i e n t o d e u n e s p e c t r o f o t m e t r o
9 . G r f i c o
El funcionamiento de un espectrofot metro consiste bsicamente
en iluminar la muestra con luz blanca y calcular la cantidad de
luz que refleja dicha muestra en una serie de intervalos de
longitudes de onda. Lo ms usual es que los datos se recojan en
31 intervalos de longitudes de onda (los cortes van de 400 nm,
410 nm, 420 nm 700 nm). Esto se consigue haciendo pasar la luz
a trav s de un dispositivo monocromtico que fracciona la luz en
distintos intervalos de longitudes de onda. El instrumento se
calibra con una muestra o placa blanca cuya r e f l e c t a n c i a en cada
segmento de longitudes de onda se conoce en comparaci n con una
superficie de reflexi n difusa perfecta.
La reflectancia de una muestra se expresa como una fracci n
entre 0 y 1, o como un porcentaje entre 0 y 100. Es importante
darse cuenta de que los valores de reflectancia obtenidos son
valores relativos y, para muestras no fluorescentes, son
independientes de la calidad y cantidad de la luz usada para
iluminar la muestra. As , aunque los factores de reflectancia se
midan usando una fuente de luz concreta, es perfectamente
correcto calcular los valores calorim tricos para cualquier
iluminante conocido.
3 . 6 . 3 . - G E O M E T R A P T I C A D E U N E S P E C T R O F O T M E T R O
La geometr a ptica del instrumento es importante (Grfico 10).
En algunos instrumentos, se usa una esfera integradora que
permite iluminar la muestra de forma difusa, de forma igualada
desde todos los ngulos, mientras que la luz reflejada se recoge
en un ngulo
Aproximadamente perpendicular a la superficie de la muestra.
Otros instrumentos, por el contrario, iluminan la muestra desde
un ngulo determinado y recogen la luz reflejada desde otro
ngulo. Un caso t pico es que la muestra se ilumine desde un
ngulo de 45 con respecto a la superficie y que la luz
reflejada se mida desde un ngulo 0 . A esto se le llama
"geometr a 45 /0 . Lo contrario es la geometr a 0 /45 . Las
geometr as basadas en la esfera antes mencionadas se conocen
como D/0 y 0/D. Es extremadamente dif cil establecer la
correspondencia de medidas tomadas entre instrumentos cuya
geometr a ptica no sea id ntica. Para la mayor a de las
superficies, la reflectancia cambia seg n los ngulos de
iluminaci n y observaci n. Las cuatro geometr as estndares
establecidas por CIE son:
Iluminaci n difusa y toma de la luz en la normal (D/0).
Iluminaci n en la normal y toma de la luz difusa (0/D).
Iluminaci n a 45 y toma de la luz en la normal (45/0)
Iluminaci n en la normal y toma de la luz a 45 (0/45).
G e o m e t r a s e s t n d a r d e u n e s p e c t r o f o t m e t r o d e r e f l e c t a n c i a
1 0 . G r f i c o
3 . 7 . - U N N A N M E T R O ( n m )
Cualquier radiaci n de energ a electromagn tica, luz visible
incluida, se puede concebir en forma de onda. La energ a se
mueve hacia adelante como una ola, y la distancia entre cada una
de sus crestas es lo que se llama "longitud de onda" (Grfico
11) ( wavelenght) , que se referencia con la letra griega lambda
( ).
L o n g i t u d d e o n d a
1 1 . G r f i c o
Las longitudes de onda que corresponden a la luz son bastante
peque as en t rminos convencionales, en torno a los 0,000005
metros (es decir: 10
-6
metros).
Para mayor comodidad, usamos la medida del nan metro (nm.), que
mide una milmillon sima parte de un metro (10
-9
metros). El
sistema visual humano es sensible a las longitudes de onda
situadas entre los 380 y los 780 nan metros.
Es posible describir una luz mediante su frecuencia (abreviada
por convenci n con la letra "v " ). La frecuencia es el n mero
total de ondas que pasa por un punto dado en un segundo.
c = v
V e l o c i d a d d e l a e n e r g a e l e c t r o m a g n t i c a
b ) F r m u l a
La velocidad de la energ a electromagn tica (abreviada por
convenci n con la letra " c " ) se relaciona con su longitud de
onda ( ) y su frecuencia (v) mediante la f rmula b .
3 . 8 . - E L E S P E C T R O C R O M A T I C O
La concepci n moderna del color naci con el descubrimiento de
la naturaleza espectral de la luz que hizo Isaac Newton en el
siglo XVII.
D e s c o m p o s i c i n d e l a l u z a l p a s a r p o r u n p r i s m a
1 2 . G r f i c o
Newton cre a que la luz era un flujo de part culas. Sus
experimentos con prismas de cristal demostraron que la luz se
pod a fraccionar en varios colores individuales (Grafico 13). Es
ms, lleg a la conclusi n de que las luces de distintos colores
ten a diferentes grados de refracci n; por ejemplo, la luz azul
se desviaba ms que la roja al pasar del aire a un medio con un
ndice de refracci n mayor, como es el caso de un prisma de
cristal.
L o n g i t u d e s d e o n d a e x p r e s a d a s e n n m q u e e l o j o h u m a n o p e r c i b e
1 3 . G r f i c o
Ahora sabemos que los famosos experimentos de Isaac Newton
demostraban que la luz blanca estaba formada por energ a de
distintas longitudes de onda (Grfico 14).
E s p e c t r o E l e c t r o m a g n t i c o
1 4 . G r f i c o
El ojo humano es sensible a una amplia franja de longitudes de
onda situadas entre los 380 y los 780 nan metros,
aproximadamente. El espectro de luz visible o espectro cromtico
representa s lo una m nima fracci n de todo el espectro
electromagn tico.
Dentro del espectro de luz visible, ciertas longitudes de onda
nos causan determinadas sensaciones visuales. As , por ejemplo,
las longitudes de onda ms cortas se perciben como colores
violetas o azulados. Sin embargo, es importante entender que el
uso de expresiones como "luz azul" es s lo una cuesti n de
comodidad expresiva que no se contradice con el hecho de que el
color s lo existe realmente en nuestra mente.
3 . 9 . - P O R Q U S O M O S S E N S I B L E S A L A S L O N G I T U D E S D E O N D A E N T R E L O S
3 8 0 Y L O S 7 8 0 N A N M E T R O S .
El mundo en el que vivimos tendr a un aspecto muy distinto si
nuestros ojos fueran sensibles a longitudes de onda que no
fueran aquellas a las que llamamos "e s p e c t r o l u m i n o s o ".
La famosa afirmaci n de Isaac Newton de que los rayos de luz no
tienen c o l o r se hace evidente cuando pensamos c mo se ver a el
mundo si nuestro rango de percepci n estuviera entre los 4.000 y
los 7.000 nan metros de longitud de onda en vez de los 380 y 780
entre los que realmente est.
La luz de unos 700 nan metros de longitud de onda no es roja por
ninguna propiedad intr nseca de esa longitud de onda, sino
porque ese es el efecto que causa en nuestro sistema visual.
De hecho, algunas criaturas, como los pjaros y las abejas,
tienen una sensibilidad visual que es diferente y, en buena
medida, ms amplia que la nuestra.
No est claro porque hemos evolucionado hasta ser sensible a los
380 - 780 nan metros. Una posibilidad es que las ondas de luz
que son ms cortas que ese intervalo da an los tejidos vivos, y
que las que son ms largas llevan asociado calor. El ojo humano
contiene un pigmento llamado "pigmento macular" cuya presencia,
seg n parecen sugerir las investigaciones, protege a los ojos de
las ondas electromagn ticas menores a los 400 nanometros
aproximadamente.
3 . 1 0 . - E L M E T A M E R I S M O
Es un fen meno p s i c o f s i c o definido generalmente como la
situaci n en la cual dos muestras de color coinciden bajo unas
condiciones determinadas (fuente de luz, observador, geometr a)
pero no bajo otras diferentes (Grafico 15).
El fen meno en el cual se basa el metamerismo es que la
coincidencia de color es posible incluso aunque la reflectancia
espectral de las dos muestras sea diferente, por esto algunas
coincidencias de color pueden ser consideradas condicionales.
Por otra parte, si dos muestras tienen el mismo espectro de
reflexi n, coincidirn cuando sean vistas en las mismas
condiciones.
De dos muestras de color que son iguales s lo en ciertas
circunstancias se dice que forman un par metam rico.
M e t a m e r i s m o
1 5 . G r f i c o
3 . 1 0 . 1 . - T I P O S D E M E T A M E R I S M O
3 . 1 0 . 1 . 1 . - E l m e t a m e r i s m o d e i l u m i n a n c i a es la forma de
metamerismo ms com n. Se da cuando dos muestras coinciden
cuando son vistas bajo un tipo de luz, pero no coinciden cuando
son iluminadas por otra fuente de luz diferente.
3 . 1 0 . 1 . 2 . - E l m e t a m e r i s m o g e o m t r i c o se da cuando dos muestras
coinciden vistas bajo un determinado ngulo de visi n, pero no
coinciden al variar este ngulo. Se da en muestras cuyo espectro
de reflectancia sea dependiente del ngulo de visi n.
3 . 1 0 . 1 . 3 . - E l m e t a m e r i s m o d e o b s e r v a d o r ocurre a causa de
diferencias en la v i s i n e n c o l o r entre varios observadores. A
menudo estas diferencias tienen un origen biol gico, como, por
ejemplo, que dos personas tengan diferentes proporciones de
c o n o s sensibles a la radiaci n de longitud de onda larga y de
conos sensibles a radiaciones de longitud de onda ms corta. Por
esto, dos muestras con espectros diferentes pueden ser
percibidas como la misma por un observador bajo unas ciertas
condiciones de iluminaci n pero otro observador diferente no
ver que coincidan.
3 . 1 0 . 1 . 4 . - E l m e t a m e r i s m o d e c a m p o se da porque la proporci n de
los tres tipos de conos en la retina no var a s lo entre
observadores, sino que para un mismo observador sta proporci n
var a incluso dentro de su posici n dentro de la misma. As , un
objeto luminoso de peque o tama o puede iluminar s lo la parte
central de la retina, donde podr an estar ausentes los conos
sensibles a las radiaciones de longitud de onda larga (o media o
corta), pero al incrementar el tama o de dicho objeto, aumenta
la parte de la retina iluminada, activando conos sensibles a
radiaciones de longitud de onda largas (o medias o cortas),
cambiando por tanto la percepci n subjetiva del color de ese
objeto. Por tanto es posible que dos objetos que presenten el
mismo color a una distancia, a otra distancia diferente
aparezcan de color diferente.
3 . 1 1 . - M E T A M E R I S M O Y C O N S T A N C I A D E L C O L O R
El metamerismo en ocasiones se confunde con la no constancia del
color. Sin embargo, el metamerismo se refiere a dos muestras
diferentes mientras que lo ltimo se da en muestras nicas. La
constancia del color se refiere a que diferentes muestras
tienden a conservar, aproximadamente, su apariencia a la luz del
d a cuando son observadas bajo diferentes condiciones lum nicas.
Cuando las muestras no se comportan como esperamos en este
sentido, dicho fen meno es denominado no constancia del color.