Tericos del teatro: Antonin Artaud y El Teatro de la Crueldad -Antonin Artaud naci y se educ en Marsella.

-Entr en contacto con el movimiento Surrealista a travs del poeta Max Jacob. -Su carrera como actor comen el mismo a!o "ue in#res al movimiento Surrealista$ esto %ue en el a!o &'()$ a la edad de (* a!os. -Artaud %ue un contempor+neo de ,erlot ,rec-et$ "ue %ue uno de los precursores de la van#uardia del teatro moderno. -.a actuacin para Artaud$ tiene al#o de trascendental y sa#rado$ tal ve $ esto es lo "ue lo llev a elaborar una teor/a sobre el teatro. -Su teor/a la denomin 0teatro de la crueldad0$ "ue sur#e de su intento por captar lo propio y esencial del teatro. -.o "ue inspir a este autor para crear esta teor/a donde utili a un nuevo len#ua1e teatral$ "ue e1erci una de las in%luencias m+s importantes en +rea teatral despus de la 22 3uerra Mundial$ %ue la comprensin imper%ecta de ciertas %ormas de teatro oriental lue#o de -aber presenciado el a!o &'(($ una %uncin de un #rupo teatral 1apons4 la misma comprensin imper%ecta$ a-ora$ de rituales primitivos$ lo llev a estructurar su teor/a$ lue#o de -aber sido espectador de una %uncin de la Compa!/a del teatro ,alines$ el a!o &'5&. -6ue co-%undador del teatro de Al%red Jarry en &'(7$ en donde produ1o varias obras. -Su teor/a tiene "ue ver la idea de "ue el len#ua1e limita al esp/ritu de sentir sensaciones puras "ue se encuentran esclavi adas por el principio de realidad. .a idea de un teatro en donde se elimina todo len#ua1e y en "ue los actores se expresan mediante movimientos y actos$ situados en un escenario casi desnudo$ donde la m8sica y las luces son solo accesorios$ para provocar en las almas de los espectadores$ una especie de exorcismo$ donde se le libera de la realidad l#ica y moral y poder experimentar sensaciones propias de la naturale a -umana. -.as teor/as y traba1os de Artaud$ %ueron in%luencias para lo "ue m+s tarde se denomin teatro experimental$ "ue incluy lo "ue se conoci como teatro del absurdo$ ritual y el de entorno. El primer mani%iesto de El Teatro de la Crueldad se public el a!o &'5( . %ormas y nuestra alma "ueda olvidada$ debe a#uantar el deseo de mani%estarse de manera autntica4 nuestra verdad est+ reprimida.

Stanislavsky 9esde &')7 -asta su muerte$ se dedic a desarrollar un sistema de %ormacin dram+tica. lle# a la conclusin de "ue los actores "ue recordaban sus propios sentimientos y experiencias$ y los cambiaban por los de los persona1es$ podian establecer un v/nculo con el p8blico. 6ue el primero en reconocer la universalidad de las tcnicas empleadas por los actores extraordinarios y %ormul un sistema moderno para abordar la actuacin. 9io a este proceso el nombre de tcnica vivencial. Esta di%/cil tcnica permit/a a los actores repetir su traba1o escnico sin tener "ue con%iar en la inspiracin. Tras la :evolucin :usa de &'&7$ explor las posibilidades de un teatro improvisado. 2ntent dar a los intrpretes los medios art/sticos para poder abordar el texto de acuerdo con las motivaciones de los persona1es. Tradicionalmente$ este proceso estaba ba1o el control del director. Al %inal de su vida$ sin embar#o$ Stanislavs;i experiment con una %rmula "ue otor#aba de nuevo al director el completo control intelectual sobre el proceso de ensayo. 9enomin a esta tcnica 0teor/a de la accin %/sica0. . 6ue autor de <n actor se prepara =&'5>? y .a construccin del persona1e =publicacin pstuma$&'*@?. 6alleci el 7 de a#osto de &'5@. Grotowsky Aaci en Bolonia. Curs estudios en Cracovia y Mosc8$ tras lo "ue inici su carrera de director y terico teatral %undando una compa!/a propia$ el Teatro de las &5 %ilas$ "ue diri#i entre &'C' y &'>*. En &'>C se traslad a DroclaE y cambi el nombre por el de Teatro .aboratorio. Triun% con sus adaptaciones libres de los cl+sicos. En &'7> el Teatro .aboratorio desapareci y continu con la ense!an a y el traba1o experimental. Su obra -a in%luido en directores y actores contempor+neos$ como por e1emplo en el director Beter ,roo;. .a coleccin de sus escritos tericos$ Por un teatro pobre$ se public en &'>@ con introduccin de ,roo;. 6alleci en enero de &''' en su casa de Bontedera$ en la Toscana italiana. Entendi el teatro como un espacio para la comunicacin espiritual$ donde se celebra una ceremonia "ue lleva a los espectadores a la catarsis. .a representacin es un acto ritual$ en el cual el p8blico "ueda implicado directamente$ estando situado muy cerca de los actores. 3rotoEs;y piensa "ue debe abandonarse la idea de FF teatro totalGG. y "ue lo "ue -ay "ue -acer$ en ve de a!adir elementos$ es suprimirlos para "ue el -ec-o teatral alcance su pure a. 9ice$ "ue el teatro puede existir sin lu $ sin m8sica$ sin vestuario$ sin decorados $ sin texto$ pero no sin actor. Establece as/$ los principios del FF teatro pobre GG$ convirtiendo al actor en el e1e del espect+culo. Bor ello investi#a pro%undamente$ sobre la naturale a de la actuacin$ instaurando un entrenamiento "ue permita al actor construir su propio len#ua1e$ a partir de sus dos -erramientas: el cuerpo y la vo .

Meyerhold 6ue un director teatral$ actor y terico ruso.Aaci en una %amilia de or/#enes alemanes. Estudi =sin terminar? 9erec-o en la <niversidad de Mosc8. Se convirti al cristianismo ortodoxo cuando cumpli los (& a!os. Comen su carrera dram+tica en la Escuela 9ram+tica de Mosc8. En &')( abandon elTeatro de Arte de Mosc8 y se comprometi con una serie de proyectos teatrales en los "ue ten/a el papel tanto de director y productor como el de actor: estos le sirvieron para experimentar y crear nuevos mtodos de puesta en escena. Entre los a!os &')7 y &'&7 continu su b8s"ueda de innovaciones teatrales mientras traba1aba en los teatros imperiales de San Betesbur#o. Con la lle#ada de la :evolucin :usa de &'&7$ se convirti en uno los activistas m+s entusiastas del nuevo Teatro Sovitico y se uni al Bartido ,olc-evi"ue en &'&@. Tuvo un alto puesto en el Conse1o del Teatro ,olc-evi"ue y abri su propio teatro$ "ue -oy contin8a llevando su nombre. Se en%rent %ieramente a los principios del academicismo teatral$ "ue eran incapaces de adaptarse a la nueva realidad. En sus obras utili escenarios desnudos$ ob1etos en lu#ar de decorados y la disposicin intencional de movimientos. Bara l$ el teatro -a de ser di%erente de la realidad cotidiana$ ya "ue es un arte puramente convencional. ,asa sus ideas en el adiestramiento del cuerpo del actor mediante una serie de e1ercicios$ encaminados a la traduccin inmediata en movimientos$ actitudes y #estos de los estados de +nimo y reacciones /ntimas del persona1e. Sistemati a su idea de un teatro de convencin consciente$ caracteri ado por "ue el espectador no olvida ni un instante "ue tiene delante a un actor "ue representa un persona1e. Este se opone al procedimiento de la ilusin de verdad "ue acu!a el Aaturalismo.En &'5)$ cuando Josep- Stalin atac todo arte de van#uardia y experimentacin$ sus traba1os %ueron considerados alienantes para el pueblo sovitico. En &'5@ se cerr su teatro y un a!o despus Meyer-old %ue encarcelado. Se le tortur salva1emente$ se le obli# a con%esar su desviacionismo pol/tico y a retractarse por ello ante un tribunal. El ( de %ebrero de &'*) %ue %usilado. Eugenio Barba Director y estudioso del teatro, nace en Brindisi, Italia, el 29 de octubre de 1936. Aunque naci en Italia, ha ejercido pr ctica!ente toda su carrera en Dina!arca y otros pa"ses nrdicos, donde #und el $din %eatret, una de las co!pa&"as ! s in#luyentes en la e'olucin del teatro europeo de #inales del si(lo )). *enerador, a partir de sus 'iajes por +atinoa!,rica, del concepto de %ercer %eatro. %a!bi,n #ue #undador del I-%A .International -chool o# %heatre Anthropolo(y/, una escuela itinerante que reali0a una sesin cada dos a&os desde 1912 reuniendo a representantes de #or!as de teatro, dan0a y e3presin corporal tan distantes entre s" co!o teatro 45, dan0as 6atha6ali de la India, panto!i!a cl sica europea u pera china. 7a i!partido di'ersos talleres de teatro alrededor del !undo en pa"ses co!o 8,3ico y 9ene0uela. :ecibi un doctorado en la 7abana por el Instituto superior de artes .I-A/ en #ebrero del 2222. Actual!ente 'i'e y se considera, junto con 4icole -a'arese y ;erdinando %a'iani, in'entor del concepto de antropolo("a teatral.+a Antropolo("a teatral se ocupa de in'esti(ar el co!porta!iento esc,nico pre<e3presi'o que se encuentra en los di#erentes (,neros esc,nicos. =l an lisis transcultural de las di'ersas t,cnicas de #or!acin y entrena!iento del actor<bailar"n ha !ostrado que en tradiciones !uy di#erentes se encuentran ciertos principios >que retornan>, que son !uy si!ilares aunque el resultado, el hecho est,tico, sea di#erente. +os >principios que retornan> tienen que 'er con el particular uso del peso, el equilibrio, la colu!na 'ertebral, los
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ojos, el centro y que (eneran tensiones #"sicas !uy notorias >pre<e3presi'as> anteriores al plano de la e!ocin. =sta base pre<e3presi'a se constituye co!o el ni'el de or(ani0acin ele!ental del teatro no necesaria!ente 'isible al espectador. +a Antropolo("a %eatral diri(e su atencin a estas tensiones pre e3presi'as, anteriores al espect culo !is!o, de !anera e!p"rica, concreta y e3peri!ental. >4o intenta !e0clar, acu!ular, o catalo(ar las t,cnicas del actor. Busca lo ele!ental, la t,cnica de las t,cnicas.
Lee Strasber# naci en ,udanov$ <crania. 6ueron sus padres 2da y ,aruc- Meyer Strasber#.

En &'5&$ %ue uno de los %undadores del 3roup T-eatre$ una compa!/a "ue cont con la participacin de Elia Ha an$ Jo-n 3ar%ield$ Stella Adler$ San%ord Meisner$ 6ranc-ot Tone y:obert .eEis. En &'*'$ comen una lar#a carrera en el Actors Studio de Aueva Ior;$ convirtindose a los dos a!os en su director art/stico. ,a1o su tutela se cuentan #randes actores como 3eraldine Ba#e$Baul AeEman o Al Bacino. En &'>> %und una sucursal del Actors Studio en .os Jn#eles$ ciudad en la "ue tres a!os m+s tarde %undar+ el .ee Strasber# T-eatre 2nstitute. Su vocacin peda##ica lo convirti en uno de los principales impulsores de lo "ue se conoce como KEl MtodoL de actuacin. Slo interpret roles destacados en unas pocas pel/culas. Brobablemente su interpretacin m+s %amosa =y "ue le si#ni%ic la nominacin al Mscar? %ue en la se#unda parte de El Badrino$ donde encarn a Nyman :ot-$ un ma%ioso 1ud/o 1ubilado "ue supervisaba desde Miami el crimen or#ani ado de Cuba y "ue es %inalmente asesinado por Mic-ael Corleone. Muri el &7 de %ebrero de &'@(.
En cuanto a sus posturas tericas$ desarrolla un sistema de %ormacin de actores basado en la obra de Stanislavs;i y su se#uidor Oa1tan#ov al "ue se -a llamado el Mtodo. En este marco$ pro%undi las b8s"uedas stanislavs;ianas tendientes autnticas y evitar "ue stos dependieran exclusivamente de la intuicin o la inspiracin del momento. 9e%ine a la actuacin como la capacidad para reaccionar ante est/mulos ima#inarios. Mani%iesta "ue sus presupuestos esenciales son una sensibilidad %uera de lo com8n y una inteli#encia extraordinaria para comprender los procesos del alma -umana. .os dos terrenos en los "ue asienta sus investi#aciones son las improvisaciones y la memoria emotiva$ puesto "ue considera "ue el uso correcto de estas tcnicas es lo "ue le permite al actor expresar las emociones adecuadas al persona1e. .a naturale a del problema del actor$ nos dice$ Pconsiste en la capacidad de crear de manera or#+nica y convincente$ %/sica$ mental y emocionalmente$ la realidad "ue exi#e el persona1e de la obra y expresarla de manera v/vida y din+micaQ ..a %ormacin del actor consta de tres etapas: &- El traba1o del actor sobre s/ mismo: ad"uisicin de la capacidad para la rela1acin$ la concentracin y para sentir y experimentar en %orma intensa. Tambin apunta al desarrollo de la vo y del cuerpo. (- El traba1o sobre la accin y la relacin con los otros. .a caracteri acin %/sica a travs de e1ercicios de composicin de animales. El aborda1e de las emociones a travs del recurso de la memoria emotiva.

3- El trabajo sobre escenas de obras que le permiten al actor ejercitar las aptitudes adquiridas en las anteriores etapas, dentro de contextos dramticos prefijados.