Resumen NICHOLS, Bill (Cap. 3) - Santiago Salles

UNIVERSIDAD FEDERAL DE INTEGRACIN LATINOAMERICANA Disciplina: Narrativas Audiovisuales Profesores: Estevo Garcia y Barbara Arisi Estudiante: Santiago Salles
Resea de texto: NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio. Campinas: Papirus, 2005, p. 72-92 (Captulo 3) En este captulo de su libro, titulado O que d aos doumentrios uma voz prpria?, el autor nos presenta las que entiende son caractersticas fundamentales de la voz del documental. Para ello retoma una afirmacin hecha en el captulo anterior: los documentales son una representacin del mundo histrico y no una reproduccin fiel de ste. En este sentido, siendo una representacin, los documentales son una voz particular dentro del debate social, por ello una expresin de una perspectiva especifica. Basndose en esta afirmacin, el autor parte hacia la descripcin de las caractersticas de esta vos en particular. La primera de ellas es la pretensin de persuasin que est implcita en esta voz. A travs de argumentaciones, las cuales no son solamente de carcter verbal, sino que utilizando todos los medios disponibles (imagen, sonido y la combinacin de ellos); los documentales pretenden transmitir su punto de vista, su perspectiva particular. La segunda caracterstica que nos presenta el autor, es en cmo este mensaje est relacionado a la organizacin y el estilo, destacando una diferencia fundamental con la ficcin: la voz del documental, a travs del estilo, muestra el vinculo del documentalista con el tema. La forma en que el cineasta se relaciona con el tema es parte del propio discurso construido en el documental y pretende mostrar la posicin tica del cineasta en relacin a la temtica. El autor deja claro este punto en la siguiente frase: O estilo assume uma dimenso tica. A voz do documentrio transmite qual o ponto de vista do cineasta e como se manifesta esse ponto de vista no aro de criar o filme (p. 76) En estas formas estilsticas que el cineasta escoge para lograr la persuasin, est implcita la lgica organizadora, la cual conlleva decisiones en relacin a: los cortes, montajes, planos y encuadre; la
eleccin del sonido directo o adicional; una cronologa rgida o una reorganizacin propia de los eventos; el uso de imgenes creadas por otros o solo por el cineasta y le modo de representacin (expositivo, potico, participativo, etc.). Todos estos son medios de los que el cineasta dispone para mostrar su argumento, su perspectiva particular y para marcar su posicin en el encuentro con su tema. La segunda parte del texto est dedicada a describir cmo este posicionamiento frente al mundo histrico, esta forma de presentar argumentos sobre l; se basa en una lgica diferente a la utilizada en la investigacin cientfica y como la tradicin retorica1 puede servir para explicar la forma en la que se argumenta y se posiciona el cineasta en relacin al mundo histrico que aborda. Para esto, Nichols utiliza las cinco partes de la retorica definidas por el pensamiento clsico y argumenta cmo son transferidas al documental. Estas partes, que explaya en el resto del texto, son las siguientes: invencin, disposicin, elocucin, memoria y pronunciacin. En referencia a la invencin, podramos resumir que, segn el autor, se trata de la demostracin de pruebas que sustenten el argumento. En referencia a esto, y desde un anlisis de la retorica clsica, el autor ubica en el documental (contemporneo) lo que define como prueba artstica, la cual responde a tres principios de la retorica: tico, emocional y demostrativo, con lo que se pretende la verosimilitud del relato, pero sin ser una explicacin definitiva o absoluta2. En cuanto a la disposicin, el autor hace referencia a la organizacin de las partes del discurso del documental. Explica que el discurso clsico del documental tiene dos caractersticas: la alternancia entre argumentos opuestos (pros y contras) y por otro lado la alternancia entre los recursos a las pruebas (fctica) y los recursos al publico (emocionales). Y es en estas dialcticas donde radica el poder del documental: la capacidad de unir prueba y emocin. En relacin a la elocucin, el autor se refiere simplemente al estilo, en cuanto a los usos de elementos como cmara, iluminacin, sonido, montaje, etc., articulados con recursos formales como diario, ensayo, etc. y los modos expositivo, reflexivo, etc.. Todos estos elementos son los que el cineasta articula para alcanzar su tono argumentativo particular.
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Hago un parntesis aqu para marcar que el autor ser refiere al proceso occidental que form esta retorica, la cual es explicativa solamente del discurso occidental. Dejo abierta la posibilidad de la existencia de otras retoricas que pueden estar hoy en da en la construccin de documentales (ejemplo: Video nas Aldeias). En referencia a esta pretensin de reproduccin absoluta de la realidad, describe ampliamente el caso de los noticieros, donde el uso de metforas y metonimias es utilizado retricamente para dar este carcter de veracidad al discurso.
Cuando el autor se refiere a la memoria, intenta describir dos sentidos. Por un lado, es en cuanto al orden discursivo, basado en la articulacin de imgenes, que localicen temporalmente al orador en un determinado espacio y los argumentos que este lugar conlleva. Por otra parte, la memoria es un recurso del espectador para interpretar lo que estn viendo. As el cineasta utiliza este recurso para tornar comprensible el significado de su argumento. Por ultimo, la pronunciacin, la cual es dividida en verbal y gestual, es tomada por el autor como ndice para medir la eficacia del discurso en relacin a sus fines.
Conclusin A partir del anlisis presentado por Nichols, puedo hacer puntualmente dos observaciones en relacin a la importancia de la comprensin de los usos de los recursos discursivos en el documental. La primera de estas observaciones es en relacin a la importancia de comprender y subrayar la subjetividad inmanente al documental, la intencin que hay detrs de cada una de las decisiones de los cineastas y cmo el documental, por mas objetivo e imparcial que se pretenda, no deja de ser una representacin no una reproduccin especifica del mundo, desde una perspectiva particular. La comprensin de esta limitacin, en cuanto a la perspectiva, y de la dimensin tica es de fundamental importancia, tanto para el anlisis crtico como para la produccin de documentales. Desde el punto de vista de la antropologa, puedo rescatar la contribucin que el autor trae acerca de la importancia en el anlisis retorico del uso discursivo en los documentales; pero humildemente agregara un nfasis en la reflexin acerca de las caractersticas de esta voz, desde donde proviene y sus intensiones; un nfasis en la forma de construccin (una arqueologa3) de la retorica (occidental) y del uso poltico que se le da a la herramienta audiovisual hoy en da; principalmente teniendo en cuenta las propuestas pos-coloniales, las cuales versan una descolonizacin del pensamiento.
Tomo el concepto foucaultiano para reafirmar la preocupacin en la revisin de los procesos que constituyeron nuestra ontologa occidental, principalmente en funcin de las relaciones de poder que han atravesado estos procesos de la formacin de discursos.

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