Dar, dar y dar Hasta los ojos?

Ensayo de la pelcula Te doy mis ojos Por: Laura Esthefany Amador Ledezma Te doy mis ojos es una produccin cinematogrfica de Icar Bollan que aborda como temtica central la violencia de gnero, reflejada en la historia de una pareja, conformada por Antonio y Pilar, donde vemos a Pilar atemorizada ante la presencia y el agresivo contacto fsico que en varias ocasiones tiene su marido con ella. Mientras que en Antonio veremos un hombre con una necesidad de control excesivo, una dificultad para canalizar su agresividad que termina estallndole en la cara a su esposa, pero frente a estas situaciones no veremos la dualidad del bueno y el malo o la vctima y el victimario, si no que veremos una dinmica establecida por ambos ya que si hay victimarios que agreden, veremos victimas que permiten. Para el desarrollo del presente ensayo se trabajaran tres puntos centrales: el ciclo de la violencia, la dinmica que se establece en la pareja y finalmente el porqu del ttulo de la pelcula?, con un enfoque terico psicoanaltico que responda a las inquietudes de la psicologa forense. Donde veremos la delgada lnea entre lo simblico y lo real y sobre todo como ciertas mujeres, representadas en el caso de la pelcula por Pilar son capaces de darlo todo por sus matrimonios, sus maridos y sus familias, incluso capaces de dar sus ojos. Ciclo de la violencia. I. Fase de acumulacin de tensin.

Consiste en la acumulacin de distintos sucesos que van aumentando la hostilidad en la pareja, sucesos que pueden incluso no estar relacionados a los conflictos de la pareja pero que al provocar el malestar en uno de los cnyuges llega a producir un conflicto significativo. Una escena ejemplificadora de esta situacin es aquella en la que Antonio es vctima de la burla de su hermano al expresar una idea para mejorar la construccin de la casa y ser menospreciado, esta tensin se va acrecentando mientras en el auto habla con Pilar y cualquier comentario emitido por ella es puesto en duda y atacado por Antonio hasta que llega un punto explosivo en el que l empieza a gritar tanto a Pilar como a Juan (su hijo). Sucesos como este son reiterativos en la pareja con el tiempo, la tensin entre la pareja aumenta y tambin la frecuencia de los incidentes violentos fsicos y psquicos, cualquier circunstancia o evento externo puede romper el delicado equilibrio de la pareja tal como vemos en el ejemplo y desembocar en una contienda protagonizada por dos, pero sufrida solo por uno. Esta fase es constante durante el inicio y el nudo de la pelcula, donde se esclarece la tensin evidente que existe en la pareja, Pilar se resiste a regresar con su marido, luego del inevitable escape de ella con su hijo. Aunque luego vuelve con l y el ciclo reinicia. A pesar de haber abandonado a su marido por los constantes maltratos que ella reciba vuelve a la misma situacin, posiblemente se trataba de un vaivn entre las fade la violencia, es ah donde se hacen cclicas estas situaciones. II. Fase de explosin de violencia, o fase aguda.

Se refiere al momento en que finaliza la acumulacin de tensiones y el proceso ya no responde a ningn control. Los componentes de la relacin, es decir los cnyuges, llegan a un nivel en el que su rabia no tiene mayor cabida y emerge una explosin de la misma, en esta fase se produce la agresin psquica y/o fsica sin lmites.

La informacin que se tiene de esta segunda fase es la proporcionada por las mujeres (en la mayora de casos victimas de la violencia de gnero, aunque hay registros de hombres que tambin se hallan en esta posicin). Finalizada esta fase caracterizada por la turbulencia tanto fsica como afectiva y psicolgica, se produce una situacin de calma, de shock, negacin e incredulidad de que el episodio haya realmente sucedido. Pese a los esfuerzos de Antonio por seguir los consejos del psiclogo, su personalidad violenta, inseguridades e incluso el componente machista de la sociedad occidental prevalecen y continua con los ataques tanto fsicos como psquicos a su mujer, aunque en ocasiones abortados, intentando hacer lo que dice su psiclogo y empleando el Tiempo fuera, pero sin resultados ya que acaba desnudando y humillando pblicamente en un balcn a Pilar, su esposa en una verdadera explosin de violencia, finalizando este episodio abrupto sobreviene una situacin de calma, en la que el personaje de Pilar tiene un punto de giro dramtico y ya no le quedan dudas respecto al que hacer con su vida y decide marcharse, ponindole fin a su rol como vctima. III. Fase de arrepentimiento o luna de miel.

Esta fase se compone por el arrepentimiento y las demostraciones de afecto del agresor, quien despus de lo acontecido intenta recuperar la confianza y el amor de su pareja. Con respecto a la ficcin que presenta Bollan vemos un claro ejemplo que ilustra esta fase: Mantenindonos en la lnea del ejemplo usado anteriormente para la Fase I, en el auto, posterior a los gritos y los insultos desde la posicin de espectadores vemos como Antonio intenta reparar lo sucedido con Pilar y Juan llevndoles obsequios, en un intento de enmendar lo que ha hecho, y demostrando afecto no slo a su esposa, tambin a su hijo. Otro ilustre ejemplo es todo el perodo de reconquista que ejecuta Antonio para convencer a Pilar de volver a su casa. Flores, aretes, mensajes, promesas de cambio y una actitud aparentemente distinta son los componentes para que Pilar tras esta luna de miel decida volver a su casa junto a su renovado marido. El fin de la segunda fase y la entrada en la tercera es algo muy deseado por ambos miembros de la pareja. El agresor(a) se disculpa por el comportamiento agresivo manifestado, expresando su arrepentimiento y su deseo de cambiar de actitud, as como la promesa de no volver a repetirlo en el futuro. La esperanza y el deseo del agredido(a) de que realmente sea cierto lo que promete su pareja, hace que perdone lo ocurrido y prosiga con la relacin. Sin embargo, a lo largo del tiempo que dure la relacin de pareja, estos episodios se repiten con una frecuencia mayor en un lapso ms corto de tiempo y generalmente van aumentando en intensidad. En cuanto a la aparicin de la violencia, Walker (1984), seala que los primeros indicios de violencia se pueden presentar ya durante el noviazgo, y en actitudes y conductas que inician como pequeas y se van acrecentando.. No hay que olvidar, que en la mayora de ocasiones, la violencia fsica va precedida por la psicolgica, con menosprecios, insultos, un control excesivo y humillaciones. Progresivamente, las agresiones psicolgicas van aumentando hasta llegar a la agresin fsica, momento en el que hay un pasaje al acto o donde ya no es suficiente el registro simblico, y se necesita pasar al registro de lo real para sentir que se tiene el poder o el control. Dinmica establecida. Desde un enfoque terico psicoanaltico podemos identificar la dinmica establecida en la triada Antonio- PilarJuan, se torna cclica pues se hacen constantes y reiterativas las fases, tanto la acumulacin de tensin, las agresiones y los arrepentimientos. Se puede pensar en un apego al sntoma, esclareciendo esto se trata de una dinmica donde la mujer se aleja y vuelve al lado de su esposo, vemos el goce por parte de Pilar, y una pulsin

de muerte que cada vez se acerca ms a lo literal que a lo figurativo. Se denota el desencuentro de los sexos donde Lacan va a sealar la no relacin sexual. La imposibilidad de este encuentro, entre hombre y mujer debido a que ambos gozan de diferente manera y no es posible un entendimiento si no es tapado por el velo de lo imaginario. En la pelcula es claro que Pilar tiene su deseo puesto algo ms: el arte, especficamente el arte pictrico de El Greco, aquello no puede compartir de forma simblica con Antonio debido a que este no muestra inters en lo mismo y es afn a un estilo de ms rutinario, propio de la obsesin, aqu es donde se suscita el desencuentro de los sexos, cuando un cambio amenaza la continuidad de un modo de goce, el del agresor, por supuesto. En la historia la posibilidad de un cambio en la vida de la pareja amenaza el estilo de vida de Antonio, Freud llama a esta situacin desmezcla pulsional propia del obsesivo que se trata de la imposibilidad de tramitacin de la economizacion de las mociones pulsionales debido a la falta de recursos simblicos para tramitar la misma. Dando como resultado un abrupto relacionamiento con el medio o el otro, en este caso Pilar. Finalmente podemos pensar la posicin de Pilar desde la histeria, ya que a pesar de ser violentada constantemente por su marido y esto llegar a producirle displacer, le da un beneficio secundario al mantener la posicin dada por la madre, y la necesidad de significarse en el otro, manteniendo su lugar como madre y esposa. Por qu del ttulo de la pelcula? El ttulo de la pelcula personalmente viene del acto de coqueteo que sostienen Pilar y Antonio donde ella entrega varias partes de s misma a Antonio en un acto simblico de seduccin durante el noviazgo, es decir, se entrega a l pero no se entrega completa, lo hace en partes. Este juego simblico llega a lo real el momento en el que ella se ciega ante la situacin de violencia, negndola ante su madre y su hermana y no enfrentndola, por otro lado slo escapando a ciegas y volviendo a su hogar guiada puesto que no ve por si misma- por Antonio, pero no recupera sus ojos, ya que quien mira, delimita y seala el camino por los dos, es Antonio. l es quien ve por la pareja, por l y por Pilar. Es el momento del final cuando frente a un verdadero tyche, a un encuentro crudo con lo real Pilar recupera sus ojos y al hacerlo deja de ser de Antonio y recupera no slo sus ojos, tambin su dignidad y su vida. Ella ve al fin su verdadero camino, se libra de la idea instaurada por su madre de que una mujer necesita un hombre a lado y comienza su travesa sola. Finalmente y a modo de concluir el presente ensayo, adems de la calidad interpretativa de los actores, y la impecable direccin de Bollan, el film Te doy mis ojos presenta una temtica sumamente conflictiva: La violencia de gnero que de ser tan resonada ya ha cado en el clich y no causa actualmente el mismo impacto que antes, situacin que debera ser repudiada puesto que el infringir cualquiera de los derechos humanos debera llamarnos a la reflexin no como psiclogos, como seres humanos. A pesar de poder teorizar desde cualquier enfoque terico el por qu y el cmo de estos acontecimientos, no debe quedarse en una simple teorizacin, se deben buscar acciones preventivas (esto si nos compete como psiclogos) no para juzgar ni castigar, sino para llamar a la reflexin y hacernos cargo, respondiendo la cuestionante en este tipo de situaciones: Dar,dar y dar Hasta los ojos?.