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Revista L itera ria

1.- m. Inspiracin, capacidad creadora de poetas y artistas. 2.- zool. Periodo de celo sexual de las hembras de los mamferos. 3.- Mosca parda vellosa, cuyas larvas son parsitos internos de mamferos.

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Contenido
LTiroidea...

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1 salto mortal al Infrarrealismo... ARPONEADA LA LUNA... La sinhueso...

Trans guracin... ...

Consejo Editorial Editor: Miguel ngel Jimnez Diseo Gr co: Isak Maldonado Enero 2012 [email protected] Estro. Revista literaria.
En portada: fragmento de Devocin Cherokee (Versin de Arturo Meza)

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LTiroIdea
ace falta una voz de varias bocas para mancillar los tpicos, los clichs, gritar con el habla comn y corriente; entorpecer el camino del afamado y poderoso. Deyectar, blasfemar, vomitar y denunciar los hechos de nuestro tiempo que nos han convertido en Est(r)o, el instinto de la mosca y sus larvas, el ardor en las llagas, celo de nuestros aguijones, carne de las dentelladas. La poesa eleva, enerva, fulmina, re eja el impulso voraz de su portavoz, no inspira sino remueve la conciencia, las vsceras y el centro cardiaco. Es en nosotros la fractura, el sismo interno, caudal azaroso de ros subterrneos, antorcha alimentada de basura paradisiaca. Impaciente lector! ensuciemos los lugares comunes, contaminemos metforas, ms turbemos la conciencia en frtiles lecturas y escrituras hormonales hacia la transmutacin y (r)evolucin. Estro somos y seremos hasta la extincin de nuestro eco, parsitos de la literatura acendrada, versCULOS de la vida prosaica!

I.M.

1 salto mortal al Infrarrealismo.

Hasta ahora la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis, el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio, la carrera, el salto mortal, la bofetada y el puo. Filippo Tomaso Marinetti. Paris, 1909.[1] Y si bien por ahora persisten en nuestro verso las sucias huellas de su sentido comn y buen gusto, ya tambin, por primera vez, brilla en ellos el Relmpago de la Nueva Belleza Futura de la Palabra Autosu ciente. D. Burliuk, Alexander Kruchenyj, V. Maiakovsky, Vctor Jlbnikov. Mosc, 1912.[2] Vapores que humean hacia la ausencia. Todo se acerca y se distancia en el momento conmovido. El medio se transforma y su in uencia lo modi ca todo. Las nicas fronteras posibles en arte, son las propias infranqueables de nuestra emocin marginalista. Manuel Maples Arce. Mxico, 1922. [3] Necesario es, pues, dejar las nubes en su sitio. Si somos iracundos es porque esto tiene dimensin de tragedia. A nosotros se nos ha entregado una catstrofe para poetizarla. Se nos ha dado esta coyuntura para culminar una etapa lamentable y para inaugurar otra ms justa, ms luminosa. Juan Ramrez Ruiz y Jorge Pimentel. Per, 1970. [4] Nuestra tica es la Revolucin, nuestra esttica la Vida: una-sola-cosa. Roberto Bolao. Mxico, 1976. [5]

Miguel ngel Jimnez.

pgrafes de la vanguardia potica, mani estos de ruptura con las tradiciones estTICAS, proclamas a la subversin poltica-artstica; estras son en el abdomen de la cultura clebre de baldosas moralinas, mosaicos intelectuales y felaciones de acos vigores, MAMADAS DELUSORIAS! No as para la voz convulsa proferida en aullidos, gemidos, lamentos, abucheos que en la ampliacin del lenguaje y la vista proyectada desde la marginalidad, capturaron el rictus de 1 realidad acelerada-lacerada, endurecida por el totalitarismo y la guerra sucia. EL Futurismo Italiano, 1er vanguardia artstica del siglo XX, blido estridente, proyectil lanzado de la ltima revolucin industrial por el poeta Filippo Tomaso Marinetti (1876-1944), seal el camino de la poesa abandonando la forma, desbordando el contenido y arrollando en su marcha las guras de la literatura consagrada. El Futurismo introdujo al lenguaje artstico (re)accin y violencia, el desarr(h)oyo tecnolgico desplaz el ideal y ponder el objeto; la poesa futurista sentenci el pasadismo, proporcin inversa del raudo presente: El tiempo y el espacio murieron ayer, vivimos ya en el absoluto, puesto que hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente [6]. En Marinetti la celebracin a la guerra, al militarismo, al patriotismo, al gesto destructor de los libertarios y a las bellas ideas por las que se muere, advertan a la Europa su ulterior sangra en la 1era Guerra Mundial. El blido se estrell, sus cristales como esquirlas se imprimieron en las postreras generaciones artsticas. Herido fue Vladimir Maiakovsky (1893-1930), revolucionario acusado de individualismo por el Estado sovitico y junto a sus camaradas detractor de la literatura clsica rusa: Puskin,

Dostoievski, Tolstoi, etctera, etctera, deben ser tirados por la borda del vapor del Tiempo Presente. Quien no olvida su primer amor no vivir el ltimo [7]. Este juicio deriv en el Futurismo Ruso, en la vindicacin no de la experiencia sino de la experimentacin con el lenguaje y su vinculacin con la realidad poltica; la ideologizacin colectiva, el cultivo de 1 sociedad de acuerdo al proyecto revolucionario, requera la refundacin del Estado a travs de la sensibilizacin, la conciencia y la renuncia del lastre cultural que mantena a Rusia aislada e inmvil. En oposicin al Futurismo Italiano que celebraba la inercia de las producciones culturales direccionadas por la coercin, el ruso pugnaba por su prctica bajo el ritmo de las manifestaciones polticas con objeto del perfeccionamiento social, de la realizacin futura. Acusado de individualismo, censurado por el rgimen, herido Maiakovsky se inscribi en la poesa como 1 bala traspasa el pecho, manchando el muro. El Futurismo se extendi por Europa en correspondencia a las perturbaciones sociales, al pesimismo y el hartazgo hacia los sistemas intelectuales in exibles, su incredulidad devino en la recon guracin del orden existente por movimientos como el Dad y el Surrealismo. La supeditacin de la razn ante el impulso embravecido y la imaginacin tempestiva alcanz tambin los litorales americanos; as como una ola que parti de Whitman, la vanguardia regres a remover la cost(r)a de la literatura. En Mxico, el Estridentismo (1922) se present heredero de la exaltacin futurista, aunque dispuesto en la inmediatez, Manuel Maples Arce (1898-1981) estridentista fundador escribi: Nada de retrospeccin. Nada de futurismo. Todo el mundo, all, quieto, iluminado maravillosamente en el vrtice

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estupendo del minuto presente; atalayado en el prodigio de una emocin inconfundible y nica y sensorialmente electrolizado en el yo superatista, vertical sobre el instante meridiano, siempre el mismo, y renovado siempre. Hagamos actualismo [8]. Castaearon los dientes, derramaron los nervios, frenticos poetizando la aceleracin del mundo, los estridentistas fueron rebasados por el tropel de Los Contemporneos, coetNeOS vidos de (f)alos tiernos alrededor de lunas prostituidas. Hacinada la belleza en lugares inexpresables por el bullicio y la as xia, lamindole el rostro a espejos, alejada de la materia punzante y celebrando la ceguera de los t(r)opos, la produccin literaria en Latinoamrica se concentr en ejercicios anacrnicos y francas denuncias permitidas por el acusado; concesin y complacencia henchan el pecho de la cultura o cial. La oposicin se manifest en el Per con el movimiento potico Hora Zero (1970), con sus races surando calles y por el tronco torcido trepando para degollar los inservibles captulos de la literatura nacional, exceptuando al nacido de la enfermedad divina Csar Vallejo (1892-1938), revitalizaron la poesa y utilizaron el lenguaje corriente para denunciar situaciones comunes, no elevaron el arte, lo ubicaron a la altura de su marginalidad, integraron en sus versos el punto en que convergen el silencio y el grito; advirtieron la necesidad urgente de que los contenidos revolucionarios se expresaran en formas revolucionarias [9], que la Hora Zero permitiera contar desde abajo historias ignoradas. As de la violencia y exaltacin futurista, las perspectivas del dad y el surrealismo, la cuenta regresiva a la Hora Zero, el rechazo hacia la literatura acendrada y el abandono de viejas frmulas estticas; enfebrecidos los t(r)opos volvieron a la infratierra, poetizaron al ciempis y a la quimera de aguijones vertebrales, al desierto-alacrn y al frtil coo-araa, bebieron alcohol, comieron carne, fermentaron versos y destilaron sudor. El Infrarrealismo fundado por el mexicano Mario Santiago Papasquiaro (1953-1998) y el chileno Roberto Bolao (1953-2003) anunci la sisma potica mexicana, los Infrarrealistas cimbraron los huesos, vibraron el odo, ampliaron los nervios con un lenguaje provocativo, subversivo y experimental. Descritos como muchachos proletarios, su anarquismo se re ej en la irrupcin violenta a recitales con el objeto de volarle la tapa de los sesos a la cultura o cial [10], padeciendo la marginacin en los crculos literarios su poesa busc otros medios y escenarios de manifestacin en la infracueva, el cementerio y la calle: Son tiempos duros para la poesa, dicen algunos, tomando t, escuchando msica en sus departamentos, hablando (escuchando) a los viejos maestros. Son tiempos duros para el hombre, decimos nosotros, volviendo a las barricadas despus de una jornada llena de mierda y gases lacrimgenos, descubriendo / creando msica hasta en los departamentos, mirando largamente los cementerios-que-se-expanden, donde toman desesperadamente una taza de t o se emborrachan de pura rabia o inercia los viejos maestros [11]. La (r)evolucin potica bajo la consigna de lanzarse a los caminos y abandonarlo todo, se extendi a sus impulsos vitales, la cabalgata sangunea se desboc en quebradas, en autos de fe desbarrancados[12], pero el abismo no (los) detiene, el agua es [12], ms bella despendose [13].

Obras consultadas: - Bolao, Roberto. Djenlo todo nuevamente. En lnea: www.infrarrealismo.com Consulta: 26-12-11. - Basilio, Librado. Los futuristas italianos. Mxico, U.A.M., 1987. -Maples Arce, Manuel. ACTUAL No. 1 / HOJA DE VANGUARDIA / COMPRIMIDO ESTRIDENTISTA. En lnea: artespoeticas.librodenotas.com Consulta: 26-12-11. - Papasquiaro, Mario Santiago. Jeta de Santo. Madrid, F.C.E., 2008. - Ramrez Ruz, Juan. Poesa integral. En lnea: www.infrarrealismo. com Consulta: 26-12-11. - Ramrez Ruz, Juan. y Pimentel, Jorge. Palabras urgentes. En lnea: www.infrarrealismo.com Consulta: 26-12-011. Notas:
[1] [6] Fundacin y Mani esto del Futurismo. Le Figaro, Pars, 20, II, 1909. [2] [7] Una bofetada al gusto pblico (Mani esto del futurismo ruso) Mosc, diciembre de 1912. [3] [8] ACTUAL No. 1 / HOJA DE VANGUARDIA / COMPRIMIDO ESTRIDENTISTA. [4] [9] Palabras urgentes (Primer mani esto de Hora Zero) Per 1970. [5] [10] [11] DJENLO TODO, NUEVAMENTE (Primer mani esto infrarrealista) 1976. [12] O : SEA : NO. Mario Santiago Papasquiaro. [13] El abismo no nos detiene, el agua es ms bella despendose Ricardo Flores Magn.

Infrarrealistas
Arriba: Margarita, Santiago, Rosas Ribeyro, Bolao, Anaya Abajo: Rubn Medina, Dina, Ramn, Lupita y Jos Peguero.

ARPONEADA LA LUNA

Mario Santiago Papasquiaro

I.M.

Me duele la garganta con las lluvias el resplandor de existir : mi isla plena de ansias el madrazo tatuado / el anclado sopor del altiplano & tolteca crec / aunque mareado acosado por lentos cementerios dentelladas reales : explosiones sin freno que no son an visin o embrin de mi astrolabio Estn meando las cuijas est herido el umbral mi infracueva sin prpados no resiste rendijas Que la luz pinte puentes que mis peces impulsen 1 motn / 1 trastorno Que no haya ya niebla que renazcan los ojos Arponeada la luna remaremos a ratos no le aunque el derrengue / el alacrn de la ira Donde magia mana cae la gota erecta zumba roco en el andrajo & si hay caminos opuestos / los une el imn del alma

- Papasquiaro, Mario Santiago. Jeta de Santo. Madrid, F.C.E., 2008. p. 64

La sinhueso

Miguel ngel Jimnez.

La media telaraa en coo ndice y 1/2 con encono sobre el (c)litoral iridiscente la papila salobre la pupila gustativa g en llanto se constrien tus /bajos labios y sobre la dermis en llamas sinhueso escurre vehemente la palabra Hinchados los pezones en dental anzuelo enve(ne)nadas de saliva las espinas en nsulas hematomas cogulos gritos estallan y de carne mineral la sinhueso a la cordillera en tus vertebras sisma penetra como esquirla al cuerpo Iya de sangre los vasos derramados de sudor las te(t)as encendidas erecta y muda la sinhueso espera en la ver j/g a vu(e)lva la lluvia espasmdica al desierto anmico para tu lasciva agreste para mi inexorable hasto.

Trans guracin

Isak Maldonado

Recordemos como dos trozos de papel, o como pedazos de contradicciones, pantallas de celular o muros electrnicos. Para compartir el universo, la carne, los huesos, el hambre, los besos, uidos corporales, el insomnio y el tiempo por algn tiempo. Para dejar que robes mis ojos, mis crneas y todo el nervio ptico que venga despus de extirpar mis globos oculares, para decir miles de cosas con las manos al terminarse las palabras y la piel despierte roja roja carne roja sangre desnuda y excitada roja no slo de color. NDA, COMPARTE TU CUERPO con otras mentes Y TU MENTE con otros cuerpos, hasta delirar como una muchedumbre, pero la energa contenida entre tus hombros: A la altura de tus vrtebras dorsales, debajo de las costillas, justo detrs de tus senos congestionados de lujuria, esa luz con sus variaciones calor cas ser ma. Como agujero negro la habr de devorar, para contenerla en otra dimensin, oculta para los ojos mortales, pero no para los mos, semidisueltos en formol, en medio de un halo amarillento.

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Calor color sabor la ceguera inducida a voluntad y el placer de poder verme sin necesidad de algn espejo desde el frasco. Para recordar, luego de atravesar atmsferas extraterrestres, hostiles para el cuerpo, apacibles para el alma, que soy un estpido mortal, una mquina blanda hecha para sentir para pensar y para rerse de s misma con capacidad y necesidad autodestructiva, Por medio de sus manos y cerebro, con el poder de atlas sobre sus hombros de calcio quebradizo, hbiles para soportar: calles paisajes rondas nocturnas ores cantinas ciudades calzadas colores multitudes basura semillas sabores cortejos anhelos lujuria lascivia llanto canto y costumbres.

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Abre la boca y devora mis caricias con tu carne, deformadas, trans guradas en suspiros y susurros, respiracin agitada y el xtasis de tus prpados apretados y tu boca de para en par, los ires y venires de nuestras carnes, de nuestros huesos y la cabalgata de tu pelvis. Respiraciones y contacto total entre los cuerpos, sudor sbanas convertidas en alfombra y succiono tu energa con mis labios a travs de tu sexo Te retuerces y haces de mi cabellera una soga, tus manos, tu voz y tu cuerpo gritan a coro: No te detengas! Si paras te mato! Atento a tus reacciones termino el beso con un spero susurro de aire fro, me deslizo entre los poros de tu piel con soltura erizados convertidos en locura. Insisto en hablar con lascivia entre tus muslos y mi lengua recita el ABC con calma mientras pierdes la cabeza y te aferras a la ma para encontrar la tierra te elevas y atraviesas la atmsfera de tajo, te quemas o congelas, no lo sabes no lo s Slo siento tus manos engullndome la espalda con las garras con vesania y la lujuria destrozada la razn hecha pedazos y el deseo al mando.

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Mis palabras mueren al contacto con tu odo y resucitan como toneladas de besos movimientos torpes y violentos Sntomas de placer, acercamiento a los umbrales del sentido, Las cobijas abren el hocico y perdemos la cordura... Consegu mi recompensa, te hice despegar y volamos a riesgo de caer en picada sobre el pavimento a riesgo de terminar muertos, no dormidos.

I.M.

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...

Miguel ngel Jimnez.

Melancohlica mujer mujer est(e)ro en ti mi lengua se humedece en ti se ahoga el pulso de la arteria desbordado turgencia del pene contenida meand(r)o en tus muslos de rio hacia el mar abierto de tus labios Melancohlica mujer mujer aguasalada la espuma testicular de mi tormenta embiste tus acantilados tu pubis golpea sodomiza tu oceano caliente escurre por tus pliegues Melancohlica mujer mujer t(r)pico de mi cncer te respiro elctrica en cada poro en cada vello baado por tus jugos por la llaga en mi espalda de tu orgasmo supurando, supurando, suspirando...

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Annimo, Sn ttulo 1920

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Dama, caballero le presentamos a un parsito, un adicto a los sonidos estomacales traducidos a lenguaje bucal Que no le digan, que no le cuenten para que no se sienta en vergad ignorado Le traemos estro por la mnima cantidad de n pesos lo que usted traiga en el bolsillo lo que usted traiga en la cabeza.

Scale fotocopias pero quitale las grapas (o el cordn) Como los parsitos que estro (se) reproduzca