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    Jacob Fotografía de Espíritus

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    Israel Zamorategui
    El documento describe la historia de la fotografía de espíritus. Se originó en la década de 1860 cuando un fotógrafo de Boston accidentalmente creó una doble exposición al volver a usar una placa ya expuesta, mostrando la imagen débil de una mujer fallecida junto a un cliente. Esto generó demanda por más fotos de este tipo, por lo que el fotógrafo comenzó a crearlas intencionalmente. Más tarde, otros fotógrafos también produjeron fotografías de espíritus mediante la sobreposición

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    Jacob Fotografía de Espíritus

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    El documento describe la historia de la fotografía de espíritus. Se originó en la década de 1860 cuando un fotógrafo de Boston accidentalmente creó una doble exposición al volver a usar una placa ya expuesta, mostrando la imagen débil de una mujer fallecida junto a un cliente. Esto generó demanda por más fotos de este tipo, por lo que el fotógrafo comenzó a crearlas intencionalmente. Más tarde, otros fotógrafos también produjeron fotografías de espíritus mediante la sobreposición

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    Jacob Fotografía de espíritus

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    El documento describe la historia de la fotografía de espíritus. Se originó en la década de 1860 cuando un fotógrafo de Boston accidentalmente creó una doble exposición al volver a usar una placa ya expuesta, mostrando la imagen débil de una mujer fallecida junto a un cliente. Esto generó demanda por más fotos de este tipo, por lo que el fotógrafo comenzó a crearlas intencionalmente. Más tarde, otros fotógrafos también produjeron fotografías de espíritus mediante la sobreposición

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    Fotografía de espíritus

     
    La fotografía de espíritus puede ser considerada un antecedente pionero en la historia de la
    fotografía, al se la primera realización del fotomontaje mediante la técnica de la doble
    exposición. La muestra más antigua de este tipo de fotos es un daguerrotipo de 1845. La prensa
    norteamericana reseñó el suceso en 1863. Un fotografo bostoniano, Gilbert Stuart, era
    considerado un medium por el hecho de que en lo retratos que realizaba aparecía, junto al
    rostro del cliente, un segundo retrato, más débil.

    Al principio probablemente el fotógrafo era el más sorprendido. Por razones de economía.


    Stuart había lavado unas placas ya expuestas y luego las había preparado con una nueva placa
    de matería fotosensible, pero había procedido de una manera algo superficial al lavar las placas.
    Un cliente, Mr. Mumler, al serle entregados u retrato, descubrió a su lado el débil retrato de
    una mujer, que al punto reconoció como su prima, fallecida poco antes.

    La fotografía de espíritus se originó inicialmente como producto de accidentes fotográficos. Sin


    preponérselo, Stuart había hecho una copia de una placa doblemente expuesta, y puesto que la
    demanda de tales fotos era enorme, sucumbió a la tentación y comenzó a hacerlas para
    venderlas.

    En el Universo de la “fotografía de espíritus” también encontramos indicios de su origen en


    Boston hacia 1861. Algunos fotografos llamaron a estas imágenes shadow pictures (fotografía
    de sombras), y circulaban la leyenda de que los espíritus aparecían en las imágenes después de
    que la placa fuera revelada. Los fotógrafos sobreponían intencionalmente dos o más imágenes.
    En Spirit photograph. Woman’s spirt behind table with photograph (ca. 1865) de autor
    anónimo, las imágenes fotográficas parecen establecer un diálogo “espiritual” en el interior de
    la propia imagen y el autor deja un espacio al lado de la mesa para incluir la imagen de la mujer,
    y logra así el efecto deseado (10)
    [10]

    En la segunda mitad del siglo XIX este proceder llega casia a combertirse en una costumbre.
    Georgiana Haoughton, en 1882, alcanza en Inglaterra una gran fama debido a su libro de
    fotografía de espíritus, procedentes del estudio de Mr. Hudson.

    Las fotografías de espíritus tuvieron éxito a pesar de que la gente sabía de antemano que se
    trataba de un fraude; se mantenía la fe en la fotografía aun sabiendo que la manipulación de la
    foto es tan antigua como ella misma.

    Alrededor del año 1850, las emulsiones de yoduro de plata solo eran sensibles a los rayos
    azules del espectro y a los que estuvieran mas sensibles, a los que estuvieran más alla del azul.
    Era imposible fotografiar objetos que reflejaran solamente el rojo o el verde; una andera roja
    brillante, con una cruz verde en medio, aparecería negra totalmente en una copia.  
     
    Bañuelos, Jacob. Fotomontaje, Madrid, Manuales arte cátedra. 2008. pp. 40-42.

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