Diva

Vol. IV
1987

p.48-53

"

1 Cuntos billetes de a mil, de a dos mil, pueden

liarse en las cintas de una minscula tanga?J
AY CRISIS: SIEMPRE ESTOY PENSANDO EN TI

72:7 5 A M. A cargo de Luis Miguel, la' alabanza: "Somos

muchachos de hoy . .. "
- Este fue nuestro primer show. Ellos son el autntico grupo Chippendale.
(Aplausos, gritos, ms aplausos y chillidos.)
- Les recordamos que no hay permanencia voluntaria.
(Todas: i"No, no, no!)
- En Estados Unidos se acostumbra que las mujeres
les pongan a los muchachos un billete . . . Y ellos les dan
un beso . A ver aqu ( cmo les va . ..
(Cuntos billetes de a mil, de a dos mil, pueden liarse en las cintas de una minscuia tanga?)
TRES OPINIONES, DEL ROSA AL CARMESI

El bailarn
-Qu significa para ti realizar este tipo de show?
-Es lo que siempre he buscado. Siempre he tratado de
hacer lo que a m me gusta . Me identifico con este tipo de
show; es algo muy profesional y exclusivo. Para nosotros
es una distincin estar aqu . Nos sentimos bien por ser gent e d iferente .
-Qu sientes al saberte rodeado de tantas mujeres 7
-Nada en lo particular . Cuando nos subimos a bailar
al escenario, tratamos de dar lo mejor; para nosotros no
son mujeres, no las vemos as, sencillamente son pblico.
-S ( son mujeres conforme a las caricias que recibes en
el escenario .
- Bueno; caricias no hay muchas, porque casi todo el
show es en la pista . Bailamos un rato, nos quitamos la camisa, los zapatos, poco a. poco ... Luego, cuando pasamos
- por la pasarela, alguna que otra caricia, nada ms.
_ y los besos que recibes?
- Para m no tienen significado. A mf lo que me gusta
es bailar. Percibo cierta cantidad haciendo mi show, lo dems es extra.
-Si t pongo dinero en la tanga, no te darfa gusto
darme un beso 7
- Pues no, mi trabajo es profesional. No hay gusto en
ello , es nica y exclusivamente trabajo. Es un beso profesional.
_ Y si me apasiono 7
-Si es slo un beso en la mejilla . ..
- Todos los que vi, eran en los lab os ...
-Pues en los labios, qu te puedo decir, noms imua!
Y ya .

tado muy bien, definitivamente se necesitaba un lugar donde pudieran venir exclusivamente las damas. Sobre todo,
que pudieran hacer sus fiestas, como las despedidas de soltera .
Para elaborar el show, se hizo un estudio de mercado,
me ayud mucho Osear Cadena . Se hizo un mercadeo en
todas las mujeres, de toda clase social, a cada una se le pregunt si ira a ver un show de muchachos. Decan que s,
que ms que todo les interesaba un luga~ exclusivamente
para ellas, donde pudieran ir y tomarse una copa, sin que
los galanes creyeran que lo que ellas queran era ligar.
La mujer que. asiste a ver el show corresponde a la clase media alta y a la alta. He descubierto algo curioso en sus
reacciones : a las mujeres no les gustan los geros de ojos
azules como pensbamos. Les gustan los hombres de tipo
latino, el tipo varonil, que ya hay poco y escaso en Mxico.
Este es un lugar como el Crazy Horse . La mujer mexicana est preparada para ver un show de este tipo, adems
le gusta mucho porque es una especie de fisicoculturismo,
nada ms que musical .
La palabra strip-tease es un poco agresiva; desgraciadamente en Mxico no la han sabido manejar bien conforme
a los shows de mujeres. El strip-tease de mujeres se hace en
cabarets, y van otro tipo de personas... Por eso, nosotros
le cambiamos el nombre, de strip-tease a fisicoculturismo
musical.
El show no tiene la pretensin de ver al hombre como
objeto sexual. Tampoco creo que en los strip-tease de mujeres, el hombre vea a la mujer como objeto. La inteligen cia y la preparacin de la mujer es lo que hace que sea objeto o que no lo sea; lo mismo pasar con el hombre: si no
est preparado, dentro de este medio o de cualquier otro
ser objeto sexual para la mujer. (Pase ala pg. 82)

El propietario
-Estaba en Estados Unidos, haba una pelcula que
estaba muy de moda, Despedida de soltero, y me dije "vamos a hacer el show en Mxico" . Gracias a Dios se ha acepDIVA 47

jGUA. cA'EU".S(
Cct.'50~
&76 !-oso, CA~,!J.\'7.

OfAA V6Z

CONVERS~CION

AMPARO
MONTES
ALAIN DERBEZ

uarenta y cinco aos de cancionera, casi medio siglo de entregar su voz a la

inspiracin de Rafael Hernndez, Agustn Lara, Alvaro Carri ll o, Gonza lo Curie l . . . y todos aque ll os que a fina les de los sesentas fueron llamados "damnif icados del go-g", Amparo Montes conversa amp lia y amen amente con A lain
Derbez reviviendo ancdotas, rescatando imgenes de una vida entregada al
romant icismo y al amor.
He aqu pues la palabra de quien, acertadamente, ha sido considerada "la voz pasional de Mxico" .

LA MAQUINA DE ESCRIBI R POR UN MICRO FONO

Diva: Es pos ible encerrar en una charla cuarenta y cinco aos de cancionera?
A mparo: Son muchos aos, pero te los voy a contar a grandes rasgos: mis padres, mis
ci nco hermanos y yo emigramos a la Ciudad de Mxico con el deseo grande de estud iar y
sobre t odo de tener un destino mejor de l que ten amos ...
Diva: Usted ya cantaba?
A mparo: Uh, yo creo que cant desde m is primeros ba lbuceos. Naden un hogar donde la msica era primordial. Mis padres tenan una gran musica lidad. Tenfamos una de
aq uell as famosas vitro las que tocaban unos discos gruesos, co lorados y negros, de cantantes co mo la A nderso n o Sk ippa. M is paps eran afectos a la ms ica clsica, a la semiclsica
y a la napo litana .. . y, por supuesto, a la msica. mexicana. Me acuerdo tanto de A la orilla de un palmar que m i madre cantaba muy bonito con su voz de sop rano.
T odo el tiempo o amos canciones de Esparza Oteo, msica de Ponce, de Mario Ta lavera. Yo escuch a t odos estos personajes desde que empec a tener nocin de lo que significaba escuchar. Escuchaba la msica con algo as como devocin. Mi padre tocaba la

FOT OS DE A DRI AN DEL AN GE L

DI VA 49

lEra el ano 41 .
Haba un programa
en la XEQ que se
llamaba Quiero
trabajar. Fui y sin
ms se cambi mi
destino: la
mquina de
escribir por un
rn icrfono.J
guitarra y mi madre cantaba. En mi
hogar siempre haba un disco, o una
marimbita chi ca, o cualquier cosa para
escuchar m sica. Adems, agrgale que
en mi terruo adorado, Tapachula,
siemp re haba msi ca. Marimbas y tros
y guitarras : siempre estaba lleno de serenat as. Las podas escuchar todas las
noches aunque estuvieran dndolas en
un barrio lejano. En la so ledad del
trpi co te ll egaban las resonancias
abarcand o el pueblo entero . Haba unas
seoras marimbas de maderas preciosas
y un a sonoridad enorme. Eso era diari o. Ya despus, con el tiempo, alguna
de las serenatas fu e para m, as que ya
poda escucharla ce rca, al pie del
bal c n . . Me preguntas desde cundo
empec a cantar, y y o te lo contesto:
desde siempre.
Diva cuando lleg a la Ciudad de
Mx ico empez a cantar profesiona lmente o quiso hace r otra cosa 7
Amparo : No. La intencin era estudiar, pero no fu e muy f cil el traslado .
Tuvim os mu chos probl emas, ramos
muchos; la situacin econmica era
apremiante. Yo. co men c a combinar
mis es tudios con el tr abajo. Me inscrib en la Facultad de Comercio. Yo
qu era hace r una carrera comercial com o universitaria, no nada ms de acadmi a. En ese entonces la facultad estaba en las call es de Bolfvar y Uruguay.
Era una cason a vi eja que creo ya no
ex iste. Yo vena muy bien preparada
de Chi apas pero al pr incipi o del cuarto
a o tuve que dejar la carrera y ya nada
ms trabajar. Era el ao 41. Haba en ton ces, los domingo s, un p rograma de
radio en la X EO, all en la calle de Jos Mada Marroqu i, que se llamaba
Quiero trabajar Lo diriga Ramiro Gamboa, el ahora famoso To Gambon .

Fui a ese programa porque tena lastardes desocupadas, por las maanas trabajaba con un 1icen ciado penalista. Con l
hacfa viajes a las poblaciones pequeas
aledaas al Distrito Federal para consegu r datos de gente que anduviera con
problemas lega les. En fin, que para no
hacerlo largo, fui al programa Q(.liero
trabajar y sin ms se cambi. mi destino:
la mquina de esc ribir por un micrfono. El camb io fue radical. Yo quera
algn trabajo pira ayudar li cenc iados
que tuvieran exceso de expedientes acumulados, como yo saba hacer documentacin y todo eso, pero las vacantes
ya estaban cubiertas. Eran puestos muy
socorridos. Sin embargo, el locutor Ramiro Gamboa, al orme hablar as, con
mi dejo marcadsimo de l sur, me pregunt si no quera cantar, porque la gente all del sur es muy canc ionera -cosa
que es cierta porque en Chiapas hacemos versos y canciones y esas cosas con
facilidad - , as que le dije que s, que s
cantaba. En el piano estaba Chalo Cervera, un pianista que toca todava con _
mucho mpetu, con mucha vida. Me
pregunt si me saba una cancin de
moda. La escribi un compositor joven
que ya se fue, Alfredo Parra. Se llamaba Altivez.
Yo me saba todas las canciones que
cantaban en la radio, todititas. Con la
suerte, adems, que siempre he tenido
muy buena memoria. Le dije que s. Si
te digo que el destino es el destino, qu
tal si ,contesto que no me la saba . A lo
mejor ya no me buscan otra. Total, quP
s me saba la cancin y la cant ...

LA INFINITA SED ADM IRATIVA

cul nto tiempo requiere Amparo Montes para platicar lo sucedido? Desde la
DIVA 50

infan..;i< L.hiapaneca hasta su entrada en

la radio y de ah hasta el da en que se
lleva a cabo esta conversacin? Es un
poco r 1s de medioda. Por m, le he dicho, podramos seguir charlando hasta
el anochecer. Amparo Montes habla,
cuenta con el "acento chiapaneco que
me esfuerzo en conservar", platica con
la sabrosura que hay que saber dar a las
palabras, una tras otra. De golpe, resume
toda exp li cacin y todo recuerdo echndose a cantar sin ms, igual que hace
ms de cuarenta aos, Altivez :
Tengo la infinita sed de amarte,
Quiero que t me m ires otra vez,
Fuego de una hoguera palpitante,
Donde vive un instante tu altivez.
Amparo: Fjate. Te digo que tengo
buena memoria. Ya me acord de un pedazo de la cancin. Altivez me abri,
junto con el momento, el destino, en
fin, las puertas de la radio. A los pocos
meses ya formaba yo parte del elenco
cancioneril de la XEO. Con la compai'a
de cigarros El AguiJa me fui, formando
parte de un cuadro artstico que en
aquel entonces usaban para promover
sus productos en todos lados, desde una
ranchera hasta las ciudades ms importantes de los estados. Cantbamos en escenarios improvisados en camiones o en
carros de ferrocarril, lo mismo que en
los teatros ms hermosos e importantes
del Baj ro y en los casinos y clubes. Con
esta gira que te platico tuve la oportunidad de conocer mi adorado pas, tan
maltratado pero tan bello pa(s.
Camin mucho, ms de ao y medio.
Regresando, en una ocasin que estaba
e~ Mxico, y tambin casualmente, porque estaba yo en mi casa - sigo pensando en el destino fijado que tienes forzosamente que cump lir- me habl don
Emilio Bay, uno de los gerentes de la

XEO, informndome que me iban a hacer una prueba para ver si poda yo entrar a la W. Eso fue en 43. Fui. El pianista era Jos Sabre Marroqu (n, un gran
msico que tena fama de muy exigente y por ello le tena pavor. Me puso
una cancin cubana de moda que tiene
su problemita de tesitura un poquito
abierta y se llama Tres palabras (Oye la
confesin de mi secreto . . J. La can t
y me aprobaron. Me tom por exclusiva
una compara de cerveza de Monterrey,
y as entr a la W. No como artista exclusiva de la difusora sino como artista
de la empresa que me llevaba ah(.
El programa era a las.6:45 delatarde, antes del famoso Noticiero Carta
Blanca, todos los das. Dur mucho
tiempo al aire. aunque slo eran tres xitos diarios los que se cantaban. Una vez,
mientras pasaba el programa, don Emilio Azcrraga viajando de Cuernavaca
a Mxico lo oy en el coche. Al da siguiente me mandaron llamar a la gerencia porque don Emilio me quera conocer. Una vez ms ah( hallamos otra casualidad: el destino otra vez marcndome el paso.
Don Emilio me dio miedo. Era un
tipo alto, grandote, imponente, pero
todo lo que tena que lo hada parecer
que te iba a comer vivo, lo ten(a de gentil. Me pregunt mi nombre. Yo en ese
entonces cantaba con el nombre de Amparito. Me hab(a quitado ya el apellido
Meza -porque Meza Cruz son mis apellidos originales- y nada ms me dej
Amparito, que por cierto me quedaba
muy bien porque yo era flaca, flaca,
flaca, toda esculida y muy joven_ A
don Emilio le dije todos mis apellidos
familiares (Meza, Cruz, Grajales, Esquinca, Domnguez) y ninguno le pareci_
Comenzaron a poner, tomndose todas

las molestias -porque as era entonces-,

en un pizarroncito un montn de apellidos y finalmente me encontraron uno
que sonara radiofnico. Fue as que se
me qued Amparo Montes y que firm
mi contrato ya en exclusiva con la W.
Diva: Y qu opinaba de todo esto
su familia?
Amparo: Bueno, comprenders que
a mi padre no le gust de ninguna manera el cambio de apellido_ Durante
mucho tiempo hubo una labor que result muy difcil. Imagnate : familia surea, muy provinciana; ya ser artista
como que les sonaba a otra cosa diferente. Ni pensar que yo fuera a cantar
a un cabaret o uno de esos lugares. Era
tab. Pero finalmente mi padre lo acept. Mi madre me apoy y con ella todos mis hermanos menos uno, es ms,
ten (a que trabajar a escondidas de l
porque era muy delicado y no le gustaba nada que yo anduviera ah, en la radio.

EDAD DE ORO

Diva: En la poca de la que estamos hablando, qu cancioneros y qu compositores conformaban el ambiente artstico?
Amparo: Bueno, cuando entramos
a la radio, desde la O, estaban en la palestra los grandes, como son Toa la
Negra, Pedro Vargas, Elvira Ros, las
hermanas Aguila, Juanito Arvizu, Ana
Mara Fernndez, Chucho Martnez
Gil. Haba cantantes como doa Fanny
Anita y la Chacha Aguilar, pero hablo nada ms de la cancin romntica_
Estaban los Cuates Castilla, Dora Luz,
una muy buena cancionista, Chelo
Flores . . . Ahora, te voy a decir, de la
XEO nos fuimos muchos a la W, pero

I Para m la radio es lo ms bello

del mundo. Sigue siendo, es mi
casa. La televisin me sorprende,
me agrada, pero no s, creo que
la televisin miente. J

DIVA 51

ya cantaba.n en las dos difusoras Jos

mismos artistas. Ah estbamos gente
que comenz en aquel tiempo, como
las cancioneras del Mar, Mario Alberto
Rodrguez, etc. Se puede decir que era
una nueva hornada de la radio, la segunda generacin despus de los que
nacieron en los treintas. precisamente
la gente que te mencion antes.
Todos nos formamos en la radio.
Para m la radio es lo ms bel lo del
mundo. Sigue siendo, es mi casa. La
televisin me sorprende, me agrada,
pero -quizs porque ,no soy artista
nacida en la televisin, aunque hasta
ahora tambin he hecho mucha- , no
s, creo que la televisin miente. La
radio no mentfa. La radio no miente.
Me gusta estar en las difusoras, contar tantas cosas que sabemos de la radio, porque sta es una historia muy
importante. Recuerdo la XEB. Los
grandes artistas como el Jibarito Rafael Hernndez, Wello Rivas, Margarita Romero, el maestro Belloc, tantos
otros.
Diva: su timbre de voz es distinto al de todos los dems intrpretes de
la poca, no es cierto?
Amparo: S, en aquel momento s(.
Era una voz diferente.
Diva: un p'oco ms cercana a Elvira Ros, no cree?
Amparo: Pues, quizs en la interpretacin_ Me gustaba cmo deda Elvira
Ros las canciones. A m me gusta decirlas, que la gente entienda lo que le
quiero decir con una letra, con un poema que si entiendes te gusta ms. Ahora, en cuanto a la voz, yo siempre tuve
una voz muy potente. Creo que mi gigante fue Toa la Negra. A las dos las
escuchaba mucho, cada quien en su gnero.

Diva : y a quin le gustaba interpretar ms 7

Amparo Fjate que yo siem pre interpret a todos los co mpos itores. En
una ocasin se me present la oportunidad de viajar con Agusti'n Lara para
ser su intrprete, pero decid !' no ir . No
qu er(a in terp reta r nada ms a uno. A
m ( me gusta can tar la can cin como si
yo la hubiera hecho. Me meto en el
compos itor, en el poeta, y as( siento las
can ciones. Si te dedicas a un solo compositor vas a cantar todo tipo de cancin que l saque, aunqu e la letra sea
mascu lina. Y a m( lo que me gusta es
cantar las canc iones como si y o las hubiera compuest o , sint indolas y o mi sma co mo mu jer . Eso s, sie mpre respeta ndo al autor.

RADIO DAYS
Diva : Esta mos hab lando de mediados
de los cuarentas : era fc il vivir con lo
que se pagaba en la ra d io?
A mparo: El sueldo con el que comenc haciendo cuart it os de hora era
de dos pesos co n treinta y siete centavos. Eso ga n ba mos t odos. Si era med ia
hora, era cuatro pesos cin cuenta centavos. A l coloca rte, al t omar la exclusiva con una fir ma, ya t e acomodabas segn tu s habil idades c.omercia les. Yo
nunca las tuve. Se pod(a cobrar 25,
ci ncuenta pesos por un programa diario. O tresc ientos por programa semanal .
Yo hi ce un programa diez aos que
se llamaba Bon Soire. Al piano estaba
Carlos Oropeza y Manuel Berna! deca. poemas. Lui s Fara s, ahora un prominente po i (t ico, era el locutor comercia l y yo ca ntaba . Er a un programa

eminentemente romnt ico . Ah ( gan

primero quin ce, trei nta y lu ego cincuenta pesos, que ya era un dinero.
Diva : N unca le dio por componer?
A mparo : Bueno, ya sabes que de
msico, poeta y loco . . . Al guna vez hice algun os poemas, algunas cancio nes,
pero no. No me lanc, no tuve valor .
No eran muy buenas. Y adems no
cre tener la vena durante alg n tiempo para seguir . Yo creo que el compositor ya nace con la vena para hacer
canciones.
Diva : usted estudi msi ca o ca nto?
A mparo : No. Ni canto ni cmo
acomodarme la vo z. Siempre tuve una
vo z como impostada, pero es natural .
Diva : Y no la ha perdido?
A mparo: Un poco . He bajado mis
tonal ida des hasta una tercera .
Diva : Pero yo quisiera saber cmo
le hacen. Los cantantes de aquella
poca siguen ca ntando en serio. Uno
escucha a Fernando Fernndez y sigue ah(, con su voz y su capacidad
interpretativa .
A mparo : iAh no! Los cantantes de
antao eran cantantes. Entraba s a la radio con voz. O aunque tuvieran una voz
chiquita, como por ejemplo Lu is G. Roldn que cantaba muy bon ito , manejaban la voz como queran, con su estilo,
su perso nalidad.

SONATINA LUNAR ,
AQUELARRE MODERNIZADOR
Diva: Doa Amparo, dfgame era muy
enamorada?
A mparo.:. iUh! Una loca. Siempre me
gust mucho en amorarme. Me enamor
var ias veces, es que el estado perfecto es

estar enamorado. De veras .

Diva : Y ah orita , no est enamorada ?
A mparo : No, ya no, bueno, est oy
enamorada de mis nietos. Es que enamorado todo se ve mu y bonit o. Y aunque
hayan ido los gringos o los rusos a la luna, cuando ests enamorado la lun a para ti es LUNA, aunque haya sido mancillada . Sobre todo, lo importante es
sentir t el amor . Yo siempre lo siento
al cantar. Me lleno de recuerdos. Mimarido , al que yo am , siempre vive en m.
Me entrego mucho en una cancin .
Diva : Al llegar la dcada de los cincuentas, la televisin, el bombardeo de
otro tipo de msica, qu pasa con estos artistas de la msica ro mntica,
adnde van, dnde trabajan?
A mparo : Pues donde se pod fa. Esta
cosa que entr del famoso rocanro l no
fue el puente entre los pueb los que para
m( siempre ha represent ado la msi ca.
Lo que tuvimos de los Estados Unidos
no fue puente, fue una invasin exagerada, como las de la historia, as( de tremenda. Se fueron escondie ndo las canciones , porque no se murieron . Se escond an un poco nada ms. Yo nun ca
dej de cantar. Hada mucha provincia,
po rque la provin cia siempre ha respondido para el cancionero romntico antiguo. Adems viaj mucho al ex tra njero ,
a las Antillas, a Estados Unidos, Sudamri ca y as. En los setentas ya va rios
hi cimos un movim iento. A m me llamaron para ir a un restaurante a can t ar
can cin romnt ica. Precisamente estaba
de gerente el que es ahora mi socio en
La Cueva . Yo le dije que iba, pero no
sola sino con un grupo de compaeros.
Yo acababa de regresar de Pars y ah (
conoc las famosas cuevas de los artistas

1 A m lo que me gusta es cantar

las canciones como si yo las
hub1era compuesto, sintindolas
yo misma como mujer. Eso s,
siempre respetando al autor. J

DIVA 52

I Enamorado todo se
ve muy bonito. Y
aunque hayan ido
los gringos o los
rusos a la luna ,
cuando ests
enamorado la luna
para ti es LUNA,
aunque haya sido
mancillada.J
como Patachou, en el Barrio Latino y en
Montmartre. Todos tocando msica
francesa. Eso era una forma de defender
su propia msica. As que pens que eso
poda hacerse tambin en Mxico. Vine
y puse La Cueva para defender nuestra
mus1ca. Compaeros mos entraron
conmigo a la aventura. Gente como Salvador Garca, Jorge Fernndez, Jos
Luis Caballero, Berta Cervera, Nacho
Garcfa al piano, Tet Cuevas tambin;
total, un grupo grande que fuimos atocar puertas que no se abrieron. Pero al
llamarme para el restaurante fuimos
todos. Se llamara La Cueva de Amparo
Montes. Yo era la iniciadora de la idea,
yo tocaba las puertas, as es que se tena que llamar como yo lo que sucediera. Dijeron que s, pero con un porcentaje que si te lo platico te mueres de risa . Entramos. Nadie ganaba ms que
apenas para su coche de alquiler. Pero
desde la primera noche, cantando nuestra cancin, se volc Mxico entero a
pesar de que algn periodista nos llam
"los damnificados del go-g". Esto comenz el cuatro de septiembre de 1970.
Diva : En ese tiempo exista una
nueva generacin de compositores romnticos?
Amparo: Sf, estaba Roberto Cantora!, desde luego Alvaro Carrillo, Paco
Chanona, Ema Elena Valdelamar, Tao
Nez, Miguel Angel Valladares. A todos ellos, adems de los grandes anteriores como Curiel, Sabre, etc., interpretbamos en la Cueva. Y a toda la gente le
gustaba. Lo mismo a la mayor que a la
gente joven . Ahora a veces volteas en la
Cueva y ves la mitad de gente joven,
aunque, eso sf, te da mucho gusto ver
a una abuelita que es llevada a recordar
sus cosas, a un matrimonio celebrando

ah sus bodas de oro o de plata.

Diva: En qu ao grab usted su
primer disco?
Amparo: En 45. Fue para la Vctor.
Grab mucho para esta compaa. Di seos de 78, luego de 33. Ahora han descatalogado todos mis discos. Slo en la
Cueva se consiguen. Luego grab en Orfen, en Peer less. Debo tener quiz
quince discos de larga duracin ahora,
lo que es relativamente poco para la carrera que llevo . Nunca fui vendedora de
discos, no fui exitosa. Tengo discos
que se llaman "gotitas de agua", esos
que estn en las discotecas familiares.
Diva: Esto es interesante. No es gran
vendedora de discos, sin embargo ha tenido una reconocida carrera como intrprete, en ella ha mantenido su coherencia y su calidad. Qu opina Amparo
Montes de todo este movimiento inflado
mecnicamente de la gente que hace que
canta, que nos vende da con da la radio comercial?
Amparo: S. Es como si tuviramos
vendados los ojos. O quizs los ojos no.
Finalmente las figuras son agradables en
la te le. 1 mporta mucho cmo se viste un
seor o una seora, cmo se mueve o
cmo se desviste ... pero las voces no.
A hora, indiscutiblemente hay algunos.
Hay una seora Mara del Sol con una
voz extraordinaria, aunque no me gusta
su repertorio. No me entrego a sus canciones. Y, por supuesto, la que se me hace mejor, la que destaca de tanta mediocridad que tenemos cantando y componiendo, es Eugenia Len . Esa es una seora cancionist: con una voz de gran calidad, de amplia tesitura . Tiene simpata, se mueve bien, discreta. Tiene un
estilo diferente. Yo la admiro muchsimo Me gustan algunas de las canciones
DIVA 53

que interpreta . Incluso, hay dos de Pepe

Elorza que hasta yo quiero poner en mi
repertorio. Ojal, eso s, que Eugenia
encuentre manos hbiles e inteligentes
que la sepan conducir. Si la saben manejar ya vas a ver hasta dnde llegar. Ojal no la comercialicen ni le vayan a prostituir su arte como acostumbran ltimamente. Eso es cosa nada ms de definirse: ser lo que t quieres ser y cantar lo
que t quieres cantar.

CORAZON ETERNO,
SENTIMI ENTO SIN EDAD
Amparo Montes quiere canta r un lamento. Una cancin de Pepe Elorza. Se llama Ay. La escuchamos:
No hay perdn para el pecado
de quien cruzado de brazos
deja el amor escapar.
Al terminar le pregunto qu es lo que
sigue en la carrera de la llamada "voz
pasional" de la canci n romntica.
Amparo: Es muy difl'cil ya para m(
hacer planes. Estoy ya en una edad donde es muy difcil. Creo que ya hice bastante en la vida, pero te voy a deci r : yo
no me voy a sentar en mi casa ni voy a
agarrar un tejido. Yo necesito estar cantando donde se pueda, buscar escenarios
e ir con mi canc in, porque sa es mi
vida . Quizs la ltima ca ncin la haga en
un escenario. Pero la cancin en m( seguir siempre mientras yo tenga un hlito de vida y \.Jn poco de voz. Tengo muchos deseos de grabar muchas cosas que
me faltaron de grabar, cosas de antes,
cosas de hoy . Si la cancin romntica
no tiene edad. Puede tener cien aos o
uno de nacida y ser hermosa. En esto no
hay edad. No puede haberla .*