ASRI2

Antonio Garca Gloria Lapea / Arte y cocina
ASRI - Arte y Sociedad. Revista de Investigacin. Nm. 5 (2013) ISSN: 2174-7563

ARTE Y COCINA: NUEVAS FORMAS DE EXPRESIN ARTSTICA
A TRAVS DE LOS ALIMENTOS

Antonio Garca Lpez
Gloria Lapea Gallego

Universidad de Murcia

Recibido: 15 de Abril de 2013
Aceptado: 15 de Septiembre de 2013

Resumen
La elaboracin de un plato con una finalidad nutritiva ha constituido durante
siglos un proceso artesanal orientado a satisfacer una necesidad humana. Sin embargo,
la relacin entre comida y placer y el amplio conocimiento cientfico de la composicin
de los alimentos han llevado a buscar nuevas frmulas de presentacin que despierten
otros sentidos de manera similar a como puede hacerlo una obra de arte. En el
presente trabajo se analiza esta conjuncin entre cocina-arte y la presencia de
alimentos en la obra artstica como objeto de representacin y metfora expresiva de
evocacin de sensaciones a travs de nuevas tcnicas expresivas.

Palabras clave: Arte, cocina, degradacin, creatividad, alimentos.

Abstract
The preparation of a dish with a nutritional purpose, has for centuries been a
craft designed to satisfy a human need. However, the relationship between food and
pleasure and broad scientific knowledge of the composition of foods, have led them to
seek new forms of presentation other senses awaken similarly to how you can make a
work of art. In this paper we analyze this conjunction between art kitchen and the
presence of food in the artwork as an object of representation and expressive metaphor
to evoke feelings through new expressive techniques.

Key words: Art, cooking, degradation, creativity, food.

* * * * *

1. Introduccin

Uno de los puntos de encuentro entre la pintura y la cocina es el modo de tratar y
de combinar las materias primas con el fin de obtener un resultado agradable a la vista.
Esta similitud, en su origen derivada de la necesidad comn de emplear procedimientos
artesanales, ha evolucionado en las ltimas dcadas. Por un lado, comienzan a darse
otro tipo de experimentaciones influenciadas por los avances tecnolgicos, en los que el
arte busca nuevas fuentes en contextos no artsticos. Por otra parte, trminos como


deconstruccin, minimalismo, y los ttulos de algunos platos, que se asemejan a los de
una pintura o fotografa, insinan que la cocina ahora tiene que ver con el arte por algo
ms que el mero procedimiento artesanal, superado por el avance tecnolgico.

Recordemos la polmica inclusin del famoso chef cataln Ferran Adri en la
documenta de Kassel del 2007: el objeto (plato de comida) es legitimado por un
curador. Se prepara, se disea y se monta para ser exhibido en un ambiente determinado
con la idea de ser disfrutado por un pblico especfico. Por otro lado en el Arte ms
actual, la autonoma absoluta de la obra es uno de los rasgos ms destacados. Toda obra
artstica debe producir en nosotros un placer desinteresado, fro y distanciado, ajeno al
que se genera con la satisfaccin de cualquier necesidad utilitaria
1
. En su Crtica del
juicio, Kant (1876) advirti que el goce de la belleza propio de las Bellas Artes es
distinto del derivado de la pura sensacin. En este sentido, Cynthia Freeland
2
firma que
si una fresa madura que hay en mi jardn tiene color de rub, una textura y un olor tan
deliciosos que me la meto en la boca, el juicio de la belleza ha sido contaminado. Los
alimentos satisfacen la necesidad vital de nutricin, por lo que la cocina difcilmente
podr producir en nosotros un placer desinteresado.

Tradicionalmente, la cocina profesional era considerada un trabajo de artesana
en el que el cocinero se limitaba a repetir y a interpretar las recetas, transmitidas de
generacin en generacin. Sin embargo, en los ltimos aos la gastronoma ha pasado a
un plano superior, dando paso a la soltura y al ingenio. Surge as la llamada cocina de
autor, un tipo de cocina que se basa en la creatividad, no tan solo en el uso de
determinados ingredientes que ofrecen combinaciones inusuales, sino tambin en el
mtodo de preparacin de los platos y de presentacin en la mesa. El sentido de la vista
es determinante a la hora de apreciar un plato. Por este motivo, el juego de colores,
formas y texturas se hace cada vez ms importante.

Nos encontramos en una encrucijada en la cual arte y cocina se entremezclan y
contaminan, llegando en ocasiones, a un lugar en el que las caractersticas comunes de
estimulacin de los sentidos y el carcter efmero de la vida, tienden a encontrarse. El
principal objetivo de este trabajo no es establecer las diferencias que los separan, sino
buscar el origen de la sinonimia en el momento en que la creatividad prima por encima
de toda finalidad de supervivencia.

2. El cocinero como artista

La palabra cocina aparece definida por la RAE como Arte o manera especial de
guisar de cada pas y de cada cocinero. Por otro lado, la definicin del terico
Greenberg
3
sobre la esencialidad de la pintura como una superficie plana de colores
colocados de una manera determinada podra ser aplicada a un plato de comida y los
procedimientos de mezclar los colores o los alimentos son similares. Al igual que los
artistas, los grandes cocineros han desarrollado un estilo propio, su labor es reconocida,
realizan sus propios libros de artista y su trabajo ha sido expuesto en galeras y museos,

1
P. BRGER, Teora de la vanguardia. Barcelona, Pennsula, 2000.
2
C. FREELAND, Pero esto es arte? Madrid, Cuadernos Arte Ctedra, 2003, p. 128.
3
J. CUEVAS DEL BARRIO, Una revisin a la interpretacin de la Pintura Moderna de Greenberg a
travs de los textos de la Vanguardia, Espacio, tiempo y forma. Serie VII. Historia del arte, n 22-23,
(2009-2010), pp. 335-364.


obteniendo la legitimidad artstica dada por los cdigos del contexto que caracterizan al
sistema del arte
4
.

Muchas veces olvidamos que las obras clsicas que hoy contemplamos
estticamente fueron realizadas por artesanos en talleres y respondan a una funcin
utilitaria, ya sea moral, religiosa o poltica.

El arte por el arte era virtualmente un concepto desconocido; no haba un verdadero
mercado del arte y tampoco haba coleccionistas; todo arte posea una funcin. Los
artistas eran proveedores de una mercanca, lo mismo que los zapateros
5
.

Figura 1. Imgenes de libro de artista de Ferrn Adri.

El proceso artesanal de realizacin de un cuadro tambin est muy relacionado
con la preparacin de un plato. Antao, el artista-artesano no slo conoca a fondo sus
propios materiales, sino que los haca l mismo o sus aprendices. Del mismo modo,
muchos aglutinantes para la pintura tienen origen alimenticio, de tal forma que la sangre
era utilizada con frecuencia por los pintores de las cavernas, los temples de casena y
huevo se extendieron por toda la Edad Media, los aceites animales y vegetales se
asocian a la pintura al leo, y productos como la miel han sido empleados para dar
cuerpo y elasticidad a acuarelas o imprimaciones. Esta relacin entre la elaboracin de

4
El libro como es una exposicin interactiva que despierta los sentidos, organizada por Accin cultural
Espaola (AC/E) Biblioteca Nacional de Espaa. 2012. Se estructura en nueve secciones, una de ellas,
El libro como manjar implica entender el libro como alimento exquisito, como alimento del alma. El
libro nutre los pliegos ms profundos de nuestro espritu. Las horas de lectura aparecen como citas
inevitables para saciar el hambre de saber. [Consulta en lnea]
http://www.accioncultural.es/media/Default%20Files/notas-de-prensa/files/El%20libro%20como.pdf
[Consultado: 09/09/2013]
5
J. BOARDMAN, Reading Greek vases, Apollo: The international magazine of arts, n 413 (1996), p. 26.


pinturas y las recetas de cocina, est ejemplarmente manifiesta en la pelcula La joven
de la perla
6
, ambientada en el Siglo de Oro holands. La pelcula nos habla de cmo el
pintor Johannes Vermeer capacita a la criada para preparar los leos, ensendole a
moler los pigmentos y a emulsionarlos en aceite y otros lquidos en pequeas
cantidades. A da de hoy algunos pintores continan elaborando su propio material y en
algunas enciclopedias grficas encontramos un apartado en el que se explica a los
pintores nveles cmo preparar la imprimacin de sus propios lienzos de una manera
muy similar a los libros de recetas de cocina.

Como ya hemos anticipado, la relacin entre el arte y la cocina se remonta a la
Prehistoria. Ya en pleno Renacimiento, fue el propio Leonardo Da Vinci quien sent las
bases de la cocina moderna. Su padrastro era repostero y le inculc muchos
comportamientos vinculados a la cocina y la comida, como el de realizar los modelos de
sus proyectos artsticos en mazapn. Para costearse sus gastos de pintor trabaj como
jefe de cocina de una taberna de Florencia llamada Los Tres Caracoles, y ms tarde con
Sandro Boticcelli en el comedero La Ensea de las Tres Ranas de Sandro y Leonardo
7
.
All intent cambiar el concepto de comida como necesidad por el de comida como
placer, sustituyendo el valor de la cantidad por la originalidad, la variedad y la
presentacin, pero fracas en ambos intentos y tuvo que abandonar la ciudad. En una de
sus cartas de presentacin para conseguir mecenas y patrocinadores, este artista
universal incluy al mismo nivel sus habilidades culinarias al de sus logros artsticos
como pintor y escultor.

3. Los alimentos en el arte

En el mundo de la pintura hay continuas referencias a la comida, comenzando
por la naturaleza muerta, un gnero menospreciado y acusado de mundano, falto de
imaginacin y de no provocar estmulos intelectuales en el espectador
8
. Sin embargo, ya
en el Renacimiento algunos artistas comenzaron a especializarse en la naturaleza muerta
para ilustrar alegoras y comunicar mensajes ms profundos. Uno de ellos fue el pintor
milans Giuseppe Arcimboldo, quien se dedic a componer retratos con frutas, verduras
y animales con una increble similitud entre la representacin y el sujeto representado.
En algunos de sus cuadros el retrato se percibe cuando giramos el cuadro 180,
ofrecindonos una visin distinta a partir de los mismos elementos. Uno de los ejemplos
ms logrados es El asado (1570), donde un suculento plato de pollo y cochinillo se
convierte en una horripilante cara
9
.

En Espaa durante el Barroco, surge un tipo de naturaleza muerta muy singular
bajo la asignacin de bodegn y que presenta notables diferencias con respecto a los
principios de opulencia caractersticos de las naturalezas muertas Holandesas. En ese
sentido es justo mencionar la potica sencillez que se respira en los bodegones de
Snchez Cotn o de Francisco de Zurbarn, en los que cada objeto, fruta o verdura
representada, tiene una proporcin y un tratamiento de singularidad; donde cualquier
objeto o alimento por modesto que ste sea, est tratado con el protagonismo que se

6
Ttulo original: Girl with a Pearl Earring, adaptacin cinematogrfica (Peter Webber, 2003) de la obra
homnima de la escritora estadounidense Tracy Chevalier.
7
J. ROUTH, Notas de cocina de Leonardo da Vinci. Barcelona, Temas de Hoy, 2005.
8
A. RUIZ DE SAMANIEGO, El tiempo de un bodegn. Exit: imagen y cultura, n 18 (2005), p. 24.
9
L. MANZANERA, Guiseppe Arcimboldo: cuando nada es lo que parece. Clo: Revista de historia, n
58 (2006), p. 100.


merece desde una filosofa cristiana donde todo lo que nos rodea es obra de dios. T lo
has ordenado todo de acuerdo a su masa, cantidad y peso
10
. Esta mirada tan espiritual
del bodegn espaol, contrasta con la opulencia de pintores holandeses como Abraham
Van Beyeren, donde se pone de manifiesto la riqueza de la burguesa, una nueva clase
social emergente de frentica actividad comercial.

Otro subgnero muy frecuente dentro de las representaciones con naturalezas muertas
realizadas en el Barroco es la vanitas. Este subgnero muestra alimentos y objetos como
alusiones directas a la fugacidad de la vida, por lo que es frecuente encontrarnos con
referentes como un reloj, un crneo o una vela consumindose. A menudo, las frutas se
representaban demasiado maduras y comenzndose a pudrir para insistir en lo efmero de los
placeres sensoriales. Esas frmulas a la hora de representar a los objetos devastados como
metfora de la imposibilidad de retener el inexorable paso del tiempo, han pervivido en pleno
siglo XX en otras manifestaciones artsticas como por ejemplo el cine, siendo un recurso
caracterstico del melodrama. Incluso otros gneros cinematogrficos como el cine de terror y
gore llevan un poco ms lejos esas representaciones del objeto devastado gracias a un recurso
del que no dispona la pintura, y que permite reproducir con naturalidad la metamorfosis
derivada de todo proceso de descomposicin. Precisamente esa idea de metamorfosis ha
acabado devolviendo un gnero como la naturaleza muerta al arte postmoderno, pero ahora la
visin del gnero, ya no puede aludir a la propia tradicin pictrica de un modo inocente;
ahora esa revisin de un gnero del pasado, est filtrada por la nueva mirada que el cine ha
sido capaz de imprimirle. En ese sentido, artistas como Sam Taylor-Wood, en obras como
Still Life (vdeo realizado en el 2001) reinterpretan la naturaleza muerta dando la mayor
visibilidad posible precisamente a las nuevas posibilidades que aporta el audiovisual frente al
estatismo de la imagen pictrica. De este modo, el video muestra a cmara rpida el proceso
de descomposicin de una fuente de fruta, hasta quedar convertida en una masa amorfa de
color gris. Un ao ms tarde realiz un segundo video, A Little Death, donde la fruta ha sido
sustituida por una liebre muerta. Las referencias a las obras clsicas son evidentes, como el
Buey desollado de Rembrandt, pero ahora las alusiones a la caducidad de la vida incorporan
nuevos parmetros propios del cine de terror y gore, mediante la posibilidad de introducir
literalmente el proceso de descomposicin paso a paso de objetos y cuerpos.

Figura 2. Sam Taylor-Wood. Still Life, 2001 (arriba) y A Little Death, 2002 (abajo).

10
Salomn, cap. 11, 20.


En la misma lnea que Sam Taylor-Wood, pero apostando por la pintura nos
encontramos con Jos Hernndez y su obra titulada: Las horas colgadas, 2004. En esta
obra, el artista hace una evidente alusin a los emblemticos bodegones de Snchez
Cotn, de hecho el cuadro est dedicado en inscripcin pictrica al maestro barroco.
Sobre un fondo negro aparecen colgados tres trozos de carne. Cada uno de estos trozos
acompaa a una hora metafrica: III, IV, V. A travs del paso de las horas la masa de
carne se va descomponiendo y disminuyendo en su forma y cantidad. No es sino una
vanitas de nuestro tiempo. El artista nos habla de cmo el paso del tiempo condiciona la
descomposicin de la materia, de esa carne que nos recuerda la carne de nuestro propio
cuerpo. En esta ocasin no hay calaveras, ni cetros o joyas ni un discurso catlico de
fondo. Sino que, con esa solemne y trascendental forma de representar los objetos de
Snchez Cotn, el artista nos habla del transcurrir del tiempo hacia la descomposicin
de lo que un da tuvo vida.

Por otra parte, y dentro de la corriente surrealista, la comida, estuvo muy
presente en la vida y en la obra de Salvador Dal. As, en muchas de sus obras, los
alimentos (principalmente panes, huevos, leche, chuletas y pescados) servan como
recursos simblicos. La manera casi obsesiva con la que los pintaba delata su
fascinacin hacia la gastronoma, a la cual consideraba un arte. No en vano, Dal, a los
seis aos afirm que quera ser cocinero, deseo que finalmente cumpli escribiendo Les
diners de Gala
11
, un libro de cincuenta y cinco recetas ilustrado con dibujos y fotos de
platos exuberantes. Para la confeccin de este libro, Dal recorri los ms famosos
restaurantes parisinos, y sus chefs colaboraron prestndole veintiuna de sus recetas ms
originales.

Figura 3. Salvador Dal. Ilustracin de Les diners de Gala.

11
S. DAL, Les dners de Gala. Barcelona, Graeger, 1973.


Otro singular recetario gastronmico surrealista es Cocina canbal, escrito e
ilustrado por Roland Topor, contemporneo de Dal. Partiendo de la idea de que el
hombre es el mejor alimento para el hombre, Topor propone una serie de platos
imposibles preparados con ingredientes humanos, ya que, segn afirma, el consumo de
carne humana est poco extendido en nuestras costumbres. Topor apunta tambin que la
cocina, ms que una ciencia, es un arte donde los sentimientos personales son de
extrema importancia.

Canap de carrillos de Chef:
Prepare un pur de acedera ligado con tres yemas de huevo, un trozo de mantequilla
mezclada con mantequilla y nata. Pase los carrillos por la sartn; acompelos con
trocitos de tocino picados groseramente. Ponga en un canap los carrillos sobre el relleno
de acedera y sirva caliente
12
.

Pero estos referentes surrealistas que vinculan la cocina con el canibalismo,
tambin estn presentes en el arte postmoderno, ejemplo de ello son las instalaciones de
Rosala Banet. As, sus siamesas cocinan postres con fragmentos de cuerpos
despedazados, todo bajo una esttica ingenua e infantil, una metfora sobre el acto de
canibalismo al que nos somete, con dulzura y amabilidad, la sociedad de consumo. El
catlogo realizado para la exposicin Las Golosas, Conservas Agridulces de La
Conservera lo present en formato revista de prensa rosa: Vanity fear y regalaba el
recetario de las siamesas para preparar sus postres
13
.

Con la aparicin del collage, el assemblage y el ready-made, los artistas dejaron
a un lado la representacin e introdujeron directamente los objetos reales en sus obras.
Con los alimentos ha sucedido lo mismo, dando lugar al Eat Art, una nueva forma de
expresin artstica a partir del alimento presentada en 1970 por Daniel Spoerri y que le
dio un giro a la relacin entre arte y el alimento: por una parte, utilizando comida como
parte del material de creacin o soporte de la obra de arte y, por otra, llevando a cabo
happenings en torno a la comida y los hbitos alimenticios.

Figura 4. Vik Muniz. Jackson Pollok de su serie Pictures of Chocolate (Izquierda) y fotografa
de la serie Sugar Children, 1996 (derecha).

12
R. TOPOR, Cocina canbal. Zaragoza, Tropo Editores, 2008, p.89.
13
Vanity Fear, Rosala Banet. La Conservera. Centro de Arte Contemporneo. Murcia. 2009.


Pero la eleccin de un determinado tipo de alimento para ser incluido en la obra
de arte no es casual. Para el artista brasileo Vik Muniz, tras cada elemento, cada
material y cada objeto subyace una intencin conceptual mucho ms importante que la
efectividad de la imagen
14
. Muniz, quien antes de dedicarse a la fotografa haba
trabajado en un supermercado, crea imgenes con materiales comestibles, seleccionados
por la relacin especfica que mantienen con el sujeto o tema representado. As, por
ejemplo, utiliza el azcar para retratar a los nios de las plantaciones de caa en la isla
Saint Kitts y el sirope de chocolate (que inspira multitud de fenmenos psicolgicos
como el deseo, la adiccin o el sexo) para representar a Jackson Pollok pintando uno de
sus cuadros. Finalmente, fotografa el resultado, inmortalizando el carcter efmero de
la comida.

El argentino-francs Mr Kern (Buenos Aires, 1981) -cuyo nombre real es Mathia
Liniado- a diferencia de las fotografa finales de Vik Muniz, presenta obras que
contienen material alimenticio. Utiliza un nuevo procedimiento para las carnaciones
basado en la mezcla de color y pat, tcnica que el artista bautiza como pat tecnicolor.
Mis trabajos tienen hasta olor, afirma el artista entre risas, tras reconocer que se trata
de una frmula secreta
15
. Los orgenes de la prctica pictrica fueron bastante singulares
en el caso de este artista. En un principio sus obras fueron realizadas con herramientas
bastante toscas, como los pinceles de fabricacin propia que se haca con sobaco de
jabal. En cuanto a la fabricacin de la pintura, comenz trabajando con pigmentos
naturales aglutinados con clara de huevo de canario salvaje. Hoy, gracias a un nuevo
procedimiento espectacular, que mezcla color y pat de sntesis, ha presentado este
2013 una exposicin en la Galera Delimbo de Sevilla con una tcnica que el artista
denomina pat tecnicolor.

Reconocido como uno de los mximos exponentes del movimiento street art que
asumi para su repertorio esttico en una estancia en Barcelona a finales de los aos
noventa, el creador pone sobre la mesa a travs de su visin surrealista y grotesca el
debate sobre la globalizacin. Mr. Kern practica un tipo de pintura que no casa con la
idea preconcebida del clsico graffitero. Fiel a su estilo provocador, el creador se ha
inspirado para un buen nmero de trabajos en el famoso cocinero francs, especialista
en pats, Alain Lluch. En esta ocasin, esa pasta untable est muy presente, y su pat
tecnicolor incluso, puede olerse en sus cuadros.

Del mismo modo, el artista Lennie Payne (Londres, 1964), en vez de usar
soportes tradicionales del universo pictrico como el lienzo o la madera, utiliza pan de
molde para realizar todo tipo de imgenes. Para ello se sirve de tostadas que adquieren
distintas tonalidades en funcin del tiempo de exposicin al tostador. Posteriormente
para logar detalles ms precisos, procede a retocar el pan tostado, con quemadores a
gas, cuchillos y otros utensilios. El autor britnico define este particular modo de
produccin artstico, como toast2art. Este procedimiento basado en el pan quemado y
trabajado mediante su combustin acaba adoptando formalmente un aspecto pop que se
traduce casi siempre en la ejecucin de retratos compuestos por un polptico de tostadas

14
F. FRANCS, El espejismo travieso, VIK MUNIZ, 30 agosto 2012, CAC Mlaga, [Consulta en lnea]
http://cacmalaga.org/?p=5613 [Consultado: 09/09/2013].
15
Arte urbano con olor a pat, El artista Mr. Kern presenta en Sevilla una muestra inspirada en un famoso
cocinero francs, El PAS, 1 febrero, 2013, [Consulta en lnea]
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2013/02/01/andalucia/1359748367_169006.html [Consultado: 09/09/2013].


que finalmente son recubiertas con una resina de silicona (que garantizan su aislamiento
y conservacin a la posible aparicin de los hongos).

A partir del mismo principio pero con una factura que recuerda mucho ms al
pixelado de una fotografa digital ampliada, se encuentra el arte con tostadas realizado
por FA+, equipo compuesto por una sueca (Ingrid Falk) y un argentino (Gustavo
Aguerre). Por ejemplo, la obra titulada Tostadora (2001) fue realizada mediante un
proceso que parte de la digitalizacin de la foto de una tostadora, donde cada pxel
acaba coincidiendo con cada una de las 2500 piezas de pan de molde que conforman la
obra. Esto crea un efecto de puntillismo, que supone una visin de la pieza en detalle
donde el pan ofrece infinidad de variaciones cromticas, pero en la que no es posible
distinguir la imagen en su conjunto. Sin embargo, al alejarse de la obra, los panes-
pixeles, dejan paso a la imagen global de la tostadora.

Figura 5. Ingrid Falk & Gustavo Aguerre. La tostadora, 2001. 2500 piezas de pan de molde, 450 x 500 cm.

La utilizacin literal de alimentos como material artstico, no tiene porqu
reducirse a un ejercicio ldico de interaccin, sino que puede presentarse con una
vocacin clara de denuncia y crtica social. Los chorizos, y Los nuevos pobres, 2013, de
Antonio Garca Lpez, pretenden recoger el sentir popular de manifestaciones y
movimientos acontecidos en Espaa como el 15M
16
. En estos collages, se asume la
herencia y el compromiso del fotomontaje dadasta, incluso por su sentido crtico se
hacen guios a otro artista Valenciano como Josep Renau. Adems, Antonio Garca

16
El movimiento 15M o movimiento de los indignados, formado a raz de la manifestacin del 15 de
mayo de 2011 promueve una democracia ms participativa alejada del bipartidismo y del dominio de los
bancos y las corporaciones.


Lpez introduce otras novedades muy presente en el arte de nuestro tiempo, como es la
combinacin de todo tipo de materiales (cartn pluma, acuarela, esmalte sinttico, latas,
PET). La creacin de arquetipos visuales, identificados y rechazados por el espectador,
a travs de la comida, apunta a otro modo de entender los alimentos, que se muestran
literalmente como el chorizo y las lentejas refirindose a una realidad que estamos
viviendo como pesadilla irreal
17
.

Figura 6. Antonio Garca Lpez. Serie Personajes de la Crisis, 2013 (Izquierda) Los Chorizos,
(Derecha) Los nuevos pobres

Pero dentro del Eat art podemos apreciar la existencia de otras intencionalidades
y mensajes, como por ejemplo los encuentros organizados para la degustacin de platos
preparados por artistas, crendose as, situaciones o ambientes que cuestionan los
lmites entre el autor y el espectador, el arte y las actividades cotidianas. Dentro de la
llamada esttica relacional pregonada por el terico francs Nicolas Bourriaud,
destaca la aportacin del artista Rirkrit Tiravanija, que sirvi comida en su primera
exposicin individual en 1990, ofreciendo al pblico una degustacin de Pad Thai, un
plato tpico de Tailandia, su pas de origen. Tiravanija traslad el mismo concepto a sus
exposiciones posteriores, como la realizada en 2003 en la Galera fr Zeitgenssische
Kunst, Leipzig, en colaboracin con la marca SUPERFLEX. Los participantes que
acudan eran invitados a participar en la elaboracin y puesta en comn de un plato de
gelatina.

17
Los chorizos y Los nuevos pobres son dos obras pertenecientes a la serie Personajes de la Crisis Para tener una
informacin ms detallada, vase el catlogo de la exposicin celebrada entre el 7 febrero y el 13 de marzo del 2013
en Arquitcnica Ruzafa. Disponible en:
http://webs.um.es/antoniog/miwiki/doku.php?id=inicio#serie_personajes_de_las_crisis_2013 Estas piezas aluden a
los alimentos de primera necesidad como una forma de buscar la identificacin y el rechazo del espectador. Aqu, la
literalidad de las rodajas de chorizo y la humildad atribuida a las lentejas, nos posicionan ante unos personajes que se
ofrecen como verdugos y vctimas. Verdaderos protagonistas de una sociedad inmersa en una crisis econmica, pero
tambin de valores, y donde cada vez son ms los ciudadanos que ya no pueden llegar a final de mes.


Otro mbito en el que el arte y la cocina aparecen ntimamente ligados es en la
recuperacin y estimulacin de la memoria. Las enfermedades neuro-degenerativas
como el Alzheimer, en las que parte del cerebro del paciente se encuentra seriamente
daado, pueden tratarse a travs de diferentes actuaciones artsticas o culinarias
18
, ya
que se ha comprobado cmo al estimular la memoria se pueden crear nuevas
conexiones neuronales. En este sentido, parece existir un aumento potencial de la
unin de todos los sentidos ante la presentacin de un buen plato o una obra atractiva.
Ese entrar por los ojos como modo para la estimulacin de recuerdos, produce un
efecto sinestsico donde la imagen arrastra a otros sentidos como el gusto, el odo o
el tacto
19
.

Por todo lo aqu expuesto, podemos decir que las relaciones entre arte y cocina
tienen interesantes lneas de estudio. En este breve artculo no es posible adentrarse en
todas ellas con profundidad, sin embargo y una vez apuntadas algunas de las relaciones
posibles, consideramos oportuno concluir con una valoracin final que a modo de
conclusin sirva para subrayar algunos de los aspectos ms relevantes que se estn
dando en el binomio conformado por el arte y la cocina.

4. Conclusiones

Los nexos de unin entre el arte y la cocina son mltiples y vienen desde la
prehistoria, tal es as, que para la elaboracin de pinturas tradicionalmente, se han
utilizado alimentos como leche, miel, huevos y aceites.

Por otra parte, podemos observar en la cocina contempornea, asimilaciones
creativas de los procesos del arte, que la desvinculan de su asociacin tradicional como
actividad ligada a la mera supervivencia. Esta cuestin ha potenciado que los cocineros
se interesen cada vez ms por la elaboracin, confeccin y presentacin de sus platos,
introduciendo al igual que el arte, la novedad como uno de sus objetivos finales.

El Eat Art con la incorporacin literal de alimentos en el campo de las Bellas
Artes ha supuesto una evolucin en gneros tradicionales como la naturaleza muerta, el
bodegn y la vnitas. As, a conceptos como la austeridad del bodegn espaol, la
opulencia de las naturalezas muertas holandesas, y las metforas sobre la
irreversibilidad del transcurrir en la vnitas y el melodrama, hemos de aadir nuevos
conceptos como el canibalismo, la metamorfosis, la descomposicin, e incluso la crtica
social.

Nuevas disciplinas artsticas como La performance, acaban tambin por
introducir nuevas inquietudes donde la degustacin de alimentos, puede ayudar al
tratamiento de enfermedades como el Alzheimer. En ese sentido, la Arte-terapia ofrece
un nuevo campo de experimentacin donde poder seguir estrechando los vnculos
existentes en el Arte y la Cocina.

18
La escuela de cocina de Murcia junto con Paco Torreblanca organizaron un taller para ayudar a los
enfermos de Alzheimer a recuperar la memoria de los sabores, las texturas y los olores.
19
Teora del escritor francs Marcel Proust.


Referencias bibliogrficas

J. BOARDMAN, Reading Greek vases, Apollo: The international magazine of arts, n
413, (1996).
P. BRGER, Teora de la Vanguardia. Barcelona, Pennsula, 2000.
J. CUEVAS DEL BARRIO, Una revisin a la interpretacin de la Pintura Moderna de
Greenberg a travs de los textos de la Vanguardia, Espacio, tiempo y forma.
Serie VII. Historia del arte, n 22-23, (2009-2010).
S. DAL, Les dners de Gala. Barcelona, Graeger, 1973.
M. E. DOMNGUEZ, Hacerse escultora, construirse un padre. Consideraciones en
torno de la obra de Louise Bourgeois. Aesthethika. International Journal on
Subjectivity, Politics and the Arts, n 6, (2011).
C. FREELAND, Pero esto es arte? Madrid, Cuadernos Arte Ctedra, 2003.
I. KANT, Crtica del juicio: Seguida de las observaciones sobre el asentimiento de lo
bello y lo sublime. Madrid, Libreras de Francisco Iravedra, 1876.
L. MANZANERA, Guiseppe Arcimboldo: cuando nada es lo que parece, Clo:
Revista de historia, n 58, (2006).
J. ROUTH, Notas de cocina de Leonardo da Vinci, 5 ed., Barcelona, Temas de Hoy, 2005.
A. RUIZ DE SAMANIEGO, El tiempo de un bodegn, Exit: imagen y cultura, n 18,
(2005)
R. TOPOR, Cocina canbal. Zaragoza, Tropo Editores, 2008.

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ASRI - Arte y Sociedad. Revista de Investigacin. Nm. 5 (2013) ISSN: 2174-7563

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