Arte Griego
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ARTE GRIEGO
1. CONTEXTO GEOGRFICO, HISTRICO Y CULTURAL
El arte griego, que se extiende fundamentalmente entre los siglos VIII y II a. C., tiene su momento de esplendor en el siglo V, correspondiente al periodo clsico. El marco geogrfico en el que se desarrolla es el de las cuencas e islas del Egeo, as como el de las regiones mediterrneas colonizadas por los griegos desde Asia Menor hasta la Pennsula Ibrica. La cultura griega ser el resultado de diversas aportaciones, tanto de las civilizaciones prehelnicas donde tiene su origen (Creta y Micenas), como de pueblos helenos como los dorios, jonios, etc., a las que habr que unir el de las civilizaciones orientales (sumerios, babilonios, egipcios). El resultado fue una cultura nueva, original, con personalidad propia: la Helnica. Se encuadra en el arte clsico, que tiene su origen en Grecia y que se extiende posteriormente a Roma, la cual los difundir a travs de todo el Mediterrneo. La Grecia clsica aport un legado extraordinario a la cultura occidental en todos los mbitos de la vida (filosofa, literatura, fsica, historia...). Para comprender el arte griego, es necesario entender sus fundamentos sociales y culturales: a) Geografa y economa: El gran desarrollo del comercio que alcanz el mundo griego permiti que pudieran ponerse en contacto con otras culturas que, como la egipcia, constituyeron una interesante aportacin desde el punto de vista artstico. b) La religin: Era politesta. Los griegos humanizan a los dioses, otorgndoles sentimientos humanos, e incluso atrevindose a enfrentarse a ellos. La religin se convertir en uno de los motores de las obras artsticas : se construan grandes templos en los que moraban los dioses; stos se representaban en forma de bellos seres humanos, protagonizaban la poesa y el teatro, etc. c) El pensamiento racional: Los griegos inician el camino hacia la racionalidad, lo que solemos entender como el origen de nuestra civilizacin. Tambin ocurre en el arte, ya que ste pasa a estar tambin regido por la razn: la belleza que caracteriza a las obras griegas se basa en la bsqueda de la armona mediante un sistema de medidas y proporciones. d) Concepcin antropocntrica del mundo: Esa misma racionalidad explica tambin que se trate de una cultura antropocntrica: todas las manifestaciones culturales de Grecia estn presididas por una preocupacin por el Hombre. Esto va a dejar una clara influencia en el arte: la arquitectura pierde las dimensiones colosales que encontramos en la egipcia para tomar unas ms medidas ms humanas. De igual forma, la escultura intentar plasmar la concepcin ideal del hombre. e) Ideal poltico griego: la democracia: Los atenienses crearon un rgimen poltico nuevo basado en la igualdad y el gobierno del pueblo.
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Fundamentndose en la racionalidad, los griegos se enorgullecen de someterse a un orden, no a un hombre. Por ello, difcilmente encontraremos en Grecia grandes construcciones funerarias o grandes palacios. La mayor parte de las obras que se realizaron eran edificios pblicos: para las instituciones pblicas (Asamblea, tribunales), para los espectculos (teatros), para el recreo pblico (gimnasios y palestras), etc.
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gora: plaza pblica donde se situaban los principales edificios pblicos, siendo tambin lugar de comercio. Acrpolis: recinto sagrado y amurallado situado en la parte ms alta de la ciudad. Albergaba los principales templos y serva tambin como ncleo defensivo. La ACRPOLIS DE ATENAS es la ms conocida. Stoa: prtico cubierto que da proteccin a la gente reunida, en el que se localizan a veces los establecimientos comerciales. Edificios pblicos: dedicados a la administracin (buleuterio, eclesiasterio) o al ocio (estadio, hipdromo, gimnasio, palestra, teatro).
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No podemos acabar este apartado sobre el templo griego sin resaltar que suele ser muy destacada la decoracin escultrica, centrada en los frisos y frontones, y basada en la mitologa griega. a. El periodo arcaico En el siglo VI a.C. se levantaron grandes templos en los que prima el estilo drico, con columnas anchas y bacos muy volados, caractersticas del periodo arcaico. En este perodo se encuadran el templo de Hera en Olimpia y el templo de Apolo en Corinto. b. El periodo clsico El clasicismo pleno se desarroll en la 2 mitad del siglo V a.C., bajo el patronazgo de Pericles. ste orden construir la Acrpolis (ciudadela elevada y recinto sagrado de los templos atenienses), cuya supervisin encarg al escultor Fidias. El acceso a la Acrpolis, rodeada por una muralla, se haca por una entrada monumental, los Propleos, para dirigirse hacia el Partenn, el Erecteion y el templo de Atenea Nik. El monumento ms significativo es el Partenn, obra de Ictinos y Calcrates. Es un templo realizado en mrmol, de grandes dimensiones, de orden drico, octstilo (ocho columnas en sus frentes) y peristilo de diecisiete columnas en cada lado. Constituye un edificio de proporciones armnicas, columnas dricas y un gran esmero en sus correcciones pticas. Este santuario estaba dividido en una cella o naos y el opistodomo, que se us como tesoro. Un conjunto escultrico se extenda por el friso, las metopas y los frontones. El templo de Atenea Nik, en la Acrpolis, es un edificio de pequeas dimensiones de estilo jnico y tetrstilo. En el norte de la Acrpolis se encuentra el Erecteion, de planta rectangular y prtico hexstilo. Est formado por tres cmaras a distintos niveles, un prtico de columnas jnicas en el lado este, una puerta al norte y un prtico con seis caritides en el lado sur. En el siglo IV a.C., los edificios son de mayores proporciones, apareciendo por primera vez el orden corintio, como podemos apreciar en la Linterna de Liscrates. c. El periodo Helenstico En esta poca se fundaron muchas ciudades, en las que se construyeron numerosos edificios pblicos, como teatros, gimnasios, altares, etc.; que tendan a lo colosal. Destacan el Altar de Zeus en Prgamo y el Mausoleo de Halicarnaso, obras que acordes con el perodo en el que fueron realizadas tienen como funcin destacada la de propaganda oficial del poder poltico.
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Al fondo, la cavea (gradera), el pueblo se acomoda en los asientos de disposicin semicircular, situado en la falda de una colina. La representacin se celebra en la scena, destinada a los actores. Uno de los teatros mejor conservados es el teatro de Epidauro, erigido por Polcleto el Joven alrededor del 350 a.C.
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Con frecuencia las obras estaban firmadas por su autor, dejando el arte de ser annimo y demostrando as la valoracin que se otorgaba a los artistas.
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a) Primer Clasicismo o Periodo Severo (1 mitad siglo V a.C.) Los artistas tratarn de plasmar en sus obras la belleza fsica ideal. Para lograrlo estudian matemticamente las proporciones que debera tener un cuerpo humano perfecto porque la perfeccin corporal es la expresin externa de la armona espiritual. El Auriga de Delfos data del 474 a.C. y se le atribuye a Pitgoras de Regin. Compositivamente, el auriga1 sostiene las riendas con una mano y gira el rostro hacia el lado contrario para buscar una compensacin compositiva. Al ladear la cabeza y proyectar el brazo hacia delante rompe la simetra tradicional y la frontalidad. La sensacin amable y serena del rostro lo libera de la rigidez y el estatismo del periodo arcaico y lo acercan, en esto que se ha dado en llamar periodo severo, hacia el pleno clasicismo. b) Clasicismo Pleno (2 mitad siglo V a.C.) MIRN se caracteriza por la pasin por el movimiento (predominando en sus obras composiciones en arco de crculo) y la peculiar concepcin de la escultura como imagen de un instante fugitivo (capta el movimiento en el momento de mximo esfuerzo del ejercicio atltico, con lo que plasma el mximo desequilibrio). As, en su obra ms conocida, el Discbolo, presenta a un joven atleta en el momento que va a lanzar el disco. POLICLETO se centra en conseguir la anatoma idealizada (torsos y msculos ideales) y en establecer las proporciones numricas ideales. Escribe el Canon, en el que establece el canon ideal de un cuerpo igual a siete cabezas. Ignora la plasmacin de cualquier sentimiento. Obra suya es el Dorforo. FIDIAS es el gran escultor de la poca clsica y el paradigma del clasicismo: consigue el equilibrio y la armona en cuerpos (anatoma), proporciones y movimiento. Destaca su tcnica de paos o pliegues mojados: los ropajes, adheridos al cuerpo como si estuvieran mojados, dejan traslucir la anatoma. Las mayores muestras de la obra de Fidias nos han llegado a travs de los relieves para la decoracin escultrica del Partenn. As, en el friso que rodea externamente a la cella encontramos representada la Procesin de las Panateneas. Tambin dirige la decoracin de las metopas y los frontones.
Un auriga era un esclavo que deba conducir la biga, vehculo ligero tirado por dos caballos.
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PRAXTELES es el escultor de la delicadeza, la elegancia y la nostalgia en el rostro de sus obras. Destaca por el gran contrapposto de sus figuras, dando as lugar a la curva praxiteliana (leve ondulacin de la cadera). Fue el introductor del desnudo femenino a travs de su Venus de Cnido. Otras obras suyas son: Hermes con Dionisos nio y el Apolo Saurctono. SCOPAS destaca por el dramatismo y el movimiento que imprime a sus figuras. Son conocidas sus Mnades, cuyos cuerpos se contorsionan produciendo una sensacin de movimiento en que los paos parecen flotar. LISIPO modifica los ideales anatmicos de Policleto, mediante un canon ms alargado (ocho cabezas), la mezcla de msculos y grasa en la anatoma y la conquista definitiva de la tercera dimensin a travs de escorzos. Podemos apreciarlo en su Apoxiomeno.
PREGUNTAS PAEG: Caractersticas generales de la arquitectura griega. La arquitectura griega: La Acrpolis de Atenas. Caractersticas generales de la escultura griega.
Se denomina perodo helenstico (tambin llamado alejandrino por Alejandro Magno) a una etapa histrica de la Antigedad, cuyos lmites cronolgicos vienen marcados por dos importantes acontecimientos polticos: la muerte de Alejandro Magno (323 a.C.) y el suicidio de la ltima soberana helenstica, Cleopatra VII de Egipto, y su amante Marco Antonio, tras su derrota en la batalla de Accio (30 a.C.).
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(447-432 a.C.), poca histrica/cultural (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con otros templos arcaicos, clsicos y helensticos), Influencia obra-poca (Guerras Mdicas y reconstruccin de la Acrpolis por Pericles).
este segundo hecho, en buena medida, el que condicion la extraa configuracin final del edificio. Por la fachada principal se accede a una primera cella dedicada a Atenea Polias, donde se guardaba una escultura en madera de la diosa. Al Norte se abre un gran prtico que conduce a las otras tres cellas del templo. Concretamente, se desembocaba en la cella ms grande dedicada a Poseidn, Erecteo. Esta cella se comunicaba visualmente con el prtico de las Caritides, mirador que se situaba frente a las terrazas de la Acrpolis y que tena enfrente el Partenn. Este prtico, desde el punto de vista clsico, constituye una aportacin genial. Desde la cella de Poseidn Erecteo se acceda a otras dos cellas interiores que estaban dedicadas, una, a los ancestros mticos y, otra, a Hefaistos. Finalmente, en el ngulo nordeste haba una pequea plaza que se utilizaba para realizar juegos rituales. Esta enorme complejidad puntual condicion la apariencia final del Erecteion. As, el resultado final se caracteriza por una serie de soluciones parcialmente brillantes dentro de un conjunto que, sin embargo, es incoherente. Es posible que el arquitecto, impotente para imponer un plan racional, se concentr en las diferentes partes en las que desplegara sus extraordinarias dotes decorativas. A pesar de todo, el Erecteion constituye una obra maestra del orden jnico con un tratamiento exquisito de todos los detalles escultricos. Esta caracterstica puede ser hecha extensiva a todas las partes ornamentales del edificio, desde el soberbio Prtico de las Caritides a los frisos de los que an queda algn resto que permite saber que sus relieves fueron tallados en mrmol blanco y, para que destacaran ms, se les puso como fondo unas placas de caliza de tonalidad azul oscuro. Mnesikles realiz tambin los propileos de la Acrpolis de Atenas. No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura clsica), Ttulo/Obra (El Erecteion), Autor (Mnesikles), Situacin (Acrpolis de Atenas), Cronologa (421-406 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con otros templos arcaicos, clsicos y helensticos), Influencia obra-poca (Guerras Mdicas y reconstruccin de la Acrpolis por Pericles).
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El edificio pudo contener 14.000 espectadores. Se compone de una orchestra circular de tierra batida de casi 10 m. de dimetro, rodeada por gradas (la cvea) en herradura de 120 metros de dimetro y 24 metros de desnivel, divididas en dos niveles por un pasillo, el diazoma. Las gradas existen an en gran parte. El edifico de la escena es de piedra y est dotado de un piso, con dos salidas laterales provistas de puertas. La acstica del teatro de Epidauro es excepcional, permite a los ltimos espectadores de la parte superior de las gradas or a los actores hablar. Actualmente an tienen lugar representaciones en l y se trata de un lugar emblemtico para el pas ya que all se declar la independencia de Grecia en 1822. No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura helenstica), Ttulo/Obra (Teatro de Epidauro), Autor (Policleto el Joven), Situacin (Prgamo, costa de Asia Menor), Cronologa (330-320 a.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega), Relacionar/comparar (con los teatros romanos), Influencia obra-poca (origen e importancia del teatro en Grecia).
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En esta narracin de la Gigantomaquia se ve representado el triunfo de Zeus y de Atenea frente a sus enemigos los gigantes. La eleccin del tema de la gigantomaquia est relacionada con la realidad del reino de Eumenes II, ya que tiene como modelo a Zeus, mientras que Atenea es su protectora y la que le da la victoria. Igual que los dioses haban vencido a los gigantes, los atlidas haban vencido las invasiones de los celtas. Sus ruinas han subsistido a travs de los siglos y fueron descubiertas por un equipo de arquelogos alemanes en el siglo XIX. En la actualidad puede contemplarse el gran friso de esculturas en la ciudad alemana de Berln, en el museo de Prgamo, excepto un breve periodo cuando los soviticos lo desmantelaron y se expuso en el Museo del Hermitage de San Petersburgo. No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura helenstica), Ttulo/Obra (Altar de Zeus), Autor (Annimo), Situacin (Prgamo, costa de Asia Menor), Cronologa (164156 a.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega), Relacionar/comparar (con la arquitectura griega clsica), Influencia obra-poca (reinos helensticos e influencias orientales en el Arte Griego).
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soldadas posteriormente, tal y como era costumbre en representaciones que incluan un nmero importante de figuras. La figura erguida, con la larga tnica y la actitud impasible, recuerda mucho las esculturas arcaicas. Sin embargo, elementos como la marcada frontalidad que caracteriz a las esculturas arcaicas exentas, especialmente en los primeros tiempos, tiende aqu a desaparecer gracias a la introduccin de matices que dotan a la figura de una mayor tridimensionalidad: los pies se sitan oblicuamente respecto al cuerpo, el cual acenta levemente la torsin lateral, de acuerdo con los brazos y cabeza; esta torsin se manifiesta en el juego de los pliegues de la tnica, ceidos en la cintura y sueltos en el torso, crean un volumen que rompe con el hieratismo propio de pocas pasadas. Este movimiento es, no obstante, mnimo. El rostro est de acuerdo con esa disposicin corporal; mantiene un gesto sereno en el que ha desaparecido la sonrisa (propia tambin del periodo arcaico). Adems del bronce, se han utilizado otros materiales nobles, tanto en los ojos, elaborados con incrustaciones de piedras de color, plata en la diadema y cobre en los labios. Actualmente se conserva en el Museo de Delfos (Grecia). No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica, estilo severo), Ttulo/Obra (Auriga de Delfos), Autor (Annimo), Situacin (Santuario de Delfos), Cronologa (474 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y su influencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).
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La composicin, est construida sobre el equilibrio inestable de dos arcos que se cortan, el primer arco est formado por los brazos y hombros, hasta el pie levantado. El segundo arco lo forman la cabeza, la espalda y una continuacin hacia el pie que sostiene la mayor parte del cuerpo. El Discbolo no representa el momento en el que la accin est terminada, sino un instante fugaz de la misma. Su belleza radica en ello. A pesar de estos prodigios compositivos, la figura no rompe del todo con el estilo arcaico anterior, ya que la expresin de la cara no se corresponde con el esfuerzo del momento. Su realizacin se fechara entre los aos 460 y 450 a.C. Su autor, Mirn (490-440 a.C.) fue un broncista nacido en Eleuteras, ciudad entre tica y Beocia. Se le atribuyen numerosas obras entre las que destaca sta. No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (El Discbolo), Autor (Mirn), Situacin (copia romana del original en bronce), Cronologa (460450 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y su influencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).
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arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y su influencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).
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Segn relatos de mitologa griega, Dionisios (Dios del Vino) naci del muslo de Zeus tras la muerte de su madre embarazada, y recin nacido, fue confiado a Hermes para llevarlo con las ninfas que se encargaran de su cuidado. El grupo representa un alto en el camino en el viaje de Hermes y Dionisio, Hermes ofrece un racimo de uvas (desaparecido) que el pequeo dios intenta alcanzar. La inclinacin de Hermes es muy pronunciada en esa curva praxiteliana y que para mantener el equilibrio se apoya en el rbol. A pesar de tratarse de dioses, el tema es anecdtico y capta un instante fugaz propio del s. IV a.C. No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (Hermes y Dionisos nio), Autor (Praxteles), Situacin (Templo de Hera en Olimpia), Cronologa (370 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obrapoca (mitologa griega y su influencia en la escultura).
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ACRTERA: Ornamento que se utilizaba para rematar el vrtice de un frontn en los templos clsicos levantados en la Grecia Clsica entre los siglos s. V y IV a.C., normalmente con forma de estatuillas en piedra.
GORA: Plaza mayor de las ciudades griegas. Se trataba de un amplio espacio abierto que serva de lugar de reunin a los ciudadanos. Adems solan estar adornadas con estatuas y fuentes y en ellas se realizaban todas las manifestaciones festivas de la ciudad, junto con actividades econmicas, de comercio y polticas como asambleas de ciudadanos. Fue el origen de los posteriores foros romanos. Podan existir varias goras en la misma ciudad como era el caso de la ciudad de Mileto.
NTASIS: Engrosamiento o ensanchamiento del fuste de una columna, normalmente de su parte central, con el objetivo que con el efecto de la perspectiva, el fuste parezca recto y no cncavo como podra aparecer sin ntasis. Fue utilizado por los griegos en sus templos, dados a realizar reajustes pticos en ellos, sobre todo en el orden drico. Un caso destacable es el Partenn de Atenas (s. V a.C.).
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ESTILBATO: Escaln superior de los tres donde se levantan los templos clsicos, y por tanto donde descansan directamente las columnas.
FRONTN: Remate triangular de una fachada, prtico, ventana, etc. En los templos clsicos surge por el espacio que queda entre el friso y el tejado a dos aguas. El espacio cerrado que resulta se le denomina tmpano y es utilizado en los templos clsicos como lugar para decorar con programas escultricos en relieve. Importante mencionar los realizados por Fidias para el tmpano del Partenn (s. V a.C.), representado en el occidental el nacimiento de Atenea, y en el oriental, la lucha de Atenea y Poseidn por la ciudad.
KOR: Escultura que representa una figura joven femenina. Especficamente son las representadas en la poca arcaica griega (s. VIII-VI a.C.) Todas cumplan unas caractersticas como vestidas con peplo o chitn, un brazo pegado y otro separado, pies juntos, ojos almendrados, sonrisa arcaica, etc. La ms famosa es la Dama de Auxerre (650 a.C.).
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KOUROS: Escultura que representa atletas o semidioses jvenes esculpidos durante el periodo arcaico griego (s. VIII-VI a.C.). Todos cumplan una caractersticas comunes como desnudos, pie izquierdo adelantado, geometrizacin de su anatoma y peinado, ojos almendrados, y sonrisa arcaica. Unos de los ms famosos son los conocidos como gemelos dlficos (Cleobis y Bitn) del 590 a.C.
NAOS: Tambin conocido como cella, es la estancia principal en los templos clsicos, situada entre la pronaos y el opistodomos. En ella se guardaba la estatua o representacin de la divinidad. En la naos del Partenn se situaba la escultura de Atenea Partenos realizada por Fidias (s. V a.C.).
OPISTDOMOS: Parte del templo clsico consistente en una sala, sin comunicacin con la naos, y que generalmente se utilizaba para guardar los tesoros y ofrendas de la divinidad a la que estaba erigida el templo.
ORDEN: Es el estilo arquitectnico con los que en la antigedad clsica griega se intentan obtener edificios armoniosos entre todas sus partes. El orden fija la relacin entre las partes del edificio, definiendo un patrn esttico que refleja el ideal de belleza. En Grecia existieron tres rdenes, definidos principalmente por los capiteles: Drico, jnico y corintio. Se articulan
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en base a una crepidoma, sobre ella una columna (basa, fuste y capitel), un entablamento (arquitrabe, friso y frontn), que varan en sus formas segn el orden correspondiente.
PALESTRA: Lugar destinado a la realizacin de ejercicio fsico y lucha. Muy extendido en las ciudades griegas del clasicismo y posteriormente en las romanas, donde pasaron a integrase como una parte ms de las termas.
PERISTILO: Patio rodeado de columnas, al cual se abren las distintas habitaciones de las casas griegas y que hara la funcin del gora en la privacidad de la casa.
PRONAOS: Sala o prtico situado delante del templo y que da acceso a la naos o sala principal de los templos clsicos griegos. Formado por columnas y en donde comienza a decrecer la luminosidad que se va perdiendo al ir accediendo al interior.
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STOA: Prtico columnado, normalmente en torno al gora de las ciudades griegas durante la antigedad, que protega a la gente del sol y de la intemperie, y que por tanto serva de lugar de paseo para los ciudadanos, adems de llevarse a cabo all otras actividades como el intercambio comercial.
TEATRO: Edificio griego construido al aire libre, aprovechando la ladera de una montaa, para la representacin de obras. Se compona de una serie de partes: Cvea: Gradero para los espectadores. El nombre lo adoptan tambin los romanos con el que bautizan los graderos de sus teatros, dividindolos en ima, media y summa cvea, segn su altura. Los romanos tambin denominarn as a los graderos de los circos y anfiteatros. Orchestra: Espacio central de arena donde se colocaban los msicos y coros en las representaciones teatrales griegas y romanas, que actuaban generalmente mientras los actores se cambiaban. En los teatros griegos esta zona es circular y en los romanos se reduce a semicircular. Escena: Lugar del escenario propiamente dicho donde se desarrolla la accin dramtica. Su frente ser utilizando como decorado o fondo de escena aprovechando sus puertas laterales como elemento de la accin teatral. Los romanos aumentaron esta parte en detrimento de la orchestra ya que no utilizaban coro en las representaciones teatrales. El ejemplo ms conocido y mejor conservado de teatros griegos es el de Epidauro construido en el s. IV a.C.
THOLOS: Nombre que reciben en la Grecia clsica las construcciones de planta circular con cubierta de cpula o cono. Poda ser monptero formado por una columnata sobre estilbato, o perptero formado por una sala de planta circular y rodeado por columnata. Un ejemplo de este tipo de construccin est en el tholos del santuario de Atenea Pronaia en Delfos, levantado hacia el 360 a.C. por Teodoro de Focea.
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3.2. Etapas
a) Perodo arcaico (siglos VIII-VI a.C.) Funcin religiosa. Influencias orientalizantes. Hieratismo, frontalidad, geometrizacin, sonrisa arcaica. Progreso hacia el naturalismo. Kurs y kor. Dama de Auxerre, El moscforo.
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b) Perodo clsico (ss. V-IV a.C.) Primer clasicismo (estilo severo): etapa de transicin, se abandona la frontalidad. Idealismo y expresin contenidas (equilibrio entre el ethos y pathos) . o Auriga de Delfos. Plenitud del Clasicismo (segunda mitad siglo V a.C.): naturalismo e idealizacin. Bsqueda de la belleza ideal. Armona y proporcin. Dominio total de la anatoma. o Mirn (movimiento): El discbolo. o Policleto (bsqueda de la proporcin humana): El Dorforo. o Fidias (tcnica de los paos mojados): Friso de las Panateneas. Segundo clasicismo (siglo IV a.C.): menor majestuosidad, canon esttico ms estilizado, se acenta el naturalismo, aparece el desnudo femenino. Se busca la belleza a travs de lo diverso y expresivo. o Praxteles (estilo hedonista): Hermes con Dionisio nio. o Scopas (estilo moral): Mnade furiosa. o Lisipo (uso del canon): Apoxiomenos. c) Perodo helenstico (ss. IV-I a.C.) Realismo; sentimiento (pathos); barroquizacin; mayor expresividad; gusto por lo dramtico y anecdtico. Temas variados: retrato, desnudo femenino, temas de gnero (personajes humildes). Diferentes escuelas: o Atenas: extremo realismo. Venus de Milo. o Prgamo: grandes composiciones. Relieves Altar de Zeus. o Rodas: colosalismo y movimiento. La Victoria de Samotracia, el Laocoonte y sus hijos. o Alejandra: alegoras. Grupo del Nilo.
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