MANUAL PARA PRODUCTORES DE RADIO AMBULANTE:

Este manual es una gua para los productores interesados en proponer o producir historias para Radio Ambulante. Aqu se explicar paso a paso cmo funciona el proceso de aprobacin y produccin de las historias, tanto en la parte tcnica como en la esttica.

1. EL PITCH O PROPUESTA:
Cmo proponer una historia para Radio Ambulante? Un pitch es la propuesta de lo que va a ser la historia que se quiere producir. Pero el pitch tiene su arte, pues se trata de vender la crnica de la mejor manera posible; ser capaces de la manera ms sucinta y entretenida posible de contar de qu se trata la historia que quieren trabajar: quines son los personajes, cul es el conicto o la emocin, si hay sorpresa en el desenlace, etc. Puede ver un ejemplo de un pitch en la pgina 8 de este manual. En Radio Ambulante buscamos historias, no temas: Constantemente nos llegan propuestas o pitches que son

temas y no historias (por ejemplo quiero hacer una historia sobre la migracin / la pobreza / el medioambiente"). Los temas pueden tener historias increbles pero preferimos que las propuestas nos lleguen con historias concretas. Las historias son narraciones donde pasan cosas. Una historia tiene un principio, un nudo y un desenlace. Tiene personajes, escenas y siempre tiene un arco. Hay algo que pasa, la historia avanza de alguna manera. Nos encontramos con un conicto, con una sorpresa, etc. En el pitch se debe presentar esa historia concreta de la manera ms sucinta y entretenida posible. Adicionalmente, se debe describir la forma en que se va a lograr contar la historia. Un buen ejercicio es pensar en la forma en que le contara esta

historia a sus amigos: para mantener el inters de ellos, seguramente incluira detalles de la historia que sean capaces de emocionarlos, de sorprenderlos. Si hay algo chistoso o particularmente triste, inclyalo. Presentar la historia de esta manera no slo es una gran manera de captar nuestro inters, sino que nos demuestra que el cronista entiende qu es lo que hace que esta crnica vaya a ser interesante y entretenida. Una vez que el pitch se haya aceptado se le asignar al productor un editor de Radio Ambulante, con quien trabajar de cerca durante todo el proceso. El primer paso ser hablar sobre las entrevistas que har el productor para su historia. Explicaremos punto por punto los pasos a seguir para completar una historia con Radio Ambulante.
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2.LA ENTREVISTA:
Antes de hacer las entrevistas, el entrevistador debe escribir las preguntas en un google doc y compartirlas con su editor de Radio Ambulante. El productor siempre debe hacer que el entrevistado se presente al principio (que diga su nombre, de dnde es, su edad, etc., en una misma frase: Mi nombre es Camila, tengo 37 aos y vivo en Bogot). Puede que no usemos esta informacin pero es necesario tenerla. Con las preguntas buscamos: Mucha narracin descriptiva y reexiones sobre eso que se est narrando. Lo ms importante es guiar al entrevistado para que cuente ancdotas, describa/pinte escenas (lo ms detallado posible) y guiar al entrevistado para que reexione sobre sus sentimientos, sobre lo que estaba pasando en ese momento, etc. a los Pedirle entrevistados que contesten con frases enteras, no solamente con la respuesta puntual. Es decir, en vez de decir "Buenos Aires," que digan "nac en Buenos Aires"....etc. de no Tratar interrumpir las respuestas del entrevistado con oh o aj. Para expresar su p l a c e r, i n c r e d u l i d a d , perplejidad, o cualquier otra reaccin a lo que se dice, mueva la cabeza, o haga algn gesto silente con la cara o las manos. Sin embargo, a veces, puede ser necesario reaccionar en voz alta. Esto depende de las circunstancias. Usted tendr que juzgar si realmente desea ser parte de la historia. Grabe tanto sus preguntas como las respuestas, as como cualquier dilogo que ocurra entre la gente presente, y todo sonido que sea pertinente o revelador. En lo posible, haga las entrevistas en un lugar que tenga algn signicado para la historia.

EJEMPLO:
PREGUNTAS PARA EDUARDO BECHARA BACARAT. PERSONAJE DE EL OTRO, EL MISMO. EPISODIO NOMBRES

1. Cmo te llamas? (Esta pregunta fue particularmente importante porque la historia se trata de dos hombres, de dos pases distintos, que tienen el mismo nombre) 2. Hblame un poco de tus antepasados, de dnde son tus padres, de dnde viene tu apellido, qu signica, si es que signica algo y lo sabes 3. Describe cmo te enteraste de que Eduardo Bechara Navratilova exista, empezando con qu estabas haciendo ese da? 4. Qu pensaste cuando viste su foto y leste quin era? 5. Lo puedes describir fsicamente? 6. Te puedes describir a ti fsicamente? 7. Por qu decidiste escribirle? Cules eran tus intenciones al escribirle?
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3. ESCENAS
Es muy importante grabar escenas o el sonido ambiental que describe de manera sonora las escenas que forman parte de la historia. Grabar las escenas es diferente a grabar la entrevista como tal, pues aqu el personaje tiene que estar en accin, haciendo algo que podamos or. Por ejemplo: Grabe al entrevistador cuando est demostrando algo o est haciendo algn gesto o expresin en el que est reaccionando a algo. Acerque el micrfono lo que ms pueda y no lo deje solamente al otro lado del escritorio; esto puede resultar aburrido. Mientras graba, busque todas las oportunidades que tenga de grabar sonidos signicativos. Probablemente tendr una sola oportunidad para grabar, as que aprovchela. Entre esos sonidos ambientales estn los ruidos de la calle, del mar, la msica que est sonando, la gente que habla alrededor, etc. Puede utilizar parte de una conversacin escuchada casualmente, el sonido del conductor de un autobs que grita los nombres de las calles, el ladrido de un perro o una cancin en la radio. Puede utilizar todo esto ms adelante, durante la produccin, para permitir que su oyente sienta que est all, con usted, en la escena de la historia. Sea un productor de campo. Busque posibilidades de sonido en todas partes. Tome nota de cualquier detalle sobre el lugar en que est, de la persona que est entrevistando y de la historia que est contando. Puede utilizar estas notas para hacer el guin. Cuando est grabando, busque inicios, terminaciones y transiciones posibles. Tome nota de cualquier irona, vnculos entre historias, detalles persuasivos o fascinantes, drama, humor, etc.

4. TONO DEL AMBIENTE (ROOM TONE)

Antes o despus de la entrevista, grabe unos 2-3 minutos del tono del ambiente (room tone) en el mismo lugar (ver glosario pgina 9). Siempre que grabe escenas, grabe tambin el tono del ambiente de ellas. SIEMPRE use audfonos. De lo contrario es como tomar fotografas sin mirar a travs del lente.

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EL AUDIO Un audio que tenga sonidos como el de una nevera, un aire acondicionado, o un ventilador, no podr ser aceptado. Hay que tratar de que no haya sonido de la calle a menos de que este sonido ambiente sea parte de la escena que se va a grabar.

5. ESPECIFICACIONES TCNICAS DEL AUDIO:

Todas las grabaciones deben hacerse en formato .WAV, 44.1 khz, y en una frecuencia de muestreo de 16 bit de sampling. No aceptamos grabaciones en MP3. El productor/sonidista siempre debe asegurarse de llevar los cables necesarios, pilas y una tarjeta de memoria extra. Los niveles de sonido deben ser entre -12db y -6db. El productor debe grabar al menos 1 MINUTO de tono del ambiente donde est grabando. Cuando grabe las entrevistas asegrese de que el micrfono este cerca de la boca del entrevistado. Para obtener un buen sonido se recomienda poner el micrfono a una distancia de la boca de un puo, y ubicarlo en diagonal para que la respiracin del entrevistado no le d al micrfono directamente. Recuerde: el productor SIEMPRE debe usar audfonos durante la grabacin.

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6. PROCEDIMIENTOS PARA COMPARTIR LOS ARCHIVOS

Los archivos tipo .WAV sern compartidos con Radio Ambulante va Dropbox a menos de que se haya llegado a otro acuerdo. Los archivos deben ser nombrados de una manera especca. Para los archivos relacionados con personas, ponga siempre el apellido primero, por ejemplo: Garca Entrevista 1, Garca Entrevista 2, Garca Sonido Ambiente, etc. Si el productor ha utilizado los servicios de un ingeniero de sonido, el pago de este slo se procesar una vez Radio Ambulante haya recibido los archivos y haya conrmado que la calidad del sonido est a la altura de nuestros estndares.

7. TRANSCRIPCIONES
Todas las entrevistas deben ser transcritas por el productor en un tiempo prudencial. Las transcripciones deben ser hechas en un google doc y deben ser compartidas con el editor de Radio Ambulante asignado. Es fundamental, adems, escribir lo que en ingles se llama time stamps, o marcas de tiempo (ver glosario pgina 9), antes de cada pregunta y despus de cada respuesta, como lo muestra el siguiente ejemplo. Por favor siga este formato: [00:00:00] CB: Bueno, me llamo Camilo Bayn. Nac el 26 de febrero. [00:00:09] [00:00:11] Pregunta: Se acuerda de cmo era su infancia? [00:00:13]

6. SELECCION DEL HOT TAPE

El productor, junto con la supervisin o ayuda del editor, seleccionar el hot tape (ver glosario, pgina 9) de las entrevistas utilizando siempre el google doc de la transcripcin (no recibimos documentos de Word). Elija las citas como si estuviera recogiendo oro. Nos vamos a referir a las citas que usaremos de las entrevistas como los actualities (ver glosario pgina 9). Seleccione las citas que transmitan lo que una persona piensa de un tema, o algo dicho en una manera nica, algo profundo, gracioso o serio. El guin puede indicar informacin, pero las citas deben ser algo ms que eso. Pueden ser pequeas historias en s mismas.
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7. ESTRUCTURA DEL GUIN

Antes de empezar su crnica, piense en cmo va a contar su historia. Redacte un boceto de la estructura de cmo se imagina que va a salir la historia. Esto lo comparte y lo edita con el editor de Radio Ambulante. Ver ejemplo de estructura.

EJEMPLO:
ESTRUCTURA DE EL OTRO, EL MISMO

8. PROCESO DE ESCRITURA Y EDICIN DEL GUIN

El el productor har el primer borrador del guin que se usar para la crnica, jndose en un ejemplo de guin de Radio Ambulante, que compartir el editor. El productor tendr que seguir el formato y jarse en cmo se dan las transiciones en el guin que sirve como ejemplo. Es por esto que recomendamos una lectura detallada de ste. Los guiones deben ser coloquiales, en voz activa. Escriba como hablara, pues esto es radio. Puede variar la longitud de las frases, pero siempre es mejor tratar de que sean cortas y coloquiales. No trate de sonar sosticado sino sencillo. Incluso puede hablar en fragmentos, ya que as hablamos a veces. El ritmo y el tono son importantes. Aqu es donde su voz de escritor brillar. Sea creativo. No tenga miedo de usar pausas o silencios. Para que tenga una idea clara de nuestro estilo, es muy importante que escuche las historias de Radio Ambulante, disponibles en nuestro WEBSITE. Esta primera versin o borrador del guin, se discutir con el editor de Radio Ambulante. Dependiendo del editor, el productor ser responsable de participar en una reunin para editar el guin va Skype o telfono. La edicin incluye leer tracks de narracin y re-escribir el borrador. Despus de las revisiones con el editor, el productor seleccionar el audio y lo nombrar de acuerdo a como aparece en el guin. Si necesita ayuda cortando el audio, puede consultar con alguien de Radio Ambulante. Si se necesitan tracks de narracin del productor, Radio Ambulante organizar una sesin en un estudio de grabacin, o le indicar al productor cmo grabarse a s mismo para obtener la mejor calidad de audio posible. Radio Ambulante pagar el uso del estudio.
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1. La crnica puede empezar con cada uno presentndose: Me llamo Eduardo Bechara tengo x aos, nac en B o g o t , Colombia (acento colombiano). Corte. Me llamo Eduardo Bechara tengo x aos, nac en X (acento argentino). 2. Narracin donde se introduce que son dos personas que se llaman igual y que se conocen y trabajan juntos. 3. Entrevistar a Astrid. Que cuente cmo se encontr con el website de Navratilova, cmo presion a su hermano a que lo viera, etc.: En el ao 2008 -cuenta el Bechara argentino- mi hermana Astrid me avis sobre la existencia de un blog en donde haba un tipo que era igual a m. Pasaron unos seis meses. Mi hermana me llam de nuevo y me oblig a que viera esas fotos del blog.

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Una vez que el productor y el editor de Radio Ambulante hayan llegado a un acuerdo sobre el guin, se hayan grabado los tracks de narracin y se hayan editado los actualities, el proceso de mezcla y edicin puede comenzar. Esto ser hecho por Radio Ambulante, a menos de que se haya llegado a otro acuerdo. Radio Ambulante se reserva la aprobacin nal de cada crnica, pero la edicin de la historia se har consultando al productor.

9. PAGO
Radio Ambulante le pagar a los productores una vez salga al aire la crnica, a menos de que se llegue a un acuerdo diferente. El mtodo preferido para pagos internacionales es PayPal. Radio Ambulante se reserva el derecho de cancelar la crnica en cualquier momento del proceso de reportaje. El monto exacto que se pague durante la cancelacin depende de la etapa en la que est la crnica, pero no ser menos del 25% ni ms del 50% del monto inicialmente acordado. El incumplimiento de las fechas lmites puede resultar en la cancelacin de la crnica. Si hay uso de un estudio se paga inmediatamente. Radio Ambulante no se hace responsable de los gastos de produccin de las historias a menos de que exista un acuerdo discutido previamente.

10. FICHA TCNICA

Una vez nalizada la historia, el productor deber llenar y enviar a Radio Ambulante, la cha tcnica completa. La cha tcnica debe contener la siguiente informacin:
Ttulo de la historia: Pas: Duracin: Link a Soundlcoud: Link a Radio Ambulante: Sinopsis: - Espaol: - Ingls:
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Bio del (los) productor (es): Direccin de correspondencia: Equipo de grabacin: Crditos: - Productor(es): - Edicin: - Diseo de Sonido: - Msica: - Estudio: - Foto: Agradecimientos: Ao de lanzamiento: Aliados: TAGS:

RECURSOS
Hay excelentes artculos en ingls sobre cmo hacer una buena crnica para radio en www.Transom.org

RECOMENDAMOS:
Nancy Updike: http://transom.org/?p=6676 Ira Glass: http://transom.org/?p=6978 Alex Blumberg: http://transom.org/?p=7003 Robert Klurwich: http://transom.org/?p=7020 Radio Ambulante: radioambulante.org/audio

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EJEMPLO DE PITCH DE: El otro, el mismo. Por: Camila Segura.

Casi todos tenemos un homnimo, es decir, alguien que se llama igual a nosotros. Pero son pocos los casos en que las personas que tienen un mismo nombre no solo se parecen fsicamente sino que adems deciden conocerse, volverse amigos y trabajar juntos. Esta es la historia de amistad entre dos hombres que comparten el mismo nombre y apellido: Eduardo Bechara. Uno es colombiano, y el otro argentino. Astrid Bechara, la hermana del argentino, un da estaba buscando en internet qu apareca sobre su hermano, ya que este es escritor y compositor de msica folclrica argentina. En la bsqueda, se top con un website de Eduardo Bechara y al ver la foto pens "que organizado mi hermano, se hizo un blog". Cuando mir con ms cuidado se dio cuenta de que el website era de otro Eduardo Bechara, un colombiano, que tena un parecido fsico sorprendente con su propio hermano y que como l, tambin escriba y le interesaba la literatura. Astrid le cont a su hermano y le mostr el blog y las fotos. Su hermano reaccion como lo hara cualquier persona: "S, qu curioso, nos parecemos, tenemos el mismo nombre, nos gustan cosas similares, pero ya...". No saba bien qu hacer con esto. Astrid no desisti, ella senta que tenan que ponerse en contacto, as que le escribi un mail al colombiano unos meses despus para presentarle la coincidencia. El colombiano le contest escuetamente que s, que le dijera a su hermano que le escribiera. Astrid sigui insistindole mucho a su hermano, hasta que este decidi escribirle un email al colombiano. El email deca: Eduardo, denitivamente soy privilegiado, es decir: no cualquiera tiene la posibilidad de entrar en contacto epistolar electrnico con su alter ego. Espero te alivie saber que no me ha molestado, que cuando me descuido ac abajo, vos uses la fontica exquisita que produce mi nombre, y que lo uses para conseguir amores, dinero, etc... Si, injusto pero cierto: es mucho ms fcil tener xito llamndose Eduardo Bechara. Puede parecer una locura, pero he llegado a pensar que todos deberamos llamarnos as, incluso las mujeres. Si te parece, unamos fuerzas y conquistemos el universo, solo si te parece. Quedo a la espera de tu respuesta. O de la ma....En n. Mi idea es crear una crnica ntima a travs de las entrevistas a Astrid y a los dos Eduardos, para tener as distintas voces que puedan construir la crnica de manera relativamente lineal. MANUAL DE PROCEDIMIENTOS PARA PRODUCTORES 9 Abrazo, Eduardo Bechara - a veces me da la sensacin de que el alter ego soy yo. Y as fue: unieron fuerzas para tratar de conquistar el universo. El colombiano no dud en escribirle de vuelta y as empezaron una relacin epistolar... Pocos meses despus, decidieron conocerse. El argentino estaba viviendo en Brasil y el colombiano tom cuatro aviones para ir a conocer a su homnimo. Ya frente a frente se dieron cuenta de su increble parecido fsico (todo el mundo pensaba que eran hermanos) y de los muchos intereses que compartan. Pero quiz lo ms extrao fue darse cuenta que ya estaban conectados, desde antes de conocerse. Fue a travs de una mujer francesa, que se llamaba Valerie. Eduardo argentino la haba conocido en un taxi, aos atrs, cuando viva en el Cairo con su primera esposa. Fue una especie de amor a primera vista y se intercambiaron el email en ese taxi. Ah empez una relacin epistolar entre Valerie y el argentino que le acabara con el matrimonio. Pero lo importante de esta relacin -para esta historia- fue que alguna vez Valerie le escribi un email que se llamaba La novia del torero en donde le deca que ella tambin era escritora y que el amor y en n... Eduardo argentino no tena ni idea de qu le estaba hablando Valerie pero le sigui el cuento... Aos despus, cuando estaba en Brasil, empez a investigar ms acerca del colombiano que vendra a visitarlo y se dio cuenta de que esa frase que Valerie haba usado en el email no la haba sacado de la nada sino que haca referencia a la primera novela del Eduardo colombiano El argentino le cont toda la historia de Valerie al colombiano y esto los acerc ms. Intercambiaron textos que haban escrito y decidieron empezar a escribir una novela juntos. Ahora han hecho ya dos giras literarias, cada uno con su libro. La ltima se llama El otro, el mismo como el poemario de Borges. Sus giras han sido bastante exitosas, tanto que hasta los han llamado los hermanos csmicos y en un programa argentino decidieron hacerles la prueba de ADN para ver si en realidad, eran o no hermanos.

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GLOSARIO
PITCH: El trmino pitch viene del mundo de la televisin y el cine, y se reere a la presentacin verbal y concisa de una idea para un programa de televisin, o una pelcula. En este contexto, el pitch es normalmente presentado por el guionista o director al productor ejecutivo, para venderle la idea. Hoy en da el trmino se usa bastante en el mundo de la radio. Cuando hablamos de pitch, nos referimos entonces a la presentacin de una propuesta para producir una historia particular. Pero el pitch tiene su arte, pues debe vender la historia, convencernos de manera corta y entretenida de lo buena que es la historia y de su viabilidad, es decir, la forma concreta en que se va realizar. Un pitch para Radio Ambulante debe presentar una historia con personajes y conicto, debe tener una trama. (Ver ejemplo de Pitch en la pgina 8) TONO DEL AMBIENTE ROOM TONE: El tono del ambiente (en ingls room tone), se reere al sonido ambiente que debe grabarse en una locacin o espacio donde se graba una entrevista o accin. ste debe grabarse en silencio, para poder captar el tono del ambiente que ser usado ms adelante en la edicin de la historia. MARCAS DE TIEMPO TIME STAMPS: Las marcas de tiempo (en ingls time stamps), se reeren al indicador del tiempo en una grabacin de audio. En general, nos referimos a las marcas de tiempo en el contexto de la transcripcin del audio de las entrevistas. Las marcas de tiempo son esenciales, porque nos indican exactamente el lugar donde estn los fragmentos de las entrevistas que vamos a usar en la historia. HOT TAPE: Se reere a la seleccin de las mejores citas o fragmentos de la entrevista. Como explicamos ms arriba, el hot tape debe contener los mejores momentos, debe transmitir lo que un personaje piensa de un tema, o algo dicho en una manera nica, profunda, graciosa o seria. ACTUALITIES: Se reere a la seleccin de las citas de la entrevista que se van a usar en la historia. Una vez integradas al guin, nos referimos a ellas como los actualities.

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