Restauro Moderno

RESTAURO MODERNO
Universidad de El Salvador Escuela de Arquitectura Restauracin de Edificios con Valor Histrico I

Msc. Arq. Ernesto Navas Presenta: Br. Oscar Ulises Garca Lizama 27/04/2013
Desde finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, las teoras conservadoras de Ruskin, y las restauradoras de Viollet, comienzan su ligero declive debido a los cambios de pensamiento europeos, Italia se postula como una de las naciones pioneras en materia de restauracin y conservacin de monumentos, aunando las dos grandes teoras explicadas anteriormente. Pero antes de sumergirnos de pleno en estos planteamientos es necesario hacer un breve recorrido en el contexto histrico en el que se hallaba la Europa de finales del XIX y principios del XX.
Introduccin.
La recuperacin de las races de Europa en el espritu de la cristiandad, y por tanto en la manifestacin de sus monumentos medievales, ha de combinarse con los avances cientficos producidos en gran parte por la revolucin industrial que, permitieron al viejo continente ser pionero en la ciencia y en los descubrimientos. Pero stos, como la teora de las especies de Darwin, entraron en conflicto con los postulados de la iglesia, y la evolucin del pensamiento tendi de nuevo a la eclosin de la razn, sin abandonar el concepto de nacionalismo acuado por el movimiento romntico que llegaba a su fin. En este contexto de recuperar la razn por encima del sentimiento nacional que propona el romanticismo, toma un papel importante la recuperacin de los monumentos que se adecuasen a estos nuevos postulados que marcarn la primera mitad del siglo XX. No slo el estilo medieval sera el representante
de Europa, ni aquellos estilos de carcter extico que se diesen en el territorio europeo debido a las invasiones, sino cuantos estilos se sucedieron a lo largo de la historia del viejo continente. En este contexto Italia jug un importante papel en la creacin de una teora de restauracin que fue el punto de partida en la forma de concebir la restauracin de monumentos en la actualidad. Estos planteamientos estuvieron esbozados principalmente por el historiador italiano Camilo Boito.
Contexto Histrico
Camillo Boito (Roma 30 de octubre de 1836 - Miln 28 de junio de 1914) fue un arquitecto, crtico de arte y escritor de narrativa italiano. Hermano mayor de Arrigo, literato y msico, Camillo estudia en Padua y en la Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura.
De 1860 a 1908 ensea en la Accademia delle Belle Arti de Brera y, desde 1865, por 43 aos, es docente en el Politecnico de Miln. En 1862 se casa con su prima Celestina, de la cual se separar poco despus. En 1887 se une en segundas nupcias con la condesa Madonnina Malaspina.
Camillo Boito
Se basa sobre ideas romnticas y moralistas pero sin admitir su versin fatalista del fin del monumento y as crear una obra histrica y arquitectnica. Camillo Boito logra escribir esta teora basndose en 2 teoras, la teora de Viollet-le-Duc(restauro estilstico) y la de Ruskin(anti-restauro) donde la frase mas famosa fue dejar que los edificios mueran dignamente.
La teora de Boito est basada en el respeto ntegro del monumento como documento histrico y en el respeto a la imagen de antigedad postulada por Ruskin como criterio fundamental, permite realizar intervenciones nuevas, siempre y cuando sean estrictamente necesarias como soluciones estructurales.
Planteamiento
El monumento, la obra de arte, es valorado en primer lugar como un documento de la historia. Se trata de una teora purista que condena el falso histrico y que, por tanto, valora el objeto artstico en su estricta dimensin de documento, esto es, como objeto arqueolgico. Los aadidos, las transformaciones, son valorados como parte insustituible de la autenticidad histrica del monumento, como afirma Boito: Se puede afirmar, en general, que el monumento tiene sus estratificaciones, como la costra terrestre, y que todas, desde la ms profunda hasta la superficial, poseen su valor y se deben respetar. Acepta como punto de partida la crtica purista de Ruskin y comparte con el autor ingls la absoluta necesidad de anteponer la consolidacin, mantenimiento y prevencin como criterios rectores que aseguran al monumento la prolongacin y perduracin inclume de sus valores histricos; esto es, el principio de conservar, no restaurar. Sin embargo, a diferencia de Ruskin, Camilo Boito no comparte el fatalismo ltimo de la tesis no intervencionista, que conduce a aceptar la postracin y ruina del monumento como inevitable momento final de la parbola natural propia de todos los seres y de todas cosas.
Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo. Diferencia de los materiales utilizados en la obra. Supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada. Exposicin de los restos o piezas que se hayan prescindido. Incisin en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique que se trata de una pieza nueva. Colocacin de un epgrafe descriptivo en el edificio. Exposicin vecina al edificio, de fotografas, planos y documentos sobre el proceso de la obra y publicacin sobre las obras de restauracin.
Notoriedad.
8 Criterios de Boito
Tres grandes grupos, correspondientes a perodos histricos, para la mejor restauracin:

Restauracin Arqueolgica (Antigedad). Tiene como principios la consolidacin tcnica y la actuacin mnima. Restauracin Pictrica (Medieval). Tiene valor la apariencia antigua y pintoresca, preocupndole adems la ornamentacin. Restauracin Arquitectnica (Renacimiento). Prima la belleza, basada en unidad compositiva y formal. Los elementos aadidos de consolidacin sern no visibles.
Obras
Palacio delle Debite
Museo Civico al Santo (1880)
Obras
Obras
Baslica de San Antonio de Padua (1310)
Obras
Baslica de San Antonio de Padua (1310)
Interior de la Baslica
La estatua de Donatello en Padua
Obras

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Tres grandes grupos, correspondientes a perodos histricos, para la mejor restauracin:

Palacio delle Debite

Museo Civico al Santo (1880)

Baslica de San Antonio de Padua (1310)

Baslica de San Antonio de Padua (1310)

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