'tlrenrauriziopollinicollec'tion

a r r i z0 P 0 l l i nl r a sr e c o r d e d
m a n y0 f S c h ! n ' r a nsn a u rz i 0P o l l i nhra te i n e ng r o B eTneI d e rp i a ns t i
g r e a tw 0 r k sl o f t h e p i a n 0 f. r 0 n 'trh e p e c e sd a t n g s c h e n[ , 4 e i s t e r w eRr k0 eb e rSt c h u n r a nennsg e
l r o 0 ' tr h e d e c a d et h e c 0 m p o s edr e v o t e da n r 0 s te x cu s pe l t D a sS p e k t f Lri e l ni c hvt0 nS t L r c kae!fsd e nJr a h r
s i v e l yt 0 t l r ep i a n o( 1 8 2 9 3 9 ) t 0 1 8 5 3a n dt h e G e s r r g e z e h n1t 8 2 93 9 d a sS c h ! m a nf na s tg a f zd e n K r avier
d e [ F r L i h ep. r o v i d i n ga l ] r o a d0 v e r ve w 0 f t h e v a r i 0 L r s w dnreteb s zuder Gesangen dettrre ausdenrJahI
g e n r e st h e yc 0 v e f n S c h ! i l a n ns d a yt h e s 0 f a t aw a s 1 8 5 3r n db i e t eet i f ! n r f a s s e r dB e lsdd e ru n t e r s c h i e d -
f o l 0 r g e ra c o n t e n r p 0 f a g
f ye n r e l l u t t h e c o m p o s edr i d I c h e nG a t t u n g e i nnn e r h adl bi e s eW r e r k g f u p pZeu.
n 0 t w a n tt 0 h 0 l db a c kf r o m a f 0 r m t h a t c a r r i e ds u c l ra SchumafZ n set w a rd i eG a t t u ndge rS 0 n a t' e u b e r hto.
h i s t 0 cr a w e i g h t h i sf i r s ta t t e n r pwt a st h eA l l e g r 0 p 8 d o c hd e rK 0 m p o n\i,s4t /t0en i c hdt a f a uvfe r z i c h t es nc h
o f 1 8 3 1- a n d h e a p p r o a c h e d t t r yr e t hn k i f g t h e f 0 r n r n're i t i n esr og e s c h r c h t s t r a c hFt0i gr e nanru s en a r d e f z !
n a r o f i gn a l n r a f n e fa. s t h e S o n a t a O
s p p1
. 1a n dl 4 s e t z eunn di l r rs e i n eenl a nezi g e f e S n t e m pa eu l fzudru-
d e n r 0 n s t r a tW
e .h a tm a r k sS c h u m a n n
0 u t h o w e v e rs c k e nvr 0 nA r l e g r 0 p 8 ( l 8 3 1) b s z ud e nz u k u n f t s w e i
h i s s e a r c hl o r a t e r n a t i v etso t h e g f e a tc l a s s i c af l0 r m s . s e n d eSn0 n a t e0fp p 1. 1u f d 1 4 .C h a r a k t e r i s tf iusrc h
a s t h e 0 r g a rc a y - c o n c e i v ecdy c l e( r a t h etrh a f a
sLrch S c h u m a ni sntj e d o c d h i eE r q r u n d uvnognA l t e r n a t i v e n
s mp e co ectlonof p eces).fromthe Davidsbtjndlethn- z ud e ng r 0 B eknl a s s c h e F n 0 r m ebne. s pe s w e i s-e n t
zelo Kreisleriana0r the sets 0f var ati0nsthat culnl G e g e r s aztuze i n ebr 0 B e A f n en a n d e r r e i h v! nognS t u
nate in tlre Synphonic Etudes n h s great works he c k e n d e ro r g a n i s kc 0h n z i p i eZ r tyeku sw e d e , a y l d s
a l w a y sb r i n g st 0 g e t h e rn ' r a g i n va et f r e e d 0 m i. n n e r bLindlertanze md dieKreisleilana.0der Varat onswer
n ' r o n r e n t uamn dv s 0 n a r yt e n s i 0 f .q u a l r t i etsh a t P 0 l l i n i ke.die lrrenH0hepunkt tn der Syniph)nisclten EtLtden
i s a b e t o c a p t u r ea d m r a b l y .b l e n d i n gp r e c i s0 f w l t h f n d e f .l m m evr e r en e ns c h n s e i n eln\ / l set e r w e r k e n
I n v e n vt e n e s s t 0 c r e a t ei n t e r p r e t a t i o n0sf r e v e l a t o r y F r e i h edi te rF a r t a e s . f n e r eN O t w e n d i g u ke n idtv s 0
f t e n s i t y P 0l i n i s a l s ot l r e o n l yg r e a tp i a f i s ts 0 f a r t 0 n a r eS p a n n u n ga u fl l e w u n c t e r n s wW eerst eee r f a s s t
h a v en r a d ea r e c 0 r d i n g0 f t h e e f i g n ' r act G e s e n g e
del v o nN 4 a u z ir0P 0 lnl . d e r I n t e r p r e t a t i 0vnoenne r h e l
F r L i h ea w a r k t h a i h a s b e e no v e ro o k e dl l y t h O s ew h 0 e n d eKr a r h e S i t t r e n guen dF a f t a s iuen t r e f f b av re r bn
f e e li t r e v e as s i g n s0 f m e n t a l l n e s s d e tA. s b i sa n ge i n z i g e u rn t edr e nq r 0 B ePni a ns t e fh a t
P 0 l lI a ! c h r l i er i i t s eh ; t f l e r G e s ; i t t gdee t F / u r ea u f ! l e e c t r r e sd e P 0 l l r f0 u e c l u b r ee n t r ei l g u e u er t l a n t a i se
f 0 f r r c f . t l e o f t v e f r l a o l l l a sgst w e r d e f .w e i l n l a r d a f a b 0 L rt ta d e si f t e r p r e t a0t n sd u n ei n t e n s i t ree v ea t r c e .
t s A r z ec h e nd e f s p a t e l e fG es t e s k r a f k h e iztl l
I beLC P 0 n r e s t a ! s s i e s e L rp a r n rl e s p r a f r s t e ds e l o u t p r e -
i , ' r k elfl e l ln l e r n t nr er ranq a av0il efre!listreles ef gnratqLresGesarge
d e t F r u h en. e q ! l e sp a r c e u xq u i c r 0 i e r ty r e c o n n a i t r e
e s s g f e s d e a m a l a de n r e n t a l de ! c 0 n r p o tse u r .
a u r z i 0 P 0 i n i a e n r e g i s t f lea n r a j e L r p
f ea d i ed e s
! l r a r d e se u v r e sp 0 ! f p a n od e S c h u n r a f rd. e p ! s
exta r o r df a i f e f l o r a i s 0 dn e a d e c e n n i Ie8 2 9 18 3 9 . S c h r n r a n nl \ / l a uzf o P o l i n i h a f e l j s t r a t 0g f a n
c o n s a c r eper e s q u ee x c l u sv e m e r ta c e t n s t r u n r e n t . p a r t e d e i c a p 0 l a v o rpi a n s t i c i . s p a z i a n d d oa l
e e l F / r i l r el C h a f t sd e l a u l l e tc o n r
i l s q L ra L r xG e s a n q d a pian0f0rte
d e c e n f i 0q r a s e s c l u s i v a n r e ndt e d l c a t O
p 0 s e se n 1 8 5 3 L e sd i s q u e sc l eP o l n i o f f f e f t a i n s u n e (1829-39a
) l 8 5 3 d e G e s a n g ed e r F t u h ee o f f r e n d o
v a s t ep e r s p e cvt e s ! r e s d i v e r s els0 r m e sc r l t v e e sp a r u f a m p i an r l r a gn ed e d i v e r sg e n e rci u a p p a r t e n g 0 n 0 .
e c o n r p 0 s i t e ! rl \ 4 e f r es l e g e n r ed e l a s o n a t ea v a i t A l e p o c ad S c h u n a n fl a s 0 f a t an 0 r e r a p i u u n g e n e r e
p e f d ud e s O f " a c t u ai t e , ' a i e p O q u de e S c h ! n r a n n . ' a t t u ae . n r a i c 0 n r p o s t o nf eo nv o e r n l n c i a r e a c o n -
c e r J- c n e f t e n d a int u i e n r e nfte n o n c eaf u n ef o r n r e f r o r t a r s c 0 n u n al 0 r m ac 0 s rc a Tc a d s t o ra . f n d a
a L r s sc h a r g e ed h i s t o i r e : I l a b o f d aa s s e zt o t . c o m n r e t e n r p d e l A l e l l r 00 p . 8 ( 1 8 3 )1. r p e n s a n d o lna n 0 d 0
e n t e n l O i g fleA e g r o0 p r s 8 d e l 8 3 l p u i s a r e p e n s a 0 r g n a l e .c 0 m e a c c a d en e l l eS o n a t eo p p . 1 l e 1 4 .
d e m a ne f e o r i enl a l ed a n sl e s S 0 n a t eos p u sl l e t 1 4 . D e t e f n r i f a n teep e r o n S c h L r m a nl anr i c e r c ad i a l t e r n a -
N e a r n r 0 i n s e l e n r e ndt e t e r m i n a ndte a p r o d u c t i o n t v e a l e g r a n dl 0 r n r ec l a s s i c h ec.0 n l e I c i c 0 0 r g a nc a
p i a ns t q u ed e S c h ! m a n nr e sd e d a r s a r e c h e r c hde a l - n r e n t ec 0 f c e p i t O( n 0 ns e n r pi c e r a c c o l t ad p e z z i )d. a
t e f n a vt e s a ! x g r a n d e sf o r m e sc a s s i q u e Is e c y c l e Dawdsbundlettinze a Kretsletiana.0 come le var azi0fri
c 0 f r c !d e n r a n i e [ 0e r g a n i q ! ep a r0 p p 0 st i 0 f a l a s n r p l e ( c ! m n a f t n e g S t u d is t n f ) n i c l )C
. 0 n v e r g o ns0e m p r e
r e u f o n c i en r o f c e a u xd r s p a r a t e s p a r e x e m p l e l.e s n e s u 0 ic a p 0 l a v o r b
i e r t af a n t a s tc a n t e r n an e c e s s i t a
(Chantsdescompagnons
DavidsbLin(llerhnze de Davd) e t e n s i o nvei s r 0 n a r icah eP 0 n s a c 0 g l i e r ne r r a bi m e n
e I e s K r e t s l e i l a n a e t l e g e n f ed e l a v a r a t o n q u t e . n e l n t r e c ca r s d r g o r ee J a n t a s i an. n t e r p r e t aoz-
cf nrife avecles Etudessyntph)niali/€s.
Tous es chefs- n i d i n t e f s i t ar v e l a t rc e A l u i ( f f 0 r a ! n i c 0 t r a i g r a n d i
c i eS c h u m a n 0n n t e n c o n r n r u Ln r n el i l l e r t ef a n
d ceuvre p i a n i s )t s d e v ea n c h el a r e qs t r a z0 n ed e g l e n g n r a tc i
t a s t i q u eu. n e f e c e s s i t en t e r f e e t ! n e t e f s 0 n v s 0 n - A p . d ' t g cd p t f , r / / l oI a \ c l r r a td' a r h r r p d pd l r 0 t p r v
n a r e .a u l a n td e l e n r e n tasd n r i r a l l l e n r er e
nnt d u sp a f l e s r c o n o s c e rres e q n d e l l am a l a t t i an ' r e n tea
 in Cmajorop.17
Fantasie heS0nata in Fsharpminor0p.11(1832-35) is the ieSonate infis-mollop.11(1832-35) istdieerste
T ll
C-dur.en
ulma.ieur.
indomaggiore I firstRomantic sonata;theFantasieop. 17(1836-38), L romantische dieFantasie
Sonate; op.17(1836-38),
tr 1.Durchaus
fantastischund 12:08 initiallyconceived asa "groRe Sonate", hasa rich,poetic diezunachst als,groReSonate* geplant war,istvon
leidenschaftlich
vorzutragen - veinof autobiographical references: Schumann wrote autobiografischer Poesiegepragt.An seinegeliebte
lmLegenden-Ton - Tempo primo to his belovedClarathatthe first m0vement was "the Claraschrieb Schumann: ,DerersteSatzistwohlmein
- mostpassionale thingI haveeverwritten,a deep Passioniertestes, wasichje gemacht - einetieJeKlage
@ 2.MiiBig.Durchausenergisch /;co
Etwaslangsamer - Vielbewegter lamentfor you".lt hasa visionary energy andan ach- um Dich.*Visionarer Elanundbrennendes Verlangen
qu0tes kennzeichnen
tr 3.Langsamgetragen. 10:44 inglyyearning quality; nearthe closeSchumann diesenSatz,andessenEndeeinLiedvon
Durchwegleisezuhalten - troma Beethoven lied(n0.6 of An die ferneGeliebte\. Beethoven zitiertwird(Nr.6 ausAndleferneGeliebte\.
Etwasbewegter Thisisfollowed bya kindof marchthathasa feeling 0J EsfolgteineArtMarsch vollgespannter Erregung und
tenseexcitement andsturdyenergy, anda finalslow unbeugsamer Energie.DenAbschluss bildeteinlang-
PianoSonataNo.1 movemenl 0ntwothemes thatappear in a continually samerSatzmit zweiimmerwiederin neuemLicht
in F sharpminorop.11 changing light;the m0vement hasan overalllyrical erscheinenden Themen, eingebettet in einelyrische
. enfadiCse
fis-moll . infadiesis
mineur minore quality, seemingly untolding intolimitless depth. Vision,diesichdemUnendlichen zu6ffnenscheint.
.11
CD1 oz:ss E 1.lntroduzione. 12:04 Theopening Allegro0f the op. sonatais pre- In derSonateop. 1l gehteinelntroduzione dem
UnpocoAdagio - Allegro vivace cededbyanintroduction thatreappears inthedevelop- erstenAllegrovoraus,in dessenDurchfuhrung sienoch
originalLPNo.2530379 ment.Theprincipal therne0f this increasingly tense einmalerscheint. DasHauptthema desAllegros wirkl
Firstreleased
1973 E 2.Nia 3:09
movement hasthequality0f a restless, feverishdance wie einrastloser, fiebrigerTanz(erbasiertaufeinem
@ 3.Scherzo e lntermezzo. 5:12
Recording:
Munich,
Residenz,
Herkulessaal,
4/1973 - Intermezzo - Tempo (itderivesfrom a Fandang0 of 1832). TheheartfeltAria Fandango ausdemJahr1832)undistvonbedrangen-
byRainer
Produced Brock Allegrissimo I
- is related to a liedof 1828,whiletheScherzo springs a derSpannung. Dereindringlichezweite Satz,Aria,weist
Recording
Engineer:
HeinzWildhagen a 4.Finale. Allegrounpocomaestoso 11:40
surprise whena whimsical intermezzo suddenly makes Beziige zu einemLiedvon1828auf;dasScherzo iiber-
@ 1973DeutscheGrammophonGmbh Presto - Pil allegro
anappearance. A freeoutpouring of a number of ideas raschtunsmiteinemkecken lntermezzo. MitreiBender
drives thesweeping, inventiveFinale forward. kreativerSchwung kennzeichnet dasFinale,in dem
zahlreichemel0dische EinfalleinfreiemSoielaufeinan-
derfolgen.
 a Sonate enfadiisemineur 0p.11(1832-1835)I a Sonatain fa diesisminoreop.11(1832-35) C la
I
l- constitue la0remiiresonate romantioue.Dans la lr primasonataromantica; la Fantasia 0p.17(1836-
Fantaisie op.ti (tgeo-tagg), congue initialement 38),concepita inizialmentecome"grandesonata", d
comme une( grande sonate,, lapodsiesenourrit d'6ld- densadi poeticaautobiografia: del primomovimento
ments autobiographiques ; Schumann dcrivita Clara Schumann scrisse all'amataClaracheera"la cosapiir
quele premier mouvement parlaitdeleuramour: appassionata cheabbiamaiscritto,unpr0f0nd0 lamen-
. c'estcequej'aicompose depluspassi0nn6, uncri t0 perte".Locaratterizzano slanciovisionario e anelito
ddsespdr6 verstoi,. Alalindecepremier mouvement versolafinesi citaunLieddi Beethoven
struggente; (n.
portC parundlanvisionnaire etunsouJfle ardent,Schu- 6 daAn dieferneGelletle).Segueunasortadi marcia,
mannciteunlieddeBeethoven (len"6 ducycleA ta ditesaeccitazione e saldaenergia, e conclude untem-
bien-ainde lointaine).
Viennent ensuite unesortede p0lento;questosi presentaconduetemicheappaiono
marche, solideetcrdpitanted'inergie,puisunmouve- in unalucesemprenuova,all'interno di unavisione
mentlentoirdeuxthimesapparaissent e plusieursliricachesembraschiudersi versoun'indefinita vastite.
reprises dans unelumiCrechaque toisnouvelle,
enune NellaS0nata op.11un'introduzione precede I'Alle-
vision lyrique quisemble s'ouvrir suruneimmensitdgro, nel cui svilupporicompare. ll temadominante CD2 og:sz
indifinie. dellAllegro
sembra unadanzainquieta e febbrile (deri-
UAllegro delaSonate
initial opus11estprdcCdi va da un Fandango del1832),di incalzante tensione.
CDNo.410 916-2 CDNo.427771-2
quirdapparait Firstreleased
1984 Firstreleased1990
d'uneintroduction ensuitedansled6ve- fintensaAriaCatfinead un Lieddel 1828;l0 Scherzo
loppement. Lethimeprincipal decetAllegro, ddrivd ci sororendeconl'irruzionedi un estrosoIntermezzo. Recording:
Munich, Herkulessaal,
Residenz, 6/1983 Recording:
Berlin,
Philharmonie,
Gro8er
Saal,
9/1989
d'unJandang0 composC en1832, prend lestraitsd'une NelFinalecontrascinante slancioinventivo si succedo- Produced
byRainer
Brock Produced Alder
byChristopher
danse inquiCte etf6brile,
animde parunetension inces- noin liberofluirenumerose idee.
Engineer:
Recording Karl-August
Naegler Recording
Engineer: Hermanns
Giinter
@ 1984
Deutsche Gmbh
Grammophon @ 1990DeutscheGrammophon Gmbn
sante. LAriaintense ouiluisuccdde orovientd'unlied
de1828, tandis queleScherzo surprend parI'irruption
d'unintermezzo burlesque.
Lefinaleestcaractdrisd par
untlotininterrom0u d'id6esmusicales ouis'enchainent
librement enundland'invention d6bridde proprement
irrdsistible.
 Symphonic
Etudes
op.13 @ Arabeskein C maiorop.18 6:25 he SymphonicEtud$ had a tortured genesis Symphonischen Etiidenenlslandenuntergro-
1837 (first
version plus
edition) 5variations C-dur.en
ulmajeur.
indomaggiore T llie
I between 1834and1837;theywerepublished in L RenSchwierigkeiten zwischen1834und1837.
published
posthumously
undzart- Minore
Leicht l. Etwas -
langsamer 1837and,afterfurtherrevisions, againin 1852.The Siewurden1837verdftentlicht underschienen nach
Symphonische Ettiden Minore
ll. Etwas
langsamer -
studiesare,Jorthemostpart,intheform0fvariations: Uberarbeitung erneut1852.FastattesindEt0denin
FassungdesErstdrucksvon1837,erganzt
um ZumSchluss (Coda).Langsamer
5Variationen
ausdemNachlass the themegivesriseto an extraordinary flowering0f Variationsform: AusdemThemaerwachst eineunge-
andthewritingis "symphonic"
invention, because it wdhnliche F0llevonEinfellen, derKlaviersatz
ist,sym-
Etudessymphoniques
delapremidre
Version publication
(1837)
et expl0resa widerangeof timbresandlevelsol sound. phonisch., d. h. derKomponist strebtauJdemKlavier
publieds
5variations atitreposthume Piano
Concerto
inA minorop.54 Inthetriumphani linaleSchumann quotes twothemes eineorchestrale Instrumentierungmithilfe
verschiede-
a-moll.en/amineur.in
laminore
Studisinfonici from Marschner'sDer Templetund die Jiidin (The nerKlangfarben und-ebenen an.lmtriumphalen Fina-
Versione prima
della edizione
del1837con @ 1.Allegroaffettuoso 15:08 Templarandthe Jewess).Fivevariations fromthe fezitiertSchumann zweiThemenausDerTem,lerurcl
I'aggiunta postume
di5variazioni E 2. Intermezzo.
Andantino -
grazioso 5:32 1835versionweresuppressed; Polliniinsertsthem die JqdinvonMarschner. Ausder Fassungvon 183S
El Thema. Andante 'l:22 E 3.Allegrovivace 10:28 herebetween nos.5 and6 of the1837set. wurdenflinfVariationen gestrichen,dieMaurizio pol-
TheConcerto in A minorwas comD0sed in two lini zwischenden EtiidenV undVl der Versionvon
tr Et0deL Unpocopiilvivo 1: 1 6 Berliner
Philharmoniker phases:thetirstmovement waswrittenasa "Fantasie" 1837wiedereinfiigt.
tr Etiidell. Marcato il canto 2:54 CLAUDIO ABBADO
for pianoandorchestrain 1841,andthe othertwo DasKlavierkonzert a-mollwurdein zweiPhasen
E Et0de lll.Vivace 1:11
movements wereaddedin 1845.The"Fantasie" is a komponiert: 1841der ersteSatzals 'Fantasie.fUr
El Eti.ide
lV 0:54
poeticfusi0nof differentgenres(andtypesof move- Klavierund0rchester, 1845kamendiebeidenanderen
@ Ettidev 1: 1 3
ment), andis essentially basedona singlethemeand Satzehinzu.DieFantasie, die auf poetische Weise
E Variation post.I 1:34 itstransformations. A short,mellow
anddelicate Inter- unterschiedliche Gattungen (undSatze)verschmilzt,
@ Variation post.ll 1:45 mezzois followedwithouta breakbythe drivenfinale, basiertweitgehend auf einemeinzigen Themaund
E Variation post.lll 1:03 a s0nata-rondo witha kind0f chivalric
vigour,wherethe dessenVarianten. Aufein kurzesIntermezzo in wei-
@ Variation post.lV 2:16 r0ndorefrainis a strikinglyenergetic
freshtransforma- chen,zartenFarbenlolgt ohnePausedasstiirmische
E Variation post.V 2:23
lionoftheconcerto theme. Finale,ein0bermUtiges S0natenrondo, dessenRefrain
@ Eti.ideVl.Agitato 0:54 elneneue,schwungvolle VariantedesHauptthemas aus
@ Etiide Vll.Allegro molto 1: 1 0 demKoofsatz ist.
tr EtiideVlll 1:49
Gl Etude lX.Presto possibile 0:39
@ EttideX 1:17
tr EtiideXl 1:34
@ Etiide Xll.Allegro brillante 6:50
8
 ontconnuunegendse alli Studisinfoniclebbero Davidsbilndlertdnze op.6
1 es Etudes symphoniques una0enesi moltotormen-
First . Erstausgabe
Edition
l-comolexe,dtalde de1834a 1837;publides une ll tata:iniziatinel1834.furonooubblicati nel1837
Premidre
ddition.Prima (1837)
edizione
premidre foisen1837, ellesfurent rdvisdes etpubli6ese,dopoulteriori revisioni,nel1852.S0nostudiinlorma
uneseconde toisen1852. ll s'agit(dans presque tous di variazioni(quasitutti):daltemaproliferaunastraor- tr 1. Lebhaft 1:29
E 2. Innig 1:08
lescas)d'itudes entormedevariati0ns : lethdme dinariafiorituradi invenzioni,e la scritturad "sinfonica"
tr 3. Etwas hahnbtichen 1:21
donne naissance a uneextraordinaire vari6t6 d'inven- perchi sperimenta sul pianotorteunastrumentazione E 4. Ungeduldig 0:46
tiondontl'dcriture est. symphonique , carlecompo- di molteplicitimbrie pianisonori.Neltrionfantefinale tr 5. Eintach 1:27
siteurtiredupianodivers effetsdetimbreet multiplie Schumann citaduetemida Det TenplerunddieJi)din @ 6. Sehrraschundin sichhinein 1'.52
lesplans s0nores. Danslefinaltriomphant, Schumanndi Marschner. Dallaversione del1835cinque variazioni E 7. NichtschnellundmitauRerst 3:45
citedeuxthCmes empruntds e I'opdra,er Templer und eranostateespunte: Maurizio Pollinile inseriscetra il V starkerEmpfindung
dieJhdin(LeTenplier etlaJuive) deMarschner. Entre e il Vlstudiodellaversione 1837.
E 8. Frisch 0:40
E s.)=126 1:25
lesdtudes VetVl,Maurizio PolliniinsCre lescinqvaria- in laminore
ll Concerto Jucomposto induefasi:nel
@ 10.BalladenmaRig, sehrrasch 1: 1 9
tionsdelaversion de1835queSchumann avait 6car- 1841il primotemp0,come"Fantasia"per pianoe E 11. Einfach 1:05
tdesdel'ddition de1837. orchestra,cuinel1845si aggiunsero glialtriduetempi. @ 12.MitHumor 0:38
LeConcerto en/amineur a dt6comDos6 endeux La"Fantasia" fondein sepoeticamente generi(emovi- CD3 sz:oz @ 13.Wildundlustig 3:01
phases : lepremier mouvement en1841 sous forme de menti)diversi, basandosi sostanzialmente su ununico @ 14.Zartundsingend 2:03
CDN0.471 369-2 tr 15. Frisch 1:35
. Fantaisie , pourpiano etorchestre, etlesdeuxautres temae sullesuetrasformazioni. UnbreveIntermezzo, 'l:37
Firstreleased
2001 @ 16.Mitgutem Humor
mouvements en1845.La" Fantaisie ,, quiseprdsente dalletinte morbidee delicate,e seguitosenzacesure
Munich,
Recording: Residenz,
Herkulessaal,
6/2000 tr 17.WieausderFerne 3:09
comme unefusion po6tique deplusieurs genres (et dall'impetodelfinale- un rondd-sonata dalloslanci0 @ 18. Nichtschnell 1:48
Produced Alder
byChristopher
mouvements), tiresasubstance d'unthimeunique et cavalleresco,doveil refraindelronddd unanuovatra-
Recording
Engineer:
0liver
Bogalla
desesm6tamorohoses. LebrefIntermezzo auxteinles stormazione deltemadel Concerto, caratterizzata da @2001oeutsche
GrammophonGmbH Goncertsansorchestreoo.14
dClicates s'enchaine sansinterruDtion e unlinale fou- unamarcala energra. FirstVersion
0tthePiano No.3 inFminor
Sonata
gueux, r0nd0-sonale decaractire chevaleresque d0nt derKlaviersonate
ErstJassung Nr.3t-m0ll
lerelrain estconstitu6oarunenouvelle translormation PremidreversiondelaSonate piano
pour n"3
particuliCrement dnergiqueduthdme duconcerto. enlamineur
Prima versione
della per
Sonata pianoforte
n.3
infaminore
@ 1. Allegrobrillante 7:47
@ 2. ouasiVariazioni. 7:06
Andantino di Clara
Wieck
E 3. Prestissimo oossibile 6:52
11
 he Davidsbund (Leagueof David)existedonlyin er,Davidsbund. existiertenurinSchumanns Fan- a Ligue deDauid (Davidsbundl quedans
n'existait a LeSa di Davide (Davi$bund) esisteva solonella
T Il I I
I Schumann's imagination, but was an idealized L tasie,aberer vereinte in kiinstlerischerldealvor- l- I'imagination deSchumann, mais ellerdunissaiten l- fantasia diSchumann, mariuniva nello stesso ide-
artisticgroup0t realpeople, suchas hisbeloved Clara stellungrealePersonen wieSchumanns geliebte
Clara unmCme id6alartistique despersonnes rdelles,comme aleartistico persone reali,comeI'amata Clara Wieck o
Wieck0r Mendelssohn, andinvented characters like Wieck0derMendelssohn undertundene Figuren wie Clara Wieck ouMendelssohn, etdespersonnages fic- Mendelssohn, e personaggi inventati comeFlorestano
Florestan and Eusebius, who represented difJerent Florestan
undEusebius, dieunterschiedliche Aspekte tifs: FlorestanetEusebius, quireprdsentaient chacun edEusebio, cherappresentavano aspettidiversi della
aspects0f the composer's personality. Florestanand der Perstinlichkeit
desKomponisten selbstverkiirper unaspect dela personnalitd ducompositeur. Dansla personalita delcompositore. Florestano edEusebio
Eusebius givetheirsignatures, separately or together, ten.DieNamen Florestan undEusebius stehen- allein premiire ddition (1837), chaque . danse ' descompa- firmano, separatamente 0 insieme, ognuna delle"dan-
t0 each0f the"dances" of themembers of theleague, 0dergemeinsam - unteriedemSttickdet Davidsbiind- gnons deDavid estsign6e soilparFlorestan soitpar ze"degliaffiliatiallaLegadi Davide (Davidsbiindler-
theDavidsbiindleftenzeol 1837,ot alleastdoso in the brftnzeausdemJahr1837,zumindest in derersten Eusebius, soitparlesdeux i lafois; leurs noms furent tdnze,1837l, almeno nellaprima edizione (1837); in
first editionof thatyear;the namesweresubsequently Ausgabe, dieimselben Jahrerschien. Ineinerspeteren supprimds parlasuite, sansrienotera larichesse des seguito furono cancellatii nomi,manonlaricchezza dei
removed, butthe rangeof contrastsandtheextraordi- Ausgabe wurden dieNamen getilgt,
nichtaberdieViel- c0ntrastes nie I'extraordinaire
vari6td deI'invention.Le contrasti e lastraordinaria varietainventiva. NeCoun-
naryimaginative varietyremain.Thestartingpointis faltanKontrasten undderungewtihnliche Einfallsreich- pointdedCpart estunendevise ' empruntde AI'opus6 t0di partenza un'motto"preso dall'op.6 n.5 di Clara
a m0tt0takenJromClaralvieck's0p. 6 no. 5, and tum.Ausgangspunkt ist ein ,Motto.,das ausClara n"5 deClara Wieck, etlecycle deSchumann portelui Wieck, e anche il ciclodi Schumann portail numero
Schumann's cyclealso bearsthe opusnumber6, Wiecks opus6 Nr.5 entnommen ist- Schumanns Zyk- aussi lenumir0 d'0pus 6,alors qu'ilestpostdrieur a la d'0p.6 puressend0 posteri0re allaSonata inta minore
although it waswrittenattertheF minorSonata, 0p.14. lustragtebenfallsdieopuszahl 6, obwohl er erstnach Sonate enfamineuropus 14.Celle-ci, lamoins connue,op.14.Lameno nota,lapii misteriosa e inquietante,
Theleastwell-known, mostmysterious andunsettling derSonate f-mollop.14entstand. Diese amwenigsten laplusmysterieuse etinquidtante dessonates deSchu- traleSonate diSchumann fu Dubblicata nel1836con
of Schumann's sonatas, this workwaspublished in bekannte,geheimnisvollste undverstiirendste Sonate mann, futpubli6e en1836sousletitre. Concert sans iltitolo"Concert sansorchestre" intretempi: 0metteva
1836,underthe title "Concert sansorchestre", as a desKomponisten wurde1836dreisatzig unterdemTitel orchestre ,. Ellecomportait alorstroismouvements,dueScherzi insdbellissimi, maforsenoncoerenti con
piecein threemovements; two admittedly verybeauti- ,Concertsansorchestre(veriiffentlicht. Fortgelassen Schumann ayantprdf6rd supprimer lesdeuxscherzos,il suocarattere appassionato e oscuro (unotuttavia fu
ful scherzos thatpossiblydonotmatchtheoveralldark, warendabeizweieigentlich sehrschtine Scherz0s,die magnifiques maispeufetrepeucohdrents avecle ripreso nell'edizione 1853). Le"0uasi Variazi0ni" del
impassioned toneoJthe piecewereomitted.one of aberw0hlnichtrechtzumleidenschaftlichen unddils- caractdre passionni etobscur delasonate ; I'undes secondo tempo si basano suunmotto di Clara,I'ele-
these,however. wasreinserted inthe1853edition. The terenCharakter desWerkspassten(einesdavonwurde deuxscherzos futritablidansl'6dition de1853.Les mento unificante dell'interasonata.
"ouasiVariazioni" secondmovement is basedon a in derAusgabe von1853wiederin dieSonate einge- . 0uasiVariazioni , dudeuxidme mouvement s'appuient
themeby Clara,theelementthattiesthewholesonata fiigt).DieVariationen im zweitenSatzbasieren auf surunthdmedeClara,0uisertd'dldment uniJicateura
together. einemThema vonClara, daseinheitsstiftendes Element I'ensemble delasonate.
derganzen Sonateist.
 in B mlnorop.I
tr Allegro he Allegro in B minor,0p.I (1831) hasa boldand as kiihneundgenialexzentrische Allegr0h-m0ll
.enslmineur
. insi minore T ll
h-moll I wittily"eccentric" quality,andis theonlymusic IJ op.8 (1831)istdaseinzige Werk,dasSchumann
thatSchumann preserved iromhisJirstattemptat writ- vonseinenerstenVersuchen mit derSonatenform auf-
Kreisleriana
op.16 inga sonata.FortheeightfantasiasotKreisleriana,op. bewahrte. FlirdieachtFantasien derKreislerianaoo.16
. Fantasien
Fantasias 16,he re-used thetitleol a fam0usnovelby E.T. A. (1838)entlehnte derKomponist einenberiihmten Titel
Hotfmann. Thekeyprinciple governing theorganizationvonE.T.A. HofJmann. Reichtum anKontrasten scheint
@ 1.AuBerst
bewegt 2:02
@ 2.Sehr
innigundnichtzurasch 7:'18 of thecycleseemst0 bethat0Jvividconlrast,andthe denAufbaudesZykluszu bestimmen, der in seiner
@ 3.Sehr
aufgeregt 4:22 c0llection marksa peakin Schumann's outputfor its kaleidoskopartigenVielfaltundvisionerenUnrast einen
E 4.Sehr
langsam 3:18 kaleidoscopic varietyandvisi0nary anxiety,fromthe Hdhepunkt in Schumanns SchaJfen darstellt:vom
@ 5.Sehr
lebhaft 2:58 franlicmomentum oftheopening t0theviolentpassion unbandigen Uberschwang desBeginns biszurstiirmi-
E 6.Sehrlangsam 3:54 (ultimatelycalmed)0Jno.7,andthe mysterious quality schenLeidenschaft von Nr. 7 (diesicham Schluss
E 7.Sehrrasch 2'.08 0ftheeighthfantasy. Thisspectralrideis permeated by beruhigt) undzur geheimnisvollen achtenFantasie,
E 8.Schnell
undspielend 3:08 onerhythmicfigure,whilear0undit the tone0f the einemgeisterhaften Bitt,getragen voneinereinzigen
expressive moodis continually varying. rhythmischen Figur,diedieunterschiedlichstenStim-
CD4 ca:zs Gesingeder Friiheop.133 Gesenge derFrthe,op.133(November 1853)isthe mungen durchlauft.
Songs ot Dawn.Chants
deI'aube lastpianomusicSchumann wrote,followingthevisitof Die Gesenge der Friiheop.133 entstandennach
CDN0.471 370-2 Cantidell'alba Brahms in 0ctober, andpreceding bya fewmonths the demBesuch vonJohannes Brahmsim oktober1853
Firstreleased
2002
c0mposer's suicideattempt0t 1854.Thededication
@ 1.lmruhigenTempo 2i10 "To undwenige Monate vorSchumanns Selbstmordversuch
Recording:
Munich,
Residenz,
Herkulessaal,
6/2001 nichtzurasch
E 2.Belebt, 1:32 Diotima", latererased,suggests a reference10Hiilder- im Februar1854.DiespatergetilgteWidmung ,An
Produced Alder
byChristopher lin.Themusicis fullof enigmatic features,
suchasthe Diotima. scheintaufH0lderlinzuverweisen. Dierdtsel-
Recording
Engineer:
0liver
Rogalla @ 3. Lebhaft 2:02
@ 4.Bewegt 1:46 unusually asymmetrical sequences of phrasesandperi- haftenZ0gedesWerks(beispielsweise ungewiihnliche
@2002Deutsche
GrammoDhon
Gmbn
@ 5.lmAnfange ruhiges, 2 : 19 ods,andthemanydissonances, butratherthanbeing Asymmetrien in derAbfolgevonPhrasen undPerioden
imVerlauf
bewegtes
Tempo signsof mentalillness, theseshowSchumann looking odereuBersl kiihneDissonanzen) sindweniger Anzei-
aheadto freshhorizons. chengeistiger Erkrankung alsAusblickaul neueHori-
zonle.
 ^ udacieux et g6nialement. excentrique,, l'Allegro I t A l l e g ri ons i m i n o roep . 8( 1 8 3 1d) ,a ic a r a t t earri d i -
l-
f{ en si mineur opus8 (1831) estla seulepageque l- ti e genialmente "eccentrici", C l'unicapagina che
Schumann ait sauvdeparmisespremiers essaisde Schumann salv0deisuoi0rimitentatividi accostarsi
sonate.Pourles huitfantaisies 0ui constituent son allas0nata.Perle ottofanlasiedi Kreisleriana oo.16
opus16(1838), lecompositeur reprituntitrecdlibrede (1838)riprese uncelebre titolodi E.T.A. Hoffmann. La
E.T. A. HoJJmann : Kreisleriana.La richessede con- ricchezza deicontrasti sembra il principio determinan-
trastessemble etrele principe ddterminant dansl'0r- te nell'organizzazi0ne delcicl0,unodeiculmini dell'0pe-
ganisation de ce cyclequi,parsoninqui6tude vision- ra di Schumann pervarieta caleid0sc0pica e visionaria
naireet la vari6tdkal6idoscopique de soninvention, inquietudine, daldelirante slanci0 dell'inizio all'appas-
reprdsente un sommetdansI'euvrede Schumann, sionata violenza deln. 7 (chesi placanellachiusa) alla
depuisI'dlanddlirant du n" 1 jusqu'ala violence pas- misteriosa ottavatantasia,spettralecavalcatainces- cD002894779530NEW
8 C0s002894790913NEw
sionniedun"7 (quis'apaise brusquement e lafin)et la santemente percorsa dallastessafiguraritmicain un
mystdrieuse huitidme fantaisie,chevauchde fantoma- trascolorare di situazioni espressive.
tique0i unefigurerythmique obstinde change decou- I Gesenge derFnihe0p.133(novembre 1853),ulti-
leurselonla situation exDressive. maoperapianistica di Schumann, seguono la visitadi
Ultimeeuvrepianistique deSchumann, lesGesenge Brahms(ottobre1853),e precedono di pochimesiil
der Friiheopus133furentcompos6s en novembre tentativ0 di suicidio delfebbrai0 1854;nelladedica (poi
1853,peuaprdsla visitede Brahms et quelques mois cancellata) "ADiotima" sembrano rimandare a Hiilder
avantla tentalive de suicidede Schumann enJdvrier lin.Presentano aspettienigmatici (adesempio singo-
1854.Leurdedicace (supprim6e plustard). A Diotima , lariasimmetrie nellasuccessione di frasie oeriodi. o
semble renvoyer Cespagesprdsentent
?lHiilderlin. des dissonanze liberissime): nonsegnidi malattia mentale,
aspects dnigmatiques (desingulidres asymdtries dans maaDerture versonuoviorizzonti. I CDs002894779908
la succession desphrases et pdriodes, parexemple, et
desdissonances d'uneextrCme libertd)0uisontm0ins
lesigned'uned6ficience mentale qu'une ouverture vers Notes
byPaoloPetazziEnglish Kenneth
translation: Chalmers
Deutsche
0bersetzung:
Reinhard . Traduction
Ltithje frangaise
: Jean-Claude
Poyet
denouveaux horizons.
Thisedition
@ 2012DeutscheGrammophon GmbH, Berlin.@2012Deutsche Grammophon GmbH,Berlin
Project
Manager:
David
Butchart . B0oklet
Editor:
JensSchijnemeyer Itexthouse
CoverPhoto@ Cosim0 . ArtistPh0t0s:
Filippini @ SiegfriedLauterwasser(booklet
inside
frontcoveo;
O Marco Caselli (p.3). Design:
Nirmal Nikolaus
Boddin . Printed
intheE.U.
www.deulschegrammophon,com . www,twittor,com/dgclassics. wrvw.youtuDe.com/deutschegrammophon